На главную страницу Библиотеки
Ковалев А.С. "Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов."
Образ
Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов
христианства и православной России, именно он считается покровителем и
защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в
российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом
города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в
настоящее время - Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в
российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца
претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда
оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного
номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами
своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить
эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики
передать динамичный сюжет древнего сказания. При внимательном исследовании
монет XVIII века в отличном и превосходном состоянии мастерство
гравёров и медальеров поражает тщательной проработкой самых мельчайших деталей
изображения, вплоть до особенностей исполнения лица и амуниции конного воина,
его лошади и поверженного дракона.
В представленном очерке основной акцент сделан
на том, чтобы максимально полно и качественно проиллюстрировать,
идентифицировать и описать наибольшее количество вариантов изображения центральной
гербовой составляющей на серебряных рублях регулярного чекана периода 1730-1915
гг. Для лучшего понимания и распознавания общей сюжетной композиции дано условное авторское название и описание значимых её особенностей.
Разновидности с несущественными отличиями в деталях в обзор не попали. Для
удобства использования классификации и на случай выявления и дополнения новых
разновидностей дана двойная нумерация, в которой первая цифра объединяет
информацию из двух первых столбцов таблицы (указана во втором столбце), а
вторая цифра обозначает порядковый номер каждой разновидности, особенности
которой соотносятся с данными из первых двух столбцов.
Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.
На рублях регулярного чекана гербовая
композиция с изображением святого Георгия Победоносца появилась впервые в 1730
году. Творческий поиск гравёров, акцентированный на портретном сходстве и
высокохудожественной проработке образа императрицы, исполненного в миниатюре на
монетах рублёвого достоинства, привёл к появлению большого количества авторских
вариантов его оформления. [4] Это также
нашло своё отражение и в многообразии вариантов оформления государственно герба
Российской империи. 15 апреля 1730
года был объявлен Сенатский указ «О делании монет по утверждённым
образцам», в котором впервые упоминается о внешнем виде новых российских монет: «…на одной стороне Её Императорского величества персона, а на другой российский герб…» [10] (в книге чертежей и рисунков ПСЗРИ размещены изображения этих монет). Именно от
этой даты и следует вести отсчёт момента появления конного воина в гербовом
оформлении серебряных рублей регулярного чекана. Первые рублёвые штемпели с
изображением нового российского герба резал, предположительно, медальер А.
Шульц с учениками.[2] В центре двуглавого орла французский тип щита, на котором
лошадь вместе с всадником направлены вправо от зрителя (геральдическая левая сторона). При этом посадка всадника в седле, его экипировка, хват копья,
поза коня и дракона могут сильно отличаться друг от друга. Поскольку Георгий Победоносец, прежде всего,
воспринимался как часть герба Российской империи, любое изменение последнего
влекло за собой и изменение образа всадника на груди двуглавого орла. Наиболее
традиционное изображение центрального элемента гербовой композиции на рублях
1730-1734 гг. следующее: в гладком щите французского типа с двойной рамкой
святой Георгий в плаще, в высоко поднятой правой руке верхним хватом держит
копьё, которое направлено в пасть дракона. Он сидит на вздыбленном коне и
поражает дракона, расположенного ниже. Положение коня подчеркнуто тем, что
задние его ноги поставлены вместе и изображены в напряжённом состоянии, в то
время как передние согнуты в коленных суставах и подняты выше уровня задних.
Дракон находится под конём, голова его приподнята, пасть раскрыта, хвост закручен
кольцом против часовой стрелки, а вытянутый конец его в виде наконечника стрелы
заканчивается на уровне коленных суставов задних ног коня (10 часов по
условному циферблату). Таким было традиционное изображение центральной гербовой
композиции на рублях регулярного чекана вплоть до 1734 года, когда внутри щита
впервые появились параллельные, вертикальные линии. Согласно литературным
источникам [2], эти линии соответствовали
красному (алому) цвету. С 1734 года это нововведение стало обязательным
элементом при оформлении внешнего вида монет в дальнейшем. В 1736 году на
рублях меняется творческая концепция оформления художественного образа - портрет, гербовый орёл, тип всадника, форма
щита - он становится германского типа (1-я разновидность). Эти преобразования,
очевидно, были связаны с прибытием на русскую службу выдающегося европейского
медальера, мастера с высочайшим художественным вкусом И.К. Гедлингера,
приступившего к своим обязанностям в
конце 1735 года. Несколько позднее в работах отечественных медальеров Л.
Дмитриева и И. Лефкена щит вновь
претерпевает ряд незначительных изменений формы, оставаясь при этом всё той же
разновидностью германского типа (2-я разновидность). При этом на монетах вновь
меняется образ всадника.
С 1741 года и на протяжении почти 20
лет в монетной иконографии Георгия Победоносца на монетах номиналом в один рубль преобладает образ,
который был создан в 1736 году И.К.
Гедлингером, с незначительными дополнениями и авторскими решениями (например,
портрет и гербовый орёл авторства Б. Скотта). Этот вариант оформления
центральной гербовой композиции просуществовал вплоть до 1757 года. До этого
периода образ всадника на рублях не претерпевает серьёзных преобразований, даже
несмотря на крупные тиражи и одновременную чеканку монет на
Московском и Санкт-Петербургском монетных дворах, лишь вновь меняется форма
щита (3-я разновидность германского типа). В 1757 году на службу в Российскую
империю прибывает ещё один известный иностранный медальер Ж.А. Дасье. Его
приезд на Санкт-Петербургский монетный двор сроком на 2 года ознаменовал начало
нового периода в медальерном искусстве страны. За этот непродолжительный период
было создано несколько новых портретов Елизаветы Петровны на рублях регулярного
чекана, заметные преобразования коснулись и гербового оформления монет. [6]
Именно Дасье воплотил в металле новый тип гербового орла [7] на рублёвиках
регулярного чекана, которого совершенствовал и развивал в последующих своих
работах талантливый отечественный медальер Т.И. Иванов на протяжении почти 40 лет в период правления Екатерины II. При этом образ конного
воина, созданного Ж.А. Дасье, сильно коррелирует с образом всадника авторства
И.К. Гедлингера. Влияние творчества Гедлингера и Дасье будет доминировать в
российской монетной иконографии Георгия Победоносца более полувека.
В начале правления Павла I на рублях, которые чеканились в конце 1796 года
на временном Банковском монетном дворе, гербовый орёл присутствовал, но в
последующем был довольно быстро заменён на вензель Павла I.
При этом на длительный период времени в российской монетной иконографии с лицевой стороны монет
исчезает портрет правящего монарха, который
при Павле I был заменён на девиз рыцарского ордена
тамплиеров, являющийся библейским фрагментом девятого стиха 113-го псалма. Павел
I преобразовал его в надпись: «НЕ НАМЪ, НЕ НАМЪ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». О
предпосылках таких фундаментальных
преобразовательных процессов можно
прочитать в статье Ю.П. Петрунина. [8]
После непродолжительного отсутствия в оформлении монет регулярного чекана двуглавого орла с Георгием Победоносцем конный воин был возвращён на
своё законное место в 1801 году, в начале правления Александра I.
Среди очень редких рублей 1801 года встречаются монеты, в оформлении гербового
орла которых, вероятно, использовалось штемпельное оборудование времён
правления Екатерины II. В 1802 году были подготовлены новые
штемпельные пары с несколько видоизменённым гербовым орлом. В этот период
произошла реорганизация производства на Санкт-Петербургском монетном
дворе и замена старого оборудования на новое. В создании монетных штемпелей
стала применяться технология более точного копирования изображений с
использованием маточников, вследствие чего значительно снизилось влияние
человеческого фактора на появление новых
штемпельных разновидностей монет. Подобная тенденция наблюдается вплоть до 1832
года. С этого года на протяжении более 20 лет вновь появляется наибольшее число
вариантов изображения образа Георгия Победоносца на рублях регулярного чекана.
Немецкий тип щита заменяется сначала на английский (на рублях 1826-1831 гг. с так
называемым «парящим орлом» или «орёл крылья вниз»), а затем на французский,
оставаясь таким на рублях вплоть до 1915 года. Всадник был «переодет» из
латного доспеха в полный панцирь средневекового рыцаря. В монетной иконографии
всадника в этот период преобладает миниатюрность и лаконичность передачи его
образа.
После геральдической реформы 1856 года на монетах регулярного
чекана только с 1859 года был утверждён новый герб и изменено направление
движения всадника в противоположную сторону (правая геральдическая сторона), в
соответствии с законами геральдики. 25
сентября 1857 года в Департамент горных и соляных дел Министерства Финансов последовало
уведомление начальника Санкт-Петербургского монетного двора горного инженера
генерал-майора А.Р. Армстронга об изготовлении рисунков новых гербов для
золотой, серебряной и медной монеты. [11] 13 декабря 1857 года эти рисунки были
одобрены и утверждены лично императором Александром II.[12] Только 16 января
1859 года следует именной указ Александра II Правительствующему сенату «О новом гербе на золотой, серебряной и медной монете», в котором говорится об
объявлении во всенародное известие
начала чеканки монет с новым государственным гербом. [13] Всадник был
вновь «переодет», на этот раз из средневековых тяжёлых рыцарских доспехов в лёгкие
латы римского воина, что лучше соответствует образу святого Георгия
Победоносца. При этом на рублях регулярного чекана вплоть до 1885 года
преобладает очень упрощённое изображение конного воина. В 1886 году, 90 лет
спустя, вновь был возвращён портрет правящего монарха на лицевую сторону монет
регулярного чекана, который воплотил в металле медальер А.Г. Грилихес. В этом
же году было создано, пожалуй, одно из самых узнаваемых и точных художественных
изображений центральной гербовой композиции в миниатюре с очень тщательной
проработкой всех её деталей. В российской монетной иконографии начала XX
века это изображение всадника стало наиболее традиционным, и было выполнено,
несомненно, по всем канонам геральдического
искусства. Удивительно, что только спустя 100 лет, в 1986 году при внимательном
исследовании центральной части гербовой композиции Ю.В. Николаевым было сделано
интересное наблюдение. Он обнаружил инициалы медальера А.Г. Грилихеса – АГ под
задним копытом коня, которые
присутствуют на золотых монетах регулярного чекана 1886-1911гг (за исключением
монет номиналом в 5 рублей), пробных и донативных монетах этого периода, а
также на полтинах и рублях регулярного
чекана 1886-1915г. Об этом он любезно сообщил в письме В.В. Узденикову. [1] В
этот период было выпущено три юбилейных рублевика, на которых присутствует
образ святого Георгия Победоносца в качестве центральной композиционной составляющей
государственного герба: 1) «В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812
года». Штемпели готовил М. А. Скуднов, в оформлении использована идея большой
печати времён Александра I. Впервые этот герб был
вырезан И.К. Гедлингером на матрице большой государственной печати Анны Иоанновны в 1737 году; 2) «В честь
300-летия дома Романовых». Штемпель реверса ничем не отличается от рублей регулярного чекана 1886-1915 гг.; 3) «В честь 200-летней победы русского
флота в морском сражении при мысе Гангут». Первоначально автором гербового
изображения являлся скульптор Б.К. Растрелли. На штемпелях, в миниатюре его
воспроизвёл с незначительными правками медальер П.Г. Стадницкий. В оформлении
этой монеты использована оригинальная идея стилизации под монеты регулярного
чекана XVIII века. На оборотной стороне изображён орёл, держащий в клюве
и когтях карты, символизирующие четыре моря. В оформлении герба использована
очень необычная форма щита (амазонский или греческий тип).
|
Год
|
Тип аверса/тип реверса
|
Описание гербовой композиции
|
|
1730
|
Корсаж не параллелен окружности платья (1)
|
1-1 «Профиль всадника в двууголке» Французский тип щита, с двойной окантовкой. Всадник в полупрофиль, в головном уборе с острыми
краями по типу двууголки, в
развивающемся плаще, посадка прямая, копьё держит выше уровня плеча (верхний хват), на вздыбленном
коне, морда коня несколько вытянута. 
1-2 «Всадник в треуголке, анфас» Французский тип щита, с двойной окантовкой, внутренний контур
которой прерывается в области головного убора. Всадник анфас, посадка прямая, с головным убором по
типу треуголки, в развивающемся плаще,
переходы и линии складок которого резкие, верхний хват копья. 
1-3
«Всадник в голландской шляпе» Всадник в
профиль, головной убор по типу голландской шляпы, обут в сапоги, плащ
крупнее, выполнен плавными линиями, седло коня с дополнительными
декоративными элементами в виде
вертикальных линий («насечек»). 
|
|
|
Корсаж
параллелен окружности платья
(2)
|
2-1; 2-2 «Всадник в треуголке, анфас» См.
описание 1-2, положение головы
всадника прямо/приподнята, круглая ручка копья   
2-3 «Всадник
верхом на койоте» Щит без окантовки. Поворот головы
всадника анфас/полупрофиль, в головном уборе по типу шляпы с широкими полями загнутыми вверх, внимание обращает на себя лошадиный профиль с очень условным,
вольным изображением морды лошади. 
2-4 «Профиль
всадника в шляпе» Всадник в головном уборе по типу усечённой шляпы с приподнятыми полями, изображение в профиль, конская
упряжь с поводьями из двух ремней (на большинстве изображений лошади
поводья с одним ремнём). 
|
|
1731
|
Без
броши на груди и «Большая голова»
(3)
|
3-1;
3-2; 3-3 «Конь с плоской мордой» Поворот
всадника анфас/профиль (можно заметить усы и бороду), с
головным убором по типу шляпы с
загнутыми вверх полями/усечённой треуголки, в развивающемся плаще, лошадь с характерной особенностью - плоской
мордой (грива может отсутствовать 3-2).    
3-4 «Брыкающийся
конь» Правая задняя нога коня отведена назад, находится под углом к
левой, копыто её не касается опоры. [3] Конь с плоской мордой, с выраженной
длинной гривой и пушистым хвостом, диспропорции туловища и головы. Копьё выше уровня
ручного хвата разрывает окантовку щита. 
3-5 «Промахнувшийся всадник» Всадник в треуголке, голова вжата в плечи, приподнята, остриё копья
заканчивается перед пастью дракона, голова лошади высоко запрокинута, конская упряжь с
поводьями из двух ремней, головной убор всадника и передние копыта лошади пересекают двойной контур щита. 
3-6 «Всадник без лица»
Поворот всадника в профиль, его
голова под головным убором (шляпа с
загнутыми вверх полями) неразличима, крупные остроконечные уши у лошади. 
3-7 «Конь
на коротких ногах» Поворот головы всадника в профиль, плащ передан плавными линиями, конь с маленькой головой и плоской мордой, короткими ногами и уменьшенным крупом. 
|
|
|
С
брошью на груди, крест державы
простой/украшен
(4)
|
4-1 «Короткое копьё» Поворот головы всадника в
профиль/ полупрофиль, головной убор определить не представляется возможным
(форма его напоминает дамский чепец), копьё короче, его продолжение не
выходит за пределы ручного хвата, голова лошади с увеличенной скуловой
областью, передние копыта глубоко пересекают двойной контур щита. 
4-2 «Угловатый всадник» Поворот головы всадника в
профиль/полупрофиль, элементы его одежды и конного снаряжения, ноги лошади,
контуры щита выполнены резкими, схематичными линиями с разрывами, миниатюрная
голова лошади без выраженной нижней
челюсти с крупными заглубленными глазницами. 
4-3 «Конь с вытянутой мордой» См.
описание 4-2, но морда коня резко
вытянута, по форме больше напоминает хобот. 
4-4 «Застоявшийся конь» Кривое копьё параллельно туловищу чуть отклонившегося
назад всадника, остриё копья касается шеи дракона, а не его пасти. Передняя
правая нога коня несколько согнута в колене, но не поднята, и копыто её
находится на одном уровне с копытами задних ног, что более характерно для
позы стоящего коня. [3] Головной убор всадника по форме напоминает классическую двууголку. 
|
|
|
С
брошью на груди, цифры даты расставлены
(5)
|
5-1 «Всадник
в шлеме морион» Поворот головы всадника профиль/
полупрофиль, в шлеме по типу морион, тучное тело на крупном скакуне, ручка
копья с круглым набалдашником, конская
упряжь с поводьями из двух ремней.  
|
|
1732
|
С
брошью на груди, крест державы
простой/украшен
(6)
|
6-1 «Дракон в позе скорпиона» Дракон с вертикально
задранным поджатым хвостом, заканчивающимся шипом, поза напоминает изображение скорпиона. Плащ всадника выполнен плавными линиями, тело
коня исполнено с соблюдением всех естественных пропорций [3], ручка
копья с круглым набалдашником, конь с
густой гривой и пушистым хвостом,
переднее копыто пересекает окантовку щита.
6-2 «Лошадь без поводьев» Поворот головы всадника
анфас, лицо всадника с заглубленными глазами, выражает недоумение/удивление,
ручка копья с круглым набалдашником,
его нижняя часть и хвост дракона не доработаны, пасть дракона закрыта, ремень
в области морды лошади как элемент
конской упряжи не определяется, передние копыта пересекают окантовку щита.  
6-3 «Большеглазый всадник» Наиболее традиционное для
этого года изображение всадника в
треуголке, поворот головы анфас, характерное лицо всадника с неестественными
чертами и неправдоподобно большими, выпуклыми
глазами (иногда не определяются).  
6-4 «Мчащийся конь» Напряжённая поза всадника с
сильным наклоном вперёд, что придаёт больший динамизм всей композиции, рука держащая копьё короткая, изогнута неестественно,
голова лошади в полупрофиль, большая грива проработана почти до уровня колена
всадника. 
6-5 «Всадник без копья» Всадник в треуголке, поворот
головы анфас, копьё в его руке отсутствует или выполнено очень схематично (заметен лишь
круглый набалдашник от него) и практически незаметно, остриё копья не
обнаруживается и в пасти дракона. 
6-6 «Всадник в
шлеме бацинет» Первое появление
на рублях регулярного чекана всадника
в шлеме по типу бацинет, изображение
всадника и лошади в профиль, переднее копыто лошади соприкасается с окантовкой щита, пасть
дракона закрыта. 
|
|
|
С
брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)
|
7-1 «Всадник в длинном плаще» Всадник в головном уборе неопределённой формы (напоминает
голландскую шляпу), обут в сапоги, плащ имеет множество складок, выполнен объёмней плавными, широкими линиями, нижний хват копья (встречается на рублях с
1734 года), конец хвоста дракона
направлен вниз (6 ч. по условному циферблату), конская упряжь с
поводьями из двух ремней. 
|
|
1732-1733
|
С
брошью / без броши на груди
(8)
|
8-1;
8-2; 8-3 «Всадник с бородой» Наиболее классическое изображение всадника на
большинстве рублей 1732-33 гг., поворот головы анфас, головной убор по
типу треуголки (может немного
отличаться формой), изображён с
небольшой, аккуратной бородой
(иногда заметны и усы). Может
незначительно варьироваться посадка всадника, количество складок в плаще,
ремень в конской упряжи один или отсутствует (8-3).    
|
|
1733
|
Без броши на груди
|
8-4 «Всадник в шляпе/шлеме шапель» Поворот
головы всадника анфас, головной убор
по типу шляпы с полями или в шлеме
типа шапель, плащ выполнен плавными линиями, без складок, в руке, держащей копьё, хорошо различимы пальцы,
конь и дракон проработаны более искусно.  
8-5 «Миниатюрный всадник» Поворот всадника анфас,
с миниатюрной головой, в камзоле с воротником, в головном
уборе по типу треуголки, диспропорция
туловища и головы коня, больше напоминающей голову пони, ручка копья с круглым набалдашником. 
8-6
«Пират» Поворот головы всадника анфас, в головном
уборе по типу треуголки, образ напоминает классическое изображение
пирата. Описание коня см.
 
8-7 «Всадник на пони» Поворот головы всадника анфас, его тело значительно крупнее
маленькой лошади, у которой короткие
ноги и очень крупные копыта, ручка копья и хвост дракона могут отсутствовать. 
8-8 «Конь, топчущий хвост дракона» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, плащ резко, неестественно изогнут, задние копыта лошади стоят на хвосте дракона, который не закручен кольцом, а распрямлён, пасть дракона не определяется. 
8-9 «Конь на тощих ногах» Всадник см. описание 1-2, седло выше уровня крупа, при
этом сам круп и задние ноги коня, его бедро сильно истощены, копыта не
выражены, хвост дракона с разрывом. 
8-10 «Всадник
в матросской шапке» Прямая посадка всадника в седле, головной убор по типу матросской шапки, всадник с плащом, нога в стремени. 
|
|
1732-1734
|
С
брошью/ без броши на груди на груди,
всадник
без плаща
(9)
|
9-1 – 9-5
«Всадник без плаща»
а)
образца 1732 года
9-1
Более искусное
изображение всадника: можно увидеть орнамент одежды, пояс, рукав, обувь,
ручка копья с круглым
набалдашником, лошадь и дракон
крупнее, с более естественными пропорциями, у дракона различима глазница,
конец хвоста направлен на 7 ч. по условному
циферблату. 
б)
образца 1733-34 года
9-2 Рука, держащая копьё, выглядит крупной, неестественно
согнутой в локтевом суставе с сильной диспропорцией относительно тела, восседает на крупной, вытянутой в крупе лошади. 
9-3 Всадник в шлеме бацинет, голова наклонена вниз, в руках
кривое, изломанное копьё, дракон без нижней челюсти.
9-4 См. описание 8-10 
9-5 Всадник похож на 9-4,
отличается от него посадкой в седле, в откинувшемся назад положении и
касанием окантовки щита в области головы. 
|
|
1733-1734
|
1733
Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков
1734 Без
броши на груди. Без завитка волос за ухом
1733-34гг
тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)
|
10-1;
10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]
10-1 Поворот головы всадника анфас, в
треуголке, жирная, чуть наклонная черта, которая служит опорой для задних
копыт коня.
10-2 Поворот головы всадника в профиль, в
шлеме по типу бацинет, копьё держит
верхним хватом, очень худой рукой, плащ выполнен плавными линиями, остриё копья направлено в
нижнюю челюсть широко раскрытой пасти дракона. Задние ноги лошади сближены, копыта стоят на
одном уровне, что создаёт ощущение
опоры в виде земли под задними ногами. 
10-3;
10-4; 10-5
«Всадник в шлеме бацинет II типа» См. описания 6-6
и 9-3; отличия в наличии у всадника плаща, форма складок которого
различна и в положении задних ног коня
(10-5 копыта сближены вместе,
земля под ними не различима или 10-4
отстоят на расстоянии друг от друга).   
|
|
1734
|
«Идеализиро- ванный», «Царствен-
ный»,
«Лиричес
кий»,
«Переход-
ный»,
с
«В» в наплечнике
(11)
|
11-1 «Всадник
в шлеме хундсгугель» Поворот головы всадника в полупрофиль, форма головного убора не определяема (бацинет с откидным,
вытянутым вперёд забралом), в связи с чем нижняя часть его лица конически вытянута,
хвост дракона длиннее, заканчивается на уровне 8-9 часов по условному циферблату,
рука держит копьё ниже уровня плеча (нижний хват), в щите появляется линовка в виде вертикальных параллельных линий.  
11-2 «Единорог» Изображение всадника в полупрофиль,
облачён в шлем по типу бацинет без
забрала, пересекает окантовку щита,
голова лошади в профиль, торчащее крупное ухо напоминает по форме рог.  
11-3 «Парящий конь» Изображение всадника в профиль,
щит без окантовки, голова всадника
не пересекает его контуров, конь в
полупрофиль, копыта на передних и задних ногах отсутствуют. 
11-4 «Удлинённый круп»
Изображение всадника в
профиль, тело его неестественно выгнуто вперёд, лошадь с продольно вытянутым
крупом, длинной изогнутой шеей и
короткими лапами, конская упряжь с поводьями из двух ремней. 
|
|
|
«Царствен-
ный» портрет, дата разделена короной
|
11-5 «Загнанный конь» Более художественное исполнение
всей композиции в её естественных пропорциях. Всадник в профиль, плащ иной формы, передан
плавными линиями. Конь с открытой пастью, конская упряжь с поводьями из двух ремней, длинный хвост дракона
пересекает ноги коня и направлен на 10
ч. по условному циферблату. 
|
|
1734-1737
|
Скошенный
лоб
(«Цыганка»,)
с кулоном/без кулона на груди
(12)
|
12-1;
12-2; 12-3
«Французский паж»
Классическое изображение всадника для данного типа рублей, в шлеме по типу бацинет, форма которого
напоминает классическую причёску паж, варианты отличаются между собой поворотом головы
всадника (профиль/полупрофиль) и её положением (12-2;
12-3 прямо, 12-1 вниз),
положением головы лошади (12-1; 12-2
наклонена, 12-3 приподнята).   
12-4 «Крупный
конь» На рублях 1737 года встречается миниатюрный всадник, который
изображён в профиль, обут в сапоги и сидит на очень крупной лошади с густой гривой, шлем по типу бацинет с дополнительным
декоративным элементом в верхней его части.
 
|
|
1736
|
Портрет
работы И.К. Гедлингера
(13)
|
13-1
«Всадник Гедлингера»
Германский тип щита (1-я разновидность), без окантовки. Высоко вздыбленная, напряжённая поза лошади с приседом на задние ноги, в седле
откинувшийся назад всадник в доспехах
и рыцарском шлеме с открытым забралом
и конским хвостом, плащ отсутствует,
верхний хват копья, дракон крупнее, голова его приподнята ближе к ногам
конного воина.  
|
|
1736-1737
|
Копии
со штемпеля работы И.К. Гедлингера
(14)
|
14-1,
14-2
14-1«Всадник Фермана»
[5]
14-2
«Всадник Дмитриева»
См. описание 13-1, немного
изменена форма шлема, декоративного
элемента в виде конского хвоста и щита, несколько проще проработана фигура лошади, посадка всадника
в седле прямее (14-2). 
|
|
1737-1740
|
Портрет
Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип
(15)
|
15-1; 15-2 «Заваливающийся всадник» Германский тип щита (2-я разновидность). Крупный,
довольно тучный всадник, восседающий на очень крупной лошади, посадка в седле с сильным наклоном назад, нижний
хват копья, вокруг шлема можно
рассмотреть дополнительные декоративные элементы (в виде 2-3 точек), в области пупа всадника
зачастую присутствует хорошо различимая центровочная точка.  
|
|
1741
|
Иоанн Антонович,
СПБ
(16)
|
16-1 «Конь
без задних ног» Германский тип
щита (3-я разновидность), поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме открытого типа,
украшенного декоративным элементом в виде конского хвоста,
прямая посадка, верхний хват копья,
задние ноги лошади почти полностью скрыты крылом и хвостом дракона. 
|
|
|
Иоанн Антонович,
ММД
(17)
|
17-1 «Трёхногий конь» Поворот головы всадника в
профиль, с открытым лицом, в шлеме
необычной формы по типу морион, тело
всадника неестественно выгнуто вперёд,
посадка в седле с наклоном назад, задняя левая нога коня почти полностью скрыта крылом дракона.  
|
|
1741-1753
|
Елизавета Петровна,
СПБ
(18)
|
18-1 «Петербургский всадник»
См. описание 16-1.
 
18-2 «Всадник
в античном шлеме»
См.
описание 16-1, отличие в
разновидности рыцарского шлема – античного типа с закрытой лицевой частью, он приподнят и в нём можно
различить отверстия для глаз, передние
копыта коня резко выражены.  
|
|
1742-1758
|
Елизавета Петровна,
ММД
(19)
|
19-1 «Всадник в шлеме
салад» Поворот головы всадника в профиль, в головном уборе, по форме
напоминающем средневековый шлем салад с характерным назатыльником, крупная
голова лошади в полупрофиль. 
19-2;
19-3; 19-4 «Всадник в колпаке» Классическое изображение всадника на рублях московской
чеканки 1741-1754гг. (19-2; 19-3)
и 1755-1758 (19-4) Всадник изображён в профиль/ полупрофиль, посадка прямая или с наклоном назад, форма его шлема напоминает колпак с
кисточкой, пропорции отдельных элементов композиции могут немного
варьировать. 19-4 изменена форма
верхней части щита, параллельные линии внутри него толще.    
|
|
1754-1757
|
Портрет работы Б. Скотта,
СПБ
(20)
|
20-1 «Классический всадник Скотта»
Поворот головы всадника в полупрофиль в
шлеме открытого типа, с хорошо различимыми чертами лица, шлем украшен
пышным конским хвостом.  
20-2,
20-2А «Всадник в закрытом шлеме»
Поворот головы всадника в
полупрофиль, большая часть лица скрыта приподнятой лицевой частью шлема
закрытого типа типа (положение маски может быть различно 20-2А).
  
20-3 «Казак» Поворот головы всадника в полупрофиль, с
открытым лицом и с хорошей
художественной проработкой деталей
(сдвинутые брови, усы, чуб (?), выбивающийся из-под шлема), форма шлема отличается элементами декоративного
орнамента, пышный конский хвост отсутствует.  
|
|
1757-1761
|
Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова
СПБ
(21)
|
21-1;
21-2 «Всадник Дасье» Поворот
головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом, шлем украшен небольшим конским хвостом. 
На
рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2). 
|
|
1762
|
Пётр III, портрет работы Т.И.
Иванова,
СПБ
(22)
|
22-1 «Всадник Иванова» Классическое изображение всадника, преобладающее на
рублях СПБ регулярного чекана вплоть до середины 1770-х годов (см. описание 21-1). 
|
|
1762
|
Пётр III, портрет работы Т.И.
Иванова,
ММД
(23)
|
23-1 «Всадник
в папахе» Поворот головы всадника в полупрофиль,
лицо его крупнее, форма головного убора напоминает казачью папаху, конский хвост как декоративный элемент шлема отсутствует.  
|
|
1762-1772
|
Екатерина II, 1-й и 2-й тип
портрета работы Т.И. Иванова,
СПБ
(24)
|
24-1;
24-2
См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).
   
|
|
1762-1775
|
Екатерина II, портрет работы Т.И.
Иванова/В. Климентова,
ММД
(25)
|
25-1 «Испанский
всадник»
Поворот
головы всадника в полупрофиль, в шлеме
по типу бургиньот или морион, лицо с хорошо различимыми усами и
острой бородкой.  
|
|
1766-1768
|
Екатерина II, «Грубый (прусский)
[14] чекан»,
СПБ/ММД
(26)
|
26-1;
26-2 «Прусский воин»
Поворот
головы всадника в профиль/полупрофиль, форма его шлема и художественное
мастерство проработки отдельных черт лица могут варьироваться, при этом в российской монетной иконографии Георгия
Победоносца подобная форма шлема ранее не встречается.    
|
|
1768
|
Екатерина II, «Особый
тип портрета»,
ММД
(27)
|
27-1 «Московский всадник в профиль»
 
27-2 «Московский всадник в полупрофиль»
 
|
|
1773-1776
|
Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
СПБ
(28)
|
28-1 Поворот головы всадника в полупрофиль,
по сравнению с «всадником Дасье» (21-1) немного переработано лицо и форма его шлема.  
|
|
1777-1782
|
Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
СПБ
(29)
|
29-1;
29-2 «Всадник в полупрофиль» Лучше проработаны черты лица всадника, поворот головы
анфас/полупрофиль, положение головы прямо/приподнята, шлем украшен пышным конским хвостом, посадка в седле с наклоном назад, продолжение
копья выше уровня его ручного хвата.    
|
|
1783-1796
|
Екатерина II, 4-ый тип портрета
работы Т.И. Иванова,
СПБ
(30)
|
30-1 «Старец в седле»
Поворот головы всадника анфас, шлем
украшен пушистым конским хвостом, лицо
всадника проработано художественней (видны кустистые брови, борода?),
прямая посадка в седле, голова лошади сильно прижата к телу.  
30-2 «Всадник, смотрящий вверх» Поворот головы
всадника в полупрофиль, голова поднята вверх, взгляд всадника направлен не на
поверженного дракона, посадка с сильным наклоном назад.  
30-3 «Голова всадника в профиль»  
См. описание 29-1 и 29-2 Поворот
головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.
|
|
1796
|
Павел I,
Банковский монетный двор (Б.М.)
(31)
|
31-1 «Мефистофель»
Агрессивное лицо всадника с грубыми чертами, «остроконечными» ушами,
чем напоминает образ центрального
персонажа «Фауст».  
31-2 «Самаритянин»
Шлем всадника сдвинут на глаза, черты
лица переданы мягче, пластичней,
своеобразная форма шлема изображение более напоминает образ сказочного
персонажа.  
|
|
1801
|
Рос.
Гос. монета, СПБ
(32)
|
32-1 «Всадник смотрит
вверх»
См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.  
|
|
1802-1805
|
Рос.
Гос. монета, СПБ
(33)
|
33-1 « Всадник
с миниатюрной головой» Всадник облачён в рыцарские доспехи, нижний
хват копья, всё изображение очень миниатюрно, голова всадника очень
маленького размера. 
|
|
1807-1825
|
Рос.
Гос. монета, СПБ/СПБ
(34)
|
34-1;
34-2; 34-3
«Всадник I, II и III-го типа» Название по
типу аверса [9]
34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз; 
34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная
узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее; 
34-3 «III
типа»: лошадь в прыгающем
положении, конная узда натянута,
вследствие чего голова лошади прижата
к туловищу, змей с опорой на две лапы. 
|
|
1826-1831
|
«Парящий
орёл» (орёл крылья вниз»)
(35)
|
35-1; 35-2 «Английский щит»
Остроконечная форма щита с усечённой или вытянутой вершиной, посадка
всадника прямая или с небольшим наклоном назад, нижний хват
копья, форма шлема с
незначительными отличиями.  
|
|
1832-1858
|
Санкт-Петербургский
(СПБ)/ Варшавский (MW)
монетный двор
(36)
|
36-1 – 36-11
«Средневековый рыцарь на
коне»
Всадник облачён в
средневековые рыцарские доспехи, снова на большинстве изображений появляется развевающийся плащ или он отсутствует. Многообразие
вариантов отличается деталями в рыцарской амуниции всадника, его посадкой на коне, положением головы, ручным хватом копья:
36-1;
36-2; 36-3 «Всадник в рыцарских доспехах», часть лица скрыта шлемом
с приоткрытым забралом (в плаще/без плаща), нижний хват копья;   
36-4 «Итальянский тип всадника» рыцарский шлем продолговатой формы, в приоткрытом забрале не различимо лицо
всадника, нижний хват копья; 
36-5;
36-6 Всадник крупнее,
с открытым лицом, без плаща (36-5
«римского» или 36-6
«греческого»
типа), поворот головы профиль/полупрофиль, верхний хват копья, в легких
латах, без плаща;  
36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в
лёгких латах, без плаща, верхний хват копья; 
36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль,
верхний хват копья; 
36-9 Всадник в доспехах, в закрытом рыцарском
шлеме («германский» тип), верхний хват копья, ручка копья не выходит за
пределы ручного хвата; 
36-10; 36-11 «Всадник без плаща 1849-1858», более компактная
композиция, проработана в высокохудожественном стиле, всадник меньше, без
плаща, верхний хват копья, ручка копья
выходит за пределы ручного хвата, возможны незначительные вариации формы
шлема, конь передан анатомически точнее.  
|
|
1859-1885
|
Санкт-Петербургский монетный
двор (37)
|
37-1;
37-2 «Сутулый всадник» Французский тип щита. Разворот всадника в правую геральдическую сторону,
художественная составляющая всей композиции сильно упрощена, изображение всадника в профиль, посадка в седле с наклоном вперёд, пояс отсутствует или с 1-2
складками, конская упряжь с поводьями из двух ремней.  
|
|
1886-1915
|
Санкт-Петербургский,
Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»
(38)
|
38-1 «Римский легионер» Всадник облачён в лёгкие латы, держит копьё двумя руками, ручка копья украшена восьмиконечным православным крестом,
очень пластично переданы пропорции
всей композиции, анатомически точнее передано вздыбленное положение лошади,
АГ под задним копытом коня.  
|
|
1912
|
«В
честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года»
(39)
|
39-1 «Печать Гедлингера» Копия изображения всадника
с большой государственной печати работы И.К. Гедлингера 1737 года,
всадник изображён в византийском щите,
в полупрофиль, повёрнут в левую
геральдическую сторону, копьё держит нижним хватом, лошадь с плоской мордой. 
|
|
1914
|
«В
честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»
(40)
|
40-1 «Гангутский всадник» Всадник направлен в правую геральдическую сторону,
на вздыбленном коне, в центре амазонского (греческого) типа щита, параллельная линовка внутри щита
отсутствует, держит копьё обеими руками, дракон неестественно изогнут, пасть
его широко раскрыта. 
|
Таким образом, сделана первая
серьёзная попытка систематизировать, идентифицировать, объединить и описать всё
многообразие вариантов изображения центральной части государственного герба на
рублях регулярного чекана 1730-1915гг. Вероятно, что после публикации могут
быть обнаружены новые варианты изображения всадника на монетах рублёвого
достоинства. Автор будет очень признателен всем, кто сочтёт возможным сообщить
любую информацию, позволяющую дополнить и расширить представленный
изобразительный ряд по данной теме. Электронный адрес: rusgeraldik@yandex.ru.
Автор: Altairus
(г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи
опубликован в журнале Нумизматика №2(40) 2016
г.)
Литературные источники:
[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.
[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое
оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.
[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на
монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.
[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны»
Горький, 1989 г.
[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об
авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.
[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного
рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.
[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761»,
Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.
[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.
[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г
[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26
[11] Корпус русских монет Великого князяГеоргия Михайловича, «Монеты царствования Императора Александра II».Репринтное издание, 2003 г. т. Х, №12
с.5
[12] там же, №13 с.6
[13]там же, №18 с.7
[14] К.К. Чертов «О происхождении монет
1766-1768 гг. с портретом грубого рисунка (попытка исторического исследования)»
журнал Нумизматика №1 (31), 2012 г.
Други
Автор:
Ковалев А.С.
Прочитано 4586 раз(а)
Смотрите другие статьи по ТЕМАМ:
Монеты России 1700-1917 серебро
На главную страницу Библиотеки
Если понравилась статья, поделитесь в соцсетях
Маркетъ-плейсъ СМ:
Монеты царской (императорской) России до 1917 Монеты РСФСР, СССР 1918-1991, Новой России с 1992 Медали, награды до 1917, знаки, жетоны России Подарочные и коллекционные наборы Боны России 1769-2023 Антиквариат Литература по коллекционированию. Книги и каталоги Аксессуары для хранения и работы с коллекцией
  
|
|
|
|
|
|
