Поиск

Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ "Старая Монета"

Офицiальный грейдингъ NGC

Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки

Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).
Тема перечеканов в российской нумизматике всегда привлекала особое внимание. При этом многие нумизматы, исследователи, коллекционеры могут испытывать некоторые затруднения при однозначном ответе на вопрос, может ли монета, показанная им, например, с целью консультации, быть перечеканом, при условии, что на ней не удается обнаружить явных следов предыдущего монетного типа. Ответить, в том числе и на этот непростой вопрос, поможет поштемпельный анализ.

Прочитано 248 раз(а)

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".
В отличие от медальеров информации о минцмейстерах в нумизматической литературе практически нет, поскольку они были обычными чиновниками, руководившими монетным переделом и выполнявшими свою рутинную работу на монетных дворах, поэтому нам известно немного фактов из их биографии, в отличие от медальеров – художников, воплощавших в металле великих деятелей эпохи. Однако минцмейстеры тоже внесли свой значимый вклад и оставили след в истории российской нумизматики. Многие из них стали известны нам благодаря инициалам, которые размещались на гербовой стороне монет и, ставших, таким образом, неотъемлемой частью их композиционной составляющей. Об одном из таких деятелей, неизвестном до настоящего времени, и пойдет речь далее.

Прочитано 1141 раз(а)

Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
В силу специфики данной темы и постоянно возрастающего качества и количества современных подделок, наводнивших нумизматический рынок, в этом обзорном очерке, на примере лишь одного типа поддельных монет, будет рассмотрена одна из главных проблем современной нумизматической науки и обозначены некоторые опасности и заблуждения, с которыми может столкнуться как начинающий коллекционер, так и опытный нумизмат со стажем. Данная работа не ставит перед собой цель указать фальшивомонетчикам на все их ошибки, поэтому большинство специфичных признаков рассматриваемой подделки останутся в стороне от освещаемого вопроса. Основная цель - обратить внимание коллекционеров на качество современных подделок, обозначить актуальность проблемы научно-технического прогресса на службе у фальшивомонетчиков, не допустить дальнейшего распространения и невольного спонсирования их трудов, а также повысить нумизматическую грамотность.

Прочитано 1364 раз(а)

Ковалев А.С. "Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов."
Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания.

Прочитано 4587 раз(а)

Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).

Тема перечеканов в российской нумизматике всегда привлекала особое внимание. При этом многие нумизматы, исследователи, коллекционеры могут испытывать некоторые затруднения при однозначном ответе на вопрос, может ли монета, показанная им, например, с целью консультации, быть перечеканом, при условии, что на ней не удается обнаружить явных следов предыдущего монетного типа. Ответить, в том числе и на этот непростой вопрос, поможет поштемпельный анализ.

Об исторических и политических предпосылках тезаврации и целенаправленной перечеканки монет с портретом Иоанна Антоновича на сегодняшний день известно достаточно много информации [1-7]. Однако некоторые важные технические и статистические вопросы перечеканки опальных монет оставались до сегодняшнего дня без ответов. Когда началась и закончилась целенаправленная перечеканка рублей с цифрой «1741»? Готовились ли для этого специальные штемпельные пары? Какое приблизительное количество штемпелей было задействовано в операции по перечеканке рублёвой монеты? Что может дать поштемпельный анализ при исследовании рублей 1741-1761 гг.? В процессе подготовки поштемпельного каталога, посвящённого рублям Елизаветы Петровны 1741-1761 гг. [8], эту тему удалось проработать более обстоятельно и ответить на ряд важных вопросов.

Так, исследуя на сегодняшний день (ноябрь 2023, здесь и далее-А.К.) свыше 15 500 рублей периода 1741-1761 гг. Санкт-Петербургского и Московского (Красного) монетных дворов, удалось установить, что процесс целенаправленной перечеканки рублей с портретом Иоанна Антоновича начался штемпельными парами 1742 года. Несмотря на то, что первые рубли со знаком «СПБ» и портретом Елизаветы Петровны появились с цифрой «1741». Тем не менее, все известные автору на сегодняшний день рубли 1741 года с явными следами предыдущего монетного типа можно считать несомненными подделками различного класса и уровня изготовления (включая рубли, помещённые в каталогах М.Е. Дьякова-№ 10 [9], Ю.П. Петрунина-№11 [10], рубль с экспертным заключением ОД ГИМ №536/13 за подписью И.В. Ширякова от 21.08.2013 г. (Илл.1):
Рубль 1741 г.

Илл.1.

рубль, помещенный в слаб NGC №3837900-003, с грейдом AU55 и проч.). Наиболее вероятный период окончания перечеканки рублей с портретом «известной персоны» для Санкт-Петербургского монетного двора завершился 1745 годом (включительно), для Московского – 1746 годом (включительно). Такая репрезентативность статистической выборки позволяет с высокой достоверностью говорить о том, что для осуществления перечеканки рублей с профилем «принца Иоанна» на монетных дворах вплоть до 1743 года использовали специальные штемпельные пары, которые предполагалось использовать преимущественно для этих целей. Автору известно единичное количество подлинных рублей 1742-1743 гг., которые были отчеканены на гладких монетных заготовках, но штемпельными парами, предназначавшимися преимущественно для перечеканки опальных монет (№39, №60, №174) [8]. В 1744-1746 гг. переработка «старой» монеты в рубли нового образца происходила равноценно штемпелями, предназначавшимися как для выделки рублей регулярного чекана, так и для перечеканки. Восстановим хронологию и особенности процесса целенаправленной перечеканки рублей 1741 года на Санкт-Петербургском и Московском монетных дворах.

Как отмечено выше, первые рубли с профилем Елизаветы Петровны и знаком «СПБ» появились в 1741 году. Общее количество штемпельных пар, выявленных для этого года, на сегодняшний день составляет 21 [8]. Некоторые рубли, выделка которых осуществлялась этими штемпелями, имеют несколько увеличенный диаметр (до 43,5 мм), однако не несут на себе иных следов предыдущего монетного типа (№12, 15) [8]. Более того, при внимательном изучении нечастых петербургских рублей с портретом Елизаветы Петровны 1741 года удалось выявить 2 штемпеля аверса, которые использовались с другими реверсами в следующем календарном году для выделки рублей 1742 года (№10, №59) [8]. Один из них в комбинации со штемпелем реверса 1742 года использовался для перечеканки рублей с портретом Иоанна Антоновича (Илл.2):
Рубль 1741 г., рубль 1742 г. Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).

Рубль 1741 г., рубль 1742 г. Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).

Илл. 2.

31 декабря 1741 года вышел указ, состоявшийся в Сенате «О делании новых монет и о приносе прежних с портретом принца Иоанна, на обмен в монетные дворы, в Губернские и Провинциальные канцелярии», в котором обозначен крайний срок (1 января 1743 года) равноценного, «копейка в копейку, без удержания» обмена монет с профилем Иоанна Антоновича на монеты нового, утвержденного образца [11]. Четыре экземпляра этого указа прислали в Соляную контору с сопроводительным письмом только 9 января 1742 года [12]. Важно обратить внимание на даты. Известно, что на монетных дворах календарный и операционный (финансовый) год не совпадали по датам. Поэтому петербургские рубли с цифрой «1741» и портретом Елизаветы Петровны, несомненно, ещё продолжали активно чеканить в первые месяцы календарного 1742 года. Часть из них должна была использоваться в этом равноценном обмене с населением, а также решали, прежде всего, прокламативную задачу, вместе с увеличением денежной массы с портретом императрицы, «взявшей» престол в 1741 году. Отчасти именно поэтому так важно было выпустить в денежное обращение как можно больше рублей нового образца с этой датой. Очевидно, чтобы начать массовую целенаправленную перечеканку, на монетных дворах должно было сформироваться достаточное количество тезаврированных монет, операция по изъятию которых из денежного обращения, как видно из документов, началась лишь в 1742 году. Поэтому для начала масштабной операции по перечеканке «старой» монеты в монеты нового образца потребовалось некоторое время. Все это косвенно свидетельствует о том, что в 1741 календарном году переработка рублей с «известной персоной» в новые рубли этого же года не происходила. По крайней мере, на сегодняшний день автору неизвестно ни одного подлинного петербургского рубля 1741 года с портретом Елизаветы Петровны и следами предыдущего монетного типа. Ещё одна особенность этого года – это подготовка на Санкт-Петербургском монетном дворе, по меньшей мере, четырёх рублёвых штемпелей аверса с орденом Святого апостола Андрея Первозванного на груди императрицы и без императорской мантии, что более характерно для её монетной иконографии на московских рублях – эти монеты в настоящее время очень редки [8]. На Московском (Красном) монетном дворе вовсе не готовили штемпели для выделки рублёвой монеты нового образца с цифрой «1741». Однако, по крайней мере, один штемпель реверса был подготовлен, но в работу он по каким-то причинам в этом году не был допущен, а был использован лишь в 1743 году. На этом эпизоде остановимся отдельно чуть ниже.

Только штемпелями 1742 года на Санкт-Петербургском и Московском монетных дворах началась массовая целенаправленная перечеканка серебряных рублей, на которых часто можно наблюдать характерные следы предыдущего монетного типа, перегурчивания и значительно увеличенный диаметр монетного кружка (до 46 мм). Более активно этот процесс происходил на столичном монетном дворе. Именно в Санкт-Петербурге было подготовлено наибольшее количество штемпельных пар 1742 года. На сегодняшний день удалось выявить 189 штемпельных пар, из которых 84 использовались для перечеканки, что составляет 44% от общего числа. На Московском монетном дворе это соотношение получилось уже 54%. Однако, следует заметить, что на Красном монетном дворе в этом году было подготовлено значительно меньшее количество рабочих штемпелей. Такие объёмы, вероятно, связаны с тем, что в стенах монетных дворов осталось много монет с портретом Иоанна Антоновича, которые просто не успели попасть в денежный оборот. Так, согласно ведомости 1746 года, в казне на СПМД оставалось 177 128 рублевиков, а на ММД – 96 098, далее, в довольно короткие сроки удалось изъять из обращения больше 613 000 опальных рублей [1]. Всю эту огромную денежную массу и предстояло переработать в монеты нового образца.

В 1743 году активная переработка рублей «1741» в рубли «1743» продолжилась. Так, на Санкт-Петербургском монетном дворе отношение специальных штемпельных пар, которые предназначались преимущественно для перечеканки, к общему количеству выявленных штемпелей составило уже 24%, а для Московского монетного двора – 11%. Среди рублевиков 1743 года со знаком «ММД» отдельное внимание обращает на себя реверс, который имеет следы отчётливой перегравировки последней цифры (Илл.3):
Рубль 1743 г. Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).

Рубль 1743 г. Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).

Илл. 3.

На нём последняя цифра 1 перегравирована в цифру 3, остальные цифры пытались «убрать» вовсе. В 1743 году этот штемпель использовался в комбинации с двумя разными аверсами и для перечеканки не использовался. Тем не менее, следует обратить на него отдельное внимание, поскольку подлинных московских рублей с цифрой «1741» и профилем Елизаветы Петровны на сегодняшний день неизвестно. Хотя, как следует из написанного выше, подготовка, по крайней мере, одного штемпеля всё же была выполнена, поскольку тип гербового орла на нём специфичен и соответствует московской иконографии. Кроме того, этот штемпель изначально не использовался для выделки московских рублей с профилем Иоанна Антоновича. Однако в работу он по каким-то причинам был допущен лишь спустя 2 года.

1744 год для процесса перечеканки стал, пожалуй, наиболее показательным, поскольку все известные автору петербургские рубли с этой цифрой не имеют следов предыдущего монетного типа. Следовательно, с высокой степенью вероятности, на монетном дворе Санкт-Петербурга в это время перечеканка не происходила вовсе или все запасы рублей 1741 года на тот момент времени были переработаны, и происходило медленное накопление тезаврированных монет. В отличие от Красного монетного двора, где для 1744 года удалось выявить одну штемпельную пару, которая использовалась как для регулярного чекана, так и для перечеканки. Здесь важно отметить, что эта штемпельная пара уже не несла свою специальную функцию, а использовалась равноценно в процессе выделки рублей регулярного чекана. Однако именно ей продолжал осуществляться процесс целенаправленной перечеканки, поскольку рублей, оттиснутых этим штемпелем, удалось выявить далеко не единичное количество. Подобный факт является скорее закономерностью, чем случайностью.
При анализе рублей 1745 года Московского и Петербургского монетных дворов удалось выявить, соответственно, 1 и 5 штемпельных пар, которыми осуществляли перечеканку. Причём, если с московскими рублями ситуация повторилась – одна штемпельная пара использовалась равноценно как для регулярного чекана, так и для перечеканки монет с профилем «принца Иоанна», то для рублей со знаком «СПБ» было специально подготовлено 5 штемпельных пар, которыми осуществлялась исключительно переработка рублей с цифрой «1741». Вероятно, такое количество штемпелей связано с тем, что в 1744 году эта операция вовсе не происходила на Петербургском дворе, а монетная масса тезаврированных у населения рублей для перечеканки продолжала накапливаться. Два штемпеля аверса 1745 года и вовсе использовались в перечеканке ещё в 1743 году [8]. В конечном итоге, именно 1745 год стал крайним для перечеканки петербургских рублей [13]. Тогда как на Красном монетном дворе этот процесс, вероятно, завершился 1746 годом. Известен единственный на сегодня (!), подлинный московский рубль [14], оттиснутый штемпельной парой, которая использовалась для выделки рублей регулярного чекана 1746 года. Тем не менее, именно этой парой была осуществлена перечеканка рубля с титулом императора Иоанна III (Илл.4):
Ковалев А.С. "Целенаправленная перечеканка рублей 1741 года и поштемпельный анализ" (доработанный вариант статьи 2019 года).

Илл. 4.

Не следует полностью исключать и того, что несколько позднее, по этому же принципу, мог быть осуществлён перечекан единичных рублей 1741 года, изъятых из денежного обращения уже после 1746 года. Для этого могли произвольно в стохастическом порядке использовать любую штемпельную пару в диапазоне 1747-1760-х гг., однако до настоящего времени такие монеты не были обнаружены. Известно, что к ноябрю 1746 года в денежном обороте еще оставалось монет (рублей, полтин и гривенников) с портретом Иоанна на сумму 25 492 руб.60 коп. [1], в период с 17 июля 1745 по 4 декабря 1751 года общее количество монет с цифрой «1741», изъятых у населения, составило сумму 4231 руб.40 коп., при этом количество опальных монет, остававшихся в денежном обращении уже после 1751 года, составляло общую сумму 23 791 руб.10 коп [4]. Поэтому не исключено, что единичная перечеканка рублей могла происходить и в более поздние сроки (вплоть до 1761 года включительно), однако, вероятность их обнаружения уже в наше время практически стремится к нулю.

Таким образом, удалось восстановить хронологию процесса массовой целенаправленной перечеканки рублей 1741 года на Санкт-Петербургском и Московском (Красном) монетных дворах и ответить на ряд важных вопросов. Применяя метод поштемпельного анализа, были установлены специальные штемпельные пары, которыми преимущественно осуществлялась перечеканка рублей с портретом Иоанна Антоновича (все они отмечены отдельно в каталоге – А.К.), также удалось установить их количество. Зная эти штемпельные пары, можно будет с высокой достоверностью ответить на вопрос, обозначенный в начале данной статьи – является ли монета перечеканом в случае, когда явные следы предыдущего монетного типа на ней не выражены. На основании изучения 13 500 московских и петербургских рублей удалось установить наиболее вероятные годы начала и окончания целенаправленной перечеканки опальных рублей.

Литература:
1. Корпус русских монет Великого князя Георгия Михайловича, «Монеты царствования императрицы Елизаветы I и императора Петра III». Репринтное издание, 2003 г. т. IV, №1, №12, №14, №39, №71, №154
2. В.В. Уздеников "Монеты России XVIII - начала XX века. Очерки по нумизматике", «Перечеканка монет в XVIII веке» М.2004 г., с.63-64
3. Там же, «Монеты императора Ивана Антоновича», с. 314-325
4. А.А. Богданов «Монетное дело Российской империи. Находки. Исследования. Гипотезы» «Изъятие из обращения монет Ивана Антоновича в 1740-1750-х гг. (по материалам архива Соляной конторы)» М., СПб., 2011 г., с. 7-21
5. Ю.П. Петрунин " "Монеты императора Иоанна III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике», Таллин, 2011 г.
6. И. Просветов «Дурные деньги несчастного императора» в 2 частях, Монеты и Медали (www.numismat.ru) заметки от 17.05. и 28.05.2013 г.
7. А.Н. Алексеев «С портретом принца Иоанна»: документы о изъятии нумизматических памятников царствования императора Ивана Антоновича. 2014 г.
8. А.С. Ковалев «Каталог серебряных рублей императрицы Елизаветы I, часть 1, СПБ: 1741-1750 гг». СПб., 2023 г.
9. M.E. Diakov «Russian coins of Elizabeth I and Peter III», - M.2003 г., с. 18
10. Ю.П. Петрунин «Монеты императрицы Елизаветы I . Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Елизаветы I). Каталог монет Елизаветы I», Таллинн , 2012 г., с. 93
11. ПСЗ-1. Т.11 № 8494
12. ОР РНБ Ф.341. Д.97. Л. 27-30
13. А.С. Ковалёв «К вопросу идентификации редкого петербургского рубля 1745 года со следами перечекана» Петербургский Коллекционер №5 (109) 2018 г. с.26-27
14. В. Капустин «Рубль 1746 - перечекан. Возможно уникальный!!?» Монеты и Медали (www.numismat.ru), заметка от 31.07.2014 г.

[~DETAIL_TEXT] =>

«Для зарождения легенды достаточно всего одной фразы из справочника, тогда как для опровержения её требуется время и множество документов» (с)

В отличие от медальеров информации о минцмейстерах в нумизматической литературе практически нет, поскольку они были обычными чиновниками, руководившими монетным переделом и выполнявшими свою рутинную работу на монетных дворах, поэтому нам известно немного фактов из их биографии, в отличие от медальеров – художников, воплощавших в металле великих деятелей эпохи. Однако минцмейстеры тоже внесли свой значимый вклад и оставили след в истории российской нумизматики. Многие из них стали известны нам благодаря инициалам, которые размещались на гербовой стороне монет и, ставших, таким образом, неотъемлемой частью их композиционной составляющей. Об одном из таких деятелей, неизвестном до настоящего времени, и пойдет речь далее.

Минцмейстер – статский внеклассный (в последующем классный) чин в Российской империи. При введении Табели о рангах от 24 января (4 февраля) 1722 года он был отнесён к XII классу с титулованием "Ваше благородие" и предназначался для управляющих переделами монетных дворов (золотым, серебряным, медным, платиновым и медальным).

Впервые инициалы минцмейстера на российских монетах появились во время правления Петра I. Такими монетами стали червонец и тынф 1707 года с инициалами минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга (Iohann Luvis Lang – IL, ILL), располагались они на реверсе по сторонам от орлиного хвоста [1]. Появление инициалов минцмейстера на российском серебряном рубле впервые произошло в 1718 году – инициал минцместера Ланга (L) мог располагаться в основании орлиного хвоста [2]. В 1719 году данная традиция была успешно продолжена, однако на нескольких вариантах реверса рублей этого периода уже можно встретить вариацию расположения инициалов минцмейстера в основании орлиного хвоста и по сторонам от него (ILL) (Илл. 1) [3].

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

Вероятно, это было сделано в целях эксперимента для лучшей идентификации должностного лица, отвечавшего за монетный передел, поскольку в процессе денежного обращения инициал L в основании хвоста терял рельеф и становился практически не заметен. С этого периода времени и вплоть до 1751 года инициалы минцмейстеров на российских серебряных рублях не обнаруживаются.

С 1751 года на Санкт-Петербургском и Московском монетных дворах инициалы минцмейстера вновь заняли место по сторонам от гербовой композиции на монетах номиналом в один рубль, полтинах, полуполтинниках и гривенниках. Именно с этого периода времени размещение инициалов минцмейстеров стало одной из традиций в российской нумизматике императорского периода. Проблем с расшифровкой инициалов минцмейстеров, работавших на Санкт-Петербургском монетном дворе, не возникло, поскольку они всегда были обозначены двумя буквами и по архивным документам установить должностных лиц, скрывавшихся за этими буквами, особой сложности не составляло. Трудности возникли при попытке расшифровать инициалы некоторых минцмейстеров, работавших на Московском монетном дворе, и сопряжены они были с тем, что в 1751 и 1752 годах на монетах московской выделки появились инициалы, обозначенные одной буквой, расположенной с левой стороны (от смотрящего). Такими инициалами стала литера А для рублей, полуполтинников и гривенников 1751 года (Илл. 2)

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

и литеры I и Е для монет 1752 года (Илл. 3А и 3В). [4, 5, 6, 7, 8] Если интерпретация инициала А была совершенно затруднительна и А. Ильин и И. Толстой предположили, что за этим инициалом мог скрываться некий минцмейстер Афанасьев [9], то с инициалами I и Е затруднений не возникло и они были идентифицированы В. В. Уздениковым как Егор Иванов – ЕI, I, Е (1752-1770 гг.) [10] и Илья Шагин – IШ (1752-1753 гг.) [9, 10]. В некоторых из этих предположений и выводах заключаются ошибки, которые до настоящего времени тиражируются в каталогах, книгах и на многочисленных интернет ресурсах.
Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

Для начала следует разобрать последовательность расшифровки инициалов на российских монетах: инициалы минцмейстеров, работавших на Санкт-Петербургском и Московском монетных дворах, обозначались на монетах почти всегда двумя буквами – одна обозначала имя, другая – фамилию, это стало своеобразной традицией, и продолжалась она вплоть до 1917 года. Кроме того, буква, обозначающая имя минцмейстера, всегда располагалась слева (со стороны смотрящего) – правая сторона по правилам геральдики, а буква, обозначавшая фамилию, располагалась справа (со стороны смотрящего) – левая геральдическая сторона, так было всегда, на протяжении 3 веков и никак иначе. Учитывая этот нюанс, можно смело предполагать, что за инициалом А на рублях в 1751 году скрывается имя неизвестного минцмейстера, а не его фамилия, как сообщается под знаком вопроса в практическом руководстве А. Ильина и гр. И. Толстого 1910 года (А-неизвЪстнаго-Афонасьевъ-?) [9]. В таком же виде эта информация представлена В.В. Уздениковым в «Монетах России 1700-1917» [10]. Если внимательно проанализировать, то обнаружится, что в XVIII веке минцмейстеров с фамилией Афанасьев на монетных дворах было два: Яков Афанасьев, родившийся в 1752 году [11] и состоявший в должности минцмейстера на Санкт-Петербургском монетном дворе с 1785 по 1793 гг. и Степан Афанасьев, трудовая деятельность которого была связана с Санкт-Петербургским (1764-1770) и Московским (1774-1775 гг.) монетными дворами [12] или, если точнее, 1764-1772 гг. и 1772-1774 гг. [13]. Становится очевидным, что по датам нет перекрытия и совпадений в пользу версии о том, что инициалом А обозначена фамилия Афанасьева. Также, если мы внимательно изучим доступную документацию по монетному делу за период 1749-1752 гг. [14], то фамилия Афанасьев за указанный период нам не встретится. Ответить на вопрос, кто же скрывался за инициалом А в 1751 году на Московском монетном дворе нам поможет указ от 14 февраля 1752 года из Монетной Канцелярии в Московскую Монетную Контору «О допущении пробирного ученика Егора Иванова к исправлению должности минцмейстера и назначении Козмина вардейном Московского монетного двора» [15]. В этом указе на период с 29 ноября 1751 года на Московском монетном дворе фигурируют 3 ключевые фамилии: минцмейстера^* Козмина (Козьмина), минцпробирера^** Шагина и пробирного ученика Егора Иванова. Козьмин находился в должности минцмейстера Московского монетного двора с 25 июля 1751 года, он должен был закончить монетный передел к февралю 1752 года, вардейном^***в этот период состоял Шагин, в перспективе должна была произойти рокировка в должности между ними, в помощники к Шагину был приставлен пробирный ученик Иванов, который в последующем получил должность пробирного мастера [16], и в перспективе именно он должен был занять должность минцмейстера. Достаточно обозначить имена главных действующих лиц этого указа, чтобы окончательно расставить все точки над «i»: Анисим Козьмин (Козмин) [11], Илья Шагин и Егор Иванов [10, 15]. Таким образом, инициал А принадлежал минцмейстеру Анисиму Козьмину; тогда как инициал I на рублях Московского монетного двора с датой 1752 года (Илл. 3А) принадлежал не Егору Иванову [17], а Илье Шагину (поскольку Иван Плавильщиков был назначен на должность минцмейстера Московского монетного двора только в 1753 году и на монетах был обозначен инициалами IП), так же как и инициалы IШ (Илл. 3Б) на рублях, полуполтинниках и гривенниках (в 1753 году только на рублях), которые также принадлежали Илье Шагину; инициал Е на московских рублях (Илл. 3В), полуполтинниках и гривенниках 1752 года несомненно принадлежал Егору Иванову, в дальнейшем с 1754 года до 1770 года он периодически руководил монетным переделом на Московском монетном дворе, и в разметке продукции двора его инициалы обозначены уже как EI.

Таким образом, в российской нумизматике остаётся ещё достаточно много тайного и неизведанного. Ежегодно публикуются новые исследования, версии и гипотезы, несколько меняющие или дополняющие основы, заложенные крупными нумизматами прошлого века. Процесс развития науки неудержим, и некоторые версии, ранее выдвигаемые авторитетными исследователями и нумизматами, сегодня нуждаются в существенных дополнениях, а некоторые – в пересмотре выводов, сделанных ими. Поэтому важно уметь использовать всю доступную исследователям информацию, грамотно её анализировать и интерпретировать, поскольку некоторые ошибки и неточности постоянно тиражируются в нумизматической литературе, что может искажать истину, вводить в заблуждение и формировать ошибочное представление.

Отдельные слова благодарности К. Чертову (Россия, г. Ростов-на-Дону) за помощь при подготовке статьи.

Словарь нумизматических терминов:

^* Минц-Мейстер (от нем. Munze – монета, Meister – мастер) – «Минц-мейстер производил передел золота и серебра в монеты, принимая оное из казны монетного двора, или по приводе в указанные пробы из казенной плавильни отдает оное в дело монетчикам и распоряжается ими, чтобы монеты деланы были настоящего веса и чисто, и работа б успешно и порядочно, дабы от неустроенности дела не произошло излишняго угара…; отдаёт годныя и Вардейном бракованныя монеты в казну. На переделе подлежащие деньги отдаются ему ж, коими он тот передел и производит…Сверх же сего имеет он должность производить обще с Минц-Пробирером и казенныя золоту и серебру сплавки и перечистку, дабы по тому ближе он видеть мог, какое золото и серебро в передел принимать будет» [18];

^** Минц-Пробирер (от нем. Munze – монета, Probe –испытываю, оцениваю) – «Должность Минц-Пробирера принимать обще с Минц-Мейстером из казны Монетного двора для приведения в указанные пробы золото и серебро, и если которое из них…не годно, то перечищать и потом сплавлять с медью и делать пробы; отдавать оное для передела в монеты Минц-Мейстеру, браковать сделанные в переделе монеты, сплавлять передельные обрезки и крохи и пробывать оные, а напоследок и производить очистку оставшемуся от казенных сплавок золоту и серебру, дабы угар при перечистках и сплавках был обыкновенный и не свыше узаконенного. Он же Минц-Пробирер принимает поставочное и покупное на Монетный двор золото и серебро, при себе его сплавляет, а потом пробует и расчисляет о подлежащих в платеж за то деньгах, сообщает за свидетельством Вардейнским и Казначею владения…» [19];

^*** Вардейн ( от нем. Wardein – определяющий пробу монет) – управляющий монетным двором, его начальник. «Вардейн имеет смотрение над всем тем, что определяется делать Минц-Мейстерам, Минц-Пробирерам, Медальерным мастерам и прочим Монетного двора служителям, дабы они все то исполняли по силе данных им Указов и Инструкций без упущения, и для того за каждым служителем всякие разчисления о денежных выдачах, о приводах золота и серебра в пробы и пробование оных поверяет, а выходимыя из переделов монеты и медали бракует, и без сведения и освидетельствования его ни что как на Монетный двор не принимается, так и с онаго не отпущается…» [20].

Литературные источники:

1. М.Е. Дьяков «Золотые и серебряные монеты Петра I» 2012 г.

2. Там же

3. Там же

4. M.E. Diakov «Russian coins of Elizabeth I and Peter III», - M.2003 г., с. 72-74

5. Ю.П. Петрунин «Монеты императрицы Елизаветы I . Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Елизаветы I). Каталог монет Елизаветы I», Таллинн , 2012 г., с. 137-139

6. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 61

7. В.Е. Семёнов «Монеты России 1700-1917 гг. Базовый каталог», СПб., 2015 г. с.238-239, с.380-381, с.436-437

8. В.В. Биткин «Сводный каталог монет России». Киев, 2003 г., Т.II с.554-557

9. А. Ильин, гр. И. Толстой «Русские монеты, чеканенные с 1725 по 1801 г.», практическое руководство для собирателей, С.-Петербургъ, 1910 г., с.12-13

10. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 466

11. Русский биографический словарь в 25-ти т. - Изд. под наблюдением председателя Императорского Русского Исторического Общества А. А. Половцева. - СПб, 1896-1918 гг.

12. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 466-467

13. Корпус русских монет Великого князя Георгия Михайловича, «Монеты царствования императрицы Екатерины II». Репринтное издание, 2003 г. т. VI, №258 с.206-207

14. М.Г. Деммени«Сборник указов по монетному и медальному делу в России, помещенных в Полном собрании законов с 1649 по 1881 гг.» //-СПб., 1887 г, вып.2 с. 393-428

15. Корпус русских монет Великого князя Георгия Михайловича, «Монеты царствования императрицы Елизаветы I и императора Петра III». Репринтное издание, 2003 г. т. IV, №158 с.120-121

16. Там же, №167 с.133-134

17. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 467

18. И.А. Шлаттер, И.А. Нартов «Историческое описание до Монетного дела принадлежащее» // Горный журнал. СПб., 1832 С.233-257; Кн.9

19. Там же

20. Там же

[~DETAIL_TEXT] =>

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

Отдельные слова благодарности К. Чертову (Россия, г. Ростов-на-Дону) за помощь при подготовке статьи.

Словарь нумизматических терминов:

Литературные источники:

1. М.Е. Дьяков «Золотые и серебряные монеты Петра I» 2012 г.

2. Там же

3. Там же

4. M.E. Diakov «Russian coins of Elizabeth I and Peter III», - M.2003 г., с. 72-74

6. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 61

7. В.Е. Семёнов «Монеты России 1700-1917 гг. Базовый каталог», СПб., 2015 г. с.238-239, с.380-381, с.436-437

8. В.В. Биткин «Сводный каталог монет России». Киев, 2003 г., Т.II с.554-557

10. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 466

12. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 466-467

16. Там же, №167 с.133-134

17. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 467

19. Там же

20. Там же

Смотрите также:

В силу специфики данной темы и постоянно возрастающего качества и количества современных подделок, наводнивших нумизматический рынок, в этом обзорном очерке, на примере лишь одного типа поддельных монет, будет рассмотрена одна из главных проблем современной нумизматической науки и обозначены некоторые опасности и заблуждения, с которыми может столкнуться как начинающий коллекционер, так и опытный нумизмат со стажем. Данная работа не ставит перед собой цель указать фальшивомонетчикам на все их ошибки, поэтому большинство специфичных признаков рассматриваемой подделки останутся в стороне от освещаемого вопроса. Основная цель - обратить внимание коллекционеров на качество современных подделок, обозначить актуальность проблемы научно-технического прогресса на службе у фальшивомонетчиков, не допустить дальнейшего распространения и невольного спонсирования их трудов, а также повысить нумизматическую грамотность.

В данном очерке речь пойдет о подделке рубля 1728 года, тип портрета «голова не разделяет надпись, со звездой на груди» (Биткин №70, Петрунин №67.1). У подделки имеется несколько специфичных признаков на аверсе, наиболее существенными из которых является косая забоина на линии ворота над лентой с декорирующими элементами и небольшой заглубленный дефект по контору императорской мантии. Данная подделка выполнена на территории РФ (предположительно, г. Ростов-на-Дону). Время появления: середина 2000-х годов. Метод исполнения: «давлёнка» заново изготовленным штемпельным инструментом (Илл. 1).
Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
Варианты гуртового оформления: *РОССИСКОI * РУБЛ(Ь) (*) / (**) МОСКОВСКОГО ДВОРА, гуртовая надпись нанесена современным гуртильным инструментом (Илл. 2).
Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
Вес: 27,80-28,08 г. Материал: серебро. Проба-? Приблизительное количество изготовленных подделок: несколько сотен экземпляров. Встречаются экземпляры в «штемпельном» блеске, «старинной» патине, оригинальных слабах с высоким грейдом (Илл. 3).
Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
Предлагаются частным порядком, в составе коллекций или на крупных нумизматических аукционах (Auktionhaus H. D. Rauch GmbH, Suomen Numismaattinen Yhdistys r.y., Fritz Rudolf Kuenker GmbH, Dmitry Markov «Coins & Medals» SINCONA AG).

При анализе большого количества изображений, визуальном осмотре поддельных экземпляров и сличении их с оригинальными монетами, а также в ходе консультаций со специалистами было высказано предположение о сомнительном происхождении данного типа рублей с характерными признаками. В ходе дальнейшего изучения нумизматического рынка было выявлено, что в последние несколько лет этот тип рублей практически всегда встречается в отличной и превосходной сохранности, кроме того, по меньшей мере, одна из этих подделок была заслабирована (!) и получила высокий грейд (PCGS, MS 62 - илл.4, №1, лот 993 был «продан» на аукционе Auktionhaus H. D. Rauch GmbH 15.04.2011 г.).

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Монеты с данными признаками начинают появляться с середины 2000-х годов, так, например, на илл.4: №2 - лот 74 был продан на финском аукционе Suomen Numismaattinen Yhdistys r.y №373 от 12.02.2010).

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

В начале 2012 года, фальшивомонетчики несколько усложнили вероятность выявления данной подделки и попытались «доработать» штемпели, чтобы устранить недостатки и придать изделиям более глубокий рельеф, а также искусственно состарить их путём нанесения «патины» (лот 7059 был «продан» на аукционе Fritz Rudolf Kuenker GmbH № 192 от 23 июня 2011- илл. 4: №3, в дальнейшем на него делалось заключение ОД ГИМ № 915/11, в котором монета была признана подделкой),

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

эта же монета (!) выставлялась на аукционе SINCONA AG, Auction 19, лот №136 (Илл.4: №3-1),

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

ещё одна подобная подделка была выставлена на аукционе Dmitry Markov «Coins & Medals» № 29, лот 2050 от 05.01.2012, но в последних двух случаях лоты были сняты до начала торгов, после обращения автора статьи к представителям аукционов.

Все подобные подделки имеют ряд общих признаков: высокая (почти идентичная) степень сохранности, тип портрета, разновидность реверса, дата, почти идентичное исполнение деталей рельефа, первое появление на нумизматическом рынке в середине 2000-х (при анализе большинства аукционных каталогов и доступной нумизматической литературы подобные подделки обнаружены не были), отличия в технологии нанесения гуртовой надписи и прочее. Таким образом, на основе всех перечисленных признаков можно сделать заключение, что данный тип рублей с характерными «метками» является современной подделкой для обмана коллекционеров. При этом наличие «меток» не является решающим признаком для идентификации данной подделки, он лишь должен обращать пристальное внимание исследователя на подобную монету. По представленным в данной статье иллюстрациям читатель может попытаться самостоятельно определить проблемные места подделки и запомнить общую «стилистику» её исполнения.

О причинах появления этих «меток» остаётся лишь догадываться, но можно предположить следующее:

1) «человеческий фактор» – возможно, что после снятия оттиска с оригинальной монеты у гравёра на одном из этапов технологии изготовления штемпельной пары могла «дрогнуть» рука (маловероятно);

2) данная «метка» нанесена специально, с целью возможности выявить подделку «среди своих» или, как отличительный знак – «клеймо» мастерской (также маловероятно);

3) подлинная монета, с которой снимали оттиски, имела эти индивидуальные признаки, полученные в ходе денежного обращения, что в последующем создало проблему при копировании штемпелей со снятых оттисков с оригинала (наиболее приоритетная версия).

Несколько доводов в подтверждение гипотезы о том, что оттиски для поддельных штемпелей снимали с подлинной монеты, имеющей механическое повреждение в указанной области.

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

На илл. 5 показан аверс и реверс несомненно подлинной монеты. Аверс этой монеты, с высокой долей вероятности, послужил основой для создания аверсного штемпеля копии, однако её реверс копировать не стали. Почему? Очевидно, потому что он имеет характерные признаки подлинности в виде «слоений», эти сложности могли найти своё отражение в готовом изделии в виде «наплывов» и характерных новых «меток», что вызывало бы ряд нежелательных дополнительных вопросов у опытных исследователей и удалось бы достаточно быстро идентифицировать и забраковать всю партию таких подделок. Сложно судить о том, что же использовалось фальшивомонетчиками при копировании реверса, но в окончательном варианте изделия присутствует довольно много субъективных авторских нюансов.

В конце 2011 года на нумизматическом рынке появился абсолютно идентичный тип этого рубля, с характерными «метками» и очень похожей стилистикой исполнения, но год был уже 1729, имелись незначительные следы «непрочекана» на реверсе, а также следы «кладового» хранения (илл.6).

Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Подводя итог, остаётся лишь отметить, что, несмотря на постоянно увеличивающееся количество и качество современной фальшивой продукции на нумизматическом рынке, причин для паники у коллекционеров пока нет. По сути, мы имеем постоянное соревнование интеллекта коллекционера с интеллектом фальшивомонетчика. И в этом непростом состязании проиграет тот, кто не будет стремиться повышать и совершенствовать свои нумизматические знания. Кроме того, ни авторитет аукционного дома, ни авторитет грейдинговой компании не должны иметь для коллекционера решающего значения при определении подлинности монеты или при принятии окончательного решения о её приобретении, тем более, когда эта уверенность не подкреплена достаточным личным опытом и знаниями.

Слова благодарности за помощь в написании данной статьи: А. Назаренко (Украина), А. Ахмеджанов (Германия), П. Токарев (Россия), К. Заикин (Россия), отдельная благодарность создателям и участникам форума «Старая Монета» и «Центральный форум нумизматов СССР».

[~DETAIL_TEXT] =>

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

эта же монета (!) выставлялась на аукционе SINCONA AG, Auction 19, лот №136 (Илл.4: №3-1),

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

О причинах появления этих «меток» остаётся лишь догадываться, но можно предположить следующее:

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время - Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания. При внимательном исследовании монет XVIII века в отличном и превосходном состоянии мастерство гравёров и медальеров поражает тщательной проработкой самых мельчайших деталей изображения, вплоть до особенностей исполнения лица и амуниции конного воина, его лошади и поверженного дракона.

В представленном очерке основной акцент сделан на том, чтобы максимально полно и качественно проиллюстрировать, идентифицировать и описать наибольшее количество вариантов изображения центральной гербовой составляющей на серебряных рублях регулярного чекана периода 1730-1915 гг. Для лучшего понимания и распознавания общей сюжетной композиции дано условное авторское название и описание значимых её особенностей. Разновидности с несущественными отличиями в деталях в обзор не попали. Для удобства использования классификации и на случай выявления и дополнения новых разновидностей дана двойная нумерация, в которой первая цифра объединяет информацию из двух первых столбцов таблицы (указана во втором столбце), а вторая цифра обозначает порядковый номер каждой разновидности, особенности которой соотносятся с данными из первых двух столбцов.

Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.

На рублях регулярного чекана гербовая композиция с изображением святого Георгия Победоносца появилась впервые в 1730 году. Творческий поиск гравёров, акцентированный на портретном сходстве и высокохудожественной проработке образа императрицы, исполненного в миниатюре на монетах рублёвого достоинства, привёл к появлению большого количества авторских вариантов его оформления. [4] Это также нашло своё отражение и в многообразии вариантов оформления государственно герба Российской империи. 15 апреля 1730 года был объявлен Сенатский указ «О делании монет по утверждённым образцам», в котором впервые упоминается о внешнем виде новых российских монет: «…на одной стороне Её Императорского величества персона, а на другой российский герб…» [10] (в книге чертежей и рисунков ПСЗРИ размещены изображения этих монет). Именно от этой даты и следует вести отсчёт момента появления конного воина в гербовом оформлении серебряных рублей регулярного чекана. Первые рублёвые штемпели с изображением нового российского герба резал, предположительно, медальер А. Шульц с учениками.[2] В центре двуглавого орла французский тип щита, на котором лошадь вместе с всадником направлены вправо от зрителя (геральдическая левая сторона). При этом посадка всадника в седле, его экипировка, хват копья, поза коня и дракона могут сильно отличаться друг от друга. Поскольку Георгий Победоносец, прежде всего, воспринимался как часть герба Российской империи, любое изменение последнего влекло за собой и изменение образа всадника на груди двуглавого орла. Наиболее традиционное изображение центрального элемента гербовой композиции на рублях 1730-1734 гг. следующее: в гладком щите французского типа с двойной рамкой святой Георгий в плаще, в высоко поднятой правой руке верхним хватом держит копьё, которое направлено в пасть дракона. Он сидит на вздыбленном коне и поражает дракона, расположенного ниже. Положение коня подчеркнуто тем, что задние его ноги поставлены вместе и изображены в напряжённом состоянии, в то время как передние согнуты в коленных суставах и подняты выше уровня задних. Дракон находится под конём, голова его приподнята, пасть раскрыта, хвост закручен кольцом против часовой стрелки, а вытянутый конец его в виде наконечника стрелы заканчивается на уровне коленных суставов задних ног коня (10 часов по условному циферблату). Таким было традиционное изображение центральной гербовой композиции на рублях регулярного чекана вплоть до 1734 года, когда внутри щита впервые появились параллельные, вертикальные линии. Согласно литературным источникам [2], эти линии соответствовали красному (алому) цвету. С 1734 года это нововведение стало обязательным элементом при оформлении внешнего вида монет в дальнейшем. В 1736 году на рублях меняется творческая концепция оформления художественного образа - портрет, гербовый орёл, тип всадника, форма щита - он становится германского типа (1-я разновидность). Эти преобразования, очевидно, были связаны с прибытием на русскую службу выдающегося европейского медальера, мастера с высочайшим художественным вкусом И.К. Гедлингера, приступившего к своим обязанностям в конце 1735 года. Несколько позднее в работах отечественных медальеров Л. Дмитриева и И. Лефкена щит вновь претерпевает ряд незначительных изменений формы, оставаясь при этом всё той же разновидностью германского типа (2-я разновидность). При этом на монетах вновь меняется образ всадника.

С 1741 года и на протяжении почти 20 лет в монетной иконографии Георгия Победоносца на монетах номиналом в один рубль преобладает образ, который был создан в 1736 году И.К. Гедлингером, с незначительными дополнениями и авторскими решениями (например, портрет и гербовый орёл авторства Б. Скотта). Этот вариант оформления центральной гербовой композиции просуществовал вплоть до 1757 года. До этого периода образ всадника на рублях не претерпевает серьёзных преобразований, даже несмотря на крупные тиражи и одновременную чеканку монет на Московском и Санкт-Петербургском монетных дворах, лишь вновь меняется форма щита (3-я разновидность германского типа). В 1757 году на службу в Российскую империю прибывает ещё один известный иностранный медальер Ж.А. Дасье. Его приезд на Санкт-Петербургский монетный двор сроком на 2 года ознаменовал начало нового периода в медальерном искусстве страны. За этот непродолжительный период было создано несколько новых портретов Елизаветы Петровны на рублях регулярного чекана, заметные преобразования коснулись и гербового оформления монет. [6] Именно Дасье воплотил в металле новый тип гербового орла [7] на рублёвиках регулярного чекана, которого совершенствовал и развивал в последующих своих работах талантливый отечественный медальер Т.И. Иванов на протяжении почти 40 лет в период правления Екатерины II. При этом образ конного воина, созданного Ж.А. Дасье, сильно коррелирует с образом всадника авторства И.К. Гедлингера. Влияние творчества Гедлингера и Дасье будет доминировать в российской монетной иконографии Георгия Победоносца более полувека.

В начале правления Павла I на рублях, которые чеканились в конце 1796 года на временном Банковском монетном дворе, гербовый орёл присутствовал, но в последующем был довольно быстро заменён на вензель Павла I. При этом на длительный период времени в российской монетной иконографии с лицевой стороны монет исчезает портрет правящего монарха, который при Павле I был заменён на девиз рыцарского ордена тамплиеров, являющийся библейским фрагментом девятого стиха 113-го псалма. Павел I преобразовал его в надпись: «НЕ НАМЪ, НЕ НАМЪ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». О предпосылках таких фундаментальных преобразовательных процессов можно прочитать в статье Ю.П. Петрунина. [8]

После непродолжительного отсутствия в оформлении монет регулярного чекана двуглавого орла с Георгием Победоносцем конный воин был возвращён на своё законное место в 1801 году, в начале правления Александра I. Среди очень редких рублей 1801 года встречаются монеты, в оформлении гербового орла которых, вероятно, использовалось штемпельное оборудование времён правления Екатерины II. В 1802 году были подготовлены новые штемпельные пары с несколько видоизменённым гербовым орлом. В этот период произошла реорганизация производства на Санкт-Петербургском монетном дворе и замена старого оборудования на новое. В создании монетных штемпелей стала применяться технология более точного копирования изображений с использованием маточников, вследствие чего значительно снизилось влияние человеческого фактора на появление новых штемпельных разновидностей монет. Подобная тенденция наблюдается вплоть до 1832 года. С этого года на протяжении более 20 лет вновь появляется наибольшее число вариантов изображения образа Георгия Победоносца на рублях регулярного чекана. Немецкий тип щита заменяется сначала на английский (на рублях 1826-1831 гг. с так называемым «парящим орлом» или «орёл крылья вниз»), а затем на французский, оставаясь таким на рублях вплоть до 1915 года. Всадник был «переодет» из латного доспеха в полный панцирь средневекового рыцаря. В монетной иконографии всадника в этот период преобладает миниатюрность и лаконичность передачи его образа.

После геральдической реформы 1856 года на монетах регулярного чекана только с 1859 года был утверждён новый герб и изменено направление движения всадника в противоположную сторону (правая геральдическая сторона), в соответствии с законами геральдики. 25 сентября 1857 года в Департамент горных и соляных дел Министерства Финансов последовало уведомление начальника Санкт-Петербургского монетного двора горного инженера генерал-майора А.Р. Армстронга об изготовлении рисунков новых гербов для золотой, серебряной и медной монеты. [11] 13 декабря 1857 года эти рисунки были одобрены и утверждены лично императором Александром II.[12] Только 16 января 1859 года следует именной указ Александра II Правительствующему сенату «О новом гербе на золотой, серебряной и медной монете», в котором говорится об объявлении во всенародное известие начала чеканки монет с новым государственным гербом. [13] Всадник был вновь «переодет», на этот раз из средневековых тяжёлых рыцарских доспехов в лёгкие латы римского воина, что лучше соответствует образу святого Георгия Победоносца. При этом на рублях регулярного чекана вплоть до 1885 года преобладает очень упрощённое изображение конного воина. В 1886 году, 90 лет спустя, вновь был возвращён портрет правящего монарха на лицевую сторону монет регулярного чекана, который воплотил в металле медальер А.Г. Грилихес. В этом же году было создано, пожалуй, одно из самых узнаваемых и точных художественных изображений центральной гербовой композиции в миниатюре с очень тщательной проработкой всех её деталей. В российской монетной иконографии начала XX века это изображение всадника стало наиболее традиционным, и было выполнено, несомненно, по всем канонам геральдического искусства. Удивительно, что только спустя 100 лет, в 1986 году при внимательном исследовании центральной части гербовой композиции Ю.В. Николаевым было сделано интересное наблюдение. Он обнаружил инициалы медальера А.Г. Грилихеса – АГ под задним копытом коня, которые присутствуют на золотых монетах регулярного чекана 1886-1911гг (за исключением монет номиналом в 5 рублей), пробных и донативных монетах этого периода, а также на полтинах и рублях регулярного чекана 1886-1915г. Об этом он любезно сообщил в письме В.В. Узденикову. [1] В этот период было выпущено три юбилейных рублевика, на которых присутствует образ святого Георгия Победоносца в качестве центральной композиционной составляющей государственного герба: 1) «В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года». Штемпели готовил М. А. Скуднов, в оформлении использована идея большой печати времён Александра I. Впервые этот герб был вырезан И.К. Гедлингером на матрице большой государственной печати Анны Иоанновны в 1737 году; 2) «В честь 300-летия дома Романовых». Штемпель реверса ничем не отличается от рублей регулярного чекана 1886-1915 гг.; 3) «В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут». Первоначально автором гербового изображения являлся скульптор Б.К. Растрелли. На штемпелях, в миниатюре его воспроизвёл с незначительными правками медальер П.Г. Стадницкий. В оформлении этой монеты использована оригинальная идея стилизации под монеты регулярного чекана XVIII века. На оборотной стороне изображён орёл, держащий в клюве и когтях карты, символизирующие четыре моря. В оформлении герба использована очень необычная форма щита (амазонский или греческий тип).

Год

Тип аверса/тип реверса

Описание гербовой композиции

1730

Корсаж не параллелен окружности платья (1)

1-1 «Профиль всадника в двууголке» Французский тип щита, с двойной окантовкой. Всадник в полупрофиль, в головном уборе с острыми краями по типу двууголки, в развивающемся плаще, посадка прямая, копьё держит выше уровня плеча (верхний хват), на вздыбленном коне, морда коня несколько вытянута.

Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов.

1-2 «Всадник в треуголке, анфас» Французский тип щита, с двойной окантовкой, внутренний контур которой прерывается в области головного убора. Всадник анфас, посадка прямая, с головным убором по типу треуголки, в развивающемся плаще, переходы и линии складок которого резкие, верхний хват копья.

1-3 «Всадник в голландской шляпе» Всадник в профиль, головной убор по типу голландской шляпы, обут в сапоги, плащ крупнее, выполнен плавными линиями, седло коня с дополнительными декоративными элементами в виде вертикальных линий («насечек»).

Корсаж параллелен окружности платья

(2)

2-1; 2-2 «Всадник в треуголке, анфас» См. описание 1-2, положение головы всадника прямо/приподнята, круглая ручка копья

2-3 «Всадник верхом на койоте» Щит без окантовки. Поворот головы всадника анфас/полупрофиль, в головном уборе по типу шляпы с широкими полями загнутыми вверх, внимание обращает на себя лошадиный профиль с очень условным, вольным изображением морды лошади.

2-4 «Профиль всадника в шляпе» Всадник в головном уборе по типу усечённой шляпы с приподнятыми полями, изображение в профиль, конская упряжь с поводьями из двух ремней (на большинстве изображений лошади поводья с одним ремнём).

1731

Без броши на груди и «Большая голова»

(3)

3-1; 3-2; 3-3 «Конь с плоской мордой» Поворот всадника анфас/профиль (можно заметить усы и бороду), с головным убором по типу шляпы с загнутыми вверх полями/усечённой треуголки, в развивающемся плаще, лошадь с характерной особенностью - плоской мордой (грива может отсутствовать 3-2).

3-4 «Брыкающийся конь» Правая задняя нога коня отведена назад, находится под углом к левой, копыто её не касается опоры. [3] Конь с плоской мордой, с выраженной длинной гривой и пушистым хвостом, диспропорции туловища и головы. Копьё выше уровня ручного хвата разрывает окантовку щита.

3-5 «Промахнувшийся всадник» Всадник в треуголке, голова вжата в плечи, приподнята, остриё копья заканчивается перед пастью дракона, голова лошади высоко запрокинута, конская упряжь с поводьями из двух ремней, головной убор всадника и передние копыта лошади пересекают двойной контур щита.

3-6 «Всадник без лица» Поворот всадника в профиль, его голова под головным убором (шляпа с загнутыми вверх полями) неразличима, крупные остроконечные уши у лошади.

3-7 «Конь на коротких ногах» Поворот головы всадника в профиль, плащ передан плавными линиями, конь с маленькой головой и плоской мордой, короткими ногами и уменьшенным крупом.

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(4)

4-1 «Короткое копьё» Поворот головы всадника в профиль/ полупрофиль, головной убор определить не представляется возможным (форма его напоминает дамский чепец), копьё короче, его продолжение не выходит за пределы ручного хвата, голова лошади с увеличенной скуловой областью, передние копыта глубоко пересекают двойной контур щита.

Ковалев А. "Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов".

4-2 «Угловатый всадник» Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, элементы его одежды и конного снаряжения, ноги лошади, контуры щита выполнены резкими, схематичными линиями с разрывами, миниатюрная голова лошади без выраженной нижней челюсти с крупными заглубленными глазницами.

4-3 «Конь с вытянутой мордой» См. описание 4-2, но морда коня резко вытянута, по форме больше напоминает хобот.

4-4 «Застоявшийся конь» Кривое копьё параллельно туловищу чуть отклонившегося назад всадника, остриё копья касается шеи дракона, а не его пасти. Передняя правая нога коня несколько согнута в колене, но не поднята, и копыто её находится на одном уровне с копытами задних ног, что более характерно для позы стоящего коня. [3] Головной убор всадника по форме напоминает классическую двууголку.

С брошью на груди, цифры даты расставлены

(5)

5-1 «Всадник в шлеме морион» Поворот головы всадника профиль/ полупрофиль, в шлеме по типу морион, тучное тело на крупном скакуне, ручка копья с круглым набалдашником, конская упряжь с поводьями из двух ремней.

1732

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(6)

6-1 «Дракон в позе скорпиона» Дракон с вертикально задранным поджатым хвостом, заканчивающимся шипом, поза напоминает изображение скорпиона. Плащ всадника выполнен плавными линиями, тело коня исполнено с соблюдением всех естественных пропорций [3], ручка копья с круглым набалдашником, конь с густой гривой и пушистым хвостом, переднее копыто пересекает окантовку щита.

6-2 «Лошадь без поводьев» Поворот головы всадника анфас, лицо всадника с заглубленными глазами, выражает недоумение/удивление, ручка копья с круглым набалдашником, его нижняя часть и хвост дракона не доработаны, пасть дракона закрыта, ремень в области морды лошади как элемент конской упряжи не определяется, передние копыта пересекают окантовку щита.

6-3 «Большеглазый всадник» Наиболее традиционное для этого года изображение всадника в треуголке, поворот головы анфас, характерное лицо всадника с неестественными чертами и неправдоподобно большими, выпуклыми глазами (иногда не определяются).

6-4 «Мчащийся конь» Напряжённая поза всадника с сильным наклоном вперёд, что придаёт больший динамизм всей композиции, рука держащая копьё короткая, изогнута неестественно, голова лошади в полупрофиль, большая грива проработана почти до уровня колена всадника.

6-5 «Всадник без копья» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, копьё в его руке отсутствует или выполнено очень схематично (заметен лишь круглый набалдашник от него) и практически незаметно, остриё копья не обнаруживается и в пасти дракона.

6-6 «Всадник в шлеме бацинет» Первое появление на рублях регулярного чекана всадника в шлеме по типу бацинет, изображение всадника и лошади в профиль, переднее копыто лошади соприкасается с окантовкой щита, пасть дракона закрыта.

С брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)

7-1 «Всадник в длинном плаще» Всадник в головном уборе неопределённой формы (напоминает голландскую шляпу), обут в сапоги, плащ имеет множество складок, выполнен объёмней плавными, широкими линиями, нижний хват копья (встречается на рублях с 1734 года), конец хвоста дракона направлен вниз (6 ч. по условному циферблату), конская упряжь с поводьями из двух ремней.

1732-1733

С брошью / без броши на груди

(8)

8-1; 8-2; 8-3 «Всадник с бородой» Наиболее классическое изображение всадника на большинстве рублей 1732-33 гг., поворот головы анфас, головной убор по типу треуголки (может немного отличаться формой), изображён с небольшой, аккуратной бородой (иногда заметны и усы). Может незначительно варьироваться посадка всадника, количество складок в плаще, ремень в конской упряжи один или отсутствует (8-3).

1733

Без броши на груди

8-4 «Всадник в шляпе/шлеме шапель» Поворот головы всадника анфас, головной убор по типу шляпы с полями или в шлеме типа шапель, плащ выполнен плавными линиями, без складок, в руке, держащей копьё, хорошо различимы пальцы, конь и дракон проработаны более искусно.

8-5 «Миниатюрный всадник» Поворот всадника анфас, с миниатюрной головой, в камзоле с воротником, в головном уборе по типу треуголки, диспропорция туловища и головы коня, больше напоминающей голову пони, ручка копья с круглым набалдашником.

8-6 «Пират» Поворот головы всадника анфас, в головном уборе по типу треуголки, образ напоминает классическое изображение пирата. Описание коня см.

8-7 «Всадник на пони» Поворот головы всадника анфас, его тело значительно крупнее маленькой лошади, у которой короткие ноги и очень крупные копыта, ручка копья и хвост дракона могут отсутствовать.

8-8 «Конь, топчущий хвост дракона» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, плащ резко, неестественно изогнут, задние копыта лошади стоят на хвосте дракона, который не закручен кольцом, а распрямлён, пасть дракона не определяется.

8-9 «Конь на тощих ногах» Всадник см. описание 1-2, седло выше уровня крупа, при этом сам круп и задние ноги коня, его бедро сильно истощены, копыта не выражены, хвост дракона с разрывом.

8-10 «Всадник в матросской шапке» Прямая посадка всадника в седле, головной убор по типу матросской шапки, всадник с плащом, нога в стремени.

1732-1734

С брошью/ без броши на груди на груди,

всадник без плаща

(9)

9-1 – 9-5 «Всадник без плаща»

а) образца 1732 года

9-1 Более искусное изображение всадника: можно увидеть орнамент одежды, пояс, рукав, обувь, ручка копья с круглым набалдашником, лошадь и дракон крупнее, с более естественными пропорциями, у дракона различима глазница, конец хвоста направлен на 7 ч. по условному циферблату.

б) образца 1733-34 года

9-2 Рука, держащая копьё, выглядит крупной, неестественно согнутой в локтевом суставе с сильной диспропорцией относительно тела, восседает на крупной, вытянутой в крупе лошади.

9-3 Всадник в шлеме бацинет, голова наклонена вниз, в руках кривое, изломанное копьё, дракон без нижней челюсти.

9-4 См. описание 8-10

9-5 Всадник похож на 9-4, отличается от него посадкой в седле, в откинувшемся назад положении и касанием окантовки щита в области головы.

1733-1734

1733 Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков

1734 Без броши на груди. Без завитка волос за ухом

1733-34гг тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)

10-1; 10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]

10-1 Поворот головы всадника анфас, в треуголке, жирная, чуть наклонная черта, которая служит опорой для задних копыт коня.

10-2 Поворот головы всадника в профиль, в шлеме по типу бацинет, копьё держит верхним хватом, очень худой рукой, плащ выполнен плавными линиями, остриё копья направлено в нижнюю челюсть широко раскрытой пасти дракона. Задние ноги лошади сближены, копыта стоят на одном уровне, что создаёт ощущение опоры в виде земли под задними ногами.

10-3; 10-4; 10-5

«Всадник в шлеме бацинет II типа» См. описания 6-6 и 9-3; отличия в наличии у всадника плаща, форма складок которого различна и в положении задних ног коня (10-5 копыта сближены вместе, земля под ними не различима или 10-4 отстоят на расстоянии друг от друга).

1734

«Идеализиро- ванный», «Царствен-

ный», «Лиричес

кий»,

«Переход-

ный»,

с «В» в наплечнике

(11)

11-1 «Всадник в шлеме хундсгугель» Поворот головы всадника в полупрофиль, форма головного убора не определяема (бацинет с откидным, вытянутым вперёд забралом), в связи с чем нижняя часть его лица конически вытянута, хвост дракона длиннее, заканчивается на уровне 8-9 часов по условному циферблату, рука держит копьё ниже уровня плеча (нижний хват), в щите появляется линовка в виде вертикальных параллельных линий.

11-2 «Единорог» Изображение всадника в полупрофиль, облачён в шлем по типу бацинет без забрала, пересекает окантовку щита, голова лошади в профиль, торчащее крупное ухо напоминает по форме рог.

11-3 «Парящий конь» Изображение всадника в профиль, щит без окантовки, голова всадника не пересекает его контуров, конь в полупрофиль, копыта на передних и задних ногах отсутствуют.

11-4 «Удлинённый круп»

Изображение всадника в профиль, тело его неестественно выгнуто вперёд, лошадь с продольно вытянутым крупом, длинной изогнутой шеей и короткими лапами, конская упряжь с поводьями из двух ремней.

«Царствен-

ный» портрет, дата разделена короной

11-5 «Загнанный конь» Более художественное исполнение всей композиции в её естественных пропорциях. Всадник в профиль, плащ иной формы, передан плавными линиями. Конь с открытой пастью, конская упряжь с поводьями из двух ремней, длинный хвост дракона пересекает ноги коня и направлен на 10 ч. по условному циферблату.

1734-1737

Скошенный лоб

(«Цыганка»,) с кулоном/без кулона на груди

(12)

12-1; 12-2; 12-3

«Французский паж» Классическое изображение всадника для данного типа рублей, в шлеме по типу бацинет, форма которого напоминает классическую причёску паж, варианты отличаются между собой поворотом головы всадника (профиль/полупрофиль) и её положением (12-2; 12-3 прямо, 12-1 вниз), положением головы лошади (12-1; 12-2 наклонена, 12-3 приподнята).

12-4 «Крупный конь» На рублях 1737 года встречается миниатюрный всадник, который изображён в профиль, обут в сапоги и сидит на очень крупной лошади с густой гривой, шлем по типу бацинет с дополнительным декоративным элементом в верхней его части.

1736

Портрет работы И.К. Гедлингера

(13)

13-1 «Всадник Гедлингера» Германский тип щита (1-я разновидность), без окантовки. Высоко вздыбленная, напряжённая поза лошади с приседом на задние ноги, в седле откинувшийся назад всадник в доспехах и рыцарском шлеме с открытым забралом и конским хвостом, плащ отсутствует, верхний хват копья, дракон крупнее, голова его приподнята ближе к ногам конного воина.

1736-1737

Копии со штемпеля работы И.К. Гедлингера

(14)

14-1, 14-2

14-1«Всадник Фермана» [5]

14-2 «Всадник Дмитриева» См. описание 13-1, немного изменена форма шлема, декоративного элемента в виде конского хвоста и щита, несколько проще проработана фигура лошади, посадка всадника в седле прямее (14-2).

1737-1740

Портрет Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип

(15)

15-1; 15-2 «Заваливающийся всадник» Германский тип щита (2-я разновидность). Крупный, довольно тучный всадник, восседающий на очень крупной лошади, посадка в седле с сильным наклоном назад, нижний хват копья, вокруг шлема можно рассмотреть дополнительные декоративные элементы (в виде 2-3 точек), в области пупа всадника зачастую присутствует хорошо различимая центровочная точка.

1741

Иоанн Антонович,

СПБ

(16)

16-1 «Конь без задних ног» Германский тип щита (3-я разновидность), поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме открытого типа, украшенного декоративным элементом в виде конского хвоста, прямая посадка, верхний хват копья, задние ноги лошади почти полностью скрыты крылом и хвостом дракона.

Иоанн Антонович,

ММД

(17)

17-1 «Трёхногий конь» Поворот головы всадника в профиль, с открытым лицом, в шлеме необычной формы по типу морион, тело всадника неестественно выгнуто вперёд, посадка в седле с наклоном назад, задняя левая нога коня почти полностью скрыта крылом дракона.

1741-1753

Елизавета Петровна,

СПБ

(18)

18-1 «Петербургский всадник»

См. описание 16-1.

18-2 «Всадник в античном шлеме»

См. описание 16-1, отличие в разновидности рыцарского шлема – античного типа с закрытой лицевой частью, он приподнят и в нём можно различить отверстия для глаз, передние копыта коня резко выражены.

1742-1758

Елизавета Петровна,

ММД

(19)

19-1 «Всадник в шлеме салад» Поворот головы всадника в профиль, в головном уборе, по форме напоминающем средневековый шлем салад с характерным назатыльником, крупная голова лошади в полупрофиль.

19-2; 19-3; 19-4 «Всадник в колпаке» Классическое изображение всадника на рублях московской чеканки 1741-1754гг. (19-2; 19-3) и 1755-1758 (19-4) Всадник изображён в профиль/ полупрофиль, посадка прямая или с наклоном назад, форма его шлема напоминает колпак с кисточкой, пропорции отдельных элементов композиции могут немного варьировать. 19-4 изменена форма верхней части щита, параллельные линии внутри него толще.

1754-1757

Портрет работы Б. Скотта,

СПБ

(20)

20-1 «Классический всадник Скотта»

Поворот головы всадника в полупрофиль в шлеме открытого типа, с хорошо различимыми чертами лица, шлем украшен пышным конским хвостом.

20-2, 20-2А «Всадник в закрытом шлеме»

Поворот головы всадника в полупрофиль, большая часть лица скрыта приподнятой лицевой частью шлема закрытого типа типа (положение маски может быть различно 20-2А).

20-3 «Казак» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом и с хорошей художественной проработкой деталей (сдвинутые брови, усы, чуб (?), выбивающийся из-под шлема), форма шлема отличается элементами декоративного орнамента, пышный конский хвост отсутствует.

1757-1761

Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова

СПБ

(21)

21-1; 21-2 «Всадник Дасье» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом, шлем украшен небольшим конским хвостом.

На рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2).

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

СПБ

(22)

22-1 «Всадник Иванова» Классическое изображение всадника, преобладающее на рублях СПБ регулярного чекана вплоть до середины 1770-х годов (см. описание 21-1).

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

ММД

(23)

23-1 «Всадник в папахе» Поворот головы всадника в полупрофиль, лицо его крупнее, форма головного убора напоминает казачью папаху, конский хвост как декоративный элемент шлема отсутствует.

1762-1772

Екатерина II, 1-й и 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(24)

24-1; 24-2

См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).

1762-1775

Екатерина II, портрет работы Т.И. Иванова/В. Климентова,

ММД

(25)

25-1 «Испанский всадник»

Поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме по типу бургиньот или морион, лицо с хорошо различимыми усами и острой бородкой.

1766-1768

Екатерина II, «Грубый (прусский) [14] чекан»,

СПБ/ММД

(26)

26-1; 26-2 «Прусский воин»

Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, форма его шлема и художественное мастерство проработки отдельных черт лица могут варьироваться, при этом в российской монетной иконографии Георгия Победоносца подобная форма шлема ранее не встречается.

1768

Екатерина II, «Особый

тип портрета»,

ММД

(27)

27-1 «Московский всадник в профиль»

27-2 «Московский всадник в полупрофиль»

1773-1776

Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(28)

28-1 Поворот головы всадника в полупрофиль, по сравнению с «всадником Дасье» (21-1) немного переработано лицо и форма его шлема.

1777-1782

Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(29)

29-1; 29-2 «Всадник в полупрофиль» Лучше проработаны черты лица всадника, поворот головы анфас/полупрофиль, положение головы прямо/приподнята, шлем украшен пышным конским хвостом, посадка в седле с наклоном назад, продолжение копья выше уровня его ручного хвата.

1783-1796

Екатерина II, 4-ый тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(30)

30-1 «Старец в седле» Поворот головы всадника анфас, шлем украшен пушистым конским хвостом, лицо всадника проработано художественней (видны кустистые брови, борода?), прямая посадка в седле, голова лошади сильно прижата к телу.

30-2 «Всадник, смотрящий вверх» Поворот головы всадника в полупрофиль, голова поднята вверх, взгляд всадника направлен не на поверженного дракона, посадка с сильным наклоном назад.

30-3 «Голова всадника в профиль»

См. описание 29-1 и 29-2 Поворот головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.

1796

Павел I,

Банковский монетный двор (Б.М.)

(31)

31-1 «Мефистофель»

Агрессивное лицо всадника с грубыми чертами, «остроконечными» ушами, чем напоминает образ центрального персонажа «Фауст».

31-2 «Самаритянин»

Шлем всадника сдвинут на глаза, черты лица переданы мягче, пластичней, своеобразная форма шлема изображение более напоминает образ сказочного персонажа.

1801

Рос. Гос. монета, СПБ

(32)

32-1 «Всадник смотрит вверх»

См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.

1802-1805

Рос. Гос. монета, СПБ

(33)

33-1 « Всадник с миниатюрной головой» Всадник облачён в рыцарские доспехи, нижний хват копья, всё изображение очень миниатюрно, голова всадника очень маленького размера.

1807-1825

Рос. Гос. монета, СПБ/СПБ

(34)

34-1; 34-2; 34-3

«Всадник I, II и III-го типа» Название по типу аверса [9]

34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз;

34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее;

34-3 «III типа»: лошадь в прыгающем положении, конная узда натянута, вследствие чего голова лошади прижата к туловищу, змей с опорой на две лапы.

1826-1831

«Парящий орёл» (орёл крылья вниз»)

(35)

35-1; 35-2 «Английский щит» Остроконечная форма щита с усечённой или вытянутой вершиной, посадка всадника прямая или с небольшим наклоном назад, нижний хват копья, форма шлема с незначительными отличиями.

1832-1858

Санкт-Петербургский (СПБ)/ Варшавский (MW) монетный двор

(36)

36-1 – 36-11 «Средневековый рыцарь на коне»

Всадник облачён в средневековые рыцарские доспехи, снова на большинстве изображений появляется развевающийся плащ или он отсутствует. Многообразие вариантов отличается деталями в рыцарской амуниции всадника, его посадкой на коне, положением головы, ручным хватом копья:

36-1; 36-2; 36-3 «Всадник в рыцарских доспехах», часть лица скрыта шлемом с приоткрытым забралом (в плаще/без плаща), нижний хват копья;

36-4 «Итальянский тип всадника» рыцарский шлем продолговатой формы, в приоткрытом забрале не различимо лицо всадника, нижний хват копья;

36-5; 36-6 Всадник крупнее, с открытым лицом, без плаща (36-5 «римского» или 36-6 «греческого» типа), поворот головы профиль/полупрофиль, верхний хват копья, в легких латах, без плаща;

36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в лёгких латах, без плаща, верхний хват копья;

36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль, верхний хват копья;

36-9 Всадник в доспехах, в закрытом рыцарском шлеме («германский» тип), верхний хват копья, ручка копья не выходит за пределы ручного хвата;

36-10; 36-11 «Всадник без плаща 1849-1858», более компактная композиция, проработана в высокохудожественном стиле, всадник меньше, без плаща, верхний хват копья, ручка копья выходит за пределы ручного хвата, возможны незначительные вариации формы шлема, конь передан анатомически точнее.

1859-1885

Санкт-Петербургский монетный двор (37)

37-1; 37-2 «Сутулый всадник» Французский тип щита. Разворот всадника в правую геральдическую сторону, художественная составляющая всей композиции сильно упрощена, изображение всадника в профиль, посадка в седле с наклоном вперёд, пояс отсутствует или с 1-2 складками, конская упряжь с поводьями из двух ремней.

1886-1915

Санкт-Петербургский, Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»

(38)

38-1 «Римский легионер» Всадник облачён в лёгкие латы, держит копьё двумя руками, ручка копья украшена восьмиконечным православным крестом, очень пластично переданы пропорции всей композиции, анатомически точнее передано вздыбленное положение лошади, АГ под задним копытом коня.

1912

«В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года»

(39)

39-1 «Печать Гедлингера» Копия изображения всадника с большой государственной печати работы И.К. Гедлингера 1737 года, всадник изображён в византийском щите, в полупрофиль, повёрнут в левую геральдическую сторону, копьё держит нижним хватом, лошадь с плоской мордой.

1914

«В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»

(40)

40-1 «Гангутский всадник» Всадник направлен в правую геральдическую сторону, на вздыбленном коне, в центре амазонского (греческого) типа щита, параллельная линовка внутри щита отсутствует, держит копьё обеими руками, дракон неестественно изогнут, пасть его широко раскрыта.

Таким образом, сделана первая серьёзная попытка систематизировать, идентифицировать, объединить и описать всё многообразие вариантов изображения центральной части государственного герба на рублях регулярного чекана 1730-1915гг. Вероятно, что после публикации могут быть обнаружены новые варианты изображения всадника на монетах рублёвого достоинства. Автор будет очень признателен всем, кто сочтёт возможным сообщить любую информацию, позволяющую дополнить и расширить представленный изобразительный ряд по данной теме. Электронный адрес: rusgeraldik@yandex.ru.

Автор: Altairus (г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи опубликован в журнале Нумизматика №2(40) 2016 г.)

Литературные источники:

[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.

[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.

[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.

[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны» Горький, 1989 г.

[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.

[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.

[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761», Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.

[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.

[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г

[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26

[11] Корпус русских монет Великого князяГеоргия Михайловича, «Монеты царствования Императора Александра II».Репринтное издание, 2003 г. т. Х, №12 с.5

[12] там же, №13 с.6

[13]там же, №18 с.7

[14] К.К. Чертов «О происхождении монет 1766-1768 гг. с портретом грубого рисунка (попытка исторического исследования)» журнал Нумизматика №1 (31), 2012 г.

Други

[~DETAIL_TEXT] =>

Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.

Год

Тип аверса/тип реверса

Описание гербовой композиции

1730

Корсаж не параллелен окружности платья (1)

Корсаж параллелен окружности платья

(2)

1731

Без броши на груди и «Большая голова»

(3)

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(4)

4-3 «Конь с вытянутой мордой» См. описание 4-2, но морда коня резко вытянута, по форме больше напоминает хобот.

С брошью на груди, цифры даты расставлены

(5)

1732

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(6)

С брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)

1732-1733

С брошью / без броши на груди

(8)

1733

Без броши на груди

1732-1734

С брошью/ без броши на груди на груди,

всадник без плаща

(9)

9-1 – 9-5 «Всадник без плаща»

а) образца 1732 года

б) образца 1733-34 года

9-4 См. описание 8-10

1733-1734

1733 Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков

1734 Без броши на груди. Без завитка волос за ухом

1733-34гг тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)

10-1; 10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]

10-3; 10-4; 10-5

1734

«Идеализиро- ванный», «Царствен-

ный», «Лиричес

кий»,

«Переход-

ный»,

с «В» в наплечнике

(11)

11-4 «Удлинённый круп»

«Царствен-

ный» портрет, дата разделена короной

1734-1737

Скошенный лоб

(«Цыганка»,) с кулоном/без кулона на груди

(12)

12-1; 12-2; 12-3

1736

Портрет работы И.К. Гедлингера

(13)

1736-1737

Копии со штемпеля работы И.К. Гедлингера

(14)

14-1, 14-2

14-1«Всадник Фермана» [5]

1737-1740

Портрет Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип

(15)

1741

Иоанн Антонович,

СПБ

(16)

Иоанн Антонович,

ММД

(17)

1741-1753

Елизавета Петровна,

СПБ

(18)

18-1 «Петербургский всадник»

См. описание 16-1.

18-2 «Всадник в античном шлеме»

1742-1758

Елизавета Петровна,

ММД

(19)

1754-1757

Портрет работы Б. Скотта,

СПБ

(20)

20-1 «Классический всадник Скотта»

20-2, 20-2А «Всадник в закрытом шлеме»

1757-1761

Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова

СПБ

(21)

На рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2).

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

СПБ

(22)

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

ММД

(23)

1762-1772

Екатерина II, 1-й и 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(24)

24-1; 24-2

См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).

1762-1775

Екатерина II, портрет работы Т.И. Иванова/В. Климентова,

ММД

(25)

25-1 «Испанский всадник»

1766-1768

Екатерина II, «Грубый (прусский) [14] чекан»,

СПБ/ММД

(26)

26-1; 26-2 «Прусский воин»

1768

Екатерина II, «Особый

тип портрета»,

ММД

(27)

27-1 «Московский всадник в профиль»

27-2 «Московский всадник в полупрофиль»

1773-1776

Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(28)

1777-1782

Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(29)

1783-1796

Екатерина II, 4-ый тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(30)

30-3 «Голова всадника в профиль»

См. описание 29-1 и 29-2 Поворот головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.

1796

Павел I,

Банковский монетный двор (Б.М.)

(31)

31-1 «Мефистофель»

31-2 «Самаритянин»

1801

Рос. Гос. монета, СПБ

(32)

32-1 «Всадник смотрит вверх»

См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.

1802-1805

Рос. Гос. монета, СПБ

(33)

1807-1825

Рос. Гос. монета, СПБ/СПБ

(34)

34-1; 34-2; 34-3

«Всадник I, II и III-го типа» Название по типу аверса [9]

34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз;

34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее;

1826-1831

«Парящий орёл» (орёл крылья вниз»)

(35)

1832-1858

Санкт-Петербургский (СПБ)/ Варшавский (MW) монетный двор

(36)

36-1 – 36-11 «Средневековый рыцарь на коне»

36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в лёгких латах, без плаща, верхний хват копья;

36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль, верхний хват копья;

1859-1885

Санкт-Петербургский монетный двор (37)

1886-1915

Санкт-Петербургский, Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»

(38)

1912

«В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года»

(39)

1914

«В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»

(40)

Автор: Altairus (г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи опубликован в журнале Нумизматика №2(40) 2016 г.)

Литературные источники:

[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.

[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.

[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.

[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны» Горький, 1989 г.

[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.

[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.

[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761», Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.

[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.

[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г

[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26

[12] там же, №13 с.6

[13]там же, №18 с.7

Други

На главную страницу Библиотеки

Маркетъ-плейсъ СМ:

Монеты царской (императорской) России до 1917 Монеты РСФСР, СССР 1918-1991, Новой России с 1992 Медали, награды до 1917, знаки, жетоны России Подарочные и коллекционные наборы Боны России 1769-2023 Антиквариат Литература по коллекционированию. Книги и каталоги Аксессуары для хранения и работы с коллекцией

Нумизматический клуб "Старая Монета" - победитель в номинации "За продвижение нумизматики в сети интернет".

Сайт "Старая Монета" - знак высокой степени вовлеченности и лояльности пользователей по данным Яндекса