Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.
   


Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки


Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец

Петрунин Ю.П. "Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель?" Петрунин Ю.П. "Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель?"
После воцарения Иоанна Антоновича перед монетчиками встал трудноразреши­мый вопрос о чеканке монеты нового импе­ратора. Основной проблемой явилось отсут­ствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавли­вать деньги с вензелем императора на лице­вой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логич­ное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоско­сти монетного кружка.

Прочитано 15738 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера". Петрунин Ю.П. "Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера".

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.

Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. …. 

Прочитано 3681 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них". Петрунин Ю.П. "Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них".

Всемирно известный медальер Ж.-А. Дасье проработал в России всего несколько месяцев. Этого было достаточно, чтобы его работы навсегда вошли в список самых блестящих произведений медальерного искусства, воплотившихся в монеты императорской России XVIII века.

К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ. 


Прочитано 4040 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Гербовый орел Бенджамена Скотта". Петрунин Ю.П. "Гербовый орел Бенджамена Скотта".

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К.Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А.Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта. 

Прочитано 12852 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы". Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы".
Конец семнадцатого века был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные под названием Северная война 1700 - 1721 гг.

Прочитано 9093 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I". Петрунин Ю.П. "Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I".
Причина, по которой монетчики вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же причине "крестовики" появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I.

Прочитано 10927 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?". Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?".
Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского) как новоделы, сослужила пользу.

Прочитано 13107 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле"" Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле""
Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные".

Прочитано 10024 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения". Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения".
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.

Прочитано 10708 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III". Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала.

Прочитано 12447 раз(а)


Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец
	Array
(
    [ID] => 6
    [~ID] => 6
    [TIMESTAMP_X] => 09.08.2020 20:17:26
    [~TIMESTAMP_X] => 09.08.2020 20:17:26
    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
    [LID] => s1
    [~LID] => s1
    [CODE] => library
    [~CODE] => library
    [API_CODE] => 
    [~API_CODE] => 
    [NAME] => Библиотека
    [~NAME] => Библиотека
    [ACTIVE] => Y
    [~ACTIVE] => Y
    [SORT] => 500
    [~SORT] => 500
    [LIST_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/index.php?ID=#IBLOCK_ID#
    [~LIST_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/index.php?ID=#IBLOCK_ID#
    [DETAIL_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/#ID#/
    [~DETAIL_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/#ID#/
    [SECTION_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/list.php?SECTION_ID=#ID#
    [~SECTION_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/list.php?SECTION_ID=#ID#
    [PICTURE] => 
    [~PICTURE] => 
    [DESCRIPTION] => Новое в библиотеке
    [~DESCRIPTION] => Новое в библиотеке
    [DESCRIPTION_TYPE] => text
    [~DESCRIPTION_TYPE] => text
    [RSS_TTL] => 24
    [~RSS_TTL] => 24
    [RSS_ACTIVE] => Y
    [~RSS_ACTIVE] => Y
    [RSS_FILE_ACTIVE] => N
    [~RSS_FILE_ACTIVE] => N
    [RSS_FILE_LIMIT] => 
    [~RSS_FILE_LIMIT] => 
    [RSS_FILE_DAYS] => 
    [~RSS_FILE_DAYS] => 
    [RSS_YANDEX_ACTIVE] => N
    [~RSS_YANDEX_ACTIVE] => N
    [XML_ID] => 
    [~XML_ID] => 
    [TMP_ID] => 
    [~TMP_ID] => 
    [INDEX_ELEMENT] => Y
    [~INDEX_ELEMENT] => Y
    [INDEX_SECTION] => Y
    [~INDEX_SECTION] => Y
    [WORKFLOW] => N
    [~WORKFLOW] => N
    [BIZPROC] => N
    [~BIZPROC] => N
    [SECTION_CHOOSER] => L
    [~SECTION_CHOOSER] => L
    [VERSION] => 1
    [~VERSION] => 1
    [LAST_CONV_ELEMENT] => 0
    [~LAST_CONV_ELEMENT] => 0
    [EDIT_FILE_BEFORE] => 
    [~EDIT_FILE_BEFORE] => 
    [EDIT_FILE_AFTER] => 
    [~EDIT_FILE_AFTER] => 
    [SECTIONS_NAME] => Разделы
    [~SECTIONS_NAME] => Разделы
    [SECTION_NAME] => Раздел
    [~SECTION_NAME] => Раздел
    [ELEMENTS_NAME] => Элементы
    [~ELEMENTS_NAME] => Элементы
    [ELEMENT_NAME] => Элемент
    [~ELEMENT_NAME] => Элемент
    [LIST_MODE] => 
    [~LIST_MODE] => 
    [SOCNET_GROUP_ID] => 
    [~SOCNET_GROUP_ID] => 
    [RIGHTS_MODE] => E
    [~RIGHTS_MODE] => E
    [SECTION_PROPERTY] => N
    [~SECTION_PROPERTY] => N
    [PROPERTY_INDEX] => N
    [~PROPERTY_INDEX] => N
    [CANONICAL_PAGE_URL] => 
    [~CANONICAL_PAGE_URL] => 
    [REST_ON] => N
    [~REST_ON] => N
    [EXTERNAL_ID] => 
    [~EXTERNAL_ID] => 
    [LANG_DIR] => /
    [~LANG_DIR] => /
    [SERVER_NAME] => www.staraya-moneta.ru
    [~SERVER_NAME] => www.staraya-moneta.ru
    [USER_HAVE_ACCESS] => 1
    [SECTION] => 
    [ITEMS] => Array
        (
            [0] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 15738
                    [~SHOW_COUNTER] => 15738
                    [ID] => 1655
                    [~ID] => 1655
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель?"
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель?"
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 16.10.2022 23:48:32
                    [~TIMESTAMP_X] => 16.10.2022 23:48:32
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/1655/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/1655/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 

После воцарения Иоанна Антоновича букв перед монетчиками встал трудноразреши­мый вопрос о чеканке монеты нового импе­ратора. Основной проблемой явилось отсут­ствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавли­вать деньги с вензелем императора на лице­вой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логич­ное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоско­сти монетного кружка.

Гравирование вензеля на монетах имеет глубокие корни. Инициалы в виде крупных буквенных лигатур или переплетающихся букв встречаются еще на греческих и римских монетах (рис. 1)

Гемидрахма, Спарта. 85 г. до н.э. Л.с. — изображение головы Зевса. О.с. — вверху и внизу монограмма. Серебро, 16 мм.

Здесь уместно заметить, что принципиальных различий в понятиях монограмма и бензель нет.

Например, великий князь Георгий Михайлович изображение на оборотной стороне рублевиков Петра II называл вензелем из четырех узорчатых букв П, соединенных крестообразно верхней частью; в углах креста, образуемого буквами, по римской цифре два (II) с точкой над каждой единицей. (рис. 3) [9].

Рубль Петра II, 1727 г. Московский тип портрета. Серебро. 40 мм.

Эту же фигуру В.В. Уздеников тракту­ет как монограмму [36]. Чтобы избежать разночтения, видимо стоит согласиться с определением, сформулированным в Википедии: «Вензель (от польск. Wezel — узел) — начальные буквы имени и фамилии (иногда и отчества), обычно художе­ственно переплетённые и образующие красивый узор.

Фактически, вензель — это усложнённая моно­грамма с более замысловатым переплетением ини­циалов и добавлением к ним различных украшений, узоров и витиеватостей. Если буквы принадлежат одному лицу, то вензель считается простым, если нескольким — то сложным. Он может быть укра­шен короною, венком и т.п.» [Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/ ].

Считается, что «мода» помещать на монетах высокого достоинства монограмму правителя пришла в Россию из Франции. На французских луидорах, выпускавшихся с 1640 года, перекрестье, украшенное корона­ми, формируют 8 латинских литер L (рис. 5). 

Луидор, 1641 г. Франция. Золото, 26 мм

Крестообразная монограмма при­шлась по вкусу российским императорам, была соответствующим образом адаптиро­вана и с успехом применялась на монетах Петра I, Петра II и впоследствии Павла I.

А первое вензельное геральдическое изображение, по мнению В.В. Узденикова, нашло отражение на медных квадратных платах 1725—1727 годов, отчеканенных на Екатеринбургских казенных горных заводах (рис 4).

Вензельное геральдическое изображение Екатерины I на квадратных монетах — «платах» 1725-1726 гг. (рис. В.В. Узденикова)

Вензель был помещен на груди гер­бового орла и представлял собой изображе­ние, составленное из латинской литеры «I» (Императрица) и литеры «Е» (Екатерина), которые повторены в зеркальном отражении [39]. Во времена царствований Петра I, Екатерины I, Петра II и Анны Иоанновны на медных разменных монетах предприни­мались попытки поместить витиеватые вен­зеля. Все они ограничились пробными экземплярами. Некоторые из монет пред­ставлены на рисунке 6.

А - пробный грош Екатерины I, 1727 г. Медь, 27 мм. Копия. В — пробная полушка Петра II, 1727 г. Медь, 19 мм. Копия.

Итак, в 1740 году российские монетчи­ки, вооруженные историческими познания­ми и собственным опытом, «сочинили» вен­зель Иоанна Антоновича (рис. 7). 

Пробный рубль Иоанна Антоновича с вензелем на лицевой стороне. Серебро. 42 мм

Впервые российская серебряная монета высокого достоинства обрела император­ский вензель, да еще на лицевой стороне. Осуществление проекта Р. Зандер назвал «разумным решением, воплощенным в кра­сивой и очень редкой модели-» [13]. Тем не менее экземпляр не был утвержден, 30 января 1741 года последовало указание присту­пить к массовой чеканке монет с портретом малолетнего императора.

Чем руководствовалась Канцелярия Монетного Правления, выпуская такой указ, не известно. Документов, объясняющих причину смены монетного типа, до настоя­щего времени не обнаружено. Остается лишь предполагать мотивы высших госу­дарственных инстанций.

По всей видимости, начальствующие структуры руководствовались целым ком­плексом причин.

Возможно, таким путем главный дирек­тор Монетного Правления, граф и генерал- фельдмаршал Миних, хотел укрепить «пар­тию власти», куда он входил, оповестив широкий круг подданных о том, что вопрос о престолонаследии решен окончательно и бесповоротно. Ведь не секрет, что новой правительницей многим виделась дочь Петрова — Елизавета. Особое недовольство иноземщиной, которая заполонила россий­ский двор, царило среди патриотически настроенного русского офицерства, которое в недалеком будущем сыграло свою роль и возвело на трон Елизавету Петровну. Следовательно, истоки чеканки монет с портретом императора, возможно, носят политический характер. В этом случае художественно-эстетическая составляющая монет имела второстепенное значение.

Не последнюю роль могли сыграть и чисто утилитарные мотивы. На протяжении предшествующих 40 лет «императорского» периода в обращении находились монеты высокого достоинства исключительно с портретом правителя на лицевой стороне. Народ попросту привык к такому монетно­му типу. Портрет государя на серебряной монете служил своего рода гарантией надежности платежного средства.

Появление денег с затейливыми и для боль­шинства малопонятными да еще зеркально отраженными буквами могло спровоциро­вать недоверие граждан к новым монетам. А цифра «3» помещенная в центре монограм­мы могла еще более запутать оценку номи­нала и спровоцировать его неоднозначное толкование.

Последнее обстоятельство было чрезвы­чайно важно. В условиях тотальной негра­мотности даже в купеческой среде четкое обозначение цены требовало бескомпро­миссной определенности. Не напрасно некоторые монеты снабжались дополни­тельными счетными знаками. Известно, что даже легендарный 2-рублевик Екатерины I имел дублирующее обозначение в виде двух счетных элементов по обе стороны скипетра для облегчения идентификации номинала монеты неграмотными.

Использование вензеля для оформления монеты таило и другие «подводные камни». Высокопоставленные компетентные чинов­ники монетного передела наверняка были осведомлены об истинных мотивах А. Меншикова в 1726 году внедрить в обра­щение гривенник со сложным вензелем (рис. 8).

А — «Меншиков гривенник», 1726 г. В — литера «М» ("Меншиков") в объединенном вензеле (рисунокВ.В. Узденикова).

Лишь в наши дни благодаря блестя­щей работе В.В. Узденикова удалось рас­шифровать структуру вензеля [41]. Оказалось, что Александр Данилович в вен­зель Екатерины I хитроумно и скрытно внедрил литеру «М», обозначавшую «Меншиков». Таким путем Светлейший князь пытался увеко­вечить и прославить свои заслуги и имя. «От греха — подаль­ше!» — такова мораль описанного эпизода и еще один аргумент в пользу отказа от чеканки вензеля.

Портрет А.Д. Меншикова

В конце царствования Анны Иоанновны монетчики разработали медные монеты номиналом в 2 и 5 копеек с портретом императрицы (рис. 10). 

Пробные две копейки Анны Иоанновны, 1740 г. Медь, 34 мм.

«Сочинение» таких монет было мерой вынужденной. Россию захлестнула волна фальшивой меди. «В обращение непрерывно поступали фаль­шивые пятаки, общее количество которых невозможно назвать даже приблизитель­но» [41]. Проблема возникла с началом чеканки медных разменных монет в 1718 году [41; 45]. В итоге в конце 30-х годов XVIII века государство даже готово было пойти на затратный портретный тип мед­ных монет для борьбы с фальсификаторами. С целью отсеивания фальшивых пятикопеечников в 1740 году Х.В. Миних предложил клеймение меди. 

Пять копеек 1726 г. с клеймами. Медь, 30 мм.

Таким образом, отмеча­лась выраженная целенаправленная тенденция к усложнению внешнего вида лицевой стороны монет. Процесс неизбежно дол­жен был коснуться и серебряных монет высокого достоинства.

Историк Леонид Любимский, автор ряда статей по вопросам российской и советской нумизматики, пишет: «Уличенных в изго­товлении фальшивых монет во все времена и во всех странах ждало серьезнейшее наказание. В России тоже. Однако жажда обога­щения была у злоумышленников сильнее страха, В царствование Анны Иоанновны, например, фальшивых «серебряных» монет, отчеканенных на медных болванках, но натертых ртутью, покрытых оловом или тонким слоем серебра, ходило столько же, сколько взаправдашних».

Желающих нагреть руки на российской казне было предостаточно как внутри стра­ны, так и за ее пределами. Зарубежная про­дукция подделок наносила более тяжкие последствия для экономики страны, поскольку готовые фальшивые деньги отличались высоким качеством чекана и изготавливались промышленным способом в большом объеме. Иноземцы применяли чудеса изобретательности, чтобы обмануть и нажиться. 12 августа 1735 года рождается Сенатский указ «О сплавливании серебря­ной российской монеты 1710и 1712 годов, вывезенной из Польши...» [8, Док. № 164]. Из документа следует, что Канцелярия Монетного Правления информировала Правительствующий Сенат о поступлении через польскую границу российских рублевиков и полтинников, датированных 1710 и 1712 годами. «Под именем тех годов моне­ты, якобы деланные в в прежних годах и на российских монетных дворах», имеют «неуравнительную» пробу и ввозятся в Россию, «отчего немалый вред приключить­ся может». Иными словами, польские фаль­шивомонетчики чеканили из низкопробно­го серебра монеты высокого достоинства времен Петра I. Дельцы надеялись, что пока российские монетчики за давностью лет разберутся в обмане, они успеют изрядно обогатиться. Видимо, «воровских» денег обнаруживалось немало, что заставило Монетную Канцелярию обратиться с ука­занной проблемой в вышестоящие инстан­ции.

В этой связи любопытен Указ Монетной Канцерярии, датированный 4 сентября 1741 года [8. Док. № 57]. В документе, в част­ности, приводится ведомость о наличии низ­копробного «некондиционного» серебра, скопившегося на Московском монетном дворе за определенное время. Ведомость включает перечень не одного десятка источ­ников происхождения этого металла. Здесь и «обрезные крохи», «гривенные черные кружки», «серебро из сору ... из разных под мывак, и из илу ... сплавленного из погоре­лых окладов» и другие многочисленные виды производственных отходов. Каждая из указанных позиций исчислялась, как прави­ло, в фунтах или золотниках. Только одна графа перечня выделялась большой налич­ностью - «принято за расходом остаточного из отбелу» серебра 3 пуда 36 фунтов 10 золотников. Примечательно, «пальму первенства» в реестре держит объем сереб­ра, «сплавленного» из российских и ино­странных фальшивых разных сортов монет, которого скопилось более 5 пудов и 61 фунта

Очевидно, что выпуск серебряной моне­ты высокого достоинства с императорским вензелем породил бы великий соблазн у фальшивомонетчиков наладить выпуск «воровской» продукции. Ведь вырезать штемпель с вензелем намного проще и под силу умельцу средней руки. В этих условиях с целью профилактики потока фальшивых рублевиков и полтин монетчики предпочли остановиться на портретном варианте монет, который требовал профессиональ­ных навыков в подготовке штемпелей.

Таким образом, выбор портрета Иоанна Антоновича на монетах высокого достоин­ства, предполагал решение ряда политиче­ских и общественно-экономических задач. История показывает, что конъюнктура в монетном переделе всегда перевешивала его эстетическую составляющую.

Иоанн Антонович

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Глава № 3 из книги Петрунин Ю. П. "Монеты императора Иоанна III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Petrunin Yury "Coins of Emperor Ioann III". Monetary Iconography. Catalogue of Coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph! 



[~DETAIL_TEXT] =>

После воцарения Иоанна Антоновича букв перед монетчиками встал трудноразреши­мый вопрос о чеканке монеты нового импе­ратора. Основной проблемой явилось отсут­ствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавли­вать деньги с вензелем императора на лице­вой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логич­ное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоско­сти монетного кружка.

Гравирование вензеля на монетах имеет глубокие корни. Инициалы в виде крупных буквенных лигатур или переплетающихся букв встречаются еще на греческих и римских монетах (рис. 1)

Гемидрахма, Спарта. 85 г. до н.э. Л.с. — изображение головы Зевса. О.с. — вверху и внизу монограмма. Серебро, 16 мм.

Здесь уместно заметить, что принципиальных различий в понятиях монограмма и бензель нет.

Например, великий князь Георгий Михайлович изображение на оборотной стороне рублевиков Петра II называл вензелем из четырех узорчатых букв П, соединенных крестообразно верхней частью; в углах креста, образуемого буквами, по римской цифре два (II) с точкой над каждой единицей. (рис. 3) [9].

Рубль Петра II, 1727 г. Московский тип портрета. Серебро. 40 мм.

Эту же фигуру В.В. Уздеников тракту­ет как монограмму [36]. Чтобы избежать разночтения, видимо стоит согласиться с определением, сформулированным в Википедии: «Вензель (от польск. Wezel — узел) — начальные буквы имени и фамилии (иногда и отчества), обычно художе­ственно переплетённые и образующие красивый узор.

Фактически, вензель — это усложнённая моно­грамма с более замысловатым переплетением ини­циалов и добавлением к ним различных украшений, узоров и витиеватостей. Если буквы принадлежат одному лицу, то вензель считается простым, если нескольким — то сложным. Он может быть укра­шен короною, венком и т.п.» [Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/ ].

Считается, что «мода» помещать на монетах высокого достоинства монограмму правителя пришла в Россию из Франции. На французских луидорах, выпускавшихся с 1640 года, перекрестье, украшенное корона­ми, формируют 8 латинских литер L (рис. 5). 

Луидор, 1641 г. Франция. Золото, 26 мм

Крестообразная монограмма при­шлась по вкусу российским императорам, была соответствующим образом адаптиро­вана и с успехом применялась на монетах Петра I, Петра II и впоследствии Павла I.

А первое вензельное геральдическое изображение, по мнению В.В. Узденикова, нашло отражение на медных квадратных платах 1725—1727 годов, отчеканенных на Екатеринбургских казенных горных заводах (рис 4).

Вензельное геральдическое изображение Екатерины I на квадратных монетах — «платах» 1725-1726 гг. (рис. В.В. Узденикова)

Вензель был помещен на груди гер­бового орла и представлял собой изображе­ние, составленное из латинской литеры «I» (Императрица) и литеры «Е» (Екатерина), которые повторены в зеркальном отражении [39]. Во времена царствований Петра I, Екатерины I, Петра II и Анны Иоанновны на медных разменных монетах предприни­мались попытки поместить витиеватые вен­зеля. Все они ограничились пробными экземплярами. Некоторые из монет пред­ставлены на рисунке 6.

А - пробный грош Екатерины I, 1727 г. Медь, 27 мм. Копия. В — пробная полушка Петра II, 1727 г. Медь, 19 мм. Копия.

Итак, в 1740 году российские монетчи­ки, вооруженные историческими познания­ми и собственным опытом, «сочинили» вен­зель Иоанна Антоновича (рис. 7). 

Пробный рубль Иоанна Антоновича с вензелем на лицевой стороне. Серебро. 42 мм

Впервые российская серебряная монета высокого достоинства обрела император­ский вензель, да еще на лицевой стороне. Осуществление проекта Р. Зандер назвал «разумным решением, воплощенным в кра­сивой и очень редкой модели-» [13]. Тем не менее экземпляр не был утвержден, 30 января 1741 года последовало указание присту­пить к массовой чеканке монет с портретом малолетнего императора.

Чем руководствовалась Канцелярия Монетного Правления, выпуская такой указ, не известно. Документов, объясняющих причину смены монетного типа, до настоя­щего времени не обнаружено. Остается лишь предполагать мотивы высших госу­дарственных инстанций.

По всей видимости, начальствующие структуры руководствовались целым ком­плексом причин.

Возможно, таким путем главный дирек­тор Монетного Правления, граф и генерал- фельдмаршал Миних, хотел укрепить «пар­тию власти», куда он входил, оповестив широкий круг подданных о том, что вопрос о престолонаследии решен окончательно и бесповоротно. Ведь не секрет, что новой правительницей многим виделась дочь Петрова — Елизавета. Особое недовольство иноземщиной, которая заполонила россий­ский двор, царило среди патриотически настроенного русского офицерства, которое в недалеком будущем сыграло свою роль и возвело на трон Елизавету Петровну. Следовательно, истоки чеканки монет с портретом императора, возможно, носят политический характер. В этом случае художественно-эстетическая составляющая монет имела второстепенное значение.

Не последнюю роль могли сыграть и чисто утилитарные мотивы. На протяжении предшествующих 40 лет «императорского» периода в обращении находились монеты высокого достоинства исключительно с портретом правителя на лицевой стороне. Народ попросту привык к такому монетно­му типу. Портрет государя на серебряной монете служил своего рода гарантией надежности платежного средства.

Появление денег с затейливыми и для боль­шинства малопонятными да еще зеркально отраженными буквами могло спровоциро­вать недоверие граждан к новым монетам. А цифра «3» помещенная в центре монограм­мы могла еще более запутать оценку номи­нала и спровоцировать его неоднозначное толкование.

Последнее обстоятельство было чрезвы­чайно важно. В условиях тотальной негра­мотности даже в купеческой среде четкое обозначение цены требовало бескомпро­миссной определенности. Не напрасно некоторые монеты снабжались дополни­тельными счетными знаками. Известно, что даже легендарный 2-рублевик Екатерины I имел дублирующее обозначение в виде двух счетных элементов по обе стороны скипетра для облегчения идентификации номинала монеты неграмотными.

Использование вензеля для оформления монеты таило и другие «подводные камни». Высокопоставленные компетентные чинов­ники монетного передела наверняка были осведомлены об истинных мотивах А. Меншикова в 1726 году внедрить в обра­щение гривенник со сложным вензелем (рис. 8).

А — «Меншиков гривенник», 1726 г. В — литера «М» ("Меншиков") в объединенном вензеле (рисунокВ.В. Узденикова).

Лишь в наши дни благодаря блестя­щей работе В.В. Узденикова удалось рас­шифровать структуру вензеля [41]. Оказалось, что Александр Данилович в вен­зель Екатерины I хитроумно и скрытно внедрил литеру «М», обозначавшую «Меншиков». Таким путем Светлейший князь пытался увеко­вечить и прославить свои заслуги и имя. «От греха — подаль­ше!» — такова мораль описанного эпизода и еще один аргумент в пользу отказа от чеканки вензеля.

Портрет А.Д. Меншикова

В конце царствования Анны Иоанновны монетчики разработали медные монеты номиналом в 2 и 5 копеек с портретом императрицы (рис. 10). 

Пробные две копейки Анны Иоанновны, 1740 г. Медь, 34 мм.

«Сочинение» таких монет было мерой вынужденной. Россию захлестнула волна фальшивой меди. «В обращение непрерывно поступали фаль­шивые пятаки, общее количество которых невозможно назвать даже приблизитель­но» [41]. Проблема возникла с началом чеканки медных разменных монет в 1718 году [41; 45]. В итоге в конце 30-х годов XVIII века государство даже готово было пойти на затратный портретный тип мед­ных монет для борьбы с фальсификаторами. С целью отсеивания фальшивых пятикопеечников в 1740 году Х.В. Миних предложил клеймение меди. 

Пять копеек 1726 г. с клеймами. Медь, 30 мм.

Таким образом, отмеча­лась выраженная целенаправленная тенденция к усложнению внешнего вида лицевой стороны монет. Процесс неизбежно дол­жен был коснуться и серебряных монет высокого достоинства.

Историк Леонид Любимский, автор ряда статей по вопросам российской и советской нумизматики, пишет: «Уличенных в изго­товлении фальшивых монет во все времена и во всех странах ждало серьезнейшее наказание. В России тоже. Однако жажда обога­щения была у злоумышленников сильнее страха, В царствование Анны Иоанновны, например, фальшивых «серебряных» монет, отчеканенных на медных болванках, но натертых ртутью, покрытых оловом или тонким слоем серебра, ходило столько же, сколько взаправдашних».

Желающих нагреть руки на российской казне было предостаточно как внутри стра­ны, так и за ее пределами. Зарубежная про­дукция подделок наносила более тяжкие последствия для экономики страны, поскольку готовые фальшивые деньги отличались высоким качеством чекана и изготавливались промышленным способом в большом объеме. Иноземцы применяли чудеса изобретательности, чтобы обмануть и нажиться. 12 августа 1735 года рождается Сенатский указ «О сплавливании серебря­ной российской монеты 1710и 1712 годов, вывезенной из Польши...» [8, Док. № 164]. Из документа следует, что Канцелярия Монетного Правления информировала Правительствующий Сенат о поступлении через польскую границу российских рублевиков и полтинников, датированных 1710 и 1712 годами. «Под именем тех годов моне­ты, якобы деланные в в прежних годах и на российских монетных дворах», имеют «неуравнительную» пробу и ввозятся в Россию, «отчего немалый вред приключить­ся может». Иными словами, польские фаль­шивомонетчики чеканили из низкопробно­го серебра монеты высокого достоинства времен Петра I. Дельцы надеялись, что пока российские монетчики за давностью лет разберутся в обмане, они успеют изрядно обогатиться. Видимо, «воровских» денег обнаруживалось немало, что заставило Монетную Канцелярию обратиться с ука­занной проблемой в вышестоящие инстан­ции.

В этой связи любопытен Указ Монетной Канцерярии, датированный 4 сентября 1741 года [8. Док. № 57]. В документе, в част­ности, приводится ведомость о наличии низ­копробного «некондиционного» серебра, скопившегося на Московском монетном дворе за определенное время. Ведомость включает перечень не одного десятка источ­ников происхождения этого металла. Здесь и «обрезные крохи», «гривенные черные кружки», «серебро из сору ... из разных под мывак, и из илу ... сплавленного из погоре­лых окладов» и другие многочисленные виды производственных отходов. Каждая из указанных позиций исчислялась, как прави­ло, в фунтах или золотниках. Только одна графа перечня выделялась большой налич­ностью - «принято за расходом остаточного из отбелу» серебра 3 пуда 36 фунтов 10 золотников. Примечательно, «пальму первенства» в реестре держит объем сереб­ра, «сплавленного» из российских и ино­странных фальшивых разных сортов монет, которого скопилось более 5 пудов и 61 фунта

Очевидно, что выпуск серебряной моне­ты высокого достоинства с императорским вензелем породил бы великий соблазн у фальшивомонетчиков наладить выпуск «воровской» продукции. Ведь вырезать штемпель с вензелем намного проще и под силу умельцу средней руки. В этих условиях с целью профилактики потока фальшивых рублевиков и полтин монетчики предпочли остановиться на портретном варианте монет, который требовал профессиональ­ных навыков в подготовке штемпелей.

Таким образом, выбор портрета Иоанна Антоновича на монетах высокого достоин­ства, предполагал решение ряда политиче­ских и общественно-экономических задач. История показывает, что конъюнктура в монетном переделе всегда перевешивала его эстетическую составляющую.

Иоанн Антонович

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Глава № 3 из книги Петрунин Ю. П. "Монеты императора Иоанна III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Petrunin Yury "Coins of Emperor Ioann III". Monetary Iconography. Catalogue of Coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph! 



[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => После воцарения Иоанна Антоновича перед монетчиками встал трудноразреши­мый вопрос о чеканке монеты нового импе­ратора. Основной проблемой явилось отсут­ствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавли­вать деньги с вензелем императора на лице­вой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логич­ное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоско­сти монетного кружка. [~PREVIEW_TEXT] => После воцарения Иоанна Антоновича перед монетчиками встал трудноразреши­мый вопрос о чеканке монеты нового импе­ратора. Основной проблемой явилось отсут­ствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавли­вать деньги с вензелем императора на лице­вой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логич­ное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоско­сти монетного кружка. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 101645 [TIMESTAMP_X] => 16.10.2022 23:48:32 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 100 [WIDTH] => 62 [FILE_SIZE] => 3401 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/7e3 [FILE_NAME] => 2.jpg [ORIGINAL_NAME] => 2.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/7e3/2.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/7e3/2.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/7e3/2.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель?" [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель?" ) [~PREVIEW_PICTURE] => 101645 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 1655 [~EXTERNAL_ID] => 1655 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 15738 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [1] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 3681 [~SHOW_COUNTER] => 3681 [ID] => 873 [~ID] => 873 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.04.2023 13:44:46 [~TIMESTAMP_X] => 17.04.2023 13:44:46 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/873/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/873/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.

Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. ….

Е. С. Щукина свидетельствует: «Сын инструментального мастера Академии наук, шотландца Бенжамена Скотта. В 1748 г. заключил контракт о рабо те медальером на Московском монетном дворе. С 1751 г. работал на Монетном дворе в Петербурге, где им был организован класс для подготовки будущих медальеров, в частности Т. Иванова и С. Юдина». Любопытную информацию можно почерпнуть из документов, опубликованных великим князем Георгием Михайловичем (ГМ) в его фундаментальном труде «Корпус российских монет...». Документ, датированный 12 декабря 1747 г., озаглавлен: «Контракт, заключенный Монетной Канцелярией с медальером Шкоттом». В нем оговаривались срок работы Скотта и его обязанности при Московском монетном дворе. В частности, «должен он всякие медальные штемпели вновь делать со всяким тщанием и самою чистою и искусною работою», кроме того, Скотт в те же 4 года должен был обучить двух российских учеников. Важно, что контракт предусматривал «иметь ему над всеми монетного двора резчиками, что до его искусства касается, команду, которые должны быть у него в послушании и по приказу его потребные к тиснению золотых и серебряных и медных монет штемпели самою чистою работою готовить...». По существу, последний пункт предполагал организационную работу, с которой он, как показало время, блестяще справился. В контракте указывалось, что при отсутствии заказов на изготовление медальных штемпелей медальер должен был использовать рабочее время на вырезывание штемпелей для чеканки монет, починку старых штемпелей и другие работы. Мастер не должен был находиться без дела — Монетная канцелярия платила ему ежегодное жалованье в размере 500 рублей плюс каждый год по 100 рублей на квартиру.

Несмотря на предусмотренную контрактом загруженность, известных медальерных работ за подписью Б. Скотта немного. Ю. Иверсен указывает, что инициалы В.S., которыми автор обозначал свои работы, встречаются на рублевиках 1754–1757 гг., а также на копии большой коронационной медали императрицы Анны и на обеих медалях на кончину императрицы Елизаветы. «Его работы и копия медали, – продолжает автор, – на сражение при Полтаве, на которой Прозоровский ошибочно прочел: I. SCOTT., тогда как на хороших экземплярах можно отчетливо видеть «В».

Роль Б. Скотта в создании российских монет до конца не изучена. Обратимся к некоторым фактам.

Монетный тип рублевиков Елизаветы Пет­ровны, на модели которых наиболее удобно исследовать иконографические нюансы монетного дела, принципиально не менялся с 1741 г., то есть со времени ее воцарения до 1754 г., когда по­явились рубли с подписью Б. Скотта (рис. 2 и 3).

Создается впечатление, которое у любителей-коллекционеров переросло в уверенность, что творческая инициатива в монетном деле появилась у Б. Скотта только спустя 6 лет с момента его прихода на российский монетный двор.

Профессионалы-исследователи, привыкшие оперировать фактами, также четко не освещают этапы деятельности Скотта в монетном производстве в качестве «штемпельного дела мастера». В.В. Уздеников дает следующую характеристику: «Бенжамин СКОТТ. Резал штемпеля золотых монет 1755–1759 гг. достоинством в 20, 10 и 5 рублей, штемпеля рублевиков 1754–1757 гг. и полтин 1754—1761 гг., а также штемпель для пробных медных копеек 1755 г. и штемпеля пробных монет для Прибалтийских провинций. Большинство штемпелей метил литерами «ВS» («Benjamin Scott»), зачастую плохо заметными».

Е.С. Щукина лишь попутно замечает, что «контракт со Скоттом неоднократно возобновлялся, так как его подписи стоят на медалях и монетах вплоть до 1761 г., начиная с рублевиков и полтин 1750-х гг.» [43].

Вместе с тем трудно себе представить, чтобы иностранный высокооплачиваемый специалист, будучи профессиональным медальером, оставил без внимания монетное производство и сосредоточил свою активность на организационных вопросах, лишь частично занимаясь медальерным искусством, сконцентрировав его на вырезывании штемпелей памятных медалей. Неужели Скотт изменил традиции иностранных медальеров ознаменовать свое появление на монетном дворе изготовлением нового вида рублевика, служащего своего рода визитной карточкой и показателем мастерства? Вспомним имена И. Гедлингера, Ж. Дасье и других иностранцев, воплотивших и опыт и мастерство в создание великолепных образцов российских монет уже в первый год работы на российской земле.

ГМ приводит важный с точки зрения задач настоящей работы документ от 13 декабря 1748 г. за № 119, озаглавленный: «Журнальное определение Сената. — Об определении Вениамина Шкотта медальером на С. -Петербургский монетный двор». …

Перед Скоттом стояла непростая задача. Чтобы во всем блеске продемонстрировать свое мастерство в малой пластике, любой художник стремился использовать крупные заготовки. Чем шире рабочая поверхность, тем легче и свободнее можно разместить декоративные формы, подчерк­нуть сочность лепки, использовать эффект чередования света и тени на рельефе, а самое главное – ярче и определеннее решить главную задачу – передать портретное сходство с персонажем и выразить его духовное содержание. Такой пластической емкостью обладают медали и в меньшей степени монеты большого диаметра, допустим рубли. Скотту предлагалась плоскость монетного кружка диаметром всего лишь 20–23 мм. ….

Есть основания считать, что задание Скотт выполнил. Хотя свою работу мастер не подписал, можно утверждать, что червонцы, выпущенные в 1748 г., принадлежат именно резцу Скотта, исходя из следующих обстоятельств. ….

При всех недостатках портрета его автор заметно превзошел своих предшественников по декоративному устремлению и в попытке создать облагороженное стилизованное изображение персонажа.

По всей видимости, портрет удовлетворил притязания Елизаветы, и червонец, датированный 1748 г., был отчеканен в значительном количестве: В.В. Уздеников указывает на объем в 17 000 экземпляров. По существу, в 1748 г. Скоттом был создан тип портрета Елизаветы, который стал популярным в монетной иконографии лишь в 1754 г. с выпуском рублевиков.

….. Медальер, взяв за основу портреты на медали и полуполтиннике, модифицировал их и создал собственный вариант, который помимо некоторых иконографических свойств отличался низким рельефом или, как принято говорить на сленге коллекционеров, плоским чеканом. Обладая художественным чутьем и будучи от природы дипломатом (об этом говорят долгие, как минимум 13 лет, годы бессменной службы), Скотт тонко уловил нюансы изображений, которые оказались близки эстетическим запросам Елизаветы. Медальер перенес на золотые кружки основную часть портрета, изменив второстепенные составляющие. Так, контуры корсажа сузились к поясу, отчего талия персонажа приобрела подчеркнуто стройную форму, иной обрез рукава упростил процесс гравировки, но не повлиял на общую композицию.

Скотт проникся желанием Елизаветы видеть свое изображение в образе изящной дамы. Видимо, отсюда проистекает небольшая «кукольная» головка, которая успешно прижилась на многих монетах различного номинала, включая хорошо известный тип рублевиков 1754 г., и подчеркнуто пышные женские достоинства.

…..

В негласном соревновании между Б. Скоттом и Ж. Дасье за право воспроизводить массовым тиражом продукт их творчества на государственной монете великой страны, в итоге, несмотря на явный художественно-исполнительский перевес оппонента, победил Б. Скотт. А победителей, как говорится, не судят.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полная версия данной статьи, а также высококачественные иллюстрации представлены в книге: 

Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Елизаветы I". Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Елизаветы I). Каталог монет Елизаветы. С автографом автора! / Petrunin Y. "Coins of Empress Elizabeth I". With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] =>

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.

Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. ….

Е. С. Щукина свидетельствует: «Сын инструментального мастера Академии наук, шотландца Бенжамена Скотта. В 1748 г. заключил контракт о рабо те медальером на Московском монетном дворе. С 1751 г. работал на Монетном дворе в Петербурге, где им был организован класс для подготовки будущих медальеров, в частности Т. Иванова и С. Юдина». Любопытную информацию можно почерпнуть из документов, опубликованных великим князем Георгием Михайловичем (ГМ) в его фундаментальном труде «Корпус российских монет...». Документ, датированный 12 декабря 1747 г., озаглавлен: «Контракт, заключенный Монетной Канцелярией с медальером Шкоттом». В нем оговаривались срок работы Скотта и его обязанности при Московском монетном дворе. В частности, «должен он всякие медальные штемпели вновь делать со всяким тщанием и самою чистою и искусною работою», кроме того, Скотт в те же 4 года должен был обучить двух российских учеников. Важно, что контракт предусматривал «иметь ему над всеми монетного двора резчиками, что до его искусства касается, команду, которые должны быть у него в послушании и по приказу его потребные к тиснению золотых и серебряных и медных монет штемпели самою чистою работою готовить...». По существу, последний пункт предполагал организационную работу, с которой он, как показало время, блестяще справился. В контракте указывалось, что при отсутствии заказов на изготовление медальных штемпелей медальер должен был использовать рабочее время на вырезывание штемпелей для чеканки монет, починку старых штемпелей и другие работы. Мастер не должен был находиться без дела — Монетная канцелярия платила ему ежегодное жалованье в размере 500 рублей плюс каждый год по 100 рублей на квартиру.

Несмотря на предусмотренную контрактом загруженность, известных медальерных работ за подписью Б. Скотта немного. Ю. Иверсен указывает, что инициалы В.S., которыми автор обозначал свои работы, встречаются на рублевиках 1754–1757 гг., а также на копии большой коронационной медали императрицы Анны и на обеих медалях на кончину императрицы Елизаветы. «Его работы и копия медали, – продолжает автор, – на сражение при Полтаве, на которой Прозоровский ошибочно прочел: I. SCOTT., тогда как на хороших экземплярах можно отчетливо видеть «В».

Роль Б. Скотта в создании российских монет до конца не изучена. Обратимся к некоторым фактам.

Монетный тип рублевиков Елизаветы Пет­ровны, на модели которых наиболее удобно исследовать иконографические нюансы монетного дела, принципиально не менялся с 1741 г., то есть со времени ее воцарения до 1754 г., когда по­явились рубли с подписью Б. Скотта (рис. 2 и 3).

Создается впечатление, которое у любителей-коллекционеров переросло в уверенность, что творческая инициатива в монетном деле появилась у Б. Скотта только спустя 6 лет с момента его прихода на российский монетный двор.

Профессионалы-исследователи, привыкшие оперировать фактами, также четко не освещают этапы деятельности Скотта в монетном производстве в качестве «штемпельного дела мастера». В.В. Уздеников дает следующую характеристику: «Бенжамин СКОТТ. Резал штемпеля золотых монет 1755–1759 гг. достоинством в 20, 10 и 5 рублей, штемпеля рублевиков 1754–1757 гг. и полтин 1754—1761 гг., а также штемпель для пробных медных копеек 1755 г. и штемпеля пробных монет для Прибалтийских провинций. Большинство штемпелей метил литерами «ВS» («Benjamin Scott»), зачастую плохо заметными».

Е.С. Щукина лишь попутно замечает, что «контракт со Скоттом неоднократно возобновлялся, так как его подписи стоят на медалях и монетах вплоть до 1761 г., начиная с рублевиков и полтин 1750-х гг.» [43].

Вместе с тем трудно себе представить, чтобы иностранный высокооплачиваемый специалист, будучи профессиональным медальером, оставил без внимания монетное производство и сосредоточил свою активность на организационных вопросах, лишь частично занимаясь медальерным искусством, сконцентрировав его на вырезывании штемпелей памятных медалей. Неужели Скотт изменил традиции иностранных медальеров ознаменовать свое появление на монетном дворе изготовлением нового вида рублевика, служащего своего рода визитной карточкой и показателем мастерства? Вспомним имена И. Гедлингера, Ж. Дасье и других иностранцев, воплотивших и опыт и мастерство в создание великолепных образцов российских монет уже в первый год работы на российской земле.

ГМ приводит важный с точки зрения задач настоящей работы документ от 13 декабря 1748 г. за № 119, озаглавленный: «Журнальное определение Сената. — Об определении Вениамина Шкотта медальером на С. -Петербургский монетный двор». …

Перед Скоттом стояла непростая задача. Чтобы во всем блеске продемонстрировать свое мастерство в малой пластике, любой художник стремился использовать крупные заготовки. Чем шире рабочая поверхность, тем легче и свободнее можно разместить декоративные формы, подчерк­нуть сочность лепки, использовать эффект чередования света и тени на рельефе, а самое главное – ярче и определеннее решить главную задачу – передать портретное сходство с персонажем и выразить его духовное содержание. Такой пластической емкостью обладают медали и в меньшей степени монеты большого диаметра, допустим рубли. Скотту предлагалась плоскость монетного кружка диаметром всего лишь 20–23 мм. ….

Есть основания считать, что задание Скотт выполнил. Хотя свою работу мастер не подписал, можно утверждать, что червонцы, выпущенные в 1748 г., принадлежат именно резцу Скотта, исходя из следующих обстоятельств. ….

При всех недостатках портрета его автор заметно превзошел своих предшественников по декоративному устремлению и в попытке создать облагороженное стилизованное изображение персонажа.

По всей видимости, портрет удовлетворил притязания Елизаветы, и червонец, датированный 1748 г., был отчеканен в значительном количестве: В.В. Уздеников указывает на объем в 17 000 экземпляров. По существу, в 1748 г. Скоттом был создан тип портрета Елизаветы, который стал популярным в монетной иконографии лишь в 1754 г. с выпуском рублевиков.

….. Медальер, взяв за основу портреты на медали и полуполтиннике, модифицировал их и создал собственный вариант, который помимо некоторых иконографических свойств отличался низким рельефом или, как принято говорить на сленге коллекционеров, плоским чеканом. Обладая художественным чутьем и будучи от природы дипломатом (об этом говорят долгие, как минимум 13 лет, годы бессменной службы), Скотт тонко уловил нюансы изображений, которые оказались близки эстетическим запросам Елизаветы. Медальер перенес на золотые кружки основную часть портрета, изменив второстепенные составляющие. Так, контуры корсажа сузились к поясу, отчего талия персонажа приобрела подчеркнуто стройную форму, иной обрез рукава упростил процесс гравировки, но не повлиял на общую композицию.

Скотт проникся желанием Елизаветы видеть свое изображение в образе изящной дамы. Видимо, отсюда проистекает небольшая «кукольная» головка, которая успешно прижилась на многих монетах различного номинала, включая хорошо известный тип рублевиков 1754 г., и подчеркнуто пышные женские достоинства.

…..

В негласном соревновании между Б. Скоттом и Ж. Дасье за право воспроизводить массовым тиражом продукт их творчества на государственной монете великой страны, в итоге, несмотря на явный художественно-исполнительский перевес оппонента, победил Б. Скотт. А победителей, как говорится, не судят.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полная версия данной статьи, а также высококачественные иллюстрации представлены в книге: 

Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Елизаветы I". Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Елизаветы I). Каталог монет Елизаветы. С автографом автора! / Petrunin Y. "Coins of Empress Elizabeth I". With the author's autograph!

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.

Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. …. 

[~PREVIEW_TEXT] =>

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.

Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. …. 

[PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 57554 [TIMESTAMP_X] => 17.04.2023 13:44:46 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 92 [WIDTH] => 100 [FILE_SIZE] => 5774 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/c95 [FILE_NAME] => ospovojjb qvpcp. amwkpxs g ywtqpgmlba drpyfzhg..jpg [ORIGINAL_NAME] => Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медльера..jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/c95/ospovojjb%20qvpcp.%20amwkpxs%20g%20ywtqpgmlba%20drpyfzhg..jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/c95/ospovojjb qvpcp. amwkpxs g ywtqpgmlba drpyfzhg..jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/c95/ospovojjb%20qvpcp.%20amwkpxs%20g%20ywtqpgmlba%20drpyfzhg..jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 57554 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 873 [~EXTERNAL_ID] => 873 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 3681 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [2] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 4040 [~SHOW_COUNTER] => 4040 [ID] => 861 [~ID] => 861 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:06:06 [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:06:06 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/861/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/861/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

Всемирно известный медальер Ж.-А. Дасье проработал в России всего несколько месяцев. Этого было достаточно, чтобы его работы навсегда вошли в список самых блестящих произведений медальерного искусства, воплотившихся в монеты императорской России XVIII века.

К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ.

… налет романтизма можно обнаружить в его российских работах, и в первую очередь на монетах Елизаветы Петровны.

На монетном кружке Дасье изобразил красивую женщину с утонченными и привлекательными чертами лица. Портрет, лишенный орденской ленты и звезды, пленяет изяществом форм. Легкое, напоминающее римскую одежду платье и кокетливая, совсем не императорская корона дополняют композицию.

К сожалению, портрет не получил широкую дорогу в жизнь. … Портрет, исполненный Дасье, чеканился на золотой монете достоинством в 10 рублей и на серебряных рублевиках Великий князь Георгий Михайлович в «Корпусе русских монет» приводит два варианта рублевых штемпелей работы Дасье.

В последующие годы были обнаружены неизвестные ранее разновидности штемпелей. Так, Р. Зандер описывает уже четыре известных ему варианта рублей с портретной стороной работы прославленного мастера. В.В. Биткин также свидетельствует о существовании четырех штемпелей, выполненных Дасье. Любопытно, что два последних автора иллюстрируют свои работы рисунками, которые отличаются друг от друга изображением одного рублевика.

Таким образом, можно констатировать, что к настоящему времени известны пять вариантов портретной стороны рубля Дасье. Монетные оттиски лицевой стороны различаются не только характером расположения легенды по отношению к фрагментам портрета, но и рисунком деталей изображения.

Любители экзотики и последователи Р. Зандера, склонные рассматривать некоторые дефекты на рабочей поверхности штемпелей в качестве тайных знаков, могут дополнить перечень таковых постоянным дефектом на аверсе рублей, воспроизведенных на рис. 4.

Попытка объявить упомянутые дефекты на штемпелях работы Дасье тайными знаками носит скорее романтический, чем объективный характер. Вместе с тем причины, согласно которым прославленный художник якобы метил свои произведения, могут получить неожиданное объяснение. ...

Можно полагать, что среди известных вариантов портретных штемпелей существует один — особый, который объективно отличается от других и принадлежит руке Дасье. Нельзя исключить, что это разновидность штемпеля, изображенная на рис. 3А …

Мысль о том, что данный рублевик является образцовым и принадлежит резцу самого Ж. Дасье ранее высказывалась Г. Даном. В качестве одного из доказательств автор приводит фотографию из Смитсоновского собрания, на которой изображен рубль Елизаветы Петровны, стороны которого идентичны таковым у изучаемой монеты. Особенностью экземпляра является наличие отверстия, которое пробивалось согласно правилам Монетного двора на пробных образцах, получивших высочайшее одобрение к массовой чеканке. Через отверстие пропускался шнур, концы которого скреплялись сургучной печатью, после чего монета сдавалась на хранение в архив. Видимо, такую процедуру прошел рублевик с отверстием.

….

Гипотетическая реконструкция событий позволяет предположить следующие этапы. Как и положено мастеру, Дасье изучает придворные портреты и, вполне вероятно, знакомится с персонажем лично. Для передачи внутреннего мира портретируемого художнику было важно пообщаться с героиней. Проникнутый аурой Елизаветы, Дасье под впечатлением знакомства создает портрет, который великолепен по художественному замыслу и рассчитан на творческую образованность заказчика. Однако Дасье терпит фиаско. Субъективное восприятие портрета Елизаветой главенствует над аспектами художественными. Императрица портрет не одобряет. Дасье, который, согласно контракту, должен был проработать на монетном дворе 2 года, желает сократить время пребывания в России и отбыть на родину.

Ускорить возвращение медальера заставили и объективные факторы. «Большая предрасположенность к чахотке, которую мосье Дасье привез с собой в Петербург, начала заметно увеличиваться во время его пребывания здесь. …Наконец, он впал в тяжелую болезнь. …Эти обстоятельства умножили его стремление вновь вернуться в Англию или, как он предполагал, во Францию. Осенью 1758 года он сел на английский корабль, но доплыл только до Копенгагена, где умер от сильного кровотечения из легких».

Рубль работы Дасье замечателен также тем, что оборотную сторону резал сам автор. Варианты реверса отличаются друг от друга незначительными деталями. Орловая сторона рубля (рис. 3А), обозначенная ГМ как «очень редкая монета», как уже указывалось, не имеет знаков минцмейстера. Реверсы некоторых экземпляров (рис. 3В и 4А) тождественны. На одном из аукционов на торги был выставлен рубль с неопубликованной ранее оборотной стороной (рис. 5), но известным аверсом.

Штемпель оборотной стороны отличается от остальных, представленных на рис. 3 и 4, деталями изображения и соотношением орла со словами круговой надписи. Легче всего обнаружить отличия, если сравнить расположение креста на державе по отношению к букве «Н» в слове МОНЕТА. Примечательно, что монета не имеет знака минцмейстера.

Таким образом, с учетом указанного варианта оборотной стороны можно констатировать, что к настоящему времени известны шесть разновидностей рублевиков с портретом работы Ж.-А. Дасье, что следует принимать во внимание при каталогизации монет прославленного медальера.

…. Пресловутые тайные знаки на рублевиках работы Дасье налагают некий мистичес-кий отпечаток на личность выдающегося мастера. Перед отъездом из России Дасье оставил еще одну загадку, решить которую, скорее всего, не удастся никогда.

22 января 1758 г. в кабинет императрицы направляется «Рапорт из Монетной Канцелярии… — О предоставлении Монетною Канцелярею рублевика, выбитого штемпелем, вырезанным вновь медальером Дасье».

Из «Рапорта…» мы узнаем о том, что Дасье создал новый (курсив. — Ю.П.) штемпель рублевика вместо отвергнутого варианта. Медальеру Дасье согласно упомянутому документу было поручено вырезать «вновь штемпеля в портрете Ее Императорского Величества и в сборе и в одежде» (курсив. — Ю.П.), взяв за основу рубль 1755 г.

Вспомним, что в 1754 и в 1755 гг. в качестве государственной монеты чеканились рублевики, созданные Б. Скоттом. Трудно описать чувства признанного в Европе художника, которому вменили в обязанность создать новый штемпель, отвечающий всем меркантильным амбициям Елизаветы, и который согласно ее пожеланиям должен был руководствоваться весьма посредственным портретом, созданным Скоттом.

……

Таким образом, следуя логике доступных публикаций, тайные знаки Дасье дополняются еще и таинственным рублевиком, представленным в высочайшие инстанции на утверждение. …

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"


[~DETAIL_TEXT] =>

Всемирно известный медальер Ж.-А. Дасье проработал в России всего несколько месяцев. Этого было достаточно, чтобы его работы навсегда вошли в список самых блестящих произведений медальерного искусства, воплотившихся в монеты императорской России XVIII века.

К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ.

… налет романтизма можно обнаружить в его российских работах, и в первую очередь на монетах Елизаветы Петровны.

На монетном кружке Дасье изобразил красивую женщину с утонченными и привлекательными чертами лица. Портрет, лишенный орденской ленты и звезды, пленяет изяществом форм. Легкое, напоминающее римскую одежду платье и кокетливая, совсем не императорская корона дополняют композицию.

К сожалению, портрет не получил широкую дорогу в жизнь. … Портрет, исполненный Дасье, чеканился на золотой монете достоинством в 10 рублей и на серебряных рублевиках Великий князь Георгий Михайлович в «Корпусе русских монет» приводит два варианта рублевых штемпелей работы Дасье.

В последующие годы были обнаружены неизвестные ранее разновидности штемпелей. Так, Р. Зандер описывает уже четыре известных ему варианта рублей с портретной стороной работы прославленного мастера. В.В. Биткин также свидетельствует о существовании четырех штемпелей, выполненных Дасье. Любопытно, что два последних автора иллюстрируют свои работы рисунками, которые отличаются друг от друга изображением одного рублевика.

Таким образом, можно констатировать, что к настоящему времени известны пять вариантов портретной стороны рубля Дасье. Монетные оттиски лицевой стороны различаются не только характером расположения легенды по отношению к фрагментам портрета, но и рисунком деталей изображения.

Любители экзотики и последователи Р. Зандера, склонные рассматривать некоторые дефекты на рабочей поверхности штемпелей в качестве тайных знаков, могут дополнить перечень таковых постоянным дефектом на аверсе рублей, воспроизведенных на рис. 4.

Попытка объявить упомянутые дефекты на штемпелях работы Дасье тайными знаками носит скорее романтический, чем объективный характер. Вместе с тем причины, согласно которым прославленный художник якобы метил свои произведения, могут получить неожиданное объяснение. ...

Можно полагать, что среди известных вариантов портретных штемпелей существует один — особый, который объективно отличается от других и принадлежит руке Дасье. Нельзя исключить, что это разновидность штемпеля, изображенная на рис. 3А …

Мысль о том, что данный рублевик является образцовым и принадлежит резцу самого Ж. Дасье ранее высказывалась Г. Даном. В качестве одного из доказательств автор приводит фотографию из Смитсоновского собрания, на которой изображен рубль Елизаветы Петровны, стороны которого идентичны таковым у изучаемой монеты. Особенностью экземпляра является наличие отверстия, которое пробивалось согласно правилам Монетного двора на пробных образцах, получивших высочайшее одобрение к массовой чеканке. Через отверстие пропускался шнур, концы которого скреплялись сургучной печатью, после чего монета сдавалась на хранение в архив. Видимо, такую процедуру прошел рублевик с отверстием.

….

Гипотетическая реконструкция событий позволяет предположить следующие этапы. Как и положено мастеру, Дасье изучает придворные портреты и, вполне вероятно, знакомится с персонажем лично. Для передачи внутреннего мира портретируемого художнику было важно пообщаться с героиней. Проникнутый аурой Елизаветы, Дасье под впечатлением знакомства создает портрет, который великолепен по художественному замыслу и рассчитан на творческую образованность заказчика. Однако Дасье терпит фиаско. Субъективное восприятие портрета Елизаветой главенствует над аспектами художественными. Императрица портрет не одобряет. Дасье, который, согласно контракту, должен был проработать на монетном дворе 2 года, желает сократить время пребывания в России и отбыть на родину.

Ускорить возвращение медальера заставили и объективные факторы. «Большая предрасположенность к чахотке, которую мосье Дасье привез с собой в Петербург, начала заметно увеличиваться во время его пребывания здесь. …Наконец, он впал в тяжелую болезнь. …Эти обстоятельства умножили его стремление вновь вернуться в Англию или, как он предполагал, во Францию. Осенью 1758 года он сел на английский корабль, но доплыл только до Копенгагена, где умер от сильного кровотечения из легких».

Рубль работы Дасье замечателен также тем, что оборотную сторону резал сам автор. Варианты реверса отличаются друг от друга незначительными деталями. Орловая сторона рубля (рис. 3А), обозначенная ГМ как «очень редкая монета», как уже указывалось, не имеет знаков минцмейстера. Реверсы некоторых экземпляров (рис. 3В и 4А) тождественны. На одном из аукционов на торги был выставлен рубль с неопубликованной ранее оборотной стороной (рис. 5), но известным аверсом.

Штемпель оборотной стороны отличается от остальных, представленных на рис. 3 и 4, деталями изображения и соотношением орла со словами круговой надписи. Легче всего обнаружить отличия, если сравнить расположение креста на державе по отношению к букве «Н» в слове МОНЕТА. Примечательно, что монета не имеет знака минцмейстера.

Таким образом, с учетом указанного варианта оборотной стороны можно констатировать, что к настоящему времени известны шесть разновидностей рублевиков с портретом работы Ж.-А. Дасье, что следует принимать во внимание при каталогизации монет прославленного медальера.

…. Пресловутые тайные знаки на рублевиках работы Дасье налагают некий мистичес-кий отпечаток на личность выдающегося мастера. Перед отъездом из России Дасье оставил еще одну загадку, решить которую, скорее всего, не удастся никогда.

22 января 1758 г. в кабинет императрицы направляется «Рапорт из Монетной Канцелярии… — О предоставлении Монетною Канцелярею рублевика, выбитого штемпелем, вырезанным вновь медальером Дасье».

Из «Рапорта…» мы узнаем о том, что Дасье создал новый (курсив. — Ю.П.) штемпель рублевика вместо отвергнутого варианта. Медальеру Дасье согласно упомянутому документу было поручено вырезать «вновь штемпеля в портрете Ее Императорского Величества и в сборе и в одежде» (курсив. — Ю.П.), взяв за основу рубль 1755 г.

Вспомним, что в 1754 и в 1755 гг. в качестве государственной монеты чеканились рублевики, созданные Б. Скоттом. Трудно описать чувства признанного в Европе художника, которому вменили в обязанность создать новый штемпель, отвечающий всем меркантильным амбициям Елизаветы, и который согласно ее пожеланиям должен был руководствоваться весьма посредственным портретом, созданным Скоттом.

……

Таким образом, следуя логике доступных публикаций, тайные знаки Дасье дополняются еще и таинственным рублевиком, представленным в высочайшие инстанции на утверждение. …

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"


[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

Всемирно известный медальер Ж.-А. Дасье проработал в России всего несколько месяцев. Этого было достаточно, чтобы его работы навсегда вошли в список самых блестящих произведений медальерного искусства, воплотившихся в монеты императорской России XVIII века.

К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ. 


[~PREVIEW_TEXT] =>

Всемирно известный медальер Ж.-А. Дасье проработал в России всего несколько месяцев. Этого было достаточно, чтобы его работы навсегда вошли в список самых блестящих произведений медальерного искусства, воплотившихся в монеты императорской России XVIII века.

К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ. 


[PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 57270 [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:06:06 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 75 [WIDTH] => 100 [FILE_SIZE] => 5440 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/a23 [FILE_NAME] => dzpesb vzvkk yg cuxvtevrta swamh.jpg [ORIGINAL_NAME] => Тайные знаки на рублевиках Дасье.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/a23/dzpesb%20vzvkk%20yg%20cuxvtevrta%20swamh.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/a23/dzpesb vzvkk yg cuxvtevrta swamh.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/a23/dzpesb%20vzvkk%20yg%20cuxvtevrta%20swamh.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 57270 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 861 [~EXTERNAL_ID] => 861 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 4040 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [3] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 12852 [~SHOW_COUNTER] => 12852 [ID] => 802 [~ID] => 802 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел Бенджамена Скотта". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел Бенджамена Скотта". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 16.10.2022 23:54:15 [~TIMESTAMP_X] => 16.10.2022 23:54:15 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/802/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/802/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К.Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А.Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта

Заключенный 12 декабря 1747 года контракт между ним и Монетной канцелярией предусматривал четырехлетнюю службу Скотта на Московском монетном дворе. Однако монеты с его подписью «BS» и характерным портретом императрицы Елизаветы Петровны можно обнаружить только спустя 7 лет, начиная с 1754 года. С чем связана такая запоздалая творческая активность, не совсем ясно. Можно предположить, что Елизавета решила поменять довольно унылый и наскучивший портрет на монетах, выпускавшихся без малого 15 лет. Видимо, из этого решения проистекает целый каскад новых образцов монет, связанных с именами Ж.А.Дасье, Т.Иванова и С.Юдина, которые вместе с работой Б.Скотта увидели свет в течение короткого времени.

Выполненный Скоттом портрет Елизаветы Петровны можно увидеть на золотых монетах 1755 - 1759 годов достоинством в 20,10 и 5 рублей, на рублевиках 1754 - 1757 годов, полтинах 1755 - 1761 годов и некоторых пробных экземплярах. Наиболее удобны и демонстративны для изучения рублевые монеты, которые по своим размерам приближаются к медалям

Итак, Скотт создает собственный тип портрета Елизаветы на монетах (рис.1).

Изображение императрицы вызывает противоречивые чувства: с одной стороны, запечатлено маловыразительное, по-детски пухленькое личико венценосной особы, с другой - в подчеркнуто миниатюрном профиле зафиксирован объект малой пластики тонкой кропотливой работы, не терпящей грубых ошибок. Не вдаваясь в оценку художественно-эстетического уровня портрета, констатируем факт того обстоятельства, что исполненное Б.Скоттом изображение Елизаветы оригинально и несет на себе отпечаток авторского видения портретируемого персонажа. Создавая новый штемпель лицевой стороны монеты, уважающий себя медальер вырезывает и новый штемпель ее оборотной стороны. Упоминавшиеся уже Гедлингер и Дасье вошли в анналы российской нумизматики благодаря, помимо прочего, созданной ими новой художественной трактовке гербового двуглавого орла. А вот был ли орел Скотта? Попробуем ответить на этот вопрос.

В.В.Уздеников в свой работе, посвященной изучению геральдического оформления российских монет 1700 - 1917 годов, указывает: «...в 1741 г. его (орла. - Ю.П.) сменил орел неизвестного автора (рис. 1А) с другим рисунком оперения и видоизмененным германским щитом новой конфигурации. Такой орел изображался на рублях до 1758 г., на полтинах - до 1763 г. и на полуполтинниках - до 1775г.». Далее В.В.Уздеников свидетельствует о появлении гербового орла типа Дасье. Какие-либо упоминания или намеки о гербовом орле, изготовленном Скоттом, отсутствуют.

Однако орел Скотта, по всей видимости, существует. В 1754 году на реверсе рублевиков с портретом работы Скотта, выпущенных на С.-Петербургском монетном дворе, появился орел с признаками модификации (рис.1 В). При беглом поверхностном взгляде изменения можно не заметить. Тем не менее, они существуют:

• локтевой сгиб крыла срезан и таким образом лишился острого угла. При этом длина верхнего контурного пера осталась прежней, что в совокупности увеличило относительный размах крыльев;

• верхнее контурное перо приобрело отчетливый изгиб;

• изменилась конфигурация гербового щита, в частности появилась дополнительная центральная волна в верхней его части;

• центральная корона стала меньше и приобрела «башенную» форму. В ее «околышке» стали гравироваться три, а не пять самоцветов. Исчез «зияющий» обрез короны, который стал заметно уже;

• головы орла слегка приподнялись;

• стороны орла несимметричны, что свидетельствует о том, что изображение резалось вручную.

При желании можно обнаружить и другие отличия. В целом орел стал более изящным и динамичным.

Модифицированный гербовый орел регистрируется на монетах с портретом работы Скотта. Вместе с тем портретная сторона «скоттовского» рублевика встречается и в сочетании с обычным типом орла образца 1741г. (рис 1А). В этом нет ничего необычного, такая практика существовала при рутинном регулярном чекане монет. Не являются также особой редкостью варианты, когда портретный штемпель Скотта эксплуатировался вкупе со штемпелем, орел которого был создан Дасье (рис. 1С).

С прекращением чеканки монет с портретом Елизаветы Петровны работы Скотта исчез и гербовый орел с описанными особенностями.

В то же самое время на Московском Красном монетном дворе гербовый орел практически не претерпел изменений. Хотя элементы незначительной коррекции можно отметить. В частности, изменилась форма короны, которая стала похожа на ту, которую стал чеканить монетный двор в С.-Петербурге. Небольшие изменения коснулись и формы щита на груди у орла. Контуры и рисунок самого орла изменений не претерпели.

Таким образом, можно предположить, что в 1754 году Бенджаменом Скоттом был изготовлен и предложен комплект штемпелей для чеканки монет с новым типом лицевой и оборотной сторон. Это обстоятельство может служить дополнительной пищей для размышления о творческом диапазоне медальера, который не менее 10 лет жизни отдал на благо отечественного монетного производства.

Примечания

1. Уздеников В.В. Геральдическое оформление российских монет 1700-1717 гг. М, 1998. 

1.jpg

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"


[~DETAIL_TEXT] =>

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К.Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А.Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта

Заключенный 12 декабря 1747 года контракт между ним и Монетной канцелярией предусматривал четырехлетнюю службу Скотта на Московском монетном дворе. Однако монеты с его подписью «BS» и характерным портретом императрицы Елизаветы Петровны можно обнаружить только спустя 7 лет, начиная с 1754 года. С чем связана такая запоздалая творческая активность, не совсем ясно. Можно предположить, что Елизавета решила поменять довольно унылый и наскучивший портрет на монетах, выпускавшихся без малого 15 лет. Видимо, из этого решения проистекает целый каскад новых образцов монет, связанных с именами Ж.А.Дасье, Т.Иванова и С.Юдина, которые вместе с работой Б.Скотта увидели свет в течение короткого времени.

Выполненный Скоттом портрет Елизаветы Петровны можно увидеть на золотых монетах 1755 - 1759 годов достоинством в 20,10 и 5 рублей, на рублевиках 1754 - 1757 годов, полтинах 1755 - 1761 годов и некоторых пробных экземплярах. Наиболее удобны и демонстративны для изучения рублевые монеты, которые по своим размерам приближаются к медалям

Итак, Скотт создает собственный тип портрета Елизаветы на монетах (рис.1).

Изображение императрицы вызывает противоречивые чувства: с одной стороны, запечатлено маловыразительное, по-детски пухленькое личико венценосной особы, с другой - в подчеркнуто миниатюрном профиле зафиксирован объект малой пластики тонкой кропотливой работы, не терпящей грубых ошибок. Не вдаваясь в оценку художественно-эстетического уровня портрета, констатируем факт того обстоятельства, что исполненное Б.Скоттом изображение Елизаветы оригинально и несет на себе отпечаток авторского видения портретируемого персонажа. Создавая новый штемпель лицевой стороны монеты, уважающий себя медальер вырезывает и новый штемпель ее оборотной стороны. Упоминавшиеся уже Гедлингер и Дасье вошли в анналы российской нумизматики благодаря, помимо прочего, созданной ими новой художественной трактовке гербового двуглавого орла. А вот был ли орел Скотта? Попробуем ответить на этот вопрос.

В.В.Уздеников в свой работе, посвященной изучению геральдического оформления российских монет 1700 - 1917 годов, указывает: «...в 1741 г. его (орла. - Ю.П.) сменил орел неизвестного автора (рис. 1А) с другим рисунком оперения и видоизмененным германским щитом новой конфигурации. Такой орел изображался на рублях до 1758 г., на полтинах - до 1763 г. и на полуполтинниках - до 1775г.». Далее В.В.Уздеников свидетельствует о появлении гербового орла типа Дасье. Какие-либо упоминания или намеки о гербовом орле, изготовленном Скоттом, отсутствуют.

Однако орел Скотта, по всей видимости, существует. В 1754 году на реверсе рублевиков с портретом работы Скотта, выпущенных на С.-Петербургском монетном дворе, появился орел с признаками модификации (рис.1 В). При беглом поверхностном взгляде изменения можно не заметить. Тем не менее, они существуют:

• локтевой сгиб крыла срезан и таким образом лишился острого угла. При этом длина верхнего контурного пера осталась прежней, что в совокупности увеличило относительный размах крыльев;

• верхнее контурное перо приобрело отчетливый изгиб;

• изменилась конфигурация гербового щита, в частности появилась дополнительная центральная волна в верхней его части;

• центральная корона стала меньше и приобрела «башенную» форму. В ее «околышке» стали гравироваться три, а не пять самоцветов. Исчез «зияющий» обрез короны, который стал заметно уже;

• головы орла слегка приподнялись;

• стороны орла несимметричны, что свидетельствует о том, что изображение резалось вручную.

При желании можно обнаружить и другие отличия. В целом орел стал более изящным и динамичным.

Модифицированный гербовый орел регистрируется на монетах с портретом работы Скотта. Вместе с тем портретная сторона «скоттовского» рублевика встречается и в сочетании с обычным типом орла образца 1741г. (рис 1А). В этом нет ничего необычного, такая практика существовала при рутинном регулярном чекане монет. Не являются также особой редкостью варианты, когда портретный штемпель Скотта эксплуатировался вкупе со штемпелем, орел которого был создан Дасье (рис. 1С).

С прекращением чеканки монет с портретом Елизаветы Петровны работы Скотта исчез и гербовый орел с описанными особенностями.

В то же самое время на Московском Красном монетном дворе гербовый орел практически не претерпел изменений. Хотя элементы незначительной коррекции можно отметить. В частности, изменилась форма короны, которая стала похожа на ту, которую стал чеканить монетный двор в С.-Петербурге. Небольшие изменения коснулись и формы щита на груди у орла. Контуры и рисунок самого орла изменений не претерпели.

Таким образом, можно предположить, что в 1754 году Бенджаменом Скоттом был изготовлен и предложен комплект штемпелей для чеканки монет с новым типом лицевой и оборотной сторон. Это обстоятельство может служить дополнительной пищей для размышления о творческом диапазоне медальера, который не менее 10 лет жизни отдал на благо отечественного монетного производства.

Примечания

1. Уздеников В.В. Геральдическое оформление российских монет 1700-1717 гг. М, 1998. 

1.jpg

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"


[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К.Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А.Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта. 

[~PREVIEW_TEXT] =>

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К.Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А.Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта. 

[PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 55197 [TIMESTAMP_X] => 16.10.2022 23:54:15 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 68 [WIDTH] => 100 [FILE_SIZE] => 4015 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/c26 [FILE_NAME] => 2.jpg [ORIGINAL_NAME] => 2.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/c26/2.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/c26/2.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/c26/2.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел Бенджамена Скотта". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел Бенджамена Скотта". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 55197 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 802 [~EXTERNAL_ID] => 802 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 12852 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [4] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 9093 [~SHOW_COUNTER] => 9093 [ID] => 480 [~ID] => 480 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:05:09 [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:05:09 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/480/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/480/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

Конец семнадцатого века  был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные  под названием Северная война 1700 - 1721 гг.

В 1689 году освободился от покровительства сестры Софьи и фактически стал единоличным правителем российского государства будущий император Петр I. Природный ум и кипучая энергия молодого царя сразу же была направлена на решительные перемены. Понимая, что огромная страна, лишенная возможности общения с развитыми европейскими державами, стоит  где-то в стороне от прогресса, Петр направил свою деятельность на обеспечение России морским  путем в европейские страны.

Были продолжены крымские походы с цель получить доступ к южным морям. Борьба России за прибрежные земли Черного и Азовского морей затрагивала интересы Османской империи. Первый поход весной 1695 года  закончился неудачно. Это обстоятельство побудило Петра к строительству флота. Первые корабли были заложены в Воронеже. Ко времени второго похода была готова русская флотилия с флагманским 36-пушечным кораблем “Апостол Петр”. Во время военной компании корабли блокировали крепость Азов с моря, а 40-тысячная  русская армия осадила Азов на суше.  Защитники крепости, оценив соотношение сил, сдались, не дожидаясь штурма.  Итогом Азовского похода явилось строительство порта Таганрог. Таким образом перед Россией открылся выход в южные моря.

В 1699 году в местечке Карловиц состоялась встреча членов так называемой “Священной лиги”, в которую входили Австрия, Венеция, Польша и Россия, с делегацией Османской империи. Итогом стал  Карловицкий мир, который поставил точку в попытках Турции продвигаться на запад. Россия юридически закрепиза за собой, отошедщий к ней Азов

Вместе с тем, Керченский пролив продолжал находиться под контролем Османской империи. Это значало что  выхода в Черное море Россия не получила. Замаячила необходимость войны с Турцией.

Логическим продолжение внешней политики Петра явилось Великое посольство, которое в марте 1697 года было направлено в страны Западной Европы. Основной целью явился поиск союзников в борьбе против Османской империи. Как отмечалось в Посольском приказе, задачи заключались в: “подтверждении древней дружбы и любви для общих всему христианству дел, к ослаблению врагов креста Господня, салтана Турского, хана Крымского и всех бусурманских орд” [8].

В состав делегации входило около 250 человек. Царь выступал под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова.

Поиск союзников не дал результатов. Ведущие европейские державы готовились к войне за богатое испанское наследство.  На испанском престоле находился Карл II, последний представитель испанской ветви Габсбургов.  Испанская габсбургская династия вырождалась, из-за перманентных родственных браков, заключаемых с целью сохранения накопленных богатств. Карл II был слабоумен, физически недоразвит и неспособен к управлению страной. Его физические недостатки, вызванные генетическими болезнями, нашли отражение на живописных полотнах и даже на государственный монетах, где изображался его потрет. Испания неуклонно катилась к упадку. Ее владения включали Сардинию, Сицилию, Фландрию,  королевство Неаполитанское, герцогство Миланское, огромные пространства на берегах Африки, царства в Азии, побережье Индийского океана,, Мексику, Перу, Бразилию, Парагвай, Юкатан, многие острова в морях и океанах. Такой аппетитный пирог вскоре должен был остаться безхозным и приковывал алчные взоры Франции, Австрии, Англии, Голландии и крупных германских княжеств.

Действительно, военные действия вскоре начались и продолжались с 1701 по 1714 гг. Таким образом европейским державам было не до проблем восточного соседа.

Существует и другое мнение об истиных целях Великого посольства. Из докладов Кузьмы Нефимонова и других русских посланников Петр знал, что Англия и Голландия не заинтересованы в борьбе с турками, от которой бы пострадали  их торговые отношения и связи.

Профессор Н.Н. Молчанов, ссылаясь на записки П.П. Шафирова, так формулирует основную цель петешествия Петра: 1) видеть политическую жизнь Европы, ибо ни он сам, ни его предки ее не видели; 2) по примеру европейских стран устроить свое государство в политическом, особенно воинском порядке; 3) своим примером побудить подданных к путешествиям в чужие края, чтобы воспринять там добрые нравы и знание языков [8].

Эти стратегические задачи объясняют повышенный интерес царя к изучению военного искусства, кораблестроения, литейного производства и другим наукам.           Царь  побывал в Англии, Австрии, Голландии и посетил ряд городов, главными из которых были Рига, Кенигсберг, Бранденбург, Лондон, Вена. Находясь в Англии, Петр посетил литейный завод, арсенал, парламент., проявил интерес к Оксфордскому унивеситету, Гринвичской обсерватории. Не забыл царь и Монетный двор, где встречался с Исааком Ньютоном, который являлся в то время его смотрителем.

Не найдя единомышленников в борьбе с Османской империей, Петр перенацелил ориентиры внешней политики с южного направления на северное.  Накал страстей и политическая обстановка в Европе благоприятствовала борьбе России за Балтику.

Петр планировал посетить Венецию, где предполаал изучить строителство галер, однако вынужден был прервать путешествие, получив тревожные известия из России. В письме из Москвы сообщалось  о бунте  стрелецких полков.  Петр  срочно возвращается на родину, жестоко наказывает бунтарей и, по существу, ликвидирует стрелецкое войско, оставив только 4 из 20 полков. Среди них два преданных царю “потешных” полка - преображенский и Семеновский. Логика государственный интересов и собственная интуиция диктовала Петру необходимость создания регулярной армии.

Уже 19 ноября 1699 издается указ о формировании 30 полков на основе призыва рекрутов, организуется их обучение; уставы западноевропейских армий перерабатываются и адаптируются к российским реалиям, вводится новая форма; готовятся офицеры из числа русских, которыми постепенно заменяются набранные в Европе наемники. Накануне Северной войны армия Россия стремительно модернизировалась.

В 1697 году в Швеции пришел к власти и стал неограниченным монархом пятнадцатилетний Карл XII. Юный король принял во владение Швецию, Финляндию, Ливонию, Карелию, Ингрию, города Висмар, Выборг, острова Рюген и Верден. Карлу XII досталась благополучная страна с развитой экономикой, высоким уровнем образования и грамотности, а также сильной армией. Последняя была необходима для защиты от соседей, которые мечтали вернуть утраченные территории вследствие завоевательной политики Швеции.

К началу Северной войны население Швеции составляло около двух миллионов человек. Страна могла поставить по ружье до 150 тысяч солдат. Хорошо обученная шведская армия, в отличие от других европейских войск, комплектовалась на национальной основе и была спаяна строгой дициплиной.Флот Швеции насчитывал 42 линейных корабля и 12 фрегатов, на которых служило 13 тысяч человек.

По началу казалось, что юный монарх не особенно предавался государственным заботам. Ему больше нравилась охота, стрельба по мраморным изваяниям, скачки на лошади и военные упражнения. Увлекало его и чтение рыцарских романов. Предание гласит, что первого медведя он хладнокровно застрелил в 11 лет, а поврзослев, ходил на зверя с копьем и ножом по примеру древних викингов. Есть указания на то, что Карлу доставляло удовольствие отрубать головы телятам и овцам, которых специально для этой цели приводили во дворец.

Вести о нравах молодого короля доходили до правителей соседних государств. Создавалось впечатление, что юный монарх не явится серьезным противником в предстоящей борьбе за территории.

Дания, Польша, Россия, за счет территории которых, расширяла свои владения Швеция, ждали только случая, чтобы вернуть утраченное.

В 1697 году датский король Кристиан V, а затем и его преемник на троне Фредерик IV, правивший Данией с 1700 года, первыми заинтересовались возможностью реванша и посчитали, что время для решительных действий наступило. Понимая, что в одиночку со Швецией не справиться, датчане были заинтересован в поиске союзников. Дания обладала важным козырем - у нее был флот, который в недавнем прошлом громил шведов. Датчане претендовали на земли Голштейн-Готторпа - союзника шведского короля.                                                                                           Союзником  Дании стал Саксонский курфюрст и одновременно король Польши Фридрих Август II по прозвищу Сильный. Сила Августа проявлялась не в полководческом таланте, а в его физических возможностях, которые он с удовольствием демонстрировал.

С помощью денег, военной силы и и не без помощи России, заполучивший в 1697 году польский трон, саксонский пришелец перед коронацией в Кракове торжественно поклялся вернуть  Речи Посполитой Лифляндию и Ригу.

Третим  участником Северного союза стала Россия, движущей силой которой был возврат, прежде принадлежавшим русским Ингерманландии и Карелии.

Письменные документы, которые бы свидетельствовали о союзническом договоре не известны. По всей видимости их не было. Однако доподлино известно, что монархи стран-участниц имели личные встречи и многодневные беседы.

Вероломности участникам Северного союза было не занимать.  Август незадолго до заключения союза подписал  дружеский договор с Карлом XII и поздравил его с впуплением на престол.  Фридерик IV также не применул  торжественно поздравить короля Швеции с этим событием.

Опасаясь войны на два фронта, Петр предусмотрительно заключил мир с Османской империей. Турецкий султан и русский царь достигли перемирия сроком на 30 лет. Тылы у России были обеспечены, хотя твердая уверенность в их надежности отсутствовала. Война Швеции  была объявлена 19 августа 1700 года под предлогом отмщения за обиду, нанесенную Петру в Риге в период Великого посольства. Обида заключалась в том, что при попытке Петра осмотреть крепость, которую 40 лет назад осаждал царь Алексей Михайлович, охранявшие ее шведы пригрозили стрельбой.

Причина, по которой Россия объявила войну Швеции, с современных позиций выглядит смехотворной. Однако Петр I руководствовался  архаичными правилами старомосковской дипломатии, в рамках которой личная обида царя, была достаточным аргументом для начала боевый действий. Позднее, когда Петр проникся духом и принципами западного дипломатического искусства, он дал указание П. П. Шафирову подготовить серьезный документ, обосновывающий объявление войны Карлу XII.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:
Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях (1700-1721)". Российские медали и монеты. Шведские медали и монеты. Медали и монеты других стран. С автографом автора!





[~DETAIL_TEXT] =>

Конец семнадцатого века  был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные  под названием Северная война 1700 - 1721 гг.

В 1689 году освободился от покровительства сестры Софьи и фактически стал единоличным правителем российского государства будущий император Петр I. Природный ум и кипучая энергия молодого царя сразу же была направлена на решительные перемены. Понимая, что огромная страна, лишенная возможности общения с развитыми европейскими державами, стоит  где-то в стороне от прогресса, Петр направил свою деятельность на обеспечение России морским  путем в европейские страны.

Были продолжены крымские походы с цель получить доступ к южным морям. Борьба России за прибрежные земли Черного и Азовского морей затрагивала интересы Османской империи. Первый поход весной 1695 года  закончился неудачно. Это обстоятельство побудило Петра к строительству флота. Первые корабли были заложены в Воронеже. Ко времени второго похода была готова русская флотилия с флагманским 36-пушечным кораблем “Апостол Петр”. Во время военной компании корабли блокировали крепость Азов с моря, а 40-тысячная  русская армия осадила Азов на суше.  Защитники крепости, оценив соотношение сил, сдались, не дожидаясь штурма.  Итогом Азовского похода явилось строительство порта Таганрог. Таким образом перед Россией открылся выход в южные моря.

В 1699 году в местечке Карловиц состоялась встреча членов так называемой “Священной лиги”, в которую входили Австрия, Венеция, Польша и Россия, с делегацией Османской империи. Итогом стал  Карловицкий мир, который поставил точку в попытках Турции продвигаться на запад. Россия юридически закрепиза за собой, отошедщий к ней Азов

Вместе с тем, Керченский пролив продолжал находиться под контролем Османской империи. Это значало что  выхода в Черное море Россия не получила. Замаячила необходимость войны с Турцией.

Логическим продолжение внешней политики Петра явилось Великое посольство, которое в марте 1697 года было направлено в страны Западной Европы. Основной целью явился поиск союзников в борьбе против Османской империи. Как отмечалось в Посольском приказе, задачи заключались в: “подтверждении древней дружбы и любви для общих всему христианству дел, к ослаблению врагов креста Господня, салтана Турского, хана Крымского и всех бусурманских орд” [8].

В состав делегации входило около 250 человек. Царь выступал под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова.

Поиск союзников не дал результатов. Ведущие европейские державы готовились к войне за богатое испанское наследство.  На испанском престоле находился Карл II, последний представитель испанской ветви Габсбургов.  Испанская габсбургская династия вырождалась, из-за перманентных родственных браков, заключаемых с целью сохранения накопленных богатств. Карл II был слабоумен, физически недоразвит и неспособен к управлению страной. Его физические недостатки, вызванные генетическими болезнями, нашли отражение на живописных полотнах и даже на государственный монетах, где изображался его потрет. Испания неуклонно катилась к упадку. Ее владения включали Сардинию, Сицилию, Фландрию,  королевство Неаполитанское, герцогство Миланское, огромные пространства на берегах Африки, царства в Азии, побережье Индийского океана,, Мексику, Перу, Бразилию, Парагвай, Юкатан, многие острова в морях и океанах. Такой аппетитный пирог вскоре должен был остаться безхозным и приковывал алчные взоры Франции, Австрии, Англии, Голландии и крупных германских княжеств.

Действительно, военные действия вскоре начались и продолжались с 1701 по 1714 гг. Таким образом европейским державам было не до проблем восточного соседа.

Существует и другое мнение об истиных целях Великого посольства. Из докладов Кузьмы Нефимонова и других русских посланников Петр знал, что Англия и Голландия не заинтересованы в борьбе с турками, от которой бы пострадали  их торговые отношения и связи.

Профессор Н.Н. Молчанов, ссылаясь на записки П.П. Шафирова, так формулирует основную цель петешествия Петра: 1) видеть политическую жизнь Европы, ибо ни он сам, ни его предки ее не видели; 2) по примеру европейских стран устроить свое государство в политическом, особенно воинском порядке; 3) своим примером побудить подданных к путешествиям в чужие края, чтобы воспринять там добрые нравы и знание языков [8].

Эти стратегические задачи объясняют повышенный интерес царя к изучению военного искусства, кораблестроения, литейного производства и другим наукам.           Царь  побывал в Англии, Австрии, Голландии и посетил ряд городов, главными из которых были Рига, Кенигсберг, Бранденбург, Лондон, Вена. Находясь в Англии, Петр посетил литейный завод, арсенал, парламент., проявил интерес к Оксфордскому унивеситету, Гринвичской обсерватории. Не забыл царь и Монетный двор, где встречался с Исааком Ньютоном, который являлся в то время его смотрителем.

Не найдя единомышленников в борьбе с Османской империей, Петр перенацелил ориентиры внешней политики с южного направления на северное.  Накал страстей и политическая обстановка в Европе благоприятствовала борьбе России за Балтику.

Петр планировал посетить Венецию, где предполаал изучить строителство галер, однако вынужден был прервать путешествие, получив тревожные известия из России. В письме из Москвы сообщалось  о бунте  стрелецких полков.  Петр  срочно возвращается на родину, жестоко наказывает бунтарей и, по существу, ликвидирует стрелецкое войско, оставив только 4 из 20 полков. Среди них два преданных царю “потешных” полка - преображенский и Семеновский. Логика государственный интересов и собственная интуиция диктовала Петру необходимость создания регулярной армии.

Уже 19 ноября 1699 издается указ о формировании 30 полков на основе призыва рекрутов, организуется их обучение; уставы западноевропейских армий перерабатываются и адаптируются к российским реалиям, вводится новая форма; готовятся офицеры из числа русских, которыми постепенно заменяются набранные в Европе наемники. Накануне Северной войны армия Россия стремительно модернизировалась.

В 1697 году в Швеции пришел к власти и стал неограниченным монархом пятнадцатилетний Карл XII. Юный король принял во владение Швецию, Финляндию, Ливонию, Карелию, Ингрию, города Висмар, Выборг, острова Рюген и Верден. Карлу XII досталась благополучная страна с развитой экономикой, высоким уровнем образования и грамотности, а также сильной армией. Последняя была необходима для защиты от соседей, которые мечтали вернуть утраченные территории вследствие завоевательной политики Швеции.

К началу Северной войны население Швеции составляло около двух миллионов человек. Страна могла поставить по ружье до 150 тысяч солдат. Хорошо обученная шведская армия, в отличие от других европейских войск, комплектовалась на национальной основе и была спаяна строгой дициплиной.Флот Швеции насчитывал 42 линейных корабля и 12 фрегатов, на которых служило 13 тысяч человек.

По началу казалось, что юный монарх не особенно предавался государственным заботам. Ему больше нравилась охота, стрельба по мраморным изваяниям, скачки на лошади и военные упражнения. Увлекало его и чтение рыцарских романов. Предание гласит, что первого медведя он хладнокровно застрелил в 11 лет, а поврзослев, ходил на зверя с копьем и ножом по примеру древних викингов. Есть указания на то, что Карлу доставляло удовольствие отрубать головы телятам и овцам, которых специально для этой цели приводили во дворец.

Вести о нравах молодого короля доходили до правителей соседних государств. Создавалось впечатление, что юный монарх не явится серьезным противником в предстоящей борьбе за территории.

Дания, Польша, Россия, за счет территории которых, расширяла свои владения Швеция, ждали только случая, чтобы вернуть утраченное.

В 1697 году датский король Кристиан V, а затем и его преемник на троне Фредерик IV, правивший Данией с 1700 года, первыми заинтересовались возможностью реванша и посчитали, что время для решительных действий наступило. Понимая, что в одиночку со Швецией не справиться, датчане были заинтересован в поиске союзников. Дания обладала важным козырем - у нее был флот, который в недавнем прошлом громил шведов. Датчане претендовали на земли Голштейн-Готторпа - союзника шведского короля.                                                                                           Союзником  Дании стал Саксонский курфюрст и одновременно король Польши Фридрих Август II по прозвищу Сильный. Сила Августа проявлялась не в полководческом таланте, а в его физических возможностях, которые он с удовольствием демонстрировал.

С помощью денег, военной силы и и не без помощи России, заполучивший в 1697 году польский трон, саксонский пришелец перед коронацией в Кракове торжественно поклялся вернуть  Речи Посполитой Лифляндию и Ригу.

Третим  участником Северного союза стала Россия, движущей силой которой был возврат, прежде принадлежавшим русским Ингерманландии и Карелии.

Письменные документы, которые бы свидетельствовали о союзническом договоре не известны. По всей видимости их не было. Однако доподлино известно, что монархи стран-участниц имели личные встречи и многодневные беседы.

Вероломности участникам Северного союза было не занимать.  Август незадолго до заключения союза подписал  дружеский договор с Карлом XII и поздравил его с впуплением на престол.  Фридерик IV также не применул  торжественно поздравить короля Швеции с этим событием.

Опасаясь войны на два фронта, Петр предусмотрительно заключил мир с Османской империей. Турецкий султан и русский царь достигли перемирия сроком на 30 лет. Тылы у России были обеспечены, хотя твердая уверенность в их надежности отсутствовала. Война Швеции  была объявлена 19 августа 1700 года под предлогом отмщения за обиду, нанесенную Петру в Риге в период Великого посольства. Обида заключалась в том, что при попытке Петра осмотреть крепость, которую 40 лет назад осаждал царь Алексей Михайлович, охранявшие ее шведы пригрозили стрельбой.

Причина, по которой Россия объявила войну Швеции, с современных позиций выглядит смехотворной. Однако Петр I руководствовался  архаичными правилами старомосковской дипломатии, в рамках которой личная обида царя, была достаточным аргументом для начала боевый действий. Позднее, когда Петр проникся духом и принципами западного дипломатического искусства, он дал указание П. П. Шафирову подготовить серьезный документ, обосновывающий объявление войны Карлу XII.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:
Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях (1700-1721)". Российские медали и монеты. Шведские медали и монеты. Медали и монеты других стран. С автографом автора!





[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Конец семнадцатого века был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные под названием Северная война 1700 - 1721 гг. [~PREVIEW_TEXT] => Конец семнадцатого века был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные под названием Северная война 1700 - 1721 гг. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 2076451 [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:05:09 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 86 [WIDTH] => 100 [FILE_SIZE] => 7296 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/0c1/7rmepp56545shdien0j2hj2a2xb9hxno [FILE_NAME] => 1.jpg [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => fc4da5cf489ac8924cd1c2a4075aeb62 [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/0c1/7rmepp56545shdien0j2hj2a2xb9hxno/1.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/0c1/7rmepp56545shdien0j2hj2a2xb9hxno/1.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/0c1/7rmepp56545shdien0j2hj2a2xb9hxno/1.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 2076451 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 480 [~EXTERNAL_ID] => 480 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 9093 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [5] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 10927 [~SHOW_COUNTER] => 10927 [ID] => 479 [~ID] => 479 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:11:01 [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:11:01 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/479/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/479/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

Причина, по которой монетчики  вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма  на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же  причине "крестовики" появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I. 

По всей видимости  в основу  изображения гербового орла на монетах 1725 - 1727 гг. положен орел, разработанный Г. Гауптом. Саксонский медальер поступил на российскую службу в 1705 году. Работая на Московском монетном дворе,  резал штемпеля рублевиков, полтин и полуполтин 1705 - 1710 гг. Адаптировал орла к требованиям своего времени Федор Медынцев. На это прямо указывает протокол Берг-коллегии.

На обороте отвергнутого “траурного” рублевика можно увидеть гербового орла, который в 1725 году практически без изменений чеканился на остальных рублях с портретом Екатерины, обращенным влево. Видимо чиновники, отклонившие лицевую сторону, посчитали реверс “траурного” рубля удачным и поручили Ф. Медынцеву продолжить работу над орлом. 

Медальер внес небольшие изменения в рисунок орла Гаупта. С точки зрения политической, но не художественно-эстетической  можно признать  принципиальным изменением лишь коррекцию рисунка  короны над орлом. На петровском рубле корона -  королевская, на монетах Екатерины - императорская.

Такая поправка логична, так как императорский титул впервые появился на монетах Петра I в 1722 году. Этот факт явился своеобразным тригерным механизмом в  декларации новой титулатуры  и обеспечил ее  перманентное существование до 1717 года и не только на монетах.

С некоторыми допущениями можно сказать, что орел на монетах Екатерины I на протяжении  ее недолгого царствования не претерпевал значительных изменений. Последние, если опустить непринципиальные детали, касались  преимущественно рисунка хвоста. Тем не менее можно выделить основные варианты гербового орла на рублях и полтинах в зависимости от года выпуска и монетного двора. На рисунке 3 представлены основные типы орлов, которые чеканились на рублевиках в 1725 году. Петербургский монетный двор традиционно отличался  новаторством в оформлении металлических денег, поэтому, как минимум 4 главных разновидностей, отмечается в галерее гербовых орлов со знаком СПБ. Московский монетный двор всегда был более сдержан в авторском дизайне, возможно поэтому оформление реверса монет Екатерины высокого номинала имело тенденцию к унификации изображения оборотной стороны монет.

В 1726 году Московский монетный двор неожиданно расширил спектр своего видения гербового орла на  российский монетах. Характер дизайна оборотной стороны рублей и полтин стал зависеть от портрета императрицы на аверсе. Для  рублевиков, на которых  Екатерина изображен с поворотом влево были характерны штемпельные разновидности.

Когда волею судеб портрет Екатерины был развернут вправо, реверс монет не замедлил руками резчиков приобрести новыйвариант гербового орла.

В 1727 году московский рубль сохранил рисунок орла предыдущего года, тогда как на монетах, сделанных в северной столице его хвост приобрел новые причудливые формы.

Реверс монет Екатерины I на протяжении трех неполных лет чеканки имел множество мелких особенностей в оформлении. Например, хвост орла на некоторых монетах разделял слова круговой надписи. В легенде в качестве разделительных знаков можно встретить звездочки, трилистники, точки, крестики. Их число и величина на разных монетах варьирует. Незначительные изменения могут касаться начертания скипетра, державы, корон над головами орла. На некоторых экземплярах малые короны лишены крестов.

Все эти различия, хотя и многочисленны, не носят принципиального характера и связаны с "авторскими" новациями копиистов.

В качестве исключения встречаются экземпляры, на которых изображение гербового орла отличается “экзотическими” особенностями. А исключения, как известно, лишь подтверждают правила.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: 

Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph!



[~DETAIL_TEXT] =>

Причина, по которой монетчики  вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма  на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же  причине "крестовики" появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I. 

По всей видимости  в основу  изображения гербового орла на монетах 1725 - 1727 гг. положен орел, разработанный Г. Гауптом. Саксонский медальер поступил на российскую службу в 1705 году. Работая на Московском монетном дворе,  резал штемпеля рублевиков, полтин и полуполтин 1705 - 1710 гг. Адаптировал орла к требованиям своего времени Федор Медынцев. На это прямо указывает протокол Берг-коллегии.

На обороте отвергнутого “траурного” рублевика можно увидеть гербового орла, который в 1725 году практически без изменений чеканился на остальных рублях с портретом Екатерины, обращенным влево. Видимо чиновники, отклонившие лицевую сторону, посчитали реверс “траурного” рубля удачным и поручили Ф. Медынцеву продолжить работу над орлом. 

Медальер внес небольшие изменения в рисунок орла Гаупта. С точки зрения политической, но не художественно-эстетической  можно признать  принципиальным изменением лишь коррекцию рисунка  короны над орлом. На петровском рубле корона -  королевская, на монетах Екатерины - императорская.

Такая поправка логична, так как императорский титул впервые появился на монетах Петра I в 1722 году. Этот факт явился своеобразным тригерным механизмом в  декларации новой титулатуры  и обеспечил ее  перманентное существование до 1717 года и не только на монетах.

С некоторыми допущениями можно сказать, что орел на монетах Екатерины I на протяжении  ее недолгого царствования не претерпевал значительных изменений. Последние, если опустить непринципиальные детали, касались  преимущественно рисунка хвоста. Тем не менее можно выделить основные варианты гербового орла на рублях и полтинах в зависимости от года выпуска и монетного двора. На рисунке 3 представлены основные типы орлов, которые чеканились на рублевиках в 1725 году. Петербургский монетный двор традиционно отличался  новаторством в оформлении металлических денег, поэтому, как минимум 4 главных разновидностей, отмечается в галерее гербовых орлов со знаком СПБ. Московский монетный двор всегда был более сдержан в авторском дизайне, возможно поэтому оформление реверса монет Екатерины высокого номинала имело тенденцию к унификации изображения оборотной стороны монет.

В 1726 году Московский монетный двор неожиданно расширил спектр своего видения гербового орла на  российский монетах. Характер дизайна оборотной стороны рублей и полтин стал зависеть от портрета императрицы на аверсе. Для  рублевиков, на которых  Екатерина изображен с поворотом влево были характерны штемпельные разновидности.

Когда волею судеб портрет Екатерины был развернут вправо, реверс монет не замедлил руками резчиков приобрести новыйвариант гербового орла.

В 1727 году московский рубль сохранил рисунок орла предыдущего года, тогда как на монетах, сделанных в северной столице его хвост приобрел новые причудливые формы.

Реверс монет Екатерины I на протяжении трех неполных лет чеканки имел множество мелких особенностей в оформлении. Например, хвост орла на некоторых монетах разделял слова круговой надписи. В легенде в качестве разделительных знаков можно встретить звездочки, трилистники, точки, крестики. Их число и величина на разных монетах варьирует. Незначительные изменения могут касаться начертания скипетра, державы, корон над головами орла. На некоторых экземплярах малые короны лишены крестов.

Все эти различия, хотя и многочисленны, не носят принципиального характера и связаны с "авторскими" новациями копиистов.

В качестве исключения встречаются экземпляры, на которых изображение гербового орла отличается “экзотическими” особенностями. А исключения, как известно, лишь подтверждают правила.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: 

Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph!



[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Причина, по которой монетчики вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же причине "крестовики" появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I. [~PREVIEW_TEXT] => Причина, по которой монетчики вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же причине "крестовики" появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 2076475 [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:11:01 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 100 [WIDTH] => 74 [FILE_SIZE] => 4032 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/3bc/sxv9xww0udagic7v94d95xo6ef2ps4x1 [FILE_NAME] => r1_5.jpg [ORIGINAL_NAME] => r1-5.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => eeb55db44d3d5fa2b3b1d707be863ef6 [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/3bc/sxv9xww0udagic7v94d95xo6ef2ps4x1/r1_5.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/3bc/sxv9xww0udagic7v94d95xo6ef2ps4x1/r1_5.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/3bc/sxv9xww0udagic7v94d95xo6ef2ps4x1/r1_5.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 2076475 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 479 [~EXTERNAL_ID] => 479 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 10927 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [6] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 13107 [~SHOW_COUNTER] => 13107 [ID] => 476 [~ID] => 476 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 29.01.2023 22:00:23 [~TIMESTAMP_X] => 29.01.2023 22:00:23 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/476/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/476/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

"А был ли мальчик?". Даже так  в свое время стоял вопрос о  серебряной монете Екатерины I достоинством в два рубля. Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала.  Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из  редких случаев, когда  такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского)  как новоделы, сослужила пользу.

Великий князь Георгий Михайлович приводит три  рублевика, гербовый орел на которых изображен с так называемым "сорочьим" хвостом .

Для начала рассмотрим что объединяет между собой рублевые монеты и экземпляр достоинством в два рубля.
Во-первых, на всех монетах портрет обращен вправо.

Во-вторых, и это очевидно,  все экземпляры имеют единый монетный тип.

В-третьих, все штемпеля на четырех монетах были изготовлены в 1726г. Эта дата присутствует в легенде двухрублевика. Рубли датированы 1727 годом, однако последняя цифра года на всех без исключения экземплярах перегравирована. Следы перегравировки легко различимы. На этом основные сходные признаки заканчиваются.

Теперь обратимся к рублевикам.

Лицевая сторона двух монет отчеканены одним и тем же штемпелем. Монеты отличаются друг от друга  начертанием второстепенных деталей оформления реверса. Сравнительное исследование изображения Екатерины показывает, что портрет на одной из  монет выполнен на более высоком профессиональном уровне, чем на  других экземплярах. Портрет на первом рубле  композиционно правильно вписывается в монетный кружок, тогда как изображение императрицы на других рублевиках несколько смещено кзади. Присутствуют и другие отличия.

Оборотная сторона первого рубля  также превосходит остальные экземпляры как по культуре рисунка , так и по мастерству гравировки.

Создается впечатление, что штемпеля изготавливались разными резчиками. По всей видимости, первый экземпляр  принадлежит резцу опытного медальера, тогда как штемпеля двух других рублевиков резались копиистами. Примечательно, что первый экземпляр  встречается значительно реже, чем остальные варианты. Это обстоятельство также косвенным образом свидетельствует,  что медальер изготовил штемпель, с помощью которого отчеканилось ограниченное число монет. Далее за дело брались подмастерья, которые в разной степени успеха копировали работу мастера.

Теперь вновь обратимся к двухрублевику. При сравнении, отмечается большое сходство в рисунке и пластическом решении портретов на первой рублевой монете  и экземпляре достоинством в 2 рубля.  Наверняка штемпеля обоих монет изготавливались одним мастером. Таким образом, поштемпельный анализ с использованием иконографических приемов, также показывает, что  двухрублевая монета реально существовала и была сделана тем же медальером, что и редкий рубль Екатерины I с "сорочьим" хвостом.

История отечественных серебряных  двухрублевиком берет свое начало с аналогичной монеты, которая была отчеканена при Петре I в 1722году. Подлинные монеты известны лишь в двух экземплярах. Один находится в Государственном Эрмитаже, другой в Смитсоновском институте (США) в составе коллекции великого князя Георгия Михайловича. На аукционах иногда встречаются новоделы, диаметр которых  колеблется от 49 до 55 мм.

Если причина изготовления двухрублевой монеты Петра Великого не совсем ясна, то чеканку аналогичных экземпляров при Екатерине связывают с попыткой А.Д. Меншикова провести денежную реформу.

После смерти Петра I и воцарения Екатерины финансовая система оказалась в катастрофическом положении. Казна была опустошена. Чтобы исправить положение за дело берется светлейший князь А.Д. Меншиков. Под его руководством разрабатывается новая монетная система по образу и подобию западноевропейской.

Идея была сама по себе не плохая. Но А.Д. Меншиков изменил бы  своему жизненному кредо, если бы не видел, какие барыши может принести реформирование монетного дела.  Поэтому рейхс-маршал и генерал-фельдмаршал перешел к решительным действиям. Для начала он взял под свой личный контроль "Коллежский" монетный двор.

Через своих приближенных лиц оберкоменданта Фаминцина и "придворного алхимика" П. Крекшина создавался новый монетный сплав. Идея была стара как мир: Меншиков планировал заменить полноценную серебряную монету на низкопробную. Количество серебра в монетном металле  резко снизилось. Количество меди в новой "композиции"  достигало трех четвертей. Для придания "товарного" вида  в сплав добавлялся мышьяк. Это приводило к катастрофическим последствиям. И.Г Спасский писал: "Сплав "композиции" 42 пробы был настолько нестойким, что даже слитки его, пролежав несколько дней на Монетном дворе, начинали разрушаться, выделяя черную жидкость.

Можно конечно предположить, что Меншиков сделал рискованную попытку чеканить двухрублевик из сплава, с описанными И.Г. Спасским характеристиками, что привело к его естественному разрушению. И когда изъяны на монете  стали очевидными и необратимыми, ее попросту уничтожили. Монета могла быть ликвидирована монетчиками не дожидаясь признаков разрушения, а по причине  ее непривлекательного вида, поскольку низкопробное серебро имело тусклый цвет и быстро покрывалось темной неприятной на глаз патиной. Однако такая версия маловероятна.

Более убедительной представляется следующая гипотеза. А.Д. Меншиков затевает большую аферу, имеющую криминальный оттенок и далеко идущие последствия. Светлейший князь задумал "экономить", а точнее похищать серебро не только путем занижения пробы, но и искусственно занижая вес монеты. Для достижения своей цели  Меншиков создает, говоря современным языком ОПГ - организованную преступную группу. В нее вошли кроме упомянутых Фаминцина и Крекшина пробовальные мастера Левкин, Шлаттер, Рыбаков и Шагин. По настоянию Меншикова в Верховный Тайный совет за подписью упомянутых "пробовальный мастеров" ушла бумага о пробе двухрублевиков "новой инвенции". Таким образом Светлейший решил, как минимум две задачи. Во-первых, придал авантюрному мероприятию видимость законности и, во-вторых, взял на крючок "подельников",  "повязав" их ответственностью на незаконные действия. Кстати, указанный документ является объективным доказательством существования реального двухрублевика Екатерины I.

Механизм "экономии" серебра за счет снижения пробы ясен из уже описанного выше. Меншиков и компания берутся за реализацию следующего этапа преступления -искусственного занижения размеров монеты.

Таким образом налицо сговор  и реализация плана монетчиков во главе с великим князем Меншиковым, направленный на масштабное хищение драгоценного металла из государственной казны. Недаром В.О. Ключевский назвал Меншикова "фальшивым монетчиком".

Когда, в последующей политической игре верх взяли Долгорукие, тучи над Меншиковым сгустились и он был сослан в ссылку в Березово, оставшиеся на свободе подельники предприняли все возможные меры, чтобы спрятать концы в воду. Крамольный двухрублевик  мог стать  для них нежелательной важной уликой, а ее по законам уголовного мира всех времен и народов следовало уничтожить. Что и было сделано.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"




[~DETAIL_TEXT] =>

"А был ли мальчик?". Даже так  в свое время стоял вопрос о  серебряной монете Екатерины I достоинством в два рубля. Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала.  Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из  редких случаев, когда  такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского)  как новоделы, сослужила пользу.

Великий князь Георгий Михайлович приводит три  рублевика, гербовый орел на которых изображен с так называемым "сорочьим" хвостом .

Для начала рассмотрим что объединяет между собой рублевые монеты и экземпляр достоинством в два рубля.
Во-первых, на всех монетах портрет обращен вправо.

Во-вторых, и это очевидно,  все экземпляры имеют единый монетный тип.

В-третьих, все штемпеля на четырех монетах были изготовлены в 1726г. Эта дата присутствует в легенде двухрублевика. Рубли датированы 1727 годом, однако последняя цифра года на всех без исключения экземплярах перегравирована. Следы перегравировки легко различимы. На этом основные сходные признаки заканчиваются.

Теперь обратимся к рублевикам.

Лицевая сторона двух монет отчеканены одним и тем же штемпелем. Монеты отличаются друг от друга  начертанием второстепенных деталей оформления реверса. Сравнительное исследование изображения Екатерины показывает, что портрет на одной из  монет выполнен на более высоком профессиональном уровне, чем на  других экземплярах. Портрет на первом рубле  композиционно правильно вписывается в монетный кружок, тогда как изображение императрицы на других рублевиках несколько смещено кзади. Присутствуют и другие отличия.

Оборотная сторона первого рубля  также превосходит остальные экземпляры как по культуре рисунка , так и по мастерству гравировки.

Создается впечатление, что штемпеля изготавливались разными резчиками. По всей видимости, первый экземпляр  принадлежит резцу опытного медальера, тогда как штемпеля двух других рублевиков резались копиистами. Примечательно, что первый экземпляр  встречается значительно реже, чем остальные варианты. Это обстоятельство также косвенным образом свидетельствует,  что медальер изготовил штемпель, с помощью которого отчеканилось ограниченное число монет. Далее за дело брались подмастерья, которые в разной степени успеха копировали работу мастера.

Теперь вновь обратимся к двухрублевику. При сравнении, отмечается большое сходство в рисунке и пластическом решении портретов на первой рублевой монете  и экземпляре достоинством в 2 рубля.  Наверняка штемпеля обоих монет изготавливались одним мастером. Таким образом, поштемпельный анализ с использованием иконографических приемов, также показывает, что  двухрублевая монета реально существовала и была сделана тем же медальером, что и редкий рубль Екатерины I с "сорочьим" хвостом.

История отечественных серебряных  двухрублевиком берет свое начало с аналогичной монеты, которая была отчеканена при Петре I в 1722году. Подлинные монеты известны лишь в двух экземплярах. Один находится в Государственном Эрмитаже, другой в Смитсоновском институте (США) в составе коллекции великого князя Георгия Михайловича. На аукционах иногда встречаются новоделы, диаметр которых  колеблется от 49 до 55 мм.

Если причина изготовления двухрублевой монеты Петра Великого не совсем ясна, то чеканку аналогичных экземпляров при Екатерине связывают с попыткой А.Д. Меншикова провести денежную реформу.

После смерти Петра I и воцарения Екатерины финансовая система оказалась в катастрофическом положении. Казна была опустошена. Чтобы исправить положение за дело берется светлейший князь А.Д. Меншиков. Под его руководством разрабатывается новая монетная система по образу и подобию западноевропейской.

Идея была сама по себе не плохая. Но А.Д. Меншиков изменил бы  своему жизненному кредо, если бы не видел, какие барыши может принести реформирование монетного дела.  Поэтому рейхс-маршал и генерал-фельдмаршал перешел к решительным действиям. Для начала он взял под свой личный контроль "Коллежский" монетный двор.

Через своих приближенных лиц оберкоменданта Фаминцина и "придворного алхимика" П. Крекшина создавался новый монетный сплав. Идея была стара как мир: Меншиков планировал заменить полноценную серебряную монету на низкопробную. Количество серебра в монетном металле  резко снизилось. Количество меди в новой "композиции"  достигало трех четвертей. Для придания "товарного" вида  в сплав добавлялся мышьяк. Это приводило к катастрофическим последствиям. И.Г Спасский писал: "Сплав "композиции" 42 пробы был настолько нестойким, что даже слитки его, пролежав несколько дней на Монетном дворе, начинали разрушаться, выделяя черную жидкость.

Можно конечно предположить, что Меншиков сделал рискованную попытку чеканить двухрублевик из сплава, с описанными И.Г. Спасским характеристиками, что привело к его естественному разрушению. И когда изъяны на монете  стали очевидными и необратимыми, ее попросту уничтожили. Монета могла быть ликвидирована монетчиками не дожидаясь признаков разрушения, а по причине  ее непривлекательного вида, поскольку низкопробное серебро имело тусклый цвет и быстро покрывалось темной неприятной на глаз патиной. Однако такая версия маловероятна.

Более убедительной представляется следующая гипотеза. А.Д. Меншиков затевает большую аферу, имеющую криминальный оттенок и далеко идущие последствия. Светлейший князь задумал "экономить", а точнее похищать серебро не только путем занижения пробы, но и искусственно занижая вес монеты. Для достижения своей цели  Меншиков создает, говоря современным языком ОПГ - организованную преступную группу. В нее вошли кроме упомянутых Фаминцина и Крекшина пробовальные мастера Левкин, Шлаттер, Рыбаков и Шагин. По настоянию Меншикова в Верховный Тайный совет за подписью упомянутых "пробовальный мастеров" ушла бумага о пробе двухрублевиков "новой инвенции". Таким образом Светлейший решил, как минимум две задачи. Во-первых, придал авантюрному мероприятию видимость законности и, во-вторых, взял на крючок "подельников",  "повязав" их ответственностью на незаконные действия. Кстати, указанный документ является объективным доказательством существования реального двухрублевика Екатерины I.

Механизм "экономии" серебра за счет снижения пробы ясен из уже описанного выше. Меншиков и компания берутся за реализацию следующего этапа преступления -искусственного занижения размеров монеты.

Таким образом налицо сговор  и реализация плана монетчиков во главе с великим князем Меншиковым, направленный на масштабное хищение драгоценного металла из государственной казны. Недаром В.О. Ключевский назвал Меншикова "фальшивым монетчиком".

Когда, в последующей политической игре верх взяли Долгорукие, тучи над Меншиковым сгустились и он был сослан в ссылку в Березово, оставшиеся на свободе подельники предприняли все возможные меры, чтобы спрятать концы в воду. Крамольный двухрублевик  мог стать  для них нежелательной важной уликой, а ее по законам уголовного мира всех времен и народов следовало уничтожить. Что и было сделано.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"




[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского) как новоделы, сослужила пользу. [~PREVIEW_TEXT] => Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского) как новоделы, сослужила пользу. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 2076477 [TIMESTAMP_X] => 29.01.2023 22:00:23 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 99 [WIDTH] => 100 [FILE_SIZE] => 7361 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv [FILE_NAME] => 1.jpg [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => 37fa42339b312064a2be9350866b355b [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv/1.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv/1.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv/1.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 2076477 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 476 [~EXTERNAL_ID] => 476 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 13107 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [7] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 10024 [~SHOW_COUNTER] => 10024 [ID] => 468 [~ID] => 468 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле"" [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле"" [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:23:12 [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:23:12 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/468/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/468/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость  и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес.
И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему"  -  без короны и других регалий. "У любителей -  продолжал автор, -  нашлось название для таких рублей -"траурные".
Сленговый термин "траурный" видимо намертво приклеился к рублевику, хотя  происхождение монеты не имеет никакой связи с печалью и скорбью. В.В. Уздеников полагает, что название "траурный" появилось на слуху нумизматов с легкой руки неизвестного коллекционера XIX века и, по всей видимости, связано с особенностями оформления монеты - на лицевой стороне изображена Екатерина I, портрет которой не отвечает привычным требованиям  парадности, поскольку лишен короны, орденской ленты и звезды. Якобы столь скромный наряд императрицы был  призван свидетельствовать о ее глубоких душевных переживаниях в связи со смерти мужа и императора Петра I. В.В. Уздеников, характеризуя портрет, пишет, что Екатерина I "изображена ... в простой одежде и с очень скромной прической... . Все эти особенности, продолжает автор, вполне можно признать за знаки траура по недавно усопшему императору и супругу. Какого-либо другого объяснения явной неординарности портрета Екатерина I на "траурном" рубле пока не существует". Позднее В.В.Уздеников указывает, что "портрет императрицы на этой монете не несет особой смысловой нагрузки". Далее, автор, ссылаясь на новейшие исследования А.В. Храменкова, развивает мысль: "его (рублевика - Ю.П.) появление на монетах массового выпуска объясняется лишь отсутствием в то время обязательной процедуры утверждения монет нового образца, разрабатываемых при смене царствования. Портрет Екатерины I без царских регалий, "сочиненный" гравером, изготовившим штемпель, был помещен на аверсе рублевиков, которые начали чеканить без ведома Сената и без одобрения императрицы".
Проведенные исследования и аналитические   аргументы уважаемых авторов несомненно обогащают наши представления о монетном производства в период смены царствования в 1725 г. и позволяют сделать важный в рамках настоящей работы  вывод: высочайшего волеизъявления по поводу чеканки рублевика с "траурным"  оформлением не было. Однако  авторы не объясняют и не раскрывают причину появления столь необычной для российской нумизматики монеты. Иными словами прямых или косвенных свидетельств о том,  что романтическая композиция на монете, ничего не имеет общего с трауром, по-прежнему нет. Наоборот, можно предположить, что в условиях отсутствия строгих регламентаций со стороны вышестоящих инстанций, траурную атмосферу на рублевике мог "сочинить" медальер в угоду императрице и ее приближенным.
Не только развенчать миф о романтических истоках "траурного" рублевика, но и расшифровать причины его появления помогают иконографические методы. Казалось бы, самым простым доказательством является иконографическая близость изображения Екатерины на "траурном" рублевике и коронационном жетоне, который иногда всплывает на поверхность нумизматического материала.
Не надо быть выдающимся физиономистом, чтобы увидеть большое иконографическое сходство портрета на рубле и коронационном жетоне. Отсюда вытекает вывод: маловероятно, чтобы художник решил  оформить лицевую сторону памятных миниатюр, посвященных диаметрально противоположенным по психоэмоциональной напряженности событиям -  коронационному празднику и  трауру -  с использованием одинакового портрета. Более того, казалось бы, появление исследуемого портрета на жетоне связано с более ранними событиями, далекими от траурных церемоний. Интрига заключается в том, что упомянутый коронационный сувенир не может  служить объективным доказательным фактором, поскольку его подлинность, увы, вызывает сомнения.
На помощь приходит другой нумизматический объект -  монеты  королевы Анны - последней из династии Стюартов, находившейся на  английском престоле с 1702  по   1714г.  Портрет чеканился на монетах и памятных медалях много лет и никоим образом не был связан с траурными событиями .  Автором портрета Анны был Джон Крокер (John Crocer), создавший подписанные им памятные медали в честь Союза Англии и Шотландии, а также в память ряда батальных побед.
Поражает единство  средств изображения королевы Анны на  кроне и императрицы Екатерины I на рубле. Сходная композиция свидетельствует о знакомстве российского мастера с западными образцами малой пластики. Видимо в этом и заключается истинная причина появления рубля с характерным решением образа императрицы. Другими словами  портрет на "траурном" рублевике  -  результат влияния европейского медальерного искусства.
Автор "траурного" рубля не известен. Скорее всего, медальером, который интерпретировал на плоскости монетного кружка европейское видение русской правительницы, был А. Шульц. Приглашенный на российский монетный двор датский медальер в 1724г. заключил контракт на 6 лет. Известен скульптурный профиль Екатерины I, выполненный А. Шульцем, который отдаленно напоминает композиционное построение аверса "траурного" рублевика.
Ряд любопытных фактов, в своем большинстве подтвеждающих изложенные выше положения, а также открывающие новые обстоятельства чеканки “траурных” рублевиков можно почерпнуть из материалов, опубликованных  А.В. Храменковым.
В последние несколько лет среди коллекционеров и, к сожалению, представителей  известных торговых домов, термин "траурный" рубль стал применяться по отношению к некоторым  "солнечным" рублевикам Петра I. Следует отметить абсурдность такой тенденции, -  каких-либо предпосылок научных или фантазийных для такого рода определений нет.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:
Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph!



[~DETAIL_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость  и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес.
И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему"  -  без короны и других регалий. "У любителей -  продолжал автор, -  нашлось название для таких рублей -"траурные".
Сленговый термин "траурный" видимо намертво приклеился к рублевику, хотя  происхождение монеты не имеет никакой связи с печалью и скорбью. В.В. Уздеников полагает, что название "траурный" появилось на слуху нумизматов с легкой руки неизвестного коллекционера XIX века и, по всей видимости, связано с особенностями оформления монеты - на лицевой стороне изображена Екатерина I, портрет которой не отвечает привычным требованиям  парадности, поскольку лишен короны, орденской ленты и звезды. Якобы столь скромный наряд императрицы был  призван свидетельствовать о ее глубоких душевных переживаниях в связи со смерти мужа и императора Петра I. В.В. Уздеников, характеризуя портрет, пишет, что Екатерина I "изображена ... в простой одежде и с очень скромной прической... . Все эти особенности, продолжает автор, вполне можно признать за знаки траура по недавно усопшему императору и супругу. Какого-либо другого объяснения явной неординарности портрета Екатерина I на "траурном" рубле пока не существует". Позднее В.В.Уздеников указывает, что "портрет императрицы на этой монете не несет особой смысловой нагрузки". Далее, автор, ссылаясь на новейшие исследования А.В. Храменкова, развивает мысль: "его (рублевика - Ю.П.) появление на монетах массового выпуска объясняется лишь отсутствием в то время обязательной процедуры утверждения монет нового образца, разрабатываемых при смене царствования. Портрет Екатерины I без царских регалий, "сочиненный" гравером, изготовившим штемпель, был помещен на аверсе рублевиков, которые начали чеканить без ведома Сената и без одобрения императрицы".
Проведенные исследования и аналитические   аргументы уважаемых авторов несомненно обогащают наши представления о монетном производства в период смены царствования в 1725 г. и позволяют сделать важный в рамках настоящей работы  вывод: высочайшего волеизъявления по поводу чеканки рублевика с "траурным"  оформлением не было. Однако  авторы не объясняют и не раскрывают причину появления столь необычной для российской нумизматики монеты. Иными словами прямых или косвенных свидетельств о том,  что романтическая композиция на монете, ничего не имеет общего с трауром, по-прежнему нет. Наоборот, можно предположить, что в условиях отсутствия строгих регламентаций со стороны вышестоящих инстанций, траурную атмосферу на рублевике мог "сочинить" медальер в угоду императрице и ее приближенным.
Не только развенчать миф о романтических истоках "траурного" рублевика, но и расшифровать причины его появления помогают иконографические методы. Казалось бы, самым простым доказательством является иконографическая близость изображения Екатерины на "траурном" рублевике и коронационном жетоне, который иногда всплывает на поверхность нумизматического материала.
Не надо быть выдающимся физиономистом, чтобы увидеть большое иконографическое сходство портрета на рубле и коронационном жетоне. Отсюда вытекает вывод: маловероятно, чтобы художник решил  оформить лицевую сторону памятных миниатюр, посвященных диаметрально противоположенным по психоэмоциональной напряженности событиям -  коронационному празднику и  трауру -  с использованием одинакового портрета. Более того, казалось бы, появление исследуемого портрета на жетоне связано с более ранними событиями, далекими от траурных церемоний. Интрига заключается в том, что упомянутый коронационный сувенир не может  служить объективным доказательным фактором, поскольку его подлинность, увы, вызывает сомнения.
На помощь приходит другой нумизматический объект -  монеты  королевы Анны - последней из династии Стюартов, находившейся на  английском престоле с 1702  по   1714г.  Портрет чеканился на монетах и памятных медалях много лет и никоим образом не был связан с траурными событиями .  Автором портрета Анны был Джон Крокер (John Crocer), создавший подписанные им памятные медали в честь Союза Англии и Шотландии, а также в память ряда батальных побед.
Поражает единство  средств изображения королевы Анны на  кроне и императрицы Екатерины I на рубле. Сходная композиция свидетельствует о знакомстве российского мастера с западными образцами малой пластики. Видимо в этом и заключается истинная причина появления рубля с характерным решением образа императрицы. Другими словами  портрет на "траурном" рублевике  -  результат влияния европейского медальерного искусства.
Автор "траурного" рубля не известен. Скорее всего, медальером, который интерпретировал на плоскости монетного кружка европейское видение русской правительницы, был А. Шульц. Приглашенный на российский монетный двор датский медальер в 1724г. заключил контракт на 6 лет. Известен скульптурный профиль Екатерины I, выполненный А. Шульцем, который отдаленно напоминает композиционное построение аверса "траурного" рублевика.
Ряд любопытных фактов, в своем большинстве подтвеждающих изложенные выше положения, а также открывающие новые обстоятельства чеканки “траурных” рублевиков можно почерпнуть из материалов, опубликованных  А.В. Храменковым.
В последние несколько лет среди коллекционеров и, к сожалению, представителей  известных торговых домов, термин "траурный" рубль стал применяться по отношению к некоторым  "солнечным" рублевикам Петра I. Следует отметить абсурдность такой тенденции, -  каких-либо предпосылок научных или фантазийных для такого рода определений нет.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:
Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph!



[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные". [~PREVIEW_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные". [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 2076479 [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:23:12 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 100 [WIDTH] => 72 [FILE_SIZE] => 4022 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2 [FILE_NAME] => t1_3.jpg [ORIGINAL_NAME] => t1-3.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => bbfbd2777d153bf40673e0acbc6c261b [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2/t1_3.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2/t1_3.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2/t1_3.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле"" [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле"" ) [~PREVIEW_PICTURE] => 2076479 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 468 [~EXTERNAL_ID] => 468 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 10024 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [8] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 10708 [~SHOW_COUNTER] => 10708 [ID] => 464 [~ID] => 464 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:26:11 [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:26:11 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/464/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/464/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] => Сразу следует оговориться: эпитет и сравнение, использованные в названии, придуманы не автором настоящих строк. Но об этом ниже.
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели  не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет  императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.
Внешняя привлекательность  Екатерины I неоднократно подчеркивалась ее современниками и единодушно подтверждена историками. Дошедшие до наших дней живописные портреты императрицы убеждают зрителя в правоте этих наблюдений.
Вместе с тем богатая монетная иконография Екатерины I вступает в противоречие с мнением историков и художников. Пожалуй лишь изображение императрицы на так называемых траурных рублях живописует изящную светскую даму с привлекательными чертами лица, обворожительной шеей и  прелестными полуобнаженными плечами. Элегантное  и лишенное навязчивого декора платье,  со вкусом подобранная прическа усиливают приятное впечатление от портрета.
Последующая смена монетного типа сопровождалась чеканкой рублевиков, на которых изображение Екатерины I неоднократно претерпевало различные метаморфозы.  Степень изменений в начертании портрета зависела от монетного двора. Красный монетный двор в Москве на протяжении всего царствования Екатерины I стабильно выпускал добротную в иконографическом плане монету, на которой портрет императрицы хотя и не вызывал восторга, однако с завидным постоянством демонстрировал приятный абрис и  сочные пластические формы. Среди рублевиков московского происхождения трудно отыскать экземпляры с гротескным изображением августейшего персонажа.
Вместе с тем в период царствования Екатерины I  и особенно в 1727 году из-под штамповочной машины наряду с привычными для глаза монетами выходили экземпляры с портретом императрицы, наделенным грубыми  непривлекательными чертами лица. Один из таких рублевиков изображен на рисунке 5.
Причины появления монет с искаженным изображением правителя исследователи традиционно связывали с работой копиистов, чье мастерство было значительно ниже  такового у профессиональных резчиков.
Ситуация с уродливым изображением венценосного персонажа на государственных монетах высокого достоинства приобретает характер интриги, если принять во внимание предусмотренные  суровые кары нарушителям.
Ослушание прямой дорогой вело на дыбу. Портреты государей и членов высочайшей фамилии надлежало “писать  искусным и свидетельствованном в добром мастерстве живописцам со всякою опасностию и прилежным тщанием”.
Почему же в условиях казалось бы строжайшего контроля, под угрозой быть жестоко наказанными или вовсе лишиться жизни  монетчики выпускали в обращение  рублевики с крамольными ошибками  и грубыми топорно изготовленными портретами? Ответ, вероятно следует искать в исторических обстоятельствах, породивших изготовление монет, на которых императрица Екатерина I похожа по выражению Р. Зандерса на прачку,  чьи изображения “кажутся беспричинно оскорбительными”.
В 2005 году А.В. Храменков впервые опубликовал интересный архивный документ под №8 от 1727 г. июля 7. - Из протокола Берг-коллегии “о перепечатании крушков в монеты”.  Из документа следует, что Верховному Тайному Совету  незамедлительно “для нужнейших расходов весма потребна немалая сумма денег. Того ради, чтоб готовыя на здешнем монетном дворе крушки как скоро возможно перепечатать в манету, какие штемпели есть налицо”.
Авторы приказа понимали, что большой объем чеканки требует немалого количества штемпелей, на изготовление которых необходимо время. Поэтому в документе  предписывалось “ежели новые не изготовлены, то хотя старыми штемпели с персоною и титулом блаженныя и вечнодостойныя памяти Ея Императорского Величества, какие налицо есть, и поспешать денно и ночно”. Иными словами Верховный Тайный Совет (читай Меншиков) приказал осуществлять чеканку монет любыми штемпелями вне зависимости от их  качества - лишь бы на монетах был портрет императрицы и соответствующая титулатура.
Зададимся вопросом: какие штемпеля могли находится на складе? Ведь хорошо известно, что штемпель - инструмент дорогостоящий и труден в изготовлении. Квалифицированному резцику требовалась в среднем неделя, чтобы изготовить один экземпляр. По этой причине штемпеля эксплуатировались до полного истощения  ресурса. Нумизматы знают многие монеты  начала XVIII века со следами трещины на штемпельном отиске. В условиях перманентного дефицита штемпелей не допустить к чеканке и положить на полку можно было лишь штамповочные инструменты, которые  выбивали монеты с грубыми ошибками в надписи или непотребным изображением императрицы.
И таковые существовали. Среди них упомянутые уже экземпляры с ошибками в слове САМОДЕРЖИЦА и неудачными портретами царицы. Монетчики неоднократно в различных документах получали инструкции вырезать штемпеля “дабы персона Ея Величества была самою чистою работаю”. Естественно штемпеля, на которых портрет императрицы получался явно искаженным, отбраковывались.  Вероятно, что некачественные штемпеля изготовлялись подмастерьями и учениками. На Петербургском монетном дворе тогда трудились высококвалифицированные “штемпельного дела мастера” А. Шульц, Г. Рейбиш, О. Калашников., которые резали превосходные портреты монархов. Трудно представить, чтобы упомянутые, оберегающие свой престиж, медальеры могли изготовить примитивный экземпляр. Не мог сделать такого орла и Ф. Медынцев, который специализировался на гравировке оборотной стороны монет и создавал прекрасные образцы штемпелей.  В тоже время обучались ремеслу  Л. Дмитриев, А. Иванов, М. Андреев, И. Суходолов и др. Возможно из-под неумелого резца учеников и выходили подобные экземпляры.
На полку могли быть положены и штемпеля, изготовленные в процессе поиска нового монетного типа, которые в итоге не были утверждены к массовому выпуску. Примером могут служить экземпляры, на оборотной стороне которых изображен орел с “сорочьим” хвостом. Подобная новация не вписывалась в представления о российском гербовом орле и, повидимому, была отклонена. Таким образом можно представить  штемпеля какой категории не были задействованы в производстве с 1725 по 1727 г. и стали востребованы по приказу Меншикова. Видимо светлейший князь заранее давал индульгенцию монетчикам за изготовление продукции, выражаясь современным языком, “порочащей честь и достоинство”  персоны  “Ея Величества”.
Повинуясь приказу,  монетчики извлеки все имевшиеся в запасниках штемпели, в том числе  с ошибками и неудачные с  художественно-эстетической точки зрения   экземпляры и запустили монетный стан.
Приказ Меншикова, исходивший от имени Верховного Тайного Совета имел официальное “прикрытие”.  В упомянутой выше работе А.В. Храменков приводит документ, извлеченный из фонда Российского государственного архива древних актов (РГАДА), который свидетельствует, что  якобы усопшая императрица обещала цесаревне Анне Петровне миллион и что часть обещанной суммы в размере двухсот тысяч рублей необходимо отдать срочно.
Мало верится в официальную версию причин столь поспешной и масштабной чеканки монет. История донесла до наших дней отношение Александра Даниловича к  деньгам в том числе и к чужим.
Таким образом можно предположить, что за монетами Екатерины I, на которых присутствуют грубые ошибки в написании титулатуры императрицы или изображен портрет с откровенно грубыми чертами лица, маячит тень некогда могущественного светлейшего княза А.Д. Меншикова.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

[~DETAIL_TEXT] => Сразу следует оговориться: эпитет и сравнение, использованные в названии, придуманы не автором настоящих строк. Но об этом ниже.
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели  не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет  императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.
Внешняя привлекательность  Екатерины I неоднократно подчеркивалась ее современниками и единодушно подтверждена историками. Дошедшие до наших дней живописные портреты императрицы убеждают зрителя в правоте этих наблюдений.
Вместе с тем богатая монетная иконография Екатерины I вступает в противоречие с мнением историков и художников. Пожалуй лишь изображение императрицы на так называемых траурных рублях живописует изящную светскую даму с привлекательными чертами лица, обворожительной шеей и  прелестными полуобнаженными плечами. Элегантное  и лишенное навязчивого декора платье,  со вкусом подобранная прическа усиливают приятное впечатление от портрета.
Последующая смена монетного типа сопровождалась чеканкой рублевиков, на которых изображение Екатерины I неоднократно претерпевало различные метаморфозы.  Степень изменений в начертании портрета зависела от монетного двора. Красный монетный двор в Москве на протяжении всего царствования Екатерины I стабильно выпускал добротную в иконографическом плане монету, на которой портрет императрицы хотя и не вызывал восторга, однако с завидным постоянством демонстрировал приятный абрис и  сочные пластические формы. Среди рублевиков московского происхождения трудно отыскать экземпляры с гротескным изображением августейшего персонажа.
Вместе с тем в период царствования Екатерины I  и особенно в 1727 году из-под штамповочной машины наряду с привычными для глаза монетами выходили экземпляры с портретом императрицы, наделенным грубыми  непривлекательными чертами лица. Один из таких рублевиков изображен на рисунке 5.
Причины появления монет с искаженным изображением правителя исследователи традиционно связывали с работой копиистов, чье мастерство было значительно ниже  такового у профессиональных резчиков.
Ситуация с уродливым изображением венценосного персонажа на государственных монетах высокого достоинства приобретает характер интриги, если принять во внимание предусмотренные  суровые кары нарушителям.
Ослушание прямой дорогой вело на дыбу. Портреты государей и членов высочайшей фамилии надлежало “писать  искусным и свидетельствованном в добром мастерстве живописцам со всякою опасностию и прилежным тщанием”.
Почему же в условиях казалось бы строжайшего контроля, под угрозой быть жестоко наказанными или вовсе лишиться жизни  монетчики выпускали в обращение  рублевики с крамольными ошибками  и грубыми топорно изготовленными портретами? Ответ, вероятно следует искать в исторических обстоятельствах, породивших изготовление монет, на которых императрица Екатерина I похожа по выражению Р. Зандерса на прачку,  чьи изображения “кажутся беспричинно оскорбительными”.
В 2005 году А.В. Храменков впервые опубликовал интересный архивный документ под №8 от 1727 г. июля 7. - Из протокола Берг-коллегии “о перепечатании крушков в монеты”.  Из документа следует, что Верховному Тайному Совету  незамедлительно “для нужнейших расходов весма потребна немалая сумма денег. Того ради, чтоб готовыя на здешнем монетном дворе крушки как скоро возможно перепечатать в манету, какие штемпели есть налицо”.
Авторы приказа понимали, что большой объем чеканки требует немалого количества штемпелей, на изготовление которых необходимо время. Поэтому в документе  предписывалось “ежели новые не изготовлены, то хотя старыми штемпели с персоною и титулом блаженныя и вечнодостойныя памяти Ея Императорского Величества, какие налицо есть, и поспешать денно и ночно”. Иными словами Верховный Тайный Совет (читай Меншиков) приказал осуществлять чеканку монет любыми штемпелями вне зависимости от их  качества - лишь бы на монетах был портрет императрицы и соответствующая титулатура.
Зададимся вопросом: какие штемпеля могли находится на складе? Ведь хорошо известно, что штемпель - инструмент дорогостоящий и труден в изготовлении. Квалифицированному резцику требовалась в среднем неделя, чтобы изготовить один экземпляр. По этой причине штемпеля эксплуатировались до полного истощения  ресурса. Нумизматы знают многие монеты  начала XVIII века со следами трещины на штемпельном отиске. В условиях перманентного дефицита штемпелей не допустить к чеканке и положить на полку можно было лишь штамповочные инструменты, которые  выбивали монеты с грубыми ошибками в надписи или непотребным изображением императрицы.
И таковые существовали. Среди них упомянутые уже экземпляры с ошибками в слове САМОДЕРЖИЦА и неудачными портретами царицы. Монетчики неоднократно в различных документах получали инструкции вырезать штемпеля “дабы персона Ея Величества была самою чистою работаю”. Естественно штемпеля, на которых портрет императрицы получался явно искаженным, отбраковывались.  Вероятно, что некачественные штемпеля изготовлялись подмастерьями и учениками. На Петербургском монетном дворе тогда трудились высококвалифицированные “штемпельного дела мастера” А. Шульц, Г. Рейбиш, О. Калашников., которые резали превосходные портреты монархов. Трудно представить, чтобы упомянутые, оберегающие свой престиж, медальеры могли изготовить примитивный экземпляр. Не мог сделать такого орла и Ф. Медынцев, который специализировался на гравировке оборотной стороны монет и создавал прекрасные образцы штемпелей.  В тоже время обучались ремеслу  Л. Дмитриев, А. Иванов, М. Андреев, И. Суходолов и др. Возможно из-под неумелого резца учеников и выходили подобные экземпляры.
На полку могли быть положены и штемпеля, изготовленные в процессе поиска нового монетного типа, которые в итоге не были утверждены к массовому выпуску. Примером могут служить экземпляры, на оборотной стороне которых изображен орел с “сорочьим” хвостом. Подобная новация не вписывалась в представления о российском гербовом орле и, повидимому, была отклонена. Таким образом можно представить  штемпеля какой категории не были задействованы в производстве с 1725 по 1727 г. и стали востребованы по приказу Меншикова. Видимо светлейший князь заранее давал индульгенцию монетчикам за изготовление продукции, выражаясь современным языком, “порочащей честь и достоинство”  персоны  “Ея Величества”.
Повинуясь приказу,  монетчики извлеки все имевшиеся в запасниках штемпели, в том числе  с ошибками и неудачные с  художественно-эстетической точки зрения   экземпляры и запустили монетный стан.
Приказ Меншикова, исходивший от имени Верховного Тайного Совета имел официальное “прикрытие”.  В упомянутой выше работе А.В. Храменков приводит документ, извлеченный из фонда Российского государственного архива древних актов (РГАДА), который свидетельствует, что  якобы усопшая императрица обещала цесаревне Анне Петровне миллион и что часть обещанной суммы в размере двухсот тысяч рублей необходимо отдать срочно.
Мало верится в официальную версию причин столь поспешной и масштабной чеканки монет. История донесла до наших дней отношение Александра Даниловича к  деньгам в том числе и к чужим.
Таким образом можно предположить, что за монетами Екатерины I, на которых присутствуют грубые ошибки в написании титулатуры императрицы или изображен портрет с откровенно грубыми чертами лица, маячит тень некогда могущественного светлейшего княза А.Д. Меншикова.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу. [~PREVIEW_TEXT] => Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 2076481 [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:26:11 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 100 [WIDTH] => 53 [FILE_SIZE] => 4867 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif [FILE_NAME] => 2pb1_edbkzrbt.jpg [ORIGINAL_NAME] => 2pb1-edbkzrbt.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => dbf4010858f3041a02b95b6d95b0475f [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif/2pb1_edbkzrbt.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif/2pb1_edbkzrbt.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif/2pb1_edbkzrbt.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 2076481 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 464 [~EXTERNAL_ID] => 464 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 10708 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) [9] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 12447 [~SHOW_COUNTER] => 12447 [ID] => 366 [~ID] => 366 [IBLOCK_ID] => 6 [~IBLOCK_ID] => 6 [IBLOCK_SECTION_ID] => [~IBLOCK_SECTION_ID] => [NAME] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III". [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III". [ACTIVE_FROM] => [~ACTIVE_FROM] => [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:33:39 [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:33:39 [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/366/ [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/366/ [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6 [DETAIL_TEXT] =>

Оборотная сторона империала  и полуимпериала Петра III досталась по наследству от  монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе  геральдического оформления 10- и 5-рублевых золотых монет на реверсе лежит гербовая композиция.
Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 г. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие  креста   образованы  территориальными гербами: Московским, Царства Казанского, Царства Астраханского и Царства Сибирского. Между ними расположены четыре розы. Символическое значение роз не совсем понятно. В христианстве этот цветок ассоциируется главным образом с Девой Марией, которую принято называть “розой без шипов”, то есть безгрешной. Согласно легенде, пока не произошло грехопадение человека, роза произрастала без шипов. Оборотная сторона золотого червонца демонстрирует гербовый орел, разработанный Иоганом Карлом Гедлингером в 1736 г., который вырезал данный тип орла для оборотной стороны созданной им новой  рублевой монеты.
Более подробную информацию о геральдическом оформлении золотых монет можно получить, обратившись к монографии В.В. Узденикова.
Особый интерес вызывает оформление оборотной стороны у рублевиков. Считается, что орел на рублях Петра III такой же как у рублевых монет Елизаветы Петровны. Мнение поддерживается документами. В соответствующих указах монетчики инструктировали медальеров, как  реверс  надлежал выглядеть:
“...на обороте с гербом и надписью, каковы печатались монеты при ... Императрице Елисавете Петровны...”.
Интрига заключается в том, что орел, оттиснутый на рублях Петра III, не так-то просто обнаружить среди  монет предыдущей царицы. В этом не трудно убедиться. Напомним, что на рублях Елизаветы Петровны  в разные годы чеканились 4 типа государственного орла.
Сравним приведенные оборотные стороны с таковыми на рублевых монетах Петра III Сравнительный анализ позволяет сделать вывод - на рублях Петра III, выпускавшихся на  С.- Петербургском монетном дворе,   оттиснут орел, аналогичный таковому на монетах  императрицы. Нужно отметить, что данный тип орла стал чеканиться на рублях Елизаветы Петровны лишь с 1761 года и регистрируется значительно реже чем другие варианты.
Орел на монетах Петра III, выпущенных в Москве, на рублевиках Елизаветы не обнаружить. Вместе с тем, контуры орла на оборотной стороне рублевиков Петра III, вне зависимости от места чеканки, близки, если не повторяют, силуэт орла, разработанного Ж.А. Даьсе. Заметные отличия видны, если сравнивать подробности начертания крыльев.  На орле Дасье внутреннее оперение крыльев выполнено в условной, можно сказать в опережающей время авангардистской манере: перья объединены в общий фрагмент, где  штрихами обозначены лишь стилизованные вершины перьев.  На орлах рублевиков Петра III внутренние перья детально прорисованы. В зависимости от монетного двора дизайн оперения различен. Особенности рисунка орлов можно проследить даже в мелких подробностях. Например, на монетах со знаком ММД насчитывается 10 контурных хвостовых перьев, тогда как на рублях с аббравиатурой  СПБ - 11, реже 12 перьев. В связи с этим центральным выступающим пером на московских экземплярах является пятое, если считать слева направо, а на рублевиках  С.- Петербургского монетного двора - шестое по счету перо. Для придания  динамичности, центральное перо на орле московского происхождения иногда гравировали с отклонением или изгибом влево. Такой художественный прием усиливал асимметрию хвоста и придавал  изображению в целом жизненную убедительность.
На обороте рублевиков со знаком ММД  по обеим сторонам хвоста  стоят инициалы ДМ минцмейстера  Данилы Мочалкина, который трудился в Москве в 1762 и 1770 гг. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет инициалы  НК, которые принадлежат Назару Кутузову, работавшему в Петербурге с 1758 по 1763 год. На груди орла обоих монетных дворов помещен московский герб с изображением святого Георгия Победоносца, который обрамлен цепью ордена Андрея Первозванного. Оба варианта орла на рублевых монетах Петра III, наряду с классическим орлом Дасье, применялись  позднее при чеканке  рублевиков Екатерины II.
Полтины Петра III также несут на оборотной стороне разные орловые  варианты, зависящие от места производства монет. Полтина со знаком ММД на реверсе имеет такой же вариант орла, как и рублевик московского происхождения, в то время как на обороте монет того же номинала, изготовленных в северной столице, оттиснут орел работы Б. Скотта. Более подробно сведения об орле, созданном Скоттом, изложены в нашей предыдущей работе.
Эстетическое удовольствие собиратель получает, исследую реверс медных монеты Петра III. В.В. Уздеников по праву называет  их одними из самых красивых русских монет.
В верхней части оборотной стороны  надпись декларирует номинал монеты. В ее нижнем фрагменте размещены изображения военных атрибутов - пушка, труба, барабан, знамена, алебарды, которые являются ничем иным, как военными трофеями. Император Петр III просто не понял истинного  замысла авторов такого оформления. Коллекционеры обобщают набор перечисленных атрибутов сленговым названием “арматура”.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: 

Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph! 


[~DETAIL_TEXT] =>

Оборотная сторона империала  и полуимпериала Петра III досталась по наследству от  монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе  геральдического оформления 10- и 5-рублевых золотых монет на реверсе лежит гербовая композиция.
Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 г. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие  креста   образованы  территориальными гербами: Московским, Царства Казанского, Царства Астраханского и Царства Сибирского. Между ними расположены четыре розы. Символическое значение роз не совсем понятно. В христианстве этот цветок ассоциируется главным образом с Девой Марией, которую принято называть “розой без шипов”, то есть безгрешной. Согласно легенде, пока не произошло грехопадение человека, роза произрастала без шипов. Оборотная сторона золотого червонца демонстрирует гербовый орел, разработанный Иоганом Карлом Гедлингером в 1736 г., который вырезал данный тип орла для оборотной стороны созданной им новой  рублевой монеты.
Более подробную информацию о геральдическом оформлении золотых монет можно получить, обратившись к монографии В.В. Узденикова.
Особый интерес вызывает оформление оборотной стороны у рублевиков. Считается, что орел на рублях Петра III такой же как у рублевых монет Елизаветы Петровны. Мнение поддерживается документами. В соответствующих указах монетчики инструктировали медальеров, как  реверс  надлежал выглядеть:
“...на обороте с гербом и надписью, каковы печатались монеты при ... Императрице Елисавете Петровны...”.
Интрига заключается в том, что орел, оттиснутый на рублях Петра III, не так-то просто обнаружить среди  монет предыдущей царицы. В этом не трудно убедиться. Напомним, что на рублях Елизаветы Петровны  в разные годы чеканились 4 типа государственного орла.
Сравним приведенные оборотные стороны с таковыми на рублевых монетах Петра III Сравнительный анализ позволяет сделать вывод - на рублях Петра III, выпускавшихся на  С.- Петербургском монетном дворе,   оттиснут орел, аналогичный таковому на монетах  императрицы. Нужно отметить, что данный тип орла стал чеканиться на рублях Елизаветы Петровны лишь с 1761 года и регистрируется значительно реже чем другие варианты.
Орел на монетах Петра III, выпущенных в Москве, на рублевиках Елизаветы не обнаружить. Вместе с тем, контуры орла на оборотной стороне рублевиков Петра III, вне зависимости от места чеканки, близки, если не повторяют, силуэт орла, разработанного Ж.А. Даьсе. Заметные отличия видны, если сравнивать подробности начертания крыльев.  На орле Дасье внутреннее оперение крыльев выполнено в условной, можно сказать в опережающей время авангардистской манере: перья объединены в общий фрагмент, где  штрихами обозначены лишь стилизованные вершины перьев.  На орлах рублевиков Петра III внутренние перья детально прорисованы. В зависимости от монетного двора дизайн оперения различен. Особенности рисунка орлов можно проследить даже в мелких подробностях. Например, на монетах со знаком ММД насчитывается 10 контурных хвостовых перьев, тогда как на рублях с аббравиатурой  СПБ - 11, реже 12 перьев. В связи с этим центральным выступающим пером на московских экземплярах является пятое, если считать слева направо, а на рублевиках  С.- Петербургского монетного двора - шестое по счету перо. Для придания  динамичности, центральное перо на орле московского происхождения иногда гравировали с отклонением или изгибом влево. Такой художественный прием усиливал асимметрию хвоста и придавал  изображению в целом жизненную убедительность.
На обороте рублевиков со знаком ММД  по обеим сторонам хвоста  стоят инициалы ДМ минцмейстера  Данилы Мочалкина, который трудился в Москве в 1762 и 1770 гг. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет инициалы  НК, которые принадлежат Назару Кутузову, работавшему в Петербурге с 1758 по 1763 год. На груди орла обоих монетных дворов помещен московский герб с изображением святого Георгия Победоносца, который обрамлен цепью ордена Андрея Первозванного. Оба варианта орла на рублевых монетах Петра III, наряду с классическим орлом Дасье, применялись  позднее при чеканке  рублевиков Екатерины II.
Полтины Петра III также несут на оборотной стороне разные орловые  варианты, зависящие от места производства монет. Полтина со знаком ММД на реверсе имеет такой же вариант орла, как и рублевик московского происхождения, в то время как на обороте монет того же номинала, изготовленных в северной столице, оттиснут орел работы Б. Скотта. Более подробно сведения об орле, созданном Скоттом, изложены в нашей предыдущей работе.
Эстетическое удовольствие собиратель получает, исследую реверс медных монеты Петра III. В.В. Уздеников по праву называет  их одними из самых красивых русских монет.
В верхней части оборотной стороны  надпись декларирует номинал монеты. В ее нижнем фрагменте размещены изображения военных атрибутов - пушка, труба, барабан, знамена, алебарды, которые являются ничем иным, как военными трофеями. Император Петр III просто не понял истинного  замысла авторов такого оформления. Коллекционеры обобщают набор перечисленных атрибутов сленговым названием “арматура”.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: 

Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph! 


[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. [~PREVIEW_TEXT] => Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_PICTURE] => Array ( [ID] => 2076483 [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:33:39 [MODULE_ID] => iblock [HEIGHT] => 100 [WIDTH] => 72 [FILE_SIZE] => 4605 [CONTENT_TYPE] => image/jpeg [SUBDIR] => iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn [FILE_NAME] => 3.jpg [ORIGINAL_NAME] => 3.jpg [DESCRIPTION] => [HANDLER_ID] => [EXTERNAL_ID] => 2fb31ba4153b4284d68d55c19e7ec07b [VERSION_ORIGINAL_ID] => [META] => [SRC] => /upload/iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn/3.jpg [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn/3.jpg [SAFE_SRC] => /upload/iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn/3.jpg [ALT] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III". [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III". ) [~PREVIEW_PICTURE] => 2076483 [LANG_DIR] => / [~LANG_DIR] => / [CODE] => [~CODE] => [EXTERNAL_ID] => 366 [~EXTERNAL_ID] => 366 [IBLOCK_TYPE_ID] => st [~IBLOCK_TYPE_ID] => st [IBLOCK_CODE] => library [~IBLOCK_CODE] => library [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => [LID] => s1 [~LID] => s1 [EDIT_LINK] => [DELETE_LINK] => [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => [FIELDS] => Array ( [SHOW_COUNTER] => 12447 ) [DISPLAY_PROPERTIES] => Array ( ) [IPROPERTY_VALUES] => Array ( ) ) ) [ELEMENTS] => Array ( [0] => 1655 [1] => 873 [2] => 861 [3] => 802 [4] => 480 [5] => 479 [6] => 476 [7] => 468 [8] => 464 [9] => 366 ) [NAV_STRING] => Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец [NAV_CACHED_DATA] => [NAV_RESULT] => CIBlockResult Object ( [arIBlockMultProps] => Array ( ) [arIBlockConvProps] => Array ( ) [arIBlockAllProps] => Array ( ) [arIBlockNumProps] => Array ( ) [arIBlockLongProps] => Array ( ) [nInitialSize] => [table_id] => [strDetailUrl] => [strSectionUrl] => [strListUrl] => [arSectionContext] => [bIBlockSection] => [nameTemplate] => [_LAST_IBLOCK_ID] => 6 [_FILTER_IBLOCK_ID] => Array ( [6] => 1 ) [result] => mysqli_result Object ( [current_field] => 0 [field_count] => 3 [lengths] => [num_rows] => 10 [type] => 0 ) [arResult] => Array ( [0] => Array ( [ID] => 1655 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [1] => Array ( [ID] => 873 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [2] => Array ( [ID] => 861 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [3] => Array ( [ID] => 802 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [4] => Array ( [ID] => 480 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [5] => Array ( [ID] => 479 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [6] => Array ( [ID] => 476 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [7] => Array ( [ID] => 468 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [8] => Array ( [ID] => 464 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) [9] => Array ( [ID] => 366 [IBLOCK_ID] => 6 [SORT] => 500 ) ) [arReplacedAliases] => [arResultAdd] => [bNavStart] => 1 [bShowAll] => [NavNum] => 1 [NavPageCount] => 2 [NavPageNomer] => 1 [NavPageSize] => 10 [NavShowAll] => [NavRecordCount] => 17 [bFirstPrintNav] => 1 [PAGEN] => 1 [SIZEN] => 10 [SESS_SIZEN] => [SESS_ALL] => [SESS_PAGEN] => [add_anchor] => [bPostNavigation] => [bFromArray] => [bFromLimited] => 1 [sSessInitAdd] => [nPageWindow] => 5 [nSelectedCount] => 17 [arGetNextCache] => [bDescPageNumbering] => [arUserFields] => [usedUserFields] => [SqlTraceIndex] => [DB] => CDatabase Object ( [db_Conn] => mysqli Object ( [affected_rows] => 1 [client_info] => mysqlnd 7.4.29 [client_version] => 70429 [connect_errno] => 0 [connect_error] => [errno] => 0 [error] => [error_list] => Array ( ) [field_count] => 16 [host_info] => Localhost via UNIX socket [info] => [insert_id] => 0 [server_info] => 5.7.39-42-log [server_version] => 50739 [sqlstate] => 00000 [protocol_version] => 10 [thread_id] => 31564006 [warning_count] => 0 ) [version] => [type] => MYSQL [escL] => ` [escR] => ` [alias_length] => 256 [DBName] => sitemanager0 [DBHost] => localhost [DBLogin] => root [DBPassword] => [debug] => [DebugToFile] => [ShowSqlStat] => [db_Error] => [db_ErrorSQL] => [result] => [column_cache] => Array ( ) [bModuleConnection] => [bNodeConnection] => [node_id] => [obSlave] => [connection:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliConnection Object ( [engine:protected] => [transactionLevel:protected] => 0 [sqlHelper:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliSqlHelper Object ( [connection:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliConnection Object *RECURSION* [idCache:protected] => Array ( [main_site] => `main_site` [LID] => `LID` [SORT] => `SORT` [DEF] => `DEF` [ACTIVE] => `ACTIVE` [NAME] => `NAME` [DIR] => `DIR` [LANGUAGE_ID] => `LANGUAGE_ID` [DOC_ROOT] => `DOC_ROOT` [DOMAIN_LIMITED] => `DOMAIN_LIMITED` [SERVER_NAME] => `SERVER_NAME` [SITE_NAME] => `SITE_NAME` [EMAIL] => `EMAIL` [CULTURE_ID] => `CULTURE_ID` [b_lang] => `b_lang` [main_site_domain] => `main_site_domain` [LD_LID] => `LD_LID` [DOMAIN] => `DOMAIN` [LD_DOMAIN] => `LD_DOMAIN` [b_lang_domain] => `b_lang_domain` [main_localization_language] => `main_localization_language` [CODE] => `CODE` [b_language] => `b_language` [main_localization_culture] => `main_localization_culture` [ID] => `ID` [FORMAT_DATE] => `FORMAT_DATE` [FORMAT_DATETIME] => `FORMAT_DATETIME` [FORMAT_NAME] => `FORMAT_NAME` [WEEK_START] => `WEEK_START` [CHARSET] => `CHARSET` [DIRECTION] => `DIRECTION` [SHORT_DATE_FORMAT] => `SHORT_DATE_FORMAT` [MEDIUM_DATE_FORMAT] => `MEDIUM_DATE_FORMAT` [LONG_DATE_FORMAT] => `LONG_DATE_FORMAT` [FULL_DATE_FORMAT] => `FULL_DATE_FORMAT` [DAY_MONTH_FORMAT] => `DAY_MONTH_FORMAT` [DAY_SHORT_MONTH_FORMAT] => `DAY_SHORT_MONTH_FORMAT` [DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT] => `DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT` [SHORT_DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT] => `SHORT_DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT` [SHORT_DAY_OF_WEEK_SHORT_MONTH_FORMAT] => `SHORT_DAY_OF_WEEK_SHORT_MONTH_FORMAT` [SHORT_TIME_FORMAT] => `SHORT_TIME_FORMAT` [LONG_TIME_FORMAT] => `LONG_TIME_FORMAT` [AM_VALUE] => `AM_VALUE` [PM_VALUE] => `PM_VALUE` [NUMBER_THOUSANDS_SEPARATOR] => `NUMBER_THOUSANDS_SEPARATOR` [NUMBER_DECIMAL_SEPARATOR] => `NUMBER_DECIMAL_SEPARATOR` [NUMBER_DECIMALS] => `NUMBER_DECIMALS` [b_culture] => `b_culture` [CONDITION] => `CONDITION` [main_user_field] => `main_user_field` [ENTITY_ID] => `ENTITY_ID` [FIELD_NAME] => `FIELD_NAME` [USER_TYPE_ID] => `USER_TYPE_ID` [XML_ID] => `XML_ID` [MULTIPLE] => `MULTIPLE` [b_user_field] => `b_user_field` [catalog_catalog_iblock] => `catalog_catalog_iblock` [IBLOCK_ID] => `IBLOCK_ID` [catalog_catalog_iblock_iblock] => `catalog_catalog_iblock_iblock` [b_iblock] => `b_iblock` [PRODUCT_IBLOCK_ID] => `PRODUCT_IBLOCK_ID` [SKU_PROPERTY_ID] => `SKU_PROPERTY_ID` [VERSION] => `VERSION` [UALIAS_0] => `UALIAS_0` [b_catalog_iblock] => `b_catalog_iblock` [iblock_inherited_property] => `iblock_inherited_property` [b_iblock_iproperty] => `b_iblock_iproperty` [TEMPLATE] => `TEMPLATE` [ENTITY_TYPE] => `ENTITY_TYPE` [iblock_element] => `iblock_element` [IBLOCK_SECTION_ID] => `IBLOCK_SECTION_ID` [b_iblock_element] => `b_iblock_element` ) ) [sqlTracker:protected] => [trackSql:protected] => [version:protected] => [versionExpress:protected] => [host:protected] => localhost [database:protected] => sitemanager0 [login:protected] => root [password:protected] => [initCommand:protected] => [options:protected] => 2 [nodeId:protected] => 0 [utf8mb4:protected] => Array ( ) [tableColumnsCache:protected] => Array ( ) [lastQueryResult:protected] => mysqli_result Object ( [current_field] => 0 [field_count] => 2 [lengths] => Array ( [0] => 0 [1] => 3 ) [num_rows] => 1 [type] => 0 ) [queryExecutingEnabled:protected] => 1 [disabledQueryExecutingDump:protected] => [resource:protected] => mysqli Object ( [affected_rows] => 1 [client_info] => mysqlnd 7.4.29 [client_version] => 70429 [connect_errno] => 0 [connect_error] => [errno] => 0 [error] => [error_list] => Array ( ) [field_count] => 16 [host_info] => Localhost via UNIX socket [info] => [insert_id] => 0 [server_info] => 5.7.39-42-log [server_version] => 50739 [sqlstate] => 00000 [protocol_version] => 10 [thread_id] => 31564006 [warning_count] => 0 ) [isConnected:protected] => 1 [configuration:protected] => Array ( [className] => \Bitrix\Main\DB\MysqliConnection [host] => localhost [database] => sitemanager0 [login] => root [password] => [options] => 2 [include_after_connected] => /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/after_connect_d7.php ) ) [cntQuery] => 0 [timeQuery] => 0 [arQueryDebug] => Array ( ) [sqlTracker] => ) [NavRecordCountChangeDisable] => [is_filtered] => [nStartPage] => 1 [nEndPage] => 2 [resultObject] => ) [NAV_PARAM] => Array ( ) )

На главную страницу Библиотеки



  Маркетъ-плейсъ СМ:

Монеты царской (императорской) России до 1917 Монеты РСФСР, СССР 1918-1991, Новой России с 1992  Медали, награды до 1917, знаки, жетоны России Подарочные и коллекционные наборы Боны России 1769-2023 Антиквариат Литература по коллекционированию. Книги и каталоги Аксессуары для хранения и работы с коллекцией

 Нумизматический клуб "Старая Монета" - победитель в номинации "За продвижение нумизматики в сети интернет".   Сайт "Старая Монета" - знак высокой степени вовлеченности и лояльности пользователей по данным Яндекса