Поиск

Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ "Старая Монета"

Офицiальный грейдингъ NGC

Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец

Петрунин Ю.П. "Нарвская конфузия".
Осада Нарвы русскими войсками является первым шагом борьбы Петра I за выход к Балтийскому морю. 8 сентября 1700 года после заключения с Турцией перемирия Россия объявила войну Швеции. В первых числах сентября русская армия, насчитывающая 35 тысяч человек выдвинулась и вскоре осадила Нарву.

Прочитано 30757 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III".
Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге [5]. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки.

Прочитано 12284 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Северная война. Начало войны. Капитуляция Дании. Травентальский мир".
Первой боевые действия начала Дания. Ее войска вошли на территорию Голштинии и быстро продвигались вперед. Готторпский замок вскоре капитулировал, а город Тённинг был осажден. Датскими войсками командовал непосредственно Фридерик IV. Голштинский герцог бежал в Швецию. просить защиты и покровительства.

Прочитано 13589 раз(а)

Петрунин Ю.П. ""Редкости" Петра II".
"Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ..." - по праву считает В.В.Уздеников... и вносит уточнение: "...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным".

Прочитано 12132 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки?".
Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены...

Прочитано 11660 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Только ли три монетных штемпеля создал Самуил Юдин?".
Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.» Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве".

Прочитано 10611 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Чей портрет на рублевых монетах Петра II?".
Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле.

Прочитано 11816 раз(а)

Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец

Осада Нарвы русскими войсками является первым шагом борьбы Петра I за выход к Балтийскому морю. 8 сентября 1700 года после заключения с Турцией перемирия Россия объявила войну Швеции. В первых числах сентября русская армия, насчитывающая 35 тысяч человек выдвинулась и вскоре осадила Нарву.
Выбор Нарвы не был случаен. Географическое расположение города позволяло тем, кто им владел, осуществлять контроль не только в бассейне реки Невы, но и в Финском заливе, а значит и всей Прибалтики. Взяв Нарву, русским войскам легче было возвратить утерянные Ингрию и Ингерманландию.
После триумфальной победы над Данией и подписания Травентальского мира Карл XII вернулся на родину, приняв решение разобраться с Августом следующей весной. Неожиданное известие о вторжении русских войск в шведские провинции привело короля в бешенство. Негодование Карла не знало предела из-за вероломства Петра, который еще недавно через своих послов клялся в искренней дружбе и добрососедстве. Король снарядил 16 000 пехоты и 4 000 кавалеристов, а сам во главе армии направился морем в Ливонию.
Нарва представляла собой крепость, которую обороняли около 2 000 солдат под началом коменданта Г. Горна. Подход к крепости русских войск, заставил его организовать ополчение, в которое вошло около 4 000 вооруженных горожан. Нарву защищали 400 орудий.
Сильные осенние штормы и непогода препятствовала шведам в сосредоточении сил и средств. Петр понимал, что прибытие Карла с армией может резко осложнить его планы, поэтому торопил со штурмом. 20 октября из всех 173 пушек началась бомбардировка Нарвы. Огонь не принес желаемого результата, к тому же у русских закончился порох.
Подгоняемый известиями о подходе Карла, царь предпринимает решительные действия. Неожиданная для защитников атака двух стрелецких полков, позволила русским закрепиться вблизи крепостных стен. Однако успех был временным - на следующее утро, не получив подкрепления, стрельцы бежали. Ярость Петра удалось погасить, лишь после того как был повешен каждый десятый отступивший. Однако первые провалы в штурме и неадекватная реакция царя на них тягостно подействовали на русскую армию. Оказалось, что войска совершенно не обучены правилам осады и не знают с чего начинать штурм.
Между тем, стало известно, что Карл с армией высадились в Рижском заливе в Пернау и находятся на марше по направлению к Нарве. Вскоре пришло известие о следующей неудаче. Недалеко от Нарвы стоял город Везенберг. Его захват позволил бы русским преградить дорогу шведским войскам. Посланный Б.П. Шереметев с конницей не смог выбить из города шведский гарнизон. Более того, развернутый в окрестностях Везенберга русский военный лагерь был неожиданно атакован скрытно подошедшими боевыми порядками шведов. Русская конница бежала, открыв прямую дорогу основным силам Карла XII.
Неподготовленность и растерянность в русских войсках еще больше усугубилась, после того как Петр покинул русские позиции, оставив войска под командованием герцога Шарля де Круа, за плечами которого была служба преимущественно в австрийской армии. Доверие царя к иностранному генералитету и офицерству в дальнейшем пагубно отразилось на исходе сражения. Подготовленного русского командного корпуса не было, а иностранные военные специалисты не спешили проливать кровь за чужую и, с их точки зрения, “варварскую” страну.
Почему же в момент крайнего напряжения Петр покинул армию, поручив командование чужеземному герцогу? В трусости обвинять Петра абсурдно, на протяжении всей его боевой жизни он не раз доказывал завидную смелость и мужество в самые опасные моменты. На этот вопрос отвечает историк С.М. Соловьев, который писал: “безрассудная удаль, стремление подвергаться опасности бесполезной было совершенно не в характере Петра, чем он так отличался от Карла XII. Петр мог уехать из лагеря при вести о приближении Карла, убедившись, что оставаться опасно и бесполезно, что присутствие его может быть полезно в другом месте. Это был человек, который менее всего был способен руководствоваться ложным стыдом”.
19 ноября 1700 произошла главная битва. Круа развернул русские войска в длинную 7-километровую линию. Это не осталось незамеченным в лагере шведов, равно как и тот факт, что русское построение не прикрывала артиллерия, которая оставалась на прежних позициях напротив Нарвы. Оценив обстановку, Карл организовал ударные кулаки, построив свою пехоту в узкие колонны, разместив их напротив центра русской позиции. Таким образом, король обеспечил численный перевес шведов в направлении главного удара. Шведская пехота согласно плану поддерживалась артиллерией. План предполагал также захват моста через реку Нарва и блокирование путей отступления русских войск. Шведская кавалерия имела задачу прорваться в тыл неприятеля и завершить операцию.
В день битвы пошел густой мокрый снег с пронизывающим ветром. Хорошо обученные и закаленные в боях шведские гренадеры устремились на позиции русских. Плохая видимость позволила солдатам Карла неожиданно появиться перед русскими позициями. Разрядив багинеты шведы бросились врукопашную, в которой они были непревзойденны.
Ответный залп русских оказался не эффективным для того, чтобы остановить натиск атакующих. Хуже подготовленные к рукопашному бою и не имеющие боевого опыта русские после короткой схватки не смогли сдержать напор шведов. Власть офицеров-иностранцев над солдатами утратилась. Войска стали неуправляемы. Наемные иностранные офицеры сдавались и переходили на сторону неприятеля. Паническое настроение с быстротой молнии распространилось на российские части. Неуправляемые толпы солдат ринулись к мосту, который под тяжестью бегущих рухнул в студеные воды реки. Конница Шереметева, имевшая шанс ударить во фланги шведского построения и переломить ход битвы, предательски бросилась спасаться бегством. Потеряв бодрость духа и управление над войсками сдался в плен герцог Круа. Тридцать офицеров последовали его позорному примеру. Лишь два полка - Семеновский и Преображенский - сохранили мужество и стойкость. Их упорное сопротивление вызвали тревогу у Карла. Несмотря на то, что их командир полковник Блюмберг в начале боя переметнулся к шведам, полки не дрогнули. Огородившись рогатками и повозками, они стойко оборонялись и отбили все атаки шведов. Лишенное руководства, дезорганизованная армия потеряла способность к сопротивлению. Оставшиеся при русских частях генералы А. Головин, князь Я. Долгорукий и И. Бутурлин были вынуждены вступить с Карлом в переговоры.
Соглашение сторон предполагало прекращение огня и отвод русских частей с сохранением легкого стрелкового оружия. Артиллерия доставалась шведам. Однако шведская сторона нарушила условия договоренности и обезоружила некоторые соединения русских. В плен была взята часть офицеров, что также противоречило соглашению. Потери русских составили 8000 человек. В плену оказался высший офицерский состав, включая 10 генералов и самого герцога Круа.
21 ноября состоялось торжественное вступление шведских войск в Нарву. По случаю победы в храме состоялся благодарственный молебен. Торжества сопровождались грохотом орудий. Комендант нарвского гарнизона Г.Р. Горн получил генеральский чин. Победа была увековечена в 14 памятных медалях.
Поражение России при Нарве имело колоссальное внешнеполитическое значение, от которого страна не могла оправиться до 1709 года. Для Европы Россия перестала существовать как могучая держава. Русские послы подвергались всевозможным усмешкам и унижению. Из рук в руки передавались сатирические медали, на которых русский царь изображался в панике бегущим и бросающим оружие. Карла же европейские поэты сравнивали с Александром Македонским и прочили ему великие подвиги, а художники и медальеры прославляли героя на полотнах и в пластике.
Поражение под Нарвой имело большое поучительное значение. Битва показала слабые стороны русской армии, ее плохую обученность ратному делу, отсутствие подготовленного среднего и высшего офицерского звена, неорганизованность снабжения и т. д.
Победа опытной и превосходно обученной шведской армии была закономерной.
Поражение придало мощный импульс к преобразованиям и побудило титанический труд. В последствие Петр писал: « Когда сие несчастие получили, тогда неволя леность отогнала, и ко трудолюбию и искусству день и ночь принудила».

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:

Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях (1700-1721)". Российские медали и монеты. Шведские медали и монеты. Медали и монеты других стран. С автографом автора! В статье главе опубликованы 15 шведских медалей, в т.ч. сатирическая, на победу Карла XII при Нарве. Многие медали публикуются впервые.

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:

Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска:   экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге.
С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. Гурт на монетах, сделанных на С. - Петербургском монетном дворе в своем большинстве имеет насечку, чеканившихся в Москве - надпись. Казалось бы точка в перечне разновидностей рублевиков Петра III давно поставлена. Однако наметанный глаз собирателя в массиве рублей Петра III обнаруживает варианты штемпелей, которые обладают особыми характеристиками, благодаря чему они выделяются в рутине нумизматического материала. Ниже приведены критерии, которые дают возможность разграничивать портретные стороны рублевиков, при их визуальном сравнении.
Еще в 1910 году великие русские нумизматы А. Ильин и граф И. Толстой золотые монеты одного номинала разграничивали   по вариантам. Авторы указывали, что существуют 10-рублевые экземпляры, у которых “конец круговой надписи доходит до бюста” и, в отличие от них, встречаются разновидности, конец легенды которых, “не доходит до бюста”.
Аналогичные отличительные признаки были обнаружены и у золотых 5-рублевиков. В приводимом во второй части настоящего издания каталоге представлены другие варианты золотых монет, которые также свидетельствуют о том, что монетный материал Петра III не так уныл и однороден, как это может показаться при беглом рассмотрении.
Упомянутые уважаемые авторы принимали самое непосредственное участие в подготовке Корпуса русских монет. Поэтому остается непонятным, почему они не включили в каталог ГМ ими же обнаруженные и описанные ранее варианты. Не вошли в издание ГМ разновидности золотого червонца, хотя те же А. Ильин и И. Толстой рассматривали монеты в зависимости от наличия или, наоборот, отсутствия точки после даты на реверсе.
Штемпельная дифференциация рублевиков Петра III исследователями прошлых лет и современными каталогизаторами не проводилась и была ограничена лишь двумя   монетами в зависимости от места их чеканки. Жесткая унификация изображений на рублевых монетах на первый взгляд действительно оставляет мало шансов обнаружить какую-либо особенную монету. Однако коллекционер, нацеленный на штемпельную подборку своего собрания, может значительно расширить спектр своего интереса, если обратится к анализу ряда признаков. В качестве дифференциальных критериев, позволяющих идентифицировать конкретные варианты рублевиков, могут выступать различные элементы лицевой стороны, особенности круговой надписи, характер расположения слов и букв легенды относительно рельефного изображения и другое. Ниже предлагаются некоторые наиболее очевидные признаки, помогающие найти эти различия. Все они укладываются в четыре категории:

1. Формальные признаки
2. Иконографические различия
3. Особенности в начертании легенд
4.Своеобразие взаимного расположения надписей и изображений
Дифференциация монетных штемпелей по формальным признакам очевидна и не вызывает затруднений. По существу такое разграничение представлено во всех существующих каталогах. К формальным признакам относятся: знаки монетного двора (ММД и СПБ), знаки минцмейстера (ДМ и НК) и характер гурта (шнуровидный гурт с наклоном насечки вправо или влево и надпись). Другие встречающиеся признаки, такие как подпись медальера (С. Юдин) и крестообразная монограмма на реверсе присутствуют лишь на пробных экземплярах и новоделах, поэтому практического значения для собирателя не имеют.
Иконографические критерии поштемпельного разграничения монет - наиболее субъективный, но и в такой же степени увлекательный инструмент дифференциации монетного материала. Особенности в изображении головы - голова большая или малая, четкая прорисовка тонких прядей парика или гладкая фактура прически, лента косицы короткая или длинная, лента косицы в виде спирали или отдельных фрагментов, - таков не полный набор признаков, по которым можно идентифицировать штемпельные варианты лицевой стороны. Для сравнения представлены два рублевика Петра III, которые иллюстрируют упомянутые наблюдения. Портреты на рублях явно отличаются по многим параметрам. Первый демонстрирует великолепный по художественно-эстетическому уровню экземпляр. Идеализированные черты лица, точное конструктивное построение формы головы и бюста, сочный рельеф с тонкой проработкой каждого элемента, воспринимаются как плоды творчества опытного медальера. Во втором случае мы видим далекий от привлекательности персонаж со скошенным подбородком, выпяченной вперед нижней губой и плоским затылком. Сравнительно небольшая голова, усиливающая впечатление нарушенных пропорций, слабая проработка мелких деталей лица и прически парика исподволь формируют мнение о профессиональной слабости резчика. Даже такая казалось бы мелочь, как изображение ленты косицы у парика, свидетельствуют о большой дистанции в мастерстве художников. В первом случае тонко очерченная спиралевидная лента придает изображению особый шарм и гармоничность. На другом портрете мы видим грубоватые фрагменты разной величины, видимо призванные живописать детали этого элемента парика, которые лишь усугубляют и без того неоднозначное восприятие персонажа.

Анализ последнего портрета Петра III очередной раз наводит на размышления о том, почему так не благосклонна оказалась монетная иконография к предмету своей творческой реализации. Во второй главе мы уже касались того, что нелепость силуэта персонажа объясняется болезненным пиететом портретируемого к своему кумиру Фридриху II Великому. Отсюда проистекает удлиненный нос, усеченный подбородок и т. д. Тем не менее, на повестке дня стоит еще одно наблюдение, которое, по нашему мнению, также влияет на трактовку некоторых сторон монетной иконографии Петра III.
Русская поговорка о том, что “глаза - зеркало души”, очередной раз подтверждает истину в такой специфической обрасти знаний, как нумизматика. Художники середины XVIII века говорили, что “вид лица и острота зрака” - важная, если не главная часть портрета, которую гравер выполнял с особенной тщательностью. Окончательная отделка второстепенных деталей могла быть поручена ученикам, однако знающий мастер всегда предпочитал вырезать глаз лично. Манера гравировки глаза на монетных портретах имела колоссальное значение. Законы рисунка, заложенные еще издревле, диктуют художникам, что при положении головы в профиль (равно как и при трехчетвертном повороте) глаз строится по форме треугольника. Если голова в положении фас, то глаз строится в форме ромба.
В природе нарушение каких-либо законов карается справедливым возмездием. Изобразительное искусство не является исключением. Нарушение законов рисунка наказывается его зрительным невосприятием. Миндалевидные глаза египетских богов смотрятся с современных позиций нелепо и во многом в связи с тем, что профильные изображения божеств египтян наделялись трапециевидным рисунком глаза.
Если экстраполировать эти законы на монетные портреты Петра III, то можно обнаружить весьма любопытную особенность. Большая часть рублевых монет несет образ императора с “дурным”, а точнее с неестественным глазом, который строится в форме “неправильной” трапеции. Такой глаз получается если делать зрачок в виде впадины или углубленной круглой точки. В такой манере гравировали глаз на большинстве монетных портретах Петра III. Получается, что профиль императора обращен вправо, а глаз смотрит на 90 градусов в другую сторону - на зрителя. Эффект усиливается, если зрачок зачернен патиной. Такое анатомо-физиологическое построение в природе наблюдается у птиц. Вспомним, как на сленге коллекционеров нередко называют Петра III на его монетах - “дятел”. Не потому ли чудаковатость некоторых портретов императора оказалась подспудно связана   с особым рисунком глаза, который способствовал рождению неблагозвучного прозвища. Такая манера гравировки глаза не типична для других монет императорского периода. Особой строкой выделяются различия в изображении бюста: плоский или выпуклый чекан (признак применим и к голове), широкий или узкий обрез рукава, три или четыре ранта ворота на шее, особенности в укладке мантии. Эти признаки могут дополнить идентификацию штемпельных вариантов монет.
Наглядными критериями разграничения рублевых монет служат надписи. Удобным признаком является расположение конца легенды по отношению к бюсту. Например, на лицевой стороне слово “ВСЕРОС” может соприкасаься с бюстом, находиться близко от него или на значительном расстоянии.
Характер расположения знака монетного двора по отношению к бюсту также бывает полезным. Например, буквы «СПБ» или «ММД» по-разному проецируются на обрез рукава. Знак монетного   двора иногда соприкасается с обрезом бюста или, наоборот, в разной степени отстоит от него. Все эти особенности можно применять для идентификации штемпельных разновидностей.
Удобным и очевидным критерием распознавания оригинального штемпельного варианта рублей со знаком “СПБ” является точка в конце легенды на лицевой стороне. Редким является экземпляр, у которого точка регистрируется в начале круговой надписи. Оборотная сторона также имеет свои особенности, связанные, как уже указывалось, с местом чеканки монеты. На обороте рублевиков со знаком “ММД” по обеим сторонам хвоста стоят инициалы    “ДМ”. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет индекс “НК”. Буквы знака минцмейстера могут быть малыми или большими, они, благодаря воле резчика, способны локализоваться вблизи у хвоста или лап орла, или, наоборот, быть расположенными в отдалении от них, естественно, в рамках соответствующего монетного поля.
Второстепенным отличительным признаком может служить точка после слова “МОНЕТА”, локализация которой варьирует относительно центрального хвостового пера. Она может располагаться справа и слева от центрального пера, причем в разной степени удаления от него. Нередко точку можно обнаружить непосредственно под центральным пером.
Монеты Петра III лишены орфографических ошибок в надписях, а также явных оплошностей в изображениях, таких как, например, отсутствие латинских I в монограмме на рублевиках Петра I. Вместе с тем досадные искажения, связанные с небрежностью резчика, можно обнаружить. Так, при всей четкой организации   оформления оборотной стороны, встречаются экземпляры, у которых “набекрень” расположена большая корона над головами орла.
Нередко обнаруживается штемпель с изображением скипетра, лишенного верхнего декора, отчего создается впечатление, что императорская регалия заканчивается стилизованной латинской V. Такие особенности носят случайный характер и связанны либо с нечеткой работой гравера, либо с нарушениями технологического процесса.
Все эти признаки или их комбинация определяют своеобразие экземпляра и при формировании коллекции с поштемпельным подбором монет могут учитываться. Ведь никого не удивляет, когда коллекционер с заметным волнением приобретает монеты Петра II с ошибками в имени - ПЕРТЬ, или браком в написании титулатуры Екатерины I - САМОДЕРИЦА., вместо САМОДЕРЖИЦА., и трепетно включает их в свое собрание.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Известие о войне внешне не смутило Карла. Остался он невозмутимым и тогда, когда узнал о союзе трех государств. В отличие от растерянных членов ригсдага - сословного парламента страны - он знал, что делать. Король посчитал войну несправедливой и решил наказать виновников. Ощутив груз ответственности перед государством, Карл резко изменил свой образ жизни. Остались позади охота и забавы. Он отказался от роскоши, облачился в простой солдатский сюртук и тяжелые сапоги со шпорами. Отныне он не знал бесцельного времяпровождения, не притрагивался к спиртному и отвергал женщин. Отказав в себе в слабостях, он давал пример окружению. Шведские войска получили приказ готовиться к походу. Выгадывая свои коммерческие интересы, на сторону шведского короля встали Англия, где в то время правил Вильям III и Голландия с штатгальтером Вильгельмом III Оранским во главе. Помогая Швеции, эти страны добивались избавления от тяжелых пошлин, которая взималась Данией с иностранных кораблей, проходящих через Зундский пролив. Англия и Голландия направили свои флоты к датским берегам. Как оказалось, это была важная помощь шведам. Англия, равно как и Голландия были великими морскими, колониальными державами. Товары, произведенные на английских и голландских мануфактурах были хорошо известны во всем мире. Между тем, война набирала обороты. Саксонские войска Августа II Сильного вторглись в Лифляндию., а русские осадили Нарву. Карл принял решение разобраться с каждым из союзников по отдельности.

Первым свои претензии он захотел предъявить королю датскому. Отъезд состоялся в середине апреля. Толпы горожан высыпали на улицы восторженно приветствовали Карла. На пристани его уже ждал самый большой линейный корабль Швеции “Король Карл”. Монарх не был мореходом, поскольку страдал морской болезнью, и как показала история, все военные подвиги он осуществил на суше. Вместе с тем, первые шаги весьма успешного военного предприятия были связаны с десантом шведского войска с моря. Переход к берегам Дании был не долгим. Шведский флот вошел в датские воды почти одновременно с английскими и голландскими кораблями. Участие Англии и Голландии в войне развеяли надежды союзников в том, что европейские страны не поддержат Швецию из-за подготовки к войне за испанское наследство.

Карл принял решение осадить Копенгаген как с моря, так и с суши. Дальнейшие действия развивались стремительно. Поскольку основная часть регулярной армии вела бои в Гольштинии, для защиты столицы датчане призвали ополченцев. Ряды окопов прикрывала артиллерия. Наготове стояла и ждала своего часа кавалерия. Согласно молниеносно разработанному плану шведская пехота десантировалась под прикрытием огня двух английских и двух голландских фрегатов. Карл находился во главе первого отряда. Король одним из первых прыгнул с лодки и оказался по пояс в воде. Это было первое испытание короля в бою. Справа и слева от него падали раненные и убитые. Как в последствии говорили очевидцы, Карл не сразу понял, откуда взялся характерный свист над его головой. Когда ему объяснили, что так жужжат пули, король был в восторге. Семнадцатилетний монарх обладал завидным мужеством и бесстрашием. Стремительный натиск шведов привел к тому, что датчане после нерешительного сопротивления бежали. Карл торжествовал и благодарил Бога за то, что первое сражение было выиграно малой кровью. В операции было задействовало шесть тысяч человек. Плацдарм был завоеван, можно было развивать успех. Для подкрепления король вызвал из Швеции еще девять тысяч солдат. Недалеко от места высадки Карл организовал военный лагерь в ожидании подкрепления и разработки дальнейшего плана военных действий. Власти Копенгагена, опасаясь начала бомбардировки города, которой угражал шведский король, послали к нему на поклон группу депутатов. Прибывшие послы на коленях просили Карла не разрушать город и согласились на любые условия пощады. Король был великодушен - город не был подвержен ни бомбардировке, ни разграблению. Шведские войска получили обильные припасы, а Карл - контрибуцию в размере 260 000 далеров. Генеральное сражение между армиями Швеции и Дании не состоялось. Фридерик, узнав о капитуляции столицы, снял осаду с Тённинга. Не в характере Карла было вести переговоры о мире с недобитым врагом. Однако под влиянием Англии и Голландии таковые состоялись. Союзникам шведов не было выгодно продолжение конфликта - наступала пора сражений за “испанский пирог”. Карлу не было позволено занять Копенгаген. Сохранила Дания и флот. Англии и Голландии было выгодно сохранить боеспособность датских войск, для привлечения их к борьбе с Францией за испанское наследство. Вскоре так и произошло - антифранцузская коалиция получила от Дании половину своей армии. Молодой король на будущее сделал вывод о нецелесообразности сковывать себя союзническими обязательствами и в дальнейшем предпочитал действовать самостоятельно.

18 августа 1700 года в Травентале, вблизи Любека и недалеко от границы с Голштинией был подписан мирный договор. Согласно Травентальскому договору Дания согласилась уважать независимость Голштинии и прекращала свое членство в Северном союзе. Антишведская коалиция с потерей Дании лишилась поддержки датского флота, который единственный мог быть противопоставлен военно-морским силам Швеции. Швеция нанесла чувствительный удар по традиционному врагу. Всего за шесть недель семнадцатилетнему полководцу удалось сломить датское сопротивление. 16-тысячная датская армия во главе с Фредериком IV оказалась не в состоянии оказать достойный отпор решительным действиям потомка виконгов. Вектор воинской славы Карла XII был круто направлен к зениту.

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"
Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:
Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях (1700-1721)". Российские медали и монеты. Шведские медали и монеты. Медали и монеты других стран. С автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] => Первой боевые действия начала Дания. Ее войска вошли на территорию Голштинии и быстро продвигались вперед. Готторпский замок вскоре капитулировал, а город Тённинг был осажден. Датскими войсками командовал непосредственно Фридерик IV. Голштинский герцог бежал в Швецию. просить защиты и покровительства.

"Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ..." - по праву считает В.В.Уздеников...
и вносит уточнение: "...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным".
Свое представление о редкости А.Ильин и И.Толстой формулируют так: "Мы считаем монетой редкой и важной такую, которая по изображению является исключительной и в следующих годах не повторяется". Как видим, даже у наиболее авторитетных нумизматов - различное мнение о такой важной для монеты характеристике, как степень редкости. Предоставим ученым в конечном счете сформулировать достаточно ясное и четкое определение степени редкости монеты. Мы же только на примере рублевиков Петра II приведем некоторые наблюдения, свидетельствующие о том, что вопрос о редкости нумизматического объекта далеко не так прост, как кажется при первом рассмотрении, и может обернуться неожиданной стороной.
Общеизвестен рублевик 1728 года - с ошибкой в имени монарха - ПЕРТЬ. Авторы всех известных каталогов единодушно, правда, в различной степени, отмечают его редкость. Вместе с тем это обстоятельство не бесспорно. Смотря с чем сравнивать и от чего отталкиваться. Если рассматривать рубль на фоне остальных рублевых монет Петра II, на которых имя императора начертано правильно, то, действительно, рублевик с ошибкой встречается редко.
С другой стороны, портретная сторона данного экземпляра встречается на монетах, отчеканенных тремя разными парами штемпелей, известных автору (илл. см. в книге «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Последнее обстоятельство, пусть и не точно, но все же ориентирует на выпуск значительного объема монет с необычной надписью. В то же время рядовой рубль, изготовленный одной штемпельной парой, имеет меньший запас отчеканенных экземпляров и, следовательно, более редок. При всей неоднозначности эта ситуация наводит на размышления о необходимости разработки унифицированных подходов к понятию и оценке редкости.
То же самое можно сказать и о редком, согласно каталогам, рубле, датированном 1729 годом, который примечателен особым портретом "без лент в парике". Лицевая сторона рублевика обнаруживается в сочетании с тремя разными штемпельными разновидностями реверса (илл. см. в упомянутой книге).
Оба примера демонстрируют рублевики, популярные особенно среди любителей-коллекционеров. Каждый собиратель считает престижным обладать хотя бы одной разновидностью этих рублевых монет. Такое желание вполне естественно и проистекает из сущности коллекционирования. В то же время монета, несущая портрет с исключительными художественно-эстетическими достоинствами, но лишенная эффектных неожиданностей в оформлении, зачастую проходит незамеченной.
Очевидно, что экземпляры, выделяющиеся из общего ряда монет регулярного чекана, среди собирателей пользуются повышенным спросом, что по законам рынка приводит к росту цен и искусственному завышению их коллекционной значимости. Яркий пример тому - особое тяготение любителей-коллекционеров к юбилейным монетам. Скорее всего такое положение вещей обусловлено доминирующей стандартной направленностью в подборе коллекции. Последнее обстоятельство окрашено и частично индуцировано фактором популярности - своего рода спортивным интересом и в некоторой степени модой.
Исключительность монеты, в том числе рублевика Петра II, может проявиться не обычными, но малозаметными элементами и не быть отмечена в каталогах. Например, рублевик 1729 года известен благодаря портрету "с 5 трилистниками перед наплечником". Только один из двух рублевиков, имеющих на лицевой стороне указанный портрет, обладает реверсом, на котором до и после слов надписи отмечаются точки.
Отсутствие указаний в каталогах на точки в легенде реверса скорее всего объясняется тривиальными причинами - в поле зрения ГМ попал экземпляр с "непрочеканом" упомянутых деталей оборотной стороны из-за изношенности штемпеля. Впоследствии фототипия этого рублевика использовалась другими авторами. (Рудименты точек можно разглядеть при внимательном рассмотрении иллюстраций - илл. см. в упомянутой книге).
С точки зрения оценки степени редкости данный экземпляр отнесен к монетам обыкновенным. Правомерность такой оценки не бесспорна. Достаточно вспомнить рубль 1728 года, на оборотной стороне которого в надписи присутствуют ромбики: согласно каталогам этот рубль считается редким.
Общеизвестно, что существует много не описанных монет, в том числе высокого номинала. Как быть с оценкой степени редкости при встрече с новым экземпляром? Например, в доступной литературе не описан рублевик Петра II, датированный 1727 годом, с единственной звездочкой - на реверсе после слова ЦЕНА (илл. 4). Надо ли отнести данный экземпляр к разряду редких и если да, то какова степень его редкости?
Многолетний опыт поштемпельного собирательства рублевиков Петра II позволил автору этих строк обнаружить еще один объективный фактор, влияющий на объем чеканки определенной разновидности монеты, а значит, с известным допущением, - формирующий степень редкости экземпляра.
Вопрос касается чеканки монет "по остаточному" принципу, когда штемпельная пара комплектуется из составляющих, которые уже были в эксплуатации. Последнее обстоятельство заведомо предполагает сокращение производственного ресурса бывшего в употреблении штемпеля, особенно в тех случаях, когда уже наметились признаки разрушения рабочей поверхности инструмента.
Примером может служить рубль из каталога ГМ, который в описании монет обозначен как № 147 (илл. см. в упомянутой книге). Маститые коллекционеры, равно как и ученые-профессионалы, при оценке редкости опираются на личный опыт и мнение коллег. К сожалению, анализ крупных нумизматических коллекций и учет сведений классических работ нумизматов прошлого и позапрошлого веков не вносят исчерпывающей ясности в ответ на вопрос о степени редкости монеты, поскольку со временем существенно сокращаются нумизматические объекты императорского периода. Выход может быть найден в разработке объективных и динамичных, одновременно простых и понятных критериев оценки коллекционной значимости монеты.
Претендентом на роль такого показателя может стать индекс встречаемости. Применительно к рублевикам Петра II он определяется следующим образом. На первом этапе необходимо подсчитать все монеты Петра II рублевого номинала, которые выставлялись на 10 наиболее популярных отечественных и зарубежных аукционах за последние 10 лет. Выяснить, сколько раз среди этих монет встречалась искомая разновидность. Затем провести пересчет встречаемости этого экземпляра на 1000 рублевиков. Полученная величина и будет индексом встречаемости (ИВ). (Подробности расчета приведены в упомянутой книге).
Таким образом, к традиционным критериям оценки коллекционной значимости монеты может добавиться объективный показатель. Комплексный учет всех факторов даст возможность более точно определить цену, обменный эквивалент и, наконец, редкость искомого экземпляра.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:

Петрунин Ю.П. "Известный и неизвестный рубль Петра II". Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. С автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:

Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный   штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены, работы медальеров атрибутированы и можно уверенно перевернуть эту страницу отечественной нумизматики. Однако не все так просто и ясно. Позволим предположить, что С. Юдин, так же как и Т. Иванов, создавал штемпеля, которые использовались для изготовления государственных монет Петра III регулярной чеканки.
Для начала воспроизведем логическую цепь, которая отвечает на вопрос, почему автором стандартного рублевика 1762 года с портретом Петра III считается Т. Иванов. Да по той простой причине, что экземпляры с подписью С. Юдина в обрезе рукава существуют в единичных экземплярах - значит работы медальера не были утверждены и таким образом не получили серийного производственного тиражирования. Документы свидетельствуют, что работа по изготовлению пробных образцов была поручена также Т. Иванову, следовательно для массового выпуска были высочайше одобрены монеты, принадлежащие его резцу. Не беда, а   хвала автору, который в силу природной скромности, не подписал свое творение!
  Однако природная скромность позволила через полгода          Т. Иванову в течении не одного десятилетия ставить свои инициалы на рублях Екатерины II. Таким образом, эту субъективную компоненту можно из анализа исключить.
Объективный же фактор заключается в том, что до настоящего времени нет ни одного документа, который бы свидетельствовал, что пробный образец рублевика работы С. Юдина был отвергнут, а монета, созданная Т. Ивановым, принята к промышленному производству.
Позволим высказать некоторые соображения о том, почему С. Юдин не мог быть выведен из списка лиц, осуществляющих монетный передел. 30 января 1762 вышел Указ Сената “О чеканке рублевиков по Высочайше утвержденному образцу”. Как следует из документа образцом явился “абдрук” или живописный эскиз рублевой монеты. На тот момент на монетном дворе было лишь два медальера, чей профессионализм позволял гравировать августейший профиль - С. Юдин и Т. Иванов, которые и были привлечены к работе “с крайним поспешением”. Этот факт документируют соответствующие Указы Монетной Канцелярии. Причем документы неоднократно упоминают фамилии мастеров именно в такой последовательности - на первом месте ставится имя С. Юдина. Если полагать, что его пробные рублевики были отвергнуты в качестве образцовых, это совсем не значит, что мастер был отстранен от работы. Было бы непозволительной роскошью отказаться от услуг первоклассного медальера, равно как и нелепо предположить его использование в качестве простого копииста, воспроизводившего штемпеля Т. Иванова.
Остается определить, как же был задействован ведущий специалист монетного двора. Может он был определен к подготовке медали на кончину Елизаветы Петровны, в то время как Т. Иванов без устали резал монетные штемпеля? Действительно, существует соответствующая медаль с подписью С. Юдина. Но такая работа не могла заполнить все рабочее время мастера. Уместно заметить, что к работе над медалью аналогичного содержания был привлечен и      Т. Иванов, о чем свидетельствует его подпись на миниатюре. То есть, Иванов в такой же степени тратил свое рабочее время на изготовление памятной медали, как и его визави. Очевидно, что Юдин продолжал трудиться на монетном дворе, но остается не до конца ясным , какую же работу он там выполнял.
На тот факт, что С. Юдин по-прежнему активно привлекался к созданию портретных штемпелей говорит более поздний Указ Монетной Канцелярии, датированный 22 февраля, в котором предписывалось “медальерным мастерам Юдину и Иванову” в экстренном порядке изготовить “контр-пунцоны”, другими словами маточники, для чеканки “империальной монеты” и полтин. Из документа следует, что живописный “абдрук” или по-современному эскиз монет прилагался. Как известно, империалы, равно как и полтины, были выпущены в различных штемпельных вариантах. Портреты императора на них выполнены в разных художественных стилях. Все они не подписаны. Нельзя исключить, что существование штемпельных разновидностей обусловлено трудом разных медальеров. Можно ли определить, какие штемпеля принадлежат работе Юдина, а какие вышли из-под резца Иванова? Объективных и однозначных механизмов для решения этого вопроса не найти.
Однако, на основании вышесказанного можно сделать два важных в рамках настоящей работы предположения: первое - С. Юдин продолжал активно работать на монетном дворе над монетными штемпелями, предназначенными для массового выпуска; второе, и это самое главное, - нельзя исключить, что в категорию этих монет, были включены    рублевики регулярной чеканки. Если предположения верны и соответствуют реальному положению вещей, то возникает естественное желание: как в массе рублевиков Петра III найти монеты, с которыми можно было бы ассоциировать имя медальера.
Задача на первый взгляд не разрешимая. Вместе с тем, обнаруживаются ниточки, которые помогают связать имена медальеров с некоторыми штемпельными оттисками. И помогут нам в этом деле иконографические инструменты. Достоверно известно, что С. Юдин создал три монетных штемпеля: с портретами Елизаветы Петровны на червонце 1757 г. и пробном рубле 1758 г., а также портретом Петра III на пробном рублевике, датированным 1762 г. (рис. 2). Все эти монеты подписаны автором. Портреты объдиняет общий стиль гравировки. Все они выполнены в низком рельефе, что предохраняет их от быстрого износа в процессе обращения. Лицам портретируемых моделей придана выразительность, отвечающая требованиям идеализированного портрета. Тщательно проработаны детали бюста и подробности прически.
Теперь обратимся к рублевикам Петра III регулярного выпуска. Стандартные рублевики, один из которых выпускался на Московском монетном дворе, другой в С.-Петербурге. Монету со знаком ММД отличает относительно плоский чекан. Портрет на лицевой стороне не лишен привлекательности, его автор явно стремился придать персонажу идеализированные черты. Все детали потрета вплоть до прядей парика и косицы тонко проработаны. Создается впечатление, что творческий почерк на рублевике тот же, что и на монетах с подписью С. Юдина.
Изображение Петра III на рубле со знаком “СПБ” исполнено совершенно в другом стиле. Покатый лоб, вытянутый нос и сомкнутый в кривой линии рот наряду со скошенным подборобком создают профиль, далекий от привлекательности. Высокий рельеф изображения, который обеспечивает игру светотени и выгодно влияет на зрительное восприятие, должен был бы подчеркнуть фактуру парика. Однако этого не происходит. Нейтральная гладкость текстуры лица распространяется на всю голову, лишая портрет линий и контуров, которые обычно создают оптический эффект гармонии и красоты портетируемой модели.
Таким образом на рублях Петра III определяются два иконографических варианта портрета, отличающихся рисунком и манерой исполнения. Очевидно, что штемпеля резали различные мастера. Скорее всего таковыми были С. Юдин и Т. Иванов. Списать иконографические различия штемпельных оттисков на работу копиистов не логично. К тому периоду в технологию монетного дела прочно вошли маточники, штемпеля для которах резали медальеры-прфессионалы. Роль “авторского” влияния копииста на модификацию штемпеля, по всей видимости, сводилась лишь к вариантам надписи, литеры которой набивались по-разному в их привязке к деталям портрета.
Косвенным свидетельством в пользу предположения того, что рублевик с портретом петербургского образца был вырезан Т. Ивановым, может служить штемпель оборотной стороны. Известно, что с 1757 по 1761 гг. на С.-Петербургском монетном дворе стали чеканиться рубли с портетом Елизаветы Петровны, созданные Т. Ивановым,. На реверсе этих рублевиком до 1761 г. набивались гербовые орлы Ж.А. Дасье. Однако в 1761 году портретные стороны штемпелей работы Т. Иванова стали комплектоваться штемпелями с гербовым орлом того же мастера. По существу Т. Иванов модифицировал орел Дасье, сохранив его контуры, однако привнес заметные подробности оперения, которые придали изображению авторскую новизну. Именно этот вариант орла стал чеканиться и на рублях Петра III на Петербургском монетном дворе. Логично предположить, что совсем недавно им же разработанный   штемпель орла, Т. Иванов решил включить в комплект штамповочных инструментов для производства монет Петра III.
Вышеизложенное не дает основание думать, что в Москве изготавливались только монеты работы Т. Иванова, а в северной столице - С. Юдина. В массе рублевиков со знаком “СПБ” иногда регистрируются экземпляры с отчетливо выраженными характеристиками монет московского типа.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:

Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:

Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле. Иконографические разновидности Петра II на рублевых монетах принято в упрощенном варианте разделять на три типа:

1) портрет образца 1727 года

2) портрет образца 1728 года

3) портрет образца 1729 года

Рубли 1727 года выпускались на монетных дворах Санкт-Петербурга и Москвы. В оформлении лицевой стороны они отличались по ряду параметров (степень рельефности изображения, наличие знака монетного двора и т. д.), однако общим было изображение Петра II, привлекательного юноши.
Если сравнить образ императора, отображенный на монетах 1727 года, с живописной трактовкой его на официальных портретах, выполненных Каравакком и Людденом, то выявить их портретное сходство, при всем желании, проблематично. Это вполне объяснимо обычным в таких случаях фактором спешки в изготовлении монет новоявленного правителя — с одной стороны, и отсутствием художественного образца — с другой. Парадные портреты Петра II, на которые могли бы ориентироваться медальеры, не могли появиться сразу после воцарения, так как их создание требовало соответствующей подготовки и значительного времени. В таких условиях руководители монетного производства, по всей видимости, пришли к компромиссному решению – чеканить монеты с идеализированным портретом молодого человека, облаченного в богатые монаршие одежды, с подобающими императору аксессуарами. Круговая надпись не оставляла сомнений в том, что на монете изображен Петр II, император и самодержец всероссийский.
Портреты Петра II образца 1729 года на рублевых монетах с иконографической точки зрения согласуются с написанными к тому времени парадными живописными полотнами, на которых просматривается знакомый профиль с большим носом и вытянутым вперед лицом. Факт портретного сходства персонажа на рублевиках и представительских портретах трудно отрицать. Поразительное сходство портретов можно проследить также, сопоставляя рублевики образца 1729 года и прижизненную гравюру Петра II, на которой император представлен в профиль.

Таким образом, физиономические особенности, запечатленные на портрете императора на рублевиках 1727 и 1729 годов, пусть и с трудом, но находят свои объяснения.
В особом ряду — рубли с портретом образца 1728 года. Портрет Петра II на них, по сравнению с портретом предыдущего года, претерпел удивительную метаморфозу. Идеализированное изображение юноши с мягкими силуэтными линиями сменило изображение зрелого мужчины. Черты его лица грубы и тяжеловесны. Суровое выражение лица и массивный подбородок подчеркивают мужественность правителя и воина. Общее впечатление — изображен мудрый государственный деятель, закаленный в боях, с большим жизненным опытом. Все это никак не укладывается в существующие представления о юном императоре.

С чем связаны такие разительные перемены? Какие живописные источники или другие факторы заставили монетчиков изменить на рублях иконографическую трактовку изображения Петра II? Ответить на эти вопросы затруднительно. Известные исследователям документы по монетному делу того времени не содержат сведений, объясняющих смену портретного типа императора на рублевых монетах 1728 года. «…Нет ни указа, ни какого-либо другого акта, который бы намекал на изменение портрета», — замечает в этой связи великий князь Георгий Михайлович. Остается лишь предположить причину изменений.
Попробуем выдвинуть гипотезу о том, что на рублевиках с портретом образца 1728 года изображен светлейший князь Александр Данилович Меншиков, и рассмотрим предпосылки, дающие основание для такого предположения.
Во-первых, тот факт, что Меншиков ранее использовал возможности монетного дела для увековечивания и прославления собственной персоны, уже доказан. В.В.Уздеников провел оригинальное исследование, свидетельствующее о том, что светлейший князь, «нарушая все каноны,.. предпринимает попытку поместить на общегосударственной монете объединенный вензель – свой и императрицы». Речь идет об экземпляре, известном как «меншиков гривенник», который планировался к массовой чеканке в 1726 году при Екатерине I. Как удалось пронырливому и хитроумному Меншикову внедрить свой вензель в вензель императрицы, видно из рисунка В.В.Узденикова (см. книгу Ю.П. Петрунина «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Несмотря на то, что гривенник не был отчеканен миллионными тиражами в качестве разменной монеты, к чему стремился светлейший князь, его главная задумка удалась – монета носит его имя и исправно служит ему своеобразным памятником. Предпринятая авантюра сошла ему с рук, и Меншиков, чувствуя свою силу и безнаказанность, решается на следующий, еще более рискованный шаг – поместить на государственной монете свой портрет, замаскировав его круговой надписью, информирующей о том, что императором и самодержцем всероссийским является Петр II. В высшей степени казуистически выглядит в этом свете гипотетический портрет Меншикова. Выходит, что круговая надпись на рублевике, декларирующая титулатуру Петра II, носит дополнительный характер и лишь гармонично обрамляет портрет действительного правителя российского государства. Легенда в этом случае приобретает особый, многозначительный смысл. В том, что изображенный на рубле 1728 года персонаж подозрительно напоминает Меншикова, можно убедиться, рассмотрев многочисленные живописные портреты князя, а также его великолепный бюст работы знаменитого Растрелли, и сравнить их с портретом на рублевиках.

Во-вторых, сконцентрировав в своих руках безграничную власть, Меншиков активно заправлял делами монетного двора. Приведенные факты прямо или косвенно указывают на то, что для удовлетворения своего тщеславия Меншиков вполне мог замахнуться и на государственную монету, используя ее не только в качестве памятника, но и для самоутверждения. Однако это предположение имеет веские контраргументы. Например, бросается в глаза временное несоответствие между ссылкой светлейшего князя и датой рублевых монет с его гипотетическим портретом. Действительно, Меншиков был направлен в Сибирь в сентябре 1727 года, а искомые монеты датированы 1728 годом. Четыре месяца для монетного производства — большой срок, в течение которого можно спокойно поменять монетный тип. Однако этого не произошло. Объяснить этот феномен можно по-разному. Так, предположим, что монетчики, будучи связанными с Меншиковым предыдущими деяниями, не решились ослушаться всесильного князя и фельдмаршала, не без основания опасаясь его скорого возвращения. Поэтому задание Меншикова неукоснительно выполнялось, резчики исправно трудились над новым портретом. Благо, отклонения в трактовке изображения императора тогда преследовались не так сурово, как нарушения весовых характеристик монеты или пробы монетного металла. Эти параметры соблюдали строго. А смену портретного типа на рублевиках всегда можно было объяснить «творчеством» нерадивых копиистов.
Существуют и другие причины, свидетельствующие о заурядном характере временной нестыковки событий. Так, известно, что монетные дворы нередко датировали продукцию с опережением или отставанием от реального времени чеканки монет. Более вероятна первая, чисто субъективная причина. Интересно, что типологические характеристики портрета Петра II образца 1728 года со временем подверглись изменениям. По всей видимости, когда стало ясно, что некогда могущественный Меншиков лишился власти окончательно и безвозвратно, было решено постепенно заменить портреты. В конце года чеканились рублевики, на которых изображение императора вновь приобрело спокойные и приятные черты лица. В таком же идеализированном стиле трактовался облик императора и в 1729 году, до тех пор, пока не произошла очередная и последняя смена портрета Петра II.

Автор отчетливо понимает натянутость приведенных фактов и предположений в попытке найти их логическую взаимосвязь. В оправдание можно лишь сказать, что из-за дефицита документального материала приходится порой домысливать и гипотетически реконструировать события. С благодарностью приму критику в свой адрес, в том числе и нелицеприятную особенно если это поможет установить истину.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге: Петрунин Ю.П. "Известный и неизвестный рубль Петра II". Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. С автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

1) портрет образца 1727 года

2) портрет образца 1728 года

3) портрет образца 1729 года

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

На главную страницу Библиотеки

Маркетъ-плейсъ СМ:

Монеты царской (императорской) России до 1917 Монеты РСФСР, СССР 1918-1991, Новой России с 1992 Медали, награды до 1917, знаки, жетоны России Подарочные и коллекционные наборы Боны России 1769-2023 Антиквариат Литература по коллекционированию. Книги и каталоги Аксессуары для хранения и работы с коллекцией

Нумизматический клуб "Старая Монета" - победитель в номинации "За продвижение нумизматики в сети интернет".

Сайт "Старая Монета" - знак высокой степени вовлеченности и лояльности пользователей по данным Яндекса