Поиск

Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ "Старая Монета"

Офицiальный грейдингъ NGC

Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

Каюмов А.Ф. "Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей".
Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. Оценка стоимости с учетом вновь выявленных видов.

Прочитано 16718 раз(а)

Рзаев В.П. "О коллекционировании штемпельных разновидностей российских монет XVIII–XX столетий".
Основной вопрос, возникающий при виде множества однотипных монет с очень небольшими отличиями: ну и что за этим? Какой познавательный, научный, коллекционерский и коммерческий интерес представляет увлеченное и тщательнейшее их собирание и обретение уверенных навыков по их различению?

Прочитано 11488 раз(а)

Капустин В. "Наглядное свидетельство подтверждения чеканки Советским правительством золотых 10 рублевых монет с портретом Николая II в 20-е г.г. XX века на Ленинградском монетном дворе".
Кадры из документального фильма, посвященному 200 летию Ленинградского монетного двора в 1924 г. - Аполлон Грасгоф (АГ), минцмейстер СПБ монетного двора в 1883-1899 г.г на советских золотых монетах 20-х гг. XX века.

Прочитано 13169 раз(а)

Коковцев В.Н. "О денежном обращении и запасах золота Государственного банка до 1914 г."
В 1897 году, как известно, Россия перешла на систему денежного обращения и установила в 1899 году чрезвычайно строгие основания для выпуска в народное обращение кредитных билетов, обеспечиваемых наличным золотом.

Прочитано 7688 раз(а)

Библиотекарь "Анализ состава металла 5 рублей 1900 г. с типом портрета 1903 г.".
Состав металла поддельных 5 рублей 1900 г.

Прочитано 13267 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала.

Прочитано 12463 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III".
Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге [5]. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки.

Прочитано 12285 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки?".
Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены...

Прочитано 11661 раз(а)

Заболоцкий Е.М. "Список должностей чиновников монетного двора в СПБ".
Список должностей СПБ монетного двора (середина 18 в. - нач. 20 века).

Прочитано 6048 раз(а)

Библиотекарь "Что такое золотой стандарт?".
Золотой стандарт, монометаллическая денежная система, существовавшая во многих странах на определённом этапе развития капитализма, при которой только золото выступало всеобщим эквивалентом и непосредственной основой денежного обращения.

Прочитано 7962 раз(а)

Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

PDF

Текст стать в формате PDF (нажмите ссылку)

[~DETAIL_TEXT] =>

PDF

Текст стать в формате PDF (нажмите ссылку)

Основной вопрос, возникающий при виде множества однотипных монет с очень небольшими отличиями: ну и что за этим? Какой познавательный, научный, коллекционерский и коммерческий интерес представляет увлеченное и тщательнейшее их собирание и обретение уверенных навыков по их различению? Есть ли выход в практическую область – с учетом затраченных усилий, времени, средств, бумаги и так далее?

Известно немало монетных типов, представленных множеством штемпельных разновидностей. Наиболее яркие примеры (по данным В. Биткина на 2003 г.) — рублевик 1720, отчеканенный на Кадашевском монетном дворе, — 117 разновидностей, и копейка 1711, отчеканенная на Набережном монетном дворе, — 235 разновидностей. Среди других многовариантных типов — рублевики Анны всех лет и денги 1730 и 1731, 2-копеечники 1802 ЕМ, а также 10-рублевики Николая II первых лет выпуска. Одним таким монетам посвящено несколько строк или страниц в каталогах, другим — статьи, а третьим — отдельные работы.

Раз на раз не приходится. Детальное исследование монет одних типов привело к интересным результатам, других — не будучи столь же углубленным — не дало пока ничего особо интересного, и не ясно, даст ли вообще.

* * *

Классик нумизматики дореволюционной поры Алексей Васильевич Орешников крайне скептично относился к собирательству мелких разновидностей монет императорского периода. В их детальном изучении выдающийся знаток проволочных монет не видел смысла, полагая, возможно, что в огромном массиве современных ему монет все уже ясно, загадок и вопросов по существу — почти нет. На незаданные вопросы — не было и ответов. Классик же современной эпохи В.В. Уздеников несколько десятилетий посвятил изучению вопросов, связанных именно с императорскими монетами.

Итак, с одной стороны — А.В. Орешников с негативным отношением к уклону коллекционеров в сторону собирания и исследования всех подряд монет императорского периода с малозаметными отличиями (и отчасти его можно понять).

С другой стороны — В.В. Уздеников, проанализировавший множество разновидностей для того, чтобы произвести давно назревшую типизацию российского монетного массива (одна из главных заслуг ученого). Он подметил при исследованиях массу интересных, сущностных различий, которые осветил в десятках статей, очерков и заметок. Оказывается, почти ничто ранее не было толком исследовано, везде — одни вопросы.

Значит, оценивая, есть ли что исследовать в монетном массиве XVIII — начала ХХ, Орешников и Уздеников находятся на разных позициях, но почти единодушны в критике «поголовного» перебора малозначимых разновидностей и попыток коллекционирования всех подряд монет с несущественными отличиями.

* * *

Что же, коллекционирование по разновидностям вовсе не заслуживает поддержки? Например, Е.Г. Полуйко собрал около 700 рублевиков Анны и представил результаты исследований (мне как исследователю больше пользы принесла небольшая статья В.В. Узденикова о монетах, отчеканенных штемпелями И.К. Гедлингера) .

Можно, конечно, ограничить себя утилитарным подходом к решению задачи — собрать все до одного рублевики Анны, отчеканенные на двух московских и двух петербургских дворах различными штемпельными парами, хотя их и множество, но только оно никому не известно. (Если конечное множество, в принципе, можно собрать, то бесконечное множество — непобедимо.)

В общем выводе о нецелесообразности коллекционирования разновидностей есть оговорки. Так, тщательное изучение 2-копеечников 1802 ЕМ, отчеканенных, возможно, десятками миллионов экземпляров, выявляет некоторые особенности и ставит важные вопросы. (Спасибо Казбеку Темираеву, активизировавшему своими статьями интерес к этой монете.) И вот, с учетом вклада других нумизматов, теперь о ней уже известно, что:

1) несмотря на маточниковую технологию изготовления штемпелей, есть десятки разных лицевых и оборотных штемпелей, и еще больше — их сочетаний;

2) вначале намечалось дать ЕМ под лапами гербового орла, и пробными штемпелями даже отчеканили сколько-то монет;

3) отказавшись от этой идеи и удалив на готовых штемпелях литеры Е и М, набили их под датой, и массовую чеканку начали подправленными штемпелями (но следы Е и М на прежних местах нередко просматриваются);

4) часть монет, отчеканенных неутвержденными штемпелями (Е и М под лапами орла) перечеканили новыми штемпелями (ЕМ под датой).

В данном случае при изучении штемпельных разновидностей появилась и новая информация о ходе подготовки и начале выпуска 2-копеечников 1802.

* * *

Что до 10-рублевиков Николая II, то благодаря, в основном, профессионализму И.И. Рылова (исследовавшего много тысяч этих монет при работе экспертом-приемщиком в специализированном магазине «Нумизмат») выявились некоторые особенности (подробнее см. в статье «Золотые монеты Николая II», «Антиквариат...», № 12 (72), 2009).

Например, на гурте 10-рублевика 1900 обнаружен знак минцмейстера АГ, ранее известный лишь на монетах 1899 и более ранних. Значит:

1) либо перед чеканкой монеты в 1900 году использовали прежние гуртильные верейки — если минцмейстер золотого передела Аполлон Грасгоф (как считалось доныне) с 1900-го оставил пост, который делил в 1899-м с минцмейстерами Эликумом Бабаянцем (ЭБ) и Феликсом Залеманом (ФЗ); верейка с инициалами подобна печати с подписью и ее расшифровкой на документе;

2) либо Грасгоф недолго проработал в 1900-м, и монеты тех месяцев как раз и «подписаны» буквами АГ.

Кроме того, различие в «написании» буквы Г (обычная либо с длинным «носиком») свидетельствует о чеканке части 10-рублевиков на Ленинградском монетном дворе в 1925—1926 годах — для оплаты товаров и оборудования странам, поддерживавшим «золотой бойкот» и не принимавшим большевистскую валюту («сеятелей 1923»). И.И. Рылов полагает, что у обнаруженных им особенностей ранг выше, чем у штемпельных разновидностей, но находки эти стали возможными лишь благодаря штемпельному анализу. Опираясь на мнения коллег и собственное, И. Рылов выделил несколько вариантов («типов») портрета Николая II.

Признаем очевидное: тип портрета и монетный тип — не одно и то же, два экземпляра с разными (или немного разными) типами портрета бывают одним монетным типом. Предпочитая коллекционирование по типам, я, однако, убежден, что тщательное изучение монет (а штемпельные разновидности в ходе его и выявляются) совершенно необходимо, поскольку приводит к интересным находкам.

* * *

Кое-кто пропагандирует коллекционирование монет императорского периода по разновидностям, во всю мочь вещая, что эта разновидность нигде не описана. Но переплачивают ли сами агитаторы за «редкие» разновидности, если им их предлагают? Отнюдь. Движение под лозунгом «РЕДКАЯ ШТЕМПЕЛЬНАЯ РАЗНОВИДНОСТЬ!» идет лишь в одну сторону — подороже продать. И никогда — купить.

Не знаю никого, кто собирает императорские монеты всех лет по штемпельным разновидностям. В середине 1970-х мой коллега, преданнейший нумизматике человек, Анатолий Маркович Обида некоторое время пытался нести тяжкую ношу, игнорируя, что не менее замечательный коллекционер, Великий князь Георгий Михайлович, при неслыханных материальных возможностях, тогдашних «детских» ценах и команде прекрасных помощников, задачу эту за тридцать лет решить не сумел.

Во многих дореволюционных каталогах разновидности отмечались, и торговые каталоги, конечно, старались представить своим покупателям как можно больше разных монет. Но время, возможности покупателей, конкуренция между ними и менталитет были совсем иными.

Прошло столетие, многое переосмыслено. Написаны сотни статей и очерков, заметок и каталогов, рецензий и монографий, уровень нумизматического мышления чрезвычайно вырос.

* * *

Значение штемпельных разновидностей российских монет императорского периода, не имеющих сущностного значения, необходимо оценивать с разных позиций:

1) коллекционирования,

2) познавательного интереса,

3) научного исследования,

4) коммерческой целесообразности.

С точки зрения коллекционирования — близкое к занудству однообразие, косвенное сужение широты коллекционерских интересов, невозможность глубоко заинтересовать показом такой подборки не только коллег, но и любых своих друзей или гостей, далеких от профессионального интереса к монетам.

С познавательной точки зрения — косвенное ограничение собственного уровня профессиональных знаний и, отчасти, общекультурного уровня.

С точки зрения научного исследования — рутина, которая, за немногими исключениями, отнимает у ученого драгоценное время от исследований действительно важных нумизматических проблем.

С коммерческой точки зрения, однако, значение это неоднозначно, зависит от рентабельности, того, являются ли монеты типажными либо престижными. Даже большая штемпельная подборка популярных монет (тех же рублевиков 1720) реализуется успешнее, чем погодовка (к примеру, 2-копеечников 1810—1830) или даже типовая подборка монет менее популярных (например, русско-финских).

Для убедительности приведу полдюжины эпизодов по второй половине XVIII века, где при изучении штемпельных разновидностей выявились интересные, значительные сущностные различия, о которых, конечно, должен знать любой нумизмат, коллекционирующий российские монеты императорского периода.

— Копейки 16-рублевой стопы 1757—1758. Различия в стилистике, наряду со следами изображения шведской монеты в 1 эре, которая послужила заготовкой при перечеканке в российскую монету, позволили (еще до обнаружения соответствующих документов) отнести такие копейки к продукции Сестрорецкого монетного двора.

— Часть 5-копеечников 1758 б/б благодаря стилистическим особенностям удалось отнести к продукции Сестрорецкого монетного двора, отделив их от другой части — пятаков екатеринбургских.

— Копейку 1788 б/б, денги 1788—1789 б/б и полушку 1789 б/б, все со шнуровидным гуртом, мне удалось, по стилистическим особенностям (и по другим соображениям), уверенно отнести к продукции Санкт-Петербургского монетного двора.

— Пятаки 1789—1790 АМ отнесены, по стилистическим особенностям, к монетам, отчеканенным штемпелями, переведенными (в начале работы Аннинского монетного двора) с петербургских маточников.

— Часть копеек 1798 ЕМ отчеканена аннинскими штемпелями 1797 АМ, у которых цифра «8» перебита из «7», а буква «Е» — из буквы «А» (после упразднения монетного двора в Аннинском штемпеля оттуда были отправлены в Екатеринбург и там доработаны перебивкой).

— У некоторых дефектных 2-копеечников 1800 ЕМ написание — КОПЕIIКII, что явно указывает на использование при подготовке штемпеля не только литерных, но и простейших мелкодетальных пуансонов.

* * *

Убежден, что и собирание разновидностей монет советского периода, по сути, давно себя скомпрометировало, не окупив того весьма значительного общественного внимания, средств и времени, что были затрачены, оно оказалось малополезным занятием. За мелкими и мельчайшими особенностями, зачастую — и что хуже всего — недоступными невооруженному глазу, не кроется ничего действительно интересного, сущностного (возможно, за редчайшими исключениями). Достаточно плодотворным представляется лишь исследование иррегулярных монет советского периода (проводимое Никитой Моисеенко).

Вывод не касается всех разделов нумизматики, в частности, допетровского: ценность максимально полной подборки разновидностей проволочных монет определяется, прежде всего, ее научным значением.

Ущербность собирания разновидностей дореволюционных монет очевидна. Но надо понимать и помнить, что КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ ВСЕХ ПОДРЯД РАЗНОВИДНОСТЕЙ и ВНИМАТЕЛЬНОЕ ИЗУЧЕНИЕ КАЖДОГО экземпляра, свойственное профессиональному нумизмату, — вовсе не одно и то же.

Полную версию читайте в книге: Рзаев В.П. "Загадки российской нумизматики. Факты. Исследования. Версии. Тома. I-II"

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

[~DETAIL_TEXT] =>

* * *

2) либо Грасгоф недолго проработал в 1900-м, и монеты тех месяцев как раз и «подписаны» буквами АГ.

* * *

1) коллекционирования,

2) познавательного интереса,

3) научного исследования,

4) коммерческой целесообразности.

* * *

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Кадры из документального фильма, посвященному 200 летию Ленинградского монетного двора в 1924 г. - Аполлон Грасгоф (АГ), минцмейстер СПБ монетного двора в 1883-1899 г.г на советских золотых монетах 20-х гг. XX века.

Фильм был "немой" как и положено хронике, и вылизанный до неприличного лоска. Его не так давно обсудждали на многих форумах, что позволило внести ясность в некоторых вопросах "технологии" изготовления монет того времени. Сам по себе тот фильм в нашем вопросе - не полезен, так как "по политическим соображениям" всё самое интересно из него было убрано.

А вот в 1974 году, при изготовлении фильма на 250 лет двора, тот, старый фильм был использован в качестве кино-хроники. Однако в качестве хроники были взяты материалы отснятые, но не цензурированные...

Первая картинка - стопки гурченых и негурченых заготовок под монету в 1 рубль: кино1.jpg

Вторая - вступительный акцент, что мол дальше речь пойдет именно о золотом червонце:

и третья, где чьи-то заботливые руки крутят в пальцах и показывают гурт золотой монеты. Гурт - читается полностью, и первыми же кадрами идет то самое - (А Г) -Аполлон Грасгоф, минцмейстер СПБ монетного двора в 1883-1899 г.г. и далее "чистаго золота 1 золотникъ...." в дореволюционной транскрипции.....

В фильме 1924 года место с АГ вырезано из ленты, а через 50 лет - всё равно всплыла правда.

Документальный фильм, посвященный 250-летию Ленинградского ордена Трудового Красного знамени монетного двора Гознака Министерства Финансов Союза СССР 1724-1974, основой которого стали архивные киноленты, снятые в 1922, 1924, 1967 и 1974 гг. можно посмотреть полностью на youtube канале "Старая Монета" (нажмите ссылку).

YouTube

Старая Монета Youtube

Смотрите также:
Золотые монеты с портретом Императора Николая II, отчеканенные в 1923-26 гг. на ЛМД в проекте Маркетъ-плейсъ СМ

[~DETAIL_TEXT] =>

Первая картинка - стопки гурченых и негурченых заготовок под монету в 1 рубль: кино1.jpg

Вторая - вступительный акцент, что мол дальше речь пойдет именно о золотом червонце:

YouTube

В 1897 году, как известно, Россия перешла на систему денежного обращения и установила в 1899 году чрезвычайно строгие основания для выпуска в народное обращение кредитных билетов, обеспечиваемых наличным золотом, принадлежащим Государственному банку. Только выпуск первых 300 милл. руб. мог быть произведен без покрытия его золотом, а всякое дальнейшее увеличение количества бумажных денежных знаков, выпускаемых в обращение, допущено не иначе, как с обеспечением его золотом рубль за рубль. До самого наступления войны 1914-1918 г.г. этот закон ни разу не был нарушен. Его не расстроила ни русско-японская война, ни внутренняя смута 1905-1906 г.г. В своем месте мною приведены об этом необходимые разъяснения.

Это исключительное обстоятельство заслуживает того, чтобы иллюстрировать его хотя бы несколькими цифрами для того, чтобы напомнить, что было в России до постигшей ее в 1917 году катастрофы и что утрачено с тех пор.

Эмиссионное право, то есть выпуск кредитных билетов в обращение, принадлежало исключительно Государственному банку, чисто правительственному учреждению, которое и располагало всем принадлежащим ему запасом золота в монете и слитках, обеспечивающих все количество бумажных денег, выпущенных в народное обращение.

К началу 1904 года запас золота в Государственном банке в России составлял 900 милл. руб. Он понизился на незначительную, правда, сумму, до 880 милл. руб. к началу 1906 года, но затем под влиянием двух операций, совершенных в том же году во Франции, и наступившего улучшения в нашей внешней торговле он стал быстро повышаться, начиная с 1908 года, и дошел к концу 1913 года до суммы свыше 1,680 милл. руб.

Общий же запас золота, принадлежавшего Государственному банку и Государственному казначейству как в России, так и у заграничных корреспондентов, был значительно более; он равнялся в 1904 году 1,100 милл. руб. и, беспрерывно вырастая из года в год, достиг к концу 1913 года 2,170 милл. руб. В то же время, выпуск кредитных билетов в обращение составлял: к началу 1904 года - 580 милл. руб. при запасе золота в 900 милл. руб, и, постепенно повышаясь под влиянием оживления в торговом обороте и во всей экономической жизни, дошел к концу 1913 года до 1,670 милл. руб при той же сумме, принадлежавшего Государственному банку золота в России и, следовательно, с фактическим золотым покрытием билетного обращения в 100%.

Отрывок из воспоминаний Коковцева В.Н., графа, товарища министра финансов (1896-1902 гг.). В 1904-1914 гг. министра финансов России (с перерывом 1905-1906 гг.). Одновременно в 1911-1914 гг. занимавшего пост председателя Совета министров.
Коковцев В. Н..jpg

Смотрите также:
Золотые монеты Российской империи в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] =>

Смотрите также:
Золотые монеты Российской империи в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

спектрограмма.jpg

Анализ состава металла показал содержание 12,7% меди, 1,07% серебра и 86,23% золота, слишком высокое содержание серебра однозначно свидетельствует о том, что монета не могла быть отчеканена на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1900 г. Золотые монеты Николая II имеют четкое содержание 90% золота и 10% меди.

[~DETAIL_TEXT] =>

спектрограмма.jpg

Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе геральдического оформления 10- и 5-рублевых золотых монет на реверсе лежит гербовая композиция.
Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 г. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие креста образованы территориальными гербами: Московским, Царства Казанского, Царства Астраханского и Царства Сибирского. Между ними расположены четыре розы. Символическое значение роз не совсем понятно. В христианстве этот цветок ассоциируется главным образом с Девой Марией, которую принято называть “розой без шипов”, то есть безгрешной. Согласно легенде, пока не произошло грехопадение человека, роза произрастала без шипов. Оборотная сторона золотого червонца демонстрирует гербовый орел, разработанный Иоганом Карлом Гедлингером в 1736 г., который вырезал данный тип орла для оборотной стороны созданной им новой рублевой монеты.
Более подробную информацию о геральдическом оформлении золотых монет можно получить, обратившись к монографии В.В. Узденикова.
Особый интерес вызывает оформление оборотной стороны у рублевиков. Считается, что орел на рублях Петра III такой же как у рублевых монет Елизаветы Петровны. Мнение поддерживается документами. В соответствующих указах монетчики инструктировали медальеров, как реверс надлежал выглядеть:
“...на обороте с гербом и надписью, каковы печатались монеты при ... Императрице Елисавете Петровны...”.
Интрига заключается в том, что орел, оттиснутый на рублях Петра III, не так-то просто обнаружить среди монет предыдущей царицы. В этом не трудно убедиться. Напомним, что на рублях Елизаветы Петровны в разные годы чеканились 4 типа государственного орла.
Сравним приведенные оборотные стороны с таковыми на рублевых монетах Петра III Сравнительный анализ позволяет сделать вывод - на рублях Петра III, выпускавшихся на С.- Петербургском монетном дворе, оттиснут орел, аналогичный таковому на монетах императрицы. Нужно отметить, что данный тип орла стал чеканиться на рублях Елизаветы Петровны лишь с 1761 года и регистрируется значительно реже чем другие варианты.
Орел на монетах Петра III, выпущенных в Москве, на рублевиках Елизаветы не обнаружить. Вместе с тем, контуры орла на оборотной стороне рублевиков Петра III, вне зависимости от места чеканки, близки, если не повторяют, силуэт орла, разработанного Ж.А. Даьсе. Заметные отличия видны, если сравнивать подробности начертания крыльев. На орле Дасье внутреннее оперение крыльев выполнено в условной, можно сказать в опережающей время авангардистской манере: перья объединены в общий фрагмент, где штрихами обозначены лишь стилизованные вершины перьев. На орлах рублевиков Петра III внутренние перья детально прорисованы. В зависимости от монетного двора дизайн оперения различен. Особенности рисунка орлов можно проследить даже в мелких подробностях. Например, на монетах со знаком ММД насчитывается 10 контурных хвостовых перьев, тогда как на рублях с аббравиатурой СПБ - 11, реже 12 перьев. В связи с этим центральным выступающим пером на московских экземплярах является пятое, если считать слева направо, а на рублевиках С.- Петербургского монетного двора - шестое по счету перо. Для придания динамичности, центральное перо на орле московского происхождения иногда гравировали с отклонением или изгибом влево. Такой художественный прием усиливал асимметрию хвоста и придавал изображению в целом жизненную убедительность.
На обороте рублевиков со знаком ММД по обеим сторонам хвоста стоят инициалы ДМ минцмейстера Данилы Мочалкина, который трудился в Москве в 1762 и 1770 гг. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет инициалы НК, которые принадлежат Назару Кутузову, работавшему в Петербурге с 1758 по 1763 год. На груди орла обоих монетных дворов помещен московский герб с изображением святого Георгия Победоносца, который обрамлен цепью ордена Андрея Первозванного. Оба варианта орла на рублевых монетах Петра III, наряду с классическим орлом Дасье, применялись позднее при чеканке рублевиков Екатерины II.
Полтины Петра III также несут на оборотной стороне разные орловые варианты, зависящие от места производства монет. Полтина со знаком ММД на реверсе имеет такой же вариант орла, как и рублевик московского происхождения, в то время как на обороте монет того же номинала, изготовленных в северной столице, оттиснут орел работы Б. Скотта. Более подробно сведения об орле, созданном Скоттом, изложены в нашей предыдущей работе.
Эстетическое удовольствие собиратель получает, исследую реверс медных монеты Петра III. В.В. Уздеников по праву называет их одними из самых красивых русских монет.
В верхней части оборотной стороны надпись декларирует номинал монеты. В ее нижнем фрагменте размещены изображения военных атрибутов - пушка, труба, барабан, знамена, алебарды, которые являются ничем иным, как военными трофеями. Император Петр III просто не понял истинного замысла авторов такого оформления. Коллекционеры обобщают набор перечисленных атрибутов сленговым названием “арматура”.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге:

Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге:

Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска:   экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге.
С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. Гурт на монетах, сделанных на С. - Петербургском монетном дворе в своем большинстве имеет насечку, чеканившихся в Москве - надпись. Казалось бы точка в перечне разновидностей рублевиков Петра III давно поставлена. Однако наметанный глаз собирателя в массиве рублей Петра III обнаруживает варианты штемпелей, которые обладают особыми характеристиками, благодаря чему они выделяются в рутине нумизматического материала. Ниже приведены критерии, которые дают возможность разграничивать портретные стороны рублевиков, при их визуальном сравнении.
Еще в 1910 году великие русские нумизматы А. Ильин и граф И. Толстой золотые монеты одного номинала разграничивали   по вариантам. Авторы указывали, что существуют 10-рублевые экземпляры, у которых “конец круговой надписи доходит до бюста” и, в отличие от них, встречаются разновидности, конец легенды которых, “не доходит до бюста”.
Аналогичные отличительные признаки были обнаружены и у золотых 5-рублевиков. В приводимом во второй части настоящего издания каталоге представлены другие варианты золотых монет, которые также свидетельствуют о том, что монетный материал Петра III не так уныл и однороден, как это может показаться при беглом рассмотрении.
Упомянутые уважаемые авторы принимали самое непосредственное участие в подготовке Корпуса русских монет. Поэтому остается непонятным, почему они не включили в каталог ГМ ими же обнаруженные и описанные ранее варианты. Не вошли в издание ГМ разновидности золотого червонца, хотя те же А. Ильин и И. Толстой рассматривали монеты в зависимости от наличия или, наоборот, отсутствия точки после даты на реверсе.
Штемпельная дифференциация рублевиков Петра III исследователями прошлых лет и современными каталогизаторами не проводилась и была ограничена лишь двумя   монетами в зависимости от места их чеканки. Жесткая унификация изображений на рублевых монетах на первый взгляд действительно оставляет мало шансов обнаружить какую-либо особенную монету. Однако коллекционер, нацеленный на штемпельную подборку своего собрания, может значительно расширить спектр своего интереса, если обратится к анализу ряда признаков. В качестве дифференциальных критериев, позволяющих идентифицировать конкретные варианты рублевиков, могут выступать различные элементы лицевой стороны, особенности круговой надписи, характер расположения слов и букв легенды относительно рельефного изображения и другое. Ниже предлагаются некоторые наиболее очевидные признаки, помогающие найти эти различия. Все они укладываются в четыре категории:

1. Формальные признаки
2. Иконографические различия
3. Особенности в начертании легенд
4.Своеобразие взаимного расположения надписей и изображений
Дифференциация монетных штемпелей по формальным признакам очевидна и не вызывает затруднений. По существу такое разграничение представлено во всех существующих каталогах. К формальным признакам относятся: знаки монетного двора (ММД и СПБ), знаки минцмейстера (ДМ и НК) и характер гурта (шнуровидный гурт с наклоном насечки вправо или влево и надпись). Другие встречающиеся признаки, такие как подпись медальера (С. Юдин) и крестообразная монограмма на реверсе присутствуют лишь на пробных экземплярах и новоделах, поэтому практического значения для собирателя не имеют.
Иконографические критерии поштемпельного разграничения монет - наиболее субъективный, но и в такой же степени увлекательный инструмент дифференциации монетного материала. Особенности в изображении головы - голова большая или малая, четкая прорисовка тонких прядей парика или гладкая фактура прически, лента косицы короткая или длинная, лента косицы в виде спирали или отдельных фрагментов, - таков не полный набор признаков, по которым можно идентифицировать штемпельные варианты лицевой стороны. Для сравнения представлены два рублевика Петра III, которые иллюстрируют упомянутые наблюдения. Портреты на рублях явно отличаются по многим параметрам. Первый демонстрирует великолепный по художественно-эстетическому уровню экземпляр. Идеализированные черты лица, точное конструктивное построение формы головы и бюста, сочный рельеф с тонкой проработкой каждого элемента, воспринимаются как плоды творчества опытного медальера. Во втором случае мы видим далекий от привлекательности персонаж со скошенным подбородком, выпяченной вперед нижней губой и плоским затылком. Сравнительно небольшая голова, усиливающая впечатление нарушенных пропорций, слабая проработка мелких деталей лица и прически парика исподволь формируют мнение о профессиональной слабости резчика. Даже такая казалось бы мелочь, как изображение ленты косицы у парика, свидетельствуют о большой дистанции в мастерстве художников. В первом случае тонко очерченная спиралевидная лента придает изображению особый шарм и гармоничность. На другом портрете мы видим грубоватые фрагменты разной величины, видимо призванные живописать детали этого элемента парика, которые лишь усугубляют и без того неоднозначное восприятие персонажа.

Анализ последнего портрета Петра III очередной раз наводит на размышления о том, почему так не благосклонна оказалась монетная иконография к предмету своей творческой реализации. Во второй главе мы уже касались того, что нелепость силуэта персонажа объясняется болезненным пиететом портретируемого к своему кумиру Фридриху II Великому. Отсюда проистекает удлиненный нос, усеченный подбородок и т. д. Тем не менее, на повестке дня стоит еще одно наблюдение, которое, по нашему мнению, также влияет на трактовку некоторых сторон монетной иконографии Петра III.
Русская поговорка о том, что “глаза - зеркало души”, очередной раз подтверждает истину в такой специфической обрасти знаний, как нумизматика. Художники середины XVIII века говорили, что “вид лица и острота зрака” - важная, если не главная часть портрета, которую гравер выполнял с особенной тщательностью. Окончательная отделка второстепенных деталей могла быть поручена ученикам, однако знающий мастер всегда предпочитал вырезать глаз лично. Манера гравировки глаза на монетных портретах имела колоссальное значение. Законы рисунка, заложенные еще издревле, диктуют художникам, что при положении головы в профиль (равно как и при трехчетвертном повороте) глаз строится по форме треугольника. Если голова в положении фас, то глаз строится в форме ромба.
В природе нарушение каких-либо законов карается справедливым возмездием. Изобразительное искусство не является исключением. Нарушение законов рисунка наказывается его зрительным невосприятием. Миндалевидные глаза египетских богов смотрятся с современных позиций нелепо и во многом в связи с тем, что профильные изображения божеств египтян наделялись трапециевидным рисунком глаза.
Если экстраполировать эти законы на монетные портреты Петра III, то можно обнаружить весьма любопытную особенность. Большая часть рублевых монет несет образ императора с “дурным”, а точнее с неестественным глазом, который строится в форме “неправильной” трапеции. Такой глаз получается если делать зрачок в виде впадины или углубленной круглой точки. В такой манере гравировали глаз на большинстве монетных портретах Петра III. Получается, что профиль императора обращен вправо, а глаз смотрит на 90 градусов в другую сторону - на зрителя. Эффект усиливается, если зрачок зачернен патиной. Такое анатомо-физиологическое построение в природе наблюдается у птиц. Вспомним, как на сленге коллекционеров нередко называют Петра III на его монетах - “дятел”. Не потому ли чудаковатость некоторых портретов императора оказалась подспудно связана   с особым рисунком глаза, который способствовал рождению неблагозвучного прозвища. Такая манера гравировки глаза не типична для других монет императорского периода. Особой строкой выделяются различия в изображении бюста: плоский или выпуклый чекан (признак применим и к голове), широкий или узкий обрез рукава, три или четыре ранта ворота на шее, особенности в укладке мантии. Эти признаки могут дополнить идентификацию штемпельных вариантов монет.
Наглядными критериями разграничения рублевых монет служат надписи. Удобным признаком является расположение конца легенды по отношению к бюсту. Например, на лицевой стороне слово “ВСЕРОС” может соприкасаься с бюстом, находиться близко от него или на значительном расстоянии.
Характер расположения знака монетного двора по отношению к бюсту также бывает полезным. Например, буквы «СПБ» или «ММД» по-разному проецируются на обрез рукава. Знак монетного   двора иногда соприкасается с обрезом бюста или, наоборот, в разной степени отстоит от него. Все эти особенности можно применять для идентификации штемпельных разновидностей.
Удобным и очевидным критерием распознавания оригинального штемпельного варианта рублей со знаком “СПБ” является точка в конце легенды на лицевой стороне. Редким является экземпляр, у которого точка регистрируется в начале круговой надписи. Оборотная сторона также имеет свои особенности, связанные, как уже указывалось, с местом чеканки монеты. На обороте рублевиков со знаком “ММД” по обеим сторонам хвоста стоят инициалы    “ДМ”. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет индекс “НК”. Буквы знака минцмейстера могут быть малыми или большими, они, благодаря воле резчика, способны локализоваться вблизи у хвоста или лап орла, или, наоборот, быть расположенными в отдалении от них, естественно, в рамках соответствующего монетного поля.
Второстепенным отличительным признаком может служить точка после слова “МОНЕТА”, локализация которой варьирует относительно центрального хвостового пера. Она может располагаться справа и слева от центрального пера, причем в разной степени удаления от него. Нередко точку можно обнаружить непосредственно под центральным пером.
Монеты Петра III лишены орфографических ошибок в надписях, а также явных оплошностей в изображениях, таких как, например, отсутствие латинских I в монограмме на рублевиках Петра I. Вместе с тем досадные искажения, связанные с небрежностью резчика, можно обнаружить. Так, при всей четкой организации   оформления оборотной стороны, встречаются экземпляры, у которых “набекрень” расположена большая корона над головами орла.
Нередко обнаруживается штемпель с изображением скипетра, лишенного верхнего декора, отчего создается впечатление, что императорская регалия заканчивается стилизованной латинской V. Такие особенности носят случайный характер и связанны либо с нечеткой работой гравера, либо с нарушениями технологического процесса.
Все эти признаки или их комбинация определяют своеобразие экземпляра и при формировании коллекции с поштемпельным подбором монет могут учитываться. Ведь никого не удивляет, когда коллекционер с заметным волнением приобретает монеты Петра II с ошибками в имени - ПЕРТЬ, или браком в написании титулатуры Екатерины I - САМОДЕРИЦА., вместо САМОДЕРЖИЦА., и трепетно включает их в свое собрание.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный   штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены, работы медальеров атрибутированы и можно уверенно перевернуть эту страницу отечественной нумизматики. Однако не все так просто и ясно. Позволим предположить, что С. Юдин, так же как и Т. Иванов, создавал штемпеля, которые использовались для изготовления государственных монет Петра III регулярной чеканки.
Для начала воспроизведем логическую цепь, которая отвечает на вопрос, почему автором стандартного рублевика 1762 года с портретом Петра III считается Т. Иванов. Да по той простой причине, что экземпляры с подписью С. Юдина в обрезе рукава существуют в единичных экземплярах - значит работы медальера не были утверждены и таким образом не получили серийного производственного тиражирования. Документы свидетельствуют, что работа по изготовлению пробных образцов была поручена также Т. Иванову, следовательно для массового выпуска были высочайше одобрены монеты, принадлежащие его резцу. Не беда, а   хвала автору, который в силу природной скромности, не подписал свое творение!
  Однако природная скромность позволила через полгода          Т. Иванову в течении не одного десятилетия ставить свои инициалы на рублях Екатерины II. Таким образом, эту субъективную компоненту можно из анализа исключить.
Объективный же фактор заключается в том, что до настоящего времени нет ни одного документа, который бы свидетельствовал, что пробный образец рублевика работы С. Юдина был отвергнут, а монета, созданная Т. Ивановым, принята к промышленному производству.
Позволим высказать некоторые соображения о том, почему С. Юдин не мог быть выведен из списка лиц, осуществляющих монетный передел. 30 января 1762 вышел Указ Сената “О чеканке рублевиков по Высочайше утвержденному образцу”. Как следует из документа образцом явился “абдрук” или живописный эскиз рублевой монеты. На тот момент на монетном дворе было лишь два медальера, чей профессионализм позволял гравировать августейший профиль - С. Юдин и Т. Иванов, которые и были привлечены к работе “с крайним поспешением”. Этот факт документируют соответствующие Указы Монетной Канцелярии. Причем документы неоднократно упоминают фамилии мастеров именно в такой последовательности - на первом месте ставится имя С. Юдина. Если полагать, что его пробные рублевики были отвергнуты в качестве образцовых, это совсем не значит, что мастер был отстранен от работы. Было бы непозволительной роскошью отказаться от услуг первоклассного медальера, равно как и нелепо предположить его использование в качестве простого копииста, воспроизводившего штемпеля Т. Иванова.
Остается определить, как же был задействован ведущий специалист монетного двора. Может он был определен к подготовке медали на кончину Елизаветы Петровны, в то время как Т. Иванов без устали резал монетные штемпеля? Действительно, существует соответствующая медаль с подписью С. Юдина. Но такая работа не могла заполнить все рабочее время мастера. Уместно заметить, что к работе над медалью аналогичного содержания был привлечен и      Т. Иванов, о чем свидетельствует его подпись на миниатюре. То есть, Иванов в такой же степени тратил свое рабочее время на изготовление памятной медали, как и его визави. Очевидно, что Юдин продолжал трудиться на монетном дворе, но остается не до конца ясным , какую же работу он там выполнял.
На тот факт, что С. Юдин по-прежнему активно привлекался к созданию портретных штемпелей говорит более поздний Указ Монетной Канцелярии, датированный 22 февраля, в котором предписывалось “медальерным мастерам Юдину и Иванову” в экстренном порядке изготовить “контр-пунцоны”, другими словами маточники, для чеканки “империальной монеты” и полтин. Из документа следует, что живописный “абдрук” или по-современному эскиз монет прилагался. Как известно, империалы, равно как и полтины, были выпущены в различных штемпельных вариантах. Портреты императора на них выполнены в разных художественных стилях. Все они не подписаны. Нельзя исключить, что существование штемпельных разновидностей обусловлено трудом разных медальеров. Можно ли определить, какие штемпеля принадлежат работе Юдина, а какие вышли из-под резца Иванова? Объективных и однозначных механизмов для решения этого вопроса не найти.
Однако, на основании вышесказанного можно сделать два важных в рамках настоящей работы предположения: первое - С. Юдин продолжал активно работать на монетном дворе над монетными штемпелями, предназначенными для массового выпуска; второе, и это самое главное, - нельзя исключить, что в категорию этих монет, были включены    рублевики регулярной чеканки. Если предположения верны и соответствуют реальному положению вещей, то возникает естественное желание: как в массе рублевиков Петра III найти монеты, с которыми можно было бы ассоциировать имя медальера.
Задача на первый взгляд не разрешимая. Вместе с тем, обнаруживаются ниточки, которые помогают связать имена медальеров с некоторыми штемпельными оттисками. И помогут нам в этом деле иконографические инструменты. Достоверно известно, что С. Юдин создал три монетных штемпеля: с портретами Елизаветы Петровны на червонце 1757 г. и пробном рубле 1758 г., а также портретом Петра III на пробном рублевике, датированным 1762 г. (рис. 2). Все эти монеты подписаны автором. Портреты объдиняет общий стиль гравировки. Все они выполнены в низком рельефе, что предохраняет их от быстрого износа в процессе обращения. Лицам портретируемых моделей придана выразительность, отвечающая требованиям идеализированного портрета. Тщательно проработаны детали бюста и подробности прически.
Теперь обратимся к рублевикам Петра III регулярного выпуска. Стандартные рублевики, один из которых выпускался на Московском монетном дворе, другой в С.-Петербурге. Монету со знаком ММД отличает относительно плоский чекан. Портрет на лицевой стороне не лишен привлекательности, его автор явно стремился придать персонажу идеализированные черты. Все детали потрета вплоть до прядей парика и косицы тонко проработаны. Создается впечатление, что творческий почерк на рублевике тот же, что и на монетах с подписью С. Юдина.
Изображение Петра III на рубле со знаком “СПБ” исполнено совершенно в другом стиле. Покатый лоб, вытянутый нос и сомкнутый в кривой линии рот наряду со скошенным подборобком создают профиль, далекий от привлекательности. Высокий рельеф изображения, который обеспечивает игру светотени и выгодно влияет на зрительное восприятие, должен был бы подчеркнуть фактуру парика. Однако этого не происходит. Нейтральная гладкость текстуры лица распространяется на всю голову, лишая портрет линий и контуров, которые обычно создают оптический эффект гармонии и красоты портетируемой модели.
Таким образом на рублях Петра III определяются два иконографических варианта портрета, отличающихся рисунком и манерой исполнения. Очевидно, что штемпеля резали различные мастера. Скорее всего таковыми были С. Юдин и Т. Иванов. Списать иконографические различия штемпельных оттисков на работу копиистов не логично. К тому периоду в технологию монетного дела прочно вошли маточники, штемпеля для которах резали медальеры-прфессионалы. Роль “авторского” влияния копииста на модификацию штемпеля, по всей видимости, сводилась лишь к вариантам надписи, литеры которой набивались по-разному в их привязке к деталям портрета.
Косвенным свидетельством в пользу предположения того, что рублевик с портретом петербургского образца был вырезан Т. Ивановым, может служить штемпель оборотной стороны. Известно, что с 1757 по 1761 гг. на С.-Петербургском монетном дворе стали чеканиться рубли с портетом Елизаветы Петровны, созданные Т. Ивановым,. На реверсе этих рублевиком до 1761 г. набивались гербовые орлы Ж.А. Дасье. Однако в 1761 году портретные стороны штемпелей работы Т. Иванова стали комплектоваться штемпелями с гербовым орлом того же мастера. По существу Т. Иванов модифицировал орел Дасье, сохранив его контуры, однако привнес заметные подробности оперения, которые придали изображению авторскую новизну. Именно этот вариант орла стал чеканиться и на рублях Петра III на Петербургском монетном дворе. Логично предположить, что совсем недавно им же разработанный   штемпель орла, Т. Иванов решил включить в комплект штамповочных инструментов для производства монет Петра III.
Вышеизложенное не дает основание думать, что в Москве изготавливались только монеты работы Т. Иванова, а в северной столице - С. Юдина. В массе рублевиков со знаком “СПБ” иногда регистрируются экземпляры с отчетливо выраженными характеристиками монет московского типа.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:

[~DETAIL_TEXT] => Список составлен по старшинству и в соответствии с производственным делением Монетного Двора на части: химическую (плавильно-лабораторную) - позиции 3–7, механическую (собственно монетно-медально-тиснительную) - позиции 8–12, медальерную (медально-штемпельную) - позиции 13–18. Отдельно показаны самостоятельные должности, общие для Монетного Двора (кроме управленческо-канцелярских и хозяйственных) - позиции 19–22. Должности неклассных чинов (мастерские, ученические) показаны в конце списка - позиции 23–32. В скобках указаны года сведений по Адрес-календарям (частично прослеженные по формулярным спискам). Должность медальерного кондуктора (позиция 24) появилась после учреждения в 1834 году Горной технической школы при СПб-Практическом технологическом институте; на нее определялись в службу выпускники этой Школы. Медальерный студент (позиция 2 находился в службе на Монетном дворе и учился за казенный счет в Академии художеств (например, Я.Я.Рейхель в 1802 году). Пробирные ученики (позиция 30 ) с 1842 года обучались в специально учрежденном СПб-Пробирном училище; медальерные ученики (позиция 31) с 1834 года – в Горной технической школе.

1. Вардейн (1770–1830); начальник СПб-Монетного Двора (1835–1917).
2. Помощник начальника СПб-Монетного Двора (1835–1917).
3. Начальник химического производства (1835,1850,1865); управляющий химической частью (1875).
4. Лаборант лаборатории разделения золота от серебра (1810,1815,1820,1825); управляющий лабораторией разделения золота от серебра (1835,1850,1865,1885,1895,1915), лабораторией разделения металлов(1910); помощник управляющего химической частью (1875).
5. Старший и младший помощники(1835,1850,1865), помощник (1885,1895,1910,1915) управляющего лабораторией РЗС-РМ.
6. Помощник лаборанта лаборатории разделения золота от серебра (1820); производитель проб (1835), пробирер лаборатории РЗС-РМ(1850,1865,1910,1915); пробирер и химик (1875,1885,1895).
7. Управляющие: лабораторией для очищения платины (1835,1850,1865), центральной плавильней (1835,1850,1865,1885), обработкой соров и медеплавильной (1835,1850,1865); помощники управляющего химической частью (1875).
8. Начальник механического производства (1835,1850,1865); управляющий механической частью (1875,1885,1895); управляющий монетными переделами (1910,1915).
9. Минцмейстер (до 1820), минцмейстеры по переделам (золотому, серебряному, 1820); управляющий золотым (серебряным, платиновым) переделом (1835,1850,1865), помощник (1875,1885), старший помощник управляющего механической частью(1895), монетными переделами (1910,1915); заведующий медным переделом (1885).
10. Помощники минцмейстеров по переделам (золотому, серебряному, 1820); помощники управляющих переделами (золотым (серебряным, платиновым, старшие и младшие; 1835,1850,1865); помощник заведующего медным переделом (1885).
11. Минцмейстер по медальному переделу (1820); управляющий медальным переделом (1835,1850,1865).
12. Минц-пробирер (1815,1820); производитель проб (1835), пробирер по переделам (1850,1865,1885,1895); пробирер при переделах (1910,1915): пробирер (1875).
13. Управляющий медальной части (1835), управляющий, заведующий Медальной палатой (1850,1865,1895); заведующий медальной и штемпельной частями МП (1875,1885); управляющий медальной и вспомогательной частями (1910,1915).
14. Помощник заведующего медальной и штемпельной частями Медальной палаты (1875,1885); помощник управляющего МП(1895), медальной и вспомогательной частями (1910,1915).
15. Главный медальер (до 1865).
16. Старший медальер (1820,1850–1915).
17. Мастер по медальерному художеству (1756,1798), медальер (1805, до1835).
18. Младший медальер (1850,1865,1885,1895).
19. Пробирный мастер при Пробирной палатке (1798,1815); производитель проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835); главный пробирер (1850,1865); пробирер (1875,1885); пробирер-контролер (1895,1910,1915).
20. Старший пробирный ученик (1820); помощник производителя проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835).
21. Машинный мастер (1810), механик (до 1835,1875,1885,1895); смотритель Механической палаты (1850,1865); механик-консультант (1910,1915).
22. Инженер для технических поручений (1910,1915).
23. Монетные мастера.
24. Медальерный кондуктор.
25. Медальерные мастера, мастера по медальерной части.
26. Штемпельные мастера.
27. Мюнцграверы (1800-е); резчики штемпелей.
28. Медальерный студент.
29. Подмастеры (подмастерья).
30. Пробирные ученики.
31. Ученики медальерного искусства, медальерные ученики.
32. Ученики монетного делопроизводства.
Санкт-Петербургский монетный двор

Золотой стандарт, монометаллическая денежная система, существовавшая во многих странах на определённом этапе развития капитализма, при которой только золото выступало всеобщим эквивалентом и непосредственной основой денежного обращения. Наиболее совершенной, классической формой З. с. был золотомонетный стандарт, при котором денежная единица страны имела определённое, установленное законом и неизменное золотое содержание (золотой паритет), а «цена» золота в денежных знаках соответствовала этому паритету. Золотые монеты находились в обращении и имели неограниченную силу законного платёжного средства.

Центральные эмиссионные банки были обязаны обменивать банкноты и др. денежные знаки (бумажные деньги, монеты из неполноценных металлов) на золото по номиналу. Допускалась свободная чеканка монет из золота, принадлежащего частным лицам, за небольшую плату или безвозмездно, а также переплавка золотых монет в слитки. Был разрешен свободный вывоз и ввоз золота в любом виде и не существовало никаких валютных ограничений. З. с. впервые был введён в Великобритании (юридически в конце 18 в., фактически с 1821). Во Франции, Германии, России, Италии, Японии, США и в др. капиталистических странах введение З. с. было завершено в последней четверти 19 в. Денежные системы отдельных стран превратились в единую относительно устойчивую мировую валютную систему. Это в значительной мере содействовало развитию капиталистического мирового хозяйства, росту промышленного производства, внутреннего товарооборота и международной торговли, расширению и укреплению кредитной системы. Золотомонетный стандарт потерпел крах с началом общего кризиса капитализма, когда вспыхнула 1-я мировая война 1914—1918. Он был заменен бумажноденежным обращением. После 1-й мировой войны, в 1924—28 была сделана попытка восстановления З. с., но не в прежнем виде, а в форме золотослиткового и золотодевизного стандарта. Обращение золотых монет не могло быть восстановлено из-за недостатка золотых резервов и неравномерного их распределения между странами. Крупные суммы банкнот обменивались на золотые слитки массой в 12—14 кг (в Великобритании, Франции) или на иностранную валюту, обмениваемую, в свою очередь, на золотые слитки (в Германии, Бельгии и др.). Золото было полностью вытеснено из внутреннего обращения во всех странах, кроме США, где оно продержалось до 1933. Обмен банкнот на слитки производился, как правило, только в случае необходимости погашения дефицита платёжного баланса путём вывоза золота. Однако и эти видоизменённые формы З. с. продержались недолго. Полный крах их был вызван мировым экономическим кризисом 1929—33, в результате которого во всех капиталистических странах, в том числе и в США, установилось бумажноденежное обращение с присущими ему явлениями инфляции, ростом товарных цен, резкими колебаниями валютных курсов и т.п. В 1931 был отменен З. с. в Великобритании и Японии, в 1933 — в США, в 1935 — в Бельгии и Италии, в 1936 — во Франции, Швейцарии и Нидерландах.

Международную валютную систему, возникшую после 2-й мировой войны 1939—1945, иногда также называют золотодевизным стандартом, потому что, согласно требованиям этой системы, оформившейся на Бреттонвудской международной финансовой конференции 1944, страны должны иметь резервы в золоте и девизах (в основном в долларах США) для покрытия дефицитов платёжных балансов. Однако между довоенной и современной формами золотодевизного стандарта имеется существенное различие: после 2-й мировой войны внутреннее обращение в капиталистических странах остаётся полностью на бумажноденежной основе, а предоставленное иностранным держателям национальной валюты право обмена её на доллары и через доллары на золотые слитки стало практически неосуществимым после того, как США в связи со снижением их золотого запаса фактически воздерживались от обмена бумажных долларов на золото даже правительствам и центральным банкам др. стран, а с 15 августа 1971 официально прекратили такой обмен.

Золотой паритет (от лат. paritas — равенство, равноценность), 1) зафиксированное законом страны весовое содержание чистого золота в национальной денежной единице. При золотом обращении и неограниченном размене бумажных денег на золото цена золота в национальных денежных единицах соответствовала весовому золотому содержанию этой единицы. Например, если золотое содержание доллара США по закону 1934 составляло 0,888 671 г чистого золота, то цена одной тройской унции (31,1035 г) чистого золота равнялась 35 долл. Эта цена являлась официальной на мировом капиталистическом рынке и в обесцененных бумажных долл. США (с 1972 = 38 долл.). Др. капиталистические страны устанавливали золотое содержание своих денежных единиц, исходя из зафиксированного законом и согласованного с Международным валютным фондом (МВФ) официального курса своей денежной единицы по отношению к доллару США. 2) Соотношение двух денежных единиц, исчисленное на основе их золотого содержания, зафиксированного законом. В этом значении З. п. обычно заменяет термин «паритетный курс», который показывает количество денежных единиц др. страны, имеющих такое же весовое содержание чистого золота, какое по закону имеет денежная единица данной страны. Например, фунт стерлингов содержит 2,13281 г чистого золота, а французский франк — 0,160 г, т. е. в фунте стерлингов в 13,33 раза больше чистого золота, чем во франке. Поэтому паритетный курс между фунтом стерлингов и франком составляет: 1 ф. ст. = 13,33 фр. При золотом стандарте курсы валют колебались вокруг паритета в пределах золотых точек.

В валютной системе капитализма, созданной после 2-й мировой войны 1939—45 и регулируемой уставом МВФ, курсы валют могли отклоняться от паритета не более чем на 1% в ту или др. сторону. С начала 1972 МВФ расширил пределы отклонения курсов от паритетов до 2,25% в ту или др. сторону. Поддержание курсов валют в этих пределах осуществляется центральными банками капиталистических стран. Золотые точки, верхний и нижний пределы отклонений курсов валют от их монетного паритета в условиях золотого обращения и свободного движения золота между странами. З. т. определялись расходами, связанными с перемещением золота между странами (транспорт, страхование). Курс любой валюты в условиях золотого обращения и свободы ввоза и вывоза золота не мог превысить верхней золотой точки. В противном случае плательщикам было выгоднее, даже с учётом расходов по упаковке, пересылке, страхованию и др., отправить золото в страну кредитора и обменять его там по паритету на национальную валюту, в которой должен был производиться платёж, т. е. произошёл бы приток золота в страну данной валюты.

Падение же курса национальной валюты за пределы нижней золотой точки не могло иметь места, т.к. при достижении этого предела становилось более выгодным вывозить золото из страны, т. е. начался бы его усиленный отлив.

Предельный нижний курс валюты называется иначе экспортной золотой точкой, а предельный высший курс — импортной золотой точкой. С отменой золотого стандарта и введением валютных ограничений З. т. потеряли практическое значение.

Что такое золотой стандарт?

[~DETAIL_TEXT] =>

Что такое золотой стандарт?

На главную страницу Библиотеки

Маркетъ-плейсъ СМ:

Монеты царской (императорской) России до 1917 Монеты РСФСР, СССР 1918-1991, Новой России с 1992 Медали, награды до 1917, знаки, жетоны России Подарочные и коллекционные наборы Боны России 1769-2023 Антиквариат Литература по коллекционированию. Книги и каталоги Аксессуары для хранения и работы с коллекцией

Нумизматический клуб "Старая Монета" - победитель в номинации "За продвижение нумизматики в сети интернет".

Сайт "Старая Монета" - знак высокой степени вовлеченности и лояльности пользователей по данным Яндекса