Тема Монеты России 1700-1917 золото — статьи в библиотеке

Реклама. NRG слабирование монет. ИП Краснов Алексей Валерьевич ИНН 772980294956

Реклама. ИП Былинский Алексей Эдуардович ИНН 771889590898

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

Драгметаллы и золотые монеты

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ «Старая монета»

Монеты в слабахъ NGC

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III. Петрунин Ю.П.
Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге [5]. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки.

Прочитано 13080 раз Поблагодарили: 1 раз

Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки? Петрунин Ю.П.
Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены...

Прочитано 12349 раз Поблагодарили: 2 раза

Список должностей чиновников монетного двора в СПБ. Заболоцкий Е.М.
Список должностей СПБ монетного двора (середина 18 в. - нач. 20 века).

Прочитано 6832 раза Поблагодарили: 3 раза

Что такое золотой стандарт? Библиотекарь
Золотой стандарт, монометаллическая денежная система, существовавшая во многих странах на определённом этапе развития капитализма, при которой только золото выступало всеобщим эквивалентом и непосредственной основой денежного обращения.

Прочитано 8998 раз

Император Александр III и монеты его времени. Пучкин Т.В.
На протяжении первых пяти лет своего царствования Александр III сохранял обычный тип рубля, который не менялся с 1859 года. Ни один из этих ранних рублей не является обычным, а рубль 1883г. Является редким. За исключением единичных образцов, русские чеканки выпускали без портрета правителя с 1796 года.

Прочитано 15939 раз Поблагодарили: 1 раз

Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.-Петербурге.
С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. Гурт на монетах, сделанных на С. - Петербургском монетном дворе в своем большинстве имеет насечку, чеканившихся в Москве - надпись. Казалось бы точка в перечне разновидностей рублевиков Петра III давно поставлена. Однако наметанный глаз собирателя в массиве рублей Петра III обнаруживает варианты штемпелей, которые обладают особыми характеристиками, благодаря чему они выделяются в рутине нумизматического материала. Ниже приведены критерии, которые дают возможность разграничивать портретные стороны рублевиков, при их визуальном сравнении.

Еще в 1910 году великие русские нумизматы А. Ильин и граф И. Толстой золотые монеты одного номинала разграничивали по вариантам. Авторы указывали, что существуют 10-рублевые экземпляры, у которых «конец круговой надписи доходит до бюста» и, в отличие от них, встречаются разновидности, конец легенды которых, «не доходит до бюста».

Аналогичные отличительные признаки были обнаружены и у золотых 5-рублевиков. В приводимом во второй части настоящего издания каталоге представлены другие варианты золотых монет, которые также свидетельствуют о том, что монетный материал Петра III не так уныл и однороден, как это может показаться при беглом рассмотрении.

Упомянутые уважаемые авторы принимали самое непосредственное участие в подготовке Корпуса русских монет. Поэтому остается непонятным, почему они не включили в каталог ГМ ими же обнаруженные и описанные ранее варианты. Не вошли в издание ГМ разновидности золотого червонца, хотя те же А. Ильин и И. Толстой рассматривали монеты в зависимости от наличия или, наоборот, отсутствия точки после даты на реверсе.

Штемпельная дифференциация рублевиков Петра III исследователями прошлых лет и современными каталогизаторами не проводилась и была ограничена лишь двумя монетами в зависимости от места их чеканки. Жесткая унификация изображений на рублевых монетах на первый взгляд действительно оставляет мало шансов обнаружить какую-либо особенную монету. Однако коллекционер, нацеленный на штемпельную подборку своего собрания, может значительно расширить спектр своего интереса, если обратится к анализу ряда признаков. В качестве дифференциальных критериев, позволяющих идентифицировать конкретные варианты рублевиков, могут выступать различные элементы лицевой стороны, особенности круговой надписи, характер расположения слов и букв легенды относительно рельефного изображения и другое. Ниже предлагаются некоторые наиболее очевидные признаки, помогающие найти эти различия. Все они укладываются в четыре категории:

1. Формальные признаки
2. Иконографические различия
3. Особенности в начертании легенд
4.Своеобразие взаимного расположения надписей и изображений

Дифференциация монетных штемпелей по формальным признакам очевидна и не вызывает затруднений. По существу такое разграничение представлено во всех существующих каталогах. К формальным признакам относятся: знаки монетного двора (ММД и СПБ), знаки минцмейстера (ДМ и НК) и характер гурта (шнуровидный гурт с наклоном насечки вправо или влево и надпись). Другие встречающиеся признаки, такие как подпись медальера (С. Юдин) и крестообразная монограмма на реверсе присутствуют лишь на пробных экземплярах и новоделах, поэтому практического значения для собирателя не имеют.

Иконографические критерии поштемпельного разграничения монет - наиболее субъективный, но и в такой же степени увлекательный инструмент дифференциации монетного материала. Особенности в изображении головы - голова большая или малая, четкая прорисовка тонких прядей парика или гладкая фактура прически, лента косицы короткая или длинная, лента косицы в виде спирали или отдельных фрагментов, - таков не полный набор признаков, по которым можно идентифицировать штемпельные варианты лицевой стороны. Для сравнения представлены два рублевика Петра III, которые иллюстрируют упомянутые наблюдения. Портреты на рублях явно отличаются по многим параметрам. Первый демонстрирует великолепный по художественно-эстетическому уровню экземпляр. Идеализированные черты лица, точное конструктивное построение формы головы и бюста, сочный рельеф с тонкой проработкой каждого элемента, воспринимаются как плоды творчества опытного медальера. Во втором случае мы видим далекий от привлекательности персонаж со скошенным подбородком, выпяченной вперед нижней губой и плоским затылком. Сравнительно небольшая голова, усиливающая впечатление нарушенных пропорций, слабая проработка мелких деталей лица и прически парика исподволь формируют мнение о профессиональной слабости резчика. Даже такая казалось бы мелочь, как изображение ленты косицы у парика, свидетельствуют о большой дистанции в мастерстве художников. В первом случае тонко очерченная спиралевидная лента придает изображению особый шарм и гармоничность. На другом портрете мы видим грубоватые фрагменты разной величины, видимо призванные живописать детали этого элемента парика, которые лишь усугубляют и без того неоднозначное восприятие персонажа.

Анализ последнего портрета Петра III очередной раз наводит на размышления о том, почему так не благосклонна оказалась монетная иконография к предмету своей творческой реализации. Во второй главе мы уже касались того, что нелепость силуэта персонажа объясняется болезненным пиететом портретируемого к своему кумиру Фридриху II Великому. Отсюда проистекает удлиненный нос, усеченный подбородок и т. д. Тем не менее, на повестке дня стоит еще одно наблюдение, которое, по нашему мнению, также влияет на трактовку некоторых сторон монетной иконографии Петра III.

Русская поговорка о том, что «глаза - зеркало души», очередной раз подтверждает истину в такой специфической обрасти знаний, как нумизматика. Художники середины XVIII века говорили, что «вид лица и острота зрака» - важная, если не главная часть портрета, которую гравер выполнял с особенной тщательностью. Окончательная отделка второстепенных деталей могла быть поручена ученикам, однако знающий мастер всегда предпочитал вырезать глаз лично. Манера гравировки глаза на монетных портретах имела колоссальное значение. Законы рисунка, заложенные еще издревле, диктуют художникам, что при положении головы в профиль (равно как и при трехчетвертном повороте) глаз строится по форме треугольника. Если голова в положении фас, то глаз строится в форме ромба.

В природе нарушение каких-либо законов карается справедливым возмездием. Изобразительное искусство не является исключением. Нарушение законов рисунка наказывается его зрительным невосприятием. Миндалевидные глаза египетских богов смотрятся с современных позиций нелепо и во многом в связи с тем, что профильные изображения божеств египтян наделялись трапециевидным рисунком глаза.

Если экстраполировать эти законы на монетные портреты Петра III, то можно обнаружить весьма любопытную особенность. Большая часть рублевых монет несет образ императора с «дурным», а точнее с неестественным глазом, который строится в форме неправильной» трапеции. Такой глаз получается если делать зрачок в виде впадины или углубленной круглой точки. В такой манере гравировали глаз на большинстве монетных портретах Петра III. Получается, что профиль императора обращен вправо, а глаз смотрит на 90 градусов в другую сторону - на зрителя. Эффект усиливается, если зрачок зачернен патиной. Такое анатомо-физиологическое построение в природе наблюдается у птиц. Вспомним, как на сленге коллекционеров нередко называют Петра III на его монетах - «дятел». Не потому ли чудаковатость некоторых портретов императора оказалась подспудно связана с особым рисунком глаза, который способствовал рождению неблагозвучного прозвища. Такая манера гравировки глаза не типична для других монет императорского периода. Особой строкой выделяются различия в изображении бюста: плоский или выпуклый чекан (признак применим и к голове), широкий или узкий обрез рукава, три или четыре ранта ворота на шее, особенности в укладке мантии. Эти признаки могут дополнить идентификацию штемпельных вариантов монет.

Наглядными критериями разграничения рублевых монет служат надписи. Удобным признаком является расположение конца легенды по отношению к бюсту. Например, на лицевой стороне слово «ВСЕРОС может соприкасаться с бюстом, находиться близко от него или на значительном расстоянии.

Характер расположения знака монетного двора по отношению к бюсту также бывает полезным. Например, буквы «СПБ» или «ММД» по-разному проецируются на обрез рукава. Знак монетного двора иногда соприкасается с обрезом бюста или, наоборот, в разной степени отстоит от него. Все эти особенности можно применять для идентификации штемпельных разновидностей.

Удобным и очевидным критерием распознавания оригинального штемпельного варианта рублей со знаком «СПБ» является точка в конце легенды на лицевой стороне. Редким является экземпляр, у которого точка регистрируется в начале круговой надписи. Оборотная сторона также имеет свои особенности, связанные, как уже указывалось, с местом чеканки монеты. На обороте рублевиков со знаком «ММД» по обеим сторонам хвоста стоят инициалы ДМ». Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет индекс НК». Буквы знака минцмейстера могут быть малыми или большими, они, благодаря воле резчика, способны локализоваться вблизи у хвоста или лап орла, или, наоборот, быть расположенными в отдалении от них, естественно, в рамках соответствующего монетного поля.

Второстепенным отличительным признаком может служить точка после слова «МОНЕТА», локализация которой варьирует относительно центрального хвостового пера. Она может располагаться справа и слева от центрального пера, причем в разной степени удаления от него.

Нередко точку можно обнаружить непосредственно под центральным пером.Монеты Петра III лишены орфографических ошибок в надписях, а также явных оплошностей в изображениях, таких как, например, отсутствие латинских I в монограмме на рублевиках Петра I. Вместе с тем досадные искажения, связанные с небрежностью резчика, можно обнаружить. Так, при всей четкой организации оформления оборотной стороны, встречаются экземпляры, у которых набекрень» расположена большая корона над головами орла.

Нередко обнаруживается штемпель с изображением скипетра, лишенного верхнего декора, отчего создается впечатление, что императорская регалия заканчивается стилизованной латинской V. Такие особенности носят случайный характер и связанны либо с нечеткой работой гравера, либо с нарушениями технологического процесса.

Все эти признаки или их комбинация определяют своеобразие экземпляра и при формировании коллекции с поштемпельным подбором монет могут учитываться. Ведь никого не удивляет, когда коллекционер с заметным волнением приобретает монеты Петра II с ошибками в имени - ПЕРТЬ, или браком в написании титулатуры Екатерины I - САМОДЕРИЦА., вместо САМОДЕРЖИЦА., и трепетно включает их в свое собрание.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императора Петра III. Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. Петрунин Ю.П. Издание 2010 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены, работы медальеров атрибутированы и можно уверенно перевернуть эту страницу отечественной нумизматики. Однако не все так просто и ясно. Позволим предположить, что С. Юдин, так же как и Т. Иванов, создавал штемпеля, которые использовались для изготовления государственных монет Петра III регулярной чеканки.

Для начала воспроизведем логическую цепь, которая отвечает на вопрос, почему автором стандартного рублевика 1762 года с портретом Петра III считается Т. Иванов. Да по той простой причине, что экземпляры с подписью С. Юдина в обрезе рукава существуют в единичных экземплярах - значит работы медальера не были утверждены и таким образом не получили серийного производственного тиражирования. Документы свидетельствуют, что работа по изготовлению пробных образцов была поручена также Т. Иванову, следовательно для массового выпуска были высочайше одобрены монеты, принадлежащие его резцу. Не беда, а хвала автору, который в силу природной скромности, не подписал свое творение!

Однако природная скромность позволила через полгода Т. Иванову в течении не одного десятилетия ставить свои инициалы на рублях Екатерины II. Таким образом, эту субъективную компоненту можно из анализа исключить.

Объективный же фактор заключается в том, что до настоящего времени нет ни одного документа, который бы свидетельствовал, что пробный образец рублевика работы С. Юдина был отвергнут, а монета, созданная Т. Ивановым, принята к промышленному производству.

Позволим высказать некоторые соображения о том, почему С. Юдин не мог быть выведен из списка лиц, осуществляющих монетный передел. 30 января 1762 вышел Указ Сената «О чеканке рублевиков по Высочайше утвержденному образцу». Как следует из документа образцом явился «абдрук» или живописный эскиз рублевой монеты. На тот момент на монетном дворе было лишь два медальера, чей профессионализм позволял гравировать августейший профиль - С. Юдин и Т. Иванов, которые и были привлечены к работе «с крайним поспешением». Этот факт документируют соответствующие Указы Монетной Канцелярии. Причем документы неоднократно упоминают фамилии мастеров именно в такой последовательности - на первом месте ставится имя С. Юдина. Если полагать, что его пробные рублевики были отвергнуты в качестве образцовых, это совсем не значит, что мастер был отстранен от работы. Было бы непозволительной роскошью отказаться от услуг первоклассного медальера, равно как и нелепо предположить его использование в качестве простого копииста, воспроизводившего штемпеля Т. Иванова.

Остается определить, как же был задействован ведущий специалист монетного двора. Может он был определен к подготовке медали на кончину Елизаветы Петровны, в то время как Т. Иванов без устали резал монетные штемпеля? Действительно, существует соответствующая медаль с подписью С. Юдина. Но такая работа не могла заполнить все рабочее время мастера. Уместно заметить, что к работе над медалью аналогичного содержания был привлечен и Т. Иванов, о чем свидетельствует его подпись на миниатюре. То есть, Иванов в такой же степени тратил свое рабочее время на изготовление памятной медали, как и его визави. Очевидно, что Юдин продолжал трудиться на монетном дворе, но остается не до конца ясным , какую же работу он там выполнял.

На тот факт, что С. Юдин по-прежнему активно привлекался к созданию портретных штемпелей говорит более поздний Указ Монетной Канцелярии, датированный 22 февраля, в котором предписывалось «медальерным мастерам Юдину и Иванову» в экстренном порядке изготовить «контр-пунцоны», другими словами маточники, для чеканки «империальной монеты» и полтин. Из документа следует, что живописный «абдрук» или по-современному эскиз монет прилагался. Как известно, империалы, равно как и полтины, были выпущены в различных штемпельных вариантах. Портреты императора на них выполнены в разных художественных стилях. Все они не подписаны. Нельзя исключить, что существование штемпельных разновидностей обусловлено трудом разных медальеров. Можно ли определить, какие штемпеля принадлежат работе Юдина, а какие вышли из-под резца Иванова? Объективных и однозначных механизмов для решения этого вопроса не найти.

Однако, на основании вышесказанного можно сделать два важных в рамках настоящей работы предположения: первое - С. Юдин продолжал активно работать на монетном дворе над монетными штемпелями, предназначенными для массового выпуска; второе, и это самое главное, - нельзя исключить, что в категорию этих монет, были включены рублевики регулярной чеканки. Если предположения верны и соответствуют реальному положению вещей, то возникает естественное желание: как в массе рублевиков Петра III найти монеты, с которыми можно было бы ассоциировать имя медальера.

Задача на первый взгляд не разрешимая. Вместе с тем, обнаруживаются ниточки, которые помогают связать имена медальеров с некоторыми штемпельными оттисками. И помогут нам в этом деле иконографические инструменты. Достоверно известно, что С. Юдин создал три монетных штемпеля: с портретами Елизаветы Петровны на червонце 1757 г. и пробном рубле 1758 г., а также портретом Петра III на пробном рублевике, датированным 1762 г. (рис. 2). Все эти монеты подписаны автором. Портреты объединяет общий стиль гравировки. Все они выполнены в низком рельефе, что предохраняет их от быстрого износа в процессе обращения. Лицам портретируемых моделей придана выразительность, отвечающая требованиям идеализированного портрета. Тщательно проработаны детали бюста и подробности прически.

Теперь обратимся к рублевикам Петра III регулярного выпуска. Стандартные рублевики, один из которых выпускался на Московском монетном дворе, другой в С.-Петербурге. Монету со знаком ММД отличает относительно плоский чекан. Портрет на лицевой стороне не лишен привлекательности, его автор явно стремился придать персонажу идеализированные черты. Все детали портрета вплоть до прядей парика и косицы тонко проработаны. Создается впечатление, что творческий почерк на рублевике тот же, что и на монетах с подписью С. Юдина.

Изображение Петра III на рубле со знаком «СПБ» исполнено совершенно в другом стиле. Покатый лоб, вытянутый нос и сомкнутый в кривой линии рот наряду со скошенным подбородком создают профиль, далекий от привлекательности. Высокий рельеф изображения, который обеспечивает игру светотени и выгодно влияет на зрительное восприятие, должен был бы подчеркнуть фактуру парика. Однако этого не происходит. Нейтральная гладкость текстуры лица распространяется на всю голову, лишая портрет линий и контуров, которые обычно создают оптический эффект гармонии и красоты портетируемой модели.
Таким образом на рублях Петра III определяются два иконографических варианта портрета, отличающихся рисунком и манерой исполнения. Очевидно, что штемпеля резали различные мастера. Скорее всего таковыми были С. Юдин и Т. Иванов. Списать иконографические различия штемпельных оттисков на работу копиистов не логично. К тому периоду в технологию монетного дела прочно вошли маточники, штемпеля для которых резали медальеры-профессионалы. Роль «авторского» влияния копииста на модификацию штемпеля, по всей видимости, сводилась лишь к вариантам надписи, литеры которой набивались по-разному в их привязке к деталям портрета.

Косвенным свидетельством в пользу предположения того, что рублевик с портретом петербургского образца был вырезан Т. Ивановым, может служить штемпель оборотной стороны. Известно, что с 1757 по 1761 гг. на С.-Петербургском монетном дворе стали чеканиться рубли с портретом Елизаветы Петровны, созданные Т. Ивановым,. На реверсе этих рублевиком до 1761 г. набивались гербовые орлы Ж.А. Дасье. Однако в 1761 году портретные стороны штемпелей работы Т. Иванова стали комплектоваться штемпелями с гербовым орлом того же мастера. По существу Т. Иванов модифицировал орел Дасье, сохранив его контуры, однако привнес заметные подробности оперения, которые придали изображению авторскую новизну. Именно этот вариант орла стал чеканиться и на рублях Петра III на Петербургском монетном дворе. Логично предположить, что совсем недавно им же разработанный штемпель орла, Т. Иванов решил включить в комплект штамповочных инструментов для производства монет Петра III.

Вышеизложенное не дает основание думать, что в Москве изготавливались только монеты работы Т. Иванова, а в северной столице - С. Юдина. В массе рублевиков со знаком «СПБ» иногда регистрируются экземпляры с отчетливо выраженными характеристиками монет московского типа.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] => Список составлен по старшинству и в соответствии с производственным делением Монетного Двора на части: химическую (плавильно-лабораторную) - позиции 3–7, механическую (собственно монетно-медально-тиснительную) - позиции 8–12, медальерную (медально-штемпельную) - позиции 13–18. Отдельно показаны самостоятельные должности, общие для Монетного Двора (кроме управленческо-канцелярских и хозяйственных) - позиции 19–22. Должности неклассных чинов (мастерские, ученические) показаны в конце списка - позиции 23–32. В скобках указаны года сведений по Адрес-календарям (частично прослеженные по формулярным спискам). Должность медальерного кондуктора (позиция 24) появилась после учреждения в 1834 году Горной технической школы при СПб-Практическом технологическом институте; на нее определялись в службу выпускники этой Школы. Медальерный студент (позиция 2 находился в службе на Монетном дворе и учился за казенный счет в Академии художеств (например, Я.Я.Рейхель в 1802 году). Пробирные ученики (позиция 30 ) с 1842 года обучались в специально учрежденном СПб-Пробирном училище; медальерные ученики (позиция 31) с 1834 года – в Горной технической школе.

1. Вардейн (1770–1830); начальник СПб-Монетного Двора (1835–1917).
2. Помощник начальника СПб-Монетного Двора (1835–1917).
3. Начальник химического производства (1835,1850,1865); управляющий химической частью (1875).
4. Лаборант лаборатории разделения золота от серебра (1810,1815,1820,1825); управляющий лабораторией разделения золота от серебра (1835,1850,1865,1885,1895,1915), лабораторией разделения металлов(1910); помощник управляющего химической частью (1875).
5. Старший и младший помощники(1835,1850,1865), помощник (1885,1895,1910,1915) управляющего лабораторией РЗС-РМ.
6. Помощник лаборанта лаборатории разделения золота от серебра (1820); производитель проб (1835), пробирер лаборатории РЗС-РМ(1850,1865,1910,1915); пробирер и химик (1875,1885,1895).
7. Управляющие: лабораторией для очищения платины (1835,1850,1865), центральной плавильней (1835,1850,1865,1885), обработкой соров и медеплавильной (1835,1850,1865); помощники управляющего химической частью (1875).
8. Начальник механического производства (1835,1850,1865); управляющий механической частью (1875,1885,1895); управляющий монетными переделами (1910,1915).
9. Минцмейстер (до 1820), минцмейстеры по переделам (золотому, серебряному, 1820); управляющий золотым (серебряным, платиновым) переделом (1835,1850,1865), помощник (1875,1885), старший помощник управляющего механической частью(1895), монетными переделами (1910,1915); заведующий медным переделом (1885).
10. Помощники минцмейстеров по переделам (золотому, серебряному, 1820); помощники управляющих переделами (золотым (серебряным, платиновым, старшие и младшие; 1835,1850,1865); помощник заведующего медным переделом (1885).
11. Минцмейстер по медальному переделу (1820); управляющий медальным переделом (1835,1850,1865).
12. Минц-пробирер (1815,1820); производитель проб (1835), пробирер по переделам (1850,1865,1885,1895); пробирер при переделах (1910,1915): пробирер (1875).
13. Управляющий медальной части (1835), управляющий, заведующий Медальной палатой (1850,1865,1895); заведующий медальной и штемпельной частями МП (1875,1885); управляющий медальной и вспомогательной частями (1910,1915).
14. Помощник заведующего медальной и штемпельной частями Медальной палаты (1875,1885); помощник управляющего МП(1895), медальной и вспомогательной частями (1910,1915).
15. Главный медальер (до 1865).
16. Старший медальер (1820,1850–1915).
17. Мастер по медальерному художеству (1756,1798), медальер (1805, до1835).
18. Младший медальер (1850,1865,1885,1895).
19. Пробирный мастер при Пробирной палатке (1798,1815); производитель проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835); главный пробирер (1850,1865); пробирер (1875,1885); пробирер-контролер (1895,1910,1915).
20. Старший пробирный ученик (1820); помощник производителя проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835).
21. Машинный мастер (1810), механик (до 1835,1875,1885,1895); смотритель Механической палаты (1850,1865); механик-консультант (1910,1915).
22. Инженер для технических поручений (1910,1915).
23. Монетные мастера.
24. Медальерный кондуктор.
25. Медальерные мастера, мастера по медальерной части.
26. Штемпельные мастера.
27. Мюнцграверы (1800-е); резчики штемпелей.
28. Медальерный студент.
29. Подмастеры (подмастерья).
30. Пробирные ученики.
31. Ученики медальерного искусства, медальерные ученики.
32. Ученики монетного делопроизводства.
Санкт-Петербургский монетный двор

Золотой стандарт, монометаллическая денежная система, существовавшая во многих странах на определённом этапе развития капитализма, при которой только золото выступало всеобщим эквивалентом и непосредственной основой денежного обращения. Наиболее совершенной, классической формой З. с. был золотомонетный стандарт, при котором денежная единица страны имела определённое, установленное законом и неизменное золотое содержание (золотой паритет), а «цена» золота в денежных знаках соответствовала этому паритету. Золотые монеты находились в обращении и имели неограниченную силу законного платёжного средства.

Центральные эмиссионные банки были обязаны обменивать банкноты и др. денежные знаки (бумажные деньги, монеты из неполноценных металлов) на золото по номиналу. Допускалась свободная чеканка монет из золота, принадлежащего частным лицам, за небольшую плату или безвозмездно, а также переплавка золотых монет в слитки. Был разрешен свободный вывоз и ввоз золота в любом виде и не существовало никаких валютных ограничений. З. с. впервые был введён в Великобритании (юридически в конце 18 в., фактически с 1821). Во Франции, Германии, России, Италии, Японии, США и в др. капиталистических странах введение З. с. было завершено в последней четверти 19 в. Денежные системы отдельных стран превратились в единую относительно устойчивую мировую валютную систему. Это в значительной мере содействовало развитию капиталистического мирового хозяйства, росту промышленного производства, внутреннего товарооборота и международной торговли, расширению и укреплению кредитной системы. Золотомонетный стандарт потерпел крах с началом общего кризиса капитализма, когда вспыхнула 1-я мировая война 1914—1918. Он был заменен бумажноденежным обращением. После 1-й мировой войны, в 1924—28 была сделана попытка восстановления З. с., но не в прежнем виде, а в форме золотослиткового и золотодевизного стандарта. Обращение золотых монет не могло быть восстановлено из-за недостатка золотых резервов и неравномерного их распределения между странами. Крупные суммы банкнот обменивались на золотые слитки массой в 12—14 кг (в Великобритании, Франции) или на иностранную валюту, обмениваемую, в свою очередь, на золотые слитки (в Германии, Бельгии и др.). Золото было полностью вытеснено из внутреннего обращения во всех странах, кроме США, где оно продержалось до 1933. Обмен банкнот на слитки производился, как правило, только в случае необходимости погашения дефицита платёжного баланса путём вывоза золота. Однако и эти видоизменённые формы З. с. продержались недолго. Полный крах их был вызван мировым экономическим кризисом 1929—33, в результате которого во всех капиталистических странах, в том числе и в США, установилось бумажноденежное обращение с присущими ему явлениями инфляции, ростом товарных цен, резкими колебаниями валютных курсов и т.п. В 1931 был отменен З. с. в Великобритании и Японии, в 1933 — в США, в 1935 — в Бельгии и Италии, в 1936 — во Франции, Швейцарии и Нидерландах.

Международную валютную систему, возникшую после 2-й мировой войны 1939—1945, иногда также называют золотодевизным стандартом, потому что, согласно требованиям этой системы, оформившейся на Бреттонвудской международной финансовой конференции 1944, страны должны иметь резервы в золоте и девизах (в основном в долларах США) для покрытия дефицитов платёжных балансов. Однако между довоенной и современной формами золотодевизного стандарта имеется существенное различие: после 2-й мировой войны внутреннее обращение в капиталистических странах остаётся полностью на бумажноденежной основе, а предоставленное иностранным держателям национальной валюты право обмена её на доллары и через доллары на золотые слитки стало практически неосуществимым после того, как США в связи со снижением их золотого запаса фактически воздерживались от обмена бумажных долларов на золото даже правительствам и центральным банкам др. стран, а с 15 августа 1971 официально прекратили такой обмен.

Золотой паритет (от лат. paritas — равенство, равноценность), 1) зафиксированное законом страны весовое содержание чистого золота в национальной денежной единице. При золотом обращении и неограниченном размене бумажных денег на золото цена золота в национальных денежных единицах соответствовала весовому золотому содержанию этой единицы. Например, если золотое содержание доллара США по закону 1934 составляло 0,888 671 г чистого золота, то цена одной тройской унции (31,1035 г) чистого золота равнялась 35 долл. Эта цена являлась официальной на мировом капиталистическом рынке и в обесцененных бумажных долл. США (с 1972 = 38 долл.). Др. капиталистические страны устанавливали золотое содержание своих денежных единиц, исходя из зафиксированного законом и согласованного с Международным валютным фондом (МВФ) официального курса своей денежной единицы по отношению к доллару США. 2) Соотношение двух денежных единиц, исчисленное на основе их золотого содержания, зафиксированного законом. В этом значении З. п. обычно заменяет термин «паритетный курс», который показывает количество денежных единиц др. страны, имеющих такое же весовое содержание чистого золота, какое по закону имеет денежная единица данной страны. Например, фунт стерлингов содержит 2,13281 г чистого золота, а французский франк — 0,160 г, т. е. в фунте стерлингов в 13,33 раза больше чистого золота, чем во франке. Поэтому паритетный курс между фунтом стерлингов и франком составляет: 1 ф. ст. = 13,33 фр. При золотом стандарте курсы валют колебались вокруг паритета в пределах золотых точек.

В валютной системе капитализма, созданной после 2-й мировой войны 1939—45 и регулируемой уставом МВФ, курсы валют могли отклоняться от паритета не более чем на 1% в ту или др. сторону. С начала 1972 МВФ расширил пределы отклонения курсов от паритетов до 2,25% в ту или др. сторону. Поддержание курсов валют в этих пределах осуществляется центральными банками капиталистических стран. Золотые точки, верхний и нижний пределы отклонений курсов валют от их монетного паритета в условиях золотого обращения и свободного движения золота между странами. З. т. определялись расходами, связанными с перемещением золота между странами (транспорт, страхование). Курс любой валюты в условиях золотого обращения и свободы ввоза и вывоза золота не мог превысить верхней золотой точки. В противном случае плательщикам было выгоднее, даже с учётом расходов по упаковке, пересылке, страхованию и др., отправить золото в страну кредитора и обменять его там по паритету на национальную валюту, в которой должен был производиться платёж, т. е. произошёл бы приток золота в страну данной валюты.

Падение же курса национальной валюты за пределы нижней золотой точки не могло иметь места, т.к. при достижении этого предела становилось более выгодным вывозить золото из страны, т. е. начался бы его усиленный отлив.

Предельный нижний курс валюты называется иначе экспортной золотой точкой, а предельный высший курс — импортной золотой точкой. С отменой золотого стандарта и введением валютных ограничений З. т. потеряли практическое значение.

Что такое золотой стандарт?

[~DETAIL_TEXT] =>

Что такое золотой стандарт?

В апреле 1865 г. Великий князь Александр Александрович был провозглашён наследником – царевичем, а через год он сочетался браком с дочерью датского короля Христиана IХ Луизой Софией Фредерикой Дагмарой (Марией Фёдоровной). К моменту восшествия на престол у Александра Александровича было четверо детей: 13 летний Николай, 10 летний Георгий, 6 летняя Ксения и 3 летний Михаил. Сразу же после покушения на Александра II Зимний дворец был окружён поднятыми по тревоге гвардейцами. Императорский двор ждал революционных выступлений, но их не последовало. Не произошло и антиправительственных выступлений в городе и деревне. Годы правления Александра III были временем быстрого капиталистического развития России. Возникли новые промышленные предприятия, строились новые железные дороги. В 1884 году состоялось открытие Екатерининской железной дороги, соединяющей Кривой Рог с Донецким бассейном, в 1886 году была пущена в эксплуатацию Закавказская железная дорога. В 1891 году началось строительство Сибирской железной дороги, которая была завершена в 1905 году. Год 1891-й оказался для России тяжёлым. Во многих губерниях Европейской России прошли голод и мор. В 1894 году 18 августа Александр III отправился лечиться в Крым, но ни море, ни крымский воздух не помогли ему оправиться от последствий давней железнодорожной катастрофы. 20 октября в 2 часа 15 минут пополудни Александр на 50-м году жизни тихо скончался .Тело его перевезли в Санкт-Петербург. 7 ноября в Петропавловском соборе состоялось погребение Александра III.

В царствование Александра III было воздвигнуто много новых храмов, учреждены церковно-приходские школы. Учреждён Крестьянский банк (1882 г.), с помощью которого крестьяне смогли приобретать землю, отменена подушная подать (1883 г.). Военные гимназии были преобразованы в кадетские корпуса. В 1888г. Открылся Томский университет. При Александре III Россия достигла высокой степени могущества и получила решающий голос во всех европейских и азиатских делах. По своему он был человеком доброй воли, как самодержец, обладал искренним чувством ответственности за свой народ и за свою державу. По наклонностям и обучению он был военным человеком, во время войны на Кавказе заслуженно получил Георгия второй степени. Он искренне желал усилить местное самоуправление, для чего в 1889 году был введён институт земских начальников в качестве судебно-административной власти на местах.

Новая монетная система с портретом императора

На протяжении первых пяти лет своего царствования Александр III сохранял обычный тип рубля, который не менялся с 1859 года. Ни один из этих ранних рублей не является обычным, а рубль 1883г. Является редким. За исключением единичных образцов, русские чеканки выпускали без портрета правителя с 1796 года. В честь коронации Александра III было решено впервые отчеканить специальный рубль, совместно с традиционными медалями и жетонами, посвящёнными этому событию. Нарушая все традиции, рубль, посвящённый коронации 1883г, носил изображение действующего царя, на обычных рублях на аверсе продолжали чеканить двуглавого орла 1884 и 1885гг. Существует нафантазированный новодел 1883г, отчеканенный штемпелем лицевой стороны коронационного рубля и штемпелем обратной стороны обычного рубля с гладким гуртом и инициалами ДС под орлом. Гиль с Ильиным и Уздеников считают его редким. Джулиан и Северин – очень редким. В 1885 году была предпринята большая ревизия оперативной структуры Монетного двора и российской монетной системы. Было предусмотрено значительно улучшить работу монетного двора. Россия продолжала придерживаться серебряного стандарта с тем же содержанием чистого серебра в рубле : 4 золотника и 21 доля (18гр). Содержание золота в монетах слегка снизилось, чтобы полуимпериал равнялся 20-и франковой монете. Возможно это следствие переориентации России своей внешней политики, военных и экономических связей с Германии на Францию.

Для установления рублей с портретом императора, медальеры Алексеев, Штейман, Важенин, Стадницкий и Грилихесы получили указание изготовить серии образцов. Точное число выпущенных образцов неизвестно, но их отчеканили в очень ограниченном количестве. Из этих монет Великий Князь Георгий Михайлович получил 6, а граф Иван Толстой 4 образца, по разрешению Императора. Изображение портрета государя на банковском серебре нарушило девяностолетнюю традицию простоты дизайна монеты. Рубль сделали более компактным. Его диаметр уменьшился до 33,7 мм. Тип обратной стороны с видом государственного орла был одобрен сразу. Автором его стал Авенир Грилихес-старший. Интересный факт, скрытые инициалы медальера, АГ были обнаружены на щите со Св. Георгием только в 1977 году. В декабре 1885 г. Императору были представлены на утверждение шесть вариантов его портрета. Он выбрал один – Грилихеса. В 1886 г. Новый рубль был отчеканен с портретами двух размеров. В 1887 г. рубль, кроме этих двух вариантов, имеет различия в портрете и в рисунке бакенбардов Императора. Было введено ещё одно новшество. Инициалы изготовителя на монетах большего достоинства, располагавшиеся под орлом, поместили в квадратные скобки и перенесли на гурт. Кроме того, знак монетного двора СПБ, который сохранялся более 150 лет, начиная с 1886 г. отсутствовал. В 1888 г. был выбран модифицированный портрет последующей чеканки.

Дизайн разменных серебряных монет 20, 15, 10, 5 копеек не менялся с 1859 года. Можно добавить, что мнение, о том, что в годы правления Александра III Медные 5-и копеечные монеты не чеканились – ошибочно. Уздеников в своей статье “Монеты переходных периодов” пишет, что основная часть пятаков 1881 года была отчеканена именно при Александре III. Согласно отчётной документации СПБ монетного двора, в 1881 году было изготовлено 13,824,000 шт. 5-и копеечников, то есть немногим меньше, чем в 1880 году (15,355,000 шт.), а Александр II был убит 1 марта 1881 г. Вполне очевидно, что всего за два месяца 1881 г. монетный двор не мог изготовить весь почти 14 миллионный тираж этой монеты. Так же в документации СПБ монетного двора значится, что чеканка 5-копеечников производилась и в 1882 году ( 1,378,000 шт.), но, вероятно, использовались штемпели реверса, датированные 1881 годом.
А3-2.jpg

Смотрите также:

Монеты императора Александра III в проекте Маркетъ-плейсъ СМ

[~DETAIL_TEXT] => Александр III родился 26 февраля 1845 г. и был вторым сыном Александра II и Марии Александровны. Новый император не готовился в государи, так как на престол должен был после отца вступать его старший сын Николай Александрович. Но случилось непредвиденное: 12 апреля 1865 г. Николай, находясь на южном берегу Франции, на 23 году жизни скончался. Перед смертью он сказал Александру: « Оставляю Тебе тяжёлые обязанности, славный трон, отца и невесту, которая облегчит Тебе это бремя».

Новая монетная система с портретом императора

Смотрите также:

Монеты императора Александра III в проекте Маркетъ-плейсъ СМ

На главную страницу Библиотеки