Статьи автора Петрунин Ю.П. — Библиотека

Реклама. NRG слабирование монет. ИП Краснов Алексей Валерьевич ИНН 772980294956

Реклама. ИП Былинский Алексей Эдуардович ИНН 771889590898

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

Драгметаллы и золотые монеты

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ «Старая монета»

Монеты в слабахъ NGC

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец

Некоторые размышления о новодельных золотых монетах Павла I. Факты, гипотезы, рекомендации. Петрунин Ю.П.
Отношение классиков отечественной нумизматики к новодельным монетам хорошо известно -- оно крайне отрицательное. Достаточно напомнить слова И.Г. Спасского: «Среди всех «ненастоящих» монет, с которыми может иметь дело нумизматика, самые ненастоящие - антикварные подделки и новоделы: они не «бывшие деньги», а лишь призрачное подобие их, порожденное собирательной страстью, и могут представлять интерес лишь для истории собирательства» (цит. по [11]). С позиций критической оценки рынка монет сегодняшнего дня представляется практически важным осуществление скрининга на предмет выявления новоделов. На примере золотых монет Павла I сделана попытка показать, к каким результатам может привести такое исследование.

Прочитано 214 раз Поблагодарили: 1 раз

Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах. Иконологический анализ (переработанный и дополненный вариант). Петрунин Ю.П.
Доступные документы, регламентировавшие изготовление павловских монет, весьма противоречивы. История монетного передела дебютировала с того, что генерал-прокурор граф Самойлов предложил Монетному департаменту изготовить штемпели для серебряной монеты. Сопроводительный документ, датированный 12 ноября 1796 г. (на шестой день воцарения), озаглавлен «О высочайше одобренных рисунках для серебряной монеты с портретом императора Павла I с одной стороны» [5, док. 1]. Документ свидетельствует, что монетчикам велено изготовить штемпели с крестом для одной стороны и портретом Его Величества - для другой. А также представить абдруки (т.е. оттиски. - Ю.П.). Из контекста названия следует, что Павел ознакомлен с рисунками и одобрил оформление монет с его портретом.

Прочитано 577 раз Поблагодарили: 5 раз

Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель? Петрунин Ю.П.
После воцарения Иоанна Антоновича перед монетчиками встал трудноразрешимый вопрос о чеканке монеты нового императора. Основной проблемой явилось отсутствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавливать деньги с вензелем императора на лицевой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логичное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоскости монетного кружка.

Прочитано 16910 раз

Бенджамен Скотт. Заметки о творчестве медальера. Петрунин Ю.П.

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.
Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. ….

Прочитано 4425 раз Поблагодарили: 1 раз

Шесть рублевиков Дасье и тайные знаки на них. Петрунин Ю.П.

Всемирно известный медальер Ж.-А. Дасье проработал в России всего несколько месяцев. Этого было достаточно, чтобы его работы навсегда вошли в список самых блестящих произведений медальерного искусства, воплотившихся в монеты императорской России XVIII века.
К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ.

Прочитано 4777 раз Поблагодарили: 1 раз

Гербовый орел Бенджамена Скотта. Петрунин Ю.П.

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К.Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А.Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта.

Прочитано 13644 раза

Северная война в монетах и медалях. Предвоенные годы. Петрунин Ю.П.
Конец семнадцатого века был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные под названием Северная война 1700 - 1721 гг.

Прочитано 10315 раз Поблагодарили: 2 раза

Гербовый орел на рублевых монетах Екатерины I. Петрунин Ю.П.
Причина, по которой монетчики вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же причине «крестовики» появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I.

Прочитано 11917 раз

Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I? Петрунин Ю.П.
Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая «непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики» (здесь мы цитируем И.Г.Спасского) как новоделы, сослужила пользу.

Прочитано 13913 раз

Еще раз о «траурном рубле». Петрунин Ю.П.
Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее «интимным», считая, что императрица на нем выглядит «по-домашнему» - без короны и других регалий. «У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные"».

Прочитано 10745 раз Поблагодарили: 1 раз

Начало | Пред. | 1 2 | След. | Конец

Рис. 1. Гайд. Портрет великого князя Павла Петровича. Гравюра

Отношение классиков отечественной нумизматики к новодельным монетам хорошо известно -- оно крайне отрицательное. Достаточно напомнить слова И.Г. Спасского: «Среди всех «ненастоящих» монет, с которыми может иметь дело нумизматика, самые ненастоящие - антикварные подделки и новоделы: они не «бывшие деньги», а лишь призрачное подобие их, порожденное собирательной страстью, и могут представлять интерес лишь для истории собирательства» (цит. по [11]).

С позиций критической оценки рынка монет сегодняшнего дня представляется практически важным осуществление скрининга на предмет выявления новоделов. На примере золотых монет Павла I сделана попытка показать, к каким результатам может привести такое исследование.

Вполне понятно, что одной из причин изготовления новоделов является редкость определенных экземпляров. Первые месяцы правления Павла I характеризовались лихорадочным поиском решения многих проблем в денежном хозяйстве России, включая монетный передел. Наметившиеся реформы коснулись как медных монет, так и экземпляров, чеканенных в благородных металлах.

В 1796 и 1797 гг. осуществлялся выпуск золотых червонцев (рис. 2 и 5). В первый год объем выпуска был небольшим и составил 2530 экз. [7]. В рамках темы настоящей работы такой показатель эмиссии породил как минимум два соображения.

Рис. 2. Червонец Павла I, 1796 г. Золото, 21 мм. Вес 3,44 г. Штемпельный вариант идентичен таковому в каталоге великого князя Георгия Михайловича.

Рис. 5. Червонец Павла I, 1797 г. Золото, 21 мм. Вес 3,44 г. Штемпельный вариант идентичен таковому в каталоге великого князя Георгия Михайловича.

Во-первых, для изготовления указанного числа монет вполне достаточно одного комплекта штемпелей. Напомним, что пара штемпельных инструментов (пуансон аверса в сочетании с пуансоном реверса) в среднем до разрушения выдерживают чеканку 10-15 тыс. экземпляров. Логично полагать, что изготовление червонцев меньшего диаметра из более мягкого металла предполагает чеканку большего числа экземпляров.

Во-вторых, малый объем выпуска объективно предполагает редкость монеты и порождает желание заинтересованных лиц как-то восполнить недостаток и удовлетворить коллекционную потребность собирателей.

Таким образом создаются условия для появления новоделов. «Новодельные монеты (или новоделы) согласно их названию являются монетами, заново сделанными в значительно более позднее время по сравнению с обозначенной на них датой», - пишет В.В. Уздеников [9].

Великий князь Георгий Михайлович в описании монет Павла I новоделы вынес в особые дополнительные таблицы, тем самым подчеркивая их полную изоляцию от монет регулярной чеканки [1]. Важное замечание: в перечне новодельных монет червонцы 1796 г., впрочем, как и золотые монеты последующих годов, в каталоге Георгия Михайловича не указаны.

Современные авторы новоделы помещают в один ряд с общегосударственными монетами, выделяя их особым образом.

В.В. Уздеников указывает на существование новодельного червонца 1796 г., обозначенного БМ, СМ-ГЛ [8]. Уважаемый автор, однако, иллюстрирует данный экземпляр, отсылая читателя к изображению общегосударственной монеты.

В.В. Биткин каталогизирует два новодельных варианта, датированных 1796 г. (оба БМ, СМ-ГЛ), ссылаясь на каталоги Adolph Hess 1913, 1931 и 1932 гг. Причем один из новоделов, как указывает сам автор, является пьефором (пьетфортом). Х. Фенглер дает определение: «Пьефор (франц. pied-fort, нем. Dickmunze), назв. монет, предназначавшихся для подарков, чеканились с сохранением ч.в. и о.в. известных мон. типов, но на толстом мон. кружке» [12]. Другими словами, экземпляр, по существу, является сувениром.

Рис. 4. Две обычные французские монеты рядом с пьедфортом. Фото из Wikipedia

Возникает вопрос - кто-нибудь из отечественных нумизматов видел новодельный червонец в оригинале? Нельзя исключить, что таковыми были А. Ильин и граф И. Толстой, которые в 1910 г. указали на его существование в Практическом руководстве для собирателей [2]. Любопытно, что авторы отметили редкость новодела точкой - монета не совсем обыкновенная (низшая категория по шкале степени редкости). Точкой помечен и подлинник, однако стоимость новодела оценили ниже - 25 руб., в то время как червонец регулярной чеканки - в 30 руб.

Великий князь Георгий Михайлович опубликовал VIII том Корпуса русских монет, посвященный монетам Павла I и Александра I, в 1891 г. Следовательно, новодельный червонец был изготовлен на Монетном дворе в Петербурге в период с 1891 по 1910 г.

На рис. 3В представлена монета, описание которой не найти в торговых справочниках дореволюционных изданий, а также в серьезных каталогах научного характера как авторов прошлых веков, так и наших современников. Лицевая сторона данного экземпляра подобна аверсу новодельного червонца (рис. 3А): в оформлении внешнего вида обоих экземпляров присутствуют точки после даты 1796 и слова ГОДА. Другие детали оформления монет также совпадают. Различия легко обнаруживаются при сравнении оборотных сторон. На экземпляре, представленном на рис. ЗВ, отсутствуют буквы СМ - ГЛ. Это обстоятельство, а также сопоставление мелких подробностей рисунка картушей позволяют считать, что реверс искомой монеты изготовлен штемпелем, использованным при чеканке серийного червонца.

Рис. 3 А. Новодельный червонец БМ, СМ-ГЛ. 1796 г.

Рис. 3. В. Фантазийный червонец, датированный 1796 г.

Нет указаний на существование такой монеты и в популярном каталоге «Редкие русские монеты 1699-1915» И.В. Мигунова [4]. Профессиональный торговец монетами не упустил бы шанс продемонстрировать свою компетентность в области нумизматических раритетов. Показательно, что Мигунов умудрился допустить ошибку в описании новодельного червонца БМ, СМ - ГЛ, в частности неверно указал инициалы минцмейстера Григория Львова. Каталог Мигунова подвергнут жесточайшей критике В.П. Рзаевым, который опубликовал блестящую работу по ревизии контента указанного справочника [6]. Вместе с тем дата публикации данного каталога позволяет предположить, что фантазийный червонец был изготовлен после 1915 г. Любопытно, что указанный экземпляр периодически появляется на отечественных и зарубежных аукционах монет и успешно продается за миллионы рублей и десятки тысяч долларов.

В 1797 г. на Петербургском монетном дворе изготовлено некоторое количество червонцев (точный объем неизвестен) с теми же физическими характеристиками, что и аналоги предыдущего года [7]. Современные каталогизаторы единодушно указывают на единственный известный вариант червонца, датированного 1797 г. (рис. 5).

Однако в каталоге А. Ильин и И. Толстой описывают два штемпельных варианта:
1) 1797 — ГОДА ближе к краю монеты (15 р);
2) " " " " дальше от края" " " (15 р)».

Действительно, скрининг червонцев этого года позволяет убедиться в правоте наших предшественников. Первый вариант показан на уже упомянутом рис. 5, второй - на рис. 6. Собирателям, знакомым с поштемпельным анализом монет, нетрудно обнаружить и другие различия в оформлении искомых экземпляров. Штемпельные варианты второй группы встречаются значительно реже.

Рис. 6. Червонец Павла I, 1797 г. Штемпельный вариант

Новоделы червонцев 1797 г. неизвестны. И это вполне объяснимо, так как значительный объем чеканки делает монету, с точки зрения А. Ильина и И. Толстого, обыкновенной. В.В. Уздеников увеличивает редкость до знака в виде точки, а В.В. Биткин присваивает червонцу степень R1.

Казалось бы, ситуация с чеканкой червонцев 1797 г. ясна, но это не совсем так, поскольку появляются новые обстоятельства. В декабре 2019 г. на торгах Аукционного дома «Александр» был выставлен необычный червонец Павла I (рис. 7). Организаторы аукциона идентифицировали экземпляр как поздний новодел: «Данный экземпляр отчеканен на ровной монетной заготовке с использованием оригинальных штемпелей с подполированным полем. Эти признаки указывают на вероятность изготовления монеты на Санкт-Петербургском монетном дворе в более позднее время» [3].

Рис. 7. Новодельный червонец Павла I, 1797 г. Золото, вес 3,69 г.

Внимательное изучение оформления монеты позволяет усомниться в том, что экземпляр отчеканен на каком-либо монетном дворе. Обращают на себя внимание короны на лицевой стороне - они все разные по рисунку и размерам. Создается впечатление, что они резаны кустарным образом, причем каждая корона изготавливалась отдельно. В условиях монетного двора используют пунсоны, которые обеспечивают унифицированное начертание. Такие же претензии можно предъявить к рисунку букв П, составляющих монограмму.

Монета попала на отечественный аукцион после ее проходов на аукционах «Bank Leu AG» № 29 в октябре 1981 г. и «WorldWide Coins of California James F. Elmen» в феврале 1985 г. Авторитет известных аукционных фирм призван легитимизировать нумизматический объект и убедить потенциального покупателя в уникальности раритета. В итоге монета продана за 72 тыс. долларов.

На рынке монет периодически «всплывает» червонец, также датированный 1797 г., оформление которого вызывает вопросы (рис. 8).
Фальшивый червонец Павла I с датой 1797 г.

Рис. 8. Фальшивый червонец Павла I с датой 1797 г.

Примитивизм рисунка и гравировки выдает непрофессионализм резчика, изготовившего штемпель, как говорится, «на коленке». Монета впервые обозначилась в 90-х гг. прошлого столетия и вскоре была идентифицирована коллекционерами как монета неподлинная. Несмотря на явные признаки кустарного изготовления, она продолжает появляться на отечественных и зарубежных аукционах. Рис. 8 иллюстрирует экземпляр, выставленный на торги фирмой Heritage World Coin Auctions 6 и 7 января 2019 г. и проданный за 11 тыс. долларов. Как тут не вспомнить пушкинские строки:

«…Ах, обмануть меня нетрудно!
Я сам обманываться рад!»

Золотые монеты достоинством 5 рублей, датированные 1798 г., циркулирующие на современном нумизматическом рынке, также преподносят некоторые сюрпризы.

Для начала разберемся в структуре пятирублевиков этого года. Великий князь Георгий Михайлович и В.В. Уздеников классифицируют два вида указанных монет: 1) СП - ОМ и 2) СМ - ФЦ. В каталоге В.В. Биткина к этим двум вариантам добавлен новодел СП - ОМ. Оригинальные иллюстрации можно увидеть только у Георгия Михайловича. Они воспроизведены на рис. 9 и 12.

Рис. 9. 5 рублей Павла I, С.М-Ф.Ц, 1798 г. Золото, вес 6,08 г. Диаметр~23 мм

Рис. 12. 5 рублей Павла I, С.П.-О.М 1798 г.

Ильин и Толстой среди монет с аббревиатурой СМ - ФЦ выделяют два штемпельных варианта:

а) после слова ТВОЕМУ точка и б) после слова ТВОЕМУ точка отсутствует. (рис. 9 и 10).

Рис. 9. 5 рублей Павла I, С.М-Ф.Ц, 1798 г. Золото, вес 6,08 г. Диаметр~23 мм

Рис. 10. 5 рублей Павла I, С.М.-Ф.Ц. Штемпельный вариант, 1798 г.

Соответствующий скрининг на современном рынке монет позволил выявить еще одну группу пятирублевиков, которые не отражены в перечисленных каталогах, Георгий Михайлович и последующие авторы которые использовали таблицы с иллюстрациями из Корпуса русских монет, приводят рисунки экземпляра СМ-ФЦ, на аверсе которого располагается точка после слова ГОДА (рис. 9). Вместе с тем регистрируются монеты СМ-ФЦ с точкой после слова ТВОЕМУ в картуше, на лицевой стороне которых точка проставлена после цифр даты 1798 (рис. 11). А. Ильин и И. Толстой, которые внимательно отслеживали все мельчайшие нюансы надписей, включая точки, на существование таких экземпляров не указывали. Можно предположить, что они были отчеканены в более поздний период. Если эта гипотеза верна, то пятирублевики СМ-ФЦ с точкой на аверсе после цифр 1798 в сочетании с точкой после слова ТВОЕМУ являются не чем иным, как новоделами.

Рис. 11. 5 рублей Павла I, С.М.-Ф.Ц. Штемпельный вариант. 1798 г.

Возникает вопрос: зачем размещать точку в необычном месте, если создатели новодела имели цель воссоздать давно ушедшую из обращения монету? Ответ на этот вопрос может быть следующим: история отечественной нумизматики знает примеры, когда изготовители новоделов на монетных дворах ставили специальные знаки с целью отличить воспроизведенные экземпляры от оригинальных монет [5]. В этом одно из коренных отличий новоделов, отчеканенных на монетных дворах, от жульнической продукции фальшивомонетчиков, изготовленных в частных мастерских.

Еще один новодел пятирублевика, датированный 1800 г., периодически встречается в нумизматических кругах. Штемпельная пара скомпонована из пуансона лицевой стороны обычной монеты регулярного чекана 1800 г. и штемпеля предыдущего года с обозначением СМ-АИ. За право обладать таким рукотворным чудом коллекционеры готовы платить сотни тысяч и даже миллионы рублей.

Отечественные коллекционеры без особого труда распознают фальшивые монеты. Организаторы аукционов оберегают свою репутацию и в подавляющем большинстве случаев отбраковывают такого рода монеты, поэтому они редко попадают на торги. Обмануть иностранного владельца аукционного дома проще, поскольку он реже сталкивается с российским нумизматическим материалом. Видимо, поэтому нередко в каталогах западных торговых организаций можно встретить низкого качества подделку российской монеты. Примером тому может явиться неподлинный экземпляр пятирублевика, выставленный на аукционе Münzenonline, состоявшемся в Берне в 2017 г. и проданный за 20 000 швейцарских франков (около 1 млн 150 тыс. рублей) (рис. 13).

Рис. 13. Неподлинная монета 5 рублей, датированная 1800 г.

Годом ранее монета, изготовленная той же штемпельной парой, была рез лизована за 9500 фунтов стерлингов (около 830 тыс. рублей по курсу 2016 г.). В том, что указанная монета фальшивая, легко убедиться даже непрофессионалу если сравнить ее с подлинным экземпляром (рис. 14).

Рис. 14. 5 рублей Павла I С.М.-О.М 1800 г.

В заключение необходимо напомнить определение новоделов, которое сформулировал В.В. Уздеников: «Новодельными монетами называются специфические неподлинные монеты, отчеканенные в монетных металлах (золоте, серебре, меди) на государственных монетных дворах подлинными или специально изготовленными для этого штемпелями, а также отчеканенные вне монетных дворов с использованием подлинных комплектов штемпелей» [10].

Проблема новодельных монет исследована в нашей предыдущей работе, в которой рекомендовано к фундаментальному определению В.В. Узденикова добавить следующее: «Штемпельный оттиск новодела должен быть идентичен таковому, воспроизведенному в классических дореволюционных каталогах, которые снабжены иллюстрациями, выполненными в технике фотографии» [5]. Рекомендация распространяется в равной мере на золотые монеты и остается актуальной.

Список использованной литературы.

1. Георгий Михайлович, великий князь. Монеты царствований Павла I и Александра I. - СПб., 1894. С. 40.

2. Ильин А., гр. И. Толстой. Русскія монеты, чеканенныя съ 1725 по 1801 г. Практическое руководство для собирателей с четырьмя фототипическими таблицами. C.-Петербургъ, 1910. С. 30.

3. Каталог Аукционного дома «Александр» Коллекционные монеты и медали России, 14 декабря 2019 г. Аукцион № 45, лот № 97.
4. Мигунов И.В. Редкие русские монеты. Медные, серебряные, золотые и платиновые. С 1699 до 1915 г. 7-с издание. - М., 1915. С. 64.
5. Петрунин Ю.П. Поставить заслон на пути новоделов // Монеты императора Иоанна III. Таллин, 2013. С. 147-153 .
6. Рзаев В.П. Редкие русские монеты 1699-1915. Комментарии к каталогу И.В. Мигунова. - М., 2017.
7. Уздеников В.В. Объем чеканки российских монет на отечественных и зарубежных монетных дворах. 1700-1917. - М., 1995. С. 38.
8. Уздеников В.В. Монеты России. 17001917. Изд. 3-е, переработанное и дополненное. - М., 2004. С. 24.
9. Уздеников В.В. Монеты России XVIII начала ХХ века. Очерки по нумизматике. Факты, предположения, рекомендации. М., 2004. С. 493.
10. Там же. С. 494
11. Там же. С. 496.
12. Фенглер Х., Гироу Г., Унгер В. Словарь нумизмата, 2-е изд., переработанное и дополненное. - М., 1993. С. 274.
69

Источники: Монеты императора Павла I. Монетная иконография и монетная иконология. Каталог монет Павла I. Петрунин Ю.П. Издание 2025 г. с автографом автора!

Обсуждение статьи на форуме

[~DETAIL_TEXT] =>

Рис. 1. Гайд. Портрет великого князя Павла Петровича. Гравюра

Современные авторы новоделы помещают в один ряд с общегосударственными монетами, выделяя их особым образом.

Рис. 4. Две обычные французские монеты рядом с пьедфортом. Фото из Wikipedia

Рис. 3 А. Новодельный червонец БМ, СМ-ГЛ. 1796 г.

Рис. 3. В. Фантазийный червонец, датированный 1796 г.

Рис. 6. Червонец Павла I, 1797 г. Штемпельный вариант

Рис. 7. Новодельный червонец Павла I, 1797 г. Золото, вес 3,69 г.

Рис. 8. Фальшивый червонец Павла I с датой 1797 г.

«…Ах, обмануть меня нетрудно!
Я сам обманываться рад!»

Рис. 9. 5 рублей Павла I, С.М-Ф.Ц, 1798 г. Золото, вес 6,08 г. Диаметр~23 мм

Рис. 12. 5 рублей Павла I, С.П.-О.М 1798 г.

Ильин и Толстой среди монет с аббревиатурой СМ - ФЦ выделяют два штемпельных варианта:

а) после слова ТВОЕМУ точка и б) после слова ТВОЕМУ точка отсутствует. (рис. 9 и 10).

Рис. 9. 5 рублей Павла I, С.М-Ф.Ц, 1798 г. Золото, вес 6,08 г. Диаметр~23 мм

Рис. 10. 5 рублей Павла I, С.М.-Ф.Ц. Штемпельный вариант, 1798 г.

Рис. 11. 5 рублей Павла I, С.М.-Ф.Ц. Штемпельный вариант. 1798 г.

Рис. 13. Неподлинная монета 5 рублей, датированная 1800 г.

Рис. 14. 5 рублей Павла I С.М.-О.М 1800 г.

Список использованной литературы.

1. Георгий Михайлович, великий князь. Монеты царствований Павла I и Александра I. - СПб., 1894. С. 40.

Обсуждение статьи на форуме

Рис. 1. Чарльз Тоунлей. Портрет Павла I

Доступные документы, регламентировавшие изготовление павловских монет, весьма противоречивы. История монетного передела дебютировала с того, что генерал-прокурор граф Самойлов предложил Монетному департаменту изготовить штемпели для серебряной монеты. Сопроводительный документ, датированный 12 ноября 1796 г. (на шестой день воцарения), озаглавлен «О высочайше одобренных рисунках для серебряной монеты с портретом императора Павла I с одной стороны» [5, док. 1]. Документ свидетельствует, что монетчикам велено изготовить штемпели с крестом для одной стороны и портретом Его Величества - для другой. А также представить абдруки (т.е. оттиски. - Ю.П.). Из контекста названия следует, что Павел ознакомлен с рисунками и одобрил оформление монет с его портретом. Очевидно, имелась в виду пробная монета, изображенная на рис. 2.

Рис. 2. Рубль Павла I, 1796 г. Пробный. Портрет работы К. Леберехта

Но уже 24 ноября появляется новый документ «О битии банковой монеты без показания цены ея», а на следующий день -- еще один, уточняющий - «О приготовлении по доставленным рисункам штемпелей, а по ним банковой монеты» [5, док. № 3 и 4].
Из документов следует, что к ним приложены рисунки с новым оформлением монет. Чеканка портрета императора не предусматривалась, зато впервые на российских монетах повелевалось выбить надпись «Не намъ, не намъ, а имяни Твоему». По всей видимости, речь идет о рублевике с гербовым орлом (рис. 3). Причины столь скоропалительной метаморфозы до сих пор остаются загадкой.

Рис. 3. Рубль Павла I, 1796 г. Без обозначения номинала (банковый рубль)

Но это еще не все. 8 декабря 1796 г. рождается новый документ - письмо князя А. Куракина, адресованное президенту Берг-Коллегии А.А. Нартову, озаглавленное «О достоинстве, весе и внешнем виде российской монеты». В документе, в частности, говорится, что автор письма получил от «Его Императорского Величества повеление, чтобы … стемпель монеты серебряной большой, разумея рубль, полтину и четверть, должны быть с изображением на одной стороне портрета Его Величества, а на другой Московского герба с надписью цены и года … прошу приказать заготовить монету противу писанного рисунка и доставить ко мне для поднесения к Высочайшему утверждению» [5, док. № 7]. Получается, что проектировался еще один вариант оформления серебряных монет с портретом императора и московским гербом. Сведений о существовании таких экземпляров в настоящее время нет.

Создается впечатление, что чиновничий аппарат находился в лихорадочном поиске монетного типа, который бы удовлетворил императора. Как бы то ни было, но от чеканки своего портрета на государственной монете Павел Петрович отказался. На вопрос «Почему?» в работах классиков отечественной нумизматики ответа мы не нашли. На различных форумах в интернете и в частных беседах с коллекционерами по этому поводу высказываются различные версии. Одна из самых распространенных заключается в том, что Павел якобы стеснялся своей внешности. В связи с этим он будто бы не хотел тиражировать свой портрет и таким образом порождать кривотолки о дурной наружности нового царя. Ведь многие судят по внешности.

Такая легенда имеет право на существование. В свое время муссировались слухи о том, что императрица Елизавета Петровна стеснялась своих больших, по ее мнению, ушей, и потому на живописных портретах, равно как и на предметах малой пластики, включая монеты, она изображалась с прической, закрывающей объект стеснения. Якобы, знаменитый Ж.А. Дасье пренебрег этой деталью (или его не предупредили) и в итоге потерпел фиаско: монета с замечательным портретом его работы не получила высочайшего одобрения.

Екатерина Великая также болезненно реагировала на то, как она изображалась на монетах. С 1762 г. портрет несколько раз менялся, в том числе и по причине возрастных изменений ее внешности. Последний раз смена произошла в 1783 г., когда Екатерине было 54 года, после чего портрет просуществовал без изменений 13 лет - императрица не желала видеть профиль дряхлеющей старушки.

Павла Петровича трудно назвать красавцем. Отлично знающий предмет польский историк Казимир Валишевский так описывает внешность государя: «Павел был очень некрасив: курносый, с большим ртом, длинными зубами, толстыми губами, сильно выдвигающимися вперед челюстями. Он рано облысел, и его лишенное всякой растительности лицо напоминало мертвую голову. У него был большой и круглый череп и короткое неуклюжее туловище, которому он напрасно старался придать достоинство и изящество в движениях. «Курносый чухонец с движениями автомата», будто бы сказал про него Чичагов» [4]. Описанный персонаж больше подходит для карикатур, но не для размещения на государственной монете.

Рис. 4. Английская карикатура на Павла I

Несмотря ни на что, Павел спокойно относился к своей наружности. Приведем пару примеров. Вот как описывает современник Павла и очевидец событий Л. Башомон пребывание цесаревича Павла Петровича во Франции в 1782 г.: «На каждом шагу до слуха его доходили отзывы, в роде этого: «Ах, какой дурнышка!» Все это он сносил спокойно и по-философски. Однако раз, обратясь к кому-то из свиты, он заметил довольно громко, но весьма сдержано: «Конечно, если бы я ранее не был убежден, что дурен собою, то узнал бы это от этого народа» [2].

Поучительный эпизод приводится иа сайте «История Российской империи». Цитируем: «Император Павел I не обладал привлекательной наружностью: невысокий рост, курносый короткий нос… Он об этом знал и мог при случае пошутить и над своей внешностью, и над своими приближенными: «Мои министры… о, эти господа очень желали вести меня за нос, но к несчастью для них у меня его нет» [7].

Таким образом, можно полагать, что Павел не страдал комплексом неполноценности, связанным с его внешностью, и толерантно относился к мнению окружающих, включая и негативные оценки, попросту их не замечая.

Важным аргументом в пользу того, что не «карикатурная» (в исторической литературе встречается и такая характеристика) наружность повлияла на выбор императора в пользу оформления монет без его портрета, является сам пробный рублевик, созданный К. Леберехтом. Экземпляр был изготовлен в рамках исполнения упомянутого предложения генерал-прокурора Самойлова от 12 ноября 1796 г. (рис. 2).

На монете можно увидеть идеализированный портрет императора, вполне достойный для репрезентации августейшей особы. В.В. Уздеников назвал портрет «очень выразительным» [6].

Художнику, будь то живописец либо медальер, обладающему мастерством и способностью подчеркнуть или микшировать отдельные черты портретируемого, не составляет особого труда придать персонажу те или иные свойства, отвечающие первоначальному замыслу.

Кстати, портрет работы Леберехта на коронационной медали, аналогичный таковому на пробной монете, вполне устроил императора и разошелся большим тиражом. Наконец, Павел мог бы ограничиться чеканкой коронационных жетонов, которые на примере Петра II, не имели портрета. Значит, Павла удовлетворяло его собственное изображение, воплощенное Леберехтом в миниатюре. Отсюда напрашивается вывод о том, что отказ Павла Петровича от своего портрета на государственных монетах носит иной, особый характер.

Рис. 5. К. Леберехт. Коронационная медаль Павла I

Предположения о причинах чеканки беспортретных рублевиков Павла могут быть дополнены красивой легендой, пришедшей в Россию из революционной Франции. В кратком изложении она выглядит следующим образом. В 1789-1799 гг. в несколько этапов произошла Великая французская революция, в результате которой абсолютная монархия прекратила свое существование и была провозглашена Французская республика. В 1791 году члены королевской семьи во избежание расправы вынуждены были тайно покинуть Париж. Однако попытка бегства не удалась. Якобы обнаружение и задержание беглецов произошли при следующих обстоятельствах.

Рис. 6. Портрет Людовика XVI

Слух о том, что Людовик и королева с детьми покинули Париж и пытаются скрыться за границей, быстро разошелся по стране. Революционно настроенное население жаждало поимки и наказания монарха. Тем временем беглецы мчались во весь опор, меняя по дороге лошадей. Очередной раз экипаж остановился в деревушке Варенн, чтобы осуществить смену лошадей. Когда наступил момент оплаты, почтмейстер обратил внимание, что на полученном им луидоре профиль изображенного на нем короля подозрительно напоминает пассажира, сидящего в карете. Почтмейстер по имени Друэ поднял тревогу, и Людовик XVI был схвачен. Судьба его трагична: 21 января 1793 г. король был обезглавлен на гильотине.

Рис. 7. Луидор Людовика XVI

Павел Петрович познакомился с Людовиком XVI в 1781 г., когда, будучи цесаревичем, вместе с великой княгиней Марией Фёдоровной посещал Париж. Трагическая весть потрясла Павла. Опасаясь, и не безосновательно, влияния Французской революции, Павел I ввел жесточайшую цензуру для печати и запретил все частные типографии. Особый надзор был установлен за литературой, поступавшей из-за рубежа. Прекращались и отменялись поездки для учебы за границу. Запрещалось все, что напоминало Павлу о Французской революции. Круглые шляпы, башмаки с лентами, фраки и жилеты тоже попали под запрет, так как эту моду ввела в обиход Великая французская революция, залившая кровью всю страну.

Легенда о роковом луидоре, который способствовал аресту Людовика, переросла у Павла в фобию к портретам на монетах. В итоге император распорядился чеканить на лицевой стороне рублевиков и других монет крупного достоинства монограмму.

Павел Петрович хорошо понимал ту важную роль, которую играло оформление государственной монеты. Это понимание подкреплялось его интересом к нумизматике, о чем свидетельствуют данные современной научной литературы*. Каковы же мотивы рождения нового монетного типа, лишенного императорского портрета?

По всей видимости, наиболее вероятной причиной являются психоэмоциональный настрой императора, искусственно созданная атмосфера, которой он себя окружил, сконструированная им же романтическая модель рыцарства с ее манерами, атрибутами, знаками и т.д. Появилось даже такое понятие, как «павловский стиль в искусстве».

Известный историк Н.Я. Эйдельман, называя рыцарство Павла «извращенным», пишет, что «царь сознательно повышает общественную роль знака, эмблемы, этикета», и мы в итоге видим «в этом безумии систему». Эйдельман приводит яркие примеры: «26 февраля 1797 г. на месте снесенного Летнего дворца Павел самолично кладет первый камень Михайловского замка. Обрядность, символика здесь максимальные: возводится окруженный рвом замок странного, средневекового образца, цвета перчатки прекрасной дамы (Анны Лопухиной-Гагариной), которой царь-рыцарь поклоняется…» … «Рыцарство», «царь-рыцарь» - об этом в ту пору говорили и писали немало. Нейтральные наблюдатели (Лагарп, Саблуков) не раз толкуют о причудливом совмещении «тирана» и «рыцаря» «Идея рыцарства - в основном западного средневекового (и оттого претензия не только на российское -- на вселенское звучание «нового слова»), рыцарства с его исторической репутацией благородства, бескорыстного служения, храбрости, будто бы присущей только этому феодальному сословию» [9].

Кстати, любовь Павла к Анне Лопухиной также имеет романтическое рыцарское развитие. Вот как описывает события дореволюционный российский историк немецкого происхождения А.Г. Брикнер: «Эти дела могли бы принять крайне опасный оборот как для императрицы, так и для наследника, если бы Анна Лопухина не была просто красивым и привлекательным ничтожеством. Она не поддавалась страстным ухаживаниям императора и в конце концов призналась ему, что любит молодого князя Гагарина, который в то время был в походе с Суворовым в качестве его адъютанта. В порыве великодушия (что не было ему чуждо до самого конца) Павел вызвал молодого офицера из армии в Петербург и обвенчал его 8 февраля 1800 г. со своей возлюбленной» [3].

По мнению Н.Я. Эйдельмана, «рыцарственность» Павла I чуть ли не определяла все его миросозерцание и повлияла на его внутреннюю и внешнюю политику [9].

Немудрено, что погруженный в искусственно созданный им же мир средневековой романтики Павел распоряжается поместить на государственной монете девиз рыцарского ордена тамплиеров: «NON NOBIS, DOMINE, NON NOBIS, SED NOMINI TUAM DA GLORIA» - традиционный девиз тамплиеров дословно означает: «Не нас, Господи, не нас, но и Имя Твое покрой славой». Являющийся фрагментом девятого стиха 113-го псалма в павловском варианте надпись на монете приобрела вид «Не намъ, не намъ, а имяни Твоему» (рис. 8).

Рис. 8. Рубль Павла I, 1797 г.

Показательно, что надпись помещена в декоративное обрамление, именуемое картушем. Последний встречается на многих монетах и медалях эпохи Возрождения [8]. То есть и в этом декоративном элементе присутствует ореол романтизма.

Картуш с соответствующей надписью на одной стороне монеты автоматически сделал проблематичной чеканку портрета императора на другой. В противном случае слова надписи невольно ассоциировались бы с изображением и титулатурой коронованной особы, а не с Господом. Для «царя-рыцаря» подобное было недопустимо. Более логичным следовало бы пролонгировать идею романтического «павловского стиля». Видимо, поэтому выбор остановился сначала на гербовом орле, а вскоре -- на крестообразной монограмме. Кресты - неотъемлемый элемент средневековых рыцарей. Он располагался на рясах и плащах, а также на знаменах.

Рис. 9-1. Мальтийский рыцарь

Широко известно, что Павел принял под свое покровительство Мальтийский орден. «Таким образом, на невских берегах появляются мальтийские кавалеры, мальтийские кресты, орден Св. Иоанна Иерусалимского», - пишет Н.Я. Эйдельман. Павел избирается великим магистром Мальтийского ордена. На российском гербе появляется изображение мальтийского креста. На гербовом орле банковой монеты мальтийский крест отсутствует, возможно, поэтому рисунок орла не устроил Павла, и его заменили крестом. Последний, к счастью, не оказался мальтийским. Однако утвержденный Павлом крест по форме весьма напоминает таковой, располагавшийся на знамени островного государства Мальты - территории, где находился Мальтийский орден.

Рис.9-2. Флаг и герб Мальтийского ордена

Рис. 9-3. Российский герб с мальтийским крестом

Крестообразную монограмму можно увидеть и на монетах Петра I и Петра II. Однако крест на монетах Павла построен по другому принципу. Видимо, для того, чтобы приблизить форму креста к дизайну такового на мальтийском знамени, литеры «П» (начальная буква имени императора) образуют монограмму не путем соединения верхних перекладин (как на монетах Петра I и Петра II), а посредством соединения в одно целое нисходящих составляющих. В итоге возникло необычное для российских монет оформление павловского серебра, которое ласкало взор императора и отражало его мировоззрение.

B рамках настоящего исследования нельзя исключить влияние еще одного фактора - масонства. Н.Я. Эйдельман указывает: «Другим источником рыцарских теорий Павла были, вероятно, определенным образом интерпретированные масонские идеи, образы, масонские контакты великого князя» [9]. Упомянутый автор не одинок в этих предположениях. Обратимся к труду русского публициста, исторического писателя Б. Башилова под названием «Рыцарь времен протекших. Павел I и масоны». Вот цитата из указанной работы: «Отданный матерью в полное распоряжение главного воспитателя графа Никиты Панина, Павел с раннего детства оказался среди видных русских масонов. Люди, с которыми чаще всего встречался Павел в дни своего детства, в дни юности и позже, которым он доверял, с которыми дружил, которые высказывали ему свое сочувствие, были все масоны высоких степеней. Это был Никита Панин, вовлекший Павла в члены масонского братства. Брат Никиты Панина Петр Панин. Родственники графов Паниных, князья А.Б. Куракин и Н.В. Репин. Князь Куракин был одно время русским послом во Франции. В Париже его завербовал в ряды ордена Мартинистов сам Сен-Мартен. Вернувшись в Россию, Куракин завербовал в члены ордена Новикова. После И.П. Елагина Куракин стал главой русских масонов. Князь Н.В. Репин, по свидетельству современников, был предан идеям масонства «до глупости» [1].

Показательно, что взаимосвязь избранной Павлом библейской надписи «Не нам…» и масонского знака «Всевидящее око» впоследствии прослеживается и на российских наградах (рис. 10).

Рис. 10. Медаль в память Отечественной войны 1812 года

Таким образом можно полагать, что в основе оформления серебряных монет Пав. ла I лежит воплощенная им в металле тема рыцарства с его исторической репутацией благородства и средневековыми понятиями справедливости, причудливым образом совмещенная с масонскими идеями.

Список использованной литературы.
1. Башилов Б. История русского масонства / Рыцарь времен протекших… Павел I и масоны.
2. Башомон Л. Записки. Цесаревич Павел Петрович во Франции в 1782 г. Русская старина. : Ежемесячное историческое издание 1882 г. Том XXXVI. № 11. С. 321-334 .
3. Брикнер А.Г. Смерть Павла I. Штутгарт, 1897.
4. Валишевский К. Сын Великой Екатерины. Император Павел I. Репринт. воспр. изд. А.С. Суворина. - М. : Совмест. сов.фин. предприятие «ИКПА», 1990.
Рис. 1. Пс
5. Георгий Михайлович, великий князь. Монеты царствований Павла I и Александра I. - СПб., 1894.
6. Мельникова А.С., Уздеников В.В., Шиканова И.С. Деньги России. История русского денежного хозяйства с древнейших времен до 1917 г. - М., 2000.
7. Сайт «История Российской империи». www.rosimperija.info/post/84.
8. Фенглер Х., Гироу Г., Унгер В. Словарь нумизмата. - М., 1993.

9. Эйдельман Н.Я. Грань веков. Политическая борьба в России. Конец XVIII -- начало XIX столетия. - М. : Мысль, 1986.

*См . Лепехина Е.В., Потин В.М. Альбертусталер 1753 года и нумизматические интересы императора Петра II// Труды Государственного Эрмитажа XXXI. Материалы и исследования Отдела нумизматики. - СПо. Изд. Гос. Эрмитажа, 2006. С. 74 80.

Обсуждение статьи на форуме

[~DETAIL_TEXT] =>

Рис. 1. Чарльз Тоунлей. Портрет Павла I

Рис. 2. Рубль Павла I, 1796 г. Пробный. Портрет работы К. Леберехта

Рис. 3. Рубль Павла I, 1796 г. Без обозначения номинала (банковый рубль)

Рис. 4. Английская карикатура на Павла I

Рис. 5. К. Леберехт. Коронационная медаль Павла I

Рис. 6. Портрет Людовика XVI

Рис. 7. Луидор Людовика XVI

Рис. 8. Рубль Павла I, 1797 г.

Рис. 9-1. Мальтийский рыцарь

Рис.9-2. Флаг и герб Мальтийского ордена

Рис. 9-3. Российский герб с мальтийским крестом

Рис. 10. Медаль в память Отечественной войны 1812 года

9. Эйдельман Н.Я. Грань веков. Политическая борьба в России. Конец XVIII -- начало XIX столетия. - М. : Мысль, 1986.

Обсуждение статьи на форуме

После воцарения Иоанна Антоновича букв перед монетчиками встал трудноразрешимый вопрос о чеканке монеты нового императора. Основной проблемой явилось отсутствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавливать деньги с вензелем императора на лицевой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логичное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоскости монетного кружка.

Гравирование вензеля на монетах имеет глубокие корни. Инициалы в виде крупных буквенных лигатур или переплетающихся букв встречаются еще на греческих и римских монетах (рис. 1)

Гемидрахма, Спарта. 85 г. до н.э. Л.с. — изображение головы Зевса. О.с. — вверху и внизу монограмма. Серебро, 16 мм.

Здесь уместно заметить, что принципиальных различий в понятиях монограмма и бензель нет.

Например, великий князь Георгий Михайлович изображение на оборотной стороне рублевиков Петра II называл вензелем из четырех узорчатых букв П, соединенных крестообразно верхней частью; в углах креста, образуемого буквами, по римской цифре два (II) с точкой над каждой единицей. (рис. 3) [9].

Рубль Петра II, 1727 г. Московский тип портрета. Серебро. 40 мм.

Эту же фигуру В.В. Уздеников трактует как монограмму [36]. Чтобы избежать разночтения, видимо стоит согласиться с определением, сформулированным в Википедии: «Вензель (от польск. Wezel — узел) — начальные буквы имени и фамилии (иногда и отчества), обычно художественно переплетённые и образующие красивый узор.

Фактически, вензель — это усложнённая монограмма с более замысловатым переплетением инициалов и добавлением к ним различных украшений, узоров и витиеватостей. Если буквы принадлежат одному лицу, то вензель считается простым, если нескольким — то сложным. Он может быть украшен короною, венком и т.п.» [Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/ ].

Считается, что «мода» помещать на монетах высокого достоинства монограмму правителя пришла в Россию из Франции. На французских луидорах, выпускавшихся с 1640 года, перекрестье, украшенное коронами, формируют 8 латинских литер L (рис. 5).

Луидор, 1641 г. Франция. Золото, 26 мм

Крестообразная монограмма пришлась по вкусу российским императорам, была соответствующим образом адаптирована и с успехом применялась на монетах Петра I, Петра II и впоследствии Павла I.

А первое вензельное геральдическое изображение, по мнению В.В. Узденикова, нашло отражение на медных квадратных платах 1725—1727 годов, отчеканенных на Екатеринбургских казенных горных заводах (рис 4).

Вензельное геральдическое изображение Екатерины I на квадратных монетах — «платах» 1725-1726 гг. (рис. В.В. Узденикова)

Вензель был помещен на груди гербового орла и представлял собой изображение, составленное из латинской литеры «I» (Императрица) и литеры «Е» (Екатерина), которые повторены в зеркальном отражении [39]. Во времена царствований Петра I, Екатерины I, Петра II и Анны Иоанновны на медных разменных монетах предпринимались попытки поместить витиеватые вензеля. Все они ограничились пробными экземплярами. Некоторые из монет представлены на рисунке 6.

А - пробный грош Екатерины I, 1727 г. Медь, 27 мм. Копия. В — пробная полушка Петра II, 1727 г. Медь, 19 мм. Копия.

Итак, в 1740 году российские монетчики, вооруженные историческими познаниями и собственным опытом, «сочинили» вензель Иоанна Антоновича (рис. 7).

Пробный рубль Иоанна Антоновича с вензелем на лицевой стороне. Серебро. 42 мм

Впервые российская серебряная монета высокого достоинства обрела императорский вензель, да еще на лицевой стороне. Осуществление проекта Р. Зандер назвал «разумным решением, воплощенным в красивой и очень редкой модели-» [13]. Тем не менее экземпляр не был утвержден, 30 января 1741 года последовало указание приступить к массовой чеканке монет с портретом малолетнего императора.

Чем руководствовалась Канцелярия Монетного Правления, выпуская такой указ, не известно. Документов, объясняющих причину смены монетного типа, до настоящего времени не обнаружено. Остается лишь предполагать мотивы высших государственных инстанций.

По всей видимости, начальствующие структуры руководствовались целым комплексом причин.

Возможно, таким путем главный директор Монетного Правления, граф и генерал- фельдмаршал Миних, хотел укрепить «партию власти», куда он входил, оповестив широкий круг подданных о том, что вопрос о престолонаследии решен окончательно и бесповоротно. Ведь не секрет, что новой правительницей многим виделась дочь Петрова — Елизавета. Особое недовольство иноземщиной, которая заполонила российский двор, царило среди патриотически настроенного русского офицерства, которое в недалеком будущем сыграло свою роль и возвело на трон Елизавету Петровну. Следовательно, истоки чеканки монет с портретом императора, возможно, носят политический характер. В этом случае художественно-эстетическая составляющая монет имела второстепенное значение.

Не последнюю роль могли сыграть и чисто утилитарные мотивы. На протяжении предшествующих 40 лет «императорского» периода в обращении находились монеты высокого достоинства исключительно с портретом правителя на лицевой стороне. Народ попросту привык к такому монетному типу. Портрет государя на серебряной монете служил своего рода гарантией надежности платежного средства.

Появление денег с затейливыми и для большинства малопонятными да еще зеркально отраженными буквами могло спровоцировать недоверие граждан к новым монетам. А цифра «3» помещенная в центре монограммы могла еще более запутать оценку номинала и спровоцировать его неоднозначное толкование.

Последнее обстоятельство было чрезвычайно важно. В условиях тотальной неграмотности даже в купеческой среде четкое обозначение цены требовало бескомпромиссной определенности. Не напрасно некоторые монеты снабжались дополнительными счетными знаками. Известно, что даже легендарный 2-рублевик Екатерины I имел дублирующее обозначение в виде двух счетных элементов по обе стороны скипетра для облегчения идентификации номинала монеты неграмотными.

Использование вензеля для оформления монеты таило и другие «подводные камни». Высокопоставленные компетентные чиновники монетного передела наверняка были осведомлены об истинных мотивах А. Меншикова в 1726 году внедрить в обращение гривенник со сложным вензелем (рис. 8).

А — «Меншиков гривенник», 1726 г. В — литера «М» ("Меншиков") в объединенном вензеле (рисунокВ.В. Узденикова).

Лишь в наши дни благодаря блестящей работе В.В. Узденикова удалось расшифровать структуру вензеля [41]. Оказалось, что Александр Данилович в вензель Екатерины I хитроумно и скрытно внедрил литеру «М», обозначавшую «Меншиков». Таким путем Светлейший князь пытался увековечить и прославить свои заслуги и имя. «От греха — подальше!» — такова мораль описанного эпизода и еще один аргумент в пользу отказа от чеканки вензеля.

Портрет А.Д. Меншикова

В конце царствования Анны Иоанновны монетчики разработали медные монеты номиналом в 2 и 5 копеек с портретом императрицы (рис. 10).

Пробные две копейки Анны Иоанновны, 1740 г. Медь, 34 мм.

«Сочинение» таких монет было мерой вынужденной. Россию захлестнула волна фальшивой меди. «В обращение непрерывно поступали фальшивые пятаки, общее количество которых невозможно назвать даже приблизительно» [41]. Проблема возникла с началом чеканки медных разменных монет в 1718 году [41; 45]. В итоге в конце 30-х годов XVIII века государство даже готово было пойти на затратный портретный тип медных монет для борьбы с фальсификаторами. С целью отсеивания фальшивых пятикопеечников в 1740 году Х.В. Миних предложил клеймение меди.

Пять копеек 1726 г. с клеймами. Медь, 30 мм.

Таким образом, отмечалась выраженная целенаправленная тенденция к усложнению внешнего вида лицевой стороны монет. Процесс неизбежно должен был коснуться и серебряных монет высокого достоинства.

Историк Леонид Любимский, автор ряда статей по вопросам российской и советской нумизматики, пишет: «Уличенных в изготовлении фальшивых монет во все времена и во всех странах ждало серьезнейшее наказание. В России тоже. Однако жажда обогащения была у злоумышленников сильнее страха, В царствование Анны Иоанновны, например, фальшивых «серебряных» монет, отчеканенных на медных болванках, но натертых ртутью, покрытых оловом или тонким слоем серебра, ходило столько же, сколько взаправдашних».

Желающих нагреть руки на российской казне было предостаточно как внутри страны, так и за ее пределами. Зарубежная продукция подделок наносила более тяжкие последствия для экономики страны, поскольку готовые фальшивые деньги отличались высоким качеством чекана и изготавливались промышленным способом в большом объеме. Иноземцы применяли чудеса изобретательности, чтобы обмануть и нажиться. 12 августа 1735 года рождается Сенатский указ «О сплавливании серебряной российской монеты 1710и 1712 годов, вывезенной из Польши...» [8, Док. № 164]. Из документа следует, что Канцелярия Монетного Правления информировала Правительствующий Сенат о поступлении через польскую границу российских рублевиков и полтинников, датированных 1710 и 1712 годами. «Под именем тех годов монеты, якобы деланные в в прежних годах и на российских монетных дворах», имеют «неуравнительную» пробу и ввозятся в Россию, «отчего немалый вред приключиться может». Иными словами, польские фальшивомонетчики чеканили из низкопробного серебра монеты высокого достоинства времен Петра I. Дельцы надеялись, что пока российские монетчики за давностью лет разберутся в обмане, они успеют изрядно обогатиться. Видимо, «воровских» денег обнаруживалось немало, что заставило Монетную Канцелярию обратиться с указанной проблемой в вышестоящие инстанции.

В этой связи любопытен Указ Монетной Канцерярии, датированный 4 сентября 1741 года [8. Док. № 57]. В документе, в частности, приводится ведомость о наличии низкопробного «некондиционного» серебра, скопившегося на Московском монетном дворе за определенное время. Ведомость включает перечень не одного десятка источников происхождения этого металла. Здесь и «обрезные крохи», «гривенные черные кружки», «серебро из сору ... из разных под мывак, и из илу ... сплавленного из погорелых окладов» и другие многочисленные виды производственных отходов. Каждая из указанных позиций исчислялась, как правило, в фунтах или золотниках. Только одна графа перечня выделялась большой наличностью - «принято за расходом остаточного из отбелу» серебра 3 пуда 36 фунтов 10 золотников. Примечательно, «пальму первенства» в реестре держит объем серебра, «сплавленного» из российских и иностранных фальшивых разных сортов монет, которого скопилось более 5 пудов и 61 фунта

Очевидно, что выпуск серебряной монеты высокого достоинства с императорским вензелем породил бы великий соблазн у фальшивомонетчиков наладить выпуск «воровской» продукции. Ведь вырезать штемпель с вензелем намного проще и под силу умельцу средней руки. В этих условиях с целью профилактики потока фальшивых рублевиков и полтин монетчики предпочли остановиться на портретном варианте монет, который требовал профессиональных навыков в подготовке штемпелей.

Таким образом, выбор портрета Иоанна Антоновича на монетах высокого достоинства, предполагал решение ряда политических и общественно-экономических задач. История показывает, что конъюнктура в монетном переделе всегда перевешивала его эстетическую составляющую.

Иоанн Антонович

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императора Иоанна III. Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. Петрунин Ю.П. Издание с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Гемидрахма, Спарта. 85 г. до н.э. Л.с. — изображение головы Зевса. О.с. — вверху и внизу монограмма. Серебро, 16 мм.

Здесь уместно заметить, что принципиальных различий в понятиях монограмма и бензель нет.

Рубль Петра II, 1727 г. Московский тип портрета. Серебро. 40 мм.

Луидор, 1641 г. Франция. Золото, 26 мм

А - пробный грош Екатерины I, 1727 г. Медь, 27 мм. Копия. В — пробная полушка Петра II, 1727 г. Медь, 19 мм. Копия.

Пробный рубль Иоанна Антоновича с вензелем на лицевой стороне. Серебро. 42 мм

По всей видимости, начальствующие структуры руководствовались целым комплексом причин.

А — «Меншиков гривенник», 1726 г. В — литера «М» ("Меншиков") в объединенном вензеле (рисунокВ.В. Узденикова).

Портрет А.Д. Меншикова

Пробные две копейки Анны Иоанновны, 1740 г. Медь, 34 мм.

Пять копеек 1726 г. с клеймами. Медь, 30 мм.

Иоанн Антонович

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Сведения о жизни и творчестве Б. Скотта чрезвычайно скупы и противоречивы. Не известны даже годы жизни и сроки его службы российскому престолу.

Нами была предпринята попытка получить какие-либо сведения о его работе на родине в Англии. С этой целью мы обратились в Королевский музей нумизматики и Британское нумизматическое общество с соответствующим запросом. ….

Е. С. Щукина свидетельствует: «Сын инструментального мастера Академии наук, шотландца Бенжамена Скотта. В 1748 г. заключил контракт о рабо те медальером на Московском монетном дворе. С 1751 г. работал на Монетном дворе в Петербурге, где им был организован класс для подготовки будущих медальеров, в частности Т. Иванова и С. Юдина». Любопытную информацию можно почерпнуть из документов, опубликованных великим князем Георгием Михайловичем (ГМ) в его фундаментальном труде «Корпус российских монет...». Документ, датированный 12 декабря 1747 г., озаглавлен: «Контракт, заключенный Монетной Канцелярией с медальером Шкоттом». В нем оговаривались срок работы Скотта и его обязанности при Московском монетном дворе. В частности, «должен он всякие медальные штемпели вновь делать со всяким тщанием и самою чистою и искусною работою», кроме того, Скотт в те же 4 года должен был обучить двух российских учеников. Важно, что контракт предусматривал «иметь ему над всеми монетного двора резчиками, что до его искусства касается, команду, которые должны быть у него в послушании и по приказу его потребные к тиснению золотых и серебряных и медных монет штемпели самою чистою работою готовить...». По существу, последний пункт предполагал организационную работу, с которой он, как показало время, блестяще справился. В контракте указывалось, что при отсутствии заказов на изготовление медальных штемпелей медальер должен был использовать рабочее время на вырезывание штемпелей для чеканки монет, починку старых штемпелей и другие работы. Мастер не должен был находиться без дела — Монетная канцелярия платила ему ежегодное жалованье в размере 500 рублей плюс каждый год по 100 рублей на квартиру.

Несмотря на предусмотренную контрактом загруженность, известных медальерных работ за подписью Б. Скотта немного. Ю. Иверсен указывает, что инициалы В.S., которыми автор обозначал свои работы, встречаются на рублевиках 1754–1757 гг., а также на копии большой коронационной медали императрицы Анны и на обеих медалях на кончину императрицы Елизаветы. «Его работы и копия медали, – продолжает автор, – на сражение при Полтаве, на которой Прозоровский ошибочно прочел: I. SCOTT., тогда как на хороших экземплярах можно отчетливо видеть «В».

Роль Б. Скотта в создании российских монет до конца не изучена. Обратимся к некоторым фактам.

Монетный тип рублевиков Елизаветы Петровны, на модели которых наиболее удобно исследовать иконографические нюансы монетного дела, принципиально не менялся с 1741 г., то есть со времени ее воцарения до 1754 г., когда появились рубли с подписью Б. Скотта (рис. 2 и 3).

Создается впечатление, которое у любителей-коллекционеров переросло в уверенность, что творческая инициатива в монетном деле появилась у Б. Скотта только спустя 6 лет с момента его прихода на российский монетный двор.

Профессионалы-исследователи, привыкшие оперировать фактами, также четко не освещают этапы деятельности Скотта в монетном производстве в качестве «штемпельного дела мастера». В.В. Уздеников дает следующую характеристику: «Бенжамин СКОТТ. Резал штемпеля золотых монет 1755–1759 гг. достоинством в 20, 10 и 5 рублей, штемпеля рублевиков 1754–1757 гг. и полтин 1754—1761 гг., а также штемпель для пробных медных копеек 1755 г. и штемпеля пробных монет для Прибалтийских провинций. Большинство штемпелей метил литерами «ВS» («Benjamin Scott»), зачастую плохо заметными».

Е.С. Щукина лишь попутно замечает, что «контракт со Скоттом неоднократно возобновлялся, так как его подписи стоят на медалях и монетах вплоть до 1761 г., начиная с рублевиков и полтин 1750-х гг.» [43].

Вместе с тем трудно себе представить, чтобы иностранный высокооплачиваемый специалист, будучи профессиональным медальером, оставил без внимания монетное производство и сосредоточил свою активность на организационных вопросах, лишь частично занимаясь медальерным искусством, сконцентрировав его на вырезывании штемпелей памятных медалей. Неужели Скотт изменил традиции иностранных медальеров ознаменовать свое появление на монетном дворе изготовлением нового вида рублевика, служащего своего рода визитной карточкой и показателем мастерства? Вспомним имена И. Гедлингера, Ж. Дасье и других иностранцев, воплотивших и опыт и мастерство в создание великолепных образцов российских монет уже в первый год работы на российской земле.

ГМ приводит важный с точки зрения задач настоящей работы документ от 13 декабря 1748 г. за № 119, озаглавленный: «Журнальное определение Сената. — Об определении Вениамина Шкотта медальером на С. -Петербургский монетный двор». …

Перед Скоттом стояла непростая задача. Чтобы во всем блеске продемонстрировать свое мастерство в малой пластике, любой художник стремился использовать крупные заготовки. Чем шире рабочая поверхность, тем легче и свободнее можно разместить декоративные формы, подчеркнуть сочность лепки, использовать эффект чередования света и тени на рельефе, а самое главное – ярче и определеннее решить главную задачу – передать портретное сходство с персонажем и выразить его духовное содержание. Такой пластической емкостью обладают медали и в меньшей степени монеты большого диаметра, допустим рубли. Скотту предлагалась плоскость монетного кружка диаметром всего лишь 20–23 мм. ….

Есть основания считать, что задание Скотт выполнил. Хотя свою работу мастер не подписал, можно утверждать, что червонцы, выпущенные в 1748 г., принадлежат именно резцу Скотта, исходя из следующих обстоятельств. ….

При всех недостатках портрета его автор заметно превзошел своих предшественников по декоративному устремлению и в попытке создать облагороженное стилизованное изображение персонажа.

По всей видимости, портрет удовлетворил притязания Елизаветы, и червонец, датированный 1748 г., был отчеканен в значительном количестве: В.В. Уздеников указывает на объем в 17 000 экземпляров. По существу, в 1748 г. Скоттом был создан тип портрета Елизаветы, который стал популярным в монетной иконографии лишь в 1754 г. с выпуском рублевиков.

….. Медальер, взяв за основу портреты на медали и полуполтиннике, модифицировал их и создал собственный вариант, который помимо некоторых иконографических свойств отличался низким рельефом или, как принято говорить на сленге коллекционеров, плоским чеканом. Обладая художественным чутьем и будучи от природы дипломатом (об этом говорят долгие, как минимум 13 лет, годы бессменной службы), Скотт тонко уловил нюансы изображений, которые оказались близки эстетическим запросам Елизаветы. Медальер перенес на золотые кружки основную часть портрета, изменив второстепенные составляющие. Так, контуры корсажа сузились к поясу, отчего талия персонажа приобрела подчеркнуто стройную форму, иной обрез рукава упростил процесс гравировки, но не повлиял на общую композицию.

Скотт проникся желанием Елизаветы видеть свое изображение в образе изящной дамы. Видимо, отсюда проистекает небольшая «кукольная» головка, которая успешно прижилась на многих монетах различного номинала, включая хорошо известный тип рублевиков 1754 г., и подчеркнуто пышные женские достоинства.

…..

В негласном соревновании между Б. Скоттом и Ж. Дасье за право воспроизводить массовым тиражом продукт их творчества на государственной монете великой страны, в итоге, несмотря на явный художественно-исполнительский перевес оппонента, победил Б. Скотт. А победителей, как говорится, не судят.

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императрицы Елизаветы I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Елизаветы I). Каталог монет Елизаветы. Петрунин Ю.П. Издание 2012 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Роль Б. Скотта в создании российских монет до конца не изучена. Обратимся к некоторым фактам.

…..

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

К моменту подписания контракта в 1757 г. с представителями российской стороны Жак Антуан Дасье занимал должность резчика штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне уже 16 лет. За это время он стал известен как создатель серии медалей знаменитых людей, живших в Англии, и автор других замечательных работ.

… налет романтизма можно обнаружить в его российских работах, и в первую очередь на монетах Елизаветы Петровны.

На монетном кружке Дасье изобразил красивую женщину с утонченными и привлекательными чертами лица. Портрет, лишенный орденской ленты и звезды, пленяет изяществом форм. Легкое, напоминающее римскую одежду платье и кокетливая, совсем не императорская корона дополняют композицию.

К сожалению, портрет не получил широкую дорогу в жизнь. … Портрет, исполненный Дасье, чеканился на золотой монете достоинством в 10 рублей и на серебряных рублевиках Великий князь Георгий Михайлович в «Корпусе русских монет» приводит два варианта рублевых штемпелей работы Дасье.

В последующие годы были обнаружены неизвестные ранее разновидности штемпелей. Так, Р. Зандер описывает уже четыре известных ему варианта рублей с портретной стороной работы прославленного мастера. В.В. Биткин также свидетельствует о существовании четырех штемпелей, выполненных Дасье. Любопытно, что два последних автора иллюстрируют свои работы рисунками, которые отличаются друг от друга изображением одного рублевика.

Таким образом, можно констатировать, что к настоящему времени известны пять вариантов портретной стороны рубля Дасье. Монетные оттиски лицевой стороны различаются не только характером расположения легенды по отношению к фрагментам портрета, но и рисунком деталей изображения.

Любители экзотики и последователи Р. Зандера, склонные рассматривать некоторые дефекты на рабочей поверхности штемпелей в качестве тайных знаков, могут дополнить перечень таковых постоянным дефектом на аверсе рублей, воспроизведенных на рис. 4.

Попытка объявить упомянутые дефекты на штемпелях работы Дасье тайными знаками носит скорее романтический, чем объективный характер. Вместе с тем причины, согласно которым прославленный художник якобы метил свои произведения, могут получить неожиданное объяснение. ...

Можно полагать, что среди известных вариантов портретных штемпелей существует один — особый, который объективно отличается от других и принадлежит руке Дасье. Нельзя исключить, что это разновидность штемпеля, изображенная на рис. 3А …

Мысль о том, что данный рублевик является образцовым и принадлежит резцу самого Ж. Дасье ранее высказывалась Г. Даном. В качестве одного из доказательств автор приводит фотографию из Смитсоновского собрания, на которой изображен рубль Елизаветы Петровны, стороны которого идентичны таковым у изучаемой монеты. Особенностью экземпляра является наличие отверстия, которое пробивалось согласно правилам Монетного двора на пробных образцах, получивших высочайшее одобрение к массовой чеканке. Через отверстие пропускался шнур, концы которого скреплялись сургучной печатью, после чего монета сдавалась на хранение в архив. Видимо, такую процедуру прошел рублевик с отверстием.

….

Гипотетическая реконструкция событий позволяет предположить следующие этапы. Как и положено мастеру, Дасье изучает придворные портреты и, вполне вероятно, знакомится с персонажем лично. Для передачи внутреннего мира портретируемого художнику было важно пообщаться с героиней. Проникнутый аурой Елизаветы, Дасье под впечатлением знакомства создает портрет, который великолепен по художественному замыслу и рассчитан на творческую образованность заказчика. Однако Дасье терпит фиаско. Субъективное восприятие портрета Елизаветой главенствует над аспектами художественными. Императрица портрет не одобряет. Дасье, который, согласно контракту, должен был проработать на монетном дворе 2 года, желает сократить время пребывания в России и отбыть на родину.

Ускорить возвращение медальера заставили и объективные факторы. «Большая предрасположенность к чахотке, которую мосье Дасье привез с собой в Петербург, начала заметно увеличиваться во время его пребывания здесь. …Наконец, он впал в тяжелую болезнь. …Эти обстоятельства умножили его стремление вновь вернуться в Англию или, как он предполагал, во Францию. Осенью 1758 года он сел на английский корабль, но доплыл только до Копенгагена, где умер от сильного кровотечения из легких».

Рубль работы Дасье замечателен также тем, что оборотную сторону резал сам автор. Варианты реверса отличаются друг от друга незначительными деталями. Орловая сторона рубля (рис. 3А), обозначенная ГМ как «очень редкая монета», как уже указывалось, не имеет знаков минцмейстера. Реверсы некоторых экземпляров (рис. 3В и 4А) тождественны. На одном из аукционов на торги был выставлен рубль с неопубликованной ранее оборотной стороной (рис. 5), но известным аверсом.

Штемпель оборотной стороны отличается от остальных, представленных на рис. 3 и 4, деталями изображения и соотношением орла со словами круговой надписи. Легче всего обнаружить отличия, если сравнить расположение креста на державе по отношению к букве «Н» в слове МОНЕТА. Примечательно, что монета не имеет знака минцмейстера.

Таким образом, с учетом указанного варианта оборотной стороны можно констатировать, что к настоящему времени известны шесть разновидностей рублевиков с портретом работы Ж.-А. Дасье, что следует принимать во внимание при каталогизации монет прославленного медальера.

…. Пресловутые тайные знаки на рублевиках работы Дасье налагают некий мистический отпечаток на личность выдающегося мастера. Перед отъездом из России Дасье оставил еще одну загадку, решить которую, скорее всего, не удастся никогда.

22 января 1758 г. в кабинет императрицы направляется «Рапорт из Монетной Канцелярии… — О предоставлении Монетною Канцелярею рублевика, выбитого штемпелем, вырезанным вновь медальером Дасье».

Из «Рапорта…» мы узнаем о том, что Дасье создал новый (курсив. — Ю.П.) штемпель рублевика вместо отвергнутого варианта. Медальеру Дасье согласно упомянутому документу было поручено вырезать «вновь штемпеля в портрете Ее Императорского Величества и в сборе и в одежде» (курсив. — Ю.П.), взяв за основу рубль 1755 г.

Вспомним, что в 1754 и в 1755 гг. в качестве государственной монеты чеканились рублевики, созданные Б. Скоттом. Трудно описать чувства признанного в Европе художника, которому вменили в обязанность создать новый штемпель, отвечающий всем меркантильным амбициям Елизаветы, и который согласно ее пожеланиям должен был руководствоваться весьма посредственным портретом, созданным Скоттом.

……

Таким образом, следуя логике доступных публикаций, тайные знаки Дасье дополняются еще и таинственным рублевиком, представленным в высочайшие инстанции на утверждение. …

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] =>

….

……

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К. Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А. Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта

Заключенный 12 декабря 1747 года контракт между ним и Монетной канцелярией предусматривал четырехлетнюю службу Скотта на Московском монетном дворе. Однако монеты с его подписью «BS» и характерным портретом императрицы Елизаветы Петровны можно обнаружить только спустя 7 лет, начиная с 1754 года. С чем связана такая запоздалая творческая активность, не совсем ясно. Можно предположить, что Елизавета решила поменять довольно унылый и наскучивший портрет на монетах, выпускавшихся без малого 15 лет. Видимо, из этого решения проистекает целый каскад новых образцов монет, связанных с именами Ж.А. Дасье, Т. Иванова и С. Юдина, которые вместе с работой Б.Скотта увидели свет в течение короткого времени.

Выполненный Скоттом портрет Елизаветы Петровны можно увидеть на золотых монетах 1755 - 1759 годов достоинством в 20,10 и 5 рублей, на рублевиках 1754 - 1757 годов, полтинах 1755 - 1761 годов и некоторых пробных экземплярах. Наиболее удобны и демонстративны для изучения рублевые монеты, которые по своим размерам приближаются к медалям

Итак, Скотт создает собственный тип портрета Елизаветы на монетах (рис. 1).

Изображение императрицы вызывает противоречивые чувства: с одной стороны, запечатлено маловыразительное, по-детски пухленькое личико венценосной особы, с другой - в подчеркнуто миниатюрном профиле зафиксирован объект малой пластики тонкой кропотливой работы, не терпящей грубых ошибок. Не вдаваясь в оценку художественно-эстетического уровня портрета, констатируем факт того обстоятельства, что исполненное Б. Скоттом изображение Елизаветы оригинально и несет на себе отпечаток авторского видения портретируемого персонажа. Создавая новый штемпель лицевой стороны монеты, уважающий себя медальер вырезывает и новый штемпель ее оборотной стороны. Упоминавшиеся уже Гедлингер и Дасье вошли в анналы российской нумизматики благодаря, помимо прочего, созданной ими новой художественной трактовке гербового двуглавого орла. А вот был ли орел Скотта? Попробуем ответить на этот вопрос.

В.В. Уздеников в свой работе, посвященной изучению геральдического оформления российских монет 1700 - 1917 годов, указывает: «...в 1741 г. его (орла. - Ю.П.) сменил орел неизвестного автора (рис. 1А) с другим рисунком оперения и видоизмененным германским щитом новой конфигурации. Такой орел изображался на рублях до 1758 г., на полтинах - до 1763 г. и на полуполтинниках - до 1775г.». Далее В.В. Уздеников свидетельствует о появлении гербового орла типа Дасье. Какие-либо упоминания или намеки о гербовом орле, изготовленном Скоттом, отсутствуют.

Однако орел Скотта, по всей видимости, существует. В 1754 году на реверсе рублевиков с портретом работы Скотта, выпущенных на С.-Петербургском монетном дворе, появился орел с признаками модификации (рис. 1 В). При беглом поверхностном взгляде изменения можно не заметить. Тем не менее, они существуют:

• локтевой сгиб крыла срезан и таким образом лишился острого угла. При этом длина верхнего контурного пера осталась прежней, что в совокупности увеличило относительный размах крыльев;

• верхнее контурное перо приобрело отчетливый изгиб;

• изменилась конфигурация гербового щита, в частности появилась дополнительная центральная волна в верхней его части;

• центральная корона стала меньше и приобрела «башенную» форму. В ее «околышке» стали гравироваться три, а не пять самоцветов. Исчез «зияющий» обрез короны, который стал заметно уже;

• головы орла слегка приподнялись;

• стороны орла несимметричны, что свидетельствует о том, что изображение резалось вручную.

При желании можно обнаружить и другие отличия. В целом орел стал более изящным и динамичным.

Модифицированный гербовый орел регистрируется на монетах с портретом работы Скотта. Вместе с тем портретная сторона «скоттовского» рублевика встречается и в сочетании с обычным типом орла образца 1741г. (рис 1А). В этом нет ничего необычного, такая практика существовала при рутинном регулярном чекане монет. Не являются также особой редкостью варианты, когда портретный штемпель Скотта эксплуатировался вкупе со штемпелем, орел которого был создан Дасье (рис. 1С).

С прекращением чеканки монет с портретом Елизаветы Петровны работы Скотта исчез и гербовый орел с описанными особенностями.

В то же самое время на Московском Красном монетном дворе гербовый орел практически не претерпел изменений. Хотя элементы незначительной коррекции можно отметить. В частности, изменилась форма короны, которая стала похожа на ту, которую стал чеканить монетный двор в С.-Петербурге. Небольшие изменения коснулись и формы щита на груди у орла. Контуры и рисунок самого орла изменений не претерпели.

Таким образом, можно предположить, что в 1754 году Бенджаменом Скоттом был изготовлен и предложен комплект штемпелей для чеканки монет с новым типом лицевой и оборотной сторон. Это обстоятельство может служить дополнительной пищей для размышления о творческом диапазоне медальера, который не менее 10 лет жизни отдал на благо отечественного монетного производства.

Примечания

1. Уздеников В.В. Геральдическое оформление российских монет 1700-1717 гг. М, 1998.

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] =>

Появление на российском монетном дворе XVIII века нового иностранного медальера, как правило, знаменовалось чеканкой монет нового образца. Так было с приходом И.К. Гедлингера, так было и с появлением в монетном деле прославленного Ж.А. Дасье. Это понятно, поскольку приглашенный мастер хотел или был обязан показать, на что он способен. Совсем не так начиналась творческая деятельность у шотландского медальера Бенджамена Скотта

Итак, Скотт создает собственный тип портрета Елизаветы на монетах (рис. 1).

• верхнее контурное перо приобрело отчетливый изгиб;

• головы орла слегка приподнялись;

• стороны орла несимметричны, что свидетельствует о том, что изображение резалось вручную.

При желании можно обнаружить и другие отличия. В целом орел стал более изящным и динамичным.

Примечания

1. Уздеников В.В. Геральдическое оформление российских монет 1700-1717 гг. М, 1998.

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

Конец семнадцатого века был ознаменован двумя событиями, произошедшими в России и Швеции, которые через несколько лет свяжут в тугой узел обе страны, навсегда оставив в скрижалях истории события, известные под названием Северная война 1700 - 1721 гг.

В 1689 году освободился от покровительства сестры Софьи и фактически стал единоличным правителем российского государства будущий император Петр I. Природный ум и кипучая энергия молодого царя сразу же была направлена на решительные перемены. Понимая, что огромная страна, лишенная возможности общения с развитыми европейскими державами, стоит где-то в стороне от прогресса, Петр направил свою деятельность на обеспечение России морским путем в европейские страны.

Были продолжены крымские походы с цель получить доступ к южным морям. Борьба России за прибрежные земли Черного и Азовского морей затрагивала интересы Османской империи. Первый поход весной 1695 года закончился неудачно. Это обстоятельство побудило Петра к строительству флота. Первые корабли были заложены в Воронеже. Ко времени второго похода была готова русская флотилия с флагманским 36-пушечным кораблем “Апостол Петр”. Во время военной компании корабли блокировали крепость Азов с моря, а 40-тысячная русская армия осадила Азов на суше. Защитники крепости, оценив соотношение сил, сдались, не дожидаясь штурма. Итогом Азовского похода явилось строительство порта Таганрог. Таким образом перед Россией открылся выход в южные моря.

В 1699 году в местечке Карловиц состоялась встреча членов так называемой “Священной лиги”, в которую входили Австрия, Венеция, Польша и Россия, с делегацией Османской империи. Итогом стал Карловицкий мир, который поставил точку в попытках Турции продвигаться на запад. Россия юридически закрепила за собой, отошедший к ней Азов.

Вместе с тем, Керченский пролив продолжал находиться под контролем Османской империи. Это значало что выхода в Черное море Россия не получила. Замаячила необходимость войны с Турцией.

Логическим продолжение внешней политики Петра явилось Великое посольство, которое в марте 1697 года было направлено в страны Западной Европы. Основной целью явился поиск союзников в борьбе против Османской империи. Как отмечалось в Посольском приказе, задачи заключались в: “подтверждении древней дружбы и любви для общих всему христианству дел, к ослаблению врагов креста Господня, салтана Турского, хана Крымского и всех бусурманских орд” [8].

В состав делегации входило около 250 человек. Царь выступал под именем урядника Преображенского полка Петра Михайлова.

Поиск союзников не дал результатов. Ведущие европейские державы готовились к войне за богатое испанское наследство. На испанском престоле находился Карл II, последний представитель испанской ветви Габсбургов. Испанская габсбургская династия вырождалась, из-за перманентных родственных браков, заключаемых с целью сохранения накопленных богатств. Карл II был слабоумен, физически недоразвит и неспособен к управлению страной. Его физические недостатки, вызванные генетическими болезнями, нашли отражение на живописных полотнах и даже на государственный монетах, где изображался его потрет. Испания неуклонно катилась к упадку. Ее владения включали Сардинию, Сицилию, Фландрию, королевство Неаполитанское, герцогство Миланское, огромные пространства на берегах Африки, царства в Азии, побережье Индийского океана,, Мексику, Перу, Бразилию, Парагвай, Юкатан, многие острова в морях и океанах. Такой аппетитный пирог вскоре должен был остаться безхозным и приковывал алчные взоры Франции, Австрии, Англии, Голландии и крупных германских княжеств.

Действительно, военные действия вскоре начались и продолжались с 1701 по 1714 гг. Таким образом европейским державам было не до проблем восточного соседа.

Существует и другое мнение об истиных целях Великого посольства. Из докладов Кузьмы Нефимонова и других русских посланников Петр знал, что Англия и Голландия не заинтересованы в борьбе с турками, от которой бы пострадали их торговые отношения и связи.

Профессор Н.Н. Молчанов, ссылаясь на записки П.П. Шафирова, так формулирует основную цель петешествия Петра: 1) видеть политическую жизнь Европы, ибо ни он сам, ни его предки ее не видели; 2) по примеру европейских стран устроить свое государство в политическом, особенно воинском порядке; 3) своим примером побудить подданных к путешествиям в чужие края, чтобы воспринять там добрые нравы и знание языков [8].

Эти стратегические задачи объясняют повышенный интерес царя к изучению военного искусства, кораблестроения, литейного производства и другим наукам. Царь побывал в Англии, Австрии, Голландии и посетил ряд городов, главными из которых были Рига, Кенигсберг, Бранденбург, Лондон, Вена. Находясь в Англии, Петр посетил литейный завод, арсенал, парламент., проявил интерес к Оксфордскому унивеситету, Гринвичской обсерватории. Не забыл царь и Монетный двор, где встречался с Исааком Ньютоном, который являлся в то время его смотрителем.

Не найдя единомышленников в борьбе с Османской империей, Петр перенацелил ориентиры внешней политики с южного направления на северное. Накал страстей и политическая обстановка в Европе благоприятствовала борьбе России за Балтику.

Петр планировал посетить Венецию, где предполагал изучить строительство галер, однако вынужден был прервать путешествие, получив тревожные известия из России. В письме из Москвы сообщалось о бунте стрелецких полков. Петр срочно возвращается на родину, жестоко наказывает бунтарей и, по существу, ликвидирует стрелецкое войско, оставив только 4 из 20 полков. Среди них два преданных царю «потешных» полка - преображенский и Семеновский. Логика государственный интересов и собственная интуиция диктовала Петру необходимость создания регулярной армии.

Уже 19 ноября 1699 издается указ о формировании 30 полков на основе призыва рекрутов, организуется их обучение; уставы западноевропейских армий перерабатываются и адаптируются к российским реалиям, вводится новая форма; готовятся офицеры из числа русских, которыми постепенно заменяются набранные в Европе наемники. Накануне Северной войны армия Россия стремительно модернизировалась.

В 1697 году в Швеции пришел к власти и стал неограниченным монархом пятнадцатилетний Карл XII. Юный король принял во владение Швецию, Финляндию, Ливонию, Карелию, Ингрию, города Висмар, Выборг, острова Рюген и Верден. Карлу XII досталась благополучная страна с развитой экономикой, высоким уровнем образования и грамотности, а также сильной армией. Последняя была необходима для защиты от соседей, которые мечтали вернуть утраченные территории вследствие завоевательной политики Швеции.

К началу Северной войны население Швеции составляло около двух миллионов человек. Страна могла поставить по ружье до 150 тысяч солдат. Хорошо обученная шведская армия, в отличие от других европейских войск, комплектовалась на национальной основе и была спаяна строгой дициплиной.Флот Швеции насчитывал 42 линейных корабля и 12 фрегатов, на которых служило 13 тысяч человек.

По началу казалось, что юный монарх не особенно предавался государственным заботам. Ему больше нравилась охота, стрельба по мраморным изваяниям, скачки на лошади и военные упражнения. Увлекало его и чтение рыцарских романов. Предание гласит, что первого медведя он хладнокровно застрелил в 11 лет, а поврзослев, ходил на зверя с копьем и ножом по примеру древних викингов. Есть указания на то, что Карлу доставляло удовольствие отрубать головы телятам и овцам, которых специально для этой цели приводили во дворец.

Вести о нравах молодого короля доходили до правителей соседних государств. Создавалось впечатление, что юный монарх не явится серьезным противником в предстоящей борьбе за территории.

Дания, Польша, Россия, за счет территории которых, расширяла свои владения Швеция, ждали только случая, чтобы вернуть утраченное.

В 1697 году датский король Кристиан V, а затем и его преемник на троне Фредерик IV, правивший Данией с 1700 года, первыми заинтересовались возможностью реванша и посчитали, что время для решительных действий наступило. Понимая, что в одиночку со Швецией не справиться, датчане были заинтересован в поиске союзников. Дания обладала важным козырем - у нее был флот, который в недавнем прошлом громил шведов. Датчане претендовали на земли Голштейн-Готторпа - союзника шведского короля. Союзником Дании стал Саксонский курфюрст и одновременно король Польши Фридрих Август II по прозвищу Сильный. Сила Августа проявлялась не в полководческом таланте, а в его физических возможностях, которые он с удовольствием демонстрировал.

С помощью денег, военной силы и и не без помощи России, заполучивший в 1697 году польский трон, саксонский пришелец перед коронацией в Кракове торжественно поклялся вернуть Речи Посполитой Лифляндию и Ригу.

Третьим участником Северного союза стала Россия, движущей силой которой был возврат, прежде принадлежавшим русским Ингерманландии и Карелии.

Письменные документы, которые бы свидетельствовали о союзническом договоре не известны. По всей видимости их не было. Однако доподлинно известно, что монархи стран-участниц имели личные встречи и многодневные беседы.

Вероломности участникам Северного союза было не занимать. Август незадолго до заключения союза подписал дружеский договор с Карлом XII и поздравил его с вступлением на престол. Фредерик IV также не преминул торжественно поздравить короля Швеции с этим событием.

Опасаясь войны на два фронта, Петр предусмотрительно заключил мир с Османской империей. Турецкий султан и русский царь достигли перемирия сроком на 30 лет. Тылы у России были обеспечены, хотя твердая уверенность в их надежности отсутствовала. Война Швеции была объявлена 19 августа 1700 года под предлогом отмщения за обиду, нанесенную Петру в Риге в период Великого посольства. Обида заключалась в том, что при попытке Петра осмотреть крепость, которую 40 лет назад осаждал царь Алексей Михайлович, охранявшие ее шведы пригрозили стрельбой.

Причина, по которой Россия объявила войну Швеции, с современных позиций выглядит смехотворной. Однако Петр I руководствовался архаичными правилами старомосковской дипломатии, в рамках которой личная обида царя, была достаточным аргументом для начала боевый действий. Позднее, когда Петр проникся духом и принципами западного дипломатического искусства, он дал указание П.П. Шафирову подготовить серьезный документ, обосновывающий объявление войны Карлу XII.

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Источники: Северная война в монетах и медалях (1700-1721). Российские медали и монеты. Шведские медали и монеты. Медали и монеты других стран. Петрунин Ю.П. Издание 2009 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Причина, по которой монетчики вернулись к изображению орла вместо крестовины на оборотной стороне рублевиков и полтин Екатерины I до банальности проста - крестообразная монограмма на поздних монетах Петра I была составлена из первой буквы имени императора. По этой же причине «крестовики» появились позднее при Петре II, Петре III и Павле I.

По всей видимости в основу изображения гербового орла на монетах 1725 - 1727 гг. положен орел, разработанный Г. Гауптом. Саксонский медальер поступил на российскую службу в 1705 году. Работая на Московском монетном дворе, резал штемпеля рублевиков, полтин и полуполтин 1705 - 1710 гг. Адаптировал орла к требованиям своего времени Федор Медынцев. На это прямо указывает протокол Берг-коллегии.

На обороте отвергнутого «траурного» рублевика можно увидеть гербового орла, который в 1725 году практически без изменений чеканился на остальных рублях с портретом Екатерины, обращенным влево. Видимо чиновники, отклонившие лицевую сторону, посчитали реверс «траурного» рубля удачным и поручили Ф. Медынцеву продолжить работу над орлом.

Медальер внес небольшие изменения в рисунок орла Гаупта. С точки зрения политической, но не художественно-эстетической можно признать принципиальным изменением лишь коррекцию рисунка короны над орлом. На петровском рубле корона - королевская, на монетах Екатерины - императорская.

Такая поправка логична, так как императорский титул впервые появился на монетах Петра I в 1722 году. Этот факт явился своеобразным тригерным механизмом в декларации новой титулатуры и обеспечил ее перманентное существование до 1717 года и не только на монетах.

С некоторыми допущениями можно сказать, что орел на монетах Екатерины I на протяжении ее недолгого царствования не претерпевал значительных изменений. Последние, если опустить непринципиальные детали, касались преимущественно рисунка хвоста. Тем не менее можно выделить основные варианты гербового орла на рублях и полтинах в зависимости от года выпуска и монетного двора. На рисунке 3 представлены основные типы орлов, которые чеканились на рублевиках в 1725 году. Петербургский монетный двор традиционно отличался новаторством в оформлении металлических денег, поэтому, как минимум 4 главных разновидностей, отмечается в галерее гербовых орлов со знаком СПБ. Московский монетный двор всегда был более сдержан в авторском дизайне, возможно поэтому оформление реверса монет Екатерины высокого номинала имело тенденцию к унификации изображения оборотной стороны монет.

В 1726 году Московский монетный двор неожиданно расширил спектр своего видения гербового орла на российский монетах. Характер дизайна оборотной стороны рублей и полтин стал зависеть от портрета императрицы на аверсе. Для рублевиков, на которых Екатерина изображен с поворотом влево были характерны штемпельные разновидности.

Когда волею судеб портрет Екатерины был развернут вправо, реверс монет не замедлил руками резчиков приобрести новый вариант гербового орла.

В 1727 году московский рубль сохранил рисунок орла предыдущего года, тогда как на монетах, сделанных в северной столице его хвост приобрел новые причудливые формы.

Реверс монет Екатерины I на протяжении трех неполных лет чеканки имел множество мелких особенностей в оформлении. Например, хвост орла на некоторых монетах разделял слова круговой надписи. В легенде в качестве разделительных знаков можно встретить звездочки, трилистники, точки, крестики. Их число и величина на разных монетах варьирует. Незначительные изменения могут касаться начертания скипетра, державы, корон над головами орла. На некоторых экземплярах малые короны лишены крестов.

Все эти различия, хотя и многочисленны, не носят принципиального характера и связаны с «авторскими» новациями копиистов.

В качестве исключения встречаются экземпляры, на которых изображение гербового орла отличается «экзотическими» особенностями. А исключения, как известно, лишь подтверждают правила.

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императрицы Екатерины I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. Петрунин Ю.П. Издание 2011 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

«А был ли мальчик?». Даже так в свое время стоял вопрос о серебряной монете Екатерины I достоинством в два рубля. Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая «непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики» (здесь мы цитируем И.Г. Спасского) как новоделы, сослужила пользу.

Великий князь Георгий Михайлович приводит три рублевика, гербовый орел на которых изображен с так называемым «сорочьим» хвостом .

Для начала рассмотрим что объединяет между собой рублевые монеты и экземпляр достоинством в два рубля.

Во-первых, на всех монетах портрет обращен вправо.

Во-вторых, и это очевидно, все экземпляры имеют единый монетный тип.

В-третьих, все штемпеля на четырех монетах были изготовлены в 1726г. Эта дата присутствует в легенде двухрублевика. Рубли датированы 1727 годом, однако последняя цифра года на всех без исключения экземплярах перегравирована. Следы перегравировки легко различимы. На этом основные сходные признаки заканчиваются.
2 рубля 1726 г. Екатерина I

Теперь обратимся к рублевикам.

Лицевая сторона двух монет отчеканены одним и тем же штемпелем. Монеты отличаются друг от друга начертанием второстепенных деталей оформления реверса. Сравнительное исследование изображения Екатерины показывает, что портрет на одной из монет выполнен на более высоком профессиональном уровне, чем на других экземплярах. Портрет на первом рубле композиционно правильно вписывается в монетный кружок, тогда как изображение императрицы на других рублевиках несколько смещено кзади. Присутствуют и другие отличия.

Оборотная сторона первого рубля также превосходит остальные экземпляры как по культуре рисунка , так и по мастерству гравировки.

Создается впечатление, что штемпеля изготавливались разными резчиками. По всей видимости, первый экземпляр принадлежит резцу опытного медальера, тогда как штемпеля двух других рублевиков резались копиистами. Примечательно, что первый экземпляр встречается значительно реже, чем остальные варианты. Это обстоятельство также косвенным образом свидетельствует, что медальер изготовил штемпель, с помощью которого отчеканилось ограниченное число монет. Далее за дело брались подмастерья, которые в разной степени успеха копировали работу мастера.

Теперь вновь обратимся к двухрублевику. При сравнении, отмечается большое сходство в рисунке и пластическом решении портретов на первой рублевой монете и экземпляре достоинством в 2 рубля. Наверняка штемпеля обоих монет изготавливались одним мастером. Таким образом, поштемпельный анализ с использованием иконографических приемов, также показывает, что двухрублевая монета реально существовала и была сделана тем же медальером, что и редкий рубль Екатерины I с «сорочьим» хвостом.

История отечественных серебряных двухрублевиком берет свое начало с аналогичной монеты, которая была отчеканена при Петре I в 1722 году. Подлинные монеты известны лишь в двух экземплярах. Один находится в Государственном Эрмитаже, другой в Смитсоновском институте (США) в составе коллекции великого князя Георгия Михайловича. На аукционах иногда встречаются новоделы, диаметр которых колеблется от 49 до 55 мм.

Если причина изготовления двухрублевой монеты Петра Великого не совсем ясна, то чеканку аналогичных экземпляров при Екатерине связывают с попыткой А.Д. Меншикова провести денежную реформу.

После смерти Петра I и воцарения Екатерины финансовая система оказалась в катастрофическом положении. Казна была опустошена. Чтобы исправить положение за дело берется светлейший князь А.Д. Меншиков. Под его руководством разрабатывается новая монетная система по образу и подобию западноевропейской.

Идея была сама по себе не плохая. Но А.Д. Меншиков изменил бы своему жизненному кредо, если бы не видел, какие барыши может принести реформирование монетного дела. Поэтому рейхс-маршал и генерал-фельдмаршал перешел к решительным действиям. Для начала он взял под свой личный контроль «Коллежский» монетный двор.

Через своих приближенных лиц оберкоменданта Фаминцина и «придворного алхимика» П. Крекшина создавался новый монетный сплав. Идея была стара как мир: Меншиков планировал заменить полноценную серебряную монету на низкопробную. Количество серебра в монетном металле резко снизилось. Количество меди в новой «композиции» достигало трех четвертей. Для придания «товарного» вида в сплав добавлялся мышьяк. Это приводило к катастрофическим последствиям. И.Г. Спасский писал: «Сплав "композиции" 42 пробы был настолько нестойким, что даже слитки его, пролежав несколько дней на Монетном дворе, начинали разрушаться, выделяя черную жидкость».

Можно конечно предположить, что Меншиков сделал рискованную попытку чеканить двухрублевик из сплава, с описанными И.Г. Спасским характеристиками, что привело к его естественному разрушению. И когда изъяны на монете стали очевидными и необратимыми, ее попросту уничтожили. Монета могла быть ликвидирована монетчиками не дожидаясь признаков разрушения, а по причине ее непривлекательного вида, поскольку низкопробное серебро имело тусклый цвет и быстро покрывалось темной неприятной на глаз патиной. Однако такая версия маловероятна.

Более убедительной представляется следующая гипотеза. А.Д. Меншиков затевает большую аферу, имеющую криминальный оттенок и далеко идущие последствия. Светлейший князь задумал «экономить», а точнее похищать серебро не только путем занижения пробы, но и искусственно занижая вес монеты. Для достижения своей цели Меншиков создает, говоря современным языком ОПГ - организованную преступную группу. В нее вошли кроме упомянутых Фаминцина и Крекшина пробовальные мастера Левкин, Шлаттер, Рыбаков и Шагин. По настоянию Меншикова в Верховный Тайный совет за подписью упомянутых «пробовальных мастеров» ушла бумага о пробе двухрублевиков «новой инвенции». Таким образом Светлейший решил, как минимум две задачи. Во-первых, придал авантюрному мероприятию видимость законности и, во-вторых, взял на крючок «подельников», повязав» их ответственностью на незаконные действия. Кстати, указанный документ является объективным доказательством существования реального двухрублевика Екатерины I.

Механизм «экономии» серебра за счет снижения пробы ясен из уже описанного выше. Меншиков и компания берутся за реализацию следующего этапа преступления -искусственного занижения размеров монеты.

Таким образом налицо сговор и реализация плана монетчиков во главе с великим князем Меншиковым, направленный на масштабное хищение драгоценного металла из государственной казны. Недаром В.О. Ключевский назвал Меншикова «фальшивым монетчиком».

Когда, в последующей политической игре верх взяли Долгорукие, тучи над Меншиковым сгустились и он был сослан в ссылку в Березово, оставшиеся на свободе подельники предприняли все возможные меры, чтобы спрятать концы в воду. Крамольный двухрублевик мог стать для них нежелательной важной уликой, а ее по законам уголовного мира всех времен и народов следовало уничтожить. Что и было сделано.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] =>

Для начала рассмотрим что объединяет между собой рублевые монеты и экземпляр достоинством в два рубля.

Во-первых, на всех монетах портрет обращен вправо.

Во-вторых, и это очевидно, все экземпляры имеют единый монетный тип.

Теперь обратимся к рублевикам.

И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее «интимным», считая, что императрица на нем выглядит «по-домашнему» - без короны и других регалий. «У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные"».

Сленговый термин «траурный» видимо намертво приклеился к рублевику, хотя происхождение монеты не имеет никакой связи с печалью и скорбью. В.В. Уздеников полагает, что название «траурный» появилось на слуху нумизматов с легкой руки неизвестного коллекционера XIX века и, по всей видимости, связано с особенностями оформления монеты - на лицевой стороне изображена Екатерина I, портрет которой не отвечает привычным требованиям парадности, поскольку лишен короны, орденской ленты и звезды. Якобы столь скромный наряд императрицы был призван свидетельствовать о ее глубоких душевных переживаниях в связи со смерти мужа и императора Петра I. В.В. Уздеников, характеризуя портрет, пишет, что Екатерина I «изображена ... в простой одежде и с очень скромной прической... . Все эти особенности, продолжает автор, вполне можно признать за знаки траура по недавно усопшему императору и супругу. Какого-либо другого объяснения явной неординарности портрета Екатерина I на "траурном" рубле пока не существует». Позднее В.В.Уздеников указывает, что «портрет императрицы на этой монете не несет особой смысловой нагрузки». Далее, автор, ссылаясь на новейшие исследования А.В. Храменкова, развивает мысль: «его (рублевика - Ю.П.) появление на монетах массового выпуска объясняется лишь отсутствием в то время обязательной процедуры утверждения монет нового образца, разрабатываемых при смене царствования. Портрет Екатерины I без царских регалий, "сочиненный" гравером, изготовившим штемпель, был помещен на аверсе рублевиков, которые начали чеканить без ведома Сената и без одобрения императрицы».

Проведенные исследования и аналитические аргументы уважаемых авторов несомненно обогащают наши представления о монетном производства в период смены царствования в 1725 г. и позволяют сделать важный в рамках настоящей работы вывод: высочайшего волеизъявления по поводу чеканки рублевика с «траурным» оформлением не было. Однако авторы не объясняют и не раскрывают причину появления столь необычной для российской нумизматики монеты. Иными словами прямых или косвенных свидетельств о том, что романтическая композиция на монете, ничего не имеет общего с трауром, по-прежнему нет. Наоборот, можно предположить, что в условиях отсутствия строгих регламентаций со стороны вышестоящих инстанций, траурную атмосферу на рублевике мог «сочинить» медальер в угоду императрице и ее приближенным.

Не только развенчать миф о романтических истоках «траурного рублевика, но и расшифровать причины его появления помогают иконографические методы. Казалось бы, самым простым доказательством является иконографическая близость изображения Екатерины на «траурном» рублевике и коронационном жетоне, который иногда всплывает на поверхность нумизматического материала.

Не надо быть выдающимся физиономистом, чтобы увидеть большое иконографическое сходство портрета на рубле и коронационном жетоне. Отсюда вытекает вывод: маловероятно, чтобы художник решил оформить лицевую сторону памятных миниатюр, посвященных диаметрально противоположенным по психоэмоциональной напряженности событиям - коронационному празднику и трауру - с использованием одинакового портрета. Более того, казалось бы, появление исследуемого портрета на жетоне связано с более ранними событиями, далекими от траурных церемоний. Интрига заключается в том, что упомянутый коронационный сувенир не может служить объективным доказательным фактором, поскольку его подлинность, увы, вызывает сомнения.

На помощь приходит другой нумизматический объект - монеты королевы Анны - последней из династии Стюартов, находившейся на английском престоле с 1702 по 1714г. Портрет чеканился на монетах и памятных медалях много лет и никоим образом не был связан с траурными событиями . Автором портрета Анны был Джон Крокер (John Crocer), создавший подписанные им памятные медали в честь Союза Англии и Шотландии, а также в память ряда батальных побед.
Поражает единство средств изображения королевы Анны на кроне и императрицы Екатерины I на рубле. Сходная композиция свидетельствует о знакомстве российского мастера с западными образцами малой пластики. Видимо в этом и заключается истинная причина появления рубля с характерным решением образа императрицы. Другими словами портрет на «траурном» рублевике - результат влияния европейского медальерного искусства.

Автор «траурного» рубля не известен. Скорее всего, медальером, который интерпретировал на плоскости монетного кружка европейское видение русской правительницы, был А. Шульц. Приглашенный на российский монетный двор датский медальер в 1724г. заключил контракт на 6 лет. Известен скульптурный профиль Екатерины I, выполненный А. Шульцем, который отдаленно напоминает композиционное построение аверса «траурного» рублевика.

Ряд любопытных фактов, в своем большинстве подтверждающих изложенные выше положения, а также открывающие новые обстоятельства чеканки «траурных» рублевиков можно почерпнуть из материалов, опубликованных А.В. Храменковым.

В последние несколько лет среди коллекционеров и, к сожалению, представителей известных торговых домов, термин «траурный» рубль стал применяться по отношению к некоторым солнечным» рублевикам Петра I. Следует отметить абсурдность такой тенденции, - каких-либо предпосылок научных или фантазийных для такого рода определений нет.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императрицы Екатерины I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. Петрунин Ю.П. Издание 2011 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес.

На главную страницу Библиотеки