Поиск

Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ "Старая Монета"

Офицiальный грейдингъ NGC

Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 4 5 6 7 8 | След. | Конец

Твердюков И.Н. "Фаберже".
Имя Фаберже на слуху вот уже около 150 лет. Более 100 лет прошло с момента ликвидации фирмы после революции в России и смерти се руководителя, однако оно не забыто, как это произошло с большинством его коллег, известных ныне только узким специалистам. Регулярно проходят масштабные международные выставки, появляются новые значительные коллекции работ Фаберже, каждый год публикуются исследования его творчества. Чем же оно до сих пор так интересно и так сильно задевает за живое?
Сам Карл Густавович говорил в 1914 году в интервью журналу «Столица и усадьба»: «Понятно, если сравнивать с моим делом такие фирмы, как "Тиффани", "Бушерон", "Картьс", то у них, вероятно, найдется драгоценностей больше, чем у меня... У них можно найти готовое колье в
полтора миллиона рублей... Но ведь это торговцы, а не ювелиры-художники. Меня мало интересует дорогая вещь, если ее цена только в том, что насажено много бриллиантов или жемчугов».

Прочитано 322 раз(а)

Старый Талер "Вольфганг Штюрмер автор первых каталогов талеров".
Вольфганг Штюрмер (Wolfgang Stürmer рож. Лейпциг, 1515 г.-Лейпциг, 1593 или 1595 г.) - саксонский писатель, гравер и издатель книг, проживающий и работающий в Лейпциге, известно как минимум о шести каталогах которые были изданы в 1572, 1573, 1575, 1583, 1585 и 1596 гг.

Прочитано 263 раз(а)

Пятыгин А. "Классификация степеней сохранности античных монет".
Коллекционеры монет традиционно стараются приобретать монеты в наиболее лучшем по сохранности состоянии, тогда как для нумизматики, как науки, достаточно такое состояние монеты, при котором она уверенно определяется. В связи с вышесказанным, именно коллекционеры разделяют монетный материал по состоянию, присваивая каждой конкретной монете свою степень сохранности. Необходимо отметить, что собиратели современных монет, оценивая их состояние, сходятся в оценке почти всегда, зачастую позволяя делать себе покупки монеты на основании только словесного описания и оценки сохранности. Коллекционеры античных монет, достаточно часто, оценивают состояние конкретной монеты каждый по-своему, причем, обоснованность оценки каждого имеет под собой веские основания.

Прочитано 523 раз(а)

Старый Талер "Лёзер в 10 талеров герцогства Брауншвейг-Вольфенбюттель 1634 года. Одна из самых дорогих монет талерного типа".
Крайне редкий и настолько же красивый лёзер в 10 талеров герцогства Брауншвейг-Вольфенбюттель 1634 года. Монета с изображением святого Якова, покровителя серебряных рудников вокруг Гослара.

Прочитано 340 раз(а)

Библиотекарь "Двойной орел - 20 долларов США S 1895 г. голова свободы, золото , распространенная копия-подделка "бельгийка" (20 gold dollars Liberty Head double eagle fake)".
Опытным коллекционерам хорошо известны золотые 20 долларовые монеты США "голова свободы" называемые "бельгийками". Происхождение названия, место и время чеканки этих монет точно неизвестно. Монеты отчеканены из золота, в основном соответствуют нормативным весу и пробе оригинальных монет, но по многим признакам не могут являться официальной продукцией монетного двора в Сан-Франциско (S).

Прочитано 498 раз(а)

NGC (Numismatic Guaranty Corporation) "Топ-25 наиболее часто подделываемых монет Мира (по версии NGC)".
Российские 15 рублей 1897 года возглавляют список наиболее часто подделываемых монет Мира по версии NGC (Numismatic Guaranty Corporation). В список также вошли 7,5 рублей 1897 года (18 место) и рубль 1912 года в память 100-летия Отечественной войны 1812 г. (22 место).

Прочитано 372 раз(а)

NGC (Numismatic Guaranty Corporation) "Руководство NGC по терминам грейда Details на русском языке".
Среди тысяч монет, находящихся в руках нумизматов и дилеров, есть такие, которые не соответствуют жестким стандартам NGC для цифровой оценки по шкале Шелдона от единицы до 70.
Это монеты, состояние поля которых не позволяет грейдерам NGC дать соответствующую цифровую оценку. Проблемы могут возникнуть, как в процессе производства монет: брак монетной заготовки или мелкие ошибки монетного двора, так и в процессе неправильного хранения и обращения с монетами на протяжении многих лет. Однако, чаще всего причины кроются именно в неправильном обращении, как «по незнанию», так и нет.

Прочитано 310 раз(а)

Старый Талер "Бумажные талеры".
Талер - может не только звенеть но и хрустеть.
В данной статье мы бы хотели рассказать вам про историю появления бумажных денег в Европе (талеров) и показать подборку из 10 фото этих экземпляров представленных ниже.

Прочитано 241 раз(а)

Старый Талер "Сказки и легенды, главную роль в которых играет монета талер!".
«Звёздные талеры» (нем. Die Sterntaler) — сказка братьев Гримм, представляющая собой короткую легенду о бедной девочке-сироте, которая за свою доброту и богобоязненность получила награду с небес. По системе классификации сказочных сюжетов Aарне-Томпсона, имеет номер 779: «Божественные поощрения и наказания»
Сюжет: Бедная девочка-сирота, у которой имеется лишь кусок хлеба, который ей подали добрые люди, отправилась в поле с надеждой на одного Бога. По пути ей поочерёдно встречаются другие нуждающиеся, голодные и мёрзнущие: бедняк и маленькие дети, которым она отдаёт свой хлеб, шапочку, жилетку, платье и блузку.
И вот, когда у девочки уже больше ничего нет, и осталась она одна в ночном лесу, с неба стали падать звёздочки, которые касаясь земли, обращались в серебряные талеры. А девочка вдруг очутилась в новой сорочке из тонкого льна, в которую она и собрала монеты. Собранного той ночью хватило, чтобы безбедно прожить всю жизнь.

Прочитано 327 раз(а)

Старый Талер "Крайне редкий рейхсталер графства Сайн-Виттгенштейн-Гогенштейн 1656 г.".
Рейхсталер графства Сайн-Виттгенштейн-Гогенштейн. Кто-то вообще слышал о существовании такого графства?!)
Монета отчеканена в 1656 году от имени графа Иоганна VIII из владетельного дома Сайн-Виттгенштейн на монетном дворе города Минден.
Сайн и Витгенштейн (нем. Sayn und Wittgenstein; Зайн-унд-Витгенштайн) — имперское графство в Вестфалии, состоявшее из двух частей — Гахенбург (в гессенской области Нассау) и Альтенкирхен (в Рейнской области).

Прочитано 247 раз(а)

Начало | Пред. | 4 5 6 7 8 | След. | Конец

Ковш. Россия, Санкт-Петербург, 1909 г. Фирма «К. Фаберже», мастер Генрик Вигстрём. Нефрит, золото, алмазы, эмаль, полтина Екатерины II. 3,7х 12 х 6,1 см. Клейма: «НМ», клеймо-тройник Петербургского пробирного управления с цифрами пробы «56» и женской головкой в кокошнике, обращенной вправо. Провенанс: был куплен Николаем П 21 марта 1909 г. за 275 руб. С экспертным заключением.
Нефритовый ковш с ручкой из золота в стиле Людовика ХV, украшенный золотой монетой с красной эмалью по гильошированной поверхности в обрамлении из алмазов. Изделия с нефритом были в числе наиболее дорогих в силу значительной себестоимости, связанной с дороговизной камня высшего качества и сложной его обработкой. Нефритовые предметы Фаберже часто бывали выточены очень тонко, что создавало эффект прозрачности камня и позволяло великолепно показать его красоту. Согласно архивным данным, представленный ковш был куплен императором Николаем II, дальнейших данных о его бытовании в настоящее время не найдено, вероятнее всего, он был использован для подарка.
Аукционный дом Александр. Аукцион Частных Коллекций № 1, 24.11.2022. Лот № 223. Эстимейт 7,000,000 - 10,000,000 руб.
**********
Гений Карла Фаберже позволил ему сделать из рядовой петербургской ювелирной фирмы, созданной его отцом Густавом, огромное предприятие, которое не просто на равных конкурировало с величайшими западными ювелирными гигантами, — произведения Фаберже зачастую превосходили их продукцию по многим параметрам. Сам Карл Густавович говорил в 1914 году в интервью журналу «Столица и усадьба»: «Понятно, если сравнивать с моим делом такие фирмы, как "Тиффани", "Бушерон", "Картьс", то у них, вероятно, найдется драгоценностей больше, чем у меня... У них можно найти готовое колье в полтора миллиона рублей... Но ведь это торговцы, а не ювелиры-художники. Меня мало интересует дорогая вещь, если ее цена только в том, что насажено много бриллиантов или жемчугов». Фаберже удалось создать свой собственный, узнаваемый с первого взгляда стиль. Основой достижения успеха была ставка на художественность: даже недорогие поделочные камни обычно подбирались для наилучшего воплощения задумки художника настолько щепетильно и качественно, что изделия неизменно становились шедеврами.
**********

Рамка с портретом Великого Князя Бориса Владимировича. В оригинальном футляре. Россия, Санкт-Петербург, 1899—1904 гг. Фирма «К. Фаберже», мастер Андерс Невалайнен. Дерево, серебро, позолота, гильош-эмаль. 42,3 х 31,8 х 1,8 см. Клейма: «К. Фаберже», «АМ», клеймо-тройник Петербургского пробирного управления с цифрами пробы «88», женской головкой в кокошнике, обращенной влево, и инициалами пробирного мастера «ЯЛ». С экспертным заключением. Рамка с прозрачной белой перламутровой эмалью по гильошированному фону украшена серебряными позолоченными накладками, рамкой с жемчужником по краю стекла, рамкой с листьями аканта по внешнему периметру и оправлена в раму из клена «птичий глаз». Свилеватая текстура древесины подчеркивает стройность основной композиции предмета. Рамка представляет собой характерный образец аналогичных произведений в неоклассическом стиле, изготовленных в мастерской Невалайнена. При этом она, видимо, самая крупная из ныне известных и отличается к тому же выдающейся сохранностью. Исключительной редкостью является наличие оригинального футляра. В рамке сохранилась аутентичная фотография великого князя Бориса Владимировича в гусарской форме, с его автографом.

Фотографии с автографом, подобные представленной, обычно дарились по важному семейному поводу внутри близкого круга родственников императорской фамилии в качестве личного подарка, лишь в редких случаях и при условии близких и доверительных отношений выходя за пределы семьи. На сохранившихся изображениях различных императорских и великокняжеских интерьеров можно увидеть столы, заставленные такими фотографиями в дорогих рамках, как правило, полученных в виде личных подарков от родственников.

Великий киязь Борис Владимирович (12(24) ноября 1877, Санкт-Петербург — 9 ноября 1943, Париж) — третий сын великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны, внук императора Александра II. Согласно традициям, существовавшим в императорской семье, сделал военную карьеру. Командовал в 1914 г. лейб-гвардии наследника цесаревича Атаманским полком. Свиты Его Императорского Величества генерал-майор в 1915 г. позднее в том же году ушел в отставку и назначен походным атаманом всех казачьих войск при Верховном Главнокомандующем. Большого интереса к службе не проявлял, в высшем свете приобрел славу ловеласа, грозы ревнивых мужей и бдительных матерей. Неудачно сватался к принцессе Виктории Евгении Баттенбергской, позднее в 1916 г. к дочери Николая II, Ольге Николаевне. Императрица Александра Фёдоровна была категорически против этого брака, Ольга также не проявила энтузиазма. Факт отказа стал поводом для серьезного кризиса в отношениях между ветвями семьи Романовых. После революции сумел уехать на юг России и оттуда перебраться в Европу вместе с матерью Марией Павловной и младшим братом Андреем Владимировичем. С ними следовали его любовница Зинаида Рашевская и известная балерина Матильда Кшесинская, будущая жена брата. В 1919 г., в Генуе, Борис Владимирович заключил брак с Зинаидой Рашевской. Брак был неравным и не был признан старшим братом Кириллом Владимировичем, провозгласившим себя главой семейства Романовых, также был плохо воспринят матерью, великой княгиней Марией Павловной, ожидавшей для своего сына блестящей светской партии. Несмотря на былую репутацию, Борис Владимирович оказался счастлив в браке. Из родственников в основном поддерживал отношения с Андреем Владимировичем и его женой Матильдой Кшесинской. Семья сумела вывезти некоторые средства из России и не нуждалась, тем более что Борис Владимирович оказался весьма способным к биржевым спекуляциям, Получив после смерти матери в наследство парюру с изумрудами, купил замок Сан-Суси под Парижем. Умер в Париже в 1943 году.

Аукционный дом Александр. Аукцион Частных Коллекций № 1, 24.11.2022. Лот № 231. Эстимейт 12,000,000 - 15,000,000 руб.

**********

Способствовала успеху и нестандартная организация дела. Фаберже сохранил за собой общее руководство, контроль за продажами и дизайн, само же производство было передано в мастерские, имевшие определенную хозяйственную самостоятельность и специализацию. Причем это было сознательным решением: Карл Фаберже не просто привлекал «свободных» владельцев мастерских под свое крыло, но и помогал им финансово. Взамен чаще всего они были обязаны работать по эскизам фирмы и всю свою продукцию реализовывать исключительно через магазин Карла Фаберже. Раздел прибыли осуществлялся после продажи, себестоимость же изготовления предметов полностью покрывалась самим Фаберже. Для исполнения эскизов привлекались известнейшие живописцы, скульпторы, архитекторы — фактическив распоряжении фирмы находились лучшие художественные силы страны.
Постоянными покупателями фирмы были европейские монархи, в том числе члены королевских семейств Англии, Дании, Италии, Испании, Швеции, Болгарии, кайзер Германии; значительное собрание шедевров Фаберже также сложилось из приобретений короля Таиланда Чулалонгкорна. Книга продаж магазина Фаберже в Лондоне выглядит как страницы справочника «Кто есть кто» в рядах родовой и финансовой аристократии всего мира: рядом с именами британских монархов, русских великих князей стоят фамилии известнейших дипломатов, банкиров (например, Ротшильдов) и многих других видных
личностей.
Карл Фаберже был удостоен различных наград и званий от огромного числа государств мира. Фирма Фаберже имела большой успех на внешнем рынке, но главными се клиентами были, конечно, представители Российского императорского дома, русская знать и промышленники. Именно их спрос стал основой финансового успеха предприятия. Фирма расширялась, помимо основного отделения в ‘Санкт-Петербурге были созданы се филиалы в Москве, Одессе, Киеве и Лондоне.
**********

Увеличительное стекло (лупа). В оригинальном футляре. Россия, Санкт-Петербург, 1900—1901 гг. Фирма «К. Фаберже», мастер Михаил Перхин. Золото, гильош-эмаль, стекло. Длина 11,6 см, диаметр оправы 3,4 см, толщина 0,9 см. Клейма: «Фаберже», «М.П», клеймо-двойник Петербургского пробирного управления для изделий весом до 8,54 г с цифрами пробы «56» и инициалами пробирного мастера «ЯЛ». Номер фирмы Фаберже: 3848. Провенанс: Christie's‚ «The Di Portanova collection of Faberge», 25.10.2000, № 498. Выставки: Wartski 23.11.2010, № 34. Публикации: Wartski «The last flowering of court art», 2010, pp. 96-97. С экспертным заключением.

Фирма Фаберже производила очень много утилитарных предметов, не только дорогостоящих из-за использованных при их изготовлении благородных металлов и драгоценных камней, а превращенных мастерами в уникальные произведения искусства. Одним из таких раритетов является представленное увеличительное стекло, с отделкой двуцветным золотом, белой эмалью светло-сиреневого оттенка, прозрачной перламутровой эмалью на гильошированной поверхности. Особенность предмета состоит в оригинальном, редко встречаемом рисунке гильоша.

`Увеличительные стекла вообще не производились массово в России, поскольку сами линзы были монопольной продукции германских фирм и продавались весьма дорого. Нечасто они встречаются и в продукции фирмы Фаберже. Изделие отличает наличие собственного, оригинального, фирменного футляра, при том что обычно коробки в процессе бытования предметов не сохранялись.

Аукционный дом Александр. Аукцион Частных Коллекций № 1, 24.11.2022. Лот № 246. Эстимейт 4,000,000 - 6,000,000 руб.

**********

Фаберже потерял свое дело в ходе революции 1917 года в России, и фирма более никогда не была восстановлена, несмотря на неоднократные попытки наследников мастера, оказавшихся в эмиграции. Можно предположить, что в отрыве от русского общества повторить успех Карла Фаберже вряд ли было возможно.

Аукционный дом Александр. Аукцион Частных Коллекций № 1, 24.11.2022. Лот № 231. Эстимейт 12,000,000 - 15,000,000 руб.

**********

Аукционный дом Александр. Аукцион Частных Коллекций № 1, 24.11.2022. Лот № 246. Эстимейт 4,000,000 - 6,000,000 руб.

**********

Каталоги Вольфганга Штюрмера 1573 и 1586 гг. в формате PDF (нажмите ссылку)
[~DETAIL_TEXT] => Вольфганг Штюрмер (Wolfgang Stürmer рож. Лейпциг, 1515 г.-Лейпциг, 1593 или 1595 г.) - саксонский писатель, гравер и издатель книг, проживающий и работающий в Лейпциге, известно как минимум о шести каталогах которые были изданы в 1572, 1573, 1575, 1583, 1585 и 1596 гг.
(Полный набор страниц каталога 1573, 1585 смотрите в альбоме нашей группе, переходите по ссылке ниже).
Эти книги широко использовались менялами и торговцами того времени и часто остаются удивительно важными для современных исследователей нумизматики. Очень многие издания не сохранились до сегодняшнего времени от интенсивного использования.
Шесть упоминаний даны К. Э. Декезелем (S78 - 83), стр. 879-882, пять из которых относятся к первой работе, датированной 1572 (S78), 1573 (S80), 1582 (S81), 1583 (S82) и 1595 или 1596 (S83) опубликовано в Галле-ан-дер-Саль Ахатием Лиескау (+ 1595?) последним.
Если В. Штюрмер действительно умер в 1593 году, он не может быть автором второй работы 1595 года, о которой не сообщается ни в Лейпциге, ни в издании Галле 1595/1596 годов. Но издательство или типографию, возможно, взял на себя п. Тор, продолжатель Штюрмера, который умер в 1593 году. О других изданиях за семнадцатый век не сообщается, только первое издание было напечатано Штюрмером в Лейпциге.
Остальные книги:
В 1573 году была напечатана Гансом Рамбау (+ 1579 г.) ;
Книга 1582 года Иоганна Бека (1543-1606) в Эрфурте, а также книга 1583 года.
Сегодня шесть работ хранятся в библиотеках, в том числе одна в библиотеке Гарвардского университета в Кембридже (США), одна в Баварской государственной библиотеке в Мюнхене, еще одна в университетской библиотеке в том же городе, один экземпляр находится в Нюрнберге в библиотеке германского Национального музея, второй-в библиотеке Баварского государственного университета в Мюнхене, один в Нью-Йорке и наконец, последний в Вольфенбюттеле в библиотеке герцога августа.
В Лейпциге (Universitäts Bibliothek) не сохранилось ни одного экземпляра!

Обсуждение темы на форуме (нажмите ссылку)

PDF

«С великой разборчивостью и строгостью он требовал, чтобы монеты были неистертые…»

Светоний. «Нерон», 44.

Коллекционеры монет традиционно стараются приобретать монеты в наиболее лучшем по сохранности состоянии, тогда как для нумизматики, как науки, достаточно такое состояние монеты, при котором она уверенно определяется. В связи с вышесказанным, именно коллекционеры разделяют монетный материал по состоянию, присваивая каждой конкретной монете свою степень сохранности. Необходимо отметить, что собиратели современных монет, оценивая их состояние, сходятся в оценке почти всегда, зачастую позволяя делать себе покупки монеты на основании только словесного описания и оценки сохранности. Коллекционеры античных монет, достаточно часто, оценивают состояние конкретной монеты каждый по-своему, причем, обоснованность оценки каждого имеет под собой веские основания.

Факторы античного производства и влияние времени оказываются настолько разными, что две однотипные монеты, оцененные по состоянию как «Очень хорошая монета (Very Fine)», будут абсолютно не похожи друг на друга. Нумизматы и продавцы очень часто не согласны в том, какой именно термин употребить при оценке конкретного экземпляра. В нашу задачу входило показать, какими внешними признаками необходимо руководствоваться при оценке собственных монет и как наиболее правильно оценить монету только по описанию в аукционном каталоге, даже если ее изображение недоступно. В настоящем разделе рассматривается классификация монет с учетом факторов, используемых при описании именно в аукционных каталогах по продаже античных монет.

I. Степень сохранности монет по износу при обращении.

Первый фактор, на который обращается внимание при описании и оценке сохранности монеты, это степень износа ее в процессе денежного обращения. В приведенной ниже таблице даны названия наиболее распространенной сейчас шкалы сохранности монет по износу. Необходимо отметить, что каждая сторона античной монеты должна оцениваться отдельно, в том числе и из-за особенностей античного производства, например, когда верхний и нижний монетные штемпеля служили разное количество времени.

Состояние MS (Юлия Домна, 193–217 годы, денарий)

Рис. 1. Состояние MS (Юлия Домна, 193–217 годы, денарий).

Состояние MS (Юлия Домна, 193–217 годы, денарий)

Монеты в таком состоянии коллекционеры современных монет иногда делят на две части. К первой относятся первые 100-200 монет, изготовленных новой парой штемпелей, и именно их называют MS ( «Штемпельный блеск»). Ко второй части относятся экземпляры, просто не участвовавшие в денежном обращении, которые именуют UNC ( «Не участвовавшие в денежном обращении»). Отыскать среди античных монет экземпляры, однозначно определяемые именно этими градациями, вероятно, не представляется возможным. Тем не менее, в аукционных каталогах последних лет встречается такая оценка выставленного экземпляра, под которой, видимо, необходимо понимать просто безупречно изготовленную свежими штемпелями монету, которую спрятали в клад сразу после выхода её из монетного двора. Скорее всего, необходимость использования этой градации возникла для того, чтобы специально выделить в каталоге действительно выдающиеся по сохранности экземпляры.

Состояние EF (Юлия Маммея, 222–235 годы, денарий)

Рис. 2. Состояние EF (Юлия Маммея, 222–235 годы, денарий).

Cостояние EF (Юлия Маммея, 222–235 годы, денарий).

Монеты в этом состоянии характеризуются незначительным износом, затронувшим только незначительные детали по самому верху изображения. Так как на аверсе античной монеты обычно расположен бюст правителя, при этом самой центральной и высокой частью этого рельефа является изображение височной доли, можно упрощенно сказать, что сохранность всех деталей изображения уха (например, двойная линия при изображении ушной раковины) является достаточным для определения степени сохранности как EF. Все остальные детали изображения, каждый волосок в бороде, листья лаврового венка, складки фигуры персонификации или богини на реверсе обязательно должны быть отчетливо видны. Примерно 95% оригинального изображения на монете должно сохраниться.

Состояние VF (Юлия Домна, 193–217 годы, денарий)

Рис. 3. Состояние VF (Юлия Домна, 193–217 годы, денарий).

Состояние VF (Юлия Домна, 193–217 годы, денарий)

Монеты в этом состоянии явно находились в денежном обращении, и это его следы явно видны, особенно на мелких деталях. Изображение уха сохранилось как один цельный элемент, часть деталей при этом утрачена. Листья лаврового венка все еще видны как раздельные элементы, но никаких прожилок и других внутренних деталей на этих листьях уже нет. На реверсе отдельные детали одежды персонификации или богини еще не сливаются в одно целое, но складки на них уже стерлись. Можно утверждать, что примерно 75% оригинального изображения на монете сохранилось.

Состояние F (Клавдий, 41–54 годы, денарий)

Рис. 4. Состояние F (Клавдий, 41–54 годы, денарий).

Состояние F (Клавдий, 41–54 годы, денарий)
На монетах в этом состоянии некоторые детали уже совершенно стерты, но большинство элементов дизайна полностью сохранили свои контуры, отдельные детали при этом сохранены. Черты лица отделены друг от друга и не сливаются, но лавровые венки, например, не полны, лишившись центральных листьев. Ухо на бюсте может уже полностью отсутствовать, остается только углубление от ушного отверстия. Монетную легенду можно прочитать без особых проблем. Условно на монете сохранилось примерно 50% оригинального изображения.

Состояние VG (Август, 27 год до н.э. – 14 год, аурей)

Рис. 5. Состояние VG (Август, 27 год до н.э. – 14 год, аурей).

Состояние VG (Август, 27 год до н.э. – 14 год, аурей)

На монетах в этом состоянии большинство таких больших деталей, как портрет, обозначены полным контуром. Мелкие детали могли сохраниться только в местах, которые находились ниже основного изображения и поэтому не подверглись износу. Черты лица начинают на портрете сливаться друг с другом, образуя одно изображение. Приблизительно сохранилось 25% оригинального изображения на монете.

Состояние G (Август, 14–37 годы, денарий)

Рис. 6. Состояние G (Август, 14–37 годы, денарий)

Состояние G (Август, 14–37 годы, денарий)

На монетах в таком состоянии контуры большинства составляющих по большей части завершены (например, силуэт бюста правителя), но детали внутри этого контура отсутствуют. Мелкие детали могут сохраниться только благодаря счастливому стечению обстоятельств.

Состояние fr (Август, 27 год до н.э. – 14 год, медный асс)

Рис. 7. Состояние fr (Август, 27 год до н.э. – 14 год, медный асс).

Состояние fr (Август, 27 год до н.э. – 14 год, медный асс)

На монетах в таком состоянии большинство составляющих изображение крупных и мелких деталей обозначено частично. Тем не менее, такие монеты специалисты можно идентифицировать и, соответственно, описать.

Ещё одно состояние монет, которое мы не включили в нашу классификацию, иногда обозначают как Poor (Плохо). Монета в этом состоянии представляет собой просто гладкий жетон. Определить, что это такое можно только случайно, или если одна из сторон сохранилась в лучшем состоянии.

Для того чтобы монеты трех последних категорий вошли в серьезную коллекцию, необходима их исключительная редкость. Монеты двух последних степеней, которые, честно говоря, трудно различить между собой, часто относятся к дефектным монетам. К дефектным монетам относятся также и все фальшивые монеты. Иногда данным градациям предшествует буква «а» или «n» (about или nearly — около), означающая, что монета не вполне заслуживает данной категории, но и слишком хороша, чтобы сместить ее на категорию ниже. Таким же образом индекс «g» (good — хорошо) означает, что монета несколько лучше монет этой категории, но до следующей градации не дотягивает. Некоторые аукционисты при описании используют для тех же целей знаки “+» или “-». Следовательно, монета в состоянии «About EF» незначительно лучше, чем монета «Good VF».

Необходимо заметить, что в отношении оценки состояния монет из бронзы или серебра действуют некоторые различия. Так качество серебряных монет всегда оценивается строже, видимо в связи с большим количеством дошедших до нас экземпляров. В отношении редких монет зачастую оценка сохранности наоборот завышается в сравнении с обычными монетами. Можно встретить, например, в описании такую фразу «Отличная сохранность для данного выпуска», при том, что состояние такой монеты едва дотягивает до Fine.

Составители аукционных каталогов очень тщательно относятся к определению градации состояния монет, потому что колебания цены на аналогичные монеты, но с различными степенями износа, весьма значительны. Каких-то строгих закономерностей изменения цены при повышении градации нет, но в последнее время заметен значительный рост цен именно на монеты в состоянии MS и EF.

II. Степень сохранности монет в зависимости от качества их изготовления.

Вторым важным фактором при оценке и описании античных монет служит качество их изготовления, которое зачастую сильно отличается по времени и месту чеканки. Некоторые монетные дворы осуществляли тщательный контроль над качеством своей продукции, поэтому практически каждая монета, покидавшая этот двор, была превосходна. Другие же работали в такой небрежной манере, что хороший образец их продукции сейчас практически невозможно найти. Тщательность изготовление монетной заготовки, равномерный состав сплава, одинаковый износ монетных штемпелей — все эти и многие другие условия варьировались настолько, что все античные монеты практически индивидуальны. Поэтому при описании монет в коллекциях и аукционных каталогах можно встретить следующие уточнения, касающиеся качества их изготовления, которые условно можно разделить на четыре группы.

Первая группа уточнений касается центровки штемпеля относительно монетного кружка.

Хорошо центрированная монета. (англ. Well centered). Веспасиан, 69–79 годы, аурей

Рис.8. Хорошо центрированная монета. (англ. Well centered). Веспасиан, 69–79 годы, аурей.

Изображение, отчеканенное на монете, полностью воспроизводит рисунок штемпеля, полностью уместилось и находится ровно в центре монетного кружка. Следует заметить, что такие монеты, изображение на которых хорошо центрированы по отношению к монетному кружку, встречаются достаточно редко. Можно сказать, что хорошая центровка свойственна определенным временным периодам и монетным дворам, в то же время для некоторых правителей и мастерских обнаружить правильно отчеканенную монету практически невозможно.

Нецентрированная монета (англ.Off Center). Дидий Юлиан, 193 год, денарий

Рис.9. Нецентрированная монета (англ.Off Center). Дидий Юлиан, 193 год, денарий.

Античные монеты достаточно часто небрежно центрированы, но небольшая степень такой плохой центровки обычно незаметна. Сильно нецентрированная монета значительно проигрывает во внешнем восприятии и конечной стоимости, так как достаточно большая часть изображения и легенды на монете утеряна.

Вторая группа определяет качество заготовки или монетного кружка до того момента, когда он попадает под монетный штемпель.

Неправильная заготовка (англ.Ragged flan). Г.Кассий Лонгин, 42 год до н.э., денарий.

Рис.10. Неправильная заготовка (англ.Ragged flan). Г.Кассий Лонгин, 42 год до н.э., денарий.

Монетные заготовки перед чеканкой должны были подвергаться предварительной обработке для того, чтобы конечный продукт получался более качественным. Очевидно, что некоторые заготовки такой операции не подвергались, поэтому получившиеся монеты не совсем круглые и плоские. Такие монеты необходимо отличать от обломанных монет, которые получаются, если в процессе денежного обращения внутренний дефект заготовки, например трещина, проявляется и от монеты откалывается кусок.

Прямоугольный монетный кружок (англ.Squared flan). Салонина, 254–268 годы, сестерций.

Рис.11. Прямоугольный монетный кружок (англ.Squared flan). Салонина, 254–268 годы, сестерций.

Некоторые римские медные монеты II-III веков отчеканены на монетных кружках, которые изготовлены не методом литья, а, кажется, вырезанием заготовки ножницами из листа металла. Эти монеты имеют характерную прямоугольную форму, поэтому часть изображения, особенно легенда, при чеканке утеряна

Дефекты заготовки при литье (англ.Casting voids and flan flaws). Веспасиан, 69–79 годы, денарий.

Рис.12. Дефекты заготовки при литье (англ.Casting voids and flan flaws). Веспасиан, 69–79 годы, денарий.

Иногда сплав заготовки содержит посторонние твердые включения, например, из не расплавившегося металла, входящего в состав сплава. Также плохая подготовка сплава для монетного кружка иногда приводит к возникновению глубоких каверн на поверхности заготовки. Даже последующая чеканка не может полностью убрать эти каверны с поверхности монеты, что, конечно, значительно ухудшает внешний вид монеты.

Плоское пятно напротив портрета (англ.Flat spot opposite head). Констанций Хлор, 293–306 годы, фоллис.

Рис.13. Плоское пятно напротив портрета (англ.Flat spot opposite head). Констанций Хлор, 293–306 годы, фоллис.

Бюст правителя на аверсе – обычно самая высокая часть монеты и, соответственно, самая глубокая часть монетного штемпеля. Когда монетный кружок недостаточно толстый, а сила удара невелика, на реверсе получается пустое пятно в том месте, где металл при ударе заполнил глубокое место штемпеля и прогнулся в сторону аверса. На этой монете видна непрочеканка на верхней части фигуры Гения.

Третья группа уточнений касается качества удара молотом по монетному штемпелю.

Четко отштампованная монета (англ.Bold). Домициан, 81–96 годы, денарий.

Рис.14. Четко отштампованная монета (англ.Bold). Домициан, 81–96 годы, денарий.

Монеты, четко отштампованные на большом кружке, особенно ценятся коллекционерами, поэтому при описаниях такие монеты особенно оговариваются. В качестве признаков такого тщательного изготовления можно упомянуть наличие на монетном кружке полностью отчеканенного жемчужного круга и монетной легенды.

Слабый удар при чеканке (англ.Soft strike). Траян Деций, 249–251 годы, антониниан.

Рис.15. Слабый удар при чеканке (англ.Soft strike). Траян Деций, 249–251 годы, антониниан.

На реверсе этой монеты небольшой износ, тем не менее, мелкие детали не видны. Это произошло вследствие слабого удара при изготовлении.

Трещина от сильного удара (англ.Severe striking crack). Максимин Фракиец, 235–238 годы, сестерций.

Рис.16. Трещина от сильного удара (англ.Severe striking crack). Максимин Фракиец, 235–238 годы, сестерций.

Многие монеты имеют небольшие трещины на краях. Глубокая трещина на фланце не задела важные детали, но обращаться с такой монетой стоит крайне аккуратно.

Двойной удар (англ.Double Struck). Максенций, 307–312 годы, фоллис.

Рис. 17. Двойной удар (англ.Double Struck). Максенций, 307–312 годы, фоллис.

Многие античные монеты были выбиты более чем одним ударом молотка. Когда монетный кружок сдвигается между ударами, то в результате получается монета с удвоенным рисунком. Двойной удар ведет к утере деталей и крайне нежелателен. На представленном примере, на реверсе изображение храма зеркально отразилось благодаря второму удару.

Четвертая группа определяет качество использовавшегося при чеканке монетного штемпеля.

Засоренный штемпель (англ.Filled die). Септимий Север, 193–211 годы, сестерций.

Рис. 18. Засоренный штемпель (англ.Filled die). Септимий Север, 193–211 годы, сестерций.

Соринки и частички постороннего материала, попавшие в штамп, могут при чеканке «стереть» отдельные буквы, но другие оставить отчетливыми. На представленном сестерции легенда реверса практически

Трещина штемпеля (англ.Die Crack). Август, 14–37 годы, денарий.

Рис. 19. Трещина штемпеля (англ.Die Crack). Август, 14–37 годы, денарий.

Отчетливая линия проходит от затылка императора к краю монеты, что является результатом трещины в штемпеле.

Выщербленный штемпель (англ.Die cud). Волузиан, 251–253 годы, антониниан.

Рис. 20. Выщербленный штемпель (англ.Die cud). Волузиан, 251–253 годы, антониниан.

Более сильные повреждения штемпеля с утерей его частей формируют на монете комки. Наплыв металла на ухе и лучевой короне императора образовались именно из-за выщербленного в этом месте штемпеля.

III. Степени сохранности монет в зависимости от воздействия окружающей среды.

Третьим фактором, кроме износа и качества изготовления, являющихся основой всех стандартных градаций, необходимо также учитывать химическое или механическое воздействие, которому подвергалась монета в процессе обращения. Иногда это воздействие вполне положительно, образуя так ценимую коллекционерами патину, но, по большей части, нижеприведенные примеры описывают недостатки монет, которые образовались от пребывания в земле или соприкосновения с руками коллекционеров, археологов, реставраторов и таможенников. Осторожная очистка может улучшить состояние, но всегда при этом существует опасность полностью погубить монету.

В аукционных каталогах после описания монеты очень часто встречается именно характеристика состояния поверхности монеты и патины на этой поверхности. Экземпляры медно-бронзовых номиналов без патины оцениваются существенно ниже аналогичных монет, имеющих патину. Особенно красивая патина может существенно увеличить цену монеты, являясь помимо прочего и дополнительным подтверждением подлинности данного экземпляра.

Рассмотрим на примерах наиболее часто встречающиеся в каталогах характеристики состояния монет, которые испытали на себе различные воздействия окружающей среды, зачастую крайне враждебные.

Темная патина глубокого тона (англ.Darkly toned). Денарий Клавдия, 41–54 годы, денарий.

Рис.21. Темная патина глубокого тона (англ.Darkly toned). Денарий Клавдия, 41–54 годы, денарий.

Серебряная монета может иметь темный тон, который многие коллекционеры склонны предпочитать более яркому серебру. Этот тон либо натуральный, образовавшийся под воздействием времени, либо химически вызванный современным реставратором при помощи реактивов. Необходимо заметить, что большинство серебряных монет, выставленных в музеях, имеют именно такую темную патину.

Разноцветный тон (англ.Rainbow toning). Юлия Соэмия, 218–222 годы, денарий.

Рис.22. Разноцветный тон (англ.Rainbow toning). Юлия Соэмия, 218–222 годы, денарий.

Серебряные монеты также могут иметь многоцветные оттенки, которые вызваны химическим воздействием различных веществ. Согласно некоторым наблюдениям, особенно красивую радужную патину получают серебряные монеты, хранящиеся в деревянных мюнцкабинетах.

Отмытая монета (англ.Fully Cleaned.) Плаутилла, 202–205 годы, денарий.

Рис.23. Отмытая монета (англ.Fully Cleaned.) Плаутилла, 202–205 годы, денарий.

Многие продаваемые на аукционах монеты имеют совершенно чистую поверхность, но необходимо помнить, что такая поверхность получается только после чистки. Некоторые монеты при чистке повреждаются, некоторые очищены вполне профессионально. Особенно это касается серебряных монет, которые травят слабыми растворами органических кислот. Недостатком подобных действий, помимо вероятности испортить монету, является и то, что при травлении с поверхности монеты наряду с грязью сходят и так называемые «признаки подлинности», например соединения сернистого серебра. Поэтому опытные реставраторы предпочитают оставлять на свободном месте монетного поля или гурте небольшой кусок неочищенной поверхности для подтверждения подлинности данного экземпляра.

Остатки серебрения (англ.Patchy silver). Магния Урбика,283–285 годы, антониниан.

Рис.24. Остатки серебрения (англ.Patchy silver). Магния Урбика,283–285 годы, антониниан.

Монеты, которые изначально были покрыты лишь тонким слоем серебра, находясь в обращении, быстро теряют часть серебряного слоя. Поверхность монеты при этом выглядит пестро и не аккуратно, поэтому многие коллекционеры предпочитают полностью тонировать такие монеты до черного цвета при помощи соединений серы.

Патина (англ.Patina). Филипп I Араб, 244–249 годы, сестерций.

Рис.25. Патина (англ.Patina). Филипп I Араб, 244–249 годы, сестерций.

Коллекционеры называют патиной оксидно-карбонатную плёнку, которая образуется на поверхности медных монет под воздействием окружающей среды. Существует множество оттенков патины, но наиболее ценится коллекционерами античных монет глубокий зеленый цвет.

«Восточная» патина (англ.Earthen Patina). Феодосий Великий, 379–395 годы, АЕ2.

Рис.26. «Восточная» патина (англ.Earthen Patina). Феодосий Великий, 379–395 годы, АЕ2.

Черная зеркальная патина может сочетаться с плотным земляным отложением светло-желтого цвета, что создает привлекательный контраст. Это похоже на эффект, создаваемый полным стиранием патины с верхних точек монеты. Такие земляные отложения характерны для монет малоазийских провинций Римской империи, поэтому такую патину также называют «антиохийской» или «сирийской».

Вторичная патина (англ.Second patina). Траян, 98–117 годы, сестерций.

Рис.27. Вторичная патина (англ.Second patina). Траян, 98–117 годы, сестерций.

Монеты, лишенные патины, со временем, при правильном хранении, начинают покрываться вторичной патиной коричневого цвета, так называемой «шоколадной». Некоторые экземпляры, благодаря такой патине, выглядят очень красиво.

Пористая поверхность (англ.Porous). Гальба, 68–69 годы, сестерций.

Рис.28. Пористая поверхность (англ.Porous). Гальба, 68–69 годы, сестерций.

Монеты без патины на поверхности могут иметь плотную или пористую поверхность. Пористая поверхность обычна для монет, найденных в реках, или является результатом грубой химической очистки. Некоторые поздние эллинистические монеты или монеты римских провинций уже изначально чеканились в таком плохом состоянии, которое являлось следствием неправильного содержания лигатуры в сплаве.

Механически обработанная поверхность (англ.Tooled and smoothed). Траян, 98–117 годы, сестерций.

Рис.29. Механически обработанная поверхность (англ.Tooled and smoothed). Траян, 98–117 годы, сестерций.

Представленная монета была грубо «отреставрирована» с восстановлением утраченных деталей, резцом по металлу. На сегодняшний день большое количество медных монет в среднем состоянии безвозвратно потеряно из-за массовой безобразной подрезки современными «мастерами».

Фальшивая реставрация (англ.Fraudulently Tooled). Каракалла, 211–217 годы, медальон.

Рис. 30. Фальшивая реставрация (англ.Fraudulently Tooled). Каракалла, 211–217 годы, медальон.

При подрезке представленной монеты резчик, помимо «улучшения» состояния монеты решил также усовершенствовать ее сюжет, вырезав на реверсе совершенно другое изображение.

Царапанная поверхность (англ.Scratched). Лев I, 457–474 годы, золотой тремисс.

Рис.31. Царапанная поверхность (англ.Scratched). Лев I, 457–474 годы, золотой тремисс.

Монеты, находящиеся в обращении, покрываются тонкими царапинами, которые обычно незаметны, если их не так много. Но на этой монете есть две глубокие царапины слева от бюста императора. Золотые монеты Поздней империи достаточно часто покрыты различными граффити.

Проверочный удар (англ.Test cut, banker mark). Август, 14–37 годы, денарий.

Рис.32. Проверочный удар (англ.Test cut, banker mark). Август, 14–37 годы, денарий.

В античности нередки были случаи подделки монет способом при котором сердечник из простого металла покрывался слоем металла драгоценного: золота или серебра. Для того чтобы не потерять свои деньги, античные менялы частенько проверяли наиболее подделываемые монеты, например афинские «совы», делая острым ножом зарубку на монете. На римских монетах I века до н.э. также часто встречаются следы от ударов острыми предметами. Видимо, это были либо своеобразные метки банкиров, либо проверка монеты на наличие недрагоценного сердечника, как прямо в центре бюста императора Августа на представленной монете.

Обрезанная монета (англ.Clipped). Евгений, 392–394 годы, силиква.

Рис.33. Обрезанная монета (англ.Clipped). Евгений, 392–394 годы, силиква.

Тонкий фланец золотых и серебряных монет Рима и Византии часто обрезался по краям мошенниками, создававшими личный запас драгоценного металла. Несмотря на незаконность, эта практика была очень обширна, так что многие монеты дошли до нас с полностью утраченной легендой. Ясно, что это снижает ценность монеты для коллекционера и отрицательно сказывается на продажной стоимости.

Бывшее ювелирное украшение (англ.Ex-Jewellery). Каракалла, 198–217 годы, аурей.

Рис.34. Бывшее ювелирное украшение (англ.Ex-Jewellery). Каракалла, 198–217 годы, аурей.

Многие золотые монеты использовались в качестве ювелирных украшений и на них видны либо отверстия, либо отметины от удаленных выступов.

Представленная нами классификация градаций состояния античных монет, конечно, не может претендовать на истину в последней инстанции, но мы надеемся, что она поможет начать дискуссию на эту давно назревшую тему и задаст правильное направление этого обсуждения.

Античные монеты купить, античные монеты продать. Покупка и продажа античных монет в Торговом клубе: аукцион, фиксированная цена, торг. (нажмите ссылку)

[~DETAIL_TEXT] =>