Поиск

Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ "Старая Монета"

Офицiальный грейдингъ NGC

Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 20 21 22 23 24 | След. | Конец

Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле""
Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные".

Прочитано 10037 раз(а)

Старая Монета "Каталог золотых монет нумизматической торговли Б. Ф. Копылова, цены на монеты".
Новейшие приобретения нумизматической торговли Б.Ф. Копылова. Фирма систематизировала часть имеющегося в ее распоряжении материала - золотые монеты XVIII и XIX столетий, которые и предлагает интересующимся.

Прочитано 12017 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения".
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.

Прочитано 10721 раз(а)

Библиотекарь "История создания "золотого сеятеля" 1923 г.".
Разработку нового проекта монеты поручили главному художнику-медальеру Монетного двора Антону Федоровичу Васютинскому. Надо сказать, что этот талантливый скульптор, резчик и художник является автором множества известных работ, в том числе золотых портретных монет Николая II, ордена Ленина и первого знака ГТО. Для создания в достаточной степени идеологически выдержанного образа лицевой стороны золотого червонца А. Ф. Васютинский использовал скульптуру «Сеятель», выполненную ранее русским ваятелем Иваном Дмитриевичем Шадром. Но существует утверждение, что картина «Сеятель» для золотого червонца и ваяние «Сеятель» всего лишь схожие по сюжету произведения.

Прочитано 10927 раз(а)

Коковцев В.Н. "О денежном обращении и запасах золота Государственного банка до 1914 г."
В 1897 году, как известно, Россия перешла на систему денежного обращения и установила в 1899 году чрезвычайно строгие основания для выпуска в народное обращение кредитных билетов, обеспечиваемых наличным золотом.

Прочитано 7693 раз(а)

Библиотекарь "Сравнительная таблица сохранности монет".
Сравнительная таблица сохранности монет: Шелдона, международная, английская, немецкая, французская, польская, финская, русская.

Прочитано 13910 раз(а)

Библиотекарь "Анализ состава металла 5 рублей 1900 г. с типом портрета 1903 г.".
Состав металла поддельных 5 рублей 1900 г.

Прочитано 13272 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала.

Прочитано 12471 раз(а)

Старая Монета "Нумизматы. Собрание нумизматического общества".
Я долго разыскивал это собрание. Полутемный, малознакомый переулок, слабо освещенный двумя-тремя фонарями. Покосившиеся старые ворота. Дворник вылез заспанный и сердитый.
— Чево вам?!
— Скажите, где здесь нумизматическое общество собирается?
Дворник въ недоумении почесал затылок.
— Вот у Кузьмы Ивановича чтой-то собираются, может, оно самое: ваше общество?
— Какой Кузьма Иваныч?
— А они здесь во дворе антихварную, значить, лавку держат...
В глубине двора—низкое одноэтажное здание, несколько широких "итальянских" окон, завешанных ситцевыми цветными занавесками. Ободранная клеенчатая дверь.
— Да это - черный ход?!
— Никак нет. У них единственно, что черный, что парадный... Другого нет.

Прочитано 8225 раз(а)

Петрунин Ю.П. "Нарвская конфузия".
Осада Нарвы русскими войсками является первым шагом борьбы Петра I за выход к Балтийскому морю. 8 сентября 1700 года после заключения с Турцией перемирия Россия объявила войну Швеции. В первых числах сентября русская армия, насчитывающая 35 тысяч человек выдвинулась и вскоре осадила Нарву.

Прочитано 30780 раз(а)

Начало | Пред. | 20 21 22 23 24 | След. | Конец

[~DETAIL_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес.
И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные".
Сленговый термин "траурный" видимо намертво приклеился к рублевику, хотя происхождение монеты не имеет никакой связи с печалью и скорбью. В.В. Уздеников полагает, что название "траурный" появилось на слуху нумизматов с легкой руки неизвестного коллекционера XIX века и, по всей видимости, связано с особенностями оформления монеты - на лицевой стороне изображена Екатерина I, портрет которой не отвечает привычным требованиям парадности, поскольку лишен короны, орденской ленты и звезды. Якобы столь скромный наряд императрицы был призван свидетельствовать о ее глубоких душевных переживаниях в связи со смерти мужа и императора Петра I. В.В. Уздеников, характеризуя портрет, пишет, что Екатерина I "изображена ... в простой одежде и с очень скромной прической... . Все эти особенности, продолжает автор, вполне можно признать за знаки траура по недавно усопшему императору и супругу. Какого-либо другого объяснения явной неординарности портрета Екатерина I на "траурном" рубле пока не существует". Позднее В.В.Уздеников указывает, что "портрет императрицы на этой монете не несет особой смысловой нагрузки". Далее, автор, ссылаясь на новейшие исследования А.В. Храменкова, развивает мысль: "его (рублевика - Ю.П.) появление на монетах массового выпуска объясняется лишь отсутствием в то время обязательной процедуры утверждения монет нового образца, разрабатываемых при смене царствования. Портрет Екатерины I без царских регалий, "сочиненный" гравером, изготовившим штемпель, был помещен на аверсе рублевиков, которые начали чеканить без ведома Сената и без одобрения императрицы".
Проведенные исследования и аналитические аргументы уважаемых авторов несомненно обогащают наши представления о монетном производства в период смены царствования в 1725 г. и позволяют сделать важный в рамках настоящей работы вывод: высочайшего волеизъявления по поводу чеканки рублевика с "траурным" оформлением не было. Однако авторы не объясняют и не раскрывают причину появления столь необычной для российской нумизматики монеты. Иными словами прямых или косвенных свидетельств о том, что романтическая композиция на монете, ничего не имеет общего с трауром, по-прежнему нет. Наоборот, можно предположить, что в условиях отсутствия строгих регламентаций со стороны вышестоящих инстанций, траурную атмосферу на рублевике мог "сочинить" медальер в угоду императрице и ее приближенным.
Не только развенчать миф о романтических истоках "траурного" рублевика, но и расшифровать причины его появления помогают иконографические методы. Казалось бы, самым простым доказательством является иконографическая близость изображения Екатерины на "траурном" рублевике и коронационном жетоне, который иногда всплывает на поверхность нумизматического материала.
Не надо быть выдающимся физиономистом, чтобы увидеть большое иконографическое сходство портрета на рубле и коронационном жетоне. Отсюда вытекает вывод: маловероятно, чтобы художник решил оформить лицевую сторону памятных миниатюр, посвященных диаметрально противоположенным по психоэмоциональной напряженности событиям - коронационному празднику и трауру - с использованием одинакового портрета. Более того, казалось бы, появление исследуемого портрета на жетоне связано с более ранними событиями, далекими от траурных церемоний. Интрига заключается в том, что упомянутый коронационный сувенир не может служить объективным доказательным фактором, поскольку его подлинность, увы, вызывает сомнения.
На помощь приходит другой нумизматический объект - монеты королевы Анны - последней из династии Стюартов, находившейся на английском престоле с 1702 по 1714г. Портрет чеканился на монетах и памятных медалях много лет и никоим образом не был связан с траурными событиями . Автором портрета Анны был Джон Крокер (John Crocer), создавший подписанные им памятные медали в честь Союза Англии и Шотландии, а также в память ряда батальных побед.
Поражает единство средств изображения королевы Анны на кроне и императрицы Екатерины I на рубле. Сходная композиция свидетельствует о знакомстве российского мастера с западными образцами малой пластики. Видимо в этом и заключается истинная причина появления рубля с характерным решением образа императрицы. Другими словами портрет на "траурном" рублевике - результат влияния европейского медальерного искусства.
Автор "траурного" рубля не известен. Скорее всего, медальером, который интерпретировал на плоскости монетного кружка европейское видение русской правительницы, был А. Шульц. Приглашенный на российский монетный двор датский медальер в 1724г. заключил контракт на 6 лет. Известен скульптурный профиль Екатерины I, выполненный А. Шульцем, который отдаленно напоминает композиционное построение аверса "траурного" рублевика.
Ряд любопытных фактов, в своем большинстве подтвеждающих изложенные выше положения, а также открывающие новые обстоятельства чеканки “траурных” рублевиков можно почерпнуть из материалов, опубликованных А.В. Храменковым.
В последние несколько лет среди коллекционеров и, к сожалению, представителей известных торговых домов, термин "траурный" рубль стал применяться по отношению к некоторым "солнечным" рублевикам Петра I. Следует отметить абсурдность такой тенденции, - каких-либо предпосылок научных или фантазийных для такого рода определений нет.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге:
Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph!

Хочется отметить, что предлагаемые редкие монеты имелись в наличии по указанным ценам, что дает представление об уровне материала и ценообразовании того периода, сравнительные характеристики цен и наличие-отсутствие в этом каталоге-ценнике различных монет тоже может дать определенную информацию для анализа.

Для сравнения, цены на товары и услуги примерно в это же время:
Цены на товары и услуги в конце 19 - начале 20 века

[~DETAIL_TEXT] => Новейшие приобретения нумизматической торговли Б.Ф. Копылова. Фирма систематизировала часть имеющегося в ее распоряжении материала - золотые монеты XVIII и XIX столетий, которые и предлагает интересующимся. Разновидности описаны в возможно кратком виде. Новодельные монеты отмечены знаком (снежинка-звездочка), сохранность и ссылки на №№ вариантов по каталогу Хр. Гиля обозначены сокращенно.

Таким образом можно предположить, что за монетами Екатерины I, на которых присутствуют грубые ошибки в написании титулатуры императрицы или изображен портрет с откровенно грубыми чертами лица, маячит тень некогда могущественного светлейшего княза А.Д. Меншикова.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи читайте в книге: Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] => Сразу следует оговориться: эпитет и сравнение, использованные в названии, придуманы не автором настоящих строк. Но об этом ниже.
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.
Внешняя привлекательность Екатерины I неоднократно подчеркивалась ее современниками и единодушно подтверждена историками. Дошедшие до наших дней живописные портреты императрицы убеждают зрителя в правоте этих наблюдений.
Вместе с тем богатая монетная иконография Екатерины I вступает в противоречие с мнением историков и художников. Пожалуй лишь изображение императрицы на так называемых траурных рублях живописует изящную светскую даму с привлекательными чертами лица, обворожительной шеей и прелестными полуобнаженными плечами. Элегантное и лишенное навязчивого декора платье, со вкусом подобранная прическа усиливают приятное впечатление от портрета.
Последующая смена монетного типа сопровождалась чеканкой рублевиков, на которых изображение Екатерины I неоднократно претерпевало различные метаморфозы. Степень изменений в начертании портрета зависела от монетного двора. Красный монетный двор в Москве на протяжении всего царствования Екатерины I стабильно выпускал добротную в иконографическом плане монету, на которой портрет императрицы хотя и не вызывал восторга, однако с завидным постоянством демонстрировал приятный абрис и сочные пластические формы. Среди рублевиков московского происхождения трудно отыскать экземпляры с гротескным изображением августейшего персонажа.
Вместе с тем в период царствования Екатерины I и особенно в 1727 году из-под штамповочной машины наряду с привычными для глаза монетами выходили экземпляры с портретом императрицы, наделенным грубыми непривлекательными чертами лица. Один из таких рублевиков изображен на рисунке 5.
Причины появления монет с искаженным изображением правителя исследователи традиционно связывали с работой копиистов, чье мастерство было значительно ниже такового у профессиональных резчиков.
Ситуация с уродливым изображением венценосного персонажа на государственных монетах высокого достоинства приобретает характер интриги, если принять во внимание предусмотренные суровые кары нарушителям.
Ослушание прямой дорогой вело на дыбу. Портреты государей и членов высочайшей фамилии надлежало “писать искусным и свидетельствованном в добром мастерстве живописцам со всякою опасностию и прилежным тщанием”.
Почему же в условиях казалось бы строжайшего контроля, под угрозой быть жестоко наказанными или вовсе лишиться жизни монетчики выпускали в обращение рублевики с крамольными ошибками и грубыми топорно изготовленными портретами? Ответ, вероятно следует искать в исторических обстоятельствах, породивших изготовление монет, на которых императрица Екатерина I похожа по выражению Р. Зандерса на прачку, чьи изображения “кажутся беспричинно оскорбительными”.
В 2005 году А.В. Храменков впервые опубликовал интересный архивный документ под №8 от 1727 г. июля 7. - Из протокола Берг-коллегии “о перепечатании крушков в монеты”. Из документа следует, что Верховному Тайному Совету незамедлительно “для нужнейших расходов весма потребна немалая сумма денег. Того ради, чтоб готовыя на здешнем монетном дворе крушки как скоро возможно перепечатать в манету, какие штемпели есть налицо”.
Авторы приказа понимали, что большой объем чеканки требует немалого количества штемпелей, на изготовление которых необходимо время. Поэтому в документе предписывалось “ежели новые не изготовлены, то хотя старыми штемпели с персоною и титулом блаженныя и вечнодостойныя памяти Ея Императорского Величества, какие налицо есть, и поспешать денно и ночно”. Иными словами Верховный Тайный Совет (читай Меншиков) приказал осуществлять чеканку монет любыми штемпелями вне зависимости от их качества - лишь бы на монетах был портрет императрицы и соответствующая титулатура.
Зададимся вопросом: какие штемпеля могли находится на складе? Ведь хорошо известно, что штемпель - инструмент дорогостоящий и труден в изготовлении. Квалифицированному резцику требовалась в среднем неделя, чтобы изготовить один экземпляр. По этой причине штемпеля эксплуатировались до полного истощения ресурса. Нумизматы знают многие монеты начала XVIII века со следами трещины на штемпельном отиске. В условиях перманентного дефицита штемпелей не допустить к чеканке и положить на полку можно было лишь штамповочные инструменты, которые выбивали монеты с грубыми ошибками в надписи или непотребным изображением императрицы.
И таковые существовали. Среди них упомянутые уже экземпляры с ошибками в слове САМОДЕРЖИЦА и неудачными портретами царицы. Монетчики неоднократно в различных документах получали инструкции вырезать штемпеля “дабы персона Ея Величества была самою чистою работаю”. Естественно штемпеля, на которых портрет императрицы получался явно искаженным, отбраковывались. Вероятно, что некачественные штемпеля изготовлялись подмастерьями и учениками. На Петербургском монетном дворе тогда трудились высококвалифицированные “штемпельного дела мастера” А. Шульц, Г. Рейбиш, О. Калашников., которые резали превосходные портреты монархов. Трудно представить, чтобы упомянутые, оберегающие свой престиж, медальеры могли изготовить примитивный экземпляр. Не мог сделать такого орла и Ф. Медынцев, который специализировался на гравировке оборотной стороны монет и создавал прекрасные образцы штемпелей. В тоже время обучались ремеслу Л. Дмитриев, А. Иванов, М. Андреев, И. Суходолов и др. Возможно из-под неумелого резца учеников и выходили подобные экземпляры.
На полку могли быть положены и штемпеля, изготовленные в процессе поиска нового монетного типа, которые в итоге не были утверждены к массовому выпуску. Примером могут служить экземпляры, на оборотной стороне которых изображен орел с “сорочьим” хвостом. Подобная новация не вписывалась в представления о российском гербовом орле и, повидимому, была отклонена. Таким образом можно представить штемпеля какой категории не были задействованы в производстве с 1725 по 1727 г. и стали востребованы по приказу Меншикова. Видимо светлейший князь заранее давал индульгенцию монетчикам за изготовление продукции, выражаясь современным языком, “порочащей честь и достоинство” персоны “Ея Величества”.
Повинуясь приказу, монетчики извлеки все имевшиеся в запасниках штемпели, в том числе с ошибками и неудачные с художественно-эстетической точки зрения экземпляры и запустили монетный стан.
Приказ Меншикова, исходивший от имени Верховного Тайного Совета имел официальное “прикрытие”. В упомянутой выше работе А.В. Храменков приводит документ, извлеченный из фонда Российского государственного архива древних актов (РГАДА), который свидетельствует, что якобы усопшая императрица обещала цесаревне Анне Петровне миллион и что часть обещанной суммы в размере двухсот тысяч рублей необходимо отдать срочно.
Мало верится в официальную версию причин столь поспешной и масштабной чеканки монет. История донесла до наших дней отношение Александра Даниловича к деньгам в том числе и к чужим.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Разработку нового проекта монеты поручили главному художнику-медальеру Монетного двора Антону Федоровичу Васютинскому. Надо сказать, что этот талантливый скульптор, резчик и художник является автором множества известных работ, в том числе золотых портретных монет Николая II, ордена Ленина и первого знака ГТО. Для создания в достаточной степени идеологически выдержанного образа лицевой стороны золотого червонца А. Ф. Васютинский использовал скульптуру «Сеятель», выполненную ранее русским ваятелем Иваном Дмитриевичем Шадром. Но существует утверждение, что картина «Сеятель» для золотого червонца и ваяние «Сеятель» всего лишь схожие по сюжету произведения.

Какова же была история создания скульптуры Шадра «Сеятель»?
Поиски подходящей колоритной натуры привели мастера на Урал, в деревню Прыговую Шадринского уезда, некогда подарившего Иванову Ивану творческий псевдоним «Шадр». Прошло немало времени, прежде чем скульптору все-таки посчастливилось встретить крепкого мужика с бородой Перфилия Петровича Калганова, который согласился позировать для бюста «Сеятеля». Поясную часть крестьянина с лукошком Иван Дмитриевич лепил уже с другого крестьянина Киприана Кирилловича Авдеева.
Многие специалисты-исследователи высоко оценили монументальную скульптуру Шадра. «Сеятель» - это «целый символ всего сеющего крестьянства», наполненного душевной силой, затаенным умом и несгибаемой волей.
В наши дни известнейшие изваяния Шадра выставляют в Третьяковской галерее. Многие из этих работ послужили различным художникам моделями для зарисовок к денежным знакам и почтовым маркам. Да и сам Иван Шадр создавал эскизы не только советских дензнаков, но и почтовых марок для 2-й Московской фабрики Гознака. Желая сделать фигуры, которыми планировалось украсить деньги и марки, особенно реалистичными, он работал над образами долго и упорно. При этом вначале были разработаны скульптурные бюсты красноармейца, крестьянина и рабочего, а затем художник, выбрав лучший ракурс, делал наброски. Необычайную популярность обрел именно образ крестьянина.
Рисунок «Сеятеля» помимо золотого червонца разместили на купюре достоинством в три червонца выпуска 1924 и на облигациях выигрышных займов 1924, 1925, 1927.

Смотрите также:
Подлинные золотые сеятели 1923,1975-1982 гг. в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] =>

В 1897 году, как известно, Россия перешла на систему денежного обращения и установила в 1899 году чрезвычайно строгие основания для выпуска в народное обращение кредитных билетов, обеспечиваемых наличным золотом, принадлежащим Государственному банку. Только выпуск первых 300 милл. руб. мог быть произведен без покрытия его золотом, а всякое дальнейшее увеличение количества бумажных денежных знаков, выпускаемых в обращение, допущено не иначе, как с обеспечением его золотом рубль за рубль. До самого наступления войны 1914-1918 г.г. этот закон ни разу не был нарушен. Его не расстроила ни русско-японская война, ни внутренняя смута 1905-1906 г.г. В своем месте мною приведены об этом необходимые разъяснения.

Это исключительное обстоятельство заслуживает того, чтобы иллюстрировать его хотя бы несколькими цифрами для того, чтобы напомнить, что было в России до постигшей ее в 1917 году катастрофы и что утрачено с тех пор.

Эмиссионное право, то есть выпуск кредитных билетов в обращение, принадлежало исключительно Государственному банку, чисто правительственному учреждению, которое и располагало всем принадлежащим ему запасом золота в монете и слитках, обеспечивающих все количество бумажных денег, выпущенных в народное обращение.

К началу 1904 года запас золота в Государственном банке в России составлял 900 милл. руб. Он понизился на незначительную, правда, сумму, до 880 милл. руб. к началу 1906 года, но затем под влиянием двух операций, совершенных в том же году во Франции, и наступившего улучшения в нашей внешней торговле он стал быстро повышаться, начиная с 1908 года, и дошел к концу 1913 года до суммы свыше 1,680 милл. руб.

Общий же запас золота, принадлежавшего Государственному банку и Государственному казначейству как в России, так и у заграничных корреспондентов, был значительно более; он равнялся в 1904 году 1,100 милл. руб. и, беспрерывно вырастая из года в год, достиг к концу 1913 года 2,170 милл. руб. В то же время, выпуск кредитных билетов в обращение составлял: к началу 1904 года - 580 милл. руб. при запасе золота в 900 милл. руб, и, постепенно повышаясь под влиянием оживления в торговом обороте и во всей экономической жизни, дошел к концу 1913 года до 1,670 милл. руб при той же сумме, принадлежавшего Государственному банку золота в России и, следовательно, с фактическим золотым покрытием билетного обращения в 100%.

Отрывок из воспоминаний Коковцева В.Н., графа, товарища министра финансов (1896-1902 гг.). В 1904-1914 гг. министра финансов России (с перерывом 1905-1906 гг.). Одновременно в 1911-1914 гг. занимавшего пост председателя Совета министров.
Коковцев В. Н..jpg

Смотрите также:
Золотые монеты Российской империи в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] =>

Смотрите также:
Золотые монеты Российской империи в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] => сохранность.jpg

спектрограмма.jpg

Анализ состава металла показал содержание 12,7% меди, 1,07% серебра и 86,23% золота, слишком высокое содержание серебра однозначно свидетельствует о том, что монета не могла быть отчеканена на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1900 г. Золотые монеты Николая II имеют четкое содержание 90% золота и 10% меди.

[~DETAIL_TEXT] =>

спектрограмма.jpg

Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе геральдического оформления 10- и 5-рублевых золотых монет на реверсе лежит гербовая композиция.
Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 г. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие креста образованы территориальными гербами: Московским, Царства Казанского, Царства Астраханского и Царства Сибирского. Между ними расположены четыре розы. Символическое значение роз не совсем понятно. В христианстве этот цветок ассоциируется главным образом с Девой Марией, которую принято называть “розой без шипов”, то есть безгрешной. Согласно легенде, пока не произошло грехопадение человека, роза произрастала без шипов. Оборотная сторона золотого червонца демонстрирует гербовый орел, разработанный Иоганом Карлом Гедлингером в 1736 г., который вырезал данный тип орла для оборотной стороны созданной им новой рублевой монеты.
Более подробную информацию о геральдическом оформлении золотых монет можно получить, обратившись к монографии В.В. Узденикова.
Особый интерес вызывает оформление оборотной стороны у рублевиков. Считается, что орел на рублях Петра III такой же как у рублевых монет Елизаветы Петровны. Мнение поддерживается документами. В соответствующих указах монетчики инструктировали медальеров, как реверс надлежал выглядеть:
“...на обороте с гербом и надписью, каковы печатались монеты при ... Императрице Елисавете Петровны...”.
Интрига заключается в том, что орел, оттиснутый на рублях Петра III, не так-то просто обнаружить среди монет предыдущей царицы. В этом не трудно убедиться. Напомним, что на рублях Елизаветы Петровны в разные годы чеканились 4 типа государственного орла.
Сравним приведенные оборотные стороны с таковыми на рублевых монетах Петра III Сравнительный анализ позволяет сделать вывод - на рублях Петра III, выпускавшихся на С.- Петербургском монетном дворе, оттиснут орел, аналогичный таковому на монетах императрицы. Нужно отметить, что данный тип орла стал чеканиться на рублях Елизаветы Петровны лишь с 1761 года и регистрируется значительно реже чем другие варианты.
Орел на монетах Петра III, выпущенных в Москве, на рублевиках Елизаветы не обнаружить. Вместе с тем, контуры орла на оборотной стороне рублевиков Петра III, вне зависимости от места чеканки, близки, если не повторяют, силуэт орла, разработанного Ж.А. Даьсе. Заметные отличия видны, если сравнивать подробности начертания крыльев. На орле Дасье внутреннее оперение крыльев выполнено в условной, можно сказать в опережающей время авангардистской манере: перья объединены в общий фрагмент, где штрихами обозначены лишь стилизованные вершины перьев. На орлах рублевиков Петра III внутренние перья детально прорисованы. В зависимости от монетного двора дизайн оперения различен. Особенности рисунка орлов можно проследить даже в мелких подробностях. Например, на монетах со знаком ММД насчитывается 10 контурных хвостовых перьев, тогда как на рублях с аббравиатурой СПБ - 11, реже 12 перьев. В связи с этим центральным выступающим пером на московских экземплярах является пятое, если считать слева направо, а на рублевиках С.- Петербургского монетного двора - шестое по счету перо. Для придания динамичности, центральное перо на орле московского происхождения иногда гравировали с отклонением или изгибом влево. Такой художественный прием усиливал асимметрию хвоста и придавал изображению в целом жизненную убедительность.
На обороте рублевиков со знаком ММД по обеим сторонам хвоста стоят инициалы ДМ минцмейстера Данилы Мочалкина, который трудился в Москве в 1762 и 1770 гг. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет инициалы НК, которые принадлежат Назару Кутузову, работавшему в Петербурге с 1758 по 1763 год. На груди орла обоих монетных дворов помещен московский герб с изображением святого Георгия Победоносца, который обрамлен цепью ордена Андрея Первозванного. Оба варианта орла на рублевых монетах Петра III, наряду с классическим орлом Дасье, применялись позднее при чеканке рублевиков Екатерины II.
Полтины Петра III также несут на оборотной стороне разные орловые варианты, зависящие от места производства монет. Полтина со знаком ММД на реверсе имеет такой же вариант орла, как и рублевик московского происхождения, в то время как на обороте монет того же номинала, изготовленных в северной столице, оттиснут орел работы Б. Скотта. Более подробно сведения об орле, созданном Скоттом, изложены в нашей предыдущей работе.
Эстетическое удовольствие собиратель получает, исследую реверс медных монеты Петра III. В.В. Уздеников по праву называет их одними из самых красивых русских монет.
В верхней части оборотной стороны надпись декларирует номинал монеты. В ее нижнем фрагменте размещены изображения военных атрибутов - пушка, труба, барабан, знамена, алебарды, которые являются ничем иным, как военными трофеями. Император Петр III просто не понял истинного замысла авторов такого оформления. Коллекционеры обобщают набор перечисленных атрибутов сленговым названием “арматура”.

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге:

Петрунин Ю.П. "Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге:

[~DETAIL_TEXT] => Я долго разыскивал это собрание. Полутемный, малознакомый переулок, слабо освещенный двумя-тремя фонарями. Покосившиеся старые ворота. Дворник вылез заспанный и сердитый.
— Чево вам?!
— Скажите, где здесь нумизматическое общество собирается?
Дворник в недоумении почесал затылок.
— Вот у Кузьмы Ивановича чтой-то собираются, может, оно самое: ваше общество?
— Какой Кузьма Иваныч?
— А они здесь во дворе антихварную, значит, лавку держат...
В глубине двора—низкое одноэтажное здание, несколько широких "итальянских" окон, завешанных ситцевыми цветными занавесками. Ободранная клеенчатая дверь.
— Да это - черный ход?!
— Никак нет. У них единственно, что черный, что парадный... Другого нет.
На стук выходит женщина с подвязанной щекой. Пугливо оглядывает и прячется. За дверью слышны возня и долгое перешептывание. Через минуту передо мной стоял низенький лысый человек в страшно засаленном сюртуке. Вероятно, „Кузьма Иваныч“.
— У вас что? Какое-нибудь дело до нашего общества?
Объясняю:
— Представитель печати, хотел побывать на заседании...
„Кузьма Иваныч“ смотрит удивленно.
— Побывать на заседании... Я... Что ж... Устав, кажется, не против... Подождите, я поговорю с товарищем.
Немного спустя я на заседании.
Маленькая, тесно загроможденная комната. За чайным столом, с пузатым полутораведерным самоваром, синей стеклянной сахарницей и расписанной посудой, несколько человек, типа продавцов букинистов с Сухаревки.
— Нашего общества члены, — рекомендует „Кузьма Иваныч“, — прошу познакомиться.
Познакомились. Водворилось продолжительное тягостное молчание.
Члены общества смотрели на меня мрачно и недоверчиво.
— Чем могу вам помочь, — спросил, наконец, один из них, —мы для печати завсегда рады... Рекомендуюсь— секретарь...
— Что же, у вас сегодня был доклад?
— Доклад?!
Члены общества улыбаются.
— Нет, какие же доклады... Мы так... только промеж себя говорим про монетки. Ежели бывают лишние, меняемся.
— Так вы что же, продаете, что ли, монеты?..
— Как сказать, у нас у всех дело торговое, но больше, как любители. Аукциончики, конечно, и прочее устраиваем, только завсегда промеж себя... Берем тоже и на комиссию... Мы ни как-нибудь: у насъ устав есть: „Общество любителей для разработки русской нумизматики XVIII столетия“.
— Что, же разрабатываете?
— Видите сами...
Когда я уходил, нумизматы дружески прощались и просили:
— Так уж будьте милостивы — напишите. Мало нас очень знают... Разрабатываем, значит нумизматику, а также аукциончики. И про комиссию тоже не забудьте!..
Будьте спокойны—не забуду!

Осада Нарвы русскими войсками является первым шагом борьбы Петра I за выход к Балтийскому морю. 8 сентября 1700 года после заключения с Турцией перемирия Россия объявила войну Швеции. В первых числах сентября русская армия, насчитывающая 35 тысяч человек выдвинулась и вскоре осадила Нарву.
Выбор Нарвы не был случаен. Географическое расположение города позволяло тем, кто им владел, осуществлять контроль не только в бассейне реки Невы, но и в Финском заливе, а значит и всей Прибалтики. Взяв Нарву, русским войскам легче было возвратить утерянные Ингрию и Ингерманландию.
После триумфальной победы над Данией и подписания Травентальского мира Карл XII вернулся на родину, приняв решение разобраться с Августом следующей весной. Неожиданное известие о вторжении русских войск в шведские провинции привело короля в бешенство. Негодование Карла не знало предела из-за вероломства Петра, который еще недавно через своих послов клялся в искренней дружбе и добрососедстве. Король снарядил 16 000 пехоты и 4 000 кавалеристов, а сам во главе армии направился морем в Ливонию.
Нарва представляла собой крепость, которую обороняли около 2 000 солдат под началом коменданта Г. Горна. Подход к крепости русских войск, заставил его организовать ополчение, в которое вошло около 4 000 вооруженных горожан. Нарву защищали 400 орудий.
Сильные осенние штормы и непогода препятствовала шведам в сосредоточении сил и средств. Петр понимал, что прибытие Карла с армией может резко осложнить его планы, поэтому торопил со штурмом. 20 октября из всех 173 пушек началась бомбардировка Нарвы. Огонь не принес желаемого результата, к тому же у русских закончился порох.
Подгоняемый известиями о подходе Карла, царь предпринимает решительные действия. Неожиданная для защитников атака двух стрелецких полков, позволила русским закрепиться вблизи крепостных стен. Однако успех был временным - на следующее утро, не получив подкрепления, стрельцы бежали. Ярость Петра удалось погасить, лишь после того как был повешен каждый десятый отступивший. Однако первые провалы в штурме и неадекватная реакция царя на них тягостно подействовали на русскую армию. Оказалось, что войска совершенно не обучены правилам осады и не знают с чего начинать штурм.
Между тем, стало известно, что Карл с армией высадились в Рижском заливе в Пернау и находятся на марше по направлению к Нарве. Вскоре пришло известие о следующей неудаче. Недалеко от Нарвы стоял город Везенберг. Его захват позволил бы русским преградить дорогу шведским войскам. Посланный Б.П. Шереметев с конницей не смог выбить из города шведский гарнизон. Более того, развернутый в окрестностях Везенберга русский военный лагерь был неожиданно атакован скрытно подошедшими боевыми порядками шведов. Русская конница бежала, открыв прямую дорогу основным силам Карла XII.
Неподготовленность и растерянность в русских войсках еще больше усугубилась, после того как Петр покинул русские позиции, оставив войска под командованием герцога Шарля де Круа, за плечами которого была служба преимущественно в австрийской армии. Доверие царя к иностранному генералитету и офицерству в дальнейшем пагубно отразилось на исходе сражения. Подготовленного русского командного корпуса не было, а иностранные военные специалисты не спешили проливать кровь за чужую и, с их точки зрения, “варварскую” страну.
Почему же в момент крайнего напряжения Петр покинул армию, поручив командование чужеземному герцогу? В трусости обвинять Петра абсурдно, на протяжении всей его боевой жизни он не раз доказывал завидную смелость и мужество в самые опасные моменты. На этот вопрос отвечает историк С.М. Соловьев, который писал: “безрассудная удаль, стремление подвергаться опасности бесполезной было совершенно не в характере Петра, чем он так отличался от Карла XII. Петр мог уехать из лагеря при вести о приближении Карла, убедившись, что оставаться опасно и бесполезно, что присутствие его может быть полезно в другом месте. Это был человек, который менее всего был способен руководствоваться ложным стыдом”.
19 ноября 1700 произошла главная битва. Круа развернул русские войска в длинную 7-километровую линию. Это не осталось незамеченным в лагере шведов, равно как и тот факт, что русское построение не прикрывала артиллерия, которая оставалась на прежних позициях напротив Нарвы. Оценив обстановку, Карл организовал ударные кулаки, построив свою пехоту в узкие колонны, разместив их напротив центра русской позиции. Таким образом, король обеспечил численный перевес шведов в направлении главного удара. Шведская пехота согласно плану поддерживалась артиллерией. План предполагал также захват моста через реку Нарва и блокирование путей отступления русских войск. Шведская кавалерия имела задачу прорваться в тыл неприятеля и завершить операцию.
В день битвы пошел густой мокрый снег с пронизывающим ветром. Хорошо обученные и закаленные в боях шведские гренадеры устремились на позиции русских. Плохая видимость позволила солдатам Карла неожиданно появиться перед русскими позициями. Разрядив багинеты шведы бросились врукопашную, в которой они были непревзойденны.
Ответный залп русских оказался не эффективным для того, чтобы остановить натиск атакующих. Хуже подготовленные к рукопашному бою и не имеющие боевого опыта русские после короткой схватки не смогли сдержать напор шведов. Власть офицеров-иностранцев над солдатами утратилась. Войска стали неуправляемы. Наемные иностранные офицеры сдавались и переходили на сторону неприятеля. Паническое настроение с быстротой молнии распространилось на российские части. Неуправляемые толпы солдат ринулись к мосту, который под тяжестью бегущих рухнул в студеные воды реки. Конница Шереметева, имевшая шанс ударить во фланги шведского построения и переломить ход битвы, предательски бросилась спасаться бегством. Потеряв бодрость духа и управление над войсками сдался в плен герцог Круа. Тридцать офицеров последовали его позорному примеру. Лишь два полка - Семеновский и Преображенский - сохранили мужество и стойкость. Их упорное сопротивление вызвали тревогу у Карла. Несмотря на то, что их командир полковник Блюмберг в начале боя переметнулся к шведам, полки не дрогнули. Огородившись рогатками и повозками, они стойко оборонялись и отбили все атаки шведов. Лишенное руководства, дезорганизованная армия потеряла способность к сопротивлению. Оставшиеся при русских частях генералы А. Головин, князь Я. Долгорукий и И. Бутурлин были вынуждены вступить с Карлом в переговоры.
Соглашение сторон предполагало прекращение огня и отвод русских частей с сохранением легкого стрелкового оружия. Артиллерия доставалась шведам. Однако шведская сторона нарушила условия договоренности и обезоружила некоторые соединения русских. В плен была взята часть офицеров, что также противоречило соглашению. Потери русских составили 8000 человек. В плену оказался высший офицерский состав, включая 10 генералов и самого герцога Круа.
21 ноября состоялось торжественное вступление шведских войск в Нарву. По случаю победы в храме состоялся благодарственный молебен. Торжества сопровождались грохотом орудий. Комендант нарвского гарнизона Г.Р. Горн получил генеральский чин. Победа была увековечена в 14 памятных медалях.
Поражение России при Нарве имело колоссальное внешнеполитическое значение, от которого страна не могла оправиться до 1709 года. Для Европы Россия перестала существовать как могучая держава. Русские послы подвергались всевозможным усмешкам и унижению. Из рук в руки передавались сатирические медали, на которых русский царь изображался в панике бегущим и бросающим оружие. Карла же европейские поэты сравнивали с Александром Македонским и прочили ему великие подвиги, а художники и медальеры прославляли героя на полотнах и в пластике.
Поражение под Нарвой имело большое поучительное значение. Битва показала слабые стороны русской армии, ее плохую обученность ратному делу, отсутствие подготовленного среднего и высшего офицерского звена, неорганизованность снабжения и т. д.
Победа опытной и превосходно обученной шведской армии была закономерной.
Поражение придало мощный импульс к преобразованиям и побудило титанический труд. В последствие Петр писал: « Когда сие несчастие получили, тогда неволя леность отогнала, и ко трудолюбию и искусству день и ночь принудила».

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:

Петрунин Ю.П. "Северная война в монетах и медалях (1700-1721)". Российские медали и монеты. Шведские медали и монеты. Медали и монеты других стран. С автографом автора! В статье главе опубликованы 15 шведских медалей, в т.ч. сатирическая, на победу Карла XII при Нарве. Многие медали публикуются впервые.

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору статьи в "Книге Почетных Гостей"

Полную версию статьи с иллюстрациями в книге:

На главную страницу Библиотеки

Маркетъ-плейсъ СМ:

Монеты царской (императорской) России до 1917 Монеты РСФСР, СССР 1918-1991, Новой России с 1992 Медали, награды до 1917, знаки, жетоны России Подарочные и коллекционные наборы Боны России 1769-2023 Антиквариат Литература по коллекционированию. Книги и каталоги Аксессуары для хранения и работы с коллекцией

Нумизматический клуб "Старая Монета" - победитель в номинации "За продвижение нумизматики в сети интернет".

Сайт "Старая Монета" - знак высокой степени вовлеченности и лояльности пользователей по данным Яндекса