Тема Монеты России 1700-1917 серебро — статьи в библиотеке

Реклама. NRG слабирование монет. ИП Краснов Алексей Валерьевич ИНН 772980294956

Реклама. ИП Былинский Алексей Эдуардович ИНН 771889590898

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

Драгметаллы и золотые монеты

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ «Старая монета»

Монеты в слабахъ NGC

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

Великий Князь Михаил Александрович или Император Михаил II? Библиотекарь
Великий князь Михаил Александрович (22 ноября [4 декабря] 1878, Аничков дворец, Санкт-Петербург — 13 июня 1918 года, близ Перми) — четвёртый сын Александра III, младший брат Николая II; российский военачальник, генерал-лейтенант (1916), генерал-адъютант; член Государственного совета (1901—1917).
Вопрос о том, считать ли Великого князя Михаила Александровича де-юре последним Всероссийским императором из Дома Романовых — Михаилом Вторым — остаётся дискуссионным.
Цель данного информационного сообщения является изложение основных фактов и мнений относительно того, можно ли считать Великого Князя Михаила Александровича последним Императором Всероссийским Михаилом II из династии Романовых.

Прочитано 2587 раз Поблагодарили: 2 раза

О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора. Ковалев А.С.
В отличие от медальеров информации о минцмейстерах в нумизматической литературе практически нет, поскольку они были обычными чиновниками, руководившими монетным переделом и выполнявшими свою рутинную работу на монетных дворах, поэтому нам известно немного фактов из их биографии, в отличие от медальеров – художников, воплощавших в металле великих деятелей эпохи. Однако минцмейстеры тоже внесли свой значимый вклад и оставили след в истории российской нумизматики. Многие из них стали известны нам благодаря инициалам, которые размещались на гербовой стороне монет и, ставших, таким образом, неотъемлемой частью их композиционной составляющей. Об одном из таких деятелей, неизвестном до настоящего времени, и пойдет речь далее.

Прочитано 2007 раз

Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года). Ковалев А.С.
В силу специфики данной темы и постоянно возрастающего качества и количества современных подделок, наводнивших нумизматический рынок, в этом обзорном очерке, на примере лишь одного типа поддельных монет, будет рассмотрена одна из главных проблем современной нумизматической науки и обозначены некоторые опасности и заблуждения, с которыми может столкнуться как начинающий коллекционер, так и опытный нумизмат со стажем. Данная работа не ставит перед собой цель указать фальшивомонетчикам на все их ошибки, поэтому большинство специфичных признаков рассматриваемой подделки останутся в стороне от освещаемого вопроса. Основная цель - обратить внимание коллекционеров на качество современных подделок, обозначить актуальность проблемы научно-технического прогресса на службе у фальшивомонетчиков, не допустить дальнейшего распространения и невольного спонсирования их трудов, а также повысить нумизматическую грамотность.

Прочитано 2532 раза Поблагодарили: 1 раз

Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов. Ковалев А.С.
Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания.

Прочитано 5616 раз

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов. exkursant
История создания, экскурс в технологию, известные варианты, референтный оттиск, монограмма, штемпельный анализ и классификация в технологическом аспекте, авторство отдельных штемпелей аверса и реверса, значение.

Прочитано 3253 раза Поблагодарили: 6 раз

История создания нумизматического собрания в Императорском Эрмитаже. Нумизматическая фирма «Русское наследие»
Государственный Эрмитаж – крупнейший историко-художественный музей в России. Наряду с Лувром, Британским Музеем и нью-йоркским Метрополитен он входит в число самых значимых музеев мира. В прошлом, 2015 году количество его посетителей составило более пяти миллионов человек. Свою историю он отсчитывает с 1764 года, когда по велению Екатерины II, в одном из флигелей старого дворца, именуемым Малым Эрмитажем была открыта картинная галерея. Первоначально коллекция будущего музея формировалась как личное собрания Императрицы и состояло исключительно из картин. Годом позже открылась библиотека и «прикрепленный» к ней минцкабинет.

Прочитано 19382 раза Поблагодарили: 3 раза

Отголоски политических переворотов в уездном городе XVIII века (Иоанн Антонович, монеты и имя). Короленко В.Г.
Очерк В.Г. Короленко об обнаруженном им в архивах Нижегородской губернии следственном деле о рубле Иоанна Антоновича.
Владимир Галактионович Короленко — русский писатель, журналист, публицист, общественный деятель, заслуживший признание своей правозащитной деятельностью как в годы царской власти, так и в период Гражданской войны и Советской власти. За свои критические взгляды Короленко подвергался репрессиям со стороны царского правительства. Значительная часть литературных произведений писателя навеяна впечатлениями о детстве, проведенном на Украине, и ссылкой в Сибирь. Почётный академик Императорской Академии наук по разряду изящной словесности (1900—1902).

Прочитано 5666 раз Поблагодарили: 1 раз

Рубль 1913 г. (ВС), 300 лет Дома Романовых - «размытый» чекан. Правда или вымысел? Опознание, выводы. Zolotow
В Базовом каталоге Владимира Семёнова «Монеты России 1700-1917» есть описание и иллюстрации трех разновидностей рубля 1913 г. (ВС) в память 300-летия дома Романовых - «выпуклого», «плоского» и «размытого» чекана. Если две разновидности - «выпуклый» и «плоский» найти не сложно, то «размытый» встречается не так то часто.

Прочитано 37319 раз Поблагодарили: 4 раза

Рубль Иоанна Антоновича: почему портрет, а не вензель? Петрунин Ю.П.
После воцарения Иоанна Антоновича перед монетчиками встал трудноразрешимый вопрос о чеканке монеты нового императора. Основной проблемой явилось отсутствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавливать деньги с вензелем императора на лицевой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логичное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоскости монетного кружка.

Прочитано 16914 раз

Начало гурчения русских монет XVIII века. О малоизвестных работах Ф. Алексеева. Смирнов М.И.

Первыми памятниками, свидетельствующими о начале гурчения и гуртопечатания в практике изготовления русской монеты являются медные и серебряные монеты 1708—1710 годов. Они были отчеканены на Московском Адмиралтейском монетном дворе и хранятся в собрании Государственного Эрмитажа.
С переходом в России чеканки монет на западноевропейскую технологию — в прессах-баллансирах, возникла проблема «опечатывания монет по кругу» в противовес старинному обрезыванию краев монет. Гурчение придавало монете более правильную форму, а сам гурт становится дополнительной площадью для «служебных надобностей».

Прочитано 9227 раз Поблагодарили: 5 раз

Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец

Так начинается статья на Википедии о Великом Князе Михаиле Александровиче. Наибольший интерес к этой личности проявляется на фоне событий Февральской революции 1917 г. и предшествующих ей, а также трагической гибели Михаила Александровича в ночь с 12 на 13 июня 1918 года, когда он был похищен из гостиницы со своим секретарем Н.Н. Джонсоном, после чего они были вывезены в лес и убиты группой местных чекистов и милиционеров в районе местечка Малая Язовая недалеко от Перми. Отсутствие официальных подтверждений о казни (в отличие от брата), а также то, что поиски их останков не дали результатов, породило слухи об иной, не столь трагичной, судьбе Михаила.
Цель данного информационного сообщения является изложение основных фактов и мнений относительно того, можно ли считать Великого Князя Михаила Александровича последним Императором Всероссийским Михаилом II из династии Романовых.

Предыстория
К концу 1916 года ряд великих князей встали в оппозицию к царствующему монарху. Демарши великих князей вошли в историю как «великокняжеская фронда», по аналогии с фрондой принцев во Франции XVII века. Общим требованием великих князей стало отстранение от управления страной Григория Распутина и «царицы-немки» и введение «ответственного министерства». Михаил Александрович не подписал коллективное письмо ряда членов Императорской фамилии, протестовавших против «сурового решения относительно судьбы Дмитрия Павловича», участвовавшего в заговоре с целью убийства Григория Распутина в ночь на 17 (30) декабря 1916 года.
«Фронда» была пресечена царём, который к 22 января 1917 года под разными предлогами выслал из столицы великих князей Николая Михайловича, Дмитрия Павловича, Андрея и Кирилла Владимировичей. Позднее, во время Февральской революции, стремясь сохранить монархию, великие князья Михаил Александрович, Кирилл Владимирович и Павел Александрович 1 марта 1917 года подписали проект манифеста «О полной конституции русскому народу» («великокняжеский манифест»). Отречения царя этот проект не предусматривал.
Михаил Александрович не участвовал в интригах и заговорах против царствующего брата. В этот период он был близок к Николаю II, чем пытались воспользоваться военачальники и многие политические деятели. Имя Михаила Александровича всё чаще упоминалось в различных политических комбинациях, составляемых в придворных и политических кругах Петрограда, причём сам Михаил Александрович не принимал участие в составлении этих комбинаций. Ряд современников указывали на роль супруги великого князя, которая стала центром «салона Брасовой», проповедующего либерализм и выдвигающего Михаила Александровича на роль главы царствующего дома.
После устранения Григория Распутина начали возникать планы насильственного смещения самого Николая II с престола с отречением его в пользу одного из великих князей. По данным Ричарда Пайпса, первый подобный заговор возник вокруг будущего премьер-министра Временного правительства, известного в то время деятеля Земгора князя Г. Е. Львова, и предполагал он воцарение популярного в войсках великого князя Николая Николаевича. Последний, однако, от предложения отказался, после чего в качестве основной кандидатуры на роль нового царя стал рассматриваться Михаил Александрович. План предусматривал отречение царя в пользу несовершеннолетнего наследника при регентстве Михаила.

Отречение Императора Николая II
2 (15) марта Николай II, под давлением командующих фронтами и своего окружения, принял решение отречься от престола в пользу своего наследника, цесаревича Алексея, при регентстве великого князя Михаила Александровича. В течение дня царь принял решение отречься также и за наследника.
Манифест об отречении заканчивался словами: «<…> в согласии с Государственной Думой признали Мы за благо отречься от Престола Государства Российского и сложить с Себя верховную власть. Не желая расстаться с любимым Сыном Нашим, Мы передаем наследие Наше Брату Нашему Великому Князю Михаилу Александровичу и благословляем Его на вступление на Престол Государства Российского <…>».
Из телеграммы Николая II:
3 марта 1917 г.
Петроград.
Его Императорскому Величеству Михаилу Второму. События последних дней вынудили меня решиться бесповоротно на этот крайний шаг. Прости меня, если огорчил тебя и что не успел предупредить. Остаюсь навсегда верным и преданным братом. Горячо молю Бога помочь тебе и твоей Родине.
Ники.
Отречение от престола Императора Николая II

Отречение от престола Императора Николая II

Сообщение об отречении от престола Императора Николая II в газете "Утро России" № 61, суббота, 4 марта 1917 года. Газета из коллекции Алексея Романова.

Непринятие Михаилом Александровичем верховной власти
3 (16) марта в ответ на Манифест отречения Николая II был составлен «Манифест Михаила» (опубликован 4 (17) марта[27]).
В нём Михаил Александрович попросил всех граждан России подчиниться Временному правительству (действующему со 2 (15) марта 1917 года) и объявил, что примет верховную власть только в случае, если народ выразит на то свою волю посредством всенародного голосования на выборах представителей в Учредительное собрание, которое должно было решить вопрос об «образе правления» государством. Таким образом, возвращение монархии (в конституционной её форме) не исключалось.
Отречение Великого Князя Михаила Александровича

Отречение Великого Князя Михаила Александровича

Сообщение об отречении Великого Князя Михаила Александровича в газете "Утро России" № 61, суббота, 4 марта 1917 года. Газета из коллекции Алексея Романова.

Мнения
По мнению ряда историков и биографов Михаила Александровича, последний с момента подписания Манифеста об отречении Николая II и до подписания собственного манифеста (менее суток) де-юре являлся Императором Всероссийским — Михаилом II. В своём Манифесте он, оставаясь императором, предоставил Учредительному собранию, должным образом избранному народом, право решить вопрос о форме правления. Подобной трактовки также придерживается ряд современных энциклопедических изданий. По мнению историка Л. А. Лыковой, с юридической точки зрения Михаил оставался императором до самой своей смерти в июне 1918 года.
С такой трактовкой не согласен историк Г. З. Иоффе, который указывал, что Михаил Александрович утратил права на престол ещё тогда, когда вступил в морганатический брак с Н. М. Брасовой, и что само отречение Николая II было сделано с вольными или невольными нарушениями правил о престолонаследии Российского императорского дома, что делало акт царя незаконным сам по себе, но даже при этом историк соглашается с тем, что именно Манифест Михаила Александровича и де-факто, и де-юре прервал законную цепочку престолонаследия и прекратил монархическую форму правления в России
В действующей армии отказ Михаила от принятия верховной власти произвёл удручающее впечатление. Историк В. М. Хрусталёв привёл воспоминания князя С.Е. Трубецкого, которые считал характерными для того момента:

"Отречение Государя императора наша армия пережила сравнительно спокойно, но отречение Михаила Александровича, отказ от монархического принципа вообще — произвёл на неё ошеломляющее впечатление: основной стержень был вынут из русской государственной жизни;…
С этого времени на пути революции уже не было серьёзных преград. Не за что было зацепиться элементам порядка и традиции. Всё переходило в состояние бесформенности и разложения. Россия погружалась в засасывающее болото грязной и кровавой революции".
Трубецкой С. Е. Минувшее. М., 1991. С. 153

3 (16) марта 1917 года великий князь Михаил Александрович (по другой версии — император Михаил II) подписал правовой акт — «Об отказе великого князя Михаила Александровича от восприятия верховной власти впредь до установления в Учредительном собрании образа правления и новых основных законов государства российского». В тексте «Акта» Михаил признавал, что власть на него возложена и престол ему уже передан. Но император Михаил не «вступил в должность»: вместо манифеста о восшествии на престол он подписал акт об отказе от восприятия престола. Прецедентов подобного рода в истории России не было:

"Отсутствие подобной практики в прошлой русской истории делает этот документ, по меньшей мере, необычным, но никак не незаконным. Юридически он представляет собой акт об отсрочке «вступления в должность», обставленный, к тому же, условиями. Михаил не отрекался от престола, но и не принимал его".
Карпенко К. В., к. юр. н., доцент кафедры конституционного права МГИМО

Текст «Акта» в периодике начал публиковаться с 4 марта 1917 года. Официальная публикация (в «Собрании узаконений и распоряжений Правительства») — 6 марта 1917 года.
В неофициальных публикациях «Акт» выходил под различными заголовками: например, «Акт сложения с себя верховной власти Вел. Кн. Михаилом Александровичем», «Манифест об отречении от престола Вел. Кн. Михаила Александровича в пользу народа», «Условное отречение Вел. Кн. Михаила Александровича». Искажение названия «Акта» при его публикациях обуславливало изменение смысла документа.
В «Акте» говорилось о невозможности занять престол без ясно выраженной воли всего народа. Великий князь (император) Михаил Александрович предоставлял выбор формы государственного правления Учредительному собранию. До созыва же этого собрания он доверил управление страной созданному по инициативе Государственной думы Временному правительству. Вся полнота власти передавалась Временному правительству.

"В написанном Михаилом акте не было слов, свидетельствующих именно об «отказе» от Престола, а говорилось лишь об отсрочке вступления на Престол, и о его принятии в соответствии с волей Учредительного Собрания".
Цветков В. Ж., д. ист. н., профессор исторического факультета МПГУ.

Содержание высочайшего акта от 3 марта 1917 года позднее было положено в основу политико-правовой программы Белого движения, её принципа «непредрешения».
На сайте «Электронного музея конституционной истории России» констатируется, что «Акт» входит в перечень российских «Основных актов конституционного значения 1600—1918 гг.». Изучение «Акта» — в курсах по истории для учебных заведений СССР и Российской Федерации.

По материалам Википедии

Обсуждение темы на форуме. Голосование. Выскажите свое мнение (нажмите ссылку)

Память
25 копеек 1917 Император Михаил II

В память об этом интересном и дискуссионном событии в рамках проекта Монетное дело ННР были сертифицированы монетовидные жетоны 25 копеек 1917 г. с портретом Императора Михаила II. Основу изображений и основных параметров составляют 25 копеечные монеты с портретом Императора Николая II (1895,1896,1900,1901 гг.) с рубчатым гуртом. Качество чеканки - UNC (тираж 350 шт.) и PROOF (тираж: 100 шт.). Все жетоны упакованы в пластиковые капсулы (слабы) ННР с индивидуальными номерами №№1-350 (UNC) и №№ 1-100 (PROOF).
В процессе подготовки штемпельного инструмента для 25 копеек 1917 качества чеканки UNC была допущена ошибка в легенде - имя «Михаил» было вырезано без твердого знака на конце в соответствии с дореволюционной орфографией - Михаилъ. Для 25 копеек 1917 г. в качестве чеканки PROOF был создан новый доработанный штемпельный инструмент, где эта ошибка была исправлена.
25 копеек 1917 г. Император Николай II

В дальнейшем выпуск был продолжен:

50 копеек 1917 г. с портретом Императора Михаила II основными параметрами дореволюционного полтинника, гуртовая надпись, как на классических монетах - с надписью, заявленный тираж в слабах ННР - 100 шт. (только PROOF, номерные слабы).
50 копеек 1917

5 рублей 1917 г. с портретом Императора Михаила II, отчеканены в меди (тираж 100 шт.) и золоте (тираж 8 шт.):

7 рублей 50 копеек 1917 г. с портретом Императора Михаила II, отчеканены в меди (тираж 107 шт.) и золоте (тираж шт.):

10 рублей 1917 г. с портретом Императора Михаила II, отчеканены в меди (тираж 110 шт.) и золоте (тираж шт.):

[~DETAIL_TEXT] => Великий князь Михаил Александрович (22 ноября [4 декабря] 1878, Аничков дворец, Санкт-Петербург — 13 июня 1918 года, близ Перми) — четвёртый сын Александра III, младший брат Николая II; российский военачальник, генерал-лейтенант (1916), генерал-адъютант; член Государственного совета (1901—1917). Вопрос о том, считать ли Великого князя Михаила Александровича де-юре последним Всероссийским императором из Дома Романовых — Михаилом Вторым — остаётся дискуссионным.

В дальнейшем выпуск был продолжен:

5 рублей 1917 г. с портретом Императора Михаила II, отчеканены в меди (тираж 100 шт.) и золоте (тираж 8 шт.):

7 рублей 50 копеек 1917 г. с портретом Императора Михаила II, отчеканены в меди (тираж 107 шт.) и золоте (тираж шт.):

10 рублей 1917 г. с портретом Императора Михаила II, отчеканены в меди (тираж 110 шт.) и золоте (тираж шт.):

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] => Великий князь Михаил Александрович (22 ноября [4 декабря] 1878, Аничков дворец, Санкт-Петербург — 13 июня 1918 года, близ Перми) — четвёртый сын Александра III, младший брат Николая II; российский военачальник, генерал-лейтенант (1916), генерал-адъютант; член Государственного совета (1901—1917).
Вопрос о том, считать ли Великого князя Михаила Александровича де-юре последним Всероссийским императором из Дома Романовых — Михаилом Вторым — остаётся дискуссионным.
Цель данного информационного сообщения является изложение основных фактов и мнений относительно того, можно ли считать Великого Князя Михаила Александровича последним Императором Всероссийским Михаилом II из династии Романовых.

[~PREVIEW_TEXT] => Великий князь Михаил Александрович (22 ноября [4 декабря] 1878, Аничков дворец, Санкт-Петербург — 13 июня 1918 года, близ Перми) — четвёртый сын Александра III, младший брат Николая II; российский военачальник, генерал-лейтенант (1916), генерал-адъютант; член Государственного совета (1901—1917).
Вопрос о том, считать ли Великого князя Михаила Александровича де-юре последним Всероссийским императором из Дома Романовых — Михаилом Вторым — остаётся дискуссионным.
Цель данного информационного сообщения является изложение основных фактов и мнений относительно того, можно ли считать Великого Князя Михаила Александровича последним Императором Всероссийским Михаилом II из династии Романовых.

«Для зарождения легенды достаточно всего одной фразы из справочника, тогда как для опровержения её требуется время и множество документов» (с)

В отличие от медальеров информации о минцмейстерах в нумизматической литературе практически нет, поскольку они были обычными чиновниками, руководившими монетным переделом и выполнявшими свою рутинную работу на монетных дворах, поэтому нам известно немного фактов из их биографии, в отличие от медальеров – художников, воплощавших в металле великих деятелей эпохи. Однако минцмейстеры тоже внесли свой значимый вклад и оставили след в истории российской нумизматики. Многие из них стали известны нам благодаря инициалам, которые размещались на гербовой стороне монет и, ставших, таким образом, неотъемлемой частью их композиционной составляющей. Об одном из таких деятелей, неизвестном до настоящего времени, и пойдет речь далее.

Минцмейстер – статский внеклассный (в последующем классный) чин в Российской империи. При введении Табели о рангах от 24 января (4 февраля) 1722 года он был отнесён к XII классу с титулованием "Ваше благородие" и предназначался для управляющих переделами монетных дворов (золотым, серебряным, медным, платиновым и медальным).

Впервые инициалы минцмейстера на российских монетах появились во время правления Петра I. Такими монетами стали червонец и тынф 1707 года с инициалами минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга (Iohann Luvis Lang – IL, ILL), располагались они на реверсе по сторонам от орлиного хвоста [1]. Появление инициалов минцмейстера на российском серебряном рубле впервые произошло в 1718 году – инициал минцместера Ланга (L) мог располагаться в основании орлиного хвоста [2]. В 1719 году данная традиция была успешно продолжена, однако на нескольких вариантах реверса рублей этого периода уже можно встретить вариацию расположения инициалов минцмейстера в основании орлиного хвоста и по сторонам от него (ILL) (Илл. 1) [3].

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

Вероятно, это было сделано в целях эксперимента для лучшей идентификации должностного лица, отвечавшего за монетный передел, поскольку в процессе денежного обращения инициал L в основании хвоста терял рельеф и становился практически не заметен. С этого периода времени и вплоть до 1751 года инициалы минцмейстеров на российских серебряных рублях не обнаруживаются.

С 1751 года на Санкт-Петербургском и Московском монетных дворах инициалы минцмейстера вновь заняли место по сторонам от гербовой композиции на монетах номиналом в один рубль, полтинах, полуполтинниках и гривенниках. Именно с этого периода времени размещение инициалов минцмейстеров стало одной из традиций в российской нумизматике императорского периода. Проблем с расшифровкой инициалов минцмейстеров, работавших на Санкт-Петербургском монетном дворе, не возникло, поскольку они всегда были обозначены двумя буквами и по архивным документам установить должностных лиц, скрывавшихся за этими буквами, особой сложности не составляло. Трудности возникли при попытке расшифровать инициалы некоторых минцмейстеров, работавших на Московском монетном дворе, и сопряжены они были с тем, что в 1751 и 1752 годах на монетах московской выделки появились инициалы, обозначенные одной буквой, расположенной с левой стороны (от смотрящего). Такими инициалами стала литера А для рублей, полуполтинников и гривенников 1751 года (Илл. 2)

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

и литеры I и Е для монет 1752 года (Илл. 3А и 3В). [4, 5, 6, 7, 8] Если интерпретация инициала А была совершенно затруднительна и А. Ильин и И. Толстой предположили, что за этим инициалом мог скрываться некий минцмейстер Афанасьев [9], то с инициалами I и Е затруднений не возникло и они были идентифицированы В. В. Уздениковым как Егор Иванов – ЕI, I, Е (1752-1770 гг.) [10] и Илья Шагин – IШ (1752-1753 гг.) [9, 10]. В некоторых из этих предположений и выводах заключаются ошибки, которые до настоящего времени тиражируются в каталогах, книгах и на многочисленных интернет ресурсах.
Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

Для начала следует разобрать последовательность расшифровки инициалов на российских монетах: инициалы минцмейстеров, работавших на Санкт-Петербургском и Московском монетных дворах, обозначались на монетах почти всегда двумя буквами – одна обозначала имя, другая – фамилию, это стало своеобразной традицией, и продолжалась она вплоть до 1917 года. Кроме того, буква, обозначающая имя минцмейстера, всегда располагалась слева (со стороны смотрящего) – правая сторона по правилам геральдики, а буква, обозначавшая фамилию, располагалась справа (со стороны смотрящего) – левая геральдическая сторона, так было всегда, на протяжении 3 веков и никак иначе. Учитывая этот нюанс, можно смело предполагать, что за инициалом А на рублях в 1751 году скрывается имя неизвестного минцмейстера, а не его фамилия, как сообщается под знаком вопроса в практическом руководстве А. Ильина и гр. И. Толстого 1910 года (А-неизвЪстнаго-Афонасьевъ-?) [9]. В таком же виде эта информация представлена В.В. Уздениковым в «Монетах России 1700-1917» [10]. Если внимательно проанализировать, то обнаружится, что в XVIII веке минцмейстеров с фамилией Афанасьев на монетных дворах было два: Яков Афанасьев, родившийся в 1752 году [11] и состоявший в должности минцмейстера на Санкт-Петербургском монетном дворе с 1785 по 1793 гг. и Степан Афанасьев, трудовая деятельность которого была связана с Санкт-Петербургским (1764-1770) и Московским (1774-1775 гг.) монетными дворами [12] или, если точнее, 1764-1772 гг. и 1772-1774 гг. [13]. Становится очевидным, что по датам нет перекрытия и совпадений в пользу версии о том, что инициалом А обозначена фамилия Афанасьева. Также, если мы внимательно изучим доступную документацию по монетному делу за период 1749-1752 гг. [14], то фамилия Афанасьев за указанный период нам не встретится. Ответить на вопрос, кто же скрывался за инициалом А в 1751 году на Московском монетном дворе нам поможет указ от 14 февраля 1752 года из Монетной Канцелярии в Московскую Монетную Контору «О допущении пробирного ученика Егора Иванова к исправлению должности минцмейстера и назначении Козмина вардейном Московского монетного двора» [15]. В этом указе на период с 29 ноября 1751 года на Московском монетном дворе фигурируют 3 ключевые фамилии: минцмейстера^* Козмина (Козьмина), минцпробирера^** Шагина и пробирного ученика Егора Иванова. Козьмин находился в должности минцмейстера Московского монетного двора с 25 июля 1751 года, он должен был закончить монетный передел к февралю 1752 года, вардейном^***в этот период состоял Шагин, в перспективе должна была произойти рокировка в должности между ними, в помощники к Шагину был приставлен пробирный ученик Иванов, который в последующем получил должность пробирного мастера [16], и в перспективе именно он должен был занять должность минцмейстера. Достаточно обозначить имена главных действующих лиц этого указа, чтобы окончательно расставить все точки над «i»: Анисим Козьмин (Козмин) [11], Илья Шагин и Егор Иванов [10, 15]. Таким образом, инициал А принадлежал минцмейстеру Анисиму Козьмину; тогда как инициал I на рублях Московского монетного двора с датой 1752 года (Илл. 3А) принадлежал не Егору Иванову [17], а Илье Шагину (поскольку Иван Плавильщиков был назначен на должность минцмейстера Московского монетного двора только в 1753 году и на монетах был обозначен инициалами IП), так же как и инициалы IШ (Илл. 3Б) на рублях, полуполтинниках и гривенниках (в 1753 году только на рублях), которые также принадлежали Илье Шагину; инициал Е на московских рублях (Илл. 3В), полуполтинниках и гривенниках 1752 года несомненно принадлежал Егору Иванову, в дальнейшем с 1754 года до 1770 года он периодически руководил монетным переделом на Московском монетном дворе, и в разметке продукции двора его инициалы обозначены уже как EI.

Таким образом, в российской нумизматике остаётся ещё достаточно много тайного и неизведанного. Ежегодно публикуются новые исследования, версии и гипотезы, несколько меняющие или дополняющие основы, заложенные крупными нумизматами прошлого века. Процесс развития науки неудержим, и некоторые версии, ранее выдвигаемые авторитетными исследователями и нумизматами, сегодня нуждаются в существенных дополнениях, а некоторые – в пересмотре выводов, сделанных ими. Поэтому важно уметь использовать всю доступную исследователям информацию, грамотно её анализировать и интерпретировать, поскольку некоторые ошибки и неточности постоянно тиражируются в нумизматической литературе, что может искажать истину, вводить в заблуждение и формировать ошибочное представление.

Отдельные слова благодарности К. Чертову (Россия, г. Ростов-на-Дону) за помощь при подготовке статьи.

Словарь нумизматических терминов:

^* Минц-Мейстер (от нем. Munze – монета, Meister – мастер) – «Минц-мейстер производил передел золота и серебра в монеты, принимая оное из казны монетного двора, или по приводе в указанные пробы из казенной плавильни отдает оное в дело монетчикам и распоряжается ими, чтобы монеты деланы были настоящего веса и чисто, и работа б успешно и порядочно, дабы от неустроенности дела не произошло излишняго угара…; отдаёт годныя и Вардейном бракованныя монеты в казну. На переделе подлежащие деньги отдаются ему ж, коими он тот передел и производит…Сверх же сего имеет он должность производить обще с Минц-Пробирером и казенныя золоту и серебру сплавки и перечистку, дабы по тому ближе он видеть мог, какое золото и серебро в передел принимать будет» [18];

^** Минц-Пробирер (от нем. Munze – монета, Probe –испытываю, оцениваю) – «Должность Минц-Пробирера принимать обще с Минц-Мейстером из казны Монетного двора для приведения в указанные пробы золото и серебро, и если которое из них…не годно, то перечищать и потом сплавлять с медью и делать пробы; отдавать оное для передела в монеты Минц-Мейстеру, браковать сделанные в переделе монеты, сплавлять передельные обрезки и крохи и пробывать оные, а напоследок и производить очистку оставшемуся от казенных сплавок золоту и серебру, дабы угар при перечистках и сплавках был обыкновенный и не свыше узаконенного. Он же Минц-Пробирер принимает поставочное и покупное на Монетный двор золото и серебро, при себе его сплавляет, а потом пробует и расчисляет о подлежащих в платеж за то деньгах, сообщает за свидетельством Вардейнским и Казначею владения…» [19];

^*** Вардейн ( от нем. Wardein – определяющий пробу монет) – управляющий монетным двором, его начальник. «Вардейн имеет смотрение над всем тем, что определяется делать Минц-Мейстерам, Минц-Пробирерам, Медальерным мастерам и прочим Монетного двора служителям, дабы они все то исполняли по силе данных им Указов и Инструкций без упущения, и для того за каждым служителем всякие разчисления о денежных выдачах, о приводах золота и серебра в пробы и пробование оных поверяет, а выходимыя из переделов монеты и медали бракует, и без сведения и освидетельствования его ни что как на Монетный двор не принимается, так и с онаго не отпущается…» [20].

Литературные источники:

1. М.Е. Дьяков «Золотые и серебряные монеты Петра I» 2012 г.

2. Там же

3. Там же

4. M.E. Diakov «Russian coins of Elizabeth I and Peter III», - M.2003 г., с. 72-74

5. Ю.П. Петрунин «Монеты императрицы Елизаветы I . Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Елизаветы I). Каталог монет Елизаветы I», Таллинн , 2012 г., с. 137-139

6. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 61

7. В.Е. Семёнов «Монеты России 1700-1917 гг. Базовый каталог», СПб., 2015 г. с.238-239, с.380-381, с.436-437

8. В.В. Биткин «Сводный каталог монет России». Киев, 2003 г., Т.II с.554-557

9. А. Ильин, гр. И. Толстой «Русские монеты, чеканенные с 1725 по 1801 г.», практическое руководство для собирателей, С.-Петербургъ, 1910 г., с.12-13

10. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 466

11. Русский биографический словарь в 25-ти т. - Изд. под наблюдением председателя Императорского Русского Исторического Общества А. А. Половцева. - СПб, 1896-1918 гг.

12. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 466-467

13. Корпус русских монет Великого князя Георгия Михайловича, «Монеты царствования императрицы Екатерины II». Репринтное издание, 2003 г. т. VI, №258 с.206-207

14. М.Г. Деммени«Сборник указов по монетному и медальному делу в России, помещенных в Полном собрании законов с 1649 по 1881 гг.» //-СПб., 1887 г, вып.2 с. 393-428

15. Корпус русских монет Великого князя Георгия Михайловича, «Монеты царствования императрицы Елизаветы I и императора Петра III». Репринтное издание, 2003 г. т. IV, №158 с.120-121

16. Там же, №167 с.133-134

17. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 467

18. И.А. Шлаттер, И.А. Нартов «Историческое описание до Монетного дела принадлежащее» // Горный журнал. СПб., 1832 С.233-257; Кн.9

19. Там же

20. Там же

[~DETAIL_TEXT] =>

Ковалев А.С. "О минцмейстере с инициалом А на серебряных монетах 1751 года Московского монетного двора".

Отдельные слова благодарности К. Чертову (Россия, г. Ростов-на-Дону) за помощь при подготовке статьи.

Словарь нумизматических терминов:

Литературные источники:

1. М.Е. Дьяков «Золотые и серебряные монеты Петра I» 2012 г.

2. Там же

3. Там же

4. M.E. Diakov «Russian coins of Elizabeth I and Peter III», - M.2003 г., с. 72-74

6. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 61

7. В.Е. Семёнов «Монеты России 1700-1917 гг. Базовый каталог», СПб., 2015 г. с.238-239, с.380-381, с.436-437

8. В.В. Биткин «Сводный каталог монет России». Киев, 2003 г., Т.II с.554-557

10. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г., с. 466

12. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 466-467

16. Там же, №167 с.133-134

17. В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г. с. 467

19. Там же

20. Там же

Смотрите также:

В силу специфики данной темы и постоянно возрастающего качества и количества современных подделок, наводнивших нумизматический рынок, в этом обзорном очерке, на примере лишь одного типа поддельных монет, будет рассмотрена одна из главных проблем современной нумизматической науки и обозначены некоторые опасности и заблуждения, с которыми может столкнуться как начинающий коллекционер, так и опытный нумизмат со стажем. Данная работа не ставит перед собой цель указать фальшивомонетчикам на все их ошибки, поэтому большинство специфичных признаков рассматриваемой подделки останутся в стороне от освещаемого вопроса. Основная цель - обратить внимание коллекционеров на качество современных подделок, обозначить актуальность проблемы научно-технического прогресса на службе у фальшивомонетчиков, не допустить дальнейшего распространения и невольного спонсирования их трудов, а также повысить нумизматическую грамотность.

В данном очерке речь пойдет о подделке рубля 1728 года, тип портрета «голова не разделяет надпись, со звездой на груди» (Биткин №70, Петрунин №67.1). У подделки имеется несколько специфичных признаков на аверсе, наиболее существенными из которых является косая забоина на линии ворота над лентой с декорирующими элементами и небольшой заглубленный дефект по контору императорской мантии. Данная подделка выполнена на территории РФ (предположительно, г. Ростов-на-Дону). Время появления: середина 2000-х годов. Метод исполнения: «давлёнка» заново изготовленным штемпельным инструментом (Илл. 1).
Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
Варианты гуртового оформления: *РОССИСКОI * РУБЛ(Ь) (*) / (**) МОСКОВСКОГО ДВОРА, гуртовая надпись нанесена современным гуртильным инструментом (Илл. 2).
Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
Вес: 27,80-28,08 г. Материал: серебро. Проба-? Приблизительное количество изготовленных подделок: несколько сотен экземпляров. Встречаются экземпляры в «штемпельном» блеске, «старинной» патине, оригинальных слабах с высоким грейдом (Илл. 3).
Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).
Предлагаются частным порядком, в составе коллекций или на крупных нумизматических аукционах (Auktionhaus H. D. Rauch GmbH, Suomen Numismaattinen Yhdistys r.y., Fritz Rudolf Kuenker GmbH, Dmitry Markov «Coins & Medals» SINCONA AG).

При анализе большого количества изображений, визуальном осмотре поддельных экземпляров и сличении их с оригинальными монетами, а также в ходе консультаций со специалистами было высказано предположение о сомнительном происхождении данного типа рублей с характерными признаками. В ходе дальнейшего изучения нумизматического рынка было выявлено, что в последние несколько лет этот тип рублей практически всегда встречается в отличной и превосходной сохранности, кроме того, по меньшей мере, одна из этих подделок была заслабирована (!) и получила высокий грейд (PCGS, MS 62 - илл.4, №1, лот 993 был «продан» на аукционе Auktionhaus H. D. Rauch GmbH 15.04.2011 г.).

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Монеты с данными признаками начинают появляться с середины 2000-х годов, так, например, на илл.4: №2 - лот 74 был продан на финском аукционе Suomen Numismaattinen Yhdistys r.y №373 от 12.02.2010).

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

В начале 2012 года, фальшивомонетчики несколько усложнили вероятность выявления данной подделки и попытались «доработать» штемпели, чтобы устранить недостатки и придать изделиям более глубокий рельеф, а также искусственно состарить их путём нанесения «патины» (лот 7059 был «продан» на аукционе Fritz Rudolf Kuenker GmbH № 192 от 23 июня 2011- илл. 4: №3, в дальнейшем на него делалось заключение ОД ГИМ № 915/11, в котором монета была признана подделкой),

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

эта же монета (!) выставлялась на аукционе SINCONA AG, Auction 19, лот №136 (Илл.4: №3-1),

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

ещё одна подобная подделка была выставлена на аукционе Dmitry Markov «Coins & Medals» № 29, лот 2050 от 05.01.2012, но в последних двух случаях лоты были сняты до начала торгов, после обращения автора статьи к представителям аукционов.

Все подобные подделки имеют ряд общих признаков: высокая (почти идентичная) степень сохранности, тип портрета, разновидность реверса, дата, почти идентичное исполнение деталей рельефа, первое появление на нумизматическом рынке в середине 2000-х (при анализе большинства аукционных каталогов и доступной нумизматической литературы подобные подделки обнаружены не были), отличия в технологии нанесения гуртовой надписи и прочее. Таким образом, на основе всех перечисленных признаков можно сделать заключение, что данный тип рублей с характерными «метками» является современной подделкой для обмана коллекционеров. При этом наличие «меток» не является решающим признаком для идентификации данной подделки, он лишь должен обращать пристальное внимание исследователя на подобную монету. По представленным в данной статье иллюстрациям читатель может попытаться самостоятельно определить проблемные места подделки и запомнить общую «стилистику» её исполнения.

О причинах появления этих «меток» остаётся лишь догадываться, но можно предположить следующее:

1) «человеческий фактор» – возможно, что после снятия оттиска с оригинальной монеты у гравёра на одном из этапов технологии изготовления штемпельной пары могла «дрогнуть» рука (маловероятно);

2) данная «метка» нанесена специально, с целью возможности выявить подделку «среди своих» или, как отличительный знак – «клеймо» мастерской (также маловероятно);

3) подлинная монета, с которой снимали оттиски, имела эти индивидуальные признаки, полученные в ходе денежного обращения, что в последующем создало проблему при копировании штемпелей со снятых оттисков с оригинала (наиболее приоритетная версия).

Несколько доводов в подтверждение гипотезы о том, что оттиски для поддельных штемпелей снимали с подлинной монеты, имеющей механическое повреждение в указанной области.

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

На илл. 5 показан аверс и реверс несомненно подлинной монеты. Аверс этой монеты, с высокой долей вероятности, послужил основой для создания аверсного штемпеля копии, однако её реверс копировать не стали. Почему? Очевидно, потому что он имеет характерные признаки подлинности в виде «слоений», эти сложности могли найти своё отражение в готовом изделии в виде «наплывов» и характерных новых «меток», что вызывало бы ряд нежелательных дополнительных вопросов у опытных исследователей и удалось бы достаточно быстро идентифицировать и забраковать всю партию таких подделок. Сложно судить о том, что же использовалось фальшивомонетчиками при копировании реверса, но в окончательном варианте изделия присутствует довольно много субъективных авторских нюансов.

В конце 2011 года на нумизматическом рынке появился абсолютно идентичный тип этого рубля, с характерными «метками» и очень похожей стилистикой исполнения, но год был уже 1729, имелись незначительные следы «непрочекана» на реверсе, а также следы «кладового» хранения (илл.6).

Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Подводя итог, остаётся лишь отметить, что, несмотря на постоянно увеличивающееся количество и качество современной фальшивой продукции на нумизматическом рынке, причин для паники у коллекционеров пока нет. По сути, мы имеем постоянное соревнование интеллекта коллекционера с интеллектом фальшивомонетчика. И в этом непростом состязании проиграет тот, кто не будет стремиться повышать и совершенствовать свои нумизматические знания. Кроме того, ни авторитет аукционного дома, ни авторитет грейдинговой компании не должны иметь для коллекционера решающего значения при определении подлинности монеты или при принятии окончательного решения о её приобретении, тем более, когда эта уверенность не подкреплена достаточным личным опытом и знаниями.

Слова благодарности за помощь в написании данной статьи: А. Назаренко (Украина), А. Ахмеджанов (Германия), П. Токарев (Россия), К. Заикин (Россия), отдельная благодарность создателям и участникам форума «Старая Монета» и «Центральный форум нумизматов СССР».

[~DETAIL_TEXT] =>

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

эта же монета (!) выставлялась на аукционе SINCONA AG, Auction 19, лот №136 (Илл.4: №3-1),

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

О причинах появления этих «меток» остаётся лишь догадываться, но можно предположить следующее:

Altairus "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Ковалев А.С. "Поддельный рубль 1728 года с индивидуальной «меткой» (переработанный вариант статьи 2011 года).

Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время - Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания. При внимательном исследовании монет XVIII века в отличном и превосходном состоянии мастерство гравёров и медальеров поражает тщательной проработкой самых мельчайших деталей изображения, вплоть до особенностей исполнения лица и амуниции конного воина, его лошади и поверженного дракона.

В представленном очерке основной акцент сделан на том, чтобы максимально полно и качественно проиллюстрировать, идентифицировать и описать наибольшее количество вариантов изображения центральной гербовой составляющей на серебряных рублях регулярного чекана периода 1730-1915 гг. Для лучшего понимания и распознавания общей сюжетной композиции дано условное авторское название и описание значимых её особенностей. Разновидности с несущественными отличиями в деталях в обзор не попали. Для удобства использования классификации и на случай выявления и дополнения новых разновидностей дана двойная нумерация, в которой первая цифра объединяет информацию из двух первых столбцов таблицы (указана во втором столбце), а вторая цифра обозначает порядковый номер каждой разновидности, особенности которой соотносятся с данными из первых двух столбцов.

Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.

На рублях регулярного чекана гербовая композиция с изображением святого Георгия Победоносца появилась впервые в 1730 году. Творческий поиск гравёров, акцентированный на портретном сходстве и высокохудожественной проработке образа императрицы, исполненного в миниатюре на монетах рублёвого достоинства, привёл к появлению большого количества авторских вариантов его оформления. [4] Это также нашло своё отражение и в многообразии вариантов оформления государственно герба Российской империи. 15 апреля 1730 года был объявлен Сенатский указ «О делании монет по утверждённым образцам», в котором впервые упоминается о внешнем виде новых российских монет: «…на одной стороне Её Императорского величества персона, а на другой российский герб…» [10] (в книге чертежей и рисунков ПСЗРИ размещены изображения этих монет). Именно от этой даты и следует вести отсчёт момента появления конного воина в гербовом оформлении серебряных рублей регулярного чекана. Первые рублёвые штемпели с изображением нового российского герба резал, предположительно, медальер А. Шульц с учениками.[2] В центре двуглавого орла французский тип щита, на котором лошадь вместе с всадником направлены вправо от зрителя (геральдическая левая сторона). При этом посадка всадника в седле, его экипировка, хват копья, поза коня и дракона могут сильно отличаться друг от друга. Поскольку Георгий Победоносец, прежде всего, воспринимался как часть герба Российской империи, любое изменение последнего влекло за собой и изменение образа всадника на груди двуглавого орла. Наиболее традиционное изображение центрального элемента гербовой композиции на рублях 1730-1734 гг. следующее: в гладком щите французского типа с двойной рамкой святой Георгий в плаще, в высоко поднятой правой руке верхним хватом держит копьё, которое направлено в пасть дракона. Он сидит на вздыбленном коне и поражает дракона, расположенного ниже. Положение коня подчеркнуто тем, что задние его ноги поставлены вместе и изображены в напряжённом состоянии, в то время как передние согнуты в коленных суставах и подняты выше уровня задних. Дракон находится под конём, голова его приподнята, пасть раскрыта, хвост закручен кольцом против часовой стрелки, а вытянутый конец его в виде наконечника стрелы заканчивается на уровне коленных суставов задних ног коня (10 часов по условному циферблату). Таким было традиционное изображение центральной гербовой композиции на рублях регулярного чекана вплоть до 1734 года, когда внутри щита впервые появились параллельные, вертикальные линии. Согласно литературным источникам [2], эти линии соответствовали красному (алому) цвету. С 1734 года это нововведение стало обязательным элементом при оформлении внешнего вида монет в дальнейшем. В 1736 году на рублях меняется творческая концепция оформления художественного образа - портрет, гербовый орёл, тип всадника, форма щита - он становится германского типа (1-я разновидность). Эти преобразования, очевидно, были связаны с прибытием на русскую службу выдающегося европейского медальера, мастера с высочайшим художественным вкусом И.К. Гедлингера, приступившего к своим обязанностям в конце 1735 года. Несколько позднее в работах отечественных медальеров Л. Дмитриева и И. Лефкена щит вновь претерпевает ряд незначительных изменений формы, оставаясь при этом всё той же разновидностью германского типа (2-я разновидность). При этом на монетах вновь меняется образ всадника.

С 1741 года и на протяжении почти 20 лет в монетной иконографии Георгия Победоносца на монетах номиналом в один рубль преобладает образ, который был создан в 1736 году И.К. Гедлингером, с незначительными дополнениями и авторскими решениями (например, портрет и гербовый орёл авторства Б. Скотта). Этот вариант оформления центральной гербовой композиции просуществовал вплоть до 1757 года. До этого периода образ всадника на рублях не претерпевает серьёзных преобразований, даже несмотря на крупные тиражи и одновременную чеканку монет на Московском и Санкт-Петербургском монетных дворах, лишь вновь меняется форма щита (3-я разновидность германского типа). В 1757 году на службу в Российскую империю прибывает ещё один известный иностранный медальер Ж.А. Дасье. Его приезд на Санкт-Петербургский монетный двор сроком на 2 года ознаменовал начало нового периода в медальерном искусстве страны. За этот непродолжительный период было создано несколько новых портретов Елизаветы Петровны на рублях регулярного чекана, заметные преобразования коснулись и гербового оформления монет. [6] Именно Дасье воплотил в металле новый тип гербового орла [7] на рублёвиках регулярного чекана, которого совершенствовал и развивал в последующих своих работах талантливый отечественный медальер Т.И. Иванов на протяжении почти 40 лет в период правления Екатерины II. При этом образ конного воина, созданного Ж.А. Дасье, сильно коррелирует с образом всадника авторства И.К. Гедлингера. Влияние творчества Гедлингера и Дасье будет доминировать в российской монетной иконографии Георгия Победоносца более полувека.

В начале правления Павла I на рублях, которые чеканились в конце 1796 года на временном Банковском монетном дворе, гербовый орёл присутствовал, но в последующем был довольно быстро заменён на вензель Павла I. При этом на длительный период времени в российской монетной иконографии с лицевой стороны монет исчезает портрет правящего монарха, который при Павле I был заменён на девиз рыцарского ордена тамплиеров, являющийся библейским фрагментом девятого стиха 113-го псалма. Павел I преобразовал его в надпись: «НЕ НАМЪ, НЕ НАМЪ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». О предпосылках таких фундаментальных преобразовательных процессов можно прочитать в статье Ю.П. Петрунина. [8]

После непродолжительного отсутствия в оформлении монет регулярного чекана двуглавого орла с Георгием Победоносцем конный воин был возвращён на своё законное место в 1801 году, в начале правления Александра I. Среди очень редких рублей 1801 года встречаются монеты, в оформлении гербового орла которых, вероятно, использовалось штемпельное оборудование времён правления Екатерины II. В 1802 году были подготовлены новые штемпельные пары с несколько видоизменённым гербовым орлом. В этот период произошла реорганизация производства на Санкт-Петербургском монетном дворе и замена старого оборудования на новое. В создании монетных штемпелей стала применяться технология более точного копирования изображений с использованием маточников, вследствие чего значительно снизилось влияние человеческого фактора на появление новых штемпельных разновидностей монет. Подобная тенденция наблюдается вплоть до 1832 года. С этого года на протяжении более 20 лет вновь появляется наибольшее число вариантов изображения образа Георгия Победоносца на рублях регулярного чекана. Немецкий тип щита заменяется сначала на английский (на рублях 1826-1831 гг. с так называемым «парящим орлом» или «орёл крылья вниз»), а затем на французский, оставаясь таким на рублях вплоть до 1915 года. Всадник был «переодет» из латного доспеха в полный панцирь средневекового рыцаря. В монетной иконографии всадника в этот период преобладает миниатюрность и лаконичность передачи его образа.

После геральдической реформы 1856 года на монетах регулярного чекана только с 1859 года был утверждён новый герб и изменено направление движения всадника в противоположную сторону (правая геральдическая сторона), в соответствии с законами геральдики. 25 сентября 1857 года в Департамент горных и соляных дел Министерства Финансов последовало уведомление начальника Санкт-Петербургского монетного двора горного инженера генерал-майора А.Р. Армстронга об изготовлении рисунков новых гербов для золотой, серебряной и медной монеты. [11] 13 декабря 1857 года эти рисунки были одобрены и утверждены лично императором Александром II.[12] Только 16 января 1859 года следует именной указ Александра II Правительствующему сенату «О новом гербе на золотой, серебряной и медной монете», в котором говорится об объявлении во всенародное известие начала чеканки монет с новым государственным гербом. [13] Всадник был вновь «переодет», на этот раз из средневековых тяжёлых рыцарских доспехов в лёгкие латы римского воина, что лучше соответствует образу святого Георгия Победоносца. При этом на рублях регулярного чекана вплоть до 1885 года преобладает очень упрощённое изображение конного воина. В 1886 году, 90 лет спустя, вновь был возвращён портрет правящего монарха на лицевую сторону монет регулярного чекана, который воплотил в металле медальер А.Г. Грилихес. В этом же году было создано, пожалуй, одно из самых узнаваемых и точных художественных изображений центральной гербовой композиции в миниатюре с очень тщательной проработкой всех её деталей. В российской монетной иконографии начала XX века это изображение всадника стало наиболее традиционным, и было выполнено, несомненно, по всем канонам геральдического искусства. Удивительно, что только спустя 100 лет, в 1986 году при внимательном исследовании центральной части гербовой композиции Ю.В. Николаевым было сделано интересное наблюдение. Он обнаружил инициалы медальера А.Г. Грилихеса – АГ под задним копытом коня, которые присутствуют на золотых монетах регулярного чекана 1886-1911гг (за исключением монет номиналом в 5 рублей), пробных и донативных монетах этого периода, а также на полтинах и рублях регулярного чекана 1886-1915г. Об этом он любезно сообщил в письме В.В. Узденикову. [1] В этот период было выпущено три юбилейных рублевика, на которых присутствует образ святого Георгия Победоносца в качестве центральной композиционной составляющей государственного герба: 1) «В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года». Штемпели готовил М. А. Скуднов, в оформлении использована идея большой печати времён Александра I. Впервые этот герб был вырезан И.К. Гедлингером на матрице большой государственной печати Анны Иоанновны в 1737 году; 2) «В честь 300-летия дома Романовых». Штемпель реверса ничем не отличается от рублей регулярного чекана 1886-1915 гг.; 3) «В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут». Первоначально автором гербового изображения являлся скульптор Б.К. Растрелли. На штемпелях, в миниатюре его воспроизвёл с незначительными правками медальер П.Г. Стадницкий. В оформлении этой монеты использована оригинальная идея стилизации под монеты регулярного чекана XVIII века. На оборотной стороне изображён орёл, держащий в клюве и когтях карты, символизирующие четыре моря. В оформлении герба использована очень необычная форма щита (амазонский или греческий тип).

Год

Тип аверса/тип реверса

Описание гербовой композиции

1730

Корсаж не параллелен окружности платья (1)

1-1 «Профиль всадника в двууголке» Французский тип щита, с двойной окантовкой. Всадник в полупрофиль, в головном уборе с острыми краями по типу двууголки, в развивающемся плаще, посадка прямая, копьё держит выше уровня плеча (верхний хват), на вздыбленном коне, морда коня несколько вытянута.

Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов.

1-2 «Всадник в треуголке, анфас» Французский тип щита, с двойной окантовкой, внутренний контур которой прерывается в области головного убора. Всадник анфас, посадка прямая, с головным убором по типу треуголки, в развивающемся плаще, переходы и линии складок которого резкие, верхний хват копья.

1-3 «Всадник в голландской шляпе» Всадник в профиль, головной убор по типу голландской шляпы, обут в сапоги, плащ крупнее, выполнен плавными линиями, седло коня с дополнительными декоративными элементами в виде вертикальных линий («насечек»).

Корсаж параллелен окружности платья

(2)

2-1; 2-2 «Всадник в треуголке, анфас» См. описание 1-2, положение головы всадника прямо/приподнята, круглая ручка копья

2-3 «Всадник верхом на койоте» Щит без окантовки. Поворот головы всадника анфас/полупрофиль, в головном уборе по типу шляпы с широкими полями загнутыми вверх, внимание обращает на себя лошадиный профиль с очень условным, вольным изображением морды лошади.

2-4 «Профиль всадника в шляпе» Всадник в головном уборе по типу усечённой шляпы с приподнятыми полями, изображение в профиль, конская упряжь с поводьями из двух ремней (на большинстве изображений лошади поводья с одним ремнём).

1731

Без броши на груди и «Большая голова»

(3)

3-1; 3-2; 3-3 «Конь с плоской мордой» Поворот всадника анфас/профиль (можно заметить усы и бороду), с головным убором по типу шляпы с загнутыми вверх полями/усечённой треуголки, в развивающемся плаще, лошадь с характерной особенностью - плоской мордой (грива может отсутствовать 3-2).

3-4 «Брыкающийся конь» Правая задняя нога коня отведена назад, находится под углом к левой, копыто её не касается опоры. [3] Конь с плоской мордой, с выраженной длинной гривой и пушистым хвостом, диспропорции туловища и головы. Копьё выше уровня ручного хвата разрывает окантовку щита.

3-5 «Промахнувшийся всадник» Всадник в треуголке, голова вжата в плечи, приподнята, остриё копья заканчивается перед пастью дракона, голова лошади высоко запрокинута, конская упряжь с поводьями из двух ремней, головной убор всадника и передние копыта лошади пересекают двойной контур щита.

3-6 «Всадник без лица» Поворот всадника в профиль, его голова под головным убором (шляпа с загнутыми вверх полями) неразличима, крупные остроконечные уши у лошади.

3-7 «Конь на коротких ногах» Поворот головы всадника в профиль, плащ передан плавными линиями, конь с маленькой головой и плоской мордой, короткими ногами и уменьшенным крупом.

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(4)

4-1 «Короткое копьё» Поворот головы всадника в профиль/ полупрофиль, головной убор определить не представляется возможным (форма его напоминает дамский чепец), копьё короче, его продолжение не выходит за пределы ручного хвата, голова лошади с увеличенной скуловой областью, передние копыта глубоко пересекают двойной контур щита.

Ковалев А. "Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов".

4-2 «Угловатый всадник» Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, элементы его одежды и конного снаряжения, ноги лошади, контуры щита выполнены резкими, схематичными линиями с разрывами, миниатюрная голова лошади без выраженной нижней челюсти с крупными заглубленными глазницами.

4-3 «Конь с вытянутой мордой» См. описание 4-2, но морда коня резко вытянута, по форме больше напоминает хобот.

4-4 «Застоявшийся конь» Кривое копьё параллельно туловищу чуть отклонившегося назад всадника, остриё копья касается шеи дракона, а не его пасти. Передняя правая нога коня несколько согнута в колене, но не поднята, и копыто её находится на одном уровне с копытами задних ног, что более характерно для позы стоящего коня. [3] Головной убор всадника по форме напоминает классическую двууголку.

С брошью на груди, цифры даты расставлены

(5)

5-1 «Всадник в шлеме морион» Поворот головы всадника профиль/ полупрофиль, в шлеме по типу морион, тучное тело на крупном скакуне, ручка копья с круглым набалдашником, конская упряжь с поводьями из двух ремней.

1732

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(6)

6-1 «Дракон в позе скорпиона» Дракон с вертикально задранным поджатым хвостом, заканчивающимся шипом, поза напоминает изображение скорпиона. Плащ всадника выполнен плавными линиями, тело коня исполнено с соблюдением всех естественных пропорций [3], ручка копья с круглым набалдашником, конь с густой гривой и пушистым хвостом, переднее копыто пересекает окантовку щита.

6-2 «Лошадь без поводьев» Поворот головы всадника анфас, лицо всадника с заглубленными глазами, выражает недоумение/удивление, ручка копья с круглым набалдашником, его нижняя часть и хвост дракона не доработаны, пасть дракона закрыта, ремень в области морды лошади как элемент конской упряжи не определяется, передние копыта пересекают окантовку щита.

6-3 «Большеглазый всадник» Наиболее традиционное для этого года изображение всадника в треуголке, поворот головы анфас, характерное лицо всадника с неестественными чертами и неправдоподобно большими, выпуклыми глазами (иногда не определяются).

6-4 «Мчащийся конь» Напряжённая поза всадника с сильным наклоном вперёд, что придаёт больший динамизм всей композиции, рука держащая копьё короткая, изогнута неестественно, голова лошади в полупрофиль, большая грива проработана почти до уровня колена всадника.

6-5 «Всадник без копья» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, копьё в его руке отсутствует или выполнено очень схематично (заметен лишь круглый набалдашник от него) и практически незаметно, остриё копья не обнаруживается и в пасти дракона.

6-6 «Всадник в шлеме бацинет» Первое появление на рублях регулярного чекана всадника в шлеме по типу бацинет, изображение всадника и лошади в профиль, переднее копыто лошади соприкасается с окантовкой щита, пасть дракона закрыта.

С брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)

7-1 «Всадник в длинном плаще» Всадник в головном уборе неопределённой формы (напоминает голландскую шляпу), обут в сапоги, плащ имеет множество складок, выполнен объёмней плавными, широкими линиями, нижний хват копья (встречается на рублях с 1734 года), конец хвоста дракона направлен вниз (6 ч. по условному циферблату), конская упряжь с поводьями из двух ремней.

1732-1733

С брошью / без броши на груди

(8)

8-1; 8-2; 8-3 «Всадник с бородой» Наиболее классическое изображение всадника на большинстве рублей 1732-33 гг., поворот головы анфас, головной убор по типу треуголки (может немного отличаться формой), изображён с небольшой, аккуратной бородой (иногда заметны и усы). Может незначительно варьироваться посадка всадника, количество складок в плаще, ремень в конской упряжи один или отсутствует (8-3).

1733

Без броши на груди

8-4 «Всадник в шляпе/шлеме шапель» Поворот головы всадника анфас, головной убор по типу шляпы с полями или в шлеме типа шапель, плащ выполнен плавными линиями, без складок, в руке, держащей копьё, хорошо различимы пальцы, конь и дракон проработаны более искусно.

8-5 «Миниатюрный всадник» Поворот всадника анфас, с миниатюрной головой, в камзоле с воротником, в головном уборе по типу треуголки, диспропорция туловища и головы коня, больше напоминающей голову пони, ручка копья с круглым набалдашником.

8-6 «Пират» Поворот головы всадника анфас, в головном уборе по типу треуголки, образ напоминает классическое изображение пирата. Описание коня см.

8-7 «Всадник на пони» Поворот головы всадника анфас, его тело значительно крупнее маленькой лошади, у которой короткие ноги и очень крупные копыта, ручка копья и хвост дракона могут отсутствовать.

8-8 «Конь, топчущий хвост дракона» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, плащ резко, неестественно изогнут, задние копыта лошади стоят на хвосте дракона, который не закручен кольцом, а распрямлён, пасть дракона не определяется.

8-9 «Конь на тощих ногах» Всадник см. описание 1-2, седло выше уровня крупа, при этом сам круп и задние ноги коня, его бедро сильно истощены, копыта не выражены, хвост дракона с разрывом.

8-10 «Всадник в матросской шапке» Прямая посадка всадника в седле, головной убор по типу матросской шапки, всадник с плащом, нога в стремени.

1732-1734

С брошью/ без броши на груди на груди,

всадник без плаща

(9)

9-1 – 9-5 «Всадник без плаща»

а) образца 1732 года

9-1 Более искусное изображение всадника: можно увидеть орнамент одежды, пояс, рукав, обувь, ручка копья с круглым набалдашником, лошадь и дракон крупнее, с более естественными пропорциями, у дракона различима глазница, конец хвоста направлен на 7 ч. по условному циферблату.

б) образца 1733-34 года

9-2 Рука, держащая копьё, выглядит крупной, неестественно согнутой в локтевом суставе с сильной диспропорцией относительно тела, восседает на крупной, вытянутой в крупе лошади.

9-3 Всадник в шлеме бацинет, голова наклонена вниз, в руках кривое, изломанное копьё, дракон без нижней челюсти.

9-4 См. описание 8-10

9-5 Всадник похож на 9-4, отличается от него посадкой в седле, в откинувшемся назад положении и касанием окантовки щита в области головы.

1733-1734

1733 Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков

1734 Без броши на груди. Без завитка волос за ухом

1733-34гг тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)

10-1; 10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]

10-1 Поворот головы всадника анфас, в треуголке, жирная, чуть наклонная черта, которая служит опорой для задних копыт коня.

10-2 Поворот головы всадника в профиль, в шлеме по типу бацинет, копьё держит верхним хватом, очень худой рукой, плащ выполнен плавными линиями, остриё копья направлено в нижнюю челюсть широко раскрытой пасти дракона. Задние ноги лошади сближены, копыта стоят на одном уровне, что создаёт ощущение опоры в виде земли под задними ногами.

10-3; 10-4; 10-5

«Всадник в шлеме бацинет II типа» См. описания 6-6 и 9-3; отличия в наличии у всадника плаща, форма складок которого различна и в положении задних ног коня (10-5 копыта сближены вместе, земля под ними не различима или 10-4 отстоят на расстоянии друг от друга).

1734

«Идеализиро- ванный», «Царствен-

ный», «Лиричес

кий»,

«Переход-

ный»,

с «В» в наплечнике

(11)

11-1 «Всадник в шлеме хундсгугель» Поворот головы всадника в полупрофиль, форма головного убора не определяема (бацинет с откидным, вытянутым вперёд забралом), в связи с чем нижняя часть его лица конически вытянута, хвост дракона длиннее, заканчивается на уровне 8-9 часов по условному циферблату, рука держит копьё ниже уровня плеча (нижний хват), в щите появляется линовка в виде вертикальных параллельных линий.

11-2 «Единорог» Изображение всадника в полупрофиль, облачён в шлем по типу бацинет без забрала, пересекает окантовку щита, голова лошади в профиль, торчащее крупное ухо напоминает по форме рог.

11-3 «Парящий конь» Изображение всадника в профиль, щит без окантовки, голова всадника не пересекает его контуров, конь в полупрофиль, копыта на передних и задних ногах отсутствуют.

11-4 «Удлинённый круп»

Изображение всадника в профиль, тело его неестественно выгнуто вперёд, лошадь с продольно вытянутым крупом, длинной изогнутой шеей и короткими лапами, конская упряжь с поводьями из двух ремней.

«Царствен-

ный» портрет, дата разделена короной

11-5 «Загнанный конь» Более художественное исполнение всей композиции в её естественных пропорциях. Всадник в профиль, плащ иной формы, передан плавными линиями. Конь с открытой пастью, конская упряжь с поводьями из двух ремней, длинный хвост дракона пересекает ноги коня и направлен на 10 ч. по условному циферблату.

1734-1737

Скошенный лоб

(«Цыганка»,) с кулоном/без кулона на груди

(12)

12-1; 12-2; 12-3

«Французский паж» Классическое изображение всадника для данного типа рублей, в шлеме по типу бацинет, форма которого напоминает классическую причёску паж, варианты отличаются между собой поворотом головы всадника (профиль/полупрофиль) и её положением (12-2; 12-3 прямо, 12-1 вниз), положением головы лошади (12-1; 12-2 наклонена, 12-3 приподнята).

12-4 «Крупный конь» На рублях 1737 года встречается миниатюрный всадник, который изображён в профиль, обут в сапоги и сидит на очень крупной лошади с густой гривой, шлем по типу бацинет с дополнительным декоративным элементом в верхней его части.

1736

Портрет работы И.К. Гедлингера

(13)

13-1 «Всадник Гедлингера» Германский тип щита (1-я разновидность), без окантовки. Высоко вздыбленная, напряжённая поза лошади с приседом на задние ноги, в седле откинувшийся назад всадник в доспехах и рыцарском шлеме с открытым забралом и конским хвостом, плащ отсутствует, верхний хват копья, дракон крупнее, голова его приподнята ближе к ногам конного воина.

1736-1737

Копии со штемпеля работы И.К. Гедлингера

(14)

14-1, 14-2

14-1«Всадник Фермана» [5]

14-2 «Всадник Дмитриева» См. описание 13-1, немного изменена форма шлема, декоративного элемента в виде конского хвоста и щита, несколько проще проработана фигура лошади, посадка всадника в седле прямее (14-2).

1737-1740

Портрет Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип

(15)

15-1; 15-2 «Заваливающийся всадник» Германский тип щита (2-я разновидность). Крупный, довольно тучный всадник, восседающий на очень крупной лошади, посадка в седле с сильным наклоном назад, нижний хват копья, вокруг шлема можно рассмотреть дополнительные декоративные элементы (в виде 2-3 точек), в области пупа всадника зачастую присутствует хорошо различимая центровочная точка.

1741

Иоанн Антонович,

СПБ

(16)

16-1 «Конь без задних ног» Германский тип щита (3-я разновидность), поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме открытого типа, украшенного декоративным элементом в виде конского хвоста, прямая посадка, верхний хват копья, задние ноги лошади почти полностью скрыты крылом и хвостом дракона.

Иоанн Антонович,

ММД

(17)

17-1 «Трёхногий конь» Поворот головы всадника в профиль, с открытым лицом, в шлеме необычной формы по типу морион, тело всадника неестественно выгнуто вперёд, посадка в седле с наклоном назад, задняя левая нога коня почти полностью скрыта крылом дракона.

1741-1753

Елизавета Петровна,

СПБ

(18)

18-1 «Петербургский всадник»

См. описание 16-1.

18-2 «Всадник в античном шлеме»

См. описание 16-1, отличие в разновидности рыцарского шлема – античного типа с закрытой лицевой частью, он приподнят и в нём можно различить отверстия для глаз, передние копыта коня резко выражены.

1742-1758

Елизавета Петровна,

ММД

(19)

19-1 «Всадник в шлеме салад» Поворот головы всадника в профиль, в головном уборе, по форме напоминающем средневековый шлем салад с характерным назатыльником, крупная голова лошади в полупрофиль.

19-2; 19-3; 19-4 «Всадник в колпаке» Классическое изображение всадника на рублях московской чеканки 1741-1754гг. (19-2; 19-3) и 1755-1758 (19-4) Всадник изображён в профиль/ полупрофиль, посадка прямая или с наклоном назад, форма его шлема напоминает колпак с кисточкой, пропорции отдельных элементов композиции могут немного варьировать. 19-4 изменена форма верхней части щита, параллельные линии внутри него толще.

1754-1757

Портрет работы Б. Скотта,

СПБ

(20)

20-1 «Классический всадник Скотта»

Поворот головы всадника в полупрофиль в шлеме открытого типа, с хорошо различимыми чертами лица, шлем украшен пышным конским хвостом.

20-2, 20-2А «Всадник в закрытом шлеме»

Поворот головы всадника в полупрофиль, большая часть лица скрыта приподнятой лицевой частью шлема закрытого типа типа (положение маски может быть различно 20-2А).

20-3 «Казак» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом и с хорошей художественной проработкой деталей (сдвинутые брови, усы, чуб (?), выбивающийся из-под шлема), форма шлема отличается элементами декоративного орнамента, пышный конский хвост отсутствует.

1757-1761

Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова

СПБ

(21)

21-1; 21-2 «Всадник Дасье» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом, шлем украшен небольшим конским хвостом.

На рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2).

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

СПБ

(22)

22-1 «Всадник Иванова» Классическое изображение всадника, преобладающее на рублях СПБ регулярного чекана вплоть до середины 1770-х годов (см. описание 21-1).

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

ММД

(23)

23-1 «Всадник в папахе» Поворот головы всадника в полупрофиль, лицо его крупнее, форма головного убора напоминает казачью папаху, конский хвост как декоративный элемент шлема отсутствует.

1762-1772

Екатерина II, 1-й и 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(24)

24-1; 24-2

См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).

1762-1775

Екатерина II, портрет работы Т.И. Иванова/В. Климентова,

ММД

(25)

25-1 «Испанский всадник»

Поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме по типу бургиньот или морион, лицо с хорошо различимыми усами и острой бородкой.

1766-1768

Екатерина II, «Грубый (прусский) [14] чекан»,

СПБ/ММД

(26)

26-1; 26-2 «Прусский воин»

Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, форма его шлема и художественное мастерство проработки отдельных черт лица могут варьироваться, при этом в российской монетной иконографии Георгия Победоносца подобная форма шлема ранее не встречается.

1768

Екатерина II, «Особый

тип портрета»,

ММД

(27)

27-1 «Московский всадник в профиль»

27-2 «Московский всадник в полупрофиль»

1773-1776

Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(28)

28-1 Поворот головы всадника в полупрофиль, по сравнению с «всадником Дасье» (21-1) немного переработано лицо и форма его шлема.

1777-1782

Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(29)

29-1; 29-2 «Всадник в полупрофиль» Лучше проработаны черты лица всадника, поворот головы анфас/полупрофиль, положение головы прямо/приподнята, шлем украшен пышным конским хвостом, посадка в седле с наклоном назад, продолжение копья выше уровня его ручного хвата.

1783-1796

Екатерина II, 4-ый тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(30)

30-1 «Старец в седле» Поворот головы всадника анфас, шлем украшен пушистым конским хвостом, лицо всадника проработано художественней (видны кустистые брови, борода?), прямая посадка в седле, голова лошади сильно прижата к телу.

30-2 «Всадник, смотрящий вверх» Поворот головы всадника в полупрофиль, голова поднята вверх, взгляд всадника направлен не на поверженного дракона, посадка с сильным наклоном назад.

30-3 «Голова всадника в профиль»

См. описание 29-1 и 29-2 Поворот головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.

1796

Павел I,

Банковский монетный двор (Б.М.)

(31)

31-1 «Мефистофель»

Агрессивное лицо всадника с грубыми чертами, «остроконечными» ушами, чем напоминает образ центрального персонажа «Фауст».

31-2 «Самаритянин»

Шлем всадника сдвинут на глаза, черты лица переданы мягче, пластичней, своеобразная форма шлема изображение более напоминает образ сказочного персонажа.

1801

Рос. Гос. монета, СПБ

(32)

32-1 «Всадник смотрит вверх»

См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.

1802-1805

Рос. Гос. монета, СПБ

(33)

33-1 « Всадник с миниатюрной головой» Всадник облачён в рыцарские доспехи, нижний хват копья, всё изображение очень миниатюрно, голова всадника очень маленького размера.

1807-1825

Рос. Гос. монета, СПБ/СПБ

(34)

34-1; 34-2; 34-3

«Всадник I, II и III-го типа» Название по типу аверса [9]

34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз;

34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее;

34-3 «III типа»: лошадь в прыгающем положении, конная узда натянута, вследствие чего голова лошади прижата к туловищу, змей с опорой на две лапы.

1826-1831

«Парящий орёл» (орёл крылья вниз»)

(35)

35-1; 35-2 «Английский щит» Остроконечная форма щита с усечённой или вытянутой вершиной, посадка всадника прямая или с небольшим наклоном назад, нижний хват копья, форма шлема с незначительными отличиями.

1832-1858

Санкт-Петербургский (СПБ)/ Варшавский (MW) монетный двор

(36)

36-1 – 36-11 «Средневековый рыцарь на коне»

Всадник облачён в средневековые рыцарские доспехи, снова на большинстве изображений появляется развевающийся плащ или он отсутствует. Многообразие вариантов отличается деталями в рыцарской амуниции всадника, его посадкой на коне, положением головы, ручным хватом копья:

36-1; 36-2; 36-3 «Всадник в рыцарских доспехах», часть лица скрыта шлемом с приоткрытым забралом (в плаще/без плаща), нижний хват копья;

36-4 «Итальянский тип всадника» рыцарский шлем продолговатой формы, в приоткрытом забрале не различимо лицо всадника, нижний хват копья;

36-5; 36-6 Всадник крупнее, с открытым лицом, без плаща (36-5 «римского» или 36-6 «греческого» типа), поворот головы профиль/полупрофиль, верхний хват копья, в легких латах, без плаща;

36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в лёгких латах, без плаща, верхний хват копья;

36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль, верхний хват копья;

36-9 Всадник в доспехах, в закрытом рыцарском шлеме («германский» тип), верхний хват копья, ручка копья не выходит за пределы ручного хвата;

36-10; 36-11 «Всадник без плаща 1849-1858», более компактная композиция, проработана в высокохудожественном стиле, всадник меньше, без плаща, верхний хват копья, ручка копья выходит за пределы ручного хвата, возможны незначительные вариации формы шлема, конь передан анатомически точнее.

1859-1885

Санкт-Петербургский монетный двор (37)

37-1; 37-2 «Сутулый всадник» Французский тип щита. Разворот всадника в правую геральдическую сторону, художественная составляющая всей композиции сильно упрощена, изображение всадника в профиль, посадка в седле с наклоном вперёд, пояс отсутствует или с 1-2 складками, конская упряжь с поводьями из двух ремней.

1886-1915

Санкт-Петербургский, Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»

(38)

38-1 «Римский легионер» Всадник облачён в лёгкие латы, держит копьё двумя руками, ручка копья украшена восьмиконечным православным крестом, очень пластично переданы пропорции всей композиции, анатомически точнее передано вздыбленное положение лошади, АГ под задним копытом коня.

1912

«В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года»

(39)

39-1 «Печать Гедлингера» Копия изображения всадника с большой государственной печати работы И.К. Гедлингера 1737 года, всадник изображён в византийском щите, в полупрофиль, повёрнут в левую геральдическую сторону, копьё держит нижним хватом, лошадь с плоской мордой.

1914

«В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»

(40)

40-1 «Гангутский всадник» Всадник направлен в правую геральдическую сторону, на вздыбленном коне, в центре амазонского (греческого) типа щита, параллельная линовка внутри щита отсутствует, держит копьё обеими руками, дракон неестественно изогнут, пасть его широко раскрыта.

Таким образом, сделана первая серьёзная попытка систематизировать, идентифицировать, объединить и описать всё многообразие вариантов изображения центральной части государственного герба на рублях регулярного чекана 1730-1915гг. Вероятно, что после публикации могут быть обнаружены новые варианты изображения всадника на монетах рублёвого достоинства. Автор будет очень признателен всем, кто сочтёт возможным сообщить любую информацию, позволяющую дополнить и расширить представленный изобразительный ряд по данной теме. Электронный адрес: rusgeraldik@yandex.ru.

Автор: Altairus (г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи опубликован в журнале Нумизматика №2(40) 2016 г.)

Литературные источники:

[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.

[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.

[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.

[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны» Горький, 1989 г.

[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.

[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.

[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761», Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.

[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.

[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г

[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26

[11] Корпус русских монет Великого князяГеоргия Михайловича, «Монеты царствования Императора Александра II».Репринтное издание, 2003 г. т. Х, №12 с.5

[12] там же, №13 с.6

[13]там же, №18 с.7

[14] К.К. Чертов «О происхождении монет 1766-1768 гг. с портретом грубого рисунка (попытка исторического исследования)» журнал Нумизматика №1 (31), 2012 г.

Други

[~DETAIL_TEXT] =>

Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.

Год

Тип аверса/тип реверса

Описание гербовой композиции

1730

Корсаж не параллелен окружности платья (1)

Корсаж параллелен окружности платья

(2)

1731

Без броши на груди и «Большая голова»

(3)

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(4)

4-3 «Конь с вытянутой мордой» См. описание 4-2, но морда коня резко вытянута, по форме больше напоминает хобот.

С брошью на груди, цифры даты расставлены

(5)

1732

С брошью на груди, крест державы простой/украшен

(6)

С брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)

1732-1733

С брошью / без броши на груди

(8)

1733

Без броши на груди

1732-1734

С брошью/ без броши на груди на груди,

всадник без плаща

(9)

9-1 – 9-5 «Всадник без плаща»

а) образца 1732 года

б) образца 1733-34 года

9-4 См. описание 8-10

1733-1734

1733 Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков

1734 Без броши на груди. Без завитка волос за ухом

1733-34гг тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)

10-1; 10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]

10-3; 10-4; 10-5

1734

«Идеализиро- ванный», «Царствен-

ный», «Лиричес

кий»,

«Переход-

ный»,

с «В» в наплечнике

(11)

11-4 «Удлинённый круп»

«Царствен-

ный» портрет, дата разделена короной

1734-1737

Скошенный лоб

(«Цыганка»,) с кулоном/без кулона на груди

(12)

12-1; 12-2; 12-3

1736

Портрет работы И.К. Гедлингера

(13)

1736-1737

Копии со штемпеля работы И.К. Гедлингера

(14)

14-1, 14-2

14-1«Всадник Фермана» [5]

1737-1740

Портрет Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип

(15)

1741

Иоанн Антонович,

СПБ

(16)

Иоанн Антонович,

ММД

(17)

1741-1753

Елизавета Петровна,

СПБ

(18)

18-1 «Петербургский всадник»

См. описание 16-1.

18-2 «Всадник в античном шлеме»

1742-1758

Елизавета Петровна,

ММД

(19)

1754-1757

Портрет работы Б. Скотта,

СПБ

(20)

20-1 «Классический всадник Скотта»

20-2, 20-2А «Всадник в закрытом шлеме»

1757-1761

Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова

СПБ

(21)

На рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2).

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

СПБ

(22)

1762

Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,

ММД

(23)

1762-1772

Екатерина II, 1-й и 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(24)

24-1; 24-2

См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).

1762-1775

Екатерина II, портрет работы Т.И. Иванова/В. Климентова,

ММД

(25)

25-1 «Испанский всадник»

1766-1768

Екатерина II, «Грубый (прусский) [14] чекан»,

СПБ/ММД

(26)

26-1; 26-2 «Прусский воин»

1768

Екатерина II, «Особый

тип портрета»,

ММД

(27)

27-1 «Московский всадник в профиль»

27-2 «Московский всадник в полупрофиль»

1773-1776

Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(28)

1777-1782

Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(29)

1783-1796

Екатерина II, 4-ый тип портрета работы Т.И. Иванова,

СПБ

(30)

30-3 «Голова всадника в профиль»

См. описание 29-1 и 29-2 Поворот головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.

1796

Павел I,

Банковский монетный двор (Б.М.)

(31)

31-1 «Мефистофель»

31-2 «Самаритянин»

1801

Рос. Гос. монета, СПБ

(32)

32-1 «Всадник смотрит вверх»

См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.

1802-1805

Рос. Гос. монета, СПБ

(33)

1807-1825

Рос. Гос. монета, СПБ/СПБ

(34)

34-1; 34-2; 34-3

«Всадник I, II и III-го типа» Название по типу аверса [9]

34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз;

34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее;

1826-1831

«Парящий орёл» (орёл крылья вниз»)

(35)

1832-1858

Санкт-Петербургский (СПБ)/ Варшавский (MW) монетный двор

(36)

36-1 – 36-11 «Средневековый рыцарь на коне»

36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в лёгких латах, без плаща, верхний хват копья;

36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль, верхний хват копья;

1859-1885

Санкт-Петербургский монетный двор (37)

1886-1915

Санкт-Петербургский, Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»

(38)

1912

«В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года»

(39)

1914

«В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»

(40)

Автор: Altairus (г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи опубликован в журнале Нумизматика №2(40) 2016 г.)

Литературные источники:

[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.

[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.

[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.

[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны» Горький, 1989 г.

[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.

[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.

[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761», Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.

[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.

[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г

[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26

[12] там же, №13 с.6

[13]там же, №18 с.7

Други

Иконография монетного и медального портрета императрицы Анны Иоанновны первой половины правления отмечена поиском портретной миниатюры, которая бы полностью устроила её изысканный вкус. Вплоть до 1736 года на аверсах серебряной монеты рублевого достоинства прослеживается творческий поиск известных и безызвестных резчиков - немец Антон Шульц, россияне Иван Васильев и Лукьян Дмитриев. Имена этих мастеров известны нам большей частью только из документов, и лишь один портретный вариант несет на себе сигнатуру «В», приписываемую И. Васильеву. Творческие искания медальеров сопровождались поисками самой Анны Иоанновны, царица искала среди художников мастера, который смог бы соответствовать её требованиям и ожиданиям. Одним из таких был швейцарец Иоганн Карл Гедлингер.

По восшествии на Престол в 1730*, Анна Иоанновна сделала первую попытку через графа Головина заполучить к себе на службу маэстро Гедлингера, имя которого к тому времени не сходило с уст сильных мира сего. Уже с конца второго десятилетия XVIII века слали многие монархи ему свои оферты-приглашения. Пётр Великий дважды предлагал ему вступить на русскую службу: первое предложение мастеру было сделано Царем в 1717 **году, при посещении им Парижского монетного двора, где в то время молодой Гедлингер служил медальером. Также в 1723*** году, в поисках ведущего медальера на детище своё – Санкт-Петербургский монетный двор, Пётр снова обратился с предложением к Гедлингеру, на то время придворному Королевскому медальеру в Стокгольме.
Стоит отметить также, что в 1728 вежливый отказ Гедлингера получил и Король Польский Август II «сильный».

*Anno 1730 hatte Graf Golovin Russisch Kayserl. Ambassador Ordres, mich vermittelst einem jährlichen Apointement von Tausend Ducaten nebst aparter Bezahlung meiner Arbeit in Diensten seiner souveraine Kayserin Anna Ivanovna anzuwerben, welches aber alles in favore meiner mitfolgenden Memorial in Schweden genossenen und auf ЛАГОМ**** gegründeten Zufriedenheit ausgeschlagen.
**Herrn Dirnachi, russischer kayserl. Leibmedicus, so mich in seines Monarchen Peter des Großen Diensten mit Versicherung meines Glückes zu engagieren sich beworben…
***Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren
**** точного перев. слову шведскому слову «ЛАГОМ» в немецком языке не существует, примерное значение «умеренный, удовлетворительный, довольный».

До сих пор в нумизматике императорского периода России существует устоявшееся мнение, что Иоганн Карл Гедлингер не метил своих монетных штемпелей. Официальная точка зрения современной науки выражена в трудах таких известных ученых, как В.В. Уздеников:

Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992.- 678с. Ил. Стр. 618. «Иоганн Карл Гедлингер. Резал штемпеля рублёвика 1736 г. .... Штемпеля не метил.» «Лукьян Дмитриев. Копировал штемпеля работ Гедлингера. .... Штемпеля не метил.»

и Е.С. Щукина.

Щукина Евгения Семёновна. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002. – 160с. Ил. Стр. 69,70-71. «Хедлингер (Гедлингер) Иоганн Карл.» стр.69 «Автор штемпеля.... рублёвика 1736 (без монограммы)» стр.70 «I.C.H. (Иоганн Карл Хедлингер) В память заслуг графа Остермана» стр. 71

Точка зрения не новая, так считали и А.Ильин и граф И.Толстой в 1910 году (рис. 1).
Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 1. Фрагмент каталога 1910 г.

Думается, что именно поэтому среди коллекционеров-нумизматов сложились и сосуществуют два различных по сути, но созвучных понятия: «рубль Гедлингера» и «тип Гедлингера». Понятие «рубль Гедлингера» означает, что все монеты этого типа отчеканены штемпелем работы самого Иоганна Карла Гедлингера. Второе понятие, «тип Гедлингера» означает, что монеты этого типа «чеканены штемпелями, которые скопировал россиянин Лукьян Дмитриев со штемпелей, сработанных рукой Гедлингера». «Рублём Гедлингера»

Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» Киев 2000 – 624с.

принято считать все рубли с новым, доселе невиданным, реалистичным, полным экспрессии, величественным портретом Императрицы Анны Иоанновны и только c датой «1736» над большой императорской короной на реверсе. Так, Барон Шодуар пишет (рис. 2):
Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.

Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):

Cуществует версия, по которой часть рублей с датой «1737» отчеканены штемпелями аверса, которые «заготовил» впрок предусмотрительный швейцарец. Именно поэтому собиратели тематических коллекций не делают особой разницы при выборе экземпляра для коллекции - положить в свой мюнцкабинет «рубль Гедлингера» или же рубль «тип Гедлингера».

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 3

Здесь стоит обратить особое внимание читателя на фразу: «Пуансон снят с предыдущего Дмитриевым»... Техническим термином «пуансон снят» барон Шодуар в двух словах упомянул технологию. Что же это такое, «снять пуансон»?

Экскурс в технологию изготовления монетного штемпеля в России до первой трети XVIII Века... Главным медальером страны в это время был Антон Шульц*. Урождённый немец, принят на российскую службу в 1724 году. Имел к тому времени уже второй пятилетний контракт**.

Свидельство тому, что А.Шульц стажировался у И.К.Гедлингера имеется в «автобиографических заметках», составленных Гедлингером.
Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um
mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren, welchen aber statt meiner Herrn Medailleur Schultz, so damahlen bey mir Aufenthalt gehabt und Anno 1736
in Muscau verstorben, presentiert.
В 1723 году господин фон Бибиков, русский императорский уполномоченный, и посланник русского Двора барон фон Цабрхилм предложили мне «карт бланш» в оферте привлечения моего на Царскую Службу к Петру Великому, который однако вместо меня презентован господину медальеру Антону Шульцу, в то время при мне и умершим в 1736 в Москве.

Антон Шульц владел классической технологией изготовления штемпелей для чеканки монет и медалей, впервые описанной в трактате Бенвенуто Челлини и распространённой по всей Европе.
Согласно манускрипту великого ювелира, скульптора и медальера Эпохи Позднего Возрождения Бенвенуто Челлини***, опубликованному в 1568 году, для большего единообразия монетных штемпелей, а следовательно и самой монеты, при изготовлении штемпеля следует применять особый инструмент - пу(а)нсоны, имеющие позитивное изображением участка, детали орнамента монеты, буквы легенды, части портрета или фигуры. В трактате они названы «madri» - маточники. Т.е., к примеру, для изготовления аверсного штемпеля рублёвика Петра II в 1728 году, требовалось, по меньшей мере, около 25 различных пунсонов-маточников. Этим же объясняется и обилие легко различимых штемпельных вариантов рублёвиков Анны до 1734 года. Портрет «компоновался» из отдельных деталей. Лицо, причёска, украшения на платье, на каждый элемент существовал свой отдельный пунсон****.

* В то же время Антон Шульц, кроме исполнения обязанностей медальера, обучал ремеслу резчика и учеников. Так в распоряжении по Бергколлегии от 16 августа 1725 года к нему был прикреплён ученик резного дела Лукьян Дмитриев
** ВКГМ «Монеты царствования Императрицы Анны Иоанновны» стр. 94
***Бенвенуто Челлини (итал. Benvenuto Cellini; 3ноября 1500, Флоренция — 13 февраля 1571, Флоренция) — выдающийся итальянский скульптор, ювелир, живописец, воин и музыкант эпохи Ренессанса. «I trattati dell'oreficeria e della scultura»1568
**** c немeцкого «Punze».

Следует подчеркнуть, что по причине некачественной стали служил этот инструмент недолго. Изготовление нового пунсона было трудоёмко и никак не обеспечивало единообразия. Кроме того, судя по документам Бергколлегии того времени, оплата резчикам производилась по конечному продукту, т.е. за готовые штемпеля. Естественно, что мастеровой народ со своей стороны стремился усовершенствовать работу и сократить потери дорогих времени и материала. Этот процесс хорошо отслеживается на портретных миниатюрах рублёвиков «молодой Анны», особенно 1730-1731 гг. Некоторое однообразие портрета 1732-33 годов*, отмечаемое авторами, специалистами по монетам Анны Иоанновны, резко нарушено в 1734 году. На фоне всплеска количества портретных типов, который говорит только о поиске оптимального художественного решения, на «сцену» вышли несколько вариантов портрета: «большая голова», «цыганка», «лирический портрет»**. Техника исполнения этих аверсов отличается от предыдущих. Они представлены многочисленными вариациями, видимыми и различимыми только тренированным взглядом собирателя. Так, даже редкий сам по себе аверс с монограммой «В» представлен пятью штемпелями***. Это явление объяснимо только тем, что при изготовлении аверсного штемпеля стал применяться маточник более крупного размера. Мелкие же детали – жемчужины, подвески и др. по-прежнему наносились от руки резчиками, с применением мелких пунсонов.

* Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.11
** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.12
*** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.36

Если принять во внимание многообразие редких портретных вариантов 1734 года, как свидетельство о творческом поиске, становится понятным, почему в конце 1735 года в Столицу прибыл художник-медальер И.К. Гедлингер (рис. 4).

Рис. 4. Фрагмент страницы 488 Т4 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.

Царица приложила все усилия к тому, чтобы именно прославленный Гедлингер сделал для неё портретную миниатюру. Первоначально Анна Иоанновна позировала мастеру при большом собрании придворных. Затаив дыхание, знатная публика, вельможи, высшие государственные сановники наблюдали, как из воска на чёрном фоне пластины шиферного сланца Маэстро ваял Величественную Царицу. Успех был сенсационный, об этом Гедлингер упоминает в своей автобиографии. Он закончил работу над восковой моделью (боссирунг) под всеобщие аплодисменты. Сама медаль (П.Фельдер №152) (рис. 5).
Аверс медалиона, иллюстрация из книги П. Фельдера

Аверс медалиона, иллюстрация из книги П. Фельдера

Рис. 5. Аверс медальона, иллюстрация из книги П. Фельдера

В документах кабинета министров есть и другое свидетельство огромного успеха и популярности медальера Гедлингера (рис. 6).
Фрагмент страницы 534 Т6 "Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг".

Рис. 6. Фрагмент страницы 534 Т6 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.»

«Разные люди» желали из собственного золота и серебра иметь медаль с подписью «I.C.Hedlinger. f.».Аверс «рубля Гедлингера» являет собой свободную копию аверса именно этой медали. В литературе, в частности у Петера Фельдера, посвятившего изучению творчества Гедлингера не один десяток лет, есть такой термин. Что же означает понятие «свободная копия»? И снова экскурс в технологию. Это понятие означает, что копировщик не связан пропорцией и размером модели, подлежащей копированию. Мастер просто повторяет сюжет и композицию. Штемпельный резчик «свободен», он не связан требованием, сформулированным у того же Бенвенуто Челлини: «единообразие монетных штемпелей есть защита от фальшивомонетчика». Совсем по-другому происходит копирование монетного штемпеля. Это уже не «свободное», а просто «копирование». Копирование штемпеля производилось следующим образом: в закалённую до максимально возможной твёрдости форму/модель, или же штемпель, который должен послужить формой/моделью для копирования, вдавливалась заготовка из мягкой, специально термически подготовленной для этого «отпущенной» стали. Форма/модель предварительно заковывалась в обойму, которая служила ей защитой от разрушения огромной нагрузкой. Процесс копирования производился, как и чеканка, на винтовом прессе – балансире, изменённой конструкции, специально приспособленном для этой операции. После нескольких ударов, при необходимости, производился промежуточный отжиг. Заготовка приобретала форму, полностью соответствующую исходной модели. Полученный оттиск дорабатывался резчиком и в заключение подвергался закалке. Так создавался инструмент, называвшийся в то время «контрпунсон». Именно об этой технологической операции и сказано у Шодуара двумя ёмкими словами: «Пуансон снят». Такой (Контр)пунсон нёс на себе основу - ключевые формы портретной композиции или реверса монеты. Мелкие же детали, буквы легенды, фактура ткани и пр. наносились, по-прежнему, отдельными пунсонами и дорабатывались штихелем.

А.В.Храменковым в Российском государственном архиве древних актов обнаружено дело 1741 года "О перепечатке запечатанных манетчиком Михайлом Ильиным неисправных манет и о протчем", (РГАДА. Ф.270. Оп.1. Кн.109. Л.1-1 8) в материалах которого говорится о применении контрпунсона. Кроме того из текста этого документа следует, что при помощи контрпунсона наносилось неполное изображение. Легенда и детали портрета «поправлялись» после перевода дополнительно. «на дело рублевой манеты переведенной с контра пунца штемпель с партретом принца Иоанна для печатания рублевых манет поправлял он, Нагибин, в партрете контра пунцами».

Необходимо отметить, что успех копирования в значительной степени зависел от мастерства кузнеца, игравшего при этой технологической операции ключевую роль. Кузнец непосредственно участвовал и при переводе изображения с контрпунсона на штемпель и, естественно, делал закалку готового инструмента.

Из доношения в Кабинет Ея Величества от 3 сентября 1736 года, Графа Головкина. «О необходимости увеличения жалования монетчикам и мастеровым монетного двора» ... Лукьян Дмитриев в пуссировании на воску и в резьбе штемпелей... явился исправен... токо же и кузнец Борис Константинов в делании штемпелей явился исправен же...»

Итак, после медали, Иоганн Карл Гедлингер создал модель своего знаменитого рублёвика. Об этом он напишет в автобиографических заметках. Рассмотрим четыре известных на сегодня варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» (рис. 7):

Рис. 7. Известные на сегодня 4 варианта аверса монеты «рубль Гедлингера»

Все аверсы отличаются друг от друга. Три из них (№1,№2,№4) различны в незначительных деталях. Эти три варианта описаны в каталоге В.В.Биткина 2003 года и имеют номера соответственно 1, 2 и 3. У одного их них (№3) эти различия сразу бросаются в глаза. Все четыре варианта уже опубликованы: №№1и2 - достаточно давно, №3 - сравнительно недавно (в 1990-х годах), и последний явился Миру в 2014 году в составе знаменитой коллекции Содермана и был продан на швейцарском аукционе «Синкона» в октябре 2015 (лот 179). Разительная похожесть трёх аверсов (№№1,2,4) заставляет думать о скопированных штемпелях. Автор счёл необходимым проверить это предположение и в случае копирования выяснить, какой из штемпелей мог послужить моделью.
В книге Петера Фельдера, где собрано практически всё художественное наследие медальера и детально описан его творческий и жизненный путь, утверждается, что в фондах Исторического музея города Базель имеется экземпляр рубля Гедлингера. Также даны его фото и описание (рис. 8), однако снимки эти заставили предположить автора, что речь идёт не о монете, а об оттисках в мягком металле.

Рис. 8. Иллюстрации из книги П.Фельдера Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk
153. Рубль Царицы Анны 1736 Серебро. Диаметр 45 мм Базель, Исторический Музей. Аверс представляет собой свободную копию медали №152 После того, как был отчеканен 2761 Экземпляр, штемпеля Гедлингера были скопированы Л. Дмитриевым (по любезному сообщению госпожи Е. Щукиной, Ленинград).

Установлено, что в фондах этого музея хранится не сама монета, а нечто, что могло бы послужить идентификации авторской работы Мастера. Там находятся две, великолепного качества, отливки-копии в свинце. Копии выполнены с оттисков, снятых с оригинальных штемпелей аверса и реверса работы И.К.Гедлингера. Эти копии можно со всей уверенностью принять за референтные образцы работы Мастера. Дело в том, что медальер Гедлингер имел тесный контакт с медальерами и другими специалистами. Он состоял в интенсивной переписке со многими коллегами, например с Ж. А. Дасье, А. Вестнер, И. М. Мёрикофер. Гедлингер обменивался рецептами изготовления штемпелей и их закалки с мюнцмейстером в Цюрихе Г.Я.Гесснером II. Вёл переписку по буквенным пунсонам и обменивался приёмами работы. Он имел обыкновение высылать образцы своих работ коллегам и друзьям, поклонникам его таланта. Зачастую это были оттиски с ещё «сырых» штемпелей в олове или свинце. Об этом рассказывает П.Фельдер в своей книге. Копии оттисков с рублёвых штемпелей в свинце были переданы Историческому Музею Базеля в составе огромного дара (более сотни артефактов) ещё в 1911 году наследниками Йоганна Шорндорфа. Близкий друг Гедлингера, Шорндорф был его пламенным поклонником. Познакомились и подружились они ещё в Стокгольме, когда Гедлингер служил Королевским медальером. Йоганн Шорндорф собирал в течение жизни работы Гедлингера оригинальные наброски, рисунки, письма, словом всё, что связано с именем Гедлингера и составляет его творческое наследие. Это именно Шорндорф убедил Великого Мастера в 1755 году составить «автобиографические заметки» (рис. 9):

Рис 9. Фото свинцовых копий с оттисков штемпелей работы Гедлингера. Исторический Музей Базель

Установлено полное соответствие референтного портретного оттиска и аверса № 4 рублёвой монеты в мельчайших деталях. Кроме того, установлено следующее: портретный штемпель, вопреки твёрдо устоявшемуся мнению классиков, несёт на себе монограмму Мастера! На роскошном палантине Царицы, расшитом двуглавыми орлами, имеется складка, собранная заколкой. Эту заколку украшают три жемчужины и подвеска. На полуовал этой подвески искусно нанесены три латинские буквы: «I» «C» «H» (рис. 10):

Рис. 10. Фрагмент аверса референтного оттиска, монограмма «I C H», свинец

Точно так же монограммирована и портретная миниатюра на аверсе, обозначенном № 4. Аверс этой монеты, собственно, являет собой оттиск того же штемпеля (рис. 11):

Рис. 11. Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H», серебро

Итак, со всей уверенностью можно сказать, что выделена монета, аверс которой оттиснут именно тем инструментом, который изготовил Иоганн Карл Гедлингер. Именно об этом штемпеле Величайший Медальер XVIII столетия сообщил в своей автобиографии, вложив в одну из фраз следующий смысл: «я изготовил модели для употребления на монетном дворе и в академии... ».
По всей видимости, схожесть вариантов №№ 1, 2 и 4 необходимо связывать технологически. Собственно это легко определимо по идеальному соответствию Монаршего профиля, причёски, палатина и расположению его складок. Различия же в разделке деталей корсета, расположении брошек, букв в легенде и других деталей есть признак именно этого метода копирования – там, где доработка производилась резчиком, несовпадения были неизбежны. Необходимо также отметить тот факт, что авторская сигнатура имеется только на этом варианте (№4). Ни один из остальных портретных вариантовмонограммы мастера не имеет. Этот аверс по праву обязан быть выделен, как авторская работа великого медальера XVIII Столетия И.К. Гедлингера. В пользу этого говорит и та тщательность, с которой проработаны детали корсета: линовка выполнена строго размеренно, в перекрестьях линий с чёткостью, присущей этому великому мастеру, «посажены» миниатюрные четырёхлистники. Этими весьма трудоёмкими «нюансами», требующими от исполнителя чрезвычайного мастерства штемпель, маркированный монограммой «I C H», выгодно отличается от двух других. Линовка в корсете на варианте №2 выполнена без системы и с применением другого пунсона (рис. 12):

Рис. 12. Отделка корсета вар. № 2 и отсутствующая монограмма

У штемпельного варианта № 1, более сходного с изображением на модельном штемпеле, монограмма срезана штихелем (рис. 13), линовка же на корсете невыразительна:

Рис. 13. Фрагмент аверса № 1, срезанная монограмма

Как же быть с аверсным вариантом, который не походит своим дизайном ни на один из 3 аверсов? Тем, который выявил В.В.Уздеников в середине 90-х (№3, рис. 14), назвав уникальным? Ещё одна рублёвая монета с таким же аверсом обнаружена в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича Романова, которая хранится в Смитсоновском Институте, Вашингтон, США. Реверс же этой монеты сделан ранее нигде не описанным вариантом штемпеля. Таким образом, пятым по счёту.

Рис. 14. Аналогичный аверс, коллекция Великого князя Георгия Михайловича, Вашингтон

По всей видимости, эту монету следует отнести в разряд «пробная». Об этом говорят слишком уж значительные различия от двух других портретов, не имеющих монограммы художника: лишняя нитка жемчуга в голове, сам портрет поднят выше так, что голова Императрицы почти касается легенды. Поразительно исполнено лицо, на лице Анны Иоанновны читается лёгкая, слегка надменная улыбка. Совершенно по-другому сделана бровь. Глаз тоже отличается своей формой, собственно говоря, мы имеем дело с совершенно другим взглядом художника на свою модель. Самое же главное: Гедлингер не стал ставить своей монограммы. Той самой жемчужины, несущей три буквы «I C H», просто нет на портрете. Мастер даже не стал создавать места, где бы он мог бы оставить свой автограф (рис 15):
Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H» отсутствует

Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H» отсутствует

Рис. 15

Подводя черту, необходимо сделать выводы из этой части исследования:
1. Штемпель аверса, который несёт сигнатуру «I C H», состоящую из первых букв имени Johann Carl Hedlinger, является авторской работой художника-медальера.
2. Установлено, что именно этот аверс явился объектом копирования.
3. С помощью контрпунсона, снятого с этого штемпеля, изготовлено два аверсных штемпеля.
4. В технологическом аспекте исключительное право называться «рубль Гедлингера» имеет только та монета, которая послужила моделью и имеет монограмму автора. Остальные монеты регулярного чекана (Биткин 1.а, 2.а и 2.б) являются копиями.
5. Аверс монеты, не несущий монограммы «I C H», но и не являющийся копией монограмированного портрета, является пробной работой художника-медальера, своего рода «этюдным» вариантом. Аверс этой монеты, которую В.В.Уздеников выявил в 90-х, назвав уникальной, имеется ещё на одном экземпляре рублевика. Он находится в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича в собрании Смитсоновского Института.
6. Необходимо подчеркнуть, что аверс пробного экземпляра из коллекции Великого Князя оттиснут в сочетании с реверсом, который до сих пор вообще нигде не был опубликован. Таким образом, количество известных реверсов этого типа с датой 1736 достигло пяти.

Этим фактом легко объясняется наличие монет с исправленной датой «1736» на «1737».

Действительно, со строго технической точки зрения, два похожих, но не имеющих монограммы, аверса (№1 и №2), могут называться только копиями, коими они и являются, несмотря на то, что они вполне могли быть выполнены или при участии, или под наблюдением самого художника-медальера. В помощь к установлению имени исполнителя этих копий имеется следующее историческое свидетельство. Копииста чётко и безальтернативно назвал Якоб фон Штелин в разделе «О медальерном искусстве» своих «Запискок об изящных искусствах в России»:
"за время своего в Петербурге г-н Хедлингер изготовил в дальнейшем:
-большую императорскую печать, 3 английских дюйма в диаметре,
-такую же малую, 1 1/2 дюйма,
-штемпель для рубля, а с него пару других (его ученик Ферман)"

Рис. 16. Большая Императорская Печать Императрицы Анны работы Гедлингера. Исторический Музей города Базель. По всей вероятности, экземпляр самого Мастера

Важно и безусловно одно: результаты штемпельного анализа полностью корреспондируют с высказыванием Якоба фон Штелина по всем пунктам. Сам Гедлингер исполнил только модельный штемпель. Остальную работу выполнил его талантливый ученик и последователь Даниель Ферман.

Даниель Ферман, 1710-1780гг. С 1744 года Королевский придворный медальер в Стокгольме.

Попытка выявления модельного штемпеля реверса

В ходе исследования был выделен только один оттиск в серебре со штемпельной пары, авторство которой несомненно принадлежит Гедлингеру. Этот экземпляр находится на хранении в ОН ГЭ (ОН-Р-2 6363, из собрания И.И. Толстого). Обе стороны этого рублевика оттиснуты именно тем инструментом, копии отпечатков которого хранятся в Базеле. Аверс монеты ОН-Р-2 6363, естественно, тоже имеет инициалы Мастера.
Благодаря тому, что Гедлингер пометил свой авторский образец монограммой, нам представилась уникальная возможность проследить методику изготовления аверсных штемпелей. Вырисовывается следующая последовательность: Мастер сработал два, фактически разных варианта портрета, из которых он затем выбрал наиболее удачный, пометив его своей монограммой. Именно с этого штемпеля впоследствии был снят контрпунсон - инструмент, значительно облегчающий копирование. В самом деле, здесь прослеживается перфекционизм Гедлингера, его стремление добиться наивысшего результата, исключая при этом решения, которые бы не соотвествовали самому притязательному вкусу.
Следовало бы ожидать точно такой же методики и при изготовлении штемпелей реверса. Т.е. на первом этапе - создание двух или нескольких, композиционно альтернативных вариантов, один из которых, наиболее удачный, должен был послужить формой для копирования. Попытаемся выделить штемпельный вариант реверса, который послужил формой-моделью для снятия контрпунсона. В данном случае необходимо исходить и из того, что массовый чекан не может производиться формой или модельным штемпелем. Это задача для серийного инструмента. Следовательно, варианты реверса «А» и «Б» могут быть только копиями. Тот факт, что только эти два варианта встречаются на монетах регулярного чекана, служит лучшим тому подтверждением. Остальные же четыре варианта реверса «В», «Г», «Е» и «М» представлены только уникальными экземплярами и к тому же(!) в сочетании только со штемпелями работы самого Гедлингера. Необходимо также отметить, что в случае с реверсом отмечен массивный отход от первоначальной модели. Мастером было предпринято больше изменений, коррекции эти значительны и заслуживают отдельного внимания.
Все пять известных на сегодняшний день вариантов реверса, вопреки первому впечатлению, в корне не соответствуют варианту самого модельного штемпеля «М». Различие это проявляет себя во многих деталях. Наиболее выраженные из них:
- Большая Императорская Корона на штемпеле «М» имеет на поясе только 3 ромба. На остальных же штемпелях эта деталь выполнена по 5 раз и другим инструментом;
- корона у варианта «Б» сделана несколько шире, чем отличается от 4 остальных вариантов;
- крест Державы модельного штемпеля – «украшенный», на остальных он простой;
- весьма характерно отличается изображение московского герба. На модельном крыло аспида ложится на корпус коня. У остальных это крыло меньше и нигде даже не касается конского брюха. Было бы уместно предположить, что это изменение сделано продуманно и имеет целью защитить смысл изображения от потери при износе рельефа. Силуэты коня и дракона под ним при такой композиции не сливаются в одно целое «пятно», как на модельном штемпеле;
- буквы, цифры и точки легенды на всех 5 расположены по-разному.

Особое внимание следует уделить тому, как расположены составные элементы легенды. Вариант «М» выказывает практически идеальное деление на 18 равных интервалов, независимо от того, что они разделяют. Будь это цифра даты, литеры или точки – все знаки лежат на одинаковом расстоянии друг от друга. Такое деление характерно только для штемпеля «М» - первого модельного, который по всей видимости послужил скорее «прототипом», чем прямым объектом для механического копирования. По всему видно, что Мастер отказался от этого решения, напоминающего в чём-то циферблат часов, и предложил альтернативный. При поштемпельном анализе выявлен только один вариант «Д», у которого чётко прослеживается систематизированный подход к выбору интервала и расположения цифр и литер (рис. 17):
Рубль Гедлингера, поштемпельный анализ.

Рис. 17

Остальные варианты реверсных штемпелей такой точности в разметке легенды, при сравнении между собой, не выказывают (рис. 18):

Рис. 18. Реверсы «В» и «Г», симметрия нарушена

При учёте всех деталей: компоновки легенды и особенно того факта, что вариант реверса «Д» применён вкупе с модельным аверсом «М», мы имеем все основания предположить, что именно этот вариант и послужил формой для снятия контрпунсона. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи характерным дефектом – правая голова орла несколько приподнята. У варианта «Б» этот дефект исправлен (рис. 19):

Рис. 19. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи формой и посадкой правой головы орла. У варианта «Б» этот дефект исправлен

Итак, приняв во внимание цитату Якоба Штелина, в которой упомянуто о копировании, сделанном Даниелем Ферманн и названо количество копийных штемпелей «два», а также исходя из того факта, что среди монет регулярного чекана этого типа, представлены только варианты сочетаний с немонограммированными аверсами №1 и 2, можно со всей уверенностью выделить реверсы «А» и «Б», как « работы Даниеля Фермана». Следовательно, монеты выполненные штемпелями аверса №1 и 2 во всех штемпельных сочетаниях с реверсами «А» и «Б» было бы правильно называть «копиями работы Даниеля Фермана». Это было бы справедливо по отношению ко всем участникам этого выдающегося проекта. Ведь на самом деле, Мастер Иоганн Карл Гедлингер оставил на своем творении монограмму «ICH» и не стал тиражировать её руками свого ученика. Имя Даниеля Фермана в отношении к работам, выполненным не менее талантливо, чем работы Лукьяна Дмитриева, оставалось последние два с лишним Столетия неназванным. Правильным было бы выделить копии работы Даниеля Фермана точно так же, как выделены копии работы Лукьяна Дмитриева.
«Рублями Гедлингера» же было бы правомочно называть только те монеты, которые отчеканены штемпелями, выполненными непосредственно самим Гедлингером. Этими монетами являются, известные на сегодняшний день, два уникальных, несомненно пробных рублёвика (из собрания Смитсоновского Института и коллекции Д.Ушакова), а также две монеты, аверс которых выполнен авторским штемпелем несущим монограмму И.К. Гедлингера. Статус последних двух монет, по скромному предположению автора может быть определен, как образцовый. По всей видимости именно эти штемпеля упомянуты Гедлингером, как «некоторые модели». Об этом говорит и отверстие на эрмитажном экземпляре (ОН-Р-2 6363) (рис. 20):
Рис 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363.

Рис. 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363

Такие отверстия делались для прикрепления монеты к документам и выполнялись с минимальным повреждением рисунка самой монеты. Для большей наглядности будет уместным привести фотографию «указной» полуполтины (рис. 21):

Рис 21. «Указная» полуполтина 1726г. Коллекция Смитсоновского Института, фото с официальной Страницы в Интернете

Таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года (рис: 22):

Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания.

Рис. 22. Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания

1.А 2.А 2.Б - Копии работы Даниеля Фермана. Встречаемость «R3»

Если будут выявлены ещё 2 экземпляра, встречаемость варианта 1.А необходимо будет пересмотреть на «R2».

3.В 3.Г - Пробные монеты работы Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре.
4.Д 4.Е - Рубль Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре.

Коротко о копиях работы Лукьяна Дмитриева 1737 года. Если обратить внимание на этот участок портретных миниатюр на его аверсах 1737 года, становится ясным, что сам Дмитриев, а также более поздние копировщики знали о монограмме. На всех тиражных монетах монограмма перекрывалась. Встречаются аверсы с датой 1737, которые даже в мелких нюансах повторяют модель Гедлингера, но монограмма на них старательно перекрыта пунсоном другой формы (рис. 23):
Рис. 23.

Рис. 23

Похоже, что слишком смелой оказалась и версия М.Максимова об участии Л.Дмитриева в проекте Гедлингера, напечатанная в «Советском коллекционере» №15 1977. Эта версия была принята, в свое время, многими нумизматами (рис. 24):

В заключении хотелось бы отметить, что обнаружение монограммы оказало решительную помощь в определении авторства всех известных на сегодня штемпельных вариантов рублёвых монет, выполненных по проекту великого медальера в 1736 году. Монеты же отчеканненые штемпелями, вышедшими из под резца самого Гедлингера, оказались ещё более редкими, фактически они представленны только 4 уникальными экземплярами и несомненно являются памятниками Европейской и Российской нумизматики.

Автор выражает глубокую признательность интернациональному товариществу коллег-нумизматов, любителей и профессионалов:
мистеру Игорю Шнейдерову (США),
господину Александру Храменкову (Россия),
господину Константину Чертову (Россия),
госпоже Екатерине Лепехиной ОН ГЭ (Россия),
герру доктору Михаэлю Матцке (Германия) куратору мюнцкабинета ИМБ(Швейцария),
господину Владиславу Пономареву (Россия),
господину Антону Ковалёву (Россия),
господину Никонову Сергею (Россия)
за помощь и дружеское содействие в написании данной статьи.

Приложения

Anno 1735 begehrte mich vorbemelte russische Kayserin Anna vom König in Schweden, um höchst deroselben Portrait ad vivum zu possieren, weilen Ihro Majestet von dero iralienischen und französischen Künstlern noch niemal ähnlich getroffen worden seyn sollen. Reisete also mit damahligen kayserlichen Cabinets Courier Herrn Scherer52, von Zürich gebürtig, so dessen beordert war (welcher seithero Russisch Kayserl. Resident zu Danzig) den Postweg über Finnland nacher Petersburg, acompagnirt von Hr. Secretarlo Berch und meinem disciple Monsieur D. Fehrman53. Da wir auf Alandshaff 7 schwedische Meilen oder 21 Stund breiten Meerarme im Sinus Botnicus durch ein heftigen Sturm innert 4 Stunden ans Port getrieben, fast dem Neptuno zum Opfer worden. Nach gnädigster kayserl. Audienz und huldreichsten Ordres dieser majestetvollen Monarchin fing ich bey zahlreichster Versammlung des Hofes meine Arbeit an; hatte durch göttlichen Beystand das Glück zu höchstem Wohlgefallen der Kayserin und ganzen Hofes zu reusiern, von Männiglichen applaudiert, und kayserlich recompensirt zu werden, dahero durch genereuseste Offerten in dero Dienst zu treten, allergnädigst angelockt wurde. Nachdem ich aber ein Medaillon, das große und kleinere Reichs-Sigil, nebst einigen zur Münze und Academien dienen sollende Modellen verfertiget, auch von meinem König in Schweden rapeliert worden, erhielte ich von Ihro Kayserl. Majestet aller [gnädigste?] 54 Abschieds Audienz, und beliebten höchst dieselben mir beym Handkuß den ersten auf meinem Stempel geprägten Me-daillon von Gold und Silber nebst gnädigstem Bezeugen höchster Satisfaction in die Hand zu trucken. Der Herzog Biron von Curland5' beschenkte mich mit einer goldenen Tabaksdosen, der Admiral Graf Golovin50 desgleichen. Die kayserliche Académie regalirete mich mit hundert Species Ducaten. Nebst allen allda verfertigten Poesien (deren einige das Lob meiner kayserl. Medaille sungen) und geographischen Carten auf Atlas und Papir. Ihro Excell.en Graf Osterman57 und Jagosinski6S, die Fürsten Circaski und Curakin, Oberhofmarschall Graf Lewenwolk, General Feldmarschall Graf von Muninck59 etc. waren mir vor anderen hohen Patronen und Protectores mit sonderer Gunst gewogen, und brachte mir da die kayserl. Gnade viele Freunde und Gönner zuwege, unter welchen die erste Probe gaben Ihro Excell. Graf Golovin, so mir gleich bey meiner Ankunfr in Petersburg seine magnifique stets
offene Tafel während meines dasigen Aufenthalt auf gracieuseste offerirte;

В 1735 году востребовала меня у Шведского Короля (величественная) Царица Анна, позировать собственной персоной, ибо ещё никто, ни из итальянских, ни из французских художников не достиг её похожести. Итак выехал я, с тогдашним императорским кабинеткурьером, уроженцем Цюриха, господином Шерер*, как им предписано было, почтовым путём через Финляндию на Санктпетербург в сопровождении господина секретаря Берч, а также моего ученика Д.Ферман**<...> при переправе через Ботнический пролив мы были застигнуты сильнейшим штормом и в течение 4 часов дрейфовали в порт, чуть не пав жертвой Нептуна.
После милостивой Императорской аудиенции и похвальных речей этой величественной Монархини приступил я, при многочисленном собрании Двора, к своей работе. С Божьей помощью имел счастье, к высшему удовлетворению величественной Царицы и всех придворных, угодить их вкусу. Под аплодисменты я был всемилостиво приглашен вступить на службу.
По изготовлении медали, большой и малой Государственных печатей, а также некоторых моделей, должных послужить на монетном дворе и в академии и отзыва к своему Королю в Швецию, я получил от её Императорского Величества (всемилостивейшую)*** прощальную аудиенцию.
Как знак наивысшей признательности при поцелуе её руки, всемилостивейше передала она мне первые золотой и серебряный оттиски со штемпелей медали, изготовленных мной.
Герцог Бирон Курляндский одарил меня золотой табакеркой, Адмирал Головин такой же. Императорская Академия наградила меня сотней штук дукатов. Всё это в сопровождении стихов, (среди прочего, пений, восхвалявших мою Императорскую медаль), географических карт на атласе и бумаге.
Их превосходительства графы Остерман и Ягожинский, князья Циркарский и Куракин, Обергофмаршал граф Левенволк, генерал-фельдмаршал граф фон Миних были моими покровителями и защитниками ... Его превосходительство граф Головин, сразу по прибытии моём в Санктпетербург предложил у него столоваться.

*. Hans Caspar Schaerer, 1689-1755 1721-1732 russischer Legationssekretär in Schweden, russischer Kanzleirat, 1743-1755 Agent und Resident der russischen Kaufmannschaft in Danzig.
**. В этом месте утерян бумажный фрагмент.
***. Daniel Fehrman, 1710-1780, Schüler Hedlingers und 1744 dessen Nachfolger als Hofmedailleur.

Список литературы

Барон Станислав де Шодуар. «Обозрение русских денег и иностранных монет...» 1841г. СПБ т.2
Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» часть I, Киев 2003 544 стр.: ил.
Brepohl Erhard Traktate über die Goldschmiedekunst und die Bildhauerei = I trattati dell'oreficeria e della scultura / Benvenuto Cellini. Auf der Grundlage der Übers. von Ruth und Max Fröhlich als Werkstattbuch kommentiert und hrsg. von Erhard Brepohl / 2005
Johann Carl Hedlinger. AUTOBIOGRAPHISCHE NOTIZ «автобиографические заметки».
Felder Peter. Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk. Sauerland, Aarau 1978
Щукина Е. С. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002, 155 стр. :ил
Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992. 640 стр:. ил.
Храменков А.В. «Штемпельного резного дела мастера» 1720-х годов в протоколах Бергколлегии». Труды Государственного Эрмитажа [Т.] XXXI. Материалы и исследования Отдела нумизматики. СПб., 2006. 263 с.
Храменков А.В. Чеканка рублевиков Иоанна Антоновича с ошибкой в титуле императора // Вспомогательные исторические дисциплины: классическое наследие и новые направления. Материалы XVIII научной конференции. Москва, 26-28 января 2006 г. М., 2006. С.412-415
Schlösser, E. Die Münztechnik, ein Handbuch für Münztechniker, Medaillenfabrikanten, Gold- und Silberarbeiter, Graveure und technische Chemiker, Hannover, 1884
Штелин Якоб фон. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах. Составление, перевод с немецкого, вступительная статья, предисловия к разделам и примечания К. В. Малиновского. — М.: Искусство. 1990

Обсуждение темы на форуме (нажмите ссылку)

[~DETAIL_TEXT] =>

Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.

Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):

Рис. 15

Государственный Эрмитаж – крупнейший историко-художественный музей в России. Наряду с Лувром, Британским Музеем и нью-йоркским Метрополитен он входит в число самых значимых музеев мира. В прошлом, 2015 году количество его посетителей составило более пяти миллионов человек. Свою историю он отсчитывает с 1764 года, когда по велению Екатерины II, в одном из флигелей старого дворца, именуемым Малым Эрмитажем была открыта картинная галерея. Первоначально коллекция будущего музея формировалась как личное собрания Императрицы и состояло исключительно из картин. Годом позже открылась библиотека и «прикрепленный» к ней минцкабинет. Произошло это вовсе не вследствие увлеченности Императрицей нумизматикой, а исключительно следуя веяниям моды того времени. Основой экспозиции по-прежнему являлись полотна, купленные и привезенные по распоряжению Царицы со всех уголков Западной Европы. Монеты, составляли лишь незначительную часть ее коллекции. Первоначально формирование будущей нумизматической коллекции не носило четко структурированного характера и складывалось из случайных поступлений. В большей степени это было собрание античных и западноевропейских монет. Пожалуй, первым важным приобретением стала покупка в 1766 году коллекции у наследников недавно умершего в Санкт-Петербурге известного швейцарского резчика и медальера Лорренца Наттера (Johann Lorenz Natter 1705 – 1763). Она целиком состояла из группы серебряных и золотых римских монет. Далее, в этом же году следует покупка минцкабинета барона Брэйна, в 1771 – минцкабинет капитана кавалергардов – М.К.Бремзена. В 1784 году, после смерти фаворита Екатерины II А.Д.Ланского к эрмитажному собранию была присоединена большая коллекция античных монет. Параллельно с этим, в связи с необыкновенно возросшим интересом к русской истории, особенно среди образованных кругов Санкт-Петербурга, проявлялся интерес и к русским монетам и медалям. Косвенным доказательством того может считаться чеканка новоделов монет и особенно медалей на события Великой эпохи Петра. В это время эрмитажный минцкабинет начинает пополняться целыми коллекциями, средства на покупку которых выделялись лично Екатериной. Лето 1787 года можно считать временем образования систематического собрания. Именно в этот период за систематизацию и описание берется первый эрмитажный хранитель коллекции и нумизмат Александр Иванович Лужков (1754 – 1808).

Начиная с 90-х годов XVIII века, покупка монет и медалей из российских и зарубежных частных собраний, кладов и археологических раскопок, ранее осуществлявшаяся для пополнения коллекции кунцкамеры, теперь производится главным образом для Эрмитажа. Ярким примером может стать покупка замечательных нумизматических собраний князей Юсуповых и князя Кочубея, сильно обогатив и дополнив фонд монет и медалей Эрмитажа. Вместе с тем растет роль Эрмитажа, как научного центра. В конце XVIII века в Россию приезжает Иоганн Филипп Круг (Iohann Philipp Krug 1764 – 1844), будущий действительный член Императорской Академии Наук. Благодаря его усилиям, в 1805 году выходит первая книга, посвященная древнерусским монетам, практическим материалом для которой стала коллекция Эрмитажа.

Как ни странно, пожар 1837 года, частично уничтоживший старое здание дворца, открывает новую веху в истории музея. Начатый в 1839 году процесс восстановления и реконструкции, фактически закончившийся только к 1851 году, станет наиважнейшим событием как для музея так и для его минцкабинета. Незадолго до этого, главным хранителем нумизматического собрания Эрмитажа становится Арист Аристович Куник (1814 – 1899). Именно с его появлением русская нумизматика заняла в Эрмитаже достойное место. Забегая вперед, скажем, что именно под его непосредственным началом через год, в 1853 году пройдет первая нумизматическая выставка!

Сразу два важных события случились в 1852 году. По указу Императора Николая I к тому времени сильно разросшееся собрание будет перевезено в новое здание на Дворцовой площади, где оно располагается и по сей день. Для хранения нумизматической коллекции будет отведено два зала, в одном из которых – Двенадцатиколонном, Монетное отделение останется вплоть до эвакуации собрания в 1941 году. Именно это событие, практически, преобразовало Эрмитаж из придворного музея в музей, открытый для публики. К тому же именно с этого года образцы всех монет и медалей со всех монетных дворов Российской Империи должны были в обязательном порядке поступать в коллекцию музея. На это время нумизматическая коллекция Императорского Эрмитажа насчитывает уже около 60 000 единиц хранения. Замечательно, что указ Императора продолжает исполняться и в наши дни! Идут годы и растет собрание. Благодаря покупке у наследников известного петербургского коллекционера Я.Я.Рейхеля (1780 – 1756) его коллекции, состоящей более чем из 40 000 единиц, музейная коллекция перешла за отметку в 100 000 монет и медалей.

Четвертым определяющим этапом для Эрмитажа стал 1859 год – создание Императорской Археологической Комиссии. Основной целью создания стало приобретение кладов и в том числе памятником нумизматики по всей территории России исключительно в целях пополнения коллекции Эрмитажа. Вскоре коллекция графа Шереметева полностью перешла во владение Эрмитажем. В конце XIX – начале XX веков нумизматические коллекции И.А.Бартоломея и князя А.Б.Лобанова-Ростовского значительно обогатили музейную коллекцию античными и византийскими монетами. Наследники И.И.Толстого передали в дар музею богатейшую по составу коллекцию русских монет.

Ключевым и переломным моментом в организации и хранении собрания становится 1864 год. С этого времени минцкабинет вместе с его библиотекой стал самостоятельным монетным отделением. В 1869 году Эрмитаж приобрел замечательное собрание русских монет и медалей К.Ф.Шролля. Шли годы, и наряду с собранием Эрмитажа росла и коллекция нумизматического отделения. Так продолжалось вплоть до 1917 года.

К переломному 1917 году в собрании Эрмитажа уже 260 000 памятников нумизматики всех времен и народов. С этого же, 1917 года начинается драматический период в жизни Эрмитажа. К большому сожалению, распродажи культурных ценностей и предметов искусства середины 20-х – начала 30-х годов не прошли и мимо нумизматической коллекции Эрмитажа. Много замечательных памятников античной, средневековой европейской и отечественной нумизматики из основного собрания были отправлены за рубеж для их дальнейшей реализации через западные аукционы. Несмотря ни на что, благодаря самоотверженным действиям сотрудников отдела нумизматики и лично его руководителю Николаю Павловичу Бауэру (1930 – 1935) удается предотвратить изъятие «Константиновского рубля» и предотвратить его последующую продажу.

Важной датой следующего, седьмого этапа в истории нумизматического собрания Эрмитажа можно считать 1930 год. В этом году в результате внутренних преобразований образовывается Отдел нумизматики как отдельно выделенное подразделение в структуре Государственного Эрмитажа. Растет и собрание. Из-за проходящих по всей стране национализаций и отборов коллекций, кроме всего прочего в результате объединений, укрупнений и расформирований в Эрмитаж передаются нумизматические коллекции из других музеев. В это время минцкабинет Кунцкамеры окончательно прекращает свое существование, а все ее собрание переходит в ведение Эрмитажа. К концу тридцатых годов прошлого века собрание, теперь уже, Государственно Эрмитажа увеличилось более чем вдвое, практически достигнув 580 тысяч экземпляров. В настоящее время оно насчитывает около 1 150 000 единиц хранения, из которых около 300 тысяч русские монеты и медали.
С уважением,
коллектив Нумизматической Фирмы «Русское Наследие».

Русское наследие

Отчет о посещении постоянной нумизматической экспозиции в Государственном Эрмитаже

Уважаемые друзья и коллеги! Наконец-то, дождались! Случилось то, чего мы с Вами ждали без малого 30 лет! В Эрмитаже открылась постоянная экспозиция Отдела нумизматики – «Деньги в истории мировой культуры» и «Медальерное искусство России XVII-начала XX веков». Всем тем, кто интересуется русскими монетами и медалями будет приятно узнать, что большая часть пространства отведена именно под памятники отечественной нумизматики. Основным инициатором, идеологом и создателем экспозиции, выступил заведующий Отделом нумизматики Государственного Эрмитажа – Виталий Александрович Калинин. Благодаря его личному вкладу и стараниями сотрудников отдела удалось собрать великолепную экспозицию, состоящую более чем из шести тысяч экспонатов, начиная с античных времен и до дня сегодняшнего. На протяжении длительного времени шли долгие дискуссии относительно необходимости открытия и формата будущей выставки. Наконец все случилось, и 22 Марта 2016 года в Эрмитаже открылась постоянная экспозиция монет и медалей. Без всякого преувеличения, это великое событие в жизни музея, что и нашло отражение во вступительной речи директора Государственного Эрмитажа - Михаила Борисовича Пиотровского. Также он отметил проделанный труд по организации экспозиции и выразил надежды, что открывшаяся выставка вызовет большой интерес среди коллекционеров и всех тех, кто интересуется отечественной историей. И, что самое главное, в конце подчеркнул, что это первая за многие годы экспозиция будет носить именно постоянный характер!

Выставка в отделе нумизматики Государственного Эрмитажа

Более чем шесть тысяч монет и медалей размещается в просторной, хорошо освещенной комнате и длинном, ведущем к ней коридоре. Вдоль стен обеих помещений расставлены исторические витрины - шкафы-медалье, специально сделанные Давидом Рентгеном в 1787 по заказу Екатерины II для ее минцкабинета.

Выставка в отделе нумизматики Государственного Эрмитажа

Практически все выставочное пространство отдано именно под русские монеты и медали, а античные и средневековые памятники нумизматики представлены хоть и редкими, но не столь многочисленными экземплярами. Многие из представленных экспонатов так редки и уникальны, что имеются только в коллекции Государственного Эрмитажа, а их изображения нам известны исключительно по публикациям в каталогах. Несмотря на обилие редкостей, на наш взгляд, наиболее интересными являются монеты и медали, отчеканенные в XVIII веке, а также группа, в основном золотых медалей XIX – начала XX веков.
Итак, витрины с представленными в них монетами и медалями расставлены в хронологическом порядке. И все, как положено, начинается с древнерусских гривен, небольшой группы ефимков и чешуек вплоть до правления Петра I. Особенных редкостей здесь разглядеть не удалось, и поместили их в экспозицию, вероятно, исключительно как образцы допетровской монетной системы. Чего уж точно нельзя сказать о допетровском золоте! Восхищает своей сохранностью и исторической ценностью рубли и полтины Царя Алексея Михайловича.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,59 г. Инв. № ОН-Р-Аз-19. Русское подражание венгерскому дукату.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Корабельник. Золото; чеканка. Вес 7,29 г. Инв. № ОН-Р-Аз-1767. Русское подражание английскому ноблю.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Корабельник. Золото; чеканка. Вес 7,29 г. Инв. № ОН-Р-Аз-1767. Русское подражание английскому ноблю.

Россия. Борис Федорович Годунов (1598-1605). Москва. Золотой угорский с портретом царя Бориса Годунова. Золото; чеканка. Вес 3,40 г. Инв. № ОН-Р-Аз-30.

Россия. Борис Федорович Годунов (1598-1605). Москва. Золотой угорский с портретом царя Бориса Годунова. Золото; чеканка. Вес 3,40 г. Инв. № ОН-Р-Аз-30.

Россия. Дмитрий Иванович-Лжедмитрий I (1605-1606). Золотой в 10 угорских (португал). 1606 г. Золото; чеканка. Вес 34,0 г. Инв. № ОН-Р-Аз-32.

Россия. Василий Иванович Шуйский (1606-1610). Москва. Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,49 г.; 3,32 г. Инв. №ОН-Р-Аз-33,34.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Полтина. 1654 г. Медь; чеканка. Вес 19,9 г.; 21,1 г. Инв. № ОН-Р-1-14267,14268.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Рубль. 1654 г. Серебро; чеканка. Вес 27,80 г.; 28,5 г. Инв. № ОН-Р-1-14262,14263.

Отдельного внимания заслуживают киевские златники князя Владимира Святославовича (980 – 1015). Помимо высочайшей редкости, дополнительный интерес экспонатам придает тот факт, что они происходят из первого, официально зафиксированного клада. Произошло это событие в самом конце 90-х годов XVIII века в г. Пинске. Оба златника были найдены вместе с большой группой византийских монет, вместе с которыми впоследствии попали в минцкабинет Эрмитажа. Насколько нам известно, Государственный Эрмитаж - это единственный музей в мире, в коллекции которого хранятся эти уникальные памятники древней Руси, да к тому же в двух (!) экземплярах. Редкая удача увидеть сразу обе монеты на стендах музея.

Древняя Русь. Владимир Святославович Святой (980-1015). Киев. Златник. 988 г. Золото; чеканка. Вес 4,36 г.; 3,98 г. Инв. № ОН-Р-Аз-13,16.

Пожалуй, самое интересное начинается на витринах, посвященных монетам и медалям Петра I (1682 – 1725). Сказать, что увиденное завораживает – значит не сказать ничего! Наверное, это единственное место, где на нескольких планшетах собрано большинство типов и разновидностей монет и медалей Великого Императора. Большинство из представленных здесь предметов нам знакомо только по иллюстрациям в книге И.Г. Спасского и Е.С. Щукиной «Монеты и медали Петровского времени», изданной в далеком 1974 году. Но увиденное в книге не идет ни в какое сравнение с увиденным в живую. Огромное впечатление на посетителей производят не только редкие, но и тиражные монеты, дошедшие до наших дней в первозданном виде. Пожалуй, первое, на чем останавливается взгляд – новодельная полтина 1699 года. Двойные червонцы 1701 года, 1714 года, «Крестильный» рубль 1702 и редчайший червонец 1707 года. Пробный рубль 1707 года, автором штемпелей к которому стал Готфрид Гаупт (Gottfried Haupt) и еще один пробный рубль, но уже 1710 года Московского Кадашевского Монетного двора с обозначением «МД» по сторонам орла. И, конечно же, хрестоматийный раритет - «Орловик» 1723 года, уникальные пробные монеты 1710 – 1723 годов.

Россия. Петр I (1696-1725). Пробная полтина. 1699 г. Портрет работы Василия Андреева (работал в Москве в конце XVII в.). Новодел XIX в., отчеканенный подлинными штемпелями. Серебро; чеканка. Вес 18,28 г. Инв. № ОН-Р-2-45809.

Россия. Петр I (1696-1725). Двойной червонец. 1701 г. Золото; чеканка. Вес 6,95 г. Инв. №ОН-РАз-176.

Россия. Петр I (1696-1725). Червонец. 1707 г. «ILL». Знак минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга (работал в Москве в 1707-1719 гг.). Золото; чеканка. Вес 3,46 г. Инв. № ОН-Р-Аз-191.

Россия. Петр I (1696-1725). Рубль. 1707 г. «Н». Портрет работы Готфрида Хаупта (работал в России с 1704 г.). Обозначение даты славянскими буквами. Серебро; чеканка. Вес 28,05 г.; 27,86 г. Инв. ОН-Р-2-1186, 1187.

Петр I (1696-1725). Рубль. 1710 г. МД (Кадашевский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 26,91 г. Инв. № ОН-Р-2-1856.

Возможно, у кого-то из посетителей больший интерес вызовут оригинальные медали Петровской эпохи. В отличие, скажем, от монет в каждую медаль вложен глубокий исторический смысл. Да и в плане исполнения и сложности художественной формы медаль далеко обошла монету. Перечислять все, представленные здесь экспонаты не представляется возможным, как невозможно выделить какой-то один, самый запоминающийся. Поистине восхищает медаль 1702 года с портретом «молодого» Петра, посвященная Взятию Шлиссельбурга. Фантастические по красоте «Мюллеры» всех трех типов, с гуртовыми надписями, естественно. Золотые и серебряные медали С. Гуэна (Solomon Gouin), Г. Хаупта (Gottfried Haupt) и О. Калашникова. Как-то по-особенному смотрятся медали с отверстиями, или с креплением для ношения. Учитывая размер некоторых из них и благородство металла, из которого они сделаны, понимаешь, что, скорее всего, награждающим был сам Петр. Всего около пятидесяти штук! Абсолютных раритетов!

Варианты портрета Петра I на медалях серии. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1309,13,21,1322.

В память взятия Нотебурга ныне Шлиссельбурга, 12 октября 1702 г. Серебро; чеканка. Инв.ДРМ1542.

Готфрид Хаупт (работал в 1703-1711 гг.). Наградная медаль за сражение при Калише. 1706 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-28, РМ-259.

В память Полтавской битвы, 27 июня 1709 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1336, ИМ-18976.

Осип Калашников (работал в 1709-1740-х гг.), Иван Захаров (работал в Москве с 1718 г., в Петербурге с 1724 г.). Медаль в память коронации Екатерины I. 1724 г. Россия. 1724 г. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-119.

Осип Калашников (работал в 1709-1740-х гг.), Иван Захаров (работал в Москве с 1718 г., в Петербурге с 1724 г.). Медаль в память коронации Екатерины I. 1724 г. Россия. 1724 г. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-119.

Следующие витрины посвящены монетному делу при Екатерине I (1725 – 1727) и Петре II (1727 – 1730). Похоже, Виталий Александрович поместил монеты таким образом, как они объединены в каталогах Великого Князя Георгия Михайловича. Наибольший интерес у большинства присутствующих вызвал комплект медных плат 1726 года. На наш же взгляд, самыми ценными экспонатами являются полуполтинник 1726 года, с обязательным для него отверстием и новодельный серебряный двухрублевик 1726 года, отчеканенный на Санкт-Петербургском монетном дворе.

Екатерина I (1725-1727). 2 рубля. 1726 г. Новодел пробной монеты, отчеканенный подлинными штемпелями в середине XIX в. На Санкт-Петербургском монетном дворе. Серебро; чеканка. Вес 39,34 г. Инв. № ОН-Р-2-14438.

Екатерина I (1725-1727). 2 рубля. 1726 г. Новодел пробной монеты, отчеканенный подлинными штемпелями в середине XIX в. На Санкт-Петербургском монетном дворе. Серебро; чеканка. Вес 39,34 г. Инв. № ОН-Р-2-14438.

Из монет Петра II (1727 – 1730) особо выделяется фантастический по редкости «Орловик» 1727 года, возможно, единственный такой в своем роде!

Петр II (1727-1730). Рубль. 1727 г. Пробный. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес. 28,31 г. Инв. №ОН-Р-2-5474.

Петр II (1727-1730). Рубль. 1727 г. Пробный. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес. 28,31 г. Инв. №ОН-Р-2-5474.

Из представленных на экспозиции медалей Петра II, пожалуй, можно выделить медаль по случаю Коронации Петра II, автором штемпелей к которой стал Антон Шульц (Anton Schultz). Дело в том, что за недолгую эпоху правления этого императора было выпущено всего несколько медалей, а дошедших до нас – оригинальных и вообще считанные единицы.

Антон Шульц (работал в России с 1724 г.). Медаль в память коронации Петра II. Россия. 1728 г. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2073,864.

Антон Шульц (работал в России с 1724 г.). Медаль в память коронации Петра II. Россия. 1728 г. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2073,864.

Как говорится, дальше – больше! Следующие несколько стендов представлены монетами Анны Иоанновны, Иоанна Антоновича, Елизаветы Петровны, Петра III и Екатерины II Великой. По нашему мнению, эти витрины одни из самых интересных по количеству и разнообразию раритетов. Такое впечатление, что здесь есть все! Группу наиболее редких монет Анны Иоанновны (1730 – 1740) венчают аж два великолепных по сохранности экземпляра пробного рубля 1730 года «Анна с цепью», полуполтинник 1730 года и, конечно же, 2 копейки 1740 года с портретом Императрицы на аверсе. А также знаменитый рубль 1736 года с портретом работы Карла Гедлингера!

Полуполтинник. 1730 г. Пробный. С клеймом петербургского собирателя Г.И. Лисенко (1748-1842) на л.с. Серебро; чеканка. Вес 6,57 г. Инв. № ОН-Р-2-5835.

Полуполтинник. 1730 г. Пробный. С клеймом петербургского собирателя Г.И. Лисенко (1748-1842) на л.с. Серебро; чеканка. Вес 6,57 г. Инв. № ОН-Р-2-5835.

Анна Иоанновна (1730-1740). Рубль. 1730 г. Пробный. С орлом, окруженным цепью ордена Св. Андрея Первозванного, на о.с. Серебро; чеканка. Вес 28,59 г.; 28,66 г. Инв. № ОН-Р-2-5802,5805.

Анна Иоанновна (1730-1740). Рубль. 1730 г. Пробный. С орлом, окруженным цепью ордена Св. Андрея Первозванного, на о.с. Серебро; чеканка. Вес 28,59 г.; 28,66 г. Инв. № ОН-Р-2-5802,5805.

Недолгое правление Иоанна Антоновича (1740 – 1741) представлено двумя безусловными редкостями: 2 копейки 1740 года с портретом императора и рублем этого же года с вензелем на лицевой стороне.

Иоанн Антонович (1740-1741). Рубль. 1740 г. Пробный. С вензелем императора. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 25,49 г. Инв. № ОН-Р-2-6645.

Иоанн Антонович (1740-1741). Рубль. 1740 г. Пробный. С вензелем императора. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 25,49 г. Инв. № ОН-Р-2-6645.

За ними следуют монеты Царицы Елизаветы Петровны (1741 – 1761). Очень трудно выделить какого-то одного, или нескольких Императоров наиболее популярных среди нумизматов. Однако считаем, что наряду с монетами и медалями Петра I, столь востребованными у собирателей, монетная чеканка при его дочери – Царице Елизавете, подарившей коллекционерам великое многообразие видов и типов русских монет и медалей, представляет не менее большой интерес для нумизматов. И причин тому несколько. Основным фактором, заставившим Самодержицу изменить или дополнить уже сложившуюся денежную систему стали новые политические и экономические условия. Так, после 4-летнего перерыва в денежный оборот снова возвращается золотой червонец, а спустя несколько лет и «забытый» с петровских времен – двойной. Появляются так называемые «дворцовки». Впервые вводятся в обращение монеты 5-ти, 10-ти рублевого достоинства. В 1755 году предпринимается попытка введения новых номиналов – 20 рублей и «Елизаветина золотого», к сожалению, так и не ставших тиражными. С конца 50-х годов XVIII века начинается производство новых, до этого никогда не использовавшихся монет для земель Лифляндии и Восточной Пруссии.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1755 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). С орлом и надписью ЕЛИСАВЕТИНЪ ЗОЛОТОI на о.с. Золото; чеканка. Вес 16,37 г.Инв. №ОН-РАз-451.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1755 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). С орлом и надписью ЕЛИСАВЕТИНЪ ЗОЛОТОI на о.с. Золото; чеканка. Вес 16,37 г.Инв. №ОН-РАз-451.

Мы помним, как при Петре, монетный образ которого менялся на протяжении всей его жизни, пройдя 25-летний путь от «молодого» к «солнечному», так и при Елизавете, менялись портреты на ее монетах и медалях. Происходило это не только вследствие возрастных изменений, но во многом еще и благодаря поиску нового, отвечающего реалиям времени образа. А иначе как объяснить появление в 1757 - 1758 годах сразу пяти, не похожих друг на друга портретов? Большинство русских и приглашенных европейских резчиков штемпелей приложили весь свой талант и умение, чтобы их работу одобрила Императрица. Интересно наблюдать за изменениями портрета от начала и к закату правления. Как ранний «Поясной тип» 1741 года чеканки, вобравший в себя всю архаику русской монеты постепенно трансформируется в «европейский» образ, появившийся на штемпелях Т.Иванова, Ж.Дасье (Jacques Antonine Dassier), или С. Юдина.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1757 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Портрет работы Жака-Антуана Дасье (1715-1759). Золото; чеканка. Вес 16,56 г. Инв. №ОН-РАз-338.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1757 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Портрет работы Жака-Антуана Дасье (1715-1759). Золото; чеканка. Вес 16,56 г. Инв. №ОН-РАз-338.

Елизавета Петровна (1741-1761). Рубль. 1758 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,34 г. Инв. №Он-Р-2-7562.

Елизавета Петровна (1741-1761). Рубль. 1758 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,34 г. Инв. №Он-Р-2-7562.
Витрины с монетами Петра III (1761 – 1762) и Екатерины II (1762 – 1796) в полной мере представляют большинство типов и номиналов, чеканившихся в эту эпоху монеты. Поражает сохранность большинства из них. Но, поистине, самыми интересными с точки зрения коллекционера экземплярами здесь являются пробные рубли Петра III с монограммой на оборотной стороне авторства С.Юдина и Екатерины II 1766 года чеканки.

Петр III (1761-1762). Рубль. 1762 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,18 г.; 25,98 г. Инв. № ОН-Р-2-8579,8580.

Петр III (1761-1762). Рубль. 1762 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,18 г.; 25,98 г. Инв. № ОН-Р-2-8579,8580.

Также как и при Петре I, во время правления Елизаветы и Екатерины Великой четко соблюдается традиция чеканить в медали символы великих побед русского оружия, и важных событий в истории отечества. Мы помним, что медали, также были элементом дипломатического этикета, ставившего своей целью укрепление престижа страны. В собрании Эрмитажа имеется огромная коллекция медалей, состоящих из 70 тысяч экземпляров, из которых 15 тысяч – русские. Совсем немногие из них попали в экспозицию, но и они очаровывают красотой, будоражат сознание и поражают своей редкостью. По красоте, мастерству исполнения и проработке мельчайших деталей русская настольная медаль вполне смогла бы конкурировать со сложными декоративно-прикладными или ювелирными изделиями своего времени.

Георг Христиан Вехтер (1729-1789). Медаль в память восшествия на престол Елизаветы 25 ноября 1741 г. Россия. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2203.

Георг Христиан Вехтер (1729-1789). Медаль в память восшествия на престол Елизаветы 25 ноября 1741 г. Россия. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2203.

Эпоха Елизаветы и Екатерины II - время работы знаменитых русских резчиков штемпелей – Т. Иванова, С. Юдина, В.Климентова и приглашенных иностранных - Ж.Дасье (Jacques Antonine Dassier), Б.Скотта (Benjamin Scott), И.Б.Гасса (Johann Balthasar Gass) и других. Вообще, говоря, о медальерном искусстве в царствование Елизаветы, а впоследствии и Екатерины II, можно в полной мере сказать, что это было время расцвета медальерного искусства, отражавшего важнейшие события в политической и культурной жизни России.

Иоганн Лефкен (р. 1714). Медаль в память коронации императрицы Елизаветы Петровны в 1742 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. №ОН-М-Аз-1806.

Иоганн Лефкен (р. 1714). Медаль в память коронации императрицы Елизаветы Петровны в 1742 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. №ОН-М-Аз-1806.

Жак-Антуан Дасье (1715-1759). Медаль в память основания Московского университета в 1754 г. Россия. 1754 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1581, РМ-1109.

Жак-Антуан Дасье (1715-1759). Медаль в память основания Московского университета в 1754 г. Россия. 1754 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1581, РМ-1109

Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Медаль в память восшествия на престол Екатерины II, 28 июня 1762 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-1169, ОН-М-Аз-212.

Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Медаль в память восшествия на престол Екатерины II, 28 июня 1762 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-1169, ОН-М-Аз-212.

Тимофей Иванович Иванов (1729-1802/1803), Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Коронационная медаль Екатерины II, 22 сентября 1762 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-215, ДРМ-2473.

Тимофей Иванович Иванов (1729-1802/1803), Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Коронационная медаль Екатерины II, 22 сентября 1762 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-215, ДРМ-2473.

Иоганн Балтазар Гасс (1730-1813). Медаль в память учреждения ордена Святого Георгия. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-257.

Иоганн Балтазар Гасс (1730-1813). Медаль в память учреждения ордена Святого Георгия. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-257.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827). Медаль в честь Екатерины II, 1 января 1779 г. Серебро; чеканка. Инв. № РМ-1544, 14949.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827). Медаль в честь Екатерины II, 1 января 1779 г. Серебро; чеканка. Инв. № РМ-1544, 14949.

Конечно же, собирая такое количество редкостей в рамках одной экспозиции, устроители преследуют цель показать как можно больше всего интересного и запоминающегося для всех пришедших. Но, как у монеты или медали у этой истории имеется другая сторона. Через какое-то время ловишь себя на мысли, что от обилия редкостей начинает несколько притупляться осознание их уникальности. Подходя к очередной витрине, как бы машинально начинаешь выискивать среди представленного один–два уникальных экземпляра и, не замечая остальных, возможно, не менее знаковых, отправляешься дальше. Приблизительно подобная ситуация произошла с нами во время посещений выставки, на которой мы побывали аж дважды. Первый раз непосредственно в день ее открытия. Из-за большого количества посетителей мы не смогли в полной мели насладиться представленными экспонатами и спустя несколько дней мы вернулись в Эрмитаж снова. Этот визит стал намного более комфортным. Следует отметить, что благодаря правильно выставленному освещению, благосклонному отношению смотрителей и небольшому количеству посетителей, мы без труда смогли сфотографировать интересующие нас предметы.

Государственный Эрмитаж. Приглашение на выставку "Деньги в истории мировой культуры. Медальерное искусство России XVIII - начала XX века".

Итак, вернувшись к монетам и медалям XIX – начала XX веков, к нашему разочарованию, «Константиновского рубля» нам найти не удалось. Этот факт несколько расстроил нас, так как удивительную историю его создания и появления, на наш взгляд, знает каждый школьник. Зато представлены его штемпеля и сразу в двух вариантах – штемпель портретной стороны и недоработанный, орловой. Так же как отсутствуют пробные портретные рубли 1801 – 1802 и 1806 – 1808 годов. Также не представлены «Семейные» полуторники, и, что самое интересное – донативы Николая II. Этот факт не сильно огорчил, а скорее больше удивил нас. В целом же коллекция монет XIX - начала XX веков представлена большим количеством монет в великолепном, в большинстве случаев полированном исполнении. Скорее всего, по замыслу устроителей, был сделан акцент именно на медальной части. Начиная с «Коронации Александра I», 1801 года, работы замечательного резчика К.Леберехта (Саrl Leberecht) и заканчивая одной из последних медалей в экспозиции – «200 лет Победы при Полтаве» 1909 года, работы А.Васютинского - перед глазами пришедших протекает вся история Великого Государства.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827), Карл Иванович Мейснер (1774-1815). Коронационная медаль Александра I, 15 сентября 1801 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-322,ДРМ-3415.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827), Карл Иванович Мейснер (1774-1815). Коронационная медаль Александра I, 15 сентября 1801 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-322,ДРМ-3415.

Императрица Мария Федоровна (1759-1828). Медаль в память возвращения Александра I из Европы, 19 марта 1814 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-351, ДРМ-3782.

Клепиков Алексей Алексеевич (1801-1852). Медаль на смерть Александра I в Таганроге 19 ноября 1825 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-358.

Клепиков Алексей Алексеевич (1801-1852). Медаль на смерть Александра I в Таганроге 19 ноября 1825 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-358.

Владимир Ефремович Алексеев (1784-1832), Алексей Алексеевич Клепиков (1801-1852). Медаль в память заключения мира с Турцией в 1829 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-375, РМ-2762.

Владимир Ефремович Алексеев (1784-1832), Алексей Алексеевич Клепиков (1801-1852). Медаль в память заключения мира с Турцией в 1829 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-375, РМ-2762.

Александр Павлович Лялин (1802-1862). По модели Федора Петровича Толстого (1783-1873). Медаль в память усмирения Венгрии и Трансильвании в 1849 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-393, РМ-2998.

Александр Павлович Лялин (1802-1862). По модели Федора Петровича Толстого (1783-1873). Медаль в память усмирения Венгрии и Трансильвании в 1849 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-393, РМ-2998.

Василий Владимирович Алексеев (1822-1901), Роберт Романович Ганнеман (1819-1867). Медаль в память коронации Александра II в Москве в 1856 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-411, РМ-3395.

Василий Владимирович Алексеев (1822-1901), Роберт Романович Ганнеман (1819-1867). Медаль в память коронации Александра II в Москве в 1856 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-411, РМ-3395.

Иван Иоакимович Чукмасов (1832-1868), Василий Владимирович Алексеев (1822-1901). По проекту Александра Павловича Лялина (1802-1862). Медаль на смерть императрицы Александры Федоровны 20 октября 1860 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-3433, ОН-М-Аз-422.

Иван Иоакимович Чукмасов (1832-1868), Василий Владимирович Алексеев (1822-1901). По проекту Александра Павловича Лялина (1802-1862). Медаль на смерть императрицы Александры Федоровны 20 октября 1860 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-3433, ОН-М-Аз-422.

Сергей Захарович Важенин (1848-1923), Аверин Григорьевич Грилихес (Аверин Гиршевич Зельман) (1822-1905). Медаль в память коронации Александра III и Марии Федоровны в Москве в 1883 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-555, РМ-4035.

Итак, подводя некоторые итоги посещения нумизматической экспозиции в Эрмитаже, открывшейся 22 Марта 2016 года становится понятным важность события, как для начинающих, так и для нумизматов со стажем. Если не считать единичных, пусть и очень редких монет и медалей, до этого экспонировавшихся, как сопутствующая часть в других тематических показах, настоящая выставка по широте охвата и представленным раритетам предлагается к показу впервые, начиная с конца 80-х годов прошлого века! Некоторые из медалей, отчеканенные в золоте, вообще до этого не были известны и, по-видимому, дошли до нас в единственном экземпляре. Большинство монет и медалей находится в великолепной, хоть и с некоторыми следами чистки сохранности и смогут служить безусловным ориентиром качества для собирателей на все времена! К глубокому сожалению, несмотря на наличие в коллекции Государственного Эрмитажа некоторых редких и уникальных экспонатов, далеко не все удалось показать в рамках новой экспозиции. Но, даже увиденного достаточно, чтобы заставить биться сердце сильнее!

Со словами глубокой благодарности, мы обращаемся лично к Виталию Александровичу Калинину, за присланные на наше имя приглашения на торжественную церемонию открытия и за полученное удовольствие от просмотра экспозиции. К слову сказать, Нумизматическая фирма «Русское Наследие» стала единственным представителем профессионального отечественного нумизматического рынка,присутствующим на открытии.

Калинин В.А., Мельников А.В.

С уважением,
коллектив Нумизматической фирмы «Русское Наследие»

[~DETAIL_TEXT] =>

Русское наследие

Отчет о посещении постоянной нумизматической экспозиции в Государственном Эрмитаже

Выставка в отделе нумизматики Государственного Эрмитажа

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,59 г. Инв. № ОН-Р-Аз-19. Русское подражание венгерскому дукату.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Корабельник. Золото; чеканка. Вес 7,29 г. Инв. № ОН-Р-Аз-1767. Русское подражание английскому ноблю.

Россия. Борис Федорович Годунов (1598-1605). Москва. Золотой угорский с портретом царя Бориса Годунова. Золото; чеканка. Вес 3,40 г. Инв. № ОН-Р-Аз-30.

Россия. Дмитрий Иванович-Лжедмитрий I (1605-1606). Золотой в 10 угорских (португал). 1606 г. Золото; чеканка. Вес 34,0 г. Инв. № ОН-Р-Аз-32.

Россия. Василий Иванович Шуйский (1606-1610). Москва. Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,49 г.; 3,32 г. Инв. №ОН-Р-Аз-33,34.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Полтина. 1654 г. Медь; чеканка. Вес 19,9 г.; 21,1 г. Инв. № ОН-Р-1-14267,14268.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Рубль. 1654 г. Серебро; чеканка. Вес 27,80 г.; 28,5 г. Инв. № ОН-Р-1-14262,14263.

Древняя Русь. Владимир Святославович Святой (980-1015). Киев. Златник. 988 г. Золото; чеканка. Вес 4,36 г.; 3,98 г. Инв. № ОН-Р-Аз-13,16.

Россия. Петр I (1696-1725). Пробная полтина. 1699 г. Портрет работы Василия Андреева (работал в Москве в конце XVII в.). Новодел XIX в., отчеканенный подлинными штемпелями. Серебро; чеканка. Вес 18,28 г. Инв. № ОН-Р-2-45809.

Россия. Петр I (1696-1725). Двойной червонец. 1701 г. Золото; чеканка. Вес 6,95 г. Инв. №ОН-РАз-176.

Россия. Петр I (1696-1725). Червонец. 1707 г. «ILL». Знак минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга (работал в Москве в 1707-1719 гг.). Золото; чеканка. Вес 3,46 г. Инв. № ОН-Р-Аз-191.

Россия. Петр I (1696-1725). Рубль. 1707 г. «Н». Портрет работы Готфрида Хаупта (работал в России с 1704 г.). Обозначение даты славянскими буквами. Серебро; чеканка. Вес 28,05 г.; 27,86 г. Инв. ОН-Р-2-1186, 1187.

Петр I (1696-1725). Рубль. 1710 г. МД (Кадашевский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 26,91 г. Инв. № ОН-Р-2-1856.

Варианты портрета Петра I на медалях серии. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1309,13,21,1322.

В память взятия Нотебурга ныне Шлиссельбурга, 12 октября 1702 г. Серебро; чеканка. Инв.ДРМ1542.

Готфрид Хаупт (работал в 1703-1711 гг.). Наградная медаль за сражение при Калише. 1706 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-28, РМ-259.

В память Полтавской битвы, 27 июня 1709 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1336, ИМ-18976.

Осип Калашников (работал в 1709-1740-х гг.), Иван Захаров (работал в Москве с 1718 г., в Петербурге с 1724 г.). Медаль в память коронации Екатерины I. 1724 г. Россия. 1724 г. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-119.

Екатерина I (1725-1727). 2 рубля. 1726 г. Новодел пробной монеты, отчеканенный подлинными штемпелями в середине XIX в. На Санкт-Петербургском монетном дворе. Серебро; чеканка. Вес 39,34 г. Инв. № ОН-Р-2-14438.

Петр II (1727-1730). Рубль. 1727 г. Пробный. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес. 28,31 г. Инв. №ОН-Р-2-5474.

Антон Шульц (работал в России с 1724 г.). Медаль в память коронации Петра II. Россия. 1728 г. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2073,864.

Полуполтинник. 1730 г. Пробный. С клеймом петербургского собирателя Г.И. Лисенко (1748-1842) на л.с. Серебро; чеканка. Вес 6,57 г. Инв. № ОН-Р-2-5835.

Анна Иоанновна (1730-1740). Рубль. 1730 г. Пробный. С орлом, окруженным цепью ордена Св. Андрея Первозванного, на о.с. Серебро; чеканка. Вес 28,59 г.; 28,66 г. Инв. № ОН-Р-2-5802,5805.

Иоанн Антонович (1740-1741). Рубль. 1740 г. Пробный. С вензелем императора. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 25,49 г. Инв. № ОН-Р-2-6645.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1755 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). С орлом и надписью ЕЛИСАВЕТИНЪ ЗОЛОТОI на о.с. Золото; чеканка. Вес 16,37 г.Инв. №ОН-РАз-451.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1757 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Портрет работы Жака-Антуана Дасье (1715-1759). Золото; чеканка. Вес 16,56 г. Инв. №ОН-РАз-338.

Елизавета Петровна (1741-1761). Рубль. 1758 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,34 г. Инв. №Он-Р-2-7562.

Петр III (1761-1762). Рубль. 1762 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,18 г.; 25,98 г. Инв. № ОН-Р-2-8579,8580.

Георг Христиан Вехтер (1729-1789). Медаль в память восшествия на престол Елизаветы 25 ноября 1741 г. Россия. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2203.

Иоганн Лефкен (р. 1714). Медаль в память коронации императрицы Елизаветы Петровны в 1742 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. №ОН-М-Аз-1806.

Жак-Антуан Дасье (1715-1759). Медаль в память основания Московского университета в 1754 г. Россия. 1754 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1581, РМ-1109.

Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Медаль в память восшествия на престол Екатерины II, 28 июня 1762 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-1169, ОН-М-Аз-212.

Тимофей Иванович Иванов (1729-1802/1803), Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Коронационная медаль Екатерины II, 22 сентября 1762 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-215, ДРМ-2473.

Иоганн Балтазар Гасс (1730-1813). Медаль в память учреждения ордена Святого Георгия. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-257.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827). Медаль в честь Екатерины II, 1 января 1779 г. Серебро; чеканка. Инв. № РМ-1544, 14949.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827), Карл Иванович Мейснер (1774-1815). Коронационная медаль Александра I, 15 сентября 1801 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-322,ДРМ-3415.

Императрица Мария Федоровна (1759-1828). Медаль в память возвращения Александра I из Европы, 19 марта 1814 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-351, ДРМ-3782.

Клепиков Алексей Алексеевич (1801-1852). Медаль на смерть Александра I в Таганроге 19 ноября 1825 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-358.

Владимир Ефремович Алексеев (1784-1832), Алексей Алексеевич Клепиков (1801-1852). Медаль в память заключения мира с Турцией в 1829 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-375, РМ-2762.

Александр Павлович Лялин (1802-1862). По модели Федора Петровича Толстого (1783-1873). Медаль в память усмирения Венгрии и Трансильвании в 1849 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-393, РМ-2998.

Василий Владимирович Алексеев (1822-1901), Роберт Романович Ганнеман (1819-1867). Медаль в память коронации Александра II в Москве в 1856 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-411, РМ-3395.

Иван Иоакимович Чукмасов (1832-1868), Василий Владимирович Алексеев (1822-1901). По проекту Александра Павловича Лялина (1802-1862). Медаль на смерть императрицы Александры Федоровны 20 октября 1860 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-3433, ОН-М-Аз-422.

Сергей Захарович Важенин (1848-1923), Аверин Григорьевич Грилихес (Аверин Гиршевич Зельман) (1822-1905). Медаль в память коронации Александра III и Марии Федоровны в Москве в 1883 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-555, РМ-4035.

Калинин В.А., Мельников А.В.

С уважением,
коллектив Нумизматической фирмы «Русское Наследие»

Из балахонской старины

17 октября 1740 года умерла «блаженныя и вечныя славы достойныя памяти» императрица Анна Иоанновна. На престол вступил младенец государь Иоанн, во все концы России были посланы указы, и в числе прочих уездный город Балахонcк тоже принял присягу Иоанну и регенту, пресветлейшему герцогу Курляндокому. Затем жизнь городка потекла своим чередом. Балахонцы занимались своим делом, строили суда, производили на своем усолье варение соли немалого числа, которую отправляли на судах в разные города и села, судились в ратушах и у воевод, посягали в брак и замужество, плодились и умирали, мало тревожимые новыми политическими бурями, которые происходили вверху.

В течение кратковременного царствования Иоанна была выпущена монета и печатные листы с его именем и портретом, а может быть (точно не знаю), с именем и портретом регентши. От Балахны до Петербурга не близко, особенно если принять в соображение тогдашние пути сообщения и медленность торговых сношений. Монета нового образца едва ли успела, выйдя в Петербурге, достигнуть до Балахонска, как уже совершился при помощи лейб-кампанцев новый переворот, и во все концы России опять поскакали курьеры, «попы разных церквей» в Балахне со причетом пели благодарственные молебны, а посадские и другие разного звания вольные люди приносили новую присягу. И опять гор. Балахонск на берегу Волги зажил прежнею своею жизнию, готовясь ж новой зимней выварке соли на варницах, сводя счеты по летним наемкам и становя суда на зимовки. Бургомистры и ратманы, подьячие, канцеляристы и пищики с шести часов утра собирались в присутствие, и в застенках от утренней зари раздавались стоны и записывались расспросные и пыточные речи...

Судьба брауншвейгской фамилии совершалась известной печальной чередой. Добродушная, по-тогдашнему, и счастливая Елизавета имела сначала намерение отпустить «фамилию» за границу, но ее запугали, и доброе побуждение осталось неосуществленным. Потом заговор Турчанинова и громкое дело Лопухиных вселили в Елизавету почти суеверный ужас перед именем Иванушки, и она ссылала «фамилию» все дальше и дальше. Сначала их поместили в Дюнамюнде, потом перевели в Ранненбург в 1744 и в том же году повезли в Архангельск. В октябре несчастная Анна Леопольдовна глядела на холодные льдины, угрюмо сшибавшиеся у беломорского берега и загородившие дорогу в Соловецкий монастырь, а затем, по представлению Корфа, фамилия оставлена в Холмогорах под строгим, мелочным, порой добродушным, порой бесчеловечным досмотром приставов. Корфа сменил Гурьев, Гурьева -- капитан Вымдонский, последнего -- Миллер, который писал, между прочим, своему начальнику: «г. капитан вам напишет, что я морю без кофею известных персон»... (Соловьев).

Пока, таким образом, для несчастной фамилии весь мир замкнулся тесным холмогорским горизонтом или даже стенами бывшего архиерейского дома, а вопрос о кофе отмечал в ту или другую сторону перемены в их политическом положении, в военных кружках, привыкших смотреть на себя, как на творцов переворота, продолжало кое-где тлеть глухое брожение неудовлетворенных честолюбий, и имя бедного Иванушки от времени до времени пробегало, как искорка. За Турчаниновым последовал заговор Лопухиных, и Елизавета, испуганная, оскорбленная, как царица и как женщина, проявила по отношению к замешанным несвойственную ей до тех пор жестокость. Пытка, плеть, отрезание языка... Красавицу Ягужинскую-Бестужеву, обнаженную до пояса, палач держал на себе за руки, и народ смотрел, как из-под плети брызжет кровь великосветской львицы...

Все это, разумеется, совершалось в центрах, у вершин политической жизни. Правда, и в остальной России, особенно на окраинах, среди казачества и вольницы уже и в то время вставали от времени до времени неясные еще, мимолетные призраки самозванства, которому суждено было впоследствии разразиться такой страшной грозой над всею Русью. Однако можно сказать с полной уверенностью, что имя Иоанна Антоновича из брауншвейгской фамилий играло здесь меньшую роль, чем другие. Тем не менее, было бы ошибкой думать, что «там, в глубине России», все эти перевороты проходили бесследно и что глухие городишки, а порой и села не имели своих жертв политических перемен и событий. Правда, ни Турчанинов, ни Лопухины не могли иметь в каком-нибудь гор. Балахонске ни сообщников, ни связей. Однако и в город Балахонск приходили манифесты от имени Иванушки и регентов и привозились монеты, которые потом отбирались (Полное Собр. Законов 1745 г., No 9192 и 9197 об отобрании указов, в правление герцога Курляндского и принцессы Брауншвейг-Люнебургской изданных, и о хранении их за печатью в Тайной канцелярии.); и в гор. Балахонске давалась присяга, которая потом ломалась; и в городе Балахонске происходило известное движение совести, которое вызывали толки в убогих хижинах со слюдяными окнами, на барках, тихо плывущих по Волге, на усолье за вываркою соли... Приходили и в город Балахонск из Петербурга купецкие и торговые люди, подрядчики казенных работ или поставщики в петербургские магазины казенного провианта и соли, записные кирпищики и лопатники, которых наряжали и посылали на казенные работы. А через Нижний, через верховые и низовые города, где десятками работали балахонские посадские люди, тянулись команды солдат и офицеров, сопровождавших секретных колодников, с исполосованными спинами, клейменных, с урезанными языками... И за всем этим, точно невидимая зараза за поездом чумных мертвецов, тянулся целый хвост разговоров и суждений, простодушных и опасных, к которым тогдашнее петербургское правительство, по жестокой традиции конца удельного периода и татарщины, относилось необыкновенно ревниво и чутко. А гербовые листы и монета, несмотря на публикации, продолжали тоже ползти по России все дальше и дальше, и с каждым листом, с каждым рублем, отмеченным именем павшего правительства, связана была смертельная, роковая, чисто стихийная опасность. И кто знает, если сосчитать после любого переворота число его жертв в губернских, уездных и «правинцыальных» городах, жертв бессознательных, простодушных, неведомых и не ведавших, за что именно они погибают, то не померкнут ли перед этой необъятной массой разбитых жизней, маленьких, незаметных и безвестных, яркие драмы более видных деятелей политической жизни, отмеченных историками.

Две из таких почти стихийных драм, служащих лишь запоздалым (за первое десятилетие по вступлении Елизаветы Петровны на престол в нашем архиве дел не сохранилось) отголоском в маленьком городе крупного политического переворота, уцелели случайно в делах балахонского городового магистрата, и теперь я предлагаю их вниманию читателя.

Как известно, в гор. Балахне еще в настоящем столетии действовали соляные варницы, от которых теперь, на бывшем усолье, уцелела лишь одна варница да остатки нескольких рассольных труб, с высокими столбами, окованными железом и производящими странное впечатление среди пустыря, изрытого ямами и покрытого буграми... Говорят, выварка соли начата еще предприимчивыми новгородцами, поселившимися здесь после разгрома новгородского веча, и долгое время балахонское усолье играло видную роль в промышленной жизни Поволжья. Впоследствии пермская и эльтонская соль вытесняла балахнинскую из более отдаленных мест, но ближайшие города и села: Юрьевец, Семенов, Лух, Галич получали соль исключительно из Балахны... У соляной продажи в этом городе сложилась целая своеобразная организация, состоявшая из соляного головы, целовальников и ларечных, по выбору из купечества городов Нижнего, Арзамаса, Юрьевца, которые, сменяя друг друга, жили в Балахне «по присяжной должности», принимали соль от промышленников в «важенный анбар» и отпускали ее «в кулевую» торговцам и «в розничную продажу» обывателям.

Доверие к личной честности было в доброе старое время очень незначительно и потому соляная торговля, составлявшая монополию правительства, обставлялась самыми строгими и мелочными правилами, почти обрядами. Между прочим, в каждом амбаре ставился запертый и запечатанный ящик, с небольшим отверстием, в которое ларечные и целовальники обязаны были опускать получаемые за соль деньги тотчас же, «без всякого времени продолжения, под страхом за неисполнение указного истязания». Такие же ящики давались тем из целовальников, которые отправлялись для соляной продажи в Городец и Семенов. Раз в месяц все они привозились в Балахну, где один из ратманов магистрата, обще с головой соляной продажи, снимал печати и производил «высыпку» денег, сверяя их с составляемой ежемесячно «высыпочной ведомостью», в которой голова с товарищи писал, «коликое число надлежит за принятую соль в прошедшем месяце высыпать денежной казны».

3 октября 1751 года таким же порядком были представлены три денежных ящика, из коих ратманом Рукавишниковым обще с головой Вольяшниковым и произведена «высыпка», которая, как значится в составленном по этому случаю протоколе, с высыпочной ведомостью явилась во всем сходственна. Только у арзамасца Степана Павлова, продававшего соль в Городце, по рассмотрении денежной казны, явилась монета, которую ратман Рукавишников в своем донесении магистрату аттестует с зловещей краткостью: «в числе тысячи двенатцети рублев двенатцати копеек счетью явился один рублевой манет известной персоны». Хотя дальше в деле нигде нет указания на то, что это за персона, однако, кажется, нельзя сомневаться, что злополучный арзамасец принял от продавца и «без всякого времени промедления» опустил в ящик один из рублевиков, выпущенных в короткое царствование злополучного Иоанна Антоновича. И вот, нечаянно-негаданно, мрачная судьба царевича, точно зараза, через «рублевой манет» передается арзамасцу Степану Павлову и разбивает его жизнь.

Без всякого сомнения, среди членов магистрата, среди ларечных и целовальников, видевших внезапное появление грозного «рублеваго манета», не было ни одного человека, который мог бы вывести из этого заключение, что арзамасец Степан Павлов в какой бы то ни было мере првчастен к заговору и желает восстановления брауншвейгской фамилии на российском престоле. И однако, от самых букв старинного дела, отмечающих появление «манета», повидимому, веет каким-то мистическим ужасом, и воображение невольно рисует оторопелость, испуг и пустоту, внезапно окружившую несчастного Павлова, который, быть может, мечтал уже о скором возвращении в дом свой, к жене и детям. Несмотря на то, что все, решительно все признавали его совершенно невинным, все также смотрели на него, как на уличенного и приличившегося к «некоторой тайности», поступавшего отныне в распоряжение стихийной силы, состоявшей из бумажных указов, высших команд и из орудий «разспроса» под пристрастием... И всякий, вероятно, считал себя несчастным из-за того, что он еще недавно имел сношения с обреченным человеком и таким образом сам рискует приличиться к тайности, жестокой, бессмысленной и бездушной, как стихия...

Степана Павлова она захватывает тотчас же руками людей, убежденных в его невинности. Магистрат составляет определение, коим прежде всего, для соблюдения ее величества казенного интересу, надлежит за «явльшийся рублевой манет» известной персоны взыскать с Павлова другую ходячую монету по силе указов. «А оного целовальника и тот манет при доношении отослать в нижегородский губернский магистрат в немедленном времени», для чего он отдается магистратскому «рассыльщику» Федору Ряхину с товарищем.

Все дело, из которого мы извлекаем этот эпизод, велось с какой-то торопливою краткостью, и поэтому в нем не сохранилось копии с инструкции, которою снабжены были Федор Ряхин с товарищем, препровождавшие в Нижний-Новгород злополучного арзамасца. Однако из многих других дел того же рода мы легко можем восстановить эту инструкцию, которая стремилась внушить розсыльщикам понятие о важности возложенного на них поручения. «Понеже арзамасец а городецкой соляной продажи целовальник Степан Павлов приличился к секретному делу, того ради предписывается тебе Федору Ряхину с товарищем учинить следующее: 1) взяв запечатанный пакет и при нем онаго Степана Павлова ехать вам в Нижний и представить оной пакет и показанного Павлова в губернский магистрат в самой скорости и в приеме требовать росписку; 2) будучи при той присяжной должности никому никаких обид и налогов ни под каким предлогом не чинить и взяткам не касатца под опасением жесточайшаго по указом истязания. 3) А ежели что при том исполнении в государственных делах подлежать будет тайности, оного отнюдь в партикулярных письмах не писать, ниже к тому, от кого отправлены, кроме настоящих реляцей... А ежели в чем будет вашему делу от кого препятствие, то писать... токмо упоминая о врученном вам генерально...»

Интересно, что между появлением «манета» и отправлением Павлова в Нижний все-таки проходят три дня. Очень может быть, что в это время магистрат еще колебался и члены его совещались о том, -- нельзя ли спасти невинно погибающего человека, нельзя ли скрыть «явльшийся манет» и ограничиться заменой его другою ходячею монетою без огласки.

Но, таково уже свойство этих дел, что остановить их всякий «имеет опасность», так же как оставить в доме чумного больного. Магистрат, вероятно, чувствовал, что слух о «манете» уже разнесся и если бы члены присутствия оставили дело без последствий, «манет», как непохороненный мертвец, постучится в их собственные двери, потребует себе новые жертвы. И вот седьмого числа розсыльщик Федор Ряхин отдает Павлова в Нижнем губернского магистрата копеисту Луковникову под росписку. Губернский магистрат, в свою очередь, отправляет его в губернскую канцелярию, а через месяц в Балахне становятся известны и первые результаты дела. Оказалось, что в губернской канцелярии Степан Павлов «в приеме оного манета с патретом известной персоны допрашиван, токмо-де в том умыслу от него никакова не оказалось. Однако... по резолюции оной канцелярии ему, Павлову, за неосмотрительный прием в казну показанного рублевика с патретом известной персоны в той канцелярии учинено наказание бит плетьми и по наказании оного же октября 28 дня прислан при промемории в нижегородский магистрат по прежнему». Нижегородский же магистрат, тоже по прежнему, посылает его к соляной продаже, продолжать опасное служение.

«По прежнему» -- это значит без дальнейших последствий. «Бит в канцелярии» (а не на торгу) -- это значило, что наказание не имело публичного характера, произведено, так сказать, келейно, не делало Павлова шельмованным, подозрительным, «публичным» человеком, которого нельзя было бы приставить к дальнейшему служению, а следовало сдать в рекруты или отослать за общество в крепостные работы. Таким образом, в этом удивительном постановлении, которое так поражает нас теперь при чтении этих старых страниц, следует видеть, пожалуй, черты известной снисходительности и даже можно думать, что в губернской канцелярии хотели спасти и выгородить арзамасца Павлова, плетьми защитить его от худшей грозы высших команд, сохранить обществу человека для житья и служения по прежнему.

Но «по прежнему» арзамасцу Павлову быть уже не доводилось. Машина, беспощадная и ужасная, была уже в полном ходу, от губернской канцелярии и магистрата бумаги с изложением дела летели все выше, и чем дальше от живого человека, от знакомого арзамасца Павлова, еще недавно жившего, как и все, в среде своих ближних; тем отвлеченнее и беспощаднее становились решения. Каждая инстанция в таких случаях смотрела только на указы и очищала себя на бумаге от «поноровки» и послабления, которые, по наивно сильному выражению тогдашних людей, «могли быть причтены к безвинному нас присутствующих истязанию». И вот, по решению одной из таких инстанций, оказалось, что, выдрав плетьми явно безвинного человека и отдав его в Балахну по прежнему, губернская канцелярия поступила еще слабо и не по указам. Монетная контора 16 декабря требует, чтобы оного целовальника Павлова сыскать вторично, опять привезти в Нижний и здесь «отдать на знатныя поруки, с росписками впредь, с поставкою до указу», так как монетная контора в свою очередь будет еще исследовать, и может быть расспрашивать под пристрастием, и может быть еще бить плетьми или кнутом...

Но арзамасец Павлов не стал дожидаться своей участи. Указ получен в Балахне 24 декабря, накануне Рождества Христова и, может быть, пользуясь тем, что наступали неприсутственные дни, магистрат не приступает к немедленному сыску. Справка от соляной продажи дается магистрату лишь в январе месяце, а в это время Вольяшников с товарищи извещает, что «оной Павлов без ведома их сборщиков бежал из Балахны в дом свой, в город Арзамас, и в том они сказали сущую правду под опасением законнаго истязания».

Дальше о Павлове ничего уже неизвестно. Бежал ли он в дом свой лишь затем, чтобы в последний раз обнять жену и детей и отдаться во власть бессмысленной и грозной судьбы; или, быть может, ушел совсем, отрекшись от семьи, куда-нибудь в украинные степи, где казаки охотно принимали беспаспортных с темным прошлым. Или присоединился на Волге к какой-нибудь шайке воровских людей, с которыми старался чинить воровства и пожоги, церковную татьбу и убивства, пока не был пойман командами и замучен палачами. Или, наконец, дождался семидесятых годов, когда много без вины виноватых присоединялись к отчаянным людям и отводили свои душеньки, справляя свой пир, кровавый и короткий... Все это вопросы, на которые «дело о рублевом манете» не дает прямых ответов, предоставляя их воображению читателя...

III

Другое дело этого же рода, по-видимому, кончилось не так трагически, но зато начинается очень бурно. На усолье была своя церковь «Николая чюдотворца, что в варницах», а в той церкви имелся «поп Василей Иванов», человек жизни непорядочной и почасту «обращавшийся в пьянстве». 27 августа 1752 года поп Василей, по-видимому, тоже находился «в пьянственном случае» и «в исходе последняго часа дня пришед ко двору балахонца посадскаго человека Костянкина Андреева Торговкина с рогатиною и притом его Торговкина и жену ево Агафью Петрову дочь бранил непорядочною бранью и отбивал у избы его окна». Хозяин, Костянкин Торговкин, видя тое брань и окон отбивание, ко оному попу вышел на двор «и стал разговаривать». В результате этого «разговора» оказалось, что рогатина перешла из рук пастыря в руки его духовного чада. Надо думать, что при этом было и еще что-нибудь более для оного попа неприятное, хотя, по словам Торговкина, дело ограничилось тем, что поп Василей «сухватя ево Торговкина за ворот начал было бить, на что он Торговкин едва мог у нево попа вырваться. И после того оной поп, еще бранясь всячески ж, пошел в дом свой, а он Торговкин взошел в свою избу».

Здесь, однако, победителя ждал неожиданный сюрприз: на лавке лежал какой-то полулист печатной, неизвестно откуда взявшийся, «а в какой силе тот печатной поллиста обстоит» того ни он, Торговкин, ни его семейные знать не могли, понеже все неграмотны. «Однако, признавает он, что тот полулист не инако, только во время объявленного штурму в избное окно опустил реченный поп Василей Иванов», и уж, конечно, не для чего иного, как для причинения ему какого-либо вредительства...

Легко представить себе, что происходило дальше. В избу Торговкина входили соседи, стояли, качали головами, вздыхали, а в какой силе оной полулист обстоит, того, конечно, тоже не знали. Знали только, что если после штурму поп, человек грамотный и «знающий» этот листок подкинул, то уже, конечно, в листе обстоит какая-нибудь особенная сила.

Как ее сделать безвредной, как отвести это попово «наслание»? Когда в поле, на полосе созревающего хлеба появляется неведомо кем сделанная «закрута», то над нею также стоят и качают головами жнецы, но разделать закруту может только человек, знающий «слово». Очевидно, такого знающего человека не было в тот вечер в избе Костянкина Торговкина. Иначе, он бы сказал, что ему, Торговкину, надлежит учинить в немедленном времени. А надлежало учинить следующее: бежать тотчас же во все лопатки в магистрат или, если присутствие кончилось, к «правлению полицейской должности», где обретались во всякое время выборные из купечества к тому правлению «полицыместер» и его команда, и объявить извет о явльщемся полулисте прежде, чем поп в свою очередь добежит до воеводской канцелярии или до своего духовного правления. Ибо в соборном уложении главы 21 в статье 8 напечатано ясно: «которые люди приведут в губу татя или разбойника, а те разбойники или тати учнут на тех людей, которые их в губу приведут, говорить разбои или татьбу или иное воровство, и тому не верить, чтобы всяким людям безстрашно было воров имать и в губу приводить»

Таким образом исход дела зависел от быстроты ног и своевременности заявления. Если бы Торговкин принес свой извет ранее, то Василей Иванов становился тем самым «вором», которого Торговкин привел в губу и коего изветам уже не надлежало верить; наоборот, если извет попа опередил бы заявление Торговкина, то уже никакие его свидетельства не имели силы, дабы тому попу и впредь таких воров имать и в губу приводить было бесстрашно.

Константин Торговкин сделал большую неосторожность: лист, по-видимому, ночевал у него в доме и только на следующее утро он его сволок в магистрат и объявил при словесном извете, сославшись на соседей... Магистрат оной извет принял и лист осмотрел. «Которой по усмотрению того магистрата оказался напечатанной сыменем известной персоны». Того же часу Торговкин отдан розсыльщику Макару Смолникову стоварищи при запечатанном пакете и в крайней скорости отправлен в Нижний, откуда через две недели прислан к следствию в воеводскую канцелярию...

Из этого видно, что поп Василий, вероятно, донес о листе воеводе. Когда? Если того ж дня, то надо думать, что спина Торговкина до конца его жизни носила следы плетей, как и спина арзамасца Степана Павлова. Из дела, которое было у меня в руках, окончания не видно. Оно кончается только вызовом свидетелей и депутата от купечества в воеводскую канцелярию. Может быть, однако, на счастье Торговкина, и поп Василей, находившийся в пьянственном случае, не успел довести до конца своего вредительного умысла, а дойдя нетвердыми стопами до своего дому, завалился спать и принес извет на следующий день, одновременно с Торговкиным. Во всяком случае был ли Торговкин бит плетьми, или не был, но «публичным человецем» и он не сделался; это явствует из того обстоятельства, что через несколько лет он почтен был от балахонского купечества и посадских людей выборной должностью: в 1758 году мы встречаем его имя в разных делах,-- в скромном, правда, звании магистратского розсыльщика, которому, почему-то, преимущественно перед другими, отдавались для погребения «неизвестно кому принадлежащия» мертвые тела, повсягодно находившиеся в разных города Балахнинска урочищах, в большом изобилии...

Что касается до другого действующего в этом эпизоде лица, то о нем имеются в дальнейших делах сведения более печального свойства. Поп Василей продолжал обращаться в повсядневном пьянстве и однажды, отлучившись из дому вечером, домой на ночь не вернулся. «Котораго попа Василья дочь его, а бываго посадскаго человека Мотохова вдова Параскева Иванова по улицам и в протчих местах искала напрасно. А на утро вблизости варницы директора Осокина называемой Соболья, в варничном чану, усмотрила плавающую шляпу. И по признанию той шляпы с прилучавшимися тут балахонцами стали ево попа Василья в том чану искать, котораго багром едва и вытащить могли».

По этому поводу воеводская канцелярия опять вступила в переписку с магистратом: «от полицейской должности, спрашивал воевода, в ночные времена обходы бывают ли и для чего таковых непорядков не усмотрено и каких ради притчин находящиеся при варницах чаны, которые состоят самые опасные, незасыпаны». Впрочем, по учинении надлежащего тому мертвому телу осмотра боевых знаков не явилось. «Кое и похоронено при церкви божии».

И может быть тот же Костянкин Торговкин помогал предавать земле мертвое тело своего бывшего врага и «обносителя».

1895

Ссылка на отсканированный оригинал из книги

В октябре 1887 года в Нижнем Новгороде была основана ученая архивная комиссия по примеру таких же комиссий в Орле, Рязани, Тамбове и Твери. Задачи архивных комиссий заключались в собирании, разборе и хранении архивных дел и документов, имеющих историческое значение.

На втором заседании Нижегородской комиссии 22 октября 1887 года членом ее был избран Короленко. Из протоколов заседаний архивной комиссии видно, что Короленко принимал самое деятельное участие в работе комиссии. «Свое внимание,-- писал в своих воспоминаниях А. И. Звездин, товарищ Короленко по работе в архивной комиссии,-- В. Г. Короленко сосредоточил на главной базе комиссии "Историческом архиве", на его планомерной систематической разработке -- с целью подготовить из него исчерпывающий материал для исторической науки и для исследования бытовых сторон прошлого местного края». (Нижегородский сборник памяти Вл. Гал. Короленко, изд. Нижегородского Губсоюза, 1923).

В 1888--1889 году Короленко работал над составлением «Описи дел Балахнинского городового магистрата». Эта «Опись» с замечаниями Короленко была опубликована в III томе «Действий Нижегородской губернской архивной комиссии» в 1898 году. Одновременно она вышла отдельным изданием (изд. Нижегородской типографии губернского правления, 1898).

В замечаниях к «Описи» Короленко писал, что архивные дела Балахнинского магистрата «...раскрывают перед нами любопытную картину торгово-промышленной деятельности приволжского уездного города прошлого столетия. Мы увидим, как торговали, плавали, строили суда, занимались промыслами, выдавали векселя, нанимали и нанимались, банкротились и разоряли других давно сошедшие со сцены балахонские жители; узнаем, как они добывали соль на "балахонских варницах", как и где строились, владели домами и землей, как судились между собой и с лицами других сословий, доносили друг на друга и терпели сами от жестокой волокиты и беспощадного суда, перед которым всякая вина была виновата. Указанные мотивы являются главными и основными; но на этом, быть может, несколько однообразном и сухом фоне, попутно развертываются многие бытовые подробности, порой проникнутые истинным драматизмом».

А.И. Звездин в своих «Воспоминаниях о В.Г. Короленко» рассказывает, с каким увлечением и удовольствием работал Короленко над делами Балахнинского магистрата. «Он любил делиться своими впечатлениями, вынесенными им из разбора дел Балахнинского магистрата, чрезвычайно образно и живо обрисовывал фигуры балахонцев, разных Латухиных, Лоушкиных, Щепетильниковых, приводил пример тогдашнего произвола в применении, например, форм наказания или указов, уже давным-давно центральной властью отмененных и пр.».

9 апреля 1895 года Короленко выступил на заседании архивной комиссии с докладом на тему: «Дело об описании прежних лет архивы сто лет назад и в наше время». В докладе выразились взгляды Короленко на исторический процесс. Указывая, что в бумагах балахнинского городового магистрата или арзамасской воеводской канцелярии трудно искать «черты из деятельности и личной жизни всех первых персонажей истории, ее солистов и героев, полководцев, временщиков и законодателей», Короленко пишет: «Но ведь и сама история давно уже перестала довольствоваться исключительно изучением одного этого героического материала. Массовая подкладка событий, незаметно складывающаяся из атомов жизни народа, постепенно назревающие перемены в глубине этой жизни -- все широкие бытовые явления -- уже давно привлекают внимание историка, понимающего, что показная сторона истории очень часто, если не исключительно, составляет не причину, а только следствие этих мелких в отдельности, но огромных в своей совокупности первичных явлений... Поэтому все, что вносит хоть какое-нибудь освещение в эту закулисную сторону исторических событий - необыкновенно плодотворно и важно. Но массовые явления изучаются только широкими массовыми приемами и только кропотливый труд, только черная работа собирания мелких фактов бытовой и общественной жизни прошлого может дать такой материал, из которого вытекают затем новые широкие выводы и обобщения».

Отъезд из Нижнего-Новгорода прервал работу Короленко в Нижегородской архивной комиссии, но и живя в Полтаве он продолжал интересоваться ее деятельностью, переписывался с ее членами и своими прежними товарищами, обращался за справками в связи с работой над некоторыми статьями.

Работа над «Описью дел Балахнинского городового магистрата» дала писателю материалы о быте и нравах русской провинции XVIII века, на основе которых были созданы историко-бытовые очерки «К истории отживших учреждений», «Отголоски политических переворотов в уездном городе XVIII века», «Колечко». В материалах Нижегородской архивной комиссии Короленко почерпнул также тему незаконченной исторической повести «Муза» (напечатано в т. XVI посмертного собрания сочинений, Госиздат Украины, 1923).

Короленко принимал участие в трудах архивной комиссии, выпускавшей сборники под названием «Действия Нижегородской ученой архивной комиссии». Среди статей и сообщений членов архивной комиссии была помещена работа Короленко «Материалы к биографии Ивана Петровича Кулибина». Короленко живо интересовался работами и жизнью русского механика-самоучки, прочел имеющуюся о Кулибине литературу, старался осветить наименее известный последний период его жизни в Нижнем-Новгороде. В 1912 году Короленко был избран почетным членом Нижегородской архивной комиссии.

[~DETAIL_TEXT] =>

Из балахонской старины

III

1895

Ссылка на отсканированный оригинал из книги

Рубль 1913 г. (ВС), 300 лет Дома Романовых - "размытый" чекан. Правда или вымысел?, опознание, выводы.

Если две разновидности - «выпуклый» и «плоский» найти не сложно, то «размытый» встречается не так то часто.

Мне понадобилось чуть больше года, чтобы его найти - было просмотрено достаточное количество монет. Данная монета подходит под описание в каталоге В. Семёнова (крест на шапке действительно большего размера, чем у плоского, к тому же немного искривлён). Так же визуально создается впечатление, что монета имеет выпукло - вогнутую поверхность. Большое отличие в пунктирно - точечном ободке, правый элемент (примыкает к плечу Михаила Федоровича) и левый элемент (примыкает к плечу Николая 2).

Левый элемент (примыкает к плечу Николая 2) :

Правый элемент (примыкает к плечу Михаила Федоровича) :

Крест на шапке Мономаха:

Пунктирно - точечный ободок:

[~DETAIL_TEXT] => В базовом каталоге Владимира Семёнова «Монеты России 1700-1917» есть описание и иллюстрации трех разновидностей рубля 1913 г. (ВС) в память 300-летия дома Романовых - «выпуклого», «плоского» и размытого» чекана:

Если две разновидности - «выпуклый» и «плоский» найти не сложно, то «размытый» встречается не так то часто.

Левый элемент (примыкает к плечу Николая 2) :

Правый элемент (примыкает к плечу Михаила Федоровича) :

Крест на шапке Мономаха:

Пунктирно - точечный ободок:

После воцарения Иоанна Антоновича букв перед монетчиками встал трудноразрешимый вопрос о чеканке монеты нового императора. Основной проблемой явилось отсутствие опыта по воспроизведению портрета младенца на монетном штемпеле. Долгие раздумья завершились решением изготавливать деньги с вензелем императора на лицевой стороне и орлом — на оборотной. Решение воспринималось как вполне логичное, поскольку снимало перед резчиками трудную задачу передавать портретное сходство императора-младенца на плоскости монетного кружка.

Гравирование вензеля на монетах имеет глубокие корни. Инициалы в виде крупных буквенных лигатур или переплетающихся букв встречаются еще на греческих и римских монетах (рис. 1)

Гемидрахма, Спарта. 85 г. до н.э. Л.с. — изображение головы Зевса. О.с. — вверху и внизу монограмма. Серебро, 16 мм.

Здесь уместно заметить, что принципиальных различий в понятиях монограмма и бензель нет.

Например, великий князь Георгий Михайлович изображение на оборотной стороне рублевиков Петра II называл вензелем из четырех узорчатых букв П, соединенных крестообразно верхней частью; в углах креста, образуемого буквами, по римской цифре два (II) с точкой над каждой единицей. (рис. 3) [9].

Рубль Петра II, 1727 г. Московский тип портрета. Серебро. 40 мм.

Эту же фигуру В.В. Уздеников трактует как монограмму [36]. Чтобы избежать разночтения, видимо стоит согласиться с определением, сформулированным в Википедии: «Вензель (от польск. Wezel — узел) — начальные буквы имени и фамилии (иногда и отчества), обычно художественно переплетённые и образующие красивый узор.

Фактически, вензель — это усложнённая монограмма с более замысловатым переплетением инициалов и добавлением к ним различных украшений, узоров и витиеватостей. Если буквы принадлежат одному лицу, то вензель считается простым, если нескольким — то сложным. Он может быть украшен короною, венком и т.п.» [Википедия http://ru.wikipedia.org/wiki/ ].

Считается, что «мода» помещать на монетах высокого достоинства монограмму правителя пришла в Россию из Франции. На французских луидорах, выпускавшихся с 1640 года, перекрестье, украшенное коронами, формируют 8 латинских литер L (рис. 5).

Луидор, 1641 г. Франция. Золото, 26 мм

Крестообразная монограмма пришлась по вкусу российским императорам, была соответствующим образом адаптирована и с успехом применялась на монетах Петра I, Петра II и впоследствии Павла I.

А первое вензельное геральдическое изображение, по мнению В.В. Узденикова, нашло отражение на медных квадратных платах 1725—1727 годов, отчеканенных на Екатеринбургских казенных горных заводах (рис 4).

Вензельное геральдическое изображение Екатерины I на квадратных монетах — «платах» 1725-1726 гг. (рис. В.В. Узденикова)

Вензель был помещен на груди гербового орла и представлял собой изображение, составленное из латинской литеры «I» (Императрица) и литеры «Е» (Екатерина), которые повторены в зеркальном отражении [39]. Во времена царствований Петра I, Екатерины I, Петра II и Анны Иоанновны на медных разменных монетах предпринимались попытки поместить витиеватые вензеля. Все они ограничились пробными экземплярами. Некоторые из монет представлены на рисунке 6.

А - пробный грош Екатерины I, 1727 г. Медь, 27 мм. Копия. В — пробная полушка Петра II, 1727 г. Медь, 19 мм. Копия.

Итак, в 1740 году российские монетчики, вооруженные историческими познаниями и собственным опытом, «сочинили» вензель Иоанна Антоновича (рис. 7).

Пробный рубль Иоанна Антоновича с вензелем на лицевой стороне. Серебро. 42 мм

Впервые российская серебряная монета высокого достоинства обрела императорский вензель, да еще на лицевой стороне. Осуществление проекта Р. Зандер назвал «разумным решением, воплощенным в красивой и очень редкой модели-» [13]. Тем не менее экземпляр не был утвержден, 30 января 1741 года последовало указание приступить к массовой чеканке монет с портретом малолетнего императора.

Чем руководствовалась Канцелярия Монетного Правления, выпуская такой указ, не известно. Документов, объясняющих причину смены монетного типа, до настоящего времени не обнаружено. Остается лишь предполагать мотивы высших государственных инстанций.

По всей видимости, начальствующие структуры руководствовались целым комплексом причин.

Возможно, таким путем главный директор Монетного Правления, граф и генерал- фельдмаршал Миних, хотел укрепить «партию власти», куда он входил, оповестив широкий круг подданных о том, что вопрос о престолонаследии решен окончательно и бесповоротно. Ведь не секрет, что новой правительницей многим виделась дочь Петрова — Елизавета. Особое недовольство иноземщиной, которая заполонила российский двор, царило среди патриотически настроенного русского офицерства, которое в недалеком будущем сыграло свою роль и возвело на трон Елизавету Петровну. Следовательно, истоки чеканки монет с портретом императора, возможно, носят политический характер. В этом случае художественно-эстетическая составляющая монет имела второстепенное значение.

Не последнюю роль могли сыграть и чисто утилитарные мотивы. На протяжении предшествующих 40 лет «императорского» периода в обращении находились монеты высокого достоинства исключительно с портретом правителя на лицевой стороне. Народ попросту привык к такому монетному типу. Портрет государя на серебряной монете служил своего рода гарантией надежности платежного средства.

Появление денег с затейливыми и для большинства малопонятными да еще зеркально отраженными буквами могло спровоцировать недоверие граждан к новым монетам. А цифра «3» помещенная в центре монограммы могла еще более запутать оценку номинала и спровоцировать его неоднозначное толкование.

Последнее обстоятельство было чрезвычайно важно. В условиях тотальной неграмотности даже в купеческой среде четкое обозначение цены требовало бескомпромиссной определенности. Не напрасно некоторые монеты снабжались дополнительными счетными знаками. Известно, что даже легендарный 2-рублевик Екатерины I имел дублирующее обозначение в виде двух счетных элементов по обе стороны скипетра для облегчения идентификации номинала монеты неграмотными.

Использование вензеля для оформления монеты таило и другие «подводные камни». Высокопоставленные компетентные чиновники монетного передела наверняка были осведомлены об истинных мотивах А. Меншикова в 1726 году внедрить в обращение гривенник со сложным вензелем (рис. 8).

А — «Меншиков гривенник», 1726 г. В — литера «М» ("Меншиков") в объединенном вензеле (рисунокВ.В. Узденикова).

Лишь в наши дни благодаря блестящей работе В.В. Узденикова удалось расшифровать структуру вензеля [41]. Оказалось, что Александр Данилович в вензель Екатерины I хитроумно и скрытно внедрил литеру «М», обозначавшую «Меншиков». Таким путем Светлейший князь пытался увековечить и прославить свои заслуги и имя. «От греха — подальше!» — такова мораль описанного эпизода и еще один аргумент в пользу отказа от чеканки вензеля.

Портрет А.Д. Меншикова

В конце царствования Анны Иоанновны монетчики разработали медные монеты номиналом в 2 и 5 копеек с портретом императрицы (рис. 10).

Пробные две копейки Анны Иоанновны, 1740 г. Медь, 34 мм.

«Сочинение» таких монет было мерой вынужденной. Россию захлестнула волна фальшивой меди. «В обращение непрерывно поступали фальшивые пятаки, общее количество которых невозможно назвать даже приблизительно» [41]. Проблема возникла с началом чеканки медных разменных монет в 1718 году [41; 45]. В итоге в конце 30-х годов XVIII века государство даже готово было пойти на затратный портретный тип медных монет для борьбы с фальсификаторами. С целью отсеивания фальшивых пятикопеечников в 1740 году Х.В. Миних предложил клеймение меди.

Пять копеек 1726 г. с клеймами. Медь, 30 мм.

Таким образом, отмечалась выраженная целенаправленная тенденция к усложнению внешнего вида лицевой стороны монет. Процесс неизбежно должен был коснуться и серебряных монет высокого достоинства.

Историк Леонид Любимский, автор ряда статей по вопросам российской и советской нумизматики, пишет: «Уличенных в изготовлении фальшивых монет во все времена и во всех странах ждало серьезнейшее наказание. В России тоже. Однако жажда обогащения была у злоумышленников сильнее страха, В царствование Анны Иоанновны, например, фальшивых «серебряных» монет, отчеканенных на медных болванках, но натертых ртутью, покрытых оловом или тонким слоем серебра, ходило столько же, сколько взаправдашних».

Желающих нагреть руки на российской казне было предостаточно как внутри страны, так и за ее пределами. Зарубежная продукция подделок наносила более тяжкие последствия для экономики страны, поскольку готовые фальшивые деньги отличались высоким качеством чекана и изготавливались промышленным способом в большом объеме. Иноземцы применяли чудеса изобретательности, чтобы обмануть и нажиться. 12 августа 1735 года рождается Сенатский указ «О сплавливании серебряной российской монеты 1710и 1712 годов, вывезенной из Польши...» [8, Док. № 164]. Из документа следует, что Канцелярия Монетного Правления информировала Правительствующий Сенат о поступлении через польскую границу российских рублевиков и полтинников, датированных 1710 и 1712 годами. «Под именем тех годов монеты, якобы деланные в в прежних годах и на российских монетных дворах», имеют «неуравнительную» пробу и ввозятся в Россию, «отчего немалый вред приключиться может». Иными словами, польские фальшивомонетчики чеканили из низкопробного серебра монеты высокого достоинства времен Петра I. Дельцы надеялись, что пока российские монетчики за давностью лет разберутся в обмане, они успеют изрядно обогатиться. Видимо, «воровских» денег обнаруживалось немало, что заставило Монетную Канцелярию обратиться с указанной проблемой в вышестоящие инстанции.

В этой связи любопытен Указ Монетной Канцерярии, датированный 4 сентября 1741 года [8. Док. № 57]. В документе, в частности, приводится ведомость о наличии низкопробного «некондиционного» серебра, скопившегося на Московском монетном дворе за определенное время. Ведомость включает перечень не одного десятка источников происхождения этого металла. Здесь и «обрезные крохи», «гривенные черные кружки», «серебро из сору ... из разных под мывак, и из илу ... сплавленного из погорелых окладов» и другие многочисленные виды производственных отходов. Каждая из указанных позиций исчислялась, как правило, в фунтах или золотниках. Только одна графа перечня выделялась большой наличностью - «принято за расходом остаточного из отбелу» серебра 3 пуда 36 фунтов 10 золотников. Примечательно, «пальму первенства» в реестре держит объем серебра, «сплавленного» из российских и иностранных фальшивых разных сортов монет, которого скопилось более 5 пудов и 61 фунта

Очевидно, что выпуск серебряной монеты высокого достоинства с императорским вензелем породил бы великий соблазн у фальшивомонетчиков наладить выпуск «воровской» продукции. Ведь вырезать штемпель с вензелем намного проще и под силу умельцу средней руки. В этих условиях с целью профилактики потока фальшивых рублевиков и полтин монетчики предпочли остановиться на портретном варианте монет, который требовал профессиональных навыков в подготовке штемпелей.

Таким образом, выбор портрета Иоанна Антоновича на монетах высокого достоинства, предполагал решение ряда политических и общественно-экономических задач. История показывает, что конъюнктура в монетном переделе всегда перевешивала его эстетическую составляющую.

Иоанн Антонович

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императора Иоанна III. Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. Петрунин Ю.П. Издание с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Гемидрахма, Спарта. 85 г. до н.э. Л.с. — изображение головы Зевса. О.с. — вверху и внизу монограмма. Серебро, 16 мм.

Здесь уместно заметить, что принципиальных различий в понятиях монограмма и бензель нет.

Рубль Петра II, 1727 г. Московский тип портрета. Серебро. 40 мм.

Луидор, 1641 г. Франция. Золото, 26 мм

А - пробный грош Екатерины I, 1727 г. Медь, 27 мм. Копия. В — пробная полушка Петра II, 1727 г. Медь, 19 мм. Копия.

Пробный рубль Иоанна Антоновича с вензелем на лицевой стороне. Серебро. 42 мм

По всей видимости, начальствующие структуры руководствовались целым комплексом причин.

А — «Меншиков гривенник», 1726 г. В — литера «М» ("Меншиков") в объединенном вензеле (рисунокВ.В. Узденикова).

Портрет А.Д. Меншикова

Пробные две копейки Анны Иоанновны, 1740 г. Медь, 34 мм.

Пять копеек 1726 г. с клеймами. Медь, 30 мм.

Иоанн Антонович

Задать вопрос автору статьи в Книге Почетных Гостей

С переходом в России чеканки монет на западноевропейскую технологию — в прессах-баллансирах, возникла проблема «опечатывания монет по кругу» в противовес старинному обрезыванию краев монет. Гурчение придавало монете более правильную форму, а сам гурт становится дополнительной площадью для «служебных надобностей». С течением времени, как на Западе, так и в России, гуртопечатание закрепилось в технологическом процессе, как мера удлинявшая жизнь монеты в обращении, т. к. обработка поверхности — гурта — делала ее края более высокими, что предотвращало быстрое стирание выпуклостей поля монет. В полной мере применение гурчения нашло отражение в медальерном искусстве, развитие которого в XVIII веке благодаря техническим новшествам, завезенным иностранцами, получило новый толчок. Для Петра I, инициатора и руководителя денежной реформы, налаживание чеканки высококачественной медальерной продукции имело чисто политический характер: медаль является предметом активной контрпропаганды против воюющей с Россией Швеции. Целая серия этих памятников, посвященная славным событиям Северной войны (кстати сказать, чеканная и с латинскими легендами) преподносилась посланцами Петра I всем европейским монархам.

Серебряные и медные монеты для внутреннего обращения гуртились в основном, в фискальных целях — для затруднения подделки и, в частности, для предотвращения обрезывания краев. Сразу оговоримся, что ни эти мероприятия, ни ужесточение наказаний «денежным ворам», вплоть до мучительной смертной казни, не смогли искоренить подобного бедствия в русском денежном обращении. Социальные противоречия, столь ощутимые на разных полюсах общества, представленных, с одной стороны, посадским людом и крепостным крестьянством, а с другой — крепнущим классом купцов и промышленников, а также новой и старой аристократией — оставались незыблемыми; гнет абсолютистско-бюрократического аппарата лишь усиливался, периодически вызывая всплески народного возмущения.

Ярким проявлением народного гнева против последствий финансовой политики правительства явился «медный бунт» в Москве в 1662 году. Непосредственной причиной бунта была неумеренная эмиссия медных денег, приведшая, в конечном итоге, к величайшему разорению простого люда. Петр I, хорошо осознавший, что многие очевидцы этого восстания были еще живы, несомненно учитывал негативный опыт денежной реформы Алексея Михаиловича 1654—1663 годов. И тем не менее, ему не удалось избежать трудностей. Во-первых, потому, что вводить ее, медную монету по сути, приходилось заново, и во-вторых, потому что основная тяжесть шедшей в то время войны ложилась именно на внутреннее денежное обращение, обеспечиваемое как раз этой монетой.

Всего за 4 года со дня именного указа от 11 марта 1700 года «О делании медных денежек, полушек и полуполушек»;¹ монетная стопа дважды увеличивалась: с 12 руб. 80 коп. до 15 руб. 40 коп. в 1702 году, а затем до 20 руб. из пуда меди в 1704 году. Как показывает история развития медного денежного обращения русское правительство не остановилось на этом: в 1718 году проводится новое, официально объявленное повышение монетной стопы до 40 руб. в пуде². Выше этой нормы казна, впрочем, побоялась пойти, и она осталась для XVIII века максимальной. Наличие пробных монет, не соответствующих принятым весовым нормам выделки медных денег, свидетельствует о поисках правительством дополнительных источников пополнения казны за счет эксплуатации медной монетной регалии. И здесь мы должны непосредственно обратиться к монетам 1708—1710 годов.

Но прежде хотелось бы поделиться одним наблюдением, проведенным в ходе работы с нумизматическим и археологическим материалом. Выше названы даты увеличения норм монетной стопы для меди: 1702, 1704, 1718 годы. В этот ряд следует, вероятно, внести и пробы 1710 года, чеканенные по монетной стопе «порядка 25 руб. из пуда меди».³ На наш взгляд, в указанной хронологии усматривается взаимосвязь с определенными периодами в развитии неудач и успехов России в Северной войне со Швецией.

Начало чеканки медных монет состоялось еще в мирном 1700 году и выбор монетной стоны определялся произвольно. Затем последовало поражение под Нарвой, со всей очевидностью показавшее непригодность старого строя русской армии для ведения войны с северным соседом. Соответствующие начинания в военной области незамедлительно потребовали дополнительных средств и в 1702 году монетная стопа увеличивается.

1704 год — год рождения первой в мире децимальной денежной системы — отмечен наиболее важным нововведением — появлением серебряного рубля и медной копейки, которая чеканится по повышенной 20-ти рублевой монетной стопе. В этом же году на театре военных действий Россия имеет первый крупный успех: город — крепость Нарва становится русским.

В дальнейшем успешные действия русских войск нарастают победы следует одна за другой. Этот этап войны завершается «славной Полтавской баталией», предрешившей окончательный исход военного противоборства. Однако военные успехи не даются без колоссальных финансовых затрат. И об этом свидетельствует ряд мероприятий в области денег: не миновать было снижения пробы серебряных монет и попытки нового увеличения монетной стопы для меди, имевшей место, как предполагается, в 1710 году. Наконец, в 1718 году монетная стопа удваивается, что говорит о кризисном положении русских финансов в затяжной Северной войне, перекинувшейся с суши на море. Основная тяжесть этого кризиса ложилась на медную монету, а, следовательно, на социальные низы.

Вернемся к монетным пробам 1708—1710 годов. В их создании прямое и непосредственное участие принимал медальер, резчик штемпелей, техник-самоучка Федор Алексеев. Работая на Адмиралтейском монетном дворе с самого его основания мастером резного дела Ф. Алексеев занимался «техническим творчеством». Его интересы были замечены Петром I, поощрявшим техническую грамотность среди соотечественников. Тот факт, что Алексееву платили жалование наравне с иностранными специалистами, уже говорит о многом. Основная заслуга Ф. Алексеева состоит в изобретении «инструмента, коим изображаются по ребру медных денег литеры»⁴.

Среди дел Адмиралтейской концелярии, которой подчинялся одноименный монетный двор, сохранились документы, подтверждающие, что в 1709 году резчиком Ф. Алексеевым были изготовлены «государевы гербы к клеймению серебра и словесники к пробам⁵ (Разрядка наша. — С. М.) Скорее всего, медные пробы 1708 и 1709 годов и являются результатом этой работы мастера. Оба кружка не имеют обозначения номинала; соотношение осей сторон прямое (как и на всех остальных пробах); вес произвольный — 4,83 г. (1708) и 2,98 г. (1709), не вписывающиеся ни в одну из указанных монетных стоп. Проба 1708 года имеет гладкий гурт узорчатый.

«Словесники» (в данном случае, лицевая сторона) обеих проб имеют надпись «ЦРЬ:ПЕТРЬ АЛЕКСЕЕВИЧ: ВСЕЯ РОССИИ ПОВЕЛИТЕЛЬ», расположенную в пять строк. В следующем, 1709 году, под надписью обозначен Адмиралтейский монетный двор — «М Д». Несмотря на различие веса, размера и оформления гурта и точечного ободка, эти пробы, вне всякого сомнения, принадлежат нашему мастеру — Ф. Алексееву. Самая важная, отличительная особенность этих проб в том, что они имеют обработанный гурт — гладкий и узорчатый.

Еще одну деталь необходимо отметить: обозначение даты в обоих случаях арабскими цифрами, а не привычной, принятой славянской нумерацией. Это свидетельствует о направленности петровских преобразований, осознания им необходимости пропаганды гражданского шрифта и нового летосчисления самым доступным средством «информации» — деньгами.

Следующим этапом в совершенствовании монетной техники Алексеевым становится создание гуртопечатного инструмента,т. е. простейшего станка для нанесения на гурт надписей. За эту работу — действие станка мастер демонстрировал самому Петру I — именным указом царя в 1710 году Ф. Алексееву прибавили жалование на 50 рублей! Для русского мастера по тем временам такая прибавка являлась высочайшей оценкой заслуг. Вероятно, во избежание замедления производства денег дополнительным процессом, новшество Ф. Алексеева не было внедрено па менетных дворах в 1710 году.

1710 годом датировано несколько пробных монет с гуртовой надписью и гладким гуртом, которые можно рассматривать как результат поисков Алексеева. Среди них обычная по типу, но с более тщательной, тонкой проработкой штемпелей копейка, дата которой обозначена славянской нумерацией. Надпись на гурту: «МОСКОВСКАЯ КОПЕЙКА МОНЕТНОГО ДЕНЕЖНОГО ДВОРА».

Другие монеты — копейка, денга и полушка — представляют особую подборку: по типу оформления лицевой и оборотной сторон, по весовой норме (монетной стопе) и по оформлению гурта. Рассмотрим их по порядку.

Копейка 1710 года имеет схожий «словесник» с пробами 1708— 1709 годов, только здесь Петр I именуется «самодержцем». Под надписью расположено обозначение номинала: «:КО:». Такое сокращение говорит о незавершенности композиции: автор искусственно привнес дополнительный элемент — обозначение достоинства — в аверс монеты. Оборотная сторона также аналогична ранним пробам. Здесь расположен под датой знак «МД». Гуртовая надпись «КОПЕЙКА МОНЕТНОГО ДЕНЕЖНОГО ДВОРА».

Особенность этой пробы в том, что она отчеканена в серебре; вероятно, драгоценный металл был выбран специально, ввиду предстоящего поднесения царю. Не случайно изменен в ти тулатуре эпитет «повелитель» заменен на «самодержец», подчеркивающий величие власти Петра I. Отметим, что «самодержец» на серебряных монетах утверждается значительно позднее, после принятия Петром I титула императора в 1721 году. Исключением являются золотые монеты, на которых указанный эпитет встречается с 1711 года, чеканившиеся, в основном, для зарубежных платежей.

Денга 1710 года предлагалась в двух вариантах. Первый с надписью «МОСКОВСКАЯ ДЕНГА» и «1710 (л. с.), «МОНЕТНОГО ДЕНЕЖНОГО ДВОРА» (о. с.) и гладким гуртом. Второй вариант на аверсе имеет герб, на реверсе надпись: «РОССИЙСКАЯ ДЕНГА 1710 МД». Разновидность штемпеля этого варианта — обозначение монетного двора («МД») На лицевой стороне под лапами орла. Обе разновидности второго варианта на гурте имеют надпись: «МОНЕТНОГО ДЕНЕЖНОГО ДВОРА».

К этой же подборке относится и полушка 1710 года, датой и номиналом на реверсе и гербом с буквами «МД» под лапамиорла на аверсе. Гурт полушки гладкий. Явное композиционное различие проб исключает возможность определения их как единой серии. Это говорит о разновременности чеканки и о длительных исканиях Алексеева, принадлежность которому дошедших до нас пробных монет не вызывает сомнения.

Что можно сказать о самом инструменте, созданном Ф. Алексеевым? В европейском монетном деле к этому времени были известны несколько типов гуртильных станов. Какие-то из них Петр I мог видеть, путешествуя с «великим посольством» в 1697 - 1698 годах, а об увиденном рассказать в России при посещениях монетного двора⁵. Образцов монетного оборудования петровского времени не сохранилось; исследователям известно совсем незначительное количество монетных и медальных штемпелей XVIII века. Такое положение дел вызывает удивление: в XVIII столетии в России работало около 20 монетных дворов, «штатных» и временных, которые были оснащены всем необходимым оборудованием и инструментарием. Просто невозможно представить, что все это бесследно исчезло, уничтожено временем, переплавлено... По достоверным источникам, в 1917 году во время эвакуации штемпельный архив Петроградского монетного двора был вывезен на юг страны⁶. Так что поиски в этом направлении следует продолжать.

Изобретение Ф. Алексеева, замеченное и одобренное Петром I, тем не менее оставалось в бездействии почти десяток лет. Сам же умелец довольствовался солидной прибавкой в жаловании, да возможностью совершенствовать новоизобретенный инструмент и свое мастерство резки штемпелей. Только с 1718 года гурчение и гуртопечатание в монетном производстве России приобретает характер постоянного технологического приема. В связи с этим следует отметить, что приведенные здесь пробные монеты являются поистине драгоценным памятником монетного дела Петровской реформы и свидетельствуют о целенаправленном, упорном поиске новой весовой нормы медных денег.

Несомненна значимость начинания в отечественном монетном деле изобретателя, русского мастера, Федора Алексеева.

Примечания

1. ПСЗ № 1776

2. ПСЗ № 3148

3. В. В. Уздеников. Монеты России 1700—1917. М., 1985, с. 185, примечание 86. Монеты 1708 и 1709 годов не имеют обозначения достоинства и относятся, скорее всего, к другому направлению петровских преобразований, о котором ниже

4. Е. С. Щукина. Медальерное искусство в России XVIII века. Л., 1962, с. 18—19

5. И. Г. Спасский. Первое трехлетие Петербургского монетного двора. — Труды ГЭ, XXVI, (нумизматика, 6). Л., 1986, с. 39—40

6. ЦГИА СССР, ф. 580 (Петроградская ссудная казна), on. 1, д. 34, л. 147

[~DETAIL_TEXT] =>

Примечания

1. ПСЗ № 1776

2. ПСЗ № 3148

4. Е. С. Щукина. Медальерное искусство в России XVIII века. Л., 1962, с. 18—19

5. И. Г. Спасский. Первое трехлетие Петербургского монетного двора. — Труды ГЭ, XXVI, (нумизматика, 6). Л., 1986, с. 39—40

6. ЦГИА СССР, ф. 580 (Петроградская ссудная казна), on. 1, д. 34, л. 147

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

На главную страницу Библиотеки