Тема Монеты России 1700-1917 серебро — статьи в библиотеке

Реклама. NRG слабирование монет. ИП Краснов Алексей Валерьевич ИНН 772980294956

Реклама. ИП Былинский Алексей Эдуардович ИНН 771889590898

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

Драгметаллы и золотые монеты

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ «Старая монета»

Монеты в слабахъ NGC

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 2 3 4 5 6 | След. | Конец

Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III. Петрунин Ю.П.
Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге [5]. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки.

Прочитано 13080 раз Поблагодарили: 1 раз

«Редкости» Петра II. Петрунин Ю.П.
«Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ...» - по праву считает В.В. Уздеников... и вносит уточнение: «...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным».

Прочитано 12754 раза

Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки? Петрунин Ю.П.
Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены...

Прочитано 12349 раз Поблагодарили: 2 раза

Только ли три монетных штемпеля создал Самуил Юдин?. Петрунин Ю.П.
Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.» Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве".

Прочитано 11192 раза Поблагодарили: 1 раз

Чей портрет на рублевых монетах Петра II? Петрунин Ю.П.
Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле.

Прочитано 12416 раз Поблагодарили: 1 раз

Список должностей чиновников монетного двора в СПБ. Заболоцкий Е.М.
Список должностей СПБ монетного двора (середина 18 в. - нач. 20 века).

Прочитано 6832 раза Поблагодарили: 3 раза

Император Александр III и монеты его времени. Пучкин Т.В.
На протяжении первых пяти лет своего царствования Александр III сохранял обычный тип рубля, который не менялся с 1859 года. Ни один из этих ранних рублей не является обычным, а рубль 1883г. Является редким. За исключением единичных образцов, русские чеканки выпускали без портрета правителя с 1796 года.

Прочитано 15939 раз Поблагодарили: 1 раз

Начало | Пред. | 2 3 4 5 6 | След. | Конец

Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.-Петербурге.
С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. Гурт на монетах, сделанных на С. - Петербургском монетном дворе в своем большинстве имеет насечку, чеканившихся в Москве - надпись. Казалось бы точка в перечне разновидностей рублевиков Петра III давно поставлена. Однако наметанный глаз собирателя в массиве рублей Петра III обнаруживает варианты штемпелей, которые обладают особыми характеристиками, благодаря чему они выделяются в рутине нумизматического материала. Ниже приведены критерии, которые дают возможность разграничивать портретные стороны рублевиков, при их визуальном сравнении.

Еще в 1910 году великие русские нумизматы А. Ильин и граф И. Толстой золотые монеты одного номинала разграничивали по вариантам. Авторы указывали, что существуют 10-рублевые экземпляры, у которых «конец круговой надписи доходит до бюста» и, в отличие от них, встречаются разновидности, конец легенды которых, «не доходит до бюста».

Аналогичные отличительные признаки были обнаружены и у золотых 5-рублевиков. В приводимом во второй части настоящего издания каталоге представлены другие варианты золотых монет, которые также свидетельствуют о том, что монетный материал Петра III не так уныл и однороден, как это может показаться при беглом рассмотрении.

Упомянутые уважаемые авторы принимали самое непосредственное участие в подготовке Корпуса русских монет. Поэтому остается непонятным, почему они не включили в каталог ГМ ими же обнаруженные и описанные ранее варианты. Не вошли в издание ГМ разновидности золотого червонца, хотя те же А. Ильин и И. Толстой рассматривали монеты в зависимости от наличия или, наоборот, отсутствия точки после даты на реверсе.

Штемпельная дифференциация рублевиков Петра III исследователями прошлых лет и современными каталогизаторами не проводилась и была ограничена лишь двумя монетами в зависимости от места их чеканки. Жесткая унификация изображений на рублевых монетах на первый взгляд действительно оставляет мало шансов обнаружить какую-либо особенную монету. Однако коллекционер, нацеленный на штемпельную подборку своего собрания, может значительно расширить спектр своего интереса, если обратится к анализу ряда признаков. В качестве дифференциальных критериев, позволяющих идентифицировать конкретные варианты рублевиков, могут выступать различные элементы лицевой стороны, особенности круговой надписи, характер расположения слов и букв легенды относительно рельефного изображения и другое. Ниже предлагаются некоторые наиболее очевидные признаки, помогающие найти эти различия. Все они укладываются в четыре категории:

1. Формальные признаки
2. Иконографические различия
3. Особенности в начертании легенд
4.Своеобразие взаимного расположения надписей и изображений

Дифференциация монетных штемпелей по формальным признакам очевидна и не вызывает затруднений. По существу такое разграничение представлено во всех существующих каталогах. К формальным признакам относятся: знаки монетного двора (ММД и СПБ), знаки минцмейстера (ДМ и НК) и характер гурта (шнуровидный гурт с наклоном насечки вправо или влево и надпись). Другие встречающиеся признаки, такие как подпись медальера (С. Юдин) и крестообразная монограмма на реверсе присутствуют лишь на пробных экземплярах и новоделах, поэтому практического значения для собирателя не имеют.

Иконографические критерии поштемпельного разграничения монет - наиболее субъективный, но и в такой же степени увлекательный инструмент дифференциации монетного материала. Особенности в изображении головы - голова большая или малая, четкая прорисовка тонких прядей парика или гладкая фактура прически, лента косицы короткая или длинная, лента косицы в виде спирали или отдельных фрагментов, - таков не полный набор признаков, по которым можно идентифицировать штемпельные варианты лицевой стороны. Для сравнения представлены два рублевика Петра III, которые иллюстрируют упомянутые наблюдения. Портреты на рублях явно отличаются по многим параметрам. Первый демонстрирует великолепный по художественно-эстетическому уровню экземпляр. Идеализированные черты лица, точное конструктивное построение формы головы и бюста, сочный рельеф с тонкой проработкой каждого элемента, воспринимаются как плоды творчества опытного медальера. Во втором случае мы видим далекий от привлекательности персонаж со скошенным подбородком, выпяченной вперед нижней губой и плоским затылком. Сравнительно небольшая голова, усиливающая впечатление нарушенных пропорций, слабая проработка мелких деталей лица и прически парика исподволь формируют мнение о профессиональной слабости резчика. Даже такая казалось бы мелочь, как изображение ленты косицы у парика, свидетельствуют о большой дистанции в мастерстве художников. В первом случае тонко очерченная спиралевидная лента придает изображению особый шарм и гармоничность. На другом портрете мы видим грубоватые фрагменты разной величины, видимо призванные живописать детали этого элемента парика, которые лишь усугубляют и без того неоднозначное восприятие персонажа.

Анализ последнего портрета Петра III очередной раз наводит на размышления о том, почему так не благосклонна оказалась монетная иконография к предмету своей творческой реализации. Во второй главе мы уже касались того, что нелепость силуэта персонажа объясняется болезненным пиететом портретируемого к своему кумиру Фридриху II Великому. Отсюда проистекает удлиненный нос, усеченный подбородок и т. д. Тем не менее, на повестке дня стоит еще одно наблюдение, которое, по нашему мнению, также влияет на трактовку некоторых сторон монетной иконографии Петра III.

Русская поговорка о том, что «глаза - зеркало души», очередной раз подтверждает истину в такой специфической обрасти знаний, как нумизматика. Художники середины XVIII века говорили, что «вид лица и острота зрака» - важная, если не главная часть портрета, которую гравер выполнял с особенной тщательностью. Окончательная отделка второстепенных деталей могла быть поручена ученикам, однако знающий мастер всегда предпочитал вырезать глаз лично. Манера гравировки глаза на монетных портретах имела колоссальное значение. Законы рисунка, заложенные еще издревле, диктуют художникам, что при положении головы в профиль (равно как и при трехчетвертном повороте) глаз строится по форме треугольника. Если голова в положении фас, то глаз строится в форме ромба.

В природе нарушение каких-либо законов карается справедливым возмездием. Изобразительное искусство не является исключением. Нарушение законов рисунка наказывается его зрительным невосприятием. Миндалевидные глаза египетских богов смотрятся с современных позиций нелепо и во многом в связи с тем, что профильные изображения божеств египтян наделялись трапециевидным рисунком глаза.

Если экстраполировать эти законы на монетные портреты Петра III, то можно обнаружить весьма любопытную особенность. Большая часть рублевых монет несет образ императора с «дурным», а точнее с неестественным глазом, который строится в форме неправильной» трапеции. Такой глаз получается если делать зрачок в виде впадины или углубленной круглой точки. В такой манере гравировали глаз на большинстве монетных портретах Петра III. Получается, что профиль императора обращен вправо, а глаз смотрит на 90 градусов в другую сторону - на зрителя. Эффект усиливается, если зрачок зачернен патиной. Такое анатомо-физиологическое построение в природе наблюдается у птиц. Вспомним, как на сленге коллекционеров нередко называют Петра III на его монетах - «дятел». Не потому ли чудаковатость некоторых портретов императора оказалась подспудно связана с особым рисунком глаза, который способствовал рождению неблагозвучного прозвища. Такая манера гравировки глаза не типична для других монет императорского периода. Особой строкой выделяются различия в изображении бюста: плоский или выпуклый чекан (признак применим и к голове), широкий или узкий обрез рукава, три или четыре ранта ворота на шее, особенности в укладке мантии. Эти признаки могут дополнить идентификацию штемпельных вариантов монет.

Наглядными критериями разграничения рублевых монет служат надписи. Удобным признаком является расположение конца легенды по отношению к бюсту. Например, на лицевой стороне слово «ВСЕРОС может соприкасаться с бюстом, находиться близко от него или на значительном расстоянии.

Характер расположения знака монетного двора по отношению к бюсту также бывает полезным. Например, буквы «СПБ» или «ММД» по-разному проецируются на обрез рукава. Знак монетного двора иногда соприкасается с обрезом бюста или, наоборот, в разной степени отстоит от него. Все эти особенности можно применять для идентификации штемпельных разновидностей.

Удобным и очевидным критерием распознавания оригинального штемпельного варианта рублей со знаком «СПБ» является точка в конце легенды на лицевой стороне. Редким является экземпляр, у которого точка регистрируется в начале круговой надписи. Оборотная сторона также имеет свои особенности, связанные, как уже указывалось, с местом чеканки монеты. На обороте рублевиков со знаком «ММД» по обеим сторонам хвоста стоят инициалы ДМ». Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет индекс НК». Буквы знака минцмейстера могут быть малыми или большими, они, благодаря воле резчика, способны локализоваться вблизи у хвоста или лап орла, или, наоборот, быть расположенными в отдалении от них, естественно, в рамках соответствующего монетного поля.

Второстепенным отличительным признаком может служить точка после слова «МОНЕТА», локализация которой варьирует относительно центрального хвостового пера. Она может располагаться справа и слева от центрального пера, причем в разной степени удаления от него.

Нередко точку можно обнаружить непосредственно под центральным пером.Монеты Петра III лишены орфографических ошибок в надписях, а также явных оплошностей в изображениях, таких как, например, отсутствие латинских I в монограмме на рублевиках Петра I. Вместе с тем досадные искажения, связанные с небрежностью резчика, можно обнаружить. Так, при всей четкой организации оформления оборотной стороны, встречаются экземпляры, у которых набекрень» расположена большая корона над головами орла.

Нередко обнаруживается штемпель с изображением скипетра, лишенного верхнего декора, отчего создается впечатление, что императорская регалия заканчивается стилизованной латинской V. Такие особенности носят случайный характер и связанны либо с нечеткой работой гравера, либо с нарушениями технологического процесса.

Все эти признаки или их комбинация определяют своеобразие экземпляра и при формировании коллекции с поштемпельным подбором монет могут учитываться. Ведь никого не удивляет, когда коллекционер с заметным волнением приобретает монеты Петра II с ошибками в имени - ПЕРТЬ, или браком в написании титулатуры Екатерины I - САМОДЕРИЦА., вместо САМОДЕРЖИЦА., и трепетно включает их в свое собрание.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Источники: Монеты императора Петра III. Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. Петрунин Ю.П. Издание 2010 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

«Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ...» - по праву считает В.В.Уздеников...
и вносит уточнение: «...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным».

Свое представление о редкости А.Ильин и И.Толстой формулируют так: «Мы считаем монетой редкой и важной такую, которая по изображению является исключительной и в следующих годах не повторяется». Как видим, даже у наиболее авторитетных нумизматов - различное мнение о такой важной для монеты характеристике, как степень редкости. Предоставим ученым в конечном счете сформулировать достаточно ясное и четкое определение степени редкости монеты. Мы же только на примере рублевиков Петра II приведем некоторые наблюдения, свидетельствующие о том, что вопрос о редкости нумизматического объекта далеко не так прост, как кажется при первом рассмотрении, и может обернуться неожиданной стороной.

Общеизвестен рублевик 1728 года - с ошибкой в имени монарха - ПЕРТЬ. Авторы всех известных каталогов единодушно, правда, в различной степени, отмечают его редкость. Вместе с тем это обстоятельство не бесспорно. Смотря с чем сравнивать и от чего отталкиваться. Если рассматривать рубль на фоне остальных рублевых монет Петра II, на которых имя императора начертано правильно, то, действительно, рублевик с ошибкой встречается редко.

С другой стороны, портретная сторона данного экземпляра встречается на монетах, отчеканенных тремя разными парами штемпелей, известных автору (илл. см. в книге «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Последнее обстоятельство, пусть и не точно, но все же ориентирует на выпуск значительного объема монет с необычной надписью. В то же время рядовой рубль, изготовленный одной штемпельной парой, имеет меньший запас отчеканенных экземпляров и, следовательно, более редок. При всей неоднозначности эта ситуация наводит на размышления о необходимости разработки унифицированных подходов к понятию и оценке редкости.

То же самое можно сказать и о редком, согласно каталогам, рубле, датированном 1729 годом, который примечателен особым портретом "без лент в парике". Лицевая сторона рублевика обнаруживается в сочетании с тремя разными штемпельными разновидностями реверса (илл. см. в упомянутой книге).

Оба примера демонстрируют рублевики, популярные особенно среди любителей-коллекционеров. Каждый собиратель считает престижным обладать хотя бы одной разновидностью этих рублевых монет. Такое желание вполне естественно и проистекает из сущности коллекционирования. В то же время монета, несущая портрет с исключительными художественно-эстетическими достоинствами, но лишенная эффектных неожиданностей в оформлении, зачастую проходит незамеченной.

Очевидно, что экземпляры, выделяющиеся из общего ряда монет регулярного чекана, среди собирателей пользуются повышенным спросом, что по законам рынка приводит к росту цен и искусственному завышению их коллекционной значимости. Яркий пример тому - особое тяготение любителей-коллекционеров к юбилейным монетам. Скорее всего такое положение вещей обусловлено доминирующей стандартной направленностью в подборе коллекции. Последнее обстоятельство окрашено и частично индуцировано фактором популярности - своего рода спортивным интересом и в некоторой степени модой.

Исключительность монеты, в том числе рублевика Петра II, может проявиться не обычными, но малозаметными элементами и не быть отмечена в каталогах. Например, рублевик 1729 года известен благодаря портрету "с 5 трилистниками перед наплечником". Только один из двух рублевиков, имеющих на лицевой стороне указанный портрет, обладает реверсом, на котором до и после слов надписи отмечаются точки.

Отсутствие указаний в каталогах на точки в легенде реверса скорее всего объясняется тривиальными причинами - в поле зрения ГМ попал экземпляр с «непрочеканом» упомянутых деталей оборотной стороны из-за изношенности штемпеля. Впоследствии фототипия этого рублевика использовалась другими авторами. (Рудименты точек можно разглядеть при внимательном рассмотрении иллюстраций - илл. см. в упомянутой книге).

С точки зрения оценки степени редкости данный экземпляр отнесен к монетам обыкновенным. Правомерность такой оценки не бесспорна. Достаточно вспомнить рубль 1728 года, на оборотной стороне которого в надписи присутствуют ромбики: согласно каталогам этот рубль считается редким.

Общеизвестно, что существует много не описанных монет, в том числе высокого номинала. Как быть с оценкой степени редкости при встрече с новым экземпляром? Например, в доступной литературе не описан рублевик Петра II, датированный 1727 годом, с единственной звездочкой - на реверсе после слова ЦЕНА (илл. 4). Надо ли отнести данный экземпляр к разряду редких и если да, то какова степень его редкости?

Многолетний опыт поштемпельного собирательства рублевиков Петра II позволил автору этих строк обнаружить еще один объективный фактор, влияющий на объем чеканки определенной разновидности монеты, а значит, с известным допущением, - формирующий степень редкости экземпляра.

Вопрос касается чеканки монет «по остаточному» принципу, когда штемпельная пара комплектуется из составляющих, которые уже были в эксплуатации. Последнее обстоятельство заведомо предполагает сокращение производственного ресурса бывшего в употреблении штемпеля, особенно в тех случаях, когда уже наметились признаки разрушения рабочей поверхности инструмента.

Примером может служить рубль из каталога ГМ, который в описании монет обозначен как № 147 (илл. см. в упомянутой книге). Маститые коллекционеры, равно как и ученые-профессионалы, при оценке редкости опираются на личный опыт и мнение коллег. К сожалению, анализ крупных нумизматических коллекций и учет сведений классических работ нумизматов прошлого и позапрошлого веков не вносят исчерпывающей ясности в ответ на вопрос о степени редкости монеты, поскольку со временем существенно сокращаются нумизматические объекты императорского периода. Выход может быть найден в разработке объективных и динамичных, одновременно простых и понятных критериев оценки коллекционной значимости монеты.

Претендентом на роль такого показателя может стать индекс встречаемости. Применительно к рублевикам Петра II он определяется следующим образом. На первом этапе необходимо подсчитать все монеты Петра II рублевого номинала, которые выставлялись на 10 наиболее популярных отечественных и зарубежных аукционах за последние 10 лет. Выяснить, сколько раз среди этих монет встречалась искомая разновидность. Затем провести пересчет встречаемости этого экземпляра на 1000 рублевиков. Полученная величина и будет индексом встречаемости (ИВ). (Подробности расчета приведены в упомянутой книге).

Таким образом, к традиционным критериям оценки коллекционной значимости монеты может добавиться объективный показатель. Комплексный учет всех факторов даст возможность более точно определить цену, обменный эквивалент и, наконец, редкость искомого экземпляра.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Источники: Известный и неизвестный рубль Петра II. Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. Петрунин Ю.П. Издание 2007 г. с автографом автора!

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены, работы медальеров атрибутированы и можно уверенно перевернуть эту страницу отечественной нумизматики. Однако не все так просто и ясно. Позволим предположить, что С. Юдин, так же как и Т. Иванов, создавал штемпеля, которые использовались для изготовления государственных монет Петра III регулярной чеканки.

Для начала воспроизведем логическую цепь, которая отвечает на вопрос, почему автором стандартного рублевика 1762 года с портретом Петра III считается Т. Иванов. Да по той простой причине, что экземпляры с подписью С. Юдина в обрезе рукава существуют в единичных экземплярах - значит работы медальера не были утверждены и таким образом не получили серийного производственного тиражирования. Документы свидетельствуют, что работа по изготовлению пробных образцов была поручена также Т. Иванову, следовательно для массового выпуска были высочайше одобрены монеты, принадлежащие его резцу. Не беда, а хвала автору, который в силу природной скромности, не подписал свое творение!

Однако природная скромность позволила через полгода Т. Иванову в течении не одного десятилетия ставить свои инициалы на рублях Екатерины II. Таким образом, эту субъективную компоненту можно из анализа исключить.

Объективный же фактор заключается в том, что до настоящего времени нет ни одного документа, который бы свидетельствовал, что пробный образец рублевика работы С. Юдина был отвергнут, а монета, созданная Т. Ивановым, принята к промышленному производству.

Позволим высказать некоторые соображения о том, почему С. Юдин не мог быть выведен из списка лиц, осуществляющих монетный передел. 30 января 1762 вышел Указ Сената «О чеканке рублевиков по Высочайше утвержденному образцу». Как следует из документа образцом явился «абдрук» или живописный эскиз рублевой монеты. На тот момент на монетном дворе было лишь два медальера, чей профессионализм позволял гравировать августейший профиль - С. Юдин и Т. Иванов, которые и были привлечены к работе «с крайним поспешением». Этот факт документируют соответствующие Указы Монетной Канцелярии. Причем документы неоднократно упоминают фамилии мастеров именно в такой последовательности - на первом месте ставится имя С. Юдина. Если полагать, что его пробные рублевики были отвергнуты в качестве образцовых, это совсем не значит, что мастер был отстранен от работы. Было бы непозволительной роскошью отказаться от услуг первоклассного медальера, равно как и нелепо предположить его использование в качестве простого копииста, воспроизводившего штемпеля Т. Иванова.

Остается определить, как же был задействован ведущий специалист монетного двора. Может он был определен к подготовке медали на кончину Елизаветы Петровны, в то время как Т. Иванов без устали резал монетные штемпеля? Действительно, существует соответствующая медаль с подписью С. Юдина. Но такая работа не могла заполнить все рабочее время мастера. Уместно заметить, что к работе над медалью аналогичного содержания был привлечен и Т. Иванов, о чем свидетельствует его подпись на миниатюре. То есть, Иванов в такой же степени тратил свое рабочее время на изготовление памятной медали, как и его визави. Очевидно, что Юдин продолжал трудиться на монетном дворе, но остается не до конца ясным , какую же работу он там выполнял.

На тот факт, что С. Юдин по-прежнему активно привлекался к созданию портретных штемпелей говорит более поздний Указ Монетной Канцелярии, датированный 22 февраля, в котором предписывалось «медальерным мастерам Юдину и Иванову» в экстренном порядке изготовить «контр-пунцоны», другими словами маточники, для чеканки «империальной монеты» и полтин. Из документа следует, что живописный «абдрук» или по-современному эскиз монет прилагался. Как известно, империалы, равно как и полтины, были выпущены в различных штемпельных вариантах. Портреты императора на них выполнены в разных художественных стилях. Все они не подписаны. Нельзя исключить, что существование штемпельных разновидностей обусловлено трудом разных медальеров. Можно ли определить, какие штемпеля принадлежат работе Юдина, а какие вышли из-под резца Иванова? Объективных и однозначных механизмов для решения этого вопроса не найти.

Однако, на основании вышесказанного можно сделать два важных в рамках настоящей работы предположения: первое - С. Юдин продолжал активно работать на монетном дворе над монетными штемпелями, предназначенными для массового выпуска; второе, и это самое главное, - нельзя исключить, что в категорию этих монет, были включены рублевики регулярной чеканки. Если предположения верны и соответствуют реальному положению вещей, то возникает естественное желание: как в массе рублевиков Петра III найти монеты, с которыми можно было бы ассоциировать имя медальера.

Задача на первый взгляд не разрешимая. Вместе с тем, обнаруживаются ниточки, которые помогают связать имена медальеров с некоторыми штемпельными оттисками. И помогут нам в этом деле иконографические инструменты. Достоверно известно, что С. Юдин создал три монетных штемпеля: с портретами Елизаветы Петровны на червонце 1757 г. и пробном рубле 1758 г., а также портретом Петра III на пробном рублевике, датированным 1762 г. (рис. 2). Все эти монеты подписаны автором. Портреты объединяет общий стиль гравировки. Все они выполнены в низком рельефе, что предохраняет их от быстрого износа в процессе обращения. Лицам портретируемых моделей придана выразительность, отвечающая требованиям идеализированного портрета. Тщательно проработаны детали бюста и подробности прически.

Теперь обратимся к рублевикам Петра III регулярного выпуска. Стандартные рублевики, один из которых выпускался на Московском монетном дворе, другой в С.-Петербурге. Монету со знаком ММД отличает относительно плоский чекан. Портрет на лицевой стороне не лишен привлекательности, его автор явно стремился придать персонажу идеализированные черты. Все детали портрета вплоть до прядей парика и косицы тонко проработаны. Создается впечатление, что творческий почерк на рублевике тот же, что и на монетах с подписью С. Юдина.

Изображение Петра III на рубле со знаком «СПБ» исполнено совершенно в другом стиле. Покатый лоб, вытянутый нос и сомкнутый в кривой линии рот наряду со скошенным подбородком создают профиль, далекий от привлекательности. Высокий рельеф изображения, который обеспечивает игру светотени и выгодно влияет на зрительное восприятие, должен был бы подчеркнуть фактуру парика. Однако этого не происходит. Нейтральная гладкость текстуры лица распространяется на всю голову, лишая портрет линий и контуров, которые обычно создают оптический эффект гармонии и красоты портетируемой модели.
Таким образом на рублях Петра III определяются два иконографических варианта портрета, отличающихся рисунком и манерой исполнения. Очевидно, что штемпеля резали различные мастера. Скорее всего таковыми были С. Юдин и Т. Иванов. Списать иконографические различия штемпельных оттисков на работу копиистов не логично. К тому периоду в технологию монетного дела прочно вошли маточники, штемпеля для которых резали медальеры-профессионалы. Роль «авторского» влияния копииста на модификацию штемпеля, по всей видимости, сводилась лишь к вариантам надписи, литеры которой набивались по-разному в их привязке к деталям портрета.

Косвенным свидетельством в пользу предположения того, что рублевик с портретом петербургского образца был вырезан Т. Ивановым, может служить штемпель оборотной стороны. Известно, что с 1757 по 1761 гг. на С.-Петербургском монетном дворе стали чеканиться рубли с портретом Елизаветы Петровны, созданные Т. Ивановым,. На реверсе этих рублевиком до 1761 г. набивались гербовые орлы Ж.А. Дасье. Однако в 1761 году портретные стороны штемпелей работы Т. Иванова стали комплектоваться штемпелями с гербовым орлом того же мастера. По существу Т. Иванов модифицировал орел Дасье, сохранив его контуры, однако привнес заметные подробности оперения, которые придали изображению авторскую новизну. Именно этот вариант орла стал чеканиться и на рублях Петра III на Петербургском монетном дворе. Логично предположить, что совсем недавно им же разработанный штемпель орла, Т. Иванов решил включить в комплект штамповочных инструментов для производства монет Петра III.

Вышеизложенное не дает основание думать, что в Москве изготавливались только монеты работы Т. Иванова, а в северной столице - С. Юдина. В массе рублевиков со знаком «СПБ» иногда регистрируются экземпляры с отчетливо выраженными характеристиками монет московского типа.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] =>

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве”. Это обстоятельство впоследствии неоднократно подтверждалось российскими нумизматами и стало хрестоматийным.

Вызывает естественное сомнение тот факт, что за годы работы на монетном дворе (а это как минимум 35 лет) выдающийся медальер оставил после себя лишь три монетных штемпеля. Объективные трудности в атрибуции нумизматического материала XVIII в. заключаются в том, что не в традиции русских «штемпельного дела мастеров» было подписывать свои работы. Дефицит источниковедческих сведений усугубляет сложности в идентификации авторства подавляющего большинства монет этого периода. В настоящей работе сделана попытка привлечь иконографические инструменты в процесс расшифровки авторской принадлежности ряда монет, выпущенных в период царствования Елизаветы Петровны, в пользу российского медальера С. Юдина.

Юдин Самойла Юдич (1730–1800) потомственный монетчик, поступил учеником на Московский монетный двор в 1741 году. Обучался медальерному искусству у Б. Скотта. Прославился как автор многочисленных медалей на деяния императрицы Екатерины II. Его резцу принадлежит ряд оригинальных портретных миниатюр, а также ретроспективных медалей на события в эпоху Петра Великого.

Не мог обойти вниманием Юдин и царствующую императрицу Елизавету Петровну. Сделанная им превосходная копия портрета правительницы увековечила Елизавету на медалях по случаю ее коронации. Этот же портретный штемпель впоследствии был использован при создании медали на смерть Елизаветы. С. Юдин активно сотрудничал с Т. Ивановым, Г.Х. Вехтером и даже Ж.А. Дасье, создавая многофигурные композиции на оборотной стороне медалей.
В рамках настоящей работы нас интересует изготовленный Юдиным штемпель для чеканки государственной монеты - червонца 1757г. в качестве исходного иконографического маркера. Портрет, выгравированный на червонце, подобен изображению Елизаветы, на рублевике работы Б. Скотта. Действительно не вызывает сомнения сходство в композиционном построении лицевой стороны монет. Рисунок головы, прически, платья на обоих образцах свидетельствует о едином эскизе или другом эталоне, по образцу которых были резаны штемпеля, а также о несомненном влиянии учителя на творчество ученика. Однако сходство на этом заканчивается. Портрет, исполненный Юдиным, характеризуется более крупными чертами лица, менее рельефной пластикой. На червонце голова императрицы значительно больше и, в отличие от работы В. Скотта, ее не назовешь «кукольной» головкой.

Логика событий подсказывает, что Б. Скотт в процессе подготовки учеников, которая началась с 1748 года, постепенно стал поручать им самостоятельные работы, в результате чего появился червонец 1757 года. Маловероятно, что упомянутая монета была единственным самостоятельным опытом С. Юдина в монетном деле. Юдинский стиль, на наш взгляд, можно различить и на других монетах, в частности, предназначенных для корпоративных целей.

Не правда ли, брутальная пластика изображенного персонажа на «дворцовых» монетах перекликается с портретом Елизаветы на червонце 1757 года?

Нельзя также исключить, что молодому мастеру было предоставлена возможность испытать свои профессиональные навыки в создании пробных монет. Портрет императрицы, изображенной на «елизаветинском золотом» проработан более тщательно. Однако стиль и фактура рельефа не свойственны манере Б. Скотта, и, по всей видимости, принадлежат другому медальеру. Вероятнее всего портрет гравировал С. Юдин. Большая голова императрицы, лишенные миниатюризации черты лица, резанные в низком рельефе, – могут свидетельствовать, что автором портрета вполне мог быть Юдин. Привлекает внимание еще одна пробная монета номиналом в 1 копейку. Редкая монета (!! – В.В. Уздеников) на лицевой стороне демонстрирует портрет Елизаветы Петровны. Типологические свойства портретируемой очень близки к таковым, которые мы видим на червонце работы С. Юдина. Возможно, и на этой монете запечатлены плоды творчества молодого мастера.

Таким образом, иконографический подход дает возможность предположить, что творческая активность С. Юдина в монетном деле была значительно выше, чем это отражено в известных документах и исследовательских работах. Червонцы с портретом работы С. Юдина выпускались на Петербургском монетном дворе общим тиражом 120 680 штук. Поэтому коллекционерам, формирующим свое собрание с учетом штемпельных вариантов, следует быть готовым к появлению неопубликованных вариантов монет.

Недавно на одном из аукционов на торги был выставлен новодел червонца Елизаветы Петровны, датированный 1755 годом. В рукаве портрета значится буква «Ю». Похоже, что экземпляр сделан другими штемпелями – лицевая и оборотная стороны монеты имеют отличия от червонца с датой 1757 г., изображенного на рисунке 3А. Великолепная сохранность монеты дает возможность визуально приблизиться к пластическому решению портрета императрицы и проникнуться стилем гравировки С. Юдина.

Изложенные в настоящей работе обобщения и аналитические выводы отражают субъективное мнение автора. Работа носит сугубо гипотетический характер.

[~DETAIL_TEXT] => Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.»

Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле. Иконографические разновидности Петра II на рублевых монетах принято в упрощенном варианте разделять на три типа:

1) портрет образца 1727 года
2) портрет образца 1728 года
3) портрет образца 1729 года

Рубли 1727 года выпускались на монетных дворах Санкт-Петербурга и Москвы. В оформлении лицевой стороны они отличались по ряду параметров (степень рельефности изображения, наличие знака монетного двора и т. д.), однако общим было изображение Петра II, привлекательного юноши.
Если сравнить образ императора, отображенный на монетах 1727 года, с живописной трактовкой его на официальных портретах, выполненных Каравакком и Людденом, то выявить их портретное сходство, при всем желании, проблематично. Это вполне объяснимо обычным в таких случаях фактором спешки в изготовлении монет новоявленного правителя — с одной стороны, и отсутствием художественного образца — с другой. Парадные портреты Петра II, на которые могли бы ориентироваться медальеры, не могли появиться сразу после воцарения, так как их создание требовало соответствующей подготовки и значительного времени. В таких условиях руководители монетного производства, по всей видимости, пришли к компромиссному решению – чеканить монеты с идеализированным портретом молодого человека, облаченного в богатые монаршие одежды, с подобающими императору аксессуарами. Круговая надпись не оставляла сомнений в том, что на монете изображен Петр II, император и самодержец всероссийский.

Портреты Петра II образца 1729 года на рублевых монетах с иконографической точки зрения согласуются с написанными к тому времени парадными живописными полотнами, на которых просматривается знакомый профиль с большим носом и вытянутым вперед лицом. Факт портретного сходства персонажа на рублевиках и представительских портретах трудно отрицать. Поразительное сходство портретов можно проследить также, сопоставляя рублевики образца 1729 года и прижизненную гравюру Петра II, на которой император представлен в профиль.

Таким образом, физиономические особенности, запечатленные на портрете императора на рублевиках 1727 и 1729 годов, пусть и с трудом, но находят свои объяснения.

В особом ряду — рубли с портретом образца 1728 года. Портрет Петра II на них, по сравнению с портретом предыдущего года, претерпел удивительную метаморфозу. Идеализированное изображение юноши с мягкими силуэтными линиями сменило изображение зрелого мужчины. Черты его лица грубы и тяжеловесны. Суровое выражение лица и массивный подбородок подчеркивают мужественность правителя и воина. Общее впечатление — изображен мудрый государственный деятель, закаленный в боях, с большим жизненным опытом. Все это никак не укладывается в существующие представления о юном императоре.

С чем связаны такие разительные перемены? Какие живописные источники или другие факторы заставили монетчиков изменить на рублях иконографическую трактовку изображения Петра II? Ответить на эти вопросы затруднительно. Известные исследователям документы по монетному делу того времени не содержат сведений, объясняющих смену портретного типа императора на рублевых монетах 1728 года. «…Нет ни указа, ни какого-либо другого акта, который бы намекал на изменение портрета», — замечает в этой связи великий князь Георгий Михайлович. Остается лишь предположить причину изменений.
Попробуем выдвинуть гипотезу о том, что на рублевиках с портретом образца 1728 года изображен светлейший князь Александр Данилович Меншиков, и рассмотрим предпосылки, дающие основание для такого предположения.

Во-первых, тот факт, что Меншиков ранее использовал возможности монетного дела для увековечивания и прославления собственной персоны, уже доказан. В.В. Уздеников провел оригинальное исследование, свидетельствующее о том, что светлейший князь, «нарушая все каноны,.. предпринимает попытку поместить на общегосударственной монете объединенный вензель – свой и императрицы». Речь идет об экземпляре, известном как «меншиков гривенник», который планировался к массовой чеканке в 1726 году при Екатерине I. Как удалось пронырливому и хитроумному Меншикову внедрить свой вензель в вензель императрицы, видно из рисунка В.В.Узденикова (см. книгу Ю.П. Петрунина «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Несмотря на то, что гривенник не был отчеканен миллионными тиражами в качестве разменной монеты, к чему стремился светлейший князь, его главная задумка удалась – монета носит его имя и исправно служит ему своеобразным памятником. Предпринятая авантюра сошла ему с рук, и Меншиков, чувствуя свою силу и безнаказанность, решается на следующий, еще более рискованный шаг – поместить на государственной монете свой портрет, замаскировав его круговой надписью, информирующей о том, что императором и самодержцем всероссийским является Петр II. В высшей степени казуистически выглядит в этом свете гипотетический портрет Меншикова. Выходит, что круговая надпись на рублевике, декларирующая титулатуру Петра II, носит дополнительный характер и лишь гармонично обрамляет портрет действительного правителя российского государства. Легенда в этом случае приобретает особый, многозначительный смысл. В том, что изображенный на рубле 1728 года персонаж подозрительно напоминает Меншикова, можно убедиться, рассмотрев многочисленные живописные портреты князя, а также его великолепный бюст работы знаменитого Растрелли, и сравнить их с портретом на рублевиках.

Во-вторых, сконцентрировав в своих руках безграничную власть, Меншиков активно заправлял делами монетного двора. Приведенные факты прямо или косвенно указывают на то, что для удовлетворения своего тщеславия Меншиков вполне мог замахнуться и на государственную монету, используя ее не только в качестве памятника, но и для самоутверждения. Однако это предположение имеет веские контраргументы. Например, бросается в глаза временное несоответствие между ссылкой светлейшего князя и датой рублевых монет с его гипотетическим портретом. Действительно, Меншиков был направлен в Сибирь в сентябре 1727 года, а искомые монеты датированы 1728 годом. Четыре месяца для монетного производства — большой срок, в течение которого можно спокойно поменять монетный тип. Однако этого не произошло. Объяснить этот феномен можно по-разному. Так, предположим, что монетчики, будучи связанными с Меншиковым предыдущими деяниями, не решились ослушаться всесильного князя и фельдмаршала, не без основания опасаясь его скорого возвращения. Поэтому задание Меншикова неукоснительно выполнялось, резчики исправно трудились над новым портретом. Благо, отклонения в трактовке изображения императора тогда преследовались не так сурово, как нарушения весовых характеристик монеты или пробы монетного металла. Эти параметры соблюдали строго. А смену портретного типа на рублевиках всегда можно было объяснить «творчеством» нерадивых копиистов.

Существуют и другие причины, свидетельствующие о заурядном характере временной нестыковки событий. Так, известно, что монетные дворы нередко датировали продукцию с опережением или отставанием от реального времени чеканки монет. Более вероятна первая, чисто субъективная причина. Интересно, что типологические характеристики портрета Петра II образца 1728 года со временем подверглись изменениям. По всей видимости, когда стало ясно, что некогда могущественный Меншиков лишился власти окончательно и безвозвратно, было решено постепенно заменить портреты. В конце года чеканились рублевики, на которых изображение императора вновь приобрело спокойные и приятные черты лица. В таком же идеализированном стиле трактовался облик императора и в 1729 году, до тех пор, пока не произошла очередная и последняя смена портрета Петра II.

Автор отчетливо понимает натянутость приведенных фактов и предположений в попытке найти их логическую взаимосвязь. В оправдание можно лишь сказать, что из-за дефицита документального материала приходится порой домысливать и гипотетически реконструировать события. С благодарностью приму критику в свой адрес, в том числе и нелицеприятную особенно если это поможет установить истину.

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] =>

1) портрет образца 1727 года
2) портрет образца 1728 года
3) портрет образца 1729 года

Задать вопрос автору в Книге Почетных Гостей

[~DETAIL_TEXT] => Список составлен по старшинству и в соответствии с производственным делением Монетного Двора на части: химическую (плавильно-лабораторную) - позиции 3–7, механическую (собственно монетно-медально-тиснительную) - позиции 8–12, медальерную (медально-штемпельную) - позиции 13–18. Отдельно показаны самостоятельные должности, общие для Монетного Двора (кроме управленческо-канцелярских и хозяйственных) - позиции 19–22. Должности неклассных чинов (мастерские, ученические) показаны в конце списка - позиции 23–32. В скобках указаны года сведений по Адрес-календарям (частично прослеженные по формулярным спискам). Должность медальерного кондуктора (позиция 24) появилась после учреждения в 1834 году Горной технической школы при СПб-Практическом технологическом институте; на нее определялись в службу выпускники этой Школы. Медальерный студент (позиция 2 находился в службе на Монетном дворе и учился за казенный счет в Академии художеств (например, Я.Я.Рейхель в 1802 году). Пробирные ученики (позиция 30 ) с 1842 года обучались в специально учрежденном СПб-Пробирном училище; медальерные ученики (позиция 31) с 1834 года – в Горной технической школе.

1. Вардейн (1770–1830); начальник СПб-Монетного Двора (1835–1917).
2. Помощник начальника СПб-Монетного Двора (1835–1917).
3. Начальник химического производства (1835,1850,1865); управляющий химической частью (1875).
4. Лаборант лаборатории разделения золота от серебра (1810,1815,1820,1825); управляющий лабораторией разделения золота от серебра (1835,1850,1865,1885,1895,1915), лабораторией разделения металлов(1910); помощник управляющего химической частью (1875).
5. Старший и младший помощники(1835,1850,1865), помощник (1885,1895,1910,1915) управляющего лабораторией РЗС-РМ.
6. Помощник лаборанта лаборатории разделения золота от серебра (1820); производитель проб (1835), пробирер лаборатории РЗС-РМ(1850,1865,1910,1915); пробирер и химик (1875,1885,1895).
7. Управляющие: лабораторией для очищения платины (1835,1850,1865), центральной плавильней (1835,1850,1865,1885), обработкой соров и медеплавильной (1835,1850,1865); помощники управляющего химической частью (1875).
8. Начальник механического производства (1835,1850,1865); управляющий механической частью (1875,1885,1895); управляющий монетными переделами (1910,1915).
9. Минцмейстер (до 1820), минцмейстеры по переделам (золотому, серебряному, 1820); управляющий золотым (серебряным, платиновым) переделом (1835,1850,1865), помощник (1875,1885), старший помощник управляющего механической частью(1895), монетными переделами (1910,1915); заведующий медным переделом (1885).
10. Помощники минцмейстеров по переделам (золотому, серебряному, 1820); помощники управляющих переделами (золотым (серебряным, платиновым, старшие и младшие; 1835,1850,1865); помощник заведующего медным переделом (1885).
11. Минцмейстер по медальному переделу (1820); управляющий медальным переделом (1835,1850,1865).
12. Минц-пробирер (1815,1820); производитель проб (1835), пробирер по переделам (1850,1865,1885,1895); пробирер при переделах (1910,1915): пробирер (1875).
13. Управляющий медальной части (1835), управляющий, заведующий Медальной палатой (1850,1865,1895); заведующий медальной и штемпельной частями МП (1875,1885); управляющий медальной и вспомогательной частями (1910,1915).
14. Помощник заведующего медальной и штемпельной частями Медальной палаты (1875,1885); помощник управляющего МП(1895), медальной и вспомогательной частями (1910,1915).
15. Главный медальер (до 1865).
16. Старший медальер (1820,1850–1915).
17. Мастер по медальерному художеству (1756,1798), медальер (1805, до1835).
18. Младший медальер (1850,1865,1885,1895).
19. Пробирный мастер при Пробирной палатке (1798,1815); производитель проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835); главный пробирер (1850,1865); пробирер (1875,1885); пробирер-контролер (1895,1910,1915).
20. Старший пробирный ученик (1820); помощник производителя проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835).
21. Машинный мастер (1810), механик (до 1835,1875,1885,1895); смотритель Механической палаты (1850,1865); механик-консультант (1910,1915).
22. Инженер для технических поручений (1910,1915).
23. Монетные мастера.
24. Медальерный кондуктор.
25. Медальерные мастера, мастера по медальерной части.
26. Штемпельные мастера.
27. Мюнцграверы (1800-е); резчики штемпелей.
28. Медальерный студент.
29. Подмастеры (подмастерья).
30. Пробирные ученики.
31. Ученики медальерного искусства, медальерные ученики.
32. Ученики монетного делопроизводства.
Санкт-Петербургский монетный двор

В апреле 1865 г. Великий князь Александр Александрович был провозглашён наследником – царевичем, а через год он сочетался браком с дочерью датского короля Христиана IХ Луизой Софией Фредерикой Дагмарой (Марией Фёдоровной). К моменту восшествия на престол у Александра Александровича было четверо детей: 13 летний Николай, 10 летний Георгий, 6 летняя Ксения и 3 летний Михаил. Сразу же после покушения на Александра II Зимний дворец был окружён поднятыми по тревоге гвардейцами. Императорский двор ждал революционных выступлений, но их не последовало. Не произошло и антиправительственных выступлений в городе и деревне. Годы правления Александра III были временем быстрого капиталистического развития России. Возникли новые промышленные предприятия, строились новые железные дороги. В 1884 году состоялось открытие Екатерининской железной дороги, соединяющей Кривой Рог с Донецким бассейном, в 1886 году была пущена в эксплуатацию Закавказская железная дорога. В 1891 году началось строительство Сибирской железной дороги, которая была завершена в 1905 году. Год 1891-й оказался для России тяжёлым. Во многих губерниях Европейской России прошли голод и мор. В 1894 году 18 августа Александр III отправился лечиться в Крым, но ни море, ни крымский воздух не помогли ему оправиться от последствий давней железнодорожной катастрофы. 20 октября в 2 часа 15 минут пополудни Александр на 50-м году жизни тихо скончался .Тело его перевезли в Санкт-Петербург. 7 ноября в Петропавловском соборе состоялось погребение Александра III.

В царствование Александра III было воздвигнуто много новых храмов, учреждены церковно-приходские школы. Учреждён Крестьянский банк (1882 г.), с помощью которого крестьяне смогли приобретать землю, отменена подушная подать (1883 г.). Военные гимназии были преобразованы в кадетские корпуса. В 1888г. Открылся Томский университет. При Александре III Россия достигла высокой степени могущества и получила решающий голос во всех европейских и азиатских делах. По своему он был человеком доброй воли, как самодержец, обладал искренним чувством ответственности за свой народ и за свою державу. По наклонностям и обучению он был военным человеком, во время войны на Кавказе заслуженно получил Георгия второй степени. Он искренне желал усилить местное самоуправление, для чего в 1889 году был введён институт земских начальников в качестве судебно-административной власти на местах.

Новая монетная система с портретом императора

На протяжении первых пяти лет своего царствования Александр III сохранял обычный тип рубля, который не менялся с 1859 года. Ни один из этих ранних рублей не является обычным, а рубль 1883г. Является редким. За исключением единичных образцов, русские чеканки выпускали без портрета правителя с 1796 года. В честь коронации Александра III было решено впервые отчеканить специальный рубль, совместно с традиционными медалями и жетонами, посвящёнными этому событию. Нарушая все традиции, рубль, посвящённый коронации 1883г, носил изображение действующего царя, на обычных рублях на аверсе продолжали чеканить двуглавого орла 1884 и 1885гг. Существует нафантазированный новодел 1883г, отчеканенный штемпелем лицевой стороны коронационного рубля и штемпелем обратной стороны обычного рубля с гладким гуртом и инициалами ДС под орлом. Гиль с Ильиным и Уздеников считают его редким. Джулиан и Северин – очень редким. В 1885 году была предпринята большая ревизия оперативной структуры Монетного двора и российской монетной системы. Было предусмотрено значительно улучшить работу монетного двора. Россия продолжала придерживаться серебряного стандарта с тем же содержанием чистого серебра в рубле : 4 золотника и 21 доля (18гр). Содержание золота в монетах слегка снизилось, чтобы полуимпериал равнялся 20-и франковой монете. Возможно это следствие переориентации России своей внешней политики, военных и экономических связей с Германии на Францию.

Для установления рублей с портретом императора, медальеры Алексеев, Штейман, Важенин, Стадницкий и Грилихесы получили указание изготовить серии образцов. Точное число выпущенных образцов неизвестно, но их отчеканили в очень ограниченном количестве. Из этих монет Великий Князь Георгий Михайлович получил 6, а граф Иван Толстой 4 образца, по разрешению Императора. Изображение портрета государя на банковском серебре нарушило девяностолетнюю традицию простоты дизайна монеты. Рубль сделали более компактным. Его диаметр уменьшился до 33,7 мм. Тип обратной стороны с видом государственного орла был одобрен сразу. Автором его стал Авенир Грилихес-старший. Интересный факт, скрытые инициалы медальера, АГ были обнаружены на щите со Св. Георгием только в 1977 году. В декабре 1885 г. Императору были представлены на утверждение шесть вариантов его портрета. Он выбрал один – Грилихеса. В 1886 г. Новый рубль был отчеканен с портретами двух размеров. В 1887 г. рубль, кроме этих двух вариантов, имеет различия в портрете и в рисунке бакенбардов Императора. Было введено ещё одно новшество. Инициалы изготовителя на монетах большего достоинства, располагавшиеся под орлом, поместили в квадратные скобки и перенесли на гурт. Кроме того, знак монетного двора СПБ, который сохранялся более 150 лет, начиная с 1886 г. отсутствовал. В 1888 г. был выбран модифицированный портрет последующей чеканки.

Дизайн разменных серебряных монет 20, 15, 10, 5 копеек не менялся с 1859 года. Можно добавить, что мнение, о том, что в годы правления Александра III Медные 5-и копеечные монеты не чеканились – ошибочно. Уздеников в своей статье “Монеты переходных периодов” пишет, что основная часть пятаков 1881 года была отчеканена именно при Александре III. Согласно отчётной документации СПБ монетного двора, в 1881 году было изготовлено 13,824,000 шт. 5-и копеечников, то есть немногим меньше, чем в 1880 году (15,355,000 шт.), а Александр II был убит 1 марта 1881 г. Вполне очевидно, что всего за два месяца 1881 г. монетный двор не мог изготовить весь почти 14 миллионный тираж этой монеты. Так же в документации СПБ монетного двора значится, что чеканка 5-копеечников производилась и в 1882 году ( 1,378,000 шт.), но, вероятно, использовались штемпели реверса, датированные 1881 годом.
А3-2.jpg

Смотрите также:

Монеты императора Александра III в проекте Маркетъ-плейсъ СМ

[~DETAIL_TEXT] => Александр III родился 26 февраля 1845 г. и был вторым сыном Александра II и Марии Александровны. Новый император не готовился в государи, так как на престол должен был после отца вступать его старший сын Николай Александрович. Но случилось непредвиденное: 12 апреля 1865 г. Николай, находясь на южном берегу Франции, на 23 году жизни скончался. Перед смертью он сказал Александру: « Оставляю Тебе тяжёлые обязанности, славный трон, отца и невесту, которая облегчит Тебе это бремя».

Новая монетная система с портретом императора

Смотрите также:

Монеты императора Александра III в проекте Маркетъ-плейсъ СМ

На главную страницу Библиотеки