Поиск

Реклама. Рекламодатель ИП Багичев Р.Р. ИНН 504903094924.

Реклама. Рекламодатель: ИП Зольников Дмитрий Владимирович ИНН 772900240228.

Главная

О клубе

Форумъ

Маркетъ-плейсъ СМ

Скупка и оценка

датские кроны банкноты

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ "Старая Монета"

Офицiальный грейдингъ NGC

Реклама. Рекламодатель: ООО «Инновационные интернет платформы» ИНН 7721330248.

На главную страницу Библиотеки

Начало | Пред. | 11 12 13 14 15 | След. | Конец

Кривоносов Е.В. "Нумизматика и орлянка. Вопросы и ответы. Тезисы."
1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участников игры монетами с насечками?
2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке?
3. В: Почему Вы отрицаете другие версии?
4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками?
5. В: Может ли считаться серьёзным научным исследование с доказательствами о принадлежности насечек к игровым монетам, если не использованы статистические данные?
6. В: Не кажется ли Вам, что сначала надо узнать все правила игры монетами на деньги (в т. ч. правила игры в орлянку)? Без этого невозможно разгадать, для чего же делали насечки.

Прочитано 2677 раз(а)

Девочкин А.Н. "10 рублей 1894 года."
Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года является наиболее часто встречающейся из империалов Александра III, чеканенных по Закону 3380 «Правила о монетной системе» от 17 декабря 1885 года [1]. В 1894 году было отчеканено всего 1007 империалов на Санкт-Петербургском монетном дворе [2, 3]. Однако, только за последние 20 лет, по данным нумизматического портала «Монетный двор» [4] зафиксировано 263 прохода данной монеты. Это количество продаж значительно больше, чем у такой монеты, как 10 рублей 1904 года (тираж: 1 024 510 шт., 180 проходов), но меньше — 15 рублей 1897 года (тираж: 11 900 033 шт., 1100 проходов). Наблюдается явное несоответствие количества только зафиксированных продаж и официального тиража монеты 10 рублей 1894 года.

Прочитано 5853 раз(а)

Голованов Г.Р. "Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II."

В среде искушенных нумизматов и коллекционеров нельзя назвать секретом факт использования штемпелей монет достоинством 25 копеек с портретом императора Николая II для чеканки золотых монет. Однако при изучении нумизматической литературы найти какое-либо описание данного факта, использованных разновидностей портретов, годов чеканки таких монет найти не удалось.
Проведенное исследование нумизматического материала показало, что при чеканке некоторых золотых монет эпохи Николая II действительно использовались штемпеля с портретом императора, предназначавшиеся для чеканки серебряных монет достоинством 25 копеек.

Прочитано 4946 раз(а)

Голованов Г.Р. "К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II."

Прочитано 10572 раз(а)

Романовъ А. "7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества."
Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ).

Прочитано 10773 раз(а)

exkursant "Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов".
История создания, экскурс в технологию, известные варианты, референтный оттиск, монограмма, штемпельный анализ и классификация в технологическом аспекте, авторство отдельных штемпелей аверса и реверса, значение.

Прочитано 242 раз(а)

Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. "Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (с наглядными фото монет)".
Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена неизношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - отцентрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь минимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска.

Прочитано 4467 раз(а)

Горянов И.М., Мурадян М.А. "Таблица оценки сохранности банкнот / The table of the evaluation of banknote condition.".
Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе.

Прочитано 2508 раз(а)

Девочкин А.Н. "Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"
Золотые Российские монеты конца XIX - начала XX веков всегда были объектом повышенного внимания и спроса как для нумизматов, так и простых любителей старины. Не чужды этой темы и инвесторы, привлеченные доступностью и высокой ликвидностью монет этого периода.
Многочисленные исследования, посвященные данным монетам, до сих пор не смогли дать ответы на многие вопросы, в т.ч. времени выпуска больших тиражей 10 и 5 рублевых монет с использованием различных штемпелей.
Изучение монетного сплава физико-химическими методами может дать некоторую подсказку и оказать помощь как в комплексном нумизматическом исследовании, так и в определении подлинности конкретной монеты.

Прочитано 8540 раз(а)

Голованов Г.Р. "К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом."

Прочитано 5436 раз(а)

Начало | Пред. | 11 12 13 14 15 | След. | Конец

1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участников игры монетами с насечками?

О: Во-первых, это было настолько очевидно и обыденно, что современники игры не обращали на это внимания. А в наше время никто серьёзно не занимался поиском таких свидетельств.

Во-вторых, свидетельства есть. (См. Глава 1. [9]) Например, igorl971 на сайте «Самара нумизматика» пишет; «Здравствуйте, может кто и помнит, выкладывал монетки с насечками, а одну из них, которую нашел у своей прабабушки 1900 г. р. Сегодня решил спросить у ее младшего сына про эти самые насечки, ему кстати уже 80 лет, и вот что он мне сказал, что эти насечки делались для игры в орлянку, и стенку, но насечки делались не для метки, а для того, чтобы ее было поудобнее кинуть, т. е как бы специальный зацеп. (Так что не судите строго, что сказали, то и передал)».

Достоверность подобных показаний трудно проверить. Поэтому я такие свидетельства не искал. Считаю, что достаточно изучения общей картины развития орлянки в России и изучения артефактов. Самыми лучшими «свидетелями и участниками» являются сами монеты.

2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке?

О: Потому и не упоминается, что никто не изучал это явление. Есть другие названия, которые не передают точно смысла, вложенного в понятие: монета-фишка — монета, приспособленная для игры в орлянку путем самодельного (вне монетного двора) нанесения насечек (запилов) по периметру аверса или другими способами «улучшенная» орлянщиком.

Известны монеты с насечками не для игры («тесторезки», колесики для керосинок и др.) А термины игровая монета, или метка, могут применяться и к обычным монетам (без каких-либо изменений), т. к. играли и обычными монетами.

3. В: Почему Вы отрицаете другие версии?

О: «Авторы» других многочисленных версий путают понятия — предназначение и применение. Вот такие версии я не могу принять. Главное — для чего делали насечки, а как и где могли использовать — второстепенно. И тут очень важно говорить о конкретном предмете, а не о насечках вообще.

Я не отрицаю насечек на монетах, которые были сделаны не для игры. Есть и такие.

4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками?

О: Вопрос правомочный. Ведь монету подбрасывали высоко, и она ударялась при падении о поверхность. Все дело в том, что, как правило, играли на земляных площадках, наиболее удобных для игры. Их даже, иногда, специально подготавливали (очерчивали, утрамбовывали и т.д.). А, как известно, медь твёрже почвы (поверхность земли). На булыжной мостовой просто неудобно играть в орлянку — монета будет отскакивать, и улетать в непредсказуемом направлении.

Только мальчишки могли играть, где попало и чем угодно. А серьёзные игроки (у которых и были монеты-фишки) орлили в «укромных» местах подальше от полиции.

И если Вы встретите в литературе упоминание о игре в орлянку на тротуаре, площади и т.д. это никак не может быть доказательством против принадлежности монет с насечками — орлянке.

Прежде всего, потому, что могли играть и обычными монетами.

Во-вторых, представление о тротуаре и площади, до революции и даже до середины XX века, сильно изменилось по сравнению с сегодняшним. Например, Красная площадь в Москве была вымощена булыжником лишь в начале XIX века и только в 1930 г. брусчаткой. Что говорить о провинции. Описание площади периферийного города у Гоголя: «Если будете подходить к площади, то, верно, на время остановитесь полюбоваться видом: на ней находится лужа, удивительная лужа! Единственная, какую только вам удавалось когда видеть! Она занимает почти всю площадь. Прекрасная лужа!»

Следы от ударов на гурте есть у монет, которые служили битами в других играх (пристенок, расшибалка и др.). В орлянку монетой не ударяли по монете.

5. В: Может ли считаться серьёзным научным исследование с доказательствами о принадлежности насечек к игровым монетам, если не использованы статистические данные?

О: Моя цель была — определить предназначение насечек на аверсах медных российских монет. Повторяю, я не претендую на истину в последней инстанции. Но, основываясь на достаточном количестве просмотренного материала и опыте, считаю, что решил задачу правильно. И этими знаниями обязан поделиться с будущими исследователями темы и любителями истории. Надеюсь, кому-нибудь пригодятся эти записки. Тем более, читатель увидит, что мои догадки нередко подтверждаются. А «серьёзные» исследования будут. И возможно, начнутся с критики моих опусов. Может, эта книжка и подтолкнет научную мысль. (См. К читателю и комментарии к главе 2.)

6. В: Не кажется ли Вам, что сначала надо узнать все правила игры монетами на деньги (в т. ч. правила игры в орлянку)? Без этого невозможно разгадать, для чего же делали насечки.

О: Отвечаю словами человека, который меня правильно понял:

«1. Есть такая игра орлянка. Есть.

2. Как осуществлялась игра? Бросанием монеты.

3. Сколько игроков принимало участие? От двух и больше.

4. Игроки сменялись, а то, чем играли, оставалось — монета с насечками.

5. Играли на деньги? Не только, играли на любые вещи.

6. Почему монета с насечками? Потому что изначально была монета. Но в данном случае монета, которой играли, должна была отличаться от остальных монет, она выполняла функции, как например, игральных карт или игральных костей.

7. Мог кто-то другой появиться в играющей компании со своей монетой с насечками? Почему бы и нет, мог. Но опять,у него —монета с насечками.

8. Можно было в те далёкие времена чем-то заменить монету с насечками? Теоретически — да, практически — подскажите, чем?

А то, что монеты использовали для чего-то ещё, наверняка так и было. У нас народ на выдумки горазд.» — mrX — никнейм форумчанина. От себя добавлю, что все правила не знает никто. И возможно ли их все узнать? Вполне достаточно того, что уже известно.

То, что кажется мне очевидным, для многих таковым не является. Ответы на некоторые вопросы, может быть, есть в моих тезисах.

Глава 6 из книги Кривоносов Е.В. "Нумизматика и орлянка. Книга вторая. Справочник."

[~DETAIL_TEXT] =>

1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участников игры монетами с насечками?

2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке?

3. В: Почему Вы отрицаете другие версии?

Я не отрицаю насечек на монетах, которые были сделаны не для игры. Есть и такие.

4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками?

Прежде всего, потому, что могли играть и обычными монетами.

О: Отвечаю словами человека, который меня правильно понял:

«1. Есть такая игра орлянка. Есть.

2. Как осуществлялась игра? Бросанием монеты.

3. Сколько игроков принимало участие? От двух и больше.

4. Игроки сменялись, а то, чем играли, оставалось — монета с насечками.

5. Играли на деньги? Не только, играли на любые вещи.

Глава 6 из книги Кривоносов Е.В. "Нумизматика и орлянка. Книга вторая. Справочник."

Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года является наиболее часто встречающейся из империалов Александра III, чеканенных по Закону 3380 «Правила о монетной системе» от 17 декабря 1885 года [1]. В 1894 году было отчеканено всего 1007 империалов на Санкт-Петербургском монетном дворе [2, 3]. Однако, только за последние 20 лет, по данным нумизматического портала «Монетный двор» [4] зафиксировано 263 прохода данной монеты. Это количество продаж значительно больше, чем у такой монеты, как 10 рублей 1904 года (тираж: 1 024 510 шт., 180 проходов), но меньше — 15 рублей 1897 года (тираж: 11 900 033 шт., 1100 проходов). Наблюдается явное несоответствие количества только зафиксированных продаж и официального тиража монеты 10 рублей 1894 года.

10 рублей 1894 года

1. Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года.

Разобраться в сложившейся запутанной ситуации вокруг этой монеты могут помочь официальные документы Министерства финансов, Государственного банка, Санкт-Петербургского монетного двора и Законодательные акты Российской Империи. Имеющиеся в нашем распоряжении немногочисленные источники проливают свет на изучаемую проблему и дают направление для дальнейших исследований.

Подготовка к введению золотого обращения началась в начале 1880-х годов. В этот период рыночная стоимость кредитного рубля относительно золота определялась на Санкт-Петербургской бирже посредством установления курса на чеки и трёхмесячные векселя в ходовых золотых валютах (фунт, германская марка, французский франк), выданных российскими банками на Лондон, Берлин и Париж. Векселя и чеки покупались импортёрами для расчёта с зарубежными контрагентами. Поскольку к 1880-м годам все эти валюты были жёстко привязаны к золоту (и, следовательно, жёстко связаны между собой), данный курс автоматически определял стоимость золотого рубля и золота в слитках относительно кредитного рубля. Курс Санкт-Петербургской биржи фактически следовал обратным курсам (то есть курсам рублёвых чеков и векселей на Санкт-Петербург) на европейских биржах. Отмечалась очень малая роль золотых монет во внутреннем обращении. «Мы выпускаем монету, на которой написано «5 рублей», но эта монета вовсе не обращается внутри страны. 99/100 русского населения ни разу во всю жизнь не произвели на нее ни одной сделки, а 9/10 наверно ни разу и не видело. Видят ее только заграничные путешественники, да и то редко, а главным образом столичные жители на выставках в меняльных лавок» [5, с.23]. Возможно автор несколько преувеличивает, т.к. золотые империалы и полуимпериалы Александра III наряду с монетами прежнего чекана появлялись и ходили внутри России в т.ч. на территории Сибири и Дальнего Востока, а таможенные пошлины с 1877 года уплачивались только золотой монетой.

Всего за царствование Александра III ( 1 марта 1881 г. - 20 октября 1894 г.) было начеканено золотой монеты на 251 714 323 рубля, из них по закону 1885 года (1886-94 гг.) на сумму 116 927 055 рублей, в т.ч. империалов — 14 256 610 рублей (1 425 661 шт.), полуимпериалов - 102 670 445 рублей (20 534 089 шт.) [3, т.1, с.137, т. 2, приложение к 4 главе, с.13-21]. Преобладание в количестве выпуска полуимпериальной монеты над империалом, несмотря на экономическую целесообразность чеканки последнего, очевидно связано с фактом полного равенства монеты 5 рублей к наиболее распространенным монетам латинского монетного союза достоинством в 20 франков, лир, драхм и пр. (монеты достоинством в 5 рублей предыдущего чекана стоили несколько больше 20 франков). Монету в 5 рублей (по закону 1885 года) свободно принимали к расчету и разменивали по ее фактической стоимости равной 20 франкам в большинстве стран Европы, что было удобно и выгодно (ввиду отсутствия комиссии за размен) для русских путешественников, торговцев, военных, дипломатов.

Котировки иностранных валют во Франции в 1894 году.

Рис. 2. Котировки иностранных валют во Франции в 1894 году.

Предпосылки и ход подготовки введения золотого обращения в ходе реформы С.Ю. Витте в 1895-99 в общих чертах уже многократно изложены и мы не будем на них подробно останавливаться. Все заинтересовавшиеся данной проблемой могут самостоятельно изучить имеющиеся в наличии документы и отклики современников реформы. В дальнейшем мы рассмотрим только те материалы, которые могут иметь отношение к выпуску в обращение монеты 10 рублей 1894 года. Полноценного изучения денежного обращения в этот период не произведено до сих пор, т.к. частично рабочие материалы и официальные документы являлись секретными. Доступ к архивам Министерства финансов имел ограниченный круг лиц и не все материалы им предоставлялись. Наиболее важные, с точки зрения составителей, секретные материалы были опубликованы после революции [6]. Необходимо заметить, что многие мероприятия в ходе реформы С.Ю. Витте выполнялись в нарушение сложившейся практики и без прохождения всех предусмотренных процедур (согласуясь только с императором). Так, ввиду отсутствия поддержки в Государственном Совете, о большинстве мероприятий его члены ставились в известность постфактум.

С 1887 года началось постепенное накопление казной золотого фонда. Фонд условно назывался разменным, но не использовался для гарантирования банкнот или для их размена и, следовательно, не воздействовал на текущее денежное обращение. К 1895 году курс кредитного рубля стабилизировался в отношении 3:2 и в мае правительство разрешило заключать сделки и производить расчёт на золотую монету по текущему биржевому курсу. По сути, реформа началась с издания Высочайше утвержденного мнения Государственного совета «О сделках, заключаемых на российскую золотую монету» от 8 мая 1895 г., в соответствии с которым разрешалось устанавливать цену товаров и услуг не в кредитных рублях, бывших до того единственным законным платежным средством, а в золоте.

Министр финансов получил право разрешать казенным кассам принимать по желанию плательщиков золотую монету в уплату акцизов. С 1895 года правительство стало временно принимать различные налоги и сборы в золотой монете, считая империал (10 рублей) за 14 рублей 80 копеек в кредитных билетах, а полуимпериал (5 рублей) за 7 рублей 40 копеек. С апреля 1895 казна начала принимать во все платежи металлические депозитные квитанции, получаемые золотопромышленниками по сдаче золота в государственные золотосплавочные лаборатории, а также любыми лицами при сдаче в казну иностранной золотой монеты.

Образец депозитной металлической квитанции.

Рис. 3. Образец депозитной металлической квитанции.

Правила для выпуска Государственным банком металлических депозитных квитанций были утверждены Министерством финансов 6 июня 1895 года. Золотых депозитных квитанций нового образца с 17 июля по 5 октября 1895 г. было выпущено на 11,8 млн. руб., изъято на 11,4 млн. рублей (в дальнейшем выпуск депозитных квитанций, достиг в 1895 г. 62,2 млн. руб., а в 1896 г. 171,7 млн. рублей). Продано золотой монеты с 24 мая по 1 октября 1895 г. на 14,6 млн. руб., куплено на 10,8 млн. рублей. В уплату акцизов с 1 июня по 1 октября поступило золота на 6,2 млн. рублей.

Осенью 1895 г. были приняты новые меры, способствовавшие распространению золотой монеты в обращении: в октябре частные Санкт-Петербургские банки по внушению Министерства финансов объявили, что будут принимать золото по всем обязательствам и на текущие счета по курсу, принятому Государственными банком, а 6 ноября было Высочайше утверждено мнение Государственного совета "О приеме золотой монеты по курсу во всякие платежи и взносы кассами правительственных учреждений, а также кассами железных дорог частных Обществ".

С 1888 года было принято за правило, что при выпуске очередных серий кредитных билетов равная им сумма в золоте депонировалась в Государственном банке. Банкноты, не обеспеченные золотом в разменном фонде, именовались временно-выпущенными, государство постепенно выводило их из обращения. Для усиления уже принятых в 1895 году мер по внедрению металлического обращения было принято решение не прибегать к выпуску временных кредитных билетов, когда осенью начался обычный для этого времени года отток денег из кассы Государственного банка, а приступить к широкой выдаче золотой монеты.

«Что касается до технической стороны дела, то оно всегда не так просто обстояло, как может показаться с первого взгляда. Прежде всего оно было испорчено поспешными действиями министерства финансов по выпуску в народное обращение значительного количества золотой монеты с надписью «5 рублей» и «10 рублей» без всяких дальнейших пояснений, и серебряной монеты рублевого, 50 копеечного и 25 копеечного достоинств. Золотая монета выдавалась и принималась по курсу 7 р. 50 к. и 15 р., серебряная по нарицательной цене, одинаковой с кредитными билетами. Золотая монета (весом в 130,68 и 261,36 долей) была старой чеканки (1885 г.) по соответствию цены золота к серебру времен господства биметаллизма — 1:15,495, серебряная — новой с портретом Государя Императора Николая II с тем же содержанием серебра (4 зол. 21 доля), которое было установлено еще в 1810 году.» [7, с.212]. Не внесло четких разъяснений и Высочайшее повеление «Об установлении внешнего вида золотой и полноценной серебряной монеты» [8]. Вместо надписи «5 рублей» и «10 рублей» было повелено чеканить на них «5 рублей золотом» и «10 рублей золотом», чем указывалось на отделение серебряного, а с тем вместе кредитного, от рубля золотого, но на самом деле к чеканке монеты с новой надписью не было приступлено и в обращение была пущена империальная монета образца 1885 года с портретом Александра III на одной стороне и государственным гербом и надписью «5 рублей» или «10 рублей» на другой [7, с.169].

Необходимо заметить, что существовали и другие проекты с различными вариантами названия и обозначения номинала новых золотых монет [7,9]. Наряду с воплощенными в металле пробными монетами с обозначением номинала «5 рублей золотом» и «10 рублей золотом», 15, 10 и 5 руссов ( по аналогии с франками), предлагались и следующие названия: «орел» ( по аналогии с левами, кронами и пр.) с делением на «сотки», «старый рубль» и «новый рубль», «империал» и «полуимпериал» без обозначения номинала ( по аналогии с гинеей и совереном), а также название «предоставить народной мудрости» [7, с. 238].

В 1895 - 96 г.г. золотые монеты с портретом Николая II чеканились только пробные и донативные [10].

Таблица 1.

Золотые монеты с портретом Николая II, отчеканенные на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1895 — 1896 г.г.

Номинал монеты	Год	Вес, г.	Проба	Количество
Империал (15 руссов)	1895	12,9	900	5
2/3 Империала (10 руссов)	1895	8,6	900	5
1/3 Империала (5 руссов)	1895	4,3	900	5
Империал (10 рублей золотом)	1895	12,9	900	125
Полуимпериал (5 рублей золотом)	1895	6,45	900	36
2 ½ Империала (25 рублей золотом)	1896	32,26	900	301
Империал (10 рублей золотом)	1896	12,9	900	125
10 рублей	1896	12,9	900	-
Полуимпериал (5 рублей золотом)	1896	6,45	900	33
5 рублей	1896	6,45	900	-

Из объяснительной записки к отчету Государственного банка за 1895 год [3, с.139] видно, что к 1 января 1895 года в кассах банка находилось золотой монеты Российского чекана (в разменном фонде, в числе золота, принадлежащего государственному казначейству, банку, кредитной канцелярии и обеспечивающего металлические квитанции банка) — всего 240,3 млн. руб. ( в т.ч. 164,1 млн. руб. старого чекана и 76,2 млн. руб. чекана по закону 1885 года), в пути и кассах специальных сборщиков — 4,3 млн. руб. (без идентификации по происхождению), итого — 244,5 млн. рублей. В следующие 3 года произошли изменения вследствие появления вновь отчеканенной монеты, изъятия старой и неполновесной монеты для переплавки, ввоза и вывоза ее из-за границы.

Таблица 2.

Изменения в разменном фонде за 1895 — 1897 г.г. (в млн. рублей чекана по закону 1885 года).

Год	Поступило на монетный двор (-)	Выпущено с монетного двора (+)	Привезено из-за границы (+)	Вывезено за границу (-)
1895	-	50	0,06	0,07
1896	-	-	0,7	0,07
1897	110,2	210,4*	5,1	0,08

*- выпущено 315,527 млн. руб. нового чекана, пересчитано для удобства сопоставления. Всего было отчеканено золотых монет в 1897 году на сумму 331 577 500 рублей.

К этим данным мы еще вернемся, но сначала попробуем разобраться с выпущенными с монетного двора в 1895 году 50 млн. рублей. В таблице 1 «Нарицательная стоимость золотой и серебряной монеты, приготовленной на Санкт-Петербургском монетном дворе с 1800 по 1897 год» [3, т. 2, приложение к 4 главе, с.13] показано, что в 1895 году было выпущено золотой монеты 900 пробы на сумму 5 000 560 рублей (Рис. 4). В таблице III “Чеканка золотой монеты» [там же, с.18] находим, что в этом году было отчеканено 5 000 038 империалов нарицательной стоимостью 50 000 380 рублей и 36 полуимпериалов стоимостью 180 рублей (Рис. 5). Аналогичные сведения о количестве отчеканенных в 1895 году империалов содержится в таблице «Monnaies frappies en Russie a l'Hotel des Monnaies de St.-Petersbourg pendant les annees 1894-1900» [11, p. 72-73].

1 января 1896 года был подписан Указ “Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска» [12] .

Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска

Рис. 4.

Рис. 5.

Рис. 6.

Как отмечалось ранее, массовой чеканки золотых монет с портретом Николая II до 1897 года не было. Следовательно, к 1 января 1896 года 50 000 000 рублей в 10-и рублевой монете с портретом Николая II никак не могли поступить в разменный фонд. С высокой долей вероятности можно предположить, что в 1895 году были отчеканены 5 000 000 империалов по закону 1885 года с портретом Александра III и обозначенным на них последним годом правления покойного императора.

При внедрении в 1895-96 г.г. металлического обращения к выдаче из разменного фонда предназначались только золотые монеты чеканенные по закону 1885 года. Всего таких монет было на сумму 126,2 млн. рублей (76,2 млн. руб. находившихся в разменном фонде к 1 января 1895 года + 50 млн. руб. отчеканенных в 1895 году и переведенных в разменный фонд 1 января 1896 года). Монеты прежних чеканов в обращение не выпускались, но принимались в платежи по фиксированной (в дальнейшем по содержанию чистого золота) цене. Так, в представленном в марте 1896 года Государственному совету проекте « Правила по исправлению денежного обращения», указывалось [6, с.210]:

«...17. Империалы и полуимпериалы чекана по закону 17 декабря 1885 г., впредь до изъятия из обращения могут быть выдаваемы и должны быть принимаемы как при размене кредитных билетов на золотую монету, так и во все платежи, считая 1 рубль золотом в империальной и полуимпериальной монете за 1 рубль 50 копеек в золотой монете нового чекана...

… 20. Золотые монеты прежних чеканов, до издания закона 17 декабря 1885 г. принимаются в Государственном Банке и Монетном Дворе по весу, с уплатой приносителям по расчету 5,7392 копеек за долю чистого золота; принятые монеты в обращение не выпускаются...».

В конце декабря 1896 года министр финансов внес в комитет финансов представление о необходимости чеканки новой монеты. В частности, в нем указывалось, что в распоряжении правительства находится золотой монеты по закону 1885 года на сумму 101 млн. рублей, выпущенных в обращение — 25 млн. рублей. Интересно, что к этому времени была осуществлена выдача золотой монеты на сумму 700 млн. рублей, т.е. эти 125-127 млн. рублей успели обернуться примерно 6 раз и все равно большей своей частью остаться в кассах правительства.

Выпуск в обращение золотых монет в 15 рублей, 7 рублей 50 копеек по Указу 13611 от 3 января 1897 года [13], а затем — 5 рублей по Указу 14632 от 14 ноября 1897 года [14] и 10 рублей по Указу 16199 от 11 декабря 1898 года [15] прошел успешно [16, c. 245].

Рис. 7.

По свидетельству Мигулина [7, с.318]: “Достойно внимания, каким путем население было приучено к новой монетной системе и как его заставили встретить реформу, на которую все сперва смотрели с неудовольствием,- с нескрываемой радостью. Выпускаемая в обращение в течение более года золотая монета в 5 и 10 р. (полуимпериалы и империалы) по курсу 7 р. 50 к. и 15 р. настолько перепутала все отношения, так надоела обществу, что появление Выс. Указа 3 января 1897 г. о чеканке монет с надписью соответствующей ее действительной ценности (7 ½ и 15 р.) приветственно было с живейшим удовольствием. Но 7 ½ р. и 15 р. - монеты неудобные для исчисления, ими все же несколько тяготились, а потому новые 5 и 10 рублевые золотые монеты сейчас же по своем появлении получили полные права гражданства, охотно брались и уже не сдавались усиленно в казначейство, как старая империальная монета.»

Расчеты [3, т.1, с.139] показывали, что к 1 января 1898 года в обращении осталось золотой монеты чекана по закону 1885 года на сумму 10,8 млн. рублей (вычисленная цифра близко подходит к заявленной министром финансов во всеподданнейшем докладе по Росписи на 1898 г.). Наш собственный расчет (по методике М.П. Кашкарова с уточненными и исправленными промежуточными данными) дает цифру в 7,2 млн. рублей, что полностью соответствует предыдущему расчету (его итоговая цифра в 10,8 млн. рублей выражена в ценах по закону 1897 г.; 7,2 млн. руб. х 1,5 = 10,8 млн. руб.). В этих расчетах не учитывалась не исчисленная часть от 40,7 млн. руб. ( в основном полуимпериалов), находившихся на руках, за границей и т.д. до 1 января 1895 года и не входивших в разменный фонд на эту дату.

В разменном фонде к 1 января 1895 года находилось: монеты старого чекана — 164,1 млн. руб., монеты чекана по закону 1885 г. - 76,2 млн. руб., в пути и кассах специальных сборщиков — 4,3 млн. руб.; итого — 244,5 млн. руб.

Произошедшие к 1 января 1898 года изменения отражены в таблице 2. Разменный фонд за 3 года увеличился на 155,8 млн. руб. и составил 400,3 млн. руб., или 600,5 млн. руб. по закону 1897 года. Для удобства дальнейшие расчеты будем производить, как и ранее, по закону 1885 года. Из 400,3 млн. руб. в правительственных кассах находилось 298,4 млн. руб., в том числе: 115,6 млн. руб. нового чекана (из них — 3 млн. руб. в пути), 63,8 млн. руб. старого чекана, ввезенных из-за границы, не идентифицированных, 118,9 млн. руб. чекана по закону 1885 года. В обращении находилось 101,9 млн. руб. (400,3-298,4), в том числе: 94,7 млн. руб. нового чекана и 7,2 млн. руб. чекана по закону 1885 года.

Принятие Монетного Устава 7 июня 1899 года [17] завершало реформу денежного обращения. Государственной монетной единицей стал рубль, содержащий 17,424 долей чистого золота. Рубль разделяется на 100 копеек. Основной монетой оставался империал в 15 рублей, но уже в этом, 1899 году, была прекращена чеканка монет достоинством в 15 рублей и 7 ½ рублей ( в 1898 году на Санкт-Петербургском монетном дворе было изготовлено всего 12 империалов и 9 полуимпериалов) [18]. Примечательно, что в Указе 14632 от 14 ноября 1897 г. «О чеканке и выпуске в обращение пятирублевой золотой монеты достоинством в одну третью империала» [14] отмечается подчиненное положение монеты 5 рублей по отношению к империалу, то в Указе 16199 от 11 декабря 1898 года «О чеканке и выпуске в обращение десятирублевой монеты» [15] она не ставится в связь с империалом.

Находящиеся в обращении империалы и полуимпериалы новой чеканки на сумму более 300 млн. рублей постепенно изымались из обращения или уходили за границу [7, с. 309]. Такая же судьба была уготована империальной монете, чеканенной по закону 1885 года и еще оставшейся в обращении.

Изложенные данные позволяют полагать, что монета 10 рублей 1894/95 года является нумизматическим памятником переходного времени: от одного царствования к другому; от кредитного рубля к золотому; министру финансов С.Ю. Витте, связавшему две эпохи и ломавшему установленные правила и законы для достижения своих целей; а также самому, глубоко им чтимому, Императору Александру III.

Литература.

1. Правила о монетной системе : Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета от 17 декабря 1885 № 3380. // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. V (1885), с. 516-518.

2. Уздеников В.В. Объем чеканки Российских монет на отечественных и зарубежных монетных дворах. 1700-1917.- М.: «Малая медведица», 1995.- 168 с.

3. Кашкаров М.П. Денежное обращение в России.- СПб.: 1898, в 2-х томах.

4. Нумизматический портал «Монетный двор» [электронный ресурс] (дата обращения 05.10.2016).

5. Талицкий (С.Ф. Шарапов). Бумажный рубль.- СПб.: 1895.- 156 с.

6. Материалы по денежной реформе 1895-1897 г.г./ Под ред. А.И. Буковецкого. Петроград-Москва.: 1922, вып. 1.- 210 с.

7. Мигулин П.П. Русский государственный кредит. (1769-1906). Опыт исторического обзора.- Харьков.: 1907.- т. III (эпоха 1893-1906).- 1216 с.

8. Об установлении внешнего вида золотой и полноценной серебряной монеты: Высочайшее повеление, объявленное Министром Финансов от 26 мая 1895 № 11720// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XV (1895), с. 324.

9. Денежная реформа. Свод мнений и отзывов.- СПб.: 1896.- 355 с.

10.Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II.- М.: 2004, 216 с.

11. Bulletin russe de statistique financière et de législation.// Impr. du Ministère des finances (V. Kirchbaum). Ser. 2, 1 année. - St.-Pétersbourg.: 1901. A,- p. 72-75.

12. Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 1 января 1896 № 12358. // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVI (1896), с. 2.

13. О чеканке и выпуске в обращение золотой монеты, с обозначением на империалах цены 15 рублей и на полуимпериалах цены 7 рублей 50 копеек и об утверждении описания внешнего вида означенной монеты: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 3 января 1897 №13611.// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVII (1897), с. 1.

14. О чеканке и выпуске в обращение пятирублевой золотой монеты достоинством в одну третью империала: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 14 ноября 1897 № 14632.// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVII (1897), с. 630.

15. О чеканке и выпуске в обращение десятирублевой монеты: Именной Высочайший указ, данный Сенату от 11 декабря 1898 № 16199. // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVIII (1898), ч.1, с. 1064-1065.

16. Гурьев А. Денежное обращение в России в XIX столетии. Исторический очерк.-СПб.: 1903, 253 с.

17. Устав Монетный: Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета от 7 июня 1899 № 17120. // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XIX (1899), ч. 1, с. 665-671.

18. Вестник финансов, промышленности и торговли.// Указатель правительственных распоряжений по министерству финансов.- СПб.: 1900, т. IV, № 49, с. 489.

PDF

Полный текст статьи в формате PDF (нажмите ссылку)

Смотрите также:

Обсуждение темы на форуме

Золотая монета 10 рублей 1894 г. в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] =>

10 рублей 1894 года

1. Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года.

Котировки иностранных валют во Франции в 1894 году.

Рис. 2. Котировки иностранных валют во Франции в 1894 году.

Образец депозитной металлической квитанции.

Рис. 3. Образец депозитной металлической квитанции.

В 1895 - 96 г.г. золотые монеты с портретом Николая II чеканились только пробные и донативные [10].

Таблица 1.

Золотые монеты с портретом Николая II, отчеканенные на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1895 — 1896 г.г.

Номинал монеты	Год	Вес, г.	Проба	Количество
Империал (15 руссов)	1895	12,9	900	5
2/3 Империала (10 руссов)	1895	8,6	900	5
1/3 Империала (5 руссов)	1895	4,3	900	5
Империал (10 рублей золотом)	1895	12,9	900	125
Полуимпериал (5 рублей золотом)	1895	6,45	900	36
2 ½ Империала (25 рублей золотом)	1896	32,26	900	301
Империал (10 рублей золотом)	1896	12,9	900	125
10 рублей	1896	12,9	900	-
Полуимпериал (5 рублей золотом)	1896	6,45	900	33
5 рублей	1896	6,45	900	-

Таблица 2.

Изменения в разменном фонде за 1895 — 1897 г.г. (в млн. рублей чекана по закону 1885 года).

Год	Поступило на монетный двор (-)	Выпущено с монетного двора (+)	Привезено из-за границы (+)	Вывезено за границу (-)
1895	-	50	0,06	0,07
1896	-	-	0,7	0,07
1897	110,2	210,4*	5,1	0,08

Рис. 4.

Рис. 5.

Рис. 6.

Рис. 7.

Литература.

3. Кашкаров М.П. Денежное обращение в России.- СПб.: 1898, в 2-х томах.

4. Нумизматический портал «Монетный двор» [электронный ресурс] (дата обращения 05.10.2016).

5. Талицкий (С.Ф. Шарапов). Бумажный рубль.- СПб.: 1895.- 156 с.

6. Материалы по денежной реформе 1895-1897 г.г./ Под ред. А.И. Буковецкого. Петроград-Москва.: 1922, вып. 1.- 210 с.

9. Денежная реформа. Свод мнений и отзывов.- СПб.: 1896.- 355 с.

10.Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II.- М.: 2004, 216 с.

11. Bulletin russe de statistique financière et de législation.// Impr. du Ministère des finances (V. Kirchbaum). Ser. 2, 1 année. - St.-Pétersbourg.: 1901. A,- p. 72-75.

16. Гурьев А. Денежное обращение в России в XIX столетии. Исторический очерк.-СПб.: 1903, 253 с.

PDF

Полный текст статьи в формате PDF (нажмите ссылку)

Смотрите также:

Обсуждение темы на форуме

Золотая монета 10 рублей 1894 г. в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

Портрет 25 коп. 1895-96 г.г. – портрет 7 руб. 50 коп. 1897 г. с широким кантом.

Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II.
На фото 1 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1895 года чеканки. Подробное описание данного лицевого штампа можно найти в статье «Одна монета, немного разные портреты»[1].
На фото 2 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 7 рублей 50 копеек 1897 года (сглаженный портрет). Вкратце обозначим его отличительные признаки. Так, прическа височной и затылочной частей головы (фото 1.1 и 1.2 – 2.1 и 2.2) и бороды (фото 1.3 – 2.3) императора сглажена, в некоторых их частях (в основном в макушечной и височной) слегка видны отдельные элементы прядей волос, которые в целом не позволяют проследить количество и длину прядей в той или иной области прически. Затылочная часть прически головы императора (фото 1.2 – 2.2.) представлена в виде почти гладкого поля с мелкой волнообразной рябью, не позволяющей выделить из нее ни одной пряди волос.
На фото 1.3 и 2.3 также отчетливо виден сглаженный рельеф прически бороды, линия контура бороды от подбородочной точки до шеи полукруглая и устремлена вверх, за счет чего борода выглядит более острой.
Также следует отметить, что наложение фото 1 на фото 2 в графическом фоторедакторе показало полное совпадение всех деталей портрета (равно, как и приведенных ниже портретов на фото 3 и 4, 5 и 6 соответственно). Имеющееся различие заключается лишь в несовпадении ширины кантов двух рассматриваемых монет и обусловлено различием их диаметров (23 и 21,3 мм соответственно).
При изучении нумизматического материала было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах 25 копеек 1895 и 1896 года чеканки, а также на монетах 7 рублей 50 копеек с широким кантом, причем все указанные выше разновидности монет встречаются приблизительно одинаково часто.

Портрет 25 коп. 1896-1900 г.г. – портрет 10 рублей 1898-99 гг.

Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II.
На фото 3 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1900 года чеканки. Подробное описание данного лицевого штампа содержится в работе А.Ф. Каюмова (лицевой штамп № 4)[2]. На фото 4 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 10 рублей 1898 года.
К отличительным признакам данного портрета императора можно отнести следующие. В височной части (фото 3.1 и 4.1) прическа императора представлена пятью прядями, первая, третья и пятая из которых толстые, вторая и четвертая – тонкие, выходят из под толстых и снова уходят под них.
Затылочная часть прически императора (фото 3.2 и 4.2) представлена двенадцатью прядями, первая прядь выходит с обратной стороны портрета, имеет слегка изогнутую форму и видна лишь в самом низу прически. Вторая и третья пряди имеют одинаковую толщину, вторая прядь существенно длиннее третьей, обе пряди идут параллельно и близко друг от друга. Четвертая прядь толще и короче, из-под нее едва заметно выходит тонкая пятая прядь, которая на монетах со слабой прочеканкой деталей рельефа сливается с четвертой прядью. Шестая прядь толще и длиннее, седьмая прядь тонкая и почти сливается с шестой. Восьмая прядь тонкая и почти сливается с девятой прядью, которая является толще всех остальных прядей затылочной части прически. Десятая прядь тонкая и короткая, видна лишь внизу прически и исчезает, уходя вверх, не имея продолжения. Одиннадцатая прядь толще, двенадцатая – тоньше, обе пряди короче, идут близко друг к другу, и так же, как и десятая прядь, исчезают, уходя вверх.
Прическа бороды императора (фото 3.3 и 4.3) состоит из семи толстых прядей, первая из них, считая от подбородка, идет по самому контуру бороды и не доходит до подбородочной точки, вторая и четвертая пряди сходятся в подбородочной точке, а третья прядь как бы замкнута между второй и четвертой, короткая и не доходит до подбородочной точки. Пятая прядь толстая и длинная, доходит до подбородочной точки, шестая и седьмая пряди упираются под углом в пятую прядь.
При изучении нумизматического материала было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах 25 копеек 1896 и 1900 годов чеканки, а также на монетах 10 рублей 1898 года чеканки (АГ на гурте), 1899 года чеканки (АГ, ЭБ на гурте).
В отношении встречаемости рассмотренных портретных разновидностей монет следует отметить, что 25 копеек 1896 года чеканки с лицевым штампом № 4 встречается нередко, приблизительно так же, как и монета 25 копеек 1896 года с рассмотренным ранее сглаженным портретом. В то же время на монетах 25 копеек 1900 года лицевой штамп № 4 встречается существенно реже (приблизительно 1 к 25) относительно монет 25 копеек 1900 года с собственно портретом 1900 года, который будет рассмотрен далее в настоящей статье.
Золотые монеты достоинством 10 рублей с лицевым штампом № 4 1898 года (АГ на гурте) и 1899 года (АГ на гурте) встречаются достаточно часто, однако монета 1898 года в коллекционной сохранности представляет определенную редкость, учитывая ее официальный тираж в 200 тыс. экз. и выпуск этого тиража в обращение в качестве золотой монеты нового образца. Монета 1899 года (ЭБ на гурте) с лицевым штампом № 4 встречается редко, по наблюдениям автора примерно одна на 300 десятирублевых монет 1899 года. По информации некоторых коллекционеров существует также монета 1899 года (ФЗ на гурте) с лицевым штампом № 4, которую мне так и не удалось увидеть. В случае, если такая монета действительно существует, она также является редкой.

Портрет 25 коп. 1900-1901 г.г. – портрет 10 рублей 1900 г.

Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II.
На фото 5 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1900 года чеканки. На фото 6 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 10 рублей 1900 года.
Отличительными признаками данного портрета императора являются следующие. В височной части (фото 5.1 и 6.1) прическа императора представлена пучком тонких выпуклых волнистых прядей. При этом на золотой монете пряди прочеканены слабее, в связи с чем представляют собой хаотический рисунок.
Затылочная часть прически императора (фото 5.2 и 6.2) представлена четырнадцатью прядями, все пряди тонкие и выпуклые, обозримо длиннее, чем на иных портретах императора, содержащихся на десятирублевых и двадцатипятикопеечных монетах.
Прическа бороды императора (фото 5.3 и 6.3) состоит из пяти толстых прядей, начиная от подбородка, все из которых, за исключением второй пряди, доходят до подбородочной точки, и следующих за ними пяти тонких прядей, замыкающихся в пятой толстой пряди.
В ходе проведения исследования было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах достоинством 25 копеек 1900 и 1901 годов, а также на монетах достоинством 10 рублей 1900 года. На монетах 25 копеек 1900 года рассматриваемый лицевой штамп встречается значительно чаще, чем лицевой штамп № 4, все исследованные монеты 1901 года содержат рассматриваемый портрет 1900 года и, соответственно, двадцатипятикопеечных монет 1901 года с лицевым штампом № 4 выявлено не было.
В отношении монеты 10 рублей 1900 года с рассматриваемым лицевым штампом 25 копеек 1900-1901 годов следует сказать, что данная монета является крайне редкой, и ее встречаемость при изучении нумизматического материала составила 1 экземпляр на количество монет 1900 года, превышающее одну тысячу.
Кроме того, следует отметить, что в каталоге В.В. Казакова фото рассматриваемого лицевого штампа приведено в описании монеты 25 копеек 1898 года[3].
________________

[1] Голованов Г.Р. Одна монета, немного разные портреты. Журнал «Золотой червонец». 2016. № 1 (34). С. 106-109.
[2] Каюмов А.Ф. Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. 2011. С. 23-24. http://staraya-moneta.ru/upload/medialibrary/Nik-II-new_fr_lit.pdf
[3] Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II. 2004. С. 64.

Смотрите также:

Золотые монеты императора Николая II в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] =>

Портрет 25 коп. 1895-96 г.г. – портрет 7 руб. 50 коп. 1897 г. с широким кантом.

Портрет 25 коп. 1896-1900 г.г. – портрет 10 рублей 1898-99 гг.

Портрет 25 коп. 1900-1901 г.г. – портрет 10 рублей 1900 г.

Золотые монеты императора Николая II в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

Монеты достоинством 5 рублей времен правления императора Николая II с портретом «большая голова» неоднократно упоминались в нумизматической литературе. В то же время на сегодняшний день отсутствует единообразное представление о том, на монетах каких годов чеканки использовались портреты «большая голова», а также о том, какие вообще портреты императора следует относить к таковым.
Так, В.В. Казаков выделяет 5-рублевые монеты с отличающимся «сглаженным» портретом только с датами 1897 и 1898 годов.[1] А.И. Федорин отмечает наличие 5-рублевых монет с портретом «большая голова» 1897-1901 годов.[2] Следует также упомянуть работу А.Ф. Каюмова, в которой автор не только указывает на наличие 5-рублевых монет с портретом «большая голова» 1897-1900 годов, а также выделяет 2 различных портрета императора (лицевой штамп № 4 и лицевой штамп № 6), оба из которых он признает «большими головами».[3]
Собственно к группе портретов императора «большая голова» относятся портреты, имеющие несколько больший размер, более округлую форму головы и прическу, состоящую из более тонких сглаженных прядей, в сравнении с иными портретами императора на 5-рублевых монетах. В настоящей статье представлено исследование разновидностей портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах времен правления императора Николая II, рассматриваются их отличительные признаки, приводятся наблюдения относительно встречаемости и редкости указанных монет.
Для удобства восприятия материала читателями, уже знакомыми с приведенными выше работами, одновременно с авторской нумерацией портретов императора приводятся номера портретов императора по А.Ф. Каюмову в означенной работе.
В ходе исследования нумизматического материала было установлено, что портреты «большая голова» встречаются на 5-рублевых монетах 1897-1901 годов. Указанные портреты представлены в виде четырех различных штемпелей, отличительные признаки которых будут рассмотрены ниже. К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II.

К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II.

Портрет № 1

На фото 1 представлен портрет императора № 1 (штемпель № 1). В указанной работе А.Ф. Каюмова данный портрет императора обозначен как лицевой штамп № 4. Штемпель № 1 встречается на монетах 1897 года (на гурте АГ), 1898 года (на гурте АГ) и 1899 года (на гурте ЭБ). Как было установлено в ходе проведенного исследования, штемпель № 1 имеет ряд отличительных признаков.
Так, прическа височной части головы императора (фото 1.1) сглажена, представлена в виде волнообразного поля, не позволяющего выделить ни одной пряди волос, за исключением четырех коротких прядей, идущих от уха наверх и влево под углом немного менее 90 градусов.
Затылочная часть прически головы императора (фото 1.2) состоит из одиннадцати хорошо различимых прядей волос. Первая и вторая пряди одинаковой толщины идут параллельно друг другу, третья прядь уходит под четвертую и вместе образуют пучок из двух прядей. Пятая и седьмая пряди полукруглые и короткие, уходят под шестую прядь и вместе образуют округлый пучок из трех прядей. Восьмая и девятая пряди выходят параллельно вниз из единой пряди, после чего девятая прядь уходит немного левее. Десятая прядь тоньше и короче девятой и как бы лежит на ней. Одиннадцатая прядь начинается выше и по длине доходит только до середины десятой пряди.
На фото 1.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые сходятся в подбородочной точке.
На фото 1.4 бровь приподнята, разрез глаза короче и выше.
На фото 1.5 виден кант монеты, на одном уровне высоты с ним стоят зубчики ободка.

Портрет № 2

На фото 2 представлен портрет императора № 2 (штемпель № 2). В указанной выше работе А.Ф. Каюмова данный портрет императора не выделен. Штемпель № 2 встречается на монетах 1897 года (на гурте АГ), 1898 года (на гурте АГ).
Рассматриваемый штемпель № 2 имеет ряд отличительных признаков. Так, в височной части головы императора (фото 2.1) можно выделить пять крупных прядей, первая из которых немного тоньше и, начинаясь ото лба, доходит до уха. Вторая прядь толще первой, конец ее, доходя до уха, слегка раздваивается. Третья прядь толще второй, доходя до уха, разделяется на три части. Четвертая прядь начинается, выходя из-под пятой пряди, пятая прядь самая длинная, идет почти горизонтально.
Затылочная часть прически головы императора (фото 2.2) состоит из шести прядей волос. Первая выходит из-за шеи и спускается значительно ниже остальных. Вторая прядь тоньше и короче первой. Третья и четвертая пряди короче второй. Между четвертой и пятой прядями ровный гладкий участок. Пятая прядь тонкая и короткая, такая же, как вторая. Шестая прядь толще и длиннее пятой.
На фото 2.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые не сходятся в подбородочной точке, так как нижняя прядь до нее не доходит. Из бороды в районе нижнечелюстной точки на шею выходят две параллельные пряди.
На фото 2.4 область глаза, где бровь ровная, слева направо идет горизонтально и вниз, разрез глаза длиннее.
На фото 2.5 виден кант монеты, зубчики ободка, выходящие из канта монета, заметно ниже уровня самого канта, в результате чего между зубчиками ободка и кантом образуется порожек.

Портрет № 3 (штемпель № 3) представлен на фото 3, данный портрет встречается на монетах 1900 года (на гурте ФЗ). В указанной выше работе А.Ф. Каюмова штемпель № 3 обозначен как лицевой штамп № 6.

Рассматриваемый штемпель № 3 имеет ряд отличительных признаков. Так, в височной части головы императора (фото 3.1) видны семь прядей, первая, вторая и третья пряди тонкие, выходят из-под четвертой пряди. Четвертая прядь толстая, почти до ходя до уха, раздваивается так же, как вторая прядь на лицевом штампе на фото 2. Пятая прядь толще четвертой, доходя до уха, разделяется на три части так же, как третья прядь на лицевом штампе на фото 2. Шестая и седьмая пряди аналогичны четвертой и пятой на фото 2.
Затылочная часть прически головы императора (фото 3.2) состоит из восьми прядей волос. Первая выходит из-за шеи и спускается значительно ниже остальных. Вторая прядь тоньше и короче первой. Третья идет параллельно второй и толще нее. Четвертая и пятая пряди толще третьей, выходят и одной пряди, образуя пучок из двух прядей. Шестая и седьмая пряди выходят сверху из одной пряди, образуя овальный пучок. Восьмая прядь тоще и короче седьмой.
На фото 3.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые сходятся в подбородочной точке. Нижний контур бороды от подбородочной точки уходит вправо и вверх, имеет полукруглую форму, отчего борода кажется более острой и длинной.
На фото 3.4 в области глаза бровь ровная, слева направо идет горизонтально и вниз, разрез глаза длиннее.
На фото 3.5 виден кант монеты, на одном уровне высоты с ним стоят зубчики ободка.

Портрет № 4

Приведенный на фото 4 портрет № 4 (штемпель № 4) встречается на монетах 1901 года (на гурте ФЗ).
Данный штемпель практически полностью повторяет штемпель № 3, за исключением нижнего контура бороды, который, по всей видимости, изменился в процессе догравировки штемпеля для чеканки данной монеты. Так, нижний контур бороды (фото 4.3) идет почти горизонтально и представлен в виде прямой линии, отчего борода кажется более широкой и короткой. Однако, данное отличие не позволяет, по всей видимости, выделить рассматриваемый портрет в отдельную разновидность.
Относительно редкости 5-рублевых монет с портретами «большая голова» отметим, что исключительно редкой монетой является только 5 рублей 1901 года портретом № 4, поэтому вероятно интерес читателей может вызвать и фото реверса данной монеты (фото 5).
К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II.

Все остальные монеты 5 рублей с рассмотренными выше портретами не являются столь уж редкими, вместе с тем некоторые из них все же встречаются несколько реже других. Реже остальных встречается монета 1900 года с портретом № 3, затем в порядке убывания редкости следуют монеты с портретом № 1 1897, 1898 и 1899 годов (фото 1), затем следуют наиболее часто встречающиеся монеты 1897 и 1898 годов с портретом № 2.

В завершении настоящей статьи рассмотрим вопрос о советском происхождении 5-рублевых монет с портретами «большая голова». Сам по себе факт чеканки в 1925-1926 годах 5-рублевых золотых монет с портретом императора Николая II в настоящее время не вызывает сомнения. Указания на этот факт содержатся, в том числе в официальных изданиях ФГБУ «ГОЗНАК».[4] Причем в издании «Монетный двор. История и современность» на странице 57 приведено фото маточника монеты 5 рублей 1897 года с указанием даты его изготовления – 4 авг. 1924 г., а также рядом с ним фото штемпеля для чеканки пятирублевой монеты с портретом № 2, приведенным на фото 2 в настоящей статье. Основываясь на указанных данных, а также на некоторых технологических признаках, Федорин А.И. делает вывод, что все монеты 1897-1901 годов с портретом «большая голова» изготовлены в 1925-1926 годах.[5]
Вместе с тем Каюмов А.Ф. выделяет 5-рублевые монеты советской чеканки с портретом «большая голова» только с датами 1897 и 1898 годов, полагая, монеты 1899 года (штемпель № 1) и 1900 года (штемпель № 3) монетами, чеканенными в свое время и, соответственно, не имеющими отношения к советской чеканке.[6]
В связи с этим отметим, что оба исследователя приводят примерно один и тот же перечень технологических признаков, наличие которых указывает на их советскую чеканку (следы проката на поверхности монет, на гуртах следы более грубой вырубки монетных заготовок, превышение нормативной массы монеты и т.д.). По наблюдениям автора настоящей статьи все указанные признаки советской чеканки в совокупности, как правило, присущи 5-рублевым монетам 1897-1899 годов чеканки с портретом № 1 (фото 1) и 1897-1898 годов с портретом № 2 (фото № 2). В то же время монеты 1900 и 1901 годов с (штемпели № 3 и № 4) далеко не всегда имеют указанный набор технологических признаков советской чеканки.
Кроме того, проведенное исследование на предмет определения серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа показало ощутимо меньшее его количество в монетах, которые в настоящее время большинство исследователей и коллекционеров относят к монетам советской чеканки (10 рублей 1898 года с лицевым штампом № 3 – «итальянец» и 10 рублей 1911 года).[7] В то же время в монете 5 рублей 1900 года с портретом № 3, которая также была подвергнута аналогичному исследованию, было выявлено, что серебро присутствует в ней в том же объеме, что и в монетах, принятых в качестве контрольных образцов имперской чеканки (15 рублей и 7 рулей 50 копеек 1897 года, 10 рублей 1898 года с лицевым штампом № 4).
Принимая во внимание изложенное, а также то, что в результате настоящего исследования было установлено наличие на 5-рублевых монетах только 1897-1898 годов портрета императора, приведенного в издании «Монетный двор. История и современность» на штемпеле для чеканки монеты в 1925-1926 годах, представляется, что вопрос о советской чеканке 5-рублевых монет 1900 и 1901 годов с портретами № 3 и № 4 («большая голова») в настоящее время следует признать открытым и нуждающимся в дополнительном изучении.

[1] Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II. 2004. С. 56, 64.
[2] Федорин А.И. Монеты страны советов 1921-1991. 2015. С. 493-494.
[3] Каюмов А.Ф. Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. 2011. С. 12-18. http://staraya-moneta.ru/upload/medialibrary/Nik-II-new_fr_lit.pdf
[4] Трачук А.В., Никифорова Н.М. ЭЗГБ – ФГУП «Гознак». История в событиях, датах, судьбах. 2008. С. 402., Орлов С.В., Бакарев А.В. Монетный двор. История и современность. 2009. С. 57, 77-78.
[5] [5] Федорин А.И. Там же. С. 490-492.
[6] Каюмов А.Ф. Там же. С. 18.
[7] http://www.staraya-moneta.ru/lib/52765/

Смотрите также:

Золотые монеты императора Николая II в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[~DETAIL_TEXT] =>

Портрет № 1

Портрет № 2

Портрет № 4

Золотые монеты императора Николая II в проекте "Маркетъ-плейсъ СМ"

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества.

[~DETAIL_TEXT] => Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ). В отличие от предыдущих "версий" штемпельный блеск, цвет и фактура поля монеты стали более естественными, имитация гуртового оформления также изменилась - форма букв копировалась с гуртового оформления оригинальной монеты, что можно увидеть по определенным деталям. Тем не менее при внимательном осмотре и сравнении этой подделки с оригинальной монетой всегда можно увидеть и понять отличия - практикуйтесь!

Обсуждение темы на форуме

Иконография монетного и медального портрета императрицы Анны Иоанновны первой половины правления отмечена поиском портретной миниатюры, которая бы полностью устроила её изысканный вкус. Вплоть до 1736 года на аверсах серебряной монеты рублевого достоинства прослеживается творческий поиск известных и безызвестных резчиков - немец Антон Шульц, россияне Иван Васильев и Лукьян Дмитриев. Имена этих мастеров известны нам большей частью только из документов, и лишь один портретный вариант несет на себе сигнатуру «В», приписываемую И. Васильеву. Творческие искания медальеров сопровождались поисками самой Анны Иоанновны, царица искала среди художников мастера, который смог бы соответствовать её требованиям и ожиданиям. Одним из таких был швейцарец Иоганн Карл Гедлингер.

По восшествии на Престол в 1730*, Анна Иоанновна сделала первую попытку через графа Головина заполучить к себе на службу маэстро Гедлингера, имя которого к тому времени не сходило с уст сильных мира сего. Уже с конца второго десятилетия XVIII века слали многие монархи ему свои оферты-приглашения. Пётр Великий дважды предлагал ему вступить на русскую службу: первое предложение мастеру было сделано Царем в 1717 **году, при посещении им Парижского монетного двора, где в то время молодой Гедлингер служил медальером. Также в 1723*** году, в поисках ведущего медальера на детище своё – Санкт-Петербургский монетный двор, Пётр снова обратился с предложением к Гедлингеру, на то время придворному Королевскому медальеру в Стокгольме.
Стоит отметить также, что в 1728 вежливый отказ Гедлингера получил и Король Польский Август II «сильный».

*Anno 1730 hatte Graf Golovin Russisch Kayserl. Ambassador Ordres, mich vermittelst einem jährlichen Apointement von Tausend Ducaten nebst aparter Bezahlung meiner Arbeit in Diensten seiner souveraine Kayserin Anna Ivanovna anzuwerben, welches aber alles in favore meiner mitfolgenden Memorial in Schweden genossenen und auf ЛАГОМ**** gegründeten Zufriedenheit ausgeschlagen.
**Herrn Dirnachi, russischer kayserl. Leibmedicus, so mich in seines Monarchen Peter des Großen Diensten mit Versicherung meines Glückes zu engagieren sich beworben…
***Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren
**** точного перев. слову шведскому слову «ЛАГОМ» в немецком языке не существует, примерное значение «умеренный, удовлетворительный, довольный».

До сих пор в нумизматике императорского периода России существует устоявшееся мнение, что Иоганн Карл Гедлингер не метил своих монетных штемпелей. Официальная точка зрения современной науки выражена в трудах таких известных ученых, как В.В. Уздеников:

Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992.- 678с. Ил. Стр. 618. «Иоганн Карл Гедлингер. Резал штемпеля рублёвика 1736 г. .... Штемпеля не метил.» «Лукьян Дмитриев. Копировал штемпеля работ Гедлингера. .... Штемпеля не метил.»

и Е.С. Щукина.

Щукина Евгения Семёновна. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002. – 160с. Ил. Стр. 69,70-71. «Хедлингер (Гедлингер) Иоганн Карл.» стр.69 «Автор штемпеля.... рублёвика 1736 (без монограммы)» стр.70 «I.C.H. (Иоганн Карл Хедлингер) В память заслуг графа Остермана» стр. 71

Точка зрения не новая, так считали и А.Ильин и граф И.Толстой в 1910 году (рис. 1).
Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 1. Фрагмент каталога 1910 г.

Думается, что именно поэтому среди коллекционеров-нумизматов сложились и сосуществуют два различных по сути, но созвучных понятия: «рубль Гедлингера» и «тип Гедлингера». Понятие «рубль Гедлингера» означает, что все монеты этого типа отчеканены штемпелем работы самого Иоганна Карла Гедлингера. Второе понятие, «тип Гедлингера» означает, что монеты этого типа «чеканены штемпелями, которые скопировал россиянин Лукьян Дмитриев со штемпелей, сработанных рукой Гедлингера». «Рублём Гедлингера»

Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» Киев 2000 – 624с.

принято считать все рубли с новым, доселе невиданным, реалистичным, полным экспрессии, величественным портретом Императрицы Анны Иоанновны и только c датой «1736» над большой императорской короной на реверсе. Так, Барон Шодуар пишет (рис. 2):
Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.

Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):

Cуществует версия, по которой часть рублей с датой «1737» отчеканены штемпелями аверса, которые «заготовил» впрок предусмотрительный швейцарец. Именно поэтому собиратели тематических коллекций не делают особой разницы при выборе экземпляра для коллекции - положить в свой мюнцкабинет «рубль Гедлингера» или же рубль «тип Гедлингера».

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 3.

Здесь стоит обратить особое внимание читателя на фразу: «Пуансон снят с предыдущего Дмитриевым»... Техническим термином «пуансон снят» барон Шодуар в двух словах упомянул технологию. Что же это такое, «снять пуансон»?

Экскурс в технологию изготовления монетного штемпеля в России до первой трети XVIII Века... Главным медальером страны в это время был Антон Шульц*. Урождённый немец, принят на российскую службу в 1724 году. Имел к тому времени уже второй пятилетний контракт**.

Свидельство тому, что А.Шульц стажировался у И.К.Гедлингера имеется в «автобиографических заметках», составленных Гедлингером.
Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um
mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren, welchen aber statt meiner Herrn Medailleur Schultz, so damahlen bey mir Aufenthalt gehabt und Anno 1736
in Muscau verstorben, presentiert.
В 1723 году господин фон Бибиков, русский императорский уполномоченный, и посланник русского Двора барон фон Цабрхилм предложили мне «карт бланш» в оферте привлечения моего на Царскую Службу к Петру Великому, который однако вместо меня презентован господину медальеру Антону Шульцу, в то время при мне и умершим в 1736 в Москве.

Антон Шульц владел классической технологией изготовления штемпелей для чеканки монет и медалей, впервые описанной в трактате Бенвенуто Челлини и распространённой по всей Европе.
Согласно манускрипту великого ювелира, скульптора и медальера Эпохи Позднего Возрождения Бенвенуто Челлини***, опубликованному в 1568 году, для большего единообразия монетных штемпелей, а следовательно и самой монеты, при изготовлении штемпеля следует применять особый инструмент - пу(а)нсоны, имеющие позитивное изображением участка, детали орнамента монеты, буквы легенды, части портрета или фигуры. В трактате они названы «madri» - маточники. Т.е., к примеру, для изготовления аверсного штемпеля рублёвика Петра II в 1728 году, требовалось, по меньшей мере, около 25 различных пунсонов-маточников. Этим же объясняется и обилие легко различимых штемпельных вариантов рублёвиков Анны до 1734 года. Портрет «компоновался» из отдельных деталей. Лицо, причёска, украшения на платье, на каждый элемент существовал свой отдельный пунсон****.

* В то же время Антон Шульц, кроме исполнения обязанностей медальера, обучал ремеслу резчика и учеников. Так в распоряжении по Бергколлегии от 16 августа 1725 года к нему был прикреплён ученик резного дела Лукьян Дмитриев
** ВКГМ «Монеты царствования Императрицы Анны Иоанновны» стр. 94
***Бенвенуто Челлини (итал. Benvenuto Cellini; 3ноября 1500, Флоренция — 13 февраля 1571, Флоренция) — выдающийся итальянский скульптор, ювелир, живописец, воин и музыкант эпохи Ренессанса. «I trattati dell'oreficeria e della scultura»1568
**** c немeцкого «Punze».

Следует подчеркнуть, что по причине некачественной стали служил этот инструмент недолго. Изготовление нового пунсона было трудоёмко и никак не обеспечивало единообразия. Кроме того, судя по документам Бергколлегии того времени, оплата резчикам производилась по конечному продукту, т.е. за готовые штемпеля. Естественно, что мастеровой народ со своей стороны стремился усовершенствовать работу и сократить потери дорогих времени и материала. Этот процесс хорошо отслеживается на портретных миниатюрах рублёвиков «молодой Анны», особенно 1730-1731 гг. Некоторое однообразие портрета 1732-33 годов*, отмечаемое авторами, специалистами по монетам Анны Иоанновны, резко нарушено в 1734 году. На фоне всплеска количества портретных типов, который говорит только о поиске оптимального художественного решения, на «сцену» вышли несколько вариантов портрета: «большая голова», «цыганка», «лирический портрет»**. Техника исполнения этих аверсов отличается от предыдущих. Они представлены многочисленными вариациями, видимыми и различимыми только тренированным взглядом собирателя. Так, даже редкий сам по себе аверс с монограммой «В» представлен пятью штемпелями***. Это явление объяснимо только тем, что при изготовлении аверсного штемпеля стал применяться маточник более крупного размера. Мелкие же детали – жемчужины, подвески и др. по-прежнему наносились от руки резчиками, с применением мелких пунсонов.

* Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.11
** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.12
*** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.36

Если принять во внимание многообразие редких портретных вариантов 1734 года, как свидетельство о творческом поиске, становится понятным, почему в конце 1735 года в Столицу прибыл художник-медальер И.К. Гедлингер (рис. 4).

Рис. 4. Фрагмент страницы 488 Т4 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.

Царица приложила все усилия к тому, чтобы именно прославленный Гедлингер сделал для неё портретную миниатюру. Первоначально Анна Иоанновна позировала мастеру при большом собрании придворных. Затаив дыхание, знатная публика, вельможи, высшие государственные сановники наблюдали, как из воска на чёрном фоне пластины шиферного сланца Маэстро ваял Величественную Царицу. Успех был сенсационный, об этом Гедлингер упоминает в своей автобиографии. Он закончил работу над восковой моделью (боссирунг) под всеобщие аплодисменты. Сама медаль (П.Фельдер №152) (рис. 5).
Аверс медалиона, иллюстрация из книги П. Фельдера

Аверс медалиона, иллюстрация из книги П. Фельдера

Рис. 5. Аверс медальона, иллюстрация из книги П. Фельдера.

В документах кабинета министров есть и другое свидетельство огромного успеха и популярности медальера Гедлингера (рис. 6).
Фрагмент страницы 534 Т6 "Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг".

Рис. 6. Фрагмент страницы 534 Т6 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.»

«Разные люди» желали из собственного золота и серебра иметь медаль с подписью «I.C.Hedlinger. f.».Аверс «рубля Гедлингера» являет собой свободную копию аверса именно этой медали. В литературе, в частности у Петера Фельдера, посвятившего изучению творчества Гедлингера не один десяток лет, есть такой термин. Что же означает понятие «свободная копия»? И снова экскурс в технологию. Это понятие означает, что копировщик не связан пропорцией и размером модели, подлежащей копированию. Мастер просто повторяет сюжет и композицию. Штемпельный резчик «свободен», он не связан требованием, сформулированным у того же Бенвенуто Челлини: «единообразие монетных штемпелей есть защита от фальшивомонетчика». Совсем по-другому происходит копирование монетного штемпеля. Это уже не «свободное», а просто «копирование». Копирование штемпеля производилось следующим образом: в закалённую до максимально возможной твёрдости форму/модель, или же штемпель, который должен послужить формой/моделью для копирования, вдавливалась заготовка из мягкой, специально термически подготовленной для этого «отпущенной» стали. Форма/модель предварительно заковывалась в обойму, которая служила ей защитой от разрушения огромной нагрузкой. Процесс копирования производился, как и чеканка, на винтовом прессе – балансире, изменённой конструкции, специально приспособленном для этой операции. После нескольких ударов, при необходимости, производился промежуточный отжиг. Заготовка приобретала форму, полностью соответствующую исходной модели. Полученный оттиск дорабатывался резчиком и в заключение подвергался закалке. Так создавался инструмент, называвшийся в то время «контрпунсон». Именно об этой технологической операции и сказано у Шодуара двумя ёмкими словами: «Пуансон снят». Такой (Контр)пунсон нёс на себе основу - ключевые формы портретной композиции или реверса монеты. Мелкие же детали, буквы легенды, фактура ткани и пр. наносились, по-прежнему, отдельными пунсонами и дорабатывались штихелем.

А.В.Храменковым в Российском государственном архиве древних актов обнаружено дело 1741 года "О перепечатке запечатанных манетчиком Михайлом Ильиным неисправных манет и о протчем", (РГАДА. Ф.270. Оп.1. Кн.109. Л.1-1 8) в материалах которого говорится о применении контрпунсона. Кроме того из текста этого документа следует, что при помощи контрпунсона наносилось неполное изображение. Легенда и детали портрета «поправлялись» после перевода дополнительно. «на дело рублевой манеты переведенной с контра пунца штемпель с партретом принца Иоанна для печатания рублевых манет поправлял он, Нагибин, в партрете контра пунцами».

Необходимо отметить, что успех копирования в значительной степени зависел от мастерства кузнеца, игравшего при этой технологической операции ключевую роль. Кузнец непосредственно участвовал и при переводе изображения с контрпунсона на штемпель и, естественно, делал закалку готового инструмента.

Из доношения в Кабинет Ея Величества от 3 сентября 1736 года, Графа Головкина. «О необходимости увеличения жалования монетчикам и мастеровым монетного двора» ... Лукьян Дмитриев в пуссировании на воску и в резьбе штемпелей... явился исправен... токо же и кузнец Борис Константинов в делании штемпелей явился исправен же...»

Итак, после медали, Иоганн Карл Гедлингер создал модель своего знаменитого рублёвика. Об этом он напишет в автобиографических заметках. Рассмотрим четыре известных на сегодня варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» (рис. 7):

Рис. 7. Известные на сегодня 4 варианта аверса монеты «рубль Гедлингера».

Все аверсы отличаются друг от друга. Три из них (№1,№2,№4) различны в незначительных деталях. Эти три варианта описаны в каталоге В.В.Биткина 2003 года и имеют номера соответственно 1, 2 и 3. У одного их них (№3) эти различия сразу бросаются в глаза. Все четыре варианта уже опубликованы: №№1и2 - достаточно давно, №3 - сравнительно недавно (в 1990-х годах), и последний явился Миру в 2014 году в составе знаменитой коллекции Содермана и был продан на швейцарском аукционе «Синкона» в октябре 2015 (лот 179). Разительная похожесть трёх аверсов (№№1,2,4) заставляет думать о скопированных штемпелях. Автор счёл необходимым проверить это предположение и в случае копирования выяснить, какой из штемпелей мог послужить моделью.
В книге Петера Фельдера, где собрано практически всё художественное наследие медальера и детально описан его творческий и жизненный путь, утверждается, что в фондах Исторического музея города Базель имеется экземпляр рубля Гедлингера. Также даны его фото и описание (рис. 8), однако снимки эти заставили предположить автора, что речь идёт не о монете, а об оттисках в мягком металле.

Рис. 8. Иллюстрации из книги П.Фельдера Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk.

153 Рубль Царицы Анны 1736 Серебро. Диаметр 45 мм Базель, Исторический Музей. Аверс представляет собой свободную копию медали №152 После того, как был отчеканен 2761 Экземпляр, штемпеля Гедлингера были скопированы Л. Дмитриевым (по любезному сообщению госпожи Е. Щукиной, Ленинград).

Установлено, что в фондах этого музея хранится не сама монета, а нечто, что могло бы послужить идентификации авторской работы Мастера. Там находятся две, великолепного качества, отливки-копии в свинце. Копии выполнены с оттисков, снятых с оригинальных штемпелей аверса и реверса работы И.К.Гедлингера. Эти копии можно со всей уверенностью принять за референтные образцы работы Мастера. Дело в том, что медальер Гедлингер имел тесный контакт с медальерами и другими специалистами. Он состоял в интенсивной переписке со многими коллегами, например с Ж. А. Дасье, А. Вестнер, И. М. Мёрикофер. Гедлингер обменивался рецептами изготовления штемпелей и их закалки с мюнцмейстером в Цюрихе Г.Я.Гесснером II. Вёл переписку по буквенным пунсонам и обменивался приёмами работы. Он имел обыкновение высылать образцы своих работ коллегам и друзьям, поклонникам его таланта. Зачастую это были оттиски с ещё «сырых» штемпелей в олове или свинце. Об этом рассказывает П.Фельдер в своей книге. Копии оттисков с рублёвых штемпелей в свинце были переданы Историческому Музею Базеля в составе огромного дара (более сотни артефактов) ещё в 1911 году наследниками Йоганна Шорндорфа. Близкий друг Гедлингера, Шорндорф был его пламенным поклонником. Познакомились и подружились они ещё в Стокгольме, когда Гедлингер служил Королевским медальером. Йоганн Шорндорф собирал в течение жизни работы Гедлингера оригинальные наброски, рисунки, письма, словом всё, что связано с именем Гедлингера и составляет его творческое наследие. Это именно Шорндорф убедил Великого Мастера в 1755 году составить «автобиографические заметки» (рис. 9):

Рис 9. Фото свинцовых копий с оттисков штемпелей работы Гедлингера. Исторический Музей Базель.

Установлено полное соответствие референтного портретного оттиска и аверса № 4 рублёвой монеты в мельчайших деталях. Кроме того, установлено следующее: портретный штемпель, вопреки твёрдо устоявшемуся мнению классиков, несёт на себе монограмму Мастера! На роскошном палантине Царицы, расшитом двуглавыми орлами, имеется складка, собранная заколкой. Эту заколку украшают три жемчужины и подвеска. На полуовал этой подвески искусно нанесены три латинские буквы: «I» «C» «H» (рис. 10):

Рис. 10. Фрагмент аверса референтного оттиска, монограмма «I C H», свинец.

Точно так же монограммирована и портретная миниатюра на аверсе, обозначенном № 4. Аверс этой монеты, собственно, являет собой оттиск того же штемпеля (рис. 11):

Рис. 11. Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H», серебро.

Итак, со всей уверенностью можно сказать, что выделена монета, аверс которой оттиснут именно тем инструментом, который изготовил Иоганн Карл Гедлингер. Именно об этом штемпеле Величайший Медальер XVIII столетия сообщил в своей автобиографии, вложив в одну из фраз следующий смысл: «я изготовил модели для употребления на монетном дворе и в академии... ».
По всей видимости, схожесть вариантов №№ 1, 2 и 4 необходимо связывать технологически. Собственно это легко определимо по идеальному соответствию Монаршего профиля, причёски, палатина и расположению его складок. Различия же в разделке деталей корсета, расположении брошек, букв в легенде и других деталей есть признак именно этого метода копирования – там, где доработка производилась резчиком, несовпадения были неизбежны. Необходимо также отметить тот факт, что авторская сигнатура имеется только на этом варианте (№4). Ни один из остальных портретных вариантовмонограммы мастера не имеет. Этот аверс по праву обязан быть выделен, как авторская работа великого медальера XVIII Столетия И.К. Гедлингера. В пользу этого говорит и та тщательность, с которой проработаны детали корсета: линовка выполнена строго размеренно, в перекрестьях линий с чёткостью, присущей этому великому мастеру, «посажены» миниатюрные четырёхлистники. Этими весьма трудоёмкими «нюансами», требующими от исполнителя чрезвычайного мастерства штемпель, маркированный монограммой «I C H», выгодно отличается от двух других. Линовка в корсете на варианте №2 выполнена без системы и с применением другого пунсона (рис. 12):

Рис. 12. Отделка корсета вар. № 2 и отсутствующая монограмма.

У штемпельного варианта № 1, более сходного с изображением на модельном штемпеле, монограмма срезана штихелем (рис. 13), линовка же на корсете невыразительна:

Рис. 13. Фрагмент аверса № 1, срезанная монограмма.

Как же быть с аверсным вариантом, который не походит своим дизайном ни на один из 3 аверсов? Тем, который выявил В.В.Уздеников в середине 90-х (№3, рис. 14), назвав уникальным? Ещё одна рублёвая монета с таким же аверсом обнаружена в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича Романова, которая хранится в Смитсоновском Институте, Вашингтон, США. Реверс же этой монеты сделан ранее нигде не описанным вариантом штемпеля. Таким образом, пятым по счёту.

Рис. 14. Аналогичный аверс, коллекция Великого князя Георгия Михайловича, Вашингтон.

По всей видимости, эту монету следует отнести в разряд «пробная». Об этом говорят слишком уж значительные различия от двух других портретов, не имеющих монограммы художника: лишняя нитка жемчуга в голове, сам портрет поднят выше так, что голова Императрицы почти касается легенды. Поразительно исполнено лицо, на лице Анны Иоанновны читается лёгкая, слегка надменная улыбка. Совершенно по-другому сделана бровь. Глаз тоже отличается своей формой, собственно говоря, мы имеем дело с совершенно другим взглядом художника на свою модель. Самое же главное: Гедлингер не стал ставить своей монограммы. Той самой жемчужины, несущей три буквы «I C H», просто нет на портрете. Мастер даже не стал создавать места, где бы он мог бы оставить свой автограф (рис 15):
Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H» отсутствует

Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H» отсутствует

Рис. 15.

Подводя черту, необходимо сделать выводы из этой части исследования:
1. Штемпель аверса, который несёт сигнатуру «I C H», состоящую из первых букв имени Johann Carl Hedlinger, является авторской работой художника-медальера.
2. Установлено, что именно этот аверс явился объектом копирования.
3. С помощью контрпунсона, снятого с этого штемпеля, изготовлено два аверсных штемпеля.
4. В технологическом аспекте исключительное право называться «рубль Гедлингера» имеет только та монета, которая послужила моделью и имеет монограмму автора. Остальные монеты регулярного чекана (Биткин 1.а, 2.а и 2.б) являются копиями.
5. Аверс монеты, не несущий монограммы «I C H», но и не являющийся копией монограмированного портрета, является пробной работой художника-медальера, своего рода «этюдным» вариантом. Аверс этой монеты, которую В.В.Уздеников выявил в 90-х, назвав уникальной, имеется ещё на одном экземпляре рублевика. Он находится в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича в собрании Смитсоновского Института.
6. Необходимо подчеркнуть, что аверс пробного экземпляра из коллекции Великого Князя оттиснут в сочетании с реверсом, который до сих пор вообще нигде не был опубликован. Таким образом, количество известных реверсов этого типа с датой 1736 достигло пяти.

Этим фактом легко объясняется наличие монет с исправленной датой «1736» на «1737».

Действительно, со строго технической точки зрения, два похожих, но не имеющих монограммы, аверса (№1 и №2), могут называться только копиями, коими они и являются, несмотря на то, что они вполне могли быть выполнены или при участии, или под наблюдением самого художника-медальера. В помощь к установлению имени исполнителя этих копий имеется следующее историческое свидетельство. Копииста чётко и безальтернативно назвал Якоб фон Штелин в разделе «О медальерном искусстве» своих «Запискок об изящных искусствах в России»:
"за время своего в Петербурге г-н Хедлингер изготовил в дальнейшем:
-большую императорскую печать, 3 английских дюйма в диаметре,
-такую же малую, 1 1/2 дюйма,
-штемпель для рубля, а с него пару других (его ученик Ферман)"

Рис. 16. Большая Императорская Печать Императрицы Анны работы Гедлингера. Исторический Музей города Базель.
По всей вероятности, экземпляр самого Мастера.

Важно и безусловно одно: результаты штемпельного анализа полностью корреспондируют с высказыванием Якоба фон Штелина по всем пунктам. Сам Гедлингер исполнил только модельный штемпель. Остальную работу выполнил его талантливый ученик и последователь Даниель Ферман.

Даниель Ферман, 1710-1780гг. С 1744 года Королевский придворный медальер в Стокгольме.

Попытка выявления модельного штемпеля реверса.

В ходе исследования был выделен только один оттиск в серебре со штемпельной пары, авторство которой несомненно принадлежит Гедлингеру. Этот экземпляр находится на хранении в ОН ГЭ (ОН-Р-2 6363, из собрания И.И. Толстого). Обе стороны этого рублевика оттиснуты именно тем инструментом, копии отпечатков которого хранятся в Базеле. Аверс монеты ОН-Р-2 6363, естественно, тоже имеет инициалы Мастера.
Благодаря тому, что Гедлингер пометил свой авторский образец монограммой, нам представилась уникальная возможность проследить методику изготовления аверсных штемпелей. Вырисовывается следующая последовательность: Мастер сработал два, фактически разных варианта портрета, из которых он затем выбрал наиболее удачный, пометив его своей монограммой. Именно с этого штемпеля впоследствии был снят контрпунсон - инструмент, значительно облегчающий копирование. В самом деле, здесь прослеживается перфекционизм Гедлингера, его стремление добиться наивысшего результата, исключая при этом решения, которые бы не соотвествовали самому притязательному вкусу.
Следовало бы ожидать точно такой же методики и при изготовлении штемпелей реверса. Т.е. на первом этапе - создание двух или нескольких, композиционно альтернативных вариантов, один из которых, наиболее удачный, должен был послужить формой для копирования. Попытаемся выделить штемпельный вариант реверса, который послужил формой-моделью для снятия контрпунсона. В данном случае необходимо исходить и из того, что массовый чекан не может производиться формой или модельным штемпелем. Это задача для серийного инструмента. Следовательно, варианты реверса «А» и «Б» могут быть только копиями. Тот факт, что только эти два варианта встречаются на монетах регулярного чекана, служит лучшим тому подтверждением. Остальные же четыре варианта реверса «В», «Г», «Е» и «М» представлены только уникальными экземплярами и к тому же(!) в сочетании только со штемпелями работы самого Гедлингера. Необходимо также отметить, что в случае с реверсом отмечен массивный отход от первоначальной модели. Мастером было предпринято больше изменений, коррекции эти значительны и заслуживают отдельного внимания.
Все пять известных на сегодняшний день вариантов реверса, вопреки первому впечатлению, в корне не соответствуют варианту самого модельного штемпеля «М». Различие это проявляет себя во многих деталях. Наиболее выраженные из них:
- Большая Императорская Корона на штемпеле «М» имеет на поясе только 3 ромба. На остальных же штемпелях эта деталь выполнена по 5 раз и другим инструментом;
- корона у варианта «Б» сделана несколько шире, чем отличается от 4 остальных вариантов;
- крест Державы модельного штемпеля – «украшенный», на остальных он простой;
- весьма характерно отличается изображение московского герба. На модельном крыло аспида ложится на корпус коня. У остальных это крыло меньше и нигде даже не касается конского брюха. Было бы уместно предположить, что это изменение сделано продуманно и имеет целью защитить смысл изображения от потери при износе рельефа. Силуэты коня и дракона под ним при такой композиции не сливаются в одно целое «пятно», как на модельном штемпеле;
- буквы, цифры и точки легенды на всех 5 расположены по-разному.

Особое внимание следует уделить тому, как расположены составные элементы легенды. Вариант «М» выказывает практически идеальное деление на 18 равных интервалов, независимо от того, что они разделяют. Будь это цифра даты, литеры или точки – все знаки лежат на одинаковом расстоянии друг от друга. Такое деление характерно только для штемпеля «М» - первого модельного, который по всей видимости послужил скорее «прототипом», чем прямым объектом для механического копирования. По всему видно, что Мастер отказался от этого решения, напоминающего в чём-то циферблат часов, и предложил альтернативный. При поштемпельном анализе выявлен только один вариант «Д», у которого чётко прослеживается систематизированный подход к выбору интервала и расположения цифр и литер (рис. 17):
Рубль Гедлингера, поштемпельный анализ.

Рис. 17.

Остальные варианты реверсных штемпелей такой точности в разметке легенды, при сравнении между собой, не выказывают (рис. 18):

Рис. 18. Реверсы «В» и «Г», симметрия нарушена.

При учёте всех деталей: компоновки легенды и особенно того факта, что вариант реверса «Д» применён вкупе с модельным аверсом «М», мы имеем все основания предположить, что именно этот вариант и послужил формой для снятия контрпунсона. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи характерным дефектом – правая голова орла несколько приподнята. У варианта «Б» этот дефект исправлен (рис. 19):

Рис. 19. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи формой и посадкой правой головы орла. У варианта «Б» этот дефект исправлен.

Итак, приняв во внимание цитату Якоба Штелина, в которой упомянуто о копировании, сделанном Даниелем Ферманн и названо количество копийных штемпелей «два», а также исходя из того факта, что среди монет регулярного чекана этого типа, представлены только варианты сочетаний с немонограммированными аверсами №1 и 2, можно со всей уверенностью выделить реверсы «А» и «Б», как « работы Даниеля Фермана». Следовательно, монеты выполненные штемпелями аверса №1 и 2 во всех штемпельных сочетаниях с реверсами «А» и «Б» было бы правильно называть «копиями работы Даниеля Фермана». Это было бы справедливо по отношению ко всем участникам этого выдающегося проекта. Ведь на самом деле, Мастер Иоганн Карл Гедлингер оставил на своем творении монограмму «ICH» и не стал тиражировать её руками свого ученика. Имя Даниеля Фермана в отношении к работам, выполненным не менее талантливо, чем работы Лукьяна Дмитриева, оставалось последние два с лишним Столетия неназванным. Правильным было бы выделить копии работы Даниеля Фермана точно так же, как выделены копии работы Лукьяна Дмитриева.
«Рублями Гедлингера» же было бы правомочно называть только те монеты, которые отчеканены штемпелями, выполненными непосредственно самим Гедлингером. Этими монетами являются, известные на сегодняшний день, два уникальных, несомненно пробных рублёвика (из собрания Смитсоновского Института и коллекции Д.Ушакова), а также две монеты, аверс которых выполнен авторским штемпелем несущим монограмму И.К. Гедлингера. Статус последних двух монет, по скромному предположению автора может быть определен, как образцовый. По всей видимости именно эти штемпеля упомянуты Гедлингером, как «некоторые модели». Об этом говорит и отверстие на эрмитажном экземпляре (ОН-Р-2 6363) (рис. 20):
Рис 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363.

Рис. 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363.

Такие отверстия делались для прикрепления монеты к документам и выполнялись с минимальным повреждением рисунка самой монеты. Для большей наглядности будет уместным привести фотографию «указной» полуполтины (рис. 21):

Рис 21. «Указная» полуполтина 1726г. Коллекция Смитсоновского Института, фото с официальной Страницы в Интернете.

Таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года (рис: 22):

Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания.

Рис. 22. Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания.

1.А 2.А 2.Б - Копии работы Даниеля Фермана. Встречаемость «R3»

Если будут выявлены ещё 2 экземпляра, встречаемость варианта 1.А необходимо будет пересмотреть на «R2».

3.В 3.Г - Пробные монеты работы Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре.
4.Д 4.Е - Рубль Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре.

Коротко о копиях работы Лукьяна Дмитриева 1737 года. Если обратить внимание на этот участок портретных миниатюр на его аверсах 1737 года, становится ясным, что сам Дмитриев, а также более поздние копировщики знали о монограмме. На всех тиражных монетах монограмма перекрывалась. Встречаются аверсы с датой 1737, которые даже в мелких нюансах повторяют модель Гедлингера, но монограмма на них старательно перекрыта пунсоном другой формы (рис. 23):

Рис. 23.

Похоже, что слишком смелой оказалась и версия М.Максимова об участии Л.Дмитриева в проекте Гедлингера, напечатанная в «Советском коллекционере» №15 1977. Эта версия была принята, в свое время, многими нумизматами (рис. 24):

В заключении хотелось бы отметить, что обнаружение монограммы оказало решительную помощь в определении авторства всех известных на сегодня штемпельных вариантов рублёвых монет, выполненных по проекту великого медальера в 1736 году. Монеты же отчеканненые штемпелями, вышедшими из под резца самого Гедлингера, оказались ещё более редкими, фактически они представленны только 4 уникальными экземплярами и несомненно являются памятниками Европейской и Российской нумизматики.

Автор выражает глубокую признательность интернациональному товариществу коллег-нумизматов, любителей и профессионалов:
мистеру Игорю Шнейдерову (США),
господину Александру Храменкову (Россия),
господину Константину Чертову (Россия),
госпоже Екатерине Лепехиной ОН ГЭ (Россия),
герру доктору Михаэлю Матцке (Германия) куратору мюнцкабинета ИМБ(Швейцария),
господину Владиславу Пономареву (Россия),
господину Антону Ковалёву (Россия),
господину Никонову Сергею (Россия)
за помощь и дружеское содействие в написании данной статьи.

Приложения.

Anno 1735 begehrte mich vorbemelte russische Kayserin Anna vom König in Schweden, um höchst deroselben Portrait ad vivum zu possieren, weilen Ihro Majestet von dero iralienischen und französischen Künstlern noch niemal ähnlich getroffen worden seyn sollen. Reisete also mit damahligen kayserlichen Cabinets Courier Herrn Scherer52, von Zürich gebürtig, so dessen beordert war (welcher seithero Russisch Kayserl. Resident zu Danzig) den Postweg über Finnland nacher Petersburg, acompagnirt von Hr. Secretarlo Berch und meinem disciple Monsieur D. Fehrman53. Da wir auf Alandshaff 7 schwedische Meilen oder 21 Stund breiten Meerarme im Sinus Botnicus durch ein heftigen Sturm innert 4 Stunden ans Port getrieben, fast dem Neptuno zum Opfer worden. Nach gnädigster kayserl. Audienz und huldreichsten Ordres dieser majestetvollen Monarchin fing ich bey zahlreichster Versammlung des Hofes meine Arbeit an; hatte durch göttlichen Beystand das Glück zu höchstem Wohlgefallen der Kayserin und ganzen Hofes zu reusiern, von Männiglichen applaudiert, und kayserlich recompensirt zu werden, dahero durch genereuseste Offerten in dero Dienst zu treten, allergnädigst angelockt wurde. Nachdem ich aber ein Medaillon, das große und kleinere Reichs-Sigil, nebst einigen zur Münze und Academien dienen sollende Modellen verfertiget, auch von meinem König in Schweden rapeliert worden, erhielte ich von Ihro Kayserl. Majestet aller [gnädigste?] 54 Abschieds Audienz, und beliebten höchst dieselben mir beym Handkuß den ersten auf meinem Stempel geprägten Me-daillon von Gold und Silber nebst gnädigstem Bezeugen höchster Satisfaction in die Hand zu trucken. Der Herzog Biron von Curland5' beschenkte mich mit einer goldenen Tabaksdosen, der Admiral Graf Golovin50 desgleichen. Die kayserliche Académie regalirete mich mit hundert Species Ducaten. Nebst allen allda verfertigten Poesien (deren einige das Lob meiner kayserl. Medaille sungen) und geographischen Carten auf Atlas und Papir. Ihro Excell.en Graf Osterman57 und Jagosinski6S, die Fürsten Circaski und Curakin, Oberhofmarschall Graf Lewenwolk, General Feldmarschall Graf von Muninck59 etc. waren mir vor anderen hohen Patronen und Protectores mit sonderer Gunst gewogen, und brachte mir da die kayserl. Gnade viele Freunde und Gönner zuwege, unter welchen die erste Probe gaben Ihro Excell. Graf Golovin, so mir gleich bey meiner Ankunfr in Petersburg seine magnifique stets
offene Tafel während meines dasigen Aufenthalt auf gracieuseste offerirte;

В 1735 году востребовала меня у Шведского Короля (величественная) Царица Анна, позировать собственной персоной, ибо ещё никто, ни из итальянских, ни из французских художников не достиг её похожести. Итак выехал я, с тогдашним императорским кабинеткурьером, уроженцем Цюриха, господином Шерер*, как им предписано было, почтовым путём через Финляндию на Санктпетербург в сопровождении господина секретаря Берч, а также моего ученика Д.Ферман**<...> при переправе через Ботнический пролив мы были застигнуты сильнейшим штормом и в течение 4 часов дрейфовали в порт, чуть не пав жертвой Нептуна.
После милостивой Императорской аудиенции и похвальных речей этой величественной Монархини приступил я, при многочисленном собрании Двора, к своей работе. С Божьей помощью имел счастье, к высшему удовлетворению величественной Царицы и всех придворных, угодить их вкусу. Под аплодисменты я был всемилостиво приглашен вступить на службу.
По изготовлении медали, большой и малой Государственных печатей, а также некоторых моделей, должных послужить на монетном дворе и в академии и отзыва к своему Королю в Швецию, я получил от её Императорского Величества (всемилостивейшую)*** прощальную аудиенцию.
Как знак наивысшей признательности при поцелуе её руки, всемилостивейше передала она мне первые золотой и серебряный оттиски со штемпелей медали, изготовленных мной.
Герцог Бирон Курляндский одарил меня золотой табакеркой, Адмирал Головин такой же. Императорская Академия наградила меня сотней штук дукатов. Всё это в сопровождении стихов, (среди прочего, пений, восхвалявших мою Императорскую медаль), географических карт на атласе и бумаге.
Их превосходительства графы Остерман и Ягожинский, князья Циркарский и Куракин, Обергофмаршал граф Левенволк, генерал-фельдмаршал граф фон Миних были моими покровителями и защитниками ... Его превосходительство граф Головин, сразу по прибытии моём в Санктпетербург предложил у него столоваться.

*. Hans Caspar Schaerer, 1689-1755 1721-1732 russischer Legationssekretär in Schweden, russischer Kanzleirat, 1743-1755 Agent und Resident der russischen Kaufmannschaft in Danzig.
**. В этом месте утерян бумажный фрагмент.
***. Daniel Fehrman, 1710-1780, Schüler Hedlingers und 1744 dessen Nachfolger als Hofmedailleur.

Список литературы.

Барон Станислав де Шодуар. «Обозрение русских денег и иностранных монет...» 1841г. СПБ т.2
Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» часть I, Киев 2003 544 стр.: ил.
Brepohl Erhard Traktate über die Goldschmiedekunst und die Bildhauerei = I trattati dell'oreficeria e della scultura / Benvenuto Cellini. Auf der Grundlage der Übers. von Ruth und Max Fröhlich als Werkstattbuch kommentiert und hrsg. von Erhard Brepohl / 2005
Johann Carl Hedlinger. AUTOBIOGRAPHISCHE NOTIZ «автобиографические заметки».
Felder Peter. Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk. Sauerland, Aarau 1978
Щукина Е. С. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002, 155 стр. :ил
Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992. 640 стр:. ил.
Храменков А.В. «Штемпельного резного дела мастера» 1720-х годов в протоколах Бергколлегии». Труды Государственного Эрмитажа [Т.] XXXI. Материалы и исследования Отдела нумизматики. СПб., 2006. 263 с.
Храменков А.В. Чеканка рублевиков Иоанна Антоновича с ошибкой в титуле императора // Вспомогательные исторические дисциплины: классическое наследие и новые направления. Материалы XVIII научной конференции. Москва, 26-28 января 2006 г. М., 2006. С.412-415
Schlösser, E. Die Münztechnik, ein Handbuch für Münztechniker, Medaillenfabrikanten, Gold- und Silberarbeiter, Graveure und technische Chemiker, Hannover, 1884
Штелин Якоб фон. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах. Составление, перевод с немецкого, вступительная статья, предисловия к разделам и примечания К. В. Малиновского. — М.: Искусство. 1990

Обсуждение темы на форуме (нажмите ссылку)

[~DETAIL_TEXT] =>

В 2015 году вышла книга Гришина И.В., Клешинова В.Н., Храменкова А.В. «Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.)» (М.: Леопарт, 2015. 692 е.: ил.). Для удобства использования каталога коллекционерами был разработан ценник с оценкой монет, имеющих разное состояние.

Прежде чем говорить о состоянии, необходимо остановиться на технологии изготовления проволочных монет. При чеканке мастер помещал кусочек проволоки, предварительно расплющенный, на закрепленный нижний штемпель и приставлял к нему верхний штемпель, по которому ударял молотком. Так как штемпели были не сопряжены, то отсутствует определенная ориентация лицевой и оборотной сторон монеты. В большинстве случаев рабочая площадь штемпеля была намного больше заготовки, поэтому изображения и надписи помещались на монете не полностью. При смещении штемпелей относительно друг друга изображения также смещались, образуя на монете часть свободного поля. Если один из штемпелей отклонялся от вертикальной оси, то изображения и надписи четко прочеканивались только у одного края монеты. В случае двух и более ударов штемпелем по одной и той же монете рисунок как минимум раздваивался.

Видно, что состояние проволочных монет зависит от многих факторов, тогда как у монет машинной чеканки определяющим является лишь сохранность (практически все монеты выходят из-под печатного стана идеальными).

Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена неизношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - отцентрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь минимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска.

Далеко не каждый тип можно найти в превосходном виде. Какие-то монеты чаще попадаются в состоянии, близком к идеальному, какие-то годами отсутствуют на рынке. Цена на идеальные монеты может достигать сколь угодно высокого значения, в каждом случае определяемого лишь соглашением между продавцом и покупателем, поэтому не может характеризовать рынок, равно как и стоимость практически всех монет в плохом состоянии близка к цене металла, в них заключенного. Поэтому мы сузили диапазон состояния, приведя цены для двух категорий монет: в хорошем и отличном состоянии.

Отличное состояние - на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон (для непропорционально больших оборотных сторон - монета полностью попала под рабочую поверхность штемпеля), отсутствие потертостей и дефектов чеканки, поверхность монеты гладкая, отличный металл и звон. Для датированных монет обязательно наличие хорошо читаемой даты.

Хорошее состояние - на монете отчеканено примерно 1/2 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, отсутствие потертостей и дефектов чеканки, или на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, но монета слегка потерта, возможны небольшие дефекты чеканки и обращения, поверхность монеты не корродирована, звенит.

Наглядные примеры оценки сохранности русских средневековых монет:

1. Удовлетворительная сохранность

Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I

2. Хорошая сохранность

3. Отличная сохранность

4. Превосходная сохранность

Заметка из ценника к книге : Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. "Каталог русских средневековых монет с правления Ивана IV до правления Петра I (1533-1717 гг.). С ценником.

[~DETAIL_TEXT] =>

Наглядные примеры оценки сохранности русских средневековых монет:

1. Удовлетворительная сохранность

2. Хорошая сохранность

3. Отличная сохранность

4. Превосходная сохранность

Таблица оценки сохранности банкнот

Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе.

Международная шкала	Шкала ZG	Сохранность	Описание
Unc	10	Идеальная сохранность	Полное отсутствие каких-либо дефектов. Допустим брак изготовления (сбой нумерации, разрез и т.п.) Чистая, крепкая бумага, без изменений цвета. Углы квадратные и острые, без каких-либо признаков закругления. Имеет свой оригинальный блеск.
AU	9	Почти идеальная сохранность	Допустимы крайне незначительные дефекты: легкий перегиб посередине, складки в углах или малозаметное пятнышко, но ни то, ни другое одновременно. Банкнота не может быть заломана. Бумага чистая, светлая, с оригинальным блеском. Углы не закруглены.
EF	8	Прекрасная сохранность	Допустимы несколько легких перегибов или один сильный. Возможны небольшие малозаметные пятна. Бумага светлая, с оригинальным блеском. Углы имеют совершенно незначительные следы обращения. Могут быть также незначительные следы использования в месте, где сгиб соприкасается с кромкой. Но все это никак не влияет на внешний вид бумаги.
VF+	7	Отличная сохранность	Дефекты, имеющиеся на бумаге, заметны невооруженным глазом. Допустимы сильные перегибы, небольшие загрязнения, иголочные дырочки или потертости. Бумага сама по себе все еще хрустящая, но не гибкая. По краям нет надрывов, но есть следы обращения. Углы тоже имеют такие следы, но не все закруглены.
VF-	6	Очень хорошая сохранность	Допустимы сильные перегибы, большие загрязнения, иголочные дырочки, небольшие потертости на сгибах, закругленные углы, небольшие надрывы. Возможна небольшая профессиональная реставрация. Бумага не чересчур грязная и довольно упругая. Края имеют множественные следы обращения. Надрывы не распространяются на элементы оформления. В центре не должно быть дырки из-за складывания. Цвета чистые, но не слишком яркие. Общий вид должен быть все еще качественным, привлекательным.
Fine	5	Хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Допустима профессиональная реставрация. Вместе с тем потери бумаги отсутствуют.
Fine-	4	Почти хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Углы могут иметь закругленности, маленькие разрезы, надрывы могут достигать элементов оформления, может присутствовать некоторая потеря цвета, окраска может быть повреждена, и иногда небольшие отверстия от складывания могут быть заметны в центре. Банкнота может быть мягкой и иметь незначительные потери, например оторванные уголки. Допустима профессиональная реставрация.
VG	3	Удовлетворительная сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, закругленные углы, значительные потертости краски, плохо читаемые элементы дизайна. Допустимы следы значительной профессиональной и небольшой профессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги. Возможно присутствие посторонних надписей, наклеек.
G	2	Неудовлетворительная сохранность	Бумага имеет неприглядный, неколлекционный внешний вид. Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, потерян оригинальный цвет и рисунок. Части могут быть надорваны пополам. Допустимы значительные следы непрофессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги - до 10-15 %.
Poor	1	Плохая сохранность	Банкнота поддается идентификации, но в остальном имеет большое количество дефектов: повреждения от разрывов при использовании, блеклые краски, отсутствие частей, надписей, большие отверстия. Склеена липкой лентой. Может иметь место обрезка, чтобы удалить неровные края. Большие следы непрофессиональной реставрации и значительные потери бумаги - до 50 %.

The table of the evaluation of banknote condition

The above table featuring the evaluation of banknote condition is the proprietary development of the book's authors. It is broken down into 10 condition grades with «10» meaning perfect condition and «1» meaning the worst possible condition. All specifications for a particular grade are described in detail. For user convenience, we provide an international analog alongside based on the system accepted in the USA.

International scale	ZG Scale	Description
Unc	10	No defects whatsoever. Production flaw is admissible (disrupted numbering, cut, etc.). Clean, strong paper, no change in color. Square and sharp corners, without any signs of rounding. Retains the original gloss.
AU	9	Very minor defects admissible: slight fold in the middle, ridges in corners or an inconspicuous tiny stain, but not both at the same time. The banknote must not be creased. The paper is clean, light-colored, with original gloss. The corners are not rounded.
EF	8	Several slight folds or one heavy fold are admissible. There may be small inconspicuous stains. The paper is light-colored, with original gloss. The corners have barely visible marks of circulation. There may also be insignificant wear marks where the fold meets the edge. But none of this has any effect on the aspect of the paper.
VF+	7	Defects on the paper can be seen with the naked eye. Heavy folds, small dirty patches, needle holes or chafe are admissible. The paper is still crispy, but not flexible. There are no tears at the edges, but marks of circulation are present. The corners also bear such marks, but they are not all rounded.
VF-	6	Heavy folds, large dirty patches, needle holes, slight chafe at the folds, rounded corners, small tears are admissible. Minor professional restoration is possible. The paper is not excessively dirty and rather flexible. The edges have multiple circulation marks. The tears do not touch design elements. There must not be a hole in the center due to folding. The colors are clear, but not very bright. The overall aspect is still of good quality, attractive.
Fine	5	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. Professional restoration is admissible. At the same time, there is no loss of paper.
Fine-	4	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. The corners may be rounded, with small cuts, tears may reach design elements, there may be some loss of color, coloration may be damaged, and sometimes small holes caused by folding may appear in the center. The banknote may be soft and have insignificant losses, e.g. corners torn away. Professional restoration is admissible.
VG	3	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes, rounded corners, significant chafe of the coloring, poorly readable design elements. There may be evidence of significant professional restoration and minor amateur restoration, as well as a significant loss of paper. Extraneous inscriptions, stickers are admissible.
G	2	The paper has an unpleasant aspect that is inappropriate for a collection. The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes; the original color and pattern is lost. Some parts may be torn in half. Significant evidence of amateur restoration is admissible, as well as significant loss of paper - up to 10-15%.
Poor	1	The banknote can be identified, but otherwise has a large number of defects: damage from tears due to heavy use, faded colors, missing parts, inscriptions, large holes. Repaired with sticky tape. It may have been cropped to remove uneven edges. Significant evidence of amateur restoration and substantial loss of paper - up to 50%.

Информация из книги:
Горянов И.М, Мурадян М.А. "Бумажные деньги России (1769-2010). Каталог с ценами. / I.M. Goryanov, Muradyan M.A. "Russian Paper Money (1769-2010)". Catalog with prices.

[~DETAIL_TEXT] =>

Таблица оценки сохранности банкнот

Международная шкала	Шкала ZG	Сохранность	Описание
Unc	10	Идеальная сохранность	Полное отсутствие каких-либо дефектов. Допустим брак изготовления (сбой нумерации, разрез и т.п.) Чистая, крепкая бумага, без изменений цвета. Углы квадратные и острые, без каких-либо признаков закругления. Имеет свой оригинальный блеск.
AU	9	Почти идеальная сохранность	Допустимы крайне незначительные дефекты: легкий перегиб посередине, складки в углах или малозаметное пятнышко, но ни то, ни другое одновременно. Банкнота не может быть заломана. Бумага чистая, светлая, с оригинальным блеском. Углы не закруглены.
EF	8	Прекрасная сохранность	Допустимы несколько легких перегибов или один сильный. Возможны небольшие малозаметные пятна. Бумага светлая, с оригинальным блеском. Углы имеют совершенно незначительные следы обращения. Могут быть также незначительные следы использования в месте, где сгиб соприкасается с кромкой. Но все это никак не влияет на внешний вид бумаги.
VF+	7	Отличная сохранность	Дефекты, имеющиеся на бумаге, заметны невооруженным глазом. Допустимы сильные перегибы, небольшие загрязнения, иголочные дырочки или потертости. Бумага сама по себе все еще хрустящая, но не гибкая. По краям нет надрывов, но есть следы обращения. Углы тоже имеют такие следы, но не все закруглены.
VF-	6	Очень хорошая сохранность	Допустимы сильные перегибы, большие загрязнения, иголочные дырочки, небольшие потертости на сгибах, закругленные углы, небольшие надрывы. Возможна небольшая профессиональная реставрация. Бумага не чересчур грязная и довольно упругая. Края имеют множественные следы обращения. Надрывы не распространяются на элементы оформления. В центре не должно быть дырки из-за складывания. Цвета чистые, но не слишком яркие. Общий вид должен быть все еще качественным, привлекательным.
Fine	5	Хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Допустима профессиональная реставрация. Вместе с тем потери бумаги отсутствуют.
Fine-	4	Почти хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Углы могут иметь закругленности, маленькие разрезы, надрывы могут достигать элементов оформления, может присутствовать некоторая потеря цвета, окраска может быть повреждена, и иногда небольшие отверстия от складывания могут быть заметны в центре. Банкнота может быть мягкой и иметь незначительные потери, например оторванные уголки. Допустима профессиональная реставрация.
VG	3	Удовлетворительная сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, закругленные углы, значительные потертости краски, плохо читаемые элементы дизайна. Допустимы следы значительной профессиональной и небольшой профессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги. Возможно присутствие посторонних надписей, наклеек.
G	2	Неудовлетворительная сохранность	Бумага имеет неприглядный, неколлекционный внешний вид. Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, потерян оригинальный цвет и рисунок. Части могут быть надорваны пополам. Допустимы значительные следы непрофессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги - до 10-15 %.
Poor	1	Плохая сохранность	Банкнота поддается идентификации, но в остальном имеет большое количество дефектов: повреждения от разрывов при использовании, блеклые краски, отсутствие частей, надписей, большие отверстия. Склеена липкой лентой. Может иметь место обрезка, чтобы удалить неровные края. Большие следы непрофессиональной реставрации и значительные потери бумаги - до 50 %.

The table of the evaluation of banknote condition

International scale	ZG Scale	Description
Unc	10	No defects whatsoever. Production flaw is admissible (disrupted numbering, cut, etc.). Clean, strong paper, no change in color. Square and sharp corners, without any signs of rounding. Retains the original gloss.
AU	9	Very minor defects admissible: slight fold in the middle, ridges in corners or an inconspicuous tiny stain, but not both at the same time. The banknote must not be creased. The paper is clean, light-colored, with original gloss. The corners are not rounded.
EF	8	Several slight folds or one heavy fold are admissible. There may be small inconspicuous stains. The paper is light-colored, with original gloss. The corners have barely visible marks of circulation. There may also be insignificant wear marks where the fold meets the edge. But none of this has any effect on the aspect of the paper.
VF+	7	Defects on the paper can be seen with the naked eye. Heavy folds, small dirty patches, needle holes or chafe are admissible. The paper is still crispy, but not flexible. There are no tears at the edges, but marks of circulation are present. The corners also bear such marks, but they are not all rounded.
VF-	6	Heavy folds, large dirty patches, needle holes, slight chafe at the folds, rounded corners, small tears are admissible. Minor professional restoration is possible. The paper is not excessively dirty and rather flexible. The edges have multiple circulation marks. The tears do not touch design elements. There must not be a hole in the center due to folding. The colors are clear, but not very bright. The overall aspect is still of good quality, attractive.
Fine	5	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. Professional restoration is admissible. At the same time, there is no loss of paper.
Fine-	4	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. The corners may be rounded, with small cuts, tears may reach design elements, there may be some loss of color, coloration may be damaged, and sometimes small holes caused by folding may appear in the center. The banknote may be soft and have insignificant losses, e.g. corners torn away. Professional restoration is admissible.
VG	3	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes, rounded corners, significant chafe of the coloring, poorly readable design elements. There may be evidence of significant professional restoration and minor amateur restoration, as well as a significant loss of paper. Extraneous inscriptions, stickers are admissible.
G	2	The paper has an unpleasant aspect that is inappropriate for a collection. The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes; the original color and pattern is lost. Some parts may be torn in half. Significant evidence of amateur restoration is admissible, as well as significant loss of paper - up to 10-15%.
Poor	1	The banknote can be identified, but otherwise has a large number of defects: damage from tears due to heavy use, faded colors, missing parts, inscriptions, large holes. Repaired with sticky tape. It may have been cropped to remove uneven edges. Significant evidence of amateur restoration and substantial loss of paper - up to 50%.

"Определение серебра в составе сплава государственных российских монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

Аналогичные требования к пробе и другим параметрам золотых монет содержатся в Правилах о монетной системе, утвержденных 17 декабря 1885 года [2].
В середине 70-х годов XIX века повсеместно началось применение электролитического рафинирования меди, позволяющего довести чистоту металла до 99,90-99,99% , тогда как штыковая медь, применяемая ранее, по разным источникам имела чистоту 99,0-99,5%.
Аффинаж золота в Российской Империи производился на Санкт-Петербургском монетном дворе. В 1922-23 г.г. производство переместили в Московскую плавильно-аффинажную лабораторию НКФ СССР, на базе которой в 1926 г. был образован заводцветных металлов. В рассматриваемый период времени аффинаж золота осуществлялся следующими способами [3]:

1. Кислотные (мокрые) способы аффинажа, позволяющие достичь 998-999 пробы
золота. Недостатками этого метода являются относительная дороговизна процесса,
громоздкость оборудования. Основная примесь в аффинированном золоте — сереброи очень незначительные количества металлов платиновой группы (МПГ) и др. металлов в следовых количествах.

2. Хлорный процесс Миллера с 1887 г. в Австралии, в дальнейшем с усовершенствованием в Канаде, ЮАР и СССР. Характеризуется чистотой получаемого золота 994-998 пробы, значительной потерей золота, серебра и МПГ вследствие летучести хлоридов этих металлов. В примесях к золоту остаются серебро и МПГ.

3. Электролитический аффинаж золота, предложенный в 1874 году Вольвилем и усовершенствованный в 1908 году. Чистота получаемого золота достигает 999,5-999,9 пробы, по экономическим и другим показателям превосходит все вышеописанные способы.

Таким образом, золото, аффинированное любым указанным способом, превосходно подходит для целей чеканки монет, а изменяемый диапазон концентрации примесей позволяет сделать попытку определения временного диапазона производства монетной продукции. В другом случае, если для изготовления монет 900 пробы использовалось золото, аналогичное по химическому составу современным маркам ЗлА-1, ЗлА-1П [4], Зл999,9м [5] и медь марок М00, М00б [6] такая попытка была бы абсолютно невозможной.
Применяемые в настоящее время стандартные методы количественного определения примесей - атомно-эмиссионный анализ [7], атомно-эмиссионный анализ с индукционной плазмой [8], атомно-абсорбционный анализ [9] подразумевают растворение навесок исследуемого образца. Пробирный метод определения содержания золота и серебра в золото-серебряно-медных, золото-медных, золото-серебряных сплавах [10] основан на коллектировании золота и серебра свинцом с последующим купелированием (окислительным плавлением свинца) и развариванием получившегося золото-серебряного королька в азотной кислоте.
Выбор рентгенофлуоресцентного анализа (РФА) для определения примесей в сплаве обусловлен неразрушаемостью объекта исследования. В Гохране России утвержден и введен в действие метод [11], который с небольшими изменениями и дополнениями (в методике определяется массовая доля металла от 1% до 99% и оценены показатели точности для массовой доли золота от 65 до 98%, серебра от 1% до 16%), можно применить для количественного анализа золота и серебра в наших образцах, но для этого нам пришлось бы,как минимум, удалить поверхностный слой образцов, обогащенный золотом и серебром, или использовать только «обмылки» монет. Необходимость использования приборов, указанных в методике, или их аналогов переводят выполнение этой задачи в разряд теоретических на данный момент.
Интересна работа по изучению сплава Российских золотых монет [12], в которой несмотря на некоторые методологические ошибки и, по признанию автора, не совсем корректные результаты при прямом переводе интенсивности сигналов в проценты концентрации отдельных элементов сделаны правильные выводы, установлена возможность определения подлинности монет и определения временного интервала изготовления. Вместе с тем, предположения и заключения в части наличия в сплаве и изменения количества Fe и Ni в различных образцах достаточно спорные, т. к. обработка образцов монет перед РФА проводилась с использованием этилового спирта. С помощью спирта можно прекрасно проводить очистку от загрязнения, обезжиривание образцов, использовать в ином качестве после завершения экспериментов, но невозможно удалить с поверхности частицы Fe и его сплавов. Эти частицы обязательно остаются на поверхности исследуемого металла при механической обработке и в процессе чеканки монет. Если инородные частицы металла, попавшие на поверхность слитка при выливании в изложницы, прокате полос, вырубки кружков, нанесения гуртовой надписи могут быть удалены частично или полностью вместе с оксидами меди при отбеливании после процесса отжига, то микрочастицы металла от штемпелей остаются на поверхности монеты. Количество инородных включений на поверхности монеты незначительно, никак не влияет на пробу металла и напрямую зависит от состояния штемпелей, степени их коррозии, механической чистки и может сильно различаться в коротком промежутке времени. Эти факторы особенно могут сказаться если
анализируется только поверхностный слой образца. Для устранения подобной проблемы, возникающей при отборе проб в процессе фрезерования, сверления, размельчения, просеивания, для анализа золотых слитков, сплавов золота, шлихового золота в методиках предусматривалась неоднократная обработка образцов кипячением в растворе соляной кислоты [13].
В 2006 году при регистрации спектров РФА различных золотых монет 1897-1911 г.г. и новоделов червонца 1975-82 г.г. нами было отмечено значительное изменение интенсивности спектров серебра в образцах различных годов выпуска и сделано предположение, что примесь серебра может являться своеобразным маркером в сплаве Российских золотых монет конца XIX - начала XX веков.
В настоящем исследовании мы ставим задачу качественного определения примесей в образцах и сравнительное определение основной примеси в сплаве - серебра.
Анализируемые образцы в соответствии с требованиями [14], очищаем от поверхностных загрязнений. Обработку производим раствором соляной кислоты по способу, приведенному в [11, 13]. Для проведения РФА использовался спектрометр QUANT'X (Thermo Electron Corp.). Диапазон определяемых элементов от Na до U. Трубка с Rh анодом. Напряжение на рентгеновской трубке 20 и 50 кВ, фильтры Pd и Cu, соответственно. Время измерения – 100 секунд. Коллиматор – 8,8 мм. Определение СКО выходного сигнала элементов рассчитывали из серии повторных спектров образцов: 10 рублей 1898 г. (имп.), 10 рублей 1898 г., (ит.), 10 рублей 1911 г., 5 рублей 1898 г., 5 рублей 1900 г. (б.г.).
Принимая во внимание, что в качестве образцов будем использовать заведомо подлинные монеты, чеканенные в период обозначенный на них, жесткий допуск к содержанию золота в сплаве, мы можем принять золото в качестве репера. У исследуемых монет при каждом измерении проводилось сравнение интенсивности линий золота, меди и серебра. В рассматриваемой серии измерений мы приняли за образец сравнения монету 10 рублей 1898 года, контрольные - 15 рублей и 7 рублей 50 копеек, исследуемые — 10 рублей 1898 года ( 3 л.ш. по А.Ф. Каюмову, т. н. «итальянец»), 10 рублей 1911 года, 5 рублей 1898 года ( 1 л.ш.), 5 рублей 1900 года (6 л.ш., портрет с большой головой). Предпринята попытка оценить количество серебра в монетах по отношению интенсивностей спектральных линий компонентов. Подобный подход был использован для анализа стальной стружки («Заводская лаборатория. Диагностика материалов» № 6, 2004 г. Т. 70, с. 3-10). В качестве опорного сигнала использовали интенсивность линии La1 золота. Если принять, что золото –константа, то отношение Ag/Au изменяется за счет увеличения или уменьшения содержания серебра в монетах.
Изменение соотношения интенсивностей Au/Cu и Ag/Cu учитывать не будем по причине неравномерности изменения содержания меди на поверхности образцов монет (вследствие окисления меди в поверхностном слое при отжиге и последующего удаления оксидов меди) и соответственно различного обогащения поверхностного слоя золотом и серебром. Основные факторы, влияющие на глубину окисления меди в сплаве - температура, время выдержки, степень защищенности от воздействия атмосферного кислорода. При соблюдении определенных условий процесса термической обработки золото-медного сплава можно достигнуть минимального окисления меди или даже полностью его исключить. В таком случае отпадает необходимость в отбеливании монетных заготовок. Для очистки от загрязнений достаточно обработки во вращающихся барабанах с опилками в слабощелочной среде (галтовка). Содержание серебра в монетной заготовке не изменяется при проведении процесса отжига и последующей обработке. Серебро в диапазоне температур проведения
указанных процессов не окисляется ( оксиды серебра разлагаются при Т=100-250ºС ) и не обладает летучестью. Таким образом, мы принимаем, что количество золота и серебра в сплаве является постоянным, а на поверхности монеты увеличивается пропорционально степени обогащения поверхности этими металлами по их сумме, или остается неизменным при отсутствии обогащения. Интенсивность линий золота и серебра может меняться или оставаться неизменной при измерении на поверхности или в сделанных «окнах», но соотношение интенсивностей Au и Ag будет постоянным для одного образца. Состояние монеты 5 рублей 1900 г. (б.г.) позволяло провести над ней определенные эксперименты. Так эта монета до снятия спектров РФА неоднократно обрабатывалась растворами азотной кислоты различной концентрации, подвергалась нагреву до 500ºС и 650ºС с последующим двукратным кипячением в растворе HСl, разбавленным 1:1. Заметного изменения массы монеты после обработки не произошло, однако при проведении РФА интенсивность линий спектра Cu оказалась заметно меньше аналогичных линий других монет, тогда как соотношение интенсивностей линий Au/Ag осталось в обычном диапазоне для монет этого периода. Применяя данные допущения, не рассматривая медь и суммарно микропримеси, мы можем выполнить только сравнительный анализ серебра в исследуемых монетах.

"Определение серебра в составе сплава государственных российских монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

Как видно из таблицы, интенсивность спектральных линий Ag в образце сравнения и контрольных образцах имеют близкие значения, тогда как в исследуемых монетах , 10 рублей 1911 г., 10 рублей 1898 г. (ит.) данная интенсивность имеет значительное отличие.
Основываясь на этом различии можно заявить, что в монете 10 рублей 1898 г. (ит) содержание Ag приблизительно в 1,8 раз, а в монете 10 рублей 1911 г. - в 6,5 раз меньше, чем в образцовой монете 10 рублей 1898 г. Такое различие содержания серебра мы находим значимым и принимаем во внимание.
Для проведения количественного анализа предпочтительно провести калибровку спектрометра по эталону известного состава . Диапазон содержания компонентов должен быть максимально приближен к исследуемым образцам (Au - 90 + 0,1%, Cu - 10 + 0,1%, Ag - 0,х%). Для повышения достоверности результата количественного анализа целесообразно провести серийный РФА на репрезентативных выборках монет различных годов выпуска и штемпельных разновидностей, а проверку полученных результатов провести другими физико-химическими методами или пробирным анализом.
Список литературы:
1. Устав Монетный (Закон 17120). // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XIX (1899), ч. 1, с. 665-671.
2. Правила о монетной системе (Закон 3380). // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. V (1885), с. 516-518.
3. Звягинцев О.Е. Аффинаж золота, серебра и металлов платиновой группы: учебное пособие для втузов. 3-е изд. М.: Государственное научно-техническое издательство литературы по черной и цветной металлургии, 1945. 244 с.
4. ГОСТ 28058-89. Золото в слитках. Технические условия. Переиздание с изменением №1. М., 1999. 4 с.
5. ГОСТ Р 51572-2000. Слитки золота мерные. Технические условия. М., 2000. 11 с.
6. ГОСТ 859-2014. Медь. Марки. М., 2015. 6 с.
7. ГОСТ 27973.1-88. Золото. Методы атомно-эмиссионного анализа. Переиздание с
изменением №1. М., 1999. 8 с.
8. ГОСТ 27973.2-88. Золото. Метод атомно-эмиссионный анализа с индукционной
плазмой. М., 1999. 6 с.
9. ГОСТ 27973.3-88. Золото. Метод атомно-абсорбционного анализа. М., 1999. 9 с.
10. ГОСТ 17234-71. Золотые сплавы. Метод определения золота и серебра. М.,1985. 6 с.
11. СТО 458666412-14-2010. «Определение золота и серебра в шлиховом золоте методом рентгенофлуоресцентного анализа». М., 2011. 11 с.
12. Моисеенко Н.С. Изучение состава сплава Российских золотых монет. // Нумизматический сборник № 19. М., 2015. С. 73-85.
13. ГОСТ 27973.0-88. Золото. Общие требования к методам анализа. Переиздание с изменением №1. М., 1999. 3 с.
14. ГОСТ Р 52599-2006 «Драгоценные металлы и сплавы. Общие требования к методам анализа». М., 2007. 8 с.
Приложения:
1. Рисунки спектров РФА:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

2. Изображения монет, исследованных методом РФА:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

3. Диаграмма состояния системы Au-Cu:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

4. Полная таблица соотношений интенсивностей спектральных линий:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

PDF

Статья в формате PDF (нажмите ссылку)

Обсуждение статьи на форуме

[~DETAIL_TEXT] => Золотые Российские монеты конца XIX - начала XX веков всегда были объектом повышенного внимания и спроса как для нумизматов, так и простых любителей старины. Не чужды этой темы и инвесторы, привлеченные доступностью и высокой ликвидностью монет этого периода.
Многочисленные исследования, посвященные данным монетам, до сих пор не смогли дать ответы на многие вопросы, в т.ч. времени выпуска больших тиражей 10 и 5 рублевых монет с использованием различных штемпелей. Если с выпуском тиража 10 рублей 1911 г. и 5 рублей 1898 г. в 1925-26 г.г. есть некоторая ясность, то по монетам 10 рублей 1898, 1899, 1901, 1904 г.г. (3 л.ш. по А.Ф. Каюмову, портрет малая голова, лампочка т. н. «итальянец»), 5 рублей 1897 - 99 гг. (6 л.ш., портрет большая голова) и некоторым другим нет единого мнения. Определенную проблему для собирателей создают многочисленные подделки. Из них встречаются и такие, что не поддаются точному визуальному определению. Изучение монетного сплава физико-химическими методами может дать некоторую подсказку и оказать помощь как в комплексном нумизматическом исследовании, так и в определении подлинности конкретной монеты.
Начиная с 1886 года российские золотые монеты чеканились из золото-медного сплава 900 пробы ( золото - 90%, медь - 10%). Этот сплав обладает оптимальными свойствами для изготовления монет - большей твердостью по сравнению с золотом 986 и 917 проб,температурой плавления ниже 950ºС, хорошо поддается механической обработке, химически стоек к большинству реагентов. Единственный, и к сожалению неустранимый, недостаток - слабая устойчивость к истиранию.

"Определение серебра в составе сплава государственных российских монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

PDF

В настоящей статье рассмотрены разновидности портретов императора Николая II на монетах достоинством 7 рублей 50 копеек 1897 года чеканки с узким кантом. Разновидность лицевого штампа с узким кантом представлена тремя различными типами портретов императора.
Рассматриваемые портреты императора приведены на фото 1 – 3.
К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом
На фото 1 представлен аверс монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом, который имеет ряд отличительных признаков. Так, прическа волос в затылочной части головы (фото 1.1) представлена в виде четырех пучков двойных прядей волос, каждый из которых, в свою очередь, состоит из двух четко различимых прядей; пряди несколько шире и слегка сглажены. Изгиб шеи (фото 1.2) относительно затылочной части головы плавный, средней глубины. В легенде: точка после слова «ВСЕРОСС» (фото 1.3) меньшего размера, буквы тоньше (фото 1.4), краткая буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ» (фото 1.5) находится посередине (в равном удалении) между двумя параллельными палочками.
К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом
На фото 2 представлен аверс монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом, который имеет следующие отличительные признаки. Прическа волос в затылочной части головы (фото 2.1) представлена в виде четырех пучков двойных прядей волос, каждый из которых, в свою очередь, состоит из двух четко различимых прядей; пряди несколько уже и более выступающие относительно монетного поля. Изгиб шеи (фото 2.2) относительно затылочной части головы слабый, малой глубины. В легенде: точка после слова «ВСЕРОСС» (фото 2.3) большего размера, буквы толще (фото 2.4); кратка буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ» приближена к верхней палочке и удалена от нижней (фото 2.5). В целом портрет императора более выпуклый относительно монетного поля.
К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом
На фото 3 представлен аверс монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом, который имеет ряд существенных отличающих его признаков. Так, прическа в
олос в затылочной части головы (фото 3.1) представлена в виде трех пучков двойных прядей волос и одной крайней одиночной пряди; пряди широкие и сглаженные. Изгиб шеи (фото 3.2) относительно затылочной части головы глубокий, отчего шея, поднимаясь от нижней ее части к затылку, становится уже. В легенде: точка после слова «ВСЕРОСС» (фото 3.3) среднего размера, как и буквы в легенде (фото 3.4), кратка буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ» находится посередине (в равном удалении) между двумя параллельными палочками (фото 3.5).
Следует отметить, что приведенные выше отличия трех выделенных разновидностей монет 7 рублей 50 копеек с узким кантом являются устойчивыми признаками каждой из описанных выше разновидностей.
Существуют и иные, менее значительные отличия лицевых штампов указанных монет, которые, к тому же не являются устойчивыми, присущими какой-либо конкретной разновидности, в связи с чем они не были учтены при выделении разновидностей рассматриваемых монет. По всей видимости, такие отличия возникли в связи небольшой доработкой в местах мелких деталей штемпельного рисунка, наиболее быстро изнашивающихся в процессе чеканки монет. К таким неустойчивым отличительным признакам можно отнести длину челки императора, размер кратки буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ», а также размер точки после слова «ВСЕРОСС» (варьируется от приведенного на фото 1.3 до приведенного на фото 3.3), которые встречаются, как привило, на наиболее частой разновидности лицевого штампа, представленной на фото 1.
Первые две из рассмотренных разновидностей лицевых штампов встречаются на монетах 7 рублей 50 копеек довольно часто, встречаемость их друг относительно друга можно охарактеризовать соотношением 2,5/1, то есть штамп с малой точкой в легенде (фото 1) встречается в два с половиной раза чаще, чем штамп с большой точкой (фото 2). Несколько иначе обстоит дело с лицевым штампом портрета с узкой шеей императора (фото 3) – монеты с таким лицевым штампом встречаются редко, по наблюдениям автора настоящей статьи, на 200-300 монет 7 рублей 50 копеек с узким кантом приходится одна такая монета, причем, как правило, с видимыми невооруженным глазом следами обращения. Монеты же 7 рублей 50 копеек с лицевым штампом портрета с узкой шей императора в коллекционной сохранности