На главную страницу Библиотеки

	Array
(
    [ID] => 6
    [~ID] => 6
    [TIMESTAMP_X] => 09.08.2020 20:17:26
    [~TIMESTAMP_X] => 09.08.2020 20:17:26
    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
    [LID] => s1
    [~LID] => s1
    [CODE] => library
    [~CODE] => library
    [API_CODE] => 
    [~API_CODE] => 
    [NAME] => Библиотека
    [~NAME] => Библиотека
    [ACTIVE] => Y
    [~ACTIVE] => Y
    [SORT] => 500
    [~SORT] => 500
    [LIST_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/index.php?ID=#IBLOCK_ID#
    [~LIST_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/index.php?ID=#IBLOCK_ID#
    [DETAIL_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/#ID#/
    [~DETAIL_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/#ID#/
    [SECTION_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/list.php?SECTION_ID=#ID#
    [~SECTION_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/list.php?SECTION_ID=#ID#
    [PICTURE] => 
    [~PICTURE] => 
    [DESCRIPTION] => Новое в библиотеке
    [~DESCRIPTION] => Новое в библиотеке
    [DESCRIPTION_TYPE] => text
    [~DESCRIPTION_TYPE] => text
    [RSS_TTL] => 24
    [~RSS_TTL] => 24
    [RSS_ACTIVE] => Y
    [~RSS_ACTIVE] => Y
    [RSS_FILE_ACTIVE] => N
    [~RSS_FILE_ACTIVE] => N
    [RSS_FILE_LIMIT] => 
    [~RSS_FILE_LIMIT] => 
    [RSS_FILE_DAYS] => 
    [~RSS_FILE_DAYS] => 
    [RSS_YANDEX_ACTIVE] => N
    [~RSS_YANDEX_ACTIVE] => N
    [XML_ID] => 
    [~XML_ID] => 
    [TMP_ID] => 
    [~TMP_ID] => 
    [INDEX_ELEMENT] => Y
    [~INDEX_ELEMENT] => Y
    [INDEX_SECTION] => Y
    [~INDEX_SECTION] => Y
    [WORKFLOW] => N
    [~WORKFLOW] => N
    [BIZPROC] => N
    [~BIZPROC] => N
    [SECTION_CHOOSER] => L
    [~SECTION_CHOOSER] => L
    [VERSION] => 1
    [~VERSION] => 1
    [LAST_CONV_ELEMENT] => 0
    [~LAST_CONV_ELEMENT] => 0
    [EDIT_FILE_BEFORE] => 
    [~EDIT_FILE_BEFORE] => 
    [EDIT_FILE_AFTER] => 
    [~EDIT_FILE_AFTER] => 
    [SECTIONS_NAME] => Разделы
    [~SECTIONS_NAME] => Разделы
    [SECTION_NAME] => Раздел
    [~SECTION_NAME] => Раздел
    [ELEMENTS_NAME] => Элементы
    [~ELEMENTS_NAME] => Элементы
    [ELEMENT_NAME] => Элемент
    [~ELEMENT_NAME] => Элемент
    [LIST_MODE] => 
    [~LIST_MODE] => 
    [SOCNET_GROUP_ID] => 
    [~SOCNET_GROUP_ID] => 
    [RIGHTS_MODE] => E
    [~RIGHTS_MODE] => E
    [SECTION_PROPERTY] => N
    [~SECTION_PROPERTY] => N
    [PROPERTY_INDEX] => N
    [~PROPERTY_INDEX] => N
    [CANONICAL_PAGE_URL] => 
    [~CANONICAL_PAGE_URL] => 
    [REST_ON] => N
    [~REST_ON] => N
    [EXTERNAL_ID] => 
    [~EXTERNAL_ID] => 
    [LANG_DIR] => /
    [~LANG_DIR] => /
    [SERVER_NAME] => www.staraya-moneta.ru
    [~SERVER_NAME] => www.staraya-moneta.ru
    [USER_HAVE_ACCESS] => 1
    [SECTION] => 
    [ITEMS] => Array
        (
            [0] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 13129
                    [~SHOW_COUNTER] => 13129
                    [ID] => 476
                    [~ID] => 476
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 29.01.2023 22:00:23
                    [~TIMESTAMP_X] => 29.01.2023 22:00:23
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/476/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/476/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 


 "А был ли мальчик?". Даже так  в свое время стоял вопрос о  серебряной монете Екатерины I достоинством в два рубля. Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала.  Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из  редких случаев, когда  такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского)  как новоделы, сослужила пользу.   

    

  Великий князь Георгий Михайлович приводит три  рублевика, гербовый орел на которых изображен с так называемым "сорочьим" хвостом .   

    

  

  Для начала рассмотрим что объединяет между собой рублевые монеты и экземпляр достоинством в два рубля. 

 Во-первых, на всех монетах портрет обращен вправо.

    

  Во-вторых, и это очевидно,  все экземпляры имеют единый монетный тип.    

    

  В-третьих, все штемпеля на четырех монетах были изготовлены в 1726г. Эта дата присутствует в легенде двухрублевика. Рубли датированы 1727 годом, однако последняя цифра года на всех без исключения экземплярах перегравирована. Следы перегравировки легко различимы. На этом основные сходные признаки заканчиваются.

 

       

    

    

   Теперь обратимся к рублевикам.  

      

    

  Лицевая сторона двух монет отчеканены одним и тем же штемпелем. Монеты отличаются друг от друга  начертанием второстепенных деталей оформления реверса. Сравнительное исследование изображения Екатерины показывает, что портрет на одной из  монет выполнен на более высоком профессиональном уровне, чем на  других экземплярах. Портрет на первом рубле  композиционно правильно вписывается в монетный кружок, тогда как изображение императрицы на других рублевиках несколько смещено кзади. Присутствуют и другие отличия.    

    

  Оборотная сторона первого рубля  также превосходит остальные экземпляры как по культуре рисунка , так и по мастерству гравировки.    

    

  Создается впечатление, что штемпеля изготавливались разными резчиками. По всей видимости, первый экземпляр  принадлежит резцу опытного медальера, тогда как штемпеля двух других рублевиков резались копиистами. Примечательно, что первый экземпляр  встречается значительно реже, чем остальные варианты. Это обстоятельство также косвенным образом свидетельствует,  что медальер изготовил штемпель, с помощью которого отчеканилось ограниченное число монет. Далее за дело брались подмастерья, которые в разной степени успеха копировали работу мастера.    

    

  Теперь вновь обратимся к двухрублевику. При сравнении, отмечается большое сходство в рисунке и пластическом решении портретов на первой рублевой монете  и экземпляре достоинством в 2 рубля.  Наверняка штемпеля обоих монет изготавливались одним мастером. Таким образом, поштемпельный анализ с использованием иконографических приемов, также показывает, что  двухрублевая монета реально существовала и была сделана тем же медальером, что и редкий рубль Екатерины I с "сорочьим" хвостом.    

    

  История отечественных серебряных  двухрублевиком берет свое начало с аналогичной монеты, которая была отчеканена при Петре I в 1722году. Подлинные монеты известны лишь в двух экземплярах. Один находится в Государственном Эрмитаже, другой в Смитсоновском институте (США) в составе коллекции великого князя Георгия Михайловича. На аукционах иногда встречаются новоделы, диаметр которых  колеблется от 49 до 55 мм.    

    

  Если причина изготовления двухрублевой монеты Петра Великого не совсем ясна, то чеканку аналогичных экземпляров при Екатерине связывают с попыткой А.Д. Меншикова провести денежную реформу.    

    

  После смерти Петра I и воцарения Екатерины финансовая система оказалась в катастрофическом положении. Казна была опустошена. Чтобы исправить положение за дело берется светлейший князь А.Д. Меншиков. Под его руководством разрабатывается новая монетная система по образу и подобию западноевропейской.    

    

  Идея была сама по себе не плохая. Но А.Д. Меншиков изменил бы  своему жизненному кредо, если бы не видел, какие барыши может принести реформирование монетного дела.  Поэтому рейхс-маршал и генерал-фельдмаршал перешел к решительным действиям. Для начала он взял под свой личный контроль "Коллежский" монетный двор.    

    

  Через своих приближенных лиц оберкоменданта Фаминцина и "придворного алхимика" П. Крекшина создавался новый монетный сплав. Идея была стара как мир: Меншиков планировал заменить полноценную серебряную монету на низкопробную. Количество серебра в монетном металле  резко снизилось. Количество меди в новой "композиции"  достигало трех четвертей. Для придания "товарного" вида  в сплав добавлялся мышьяк. Это приводило к катастрофическим последствиям. И.Г Спасский писал: "Сплав "композиции" 42 пробы был настолько нестойким, что даже слитки его, пролежав несколько дней на Монетном дворе, начинали разрушаться, выделяя черную жидкость.    

    

  Можно конечно предположить, что Меншиков сделал рискованную попытку чеканить двухрублевик из сплава, с описанными И.Г. Спасским характеристиками, что привело к его естественному разрушению. И когда изъяны на монете  стали очевидными и необратимыми, ее попросту уничтожили. Монета могла быть ликвидирована монетчиками не дожидаясь признаков разрушения, а по причине  ее непривлекательного вида, поскольку низкопробное серебро имело тусклый цвет и быстро покрывалось темной неприятной на глаз патиной. Однако такая версия маловероятна.    

    

  Более убедительной представляется следующая гипотеза. А.Д. Меншиков затевает большую аферу, имеющую криминальный оттенок и далеко идущие последствия. Светлейший князь задумал "экономить", а точнее похищать серебро не только путем занижения пробы, но и искусственно занижая вес монеты. Для достижения своей цели  Меншиков создает, говоря современным языком ОПГ - организованную преступную группу. В нее вошли кроме упомянутых Фаминцина и Крекшина пробовальные мастера Левкин, Шлаттер, Рыбаков и Шагин. По настоянию Меншикова в Верховный Тайный совет за подписью упомянутых "пробовальный мастеров" ушла бумага о пробе двухрублевиков "новой инвенции". Таким образом Светлейший решил, как минимум две задачи. Во-первых, придал авантюрному мероприятию видимость законности и, во-вторых, взял на крючок "подельников",  "повязав" их ответственностью на незаконные действия. Кстати, указанный документ является объективным доказательством существования реального двухрублевика Екатерины I.    

    

  Механизм "экономии" серебра за счет снижения пробы ясен из уже описанного выше. Меншиков и компания берутся за реализацию следующего этапа преступления -искусственного занижения размеров монеты.    

    

  Таким образом налицо сговор  и реализация плана монетчиков во главе с великим князем Меншиковым, направленный на масштабное хищение драгоценного металла из государственной казны. Недаром В.О. Ключевский назвал Меншикова "фальшивым монетчиком".    

    

  Когда, в последующей политической игре верх взяли Долгорукие, тучи над Меншиковым сгустились и он был сослан в ссылку в Березово, оставшиеся на свободе подельники предприняли все возможные меры, чтобы спрятать концы в воду. Крамольный двухрублевик  мог стать  для них нежелательной важной уликой, а ее по законам уголовного мира всех времен и народов следовало уничтожить. Что и было сделано.

 

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

     

    

    

 Полную версию статьи читайте в книге: 

 Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph! 

   

   

 

   

  

 

   

    

    

    

    

    

  

 

                    [~DETAIL_TEXT] => 


 "А был ли мальчик?". Даже так  в свое время стоял вопрос о  серебряной монете Екатерины I достоинством в два рубля. Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала.  Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из  редких случаев, когда  такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского)  как новоделы, сослужила пользу.   

    

  Великий князь Георгий Михайлович приводит три  рублевика, гербовый орел на которых изображен с так называемым "сорочьим" хвостом .   

    

  

  Для начала рассмотрим что объединяет между собой рублевые монеты и экземпляр достоинством в два рубля. 

 Во-первых, на всех монетах портрет обращен вправо.

    

  Во-вторых, и это очевидно,  все экземпляры имеют единый монетный тип.    

    

  В-третьих, все штемпеля на четырех монетах были изготовлены в 1726г. Эта дата присутствует в легенде двухрублевика. Рубли датированы 1727 годом, однако последняя цифра года на всех без исключения экземплярах перегравирована. Следы перегравировки легко различимы. На этом основные сходные признаки заканчиваются.

 

       

    

    

   Теперь обратимся к рублевикам.  

      

    

  Лицевая сторона двух монет отчеканены одним и тем же штемпелем. Монеты отличаются друг от друга  начертанием второстепенных деталей оформления реверса. Сравнительное исследование изображения Екатерины показывает, что портрет на одной из  монет выполнен на более высоком профессиональном уровне, чем на  других экземплярах. Портрет на первом рубле  композиционно правильно вписывается в монетный кружок, тогда как изображение императрицы на других рублевиках несколько смещено кзади. Присутствуют и другие отличия.    

    

  Оборотная сторона первого рубля  также превосходит остальные экземпляры как по культуре рисунка , так и по мастерству гравировки.    

    

  Создается впечатление, что штемпеля изготавливались разными резчиками. По всей видимости, первый экземпляр  принадлежит резцу опытного медальера, тогда как штемпеля двух других рублевиков резались копиистами. Примечательно, что первый экземпляр  встречается значительно реже, чем остальные варианты. Это обстоятельство также косвенным образом свидетельствует,  что медальер изготовил штемпель, с помощью которого отчеканилось ограниченное число монет. Далее за дело брались подмастерья, которые в разной степени успеха копировали работу мастера.    

    

  Теперь вновь обратимся к двухрублевику. При сравнении, отмечается большое сходство в рисунке и пластическом решении портретов на первой рублевой монете  и экземпляре достоинством в 2 рубля.  Наверняка штемпеля обоих монет изготавливались одним мастером. Таким образом, поштемпельный анализ с использованием иконографических приемов, также показывает, что  двухрублевая монета реально существовала и была сделана тем же медальером, что и редкий рубль Екатерины I с "сорочьим" хвостом.    

    

  История отечественных серебряных  двухрублевиком берет свое начало с аналогичной монеты, которая была отчеканена при Петре I в 1722году. Подлинные монеты известны лишь в двух экземплярах. Один находится в Государственном Эрмитаже, другой в Смитсоновском институте (США) в составе коллекции великого князя Георгия Михайловича. На аукционах иногда встречаются новоделы, диаметр которых  колеблется от 49 до 55 мм.    

    

  Если причина изготовления двухрублевой монеты Петра Великого не совсем ясна, то чеканку аналогичных экземпляров при Екатерине связывают с попыткой А.Д. Меншикова провести денежную реформу.    

    

  После смерти Петра I и воцарения Екатерины финансовая система оказалась в катастрофическом положении. Казна была опустошена. Чтобы исправить положение за дело берется светлейший князь А.Д. Меншиков. Под его руководством разрабатывается новая монетная система по образу и подобию западноевропейской.    

    

  Идея была сама по себе не плохая. Но А.Д. Меншиков изменил бы  своему жизненному кредо, если бы не видел, какие барыши может принести реформирование монетного дела.  Поэтому рейхс-маршал и генерал-фельдмаршал перешел к решительным действиям. Для начала он взял под свой личный контроль "Коллежский" монетный двор.    

    

  Через своих приближенных лиц оберкоменданта Фаминцина и "придворного алхимика" П. Крекшина создавался новый монетный сплав. Идея была стара как мир: Меншиков планировал заменить полноценную серебряную монету на низкопробную. Количество серебра в монетном металле  резко снизилось. Количество меди в новой "композиции"  достигало трех четвертей. Для придания "товарного" вида  в сплав добавлялся мышьяк. Это приводило к катастрофическим последствиям. И.Г Спасский писал: "Сплав "композиции" 42 пробы был настолько нестойким, что даже слитки его, пролежав несколько дней на Монетном дворе, начинали разрушаться, выделяя черную жидкость.    

    

  Можно конечно предположить, что Меншиков сделал рискованную попытку чеканить двухрублевик из сплава, с описанными И.Г. Спасским характеристиками, что привело к его естественному разрушению. И когда изъяны на монете  стали очевидными и необратимыми, ее попросту уничтожили. Монета могла быть ликвидирована монетчиками не дожидаясь признаков разрушения, а по причине  ее непривлекательного вида, поскольку низкопробное серебро имело тусклый цвет и быстро покрывалось темной неприятной на глаз патиной. Однако такая версия маловероятна.    

    

  Более убедительной представляется следующая гипотеза. А.Д. Меншиков затевает большую аферу, имеющую криминальный оттенок и далеко идущие последствия. Светлейший князь задумал "экономить", а точнее похищать серебро не только путем занижения пробы, но и искусственно занижая вес монеты. Для достижения своей цели  Меншиков создает, говоря современным языком ОПГ - организованную преступную группу. В нее вошли кроме упомянутых Фаминцина и Крекшина пробовальные мастера Левкин, Шлаттер, Рыбаков и Шагин. По настоянию Меншикова в Верховный Тайный совет за подписью упомянутых "пробовальный мастеров" ушла бумага о пробе двухрублевиков "новой инвенции". Таким образом Светлейший решил, как минимум две задачи. Во-первых, придал авантюрному мероприятию видимость законности и, во-вторых, взял на крючок "подельников",  "повязав" их ответственностью на незаконные действия. Кстати, указанный документ является объективным доказательством существования реального двухрублевика Екатерины I.    

    

  Механизм "экономии" серебра за счет снижения пробы ясен из уже описанного выше. Меншиков и компания берутся за реализацию следующего этапа преступления -искусственного занижения размеров монеты.    

    

  Таким образом налицо сговор  и реализация плана монетчиков во главе с великим князем Меншиковым, направленный на масштабное хищение драгоценного металла из государственной казны. Недаром В.О. Ключевский назвал Меншикова "фальшивым монетчиком".    

    

  Когда, в последующей политической игре верх взяли Долгорукие, тучи над Меншиковым сгустились и он был сослан в ссылку в Березово, оставшиеся на свободе подельники предприняли все возможные меры, чтобы спрятать концы в воду. Крамольный двухрублевик  мог стать  для них нежелательной важной уликой, а ее по законам уголовного мира всех времен и народов следовало уничтожить. Что и было сделано.

 

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

     

    

    

 Полную версию статьи читайте в книге: 

 Петрунин Ю.П. "Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich "Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph! 

   

   

 

   

  

 

   

    

    

    

    

    

  

 

                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского) как новоделы, сослужила пользу. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Подлинную монету никто из нумизматов XIX - XXI веков не видел. Это дало основание некоторым исследователям сомневаться в том, что она когда-либо реально существовала. Монета известна нумизматическому сообществу благодаря новодельному экземпляру. Это один из редких случаев, когда такая "непривлекательная особенность монетного фонда русской нумизматики" (здесь мы цитируем И.Г.Спасского) как новоделы, сослужила пользу. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076477
                            [TIMESTAMP_X] => 29.01.2023 22:00:23
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 99
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 7361
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv
                            [FILE_NAME] => 1.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 37fa42339b312064a2be9350866b355b
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv/1.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv/1.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/978/ltupfrzzvflk3fc081ebkmyw71g8oeiv/1.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Куда исчез серебряный двухрублевик Екатерины I?".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076477
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 476
                    [~EXTERNAL_ID] => 476
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 13129
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [1] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 10036
                    [~SHOW_COUNTER] => 10036
                    [ID] => 468
                    [~ID] => 468
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле""
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле""
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:23:12
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:23:12
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/468/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/468/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость  и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес.

  
И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему"  -  без короны и других регалий. "У любителей -  продолжал автор, -  нашлось название для таких рублей -"траурные".

  
Сленговый термин "траурный" видимо намертво приклеился к рублевику, хотя  происхождение монеты не имеет никакой связи с печалью и скорбью. В.В. Уздеников полагает, что название "траурный" появилось на слуху нумизматов с легкой руки неизвестного коллекционера XIX века и, по всей видимости, связано с особенностями оформления монеты - на лицевой стороне изображена Екатерина I, портрет которой не отвечает привычным требованиям  парадности, поскольку лишен короны, орденской ленты и звезды. Якобы столь скромный наряд императрицы был  призван свидетельствовать о ее глубоких душевных переживаниях в связи со смерти мужа и императора Петра I. В.В. Уздеников, характеризуя портрет, пишет, что Екатерина I "изображена ... в простой одежде и с очень скромной прической... . Все эти особенности, продолжает автор, вполне можно признать за знаки траура по недавно усопшему императору и супругу. Какого-либо другого объяснения явной неординарности портрета Екатерина I на "траурном" рубле пока не существует". Позднее В.В.Уздеников указывает, что "портрет императрицы на этой монете не несет особой смысловой нагрузки". Далее, автор, ссылаясь на новейшие исследования А.В. Храменкова, развивает мысль: "его (рублевика - Ю.П.) появление на монетах массового выпуска объясняется лишь отсутствием в то время обязательной процедуры утверждения монет нового образца, разрабатываемых при смене царствования. Портрет Екатерины I без царских регалий, "сочиненный" гравером, изготовившим штемпель, был помещен на аверсе рублевиков, которые начали чеканить без ведома Сената и без одобрения императрицы".

  
Проведенные исследования и аналитические   аргументы уважаемых авторов несомненно обогащают наши представления о монетном производства в период смены царствования в 1725 г. и позволяют сделать важный в рамках настоящей работы  вывод: высочайшего волеизъявления по поводу чеканки рублевика с "траурным"  оформлением не было. Однако  авторы не объясняют и не раскрывают причину появления столь необычной для российской нумизматики монеты. Иными словами прямых или косвенных свидетельств о том,  что романтическая композиция на монете, ничего не имеет общего с трауром, по-прежнему нет. Наоборот, можно предположить, что в условиях отсутствия строгих регламентаций со стороны вышестоящих инстанций, траурную атмосферу на рублевике мог "сочинить" медальер в угоду императрице и ее приближенным.

  
Не только развенчать миф о романтических истоках "траурного" рублевика, но и расшифровать причины его появления помогают иконографические методы. Казалось бы, самым простым доказательством является иконографическая близость изображения Екатерины на "траурном" рублевике и коронационном жетоне, который иногда всплывает на поверхность нумизматического материала.

  
Не надо быть выдающимся физиономистом, чтобы увидеть большое иконографическое сходство портрета на рубле и коронационном жетоне. Отсюда вытекает вывод: маловероятно, чтобы художник решил  оформить лицевую сторону памятных миниатюр, посвященных диаметрально противоположенным по психоэмоциональной напряженности событиям -  коронационному празднику и  трауру -  с использованием одинакового портрета. Более того, казалось бы, появление исследуемого портрета на жетоне связано с более ранними событиями, далекими от траурных церемоний. Интрига заключается в том, что упомянутый коронационный сувенир не может  служить объективным доказательным фактором, поскольку его подлинность, увы, вызывает сомнения.

  
На помощь приходит другой нумизматический объект -  монеты  королевы Анны - последней из династии Стюартов, находившейся на  английском престоле с 1702  по   1714г.  Портрет чеканился на монетах и памятных медалях много лет и никоим образом не был связан с траурными событиями .  Автором портрета Анны был Джон Крокер (John Crocer), создавший подписанные им памятные медали в честь Союза Англии и Шотландии, а также в память ряда батальных побед.

  
Поражает единство  средств изображения королевы Анны на  кроне и императрицы Екатерины I на рубле. Сходная композиция свидетельствует о знакомстве российского мастера с западными образцами малой пластики. Видимо в этом и заключается истинная причина появления рубля с характерным решением образа императрицы. Другими словами  портрет на "траурном" рублевике  -  результат влияния европейского медальерного искусства.

  
Автор "траурного" рубля не известен. Скорее всего, медальером, который интерпретировал на плоскости монетного кружка европейское видение русской правительницы, был А. Шульц. Приглашенный на российский монетный двор датский медальер в 1724г. заключил контракт на 6 лет. Известен скульптурный профиль Екатерины I, выполненный А. Шульцем, который отдаленно напоминает композиционное построение аверса "траурного" рублевика.

  
Ряд любопытных фактов, в своем большинстве подтвеждающих изложенные выше положения, а также открывающие новые обстоятельства чеканки “траурных” рублевиков можно почерпнуть из материалов, опубликованных  А.В. Храменковым.

   В последние несколько лет среди коллекционеров и, к сожалению, представителей  известных торговых домов, термин "траурный" рубль стал применяться по отношению к некоторым  "солнечным" рублевикам Петра I. Следует отметить абсурдность такой тенденции, -  каких-либо предпосылок научных или фантазийных для такого рода определений нет.

 

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

   

Полную версию статьи читайте в книге: 

 Петрунин Ю.П.
"Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich
"Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph! 

 

 

 



                    [~DETAIL_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость  и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес.

  
И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему"  -  без короны и других регалий. "У любителей -  продолжал автор, -  нашлось название для таких рублей -"траурные".

  
Сленговый термин "траурный" видимо намертво приклеился к рублевику, хотя  происхождение монеты не имеет никакой связи с печалью и скорбью. В.В. Уздеников полагает, что название "траурный" появилось на слуху нумизматов с легкой руки неизвестного коллекционера XIX века и, по всей видимости, связано с особенностями оформления монеты - на лицевой стороне изображена Екатерина I, портрет которой не отвечает привычным требованиям  парадности, поскольку лишен короны, орденской ленты и звезды. Якобы столь скромный наряд императрицы был  призван свидетельствовать о ее глубоких душевных переживаниях в связи со смерти мужа и императора Петра I. В.В. Уздеников, характеризуя портрет, пишет, что Екатерина I "изображена ... в простой одежде и с очень скромной прической... . Все эти особенности, продолжает автор, вполне можно признать за знаки траура по недавно усопшему императору и супругу. Какого-либо другого объяснения явной неординарности портрета Екатерина I на "траурном" рубле пока не существует". Позднее В.В.Уздеников указывает, что "портрет императрицы на этой монете не несет особой смысловой нагрузки". Далее, автор, ссылаясь на новейшие исследования А.В. Храменкова, развивает мысль: "его (рублевика - Ю.П.) появление на монетах массового выпуска объясняется лишь отсутствием в то время обязательной процедуры утверждения монет нового образца, разрабатываемых при смене царствования. Портрет Екатерины I без царских регалий, "сочиненный" гравером, изготовившим штемпель, был помещен на аверсе рублевиков, которые начали чеканить без ведома Сената и без одобрения императрицы".

  
Проведенные исследования и аналитические   аргументы уважаемых авторов несомненно обогащают наши представления о монетном производства в период смены царствования в 1725 г. и позволяют сделать важный в рамках настоящей работы  вывод: высочайшего волеизъявления по поводу чеканки рублевика с "траурным"  оформлением не было. Однако  авторы не объясняют и не раскрывают причину появления столь необычной для российской нумизматики монеты. Иными словами прямых или косвенных свидетельств о том,  что романтическая композиция на монете, ничего не имеет общего с трауром, по-прежнему нет. Наоборот, можно предположить, что в условиях отсутствия строгих регламентаций со стороны вышестоящих инстанций, траурную атмосферу на рублевике мог "сочинить" медальер в угоду императрице и ее приближенным.

  
Не только развенчать миф о романтических истоках "траурного" рублевика, но и расшифровать причины его появления помогают иконографические методы. Казалось бы, самым простым доказательством является иконографическая близость изображения Екатерины на "траурном" рублевике и коронационном жетоне, который иногда всплывает на поверхность нумизматического материала.

  
Не надо быть выдающимся физиономистом, чтобы увидеть большое иконографическое сходство портрета на рубле и коронационном жетоне. Отсюда вытекает вывод: маловероятно, чтобы художник решил  оформить лицевую сторону памятных миниатюр, посвященных диаметрально противоположенным по психоэмоциональной напряженности событиям -  коронационному празднику и  трауру -  с использованием одинакового портрета. Более того, казалось бы, появление исследуемого портрета на жетоне связано с более ранними событиями, далекими от траурных церемоний. Интрига заключается в том, что упомянутый коронационный сувенир не может  служить объективным доказательным фактором, поскольку его подлинность, увы, вызывает сомнения.

  
На помощь приходит другой нумизматический объект -  монеты  королевы Анны - последней из династии Стюартов, находившейся на  английском престоле с 1702  по   1714г.  Портрет чеканился на монетах и памятных медалях много лет и никоим образом не был связан с траурными событиями .  Автором портрета Анны был Джон Крокер (John Crocer), создавший подписанные им памятные медали в честь Союза Англии и Шотландии, а также в память ряда батальных побед.

  
Поражает единство  средств изображения королевы Анны на  кроне и императрицы Екатерины I на рубле. Сходная композиция свидетельствует о знакомстве российского мастера с западными образцами малой пластики. Видимо в этом и заключается истинная причина появления рубля с характерным решением образа императрицы. Другими словами  портрет на "траурном" рублевике  -  результат влияния европейского медальерного искусства.

  
Автор "траурного" рубля не известен. Скорее всего, медальером, который интерпретировал на плоскости монетного кружка европейское видение русской правительницы, был А. Шульц. Приглашенный на российский монетный двор датский медальер в 1724г. заключил контракт на 6 лет. Известен скульптурный профиль Екатерины I, выполненный А. Шульцем, который отдаленно напоминает композиционное построение аверса "траурного" рублевика.

  
Ряд любопытных фактов, в своем большинстве подтвеждающих изложенные выше положения, а также открывающие новые обстоятельства чеканки “траурных” рублевиков можно почерпнуть из материалов, опубликованных  А.В. Храменковым.

   В последние несколько лет среди коллекционеров и, к сожалению, представителей  известных торговых домов, термин "траурный" рубль стал применяться по отношению к некоторым  "солнечным" рублевикам Петра I. Следует отметить абсурдность такой тенденции, -  каких-либо предпосылок научных или фантазийных для такого рода определений нет.

 

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

   

Полную версию статьи читайте в книге: 

 Петрунин Ю.П.
"Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich
"Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph! 

 

 

 



                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные".
                    [~PREVIEW_TEXT] => Необычный для российской нумизматики портрет императрицы на рублевике 1725 года неизменно привлекает внимание коллекционеров. Относительная редкость и довольно высокая цена монеты традиционно подогревают собирательский интерес. И.Г. Спасский назвал портрет Екатерины I, изображенный на рублевике, наиболее "интимным", считая, что императрица на нем выглядит "по-домашнему" - без короны и других регалий. "У любителей - продолжал автор, - нашлось название для таких рублей -"траурные".
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076479
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:23:12
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 72
                            [FILE_SIZE] => 4022
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2
                            [FILE_NAME] => t1_3.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => t1-3.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => bbfbd2777d153bf40673e0acbc6c261b
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2/t1_3.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2/t1_3.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/2ba/77rupm95bd8thnlnsv9s7n1fdhfpthj2/t1_3.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле""
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Еще раз о "траурном рубле""
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076479
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 468
                    [~EXTERNAL_ID] => 468
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 10036
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [2] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 10721
                    [~SHOW_COUNTER] => 10721
                    [ID] => 464
                    [~ID] => 464
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:26:11
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:26:11
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/464/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/464/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => Сразу следует оговориться: эпитет и сравнение, использованные в названии, придуманы не автором настоящих строк. Но об этом ниже.

  
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели  не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет  императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.

  
Внешняя привлекательность  Екатерины I неоднократно подчеркивалась ее современниками и единодушно подтверждена историками. Дошедшие до наших дней живописные портреты императрицы убеждают зрителя в правоте этих наблюдений.

  
Вместе с тем богатая монетная иконография Екатерины I вступает в противоречие с мнением историков и художников. Пожалуй лишь изображение императрицы на так называемых траурных рублях живописует изящную светскую даму с привлекательными чертами лица, обворожительной шеей и  прелестными полуобнаженными плечами. Элегантное  и лишенное навязчивого декора платье,  со вкусом подобранная прическа усиливают приятное впечатление от портрета.

  
Последующая смена монетного типа сопровождалась чеканкой рублевиков, на которых изображение Екатерины I неоднократно претерпевало различные метаморфозы.  Степень изменений в начертании портрета зависела от монетного двора. Красный монетный двор в Москве на протяжении всего царствования Екатерины I стабильно выпускал добротную в иконографическом плане монету, на которой портрет императрицы хотя и не вызывал восторга, однако с завидным постоянством демонстрировал приятный абрис и  сочные пластические формы. Среди рублевиков московского происхождения трудно отыскать экземпляры с гротескным изображением августейшего персонажа.

  
Вместе с тем в период царствования Екатерины I  и особенно в 1727 году из-под штамповочной машины наряду с привычными для глаза монетами выходили экземпляры с портретом императрицы, наделенным грубыми  непривлекательными чертами лица. Один из таких рублевиков изображен на рисунке 5.

  
Причины появления монет с искаженным изображением правителя исследователи традиционно связывали с работой копиистов, чье мастерство было значительно ниже  такового у профессиональных резчиков.

  
Ситуация с уродливым изображением венценосного персонажа на государственных монетах высокого достоинства приобретает характер интриги, если принять во внимание предусмотренные  суровые кары нарушителям.

  
Ослушание прямой дорогой вело на дыбу. Портреты государей и членов высочайшей фамилии надлежало “писать  искусным и свидетельствованном в добром мастерстве живописцам со всякою опасностию и прилежным тщанием”.

  
Почему же в условиях казалось бы строжайшего контроля, под угрозой быть жестоко наказанными или вовсе лишиться жизни  монетчики выпускали в обращение  рублевики с крамольными ошибками  и грубыми топорно изготовленными портретами? Ответ, вероятно следует искать в исторических обстоятельствах, породивших изготовление монет, на которых императрица Екатерина I похожа по выражению Р. Зандерса на прачку,  чьи изображения “кажутся беспричинно оскорбительными”.

  
В 2005 году А.В. Храменков впервые опубликовал интересный архивный документ под №8 от 1727 г. июля 7. - Из протокола Берг-коллегии “о перепечатании крушков в монеты”.  Из документа следует, что Верховному Тайному Совету  незамедлительно “для нужнейших расходов весма потребна немалая сумма денег. Того ради, чтоб готовыя на здешнем монетном дворе крушки как скоро возможно перепечатать в манету, какие штемпели есть налицо”.

  
Авторы приказа понимали, что большой объем чеканки требует немалого количества штемпелей, на изготовление которых необходимо время. Поэтому в документе  предписывалось “ежели новые не изготовлены, то хотя старыми штемпели с персоною и титулом блаженныя и вечнодостойныя памяти Ея Императорского Величества, какие налицо есть, и поспешать денно и ночно”. Иными словами Верховный Тайный Совет (читай Меншиков) приказал осуществлять чеканку монет любыми штемпелями вне зависимости от их  качества - лишь бы на монетах был портрет императрицы и соответствующая титулатура.

  
Зададимся вопросом: какие штемпеля могли находится на складе? Ведь хорошо известно, что штемпель - инструмент дорогостоящий и труден в изготовлении. Квалифицированному резцику требовалась в среднем неделя, чтобы изготовить один экземпляр. По этой причине штемпеля эксплуатировались до полного истощения  ресурса. Нумизматы знают многие монеты  начала XVIII века со следами трещины на штемпельном отиске. В условиях перманентного дефицита штемпелей не допустить к чеканке и положить на полку можно было лишь штамповочные инструменты, которые  выбивали монеты с грубыми ошибками в надписи или непотребным изображением императрицы.

  
И таковые существовали. Среди них упомянутые уже экземпляры с ошибками в слове САМОДЕРЖИЦА и неудачными портретами царицы. Монетчики неоднократно в различных документах получали инструкции вырезать штемпеля “дабы персона Ея Величества была самою чистою работаю”. Естественно штемпеля, на которых портрет императрицы получался явно искаженным, отбраковывались.  Вероятно, что некачественные штемпеля изготовлялись подмастерьями и учениками. На Петербургском монетном дворе тогда трудились высококвалифицированные “штемпельного дела мастера” А. Шульц, Г. Рейбиш, О. Калашников., которые резали превосходные портреты монархов. Трудно представить, чтобы упомянутые, оберегающие свой престиж, медальеры могли изготовить примитивный экземпляр. Не мог сделать такого орла и Ф. Медынцев, который специализировался на гравировке оборотной стороны монет и создавал прекрасные образцы штемпелей.  В тоже время обучались ремеслу  Л. Дмитриев, А. Иванов, М. Андреев, И. Суходолов и др. Возможно из-под неумелого резца учеников и выходили подобные экземпляры.

  
На полку могли быть положены и штемпеля, изготовленные в процессе поиска нового монетного типа, которые в итоге не были утверждены к массовому выпуску. Примером могут служить экземпляры, на оборотной стороне которых изображен орел с “сорочьим” хвостом. Подобная новация не вписывалась в представления о российском гербовом орле и, повидимому, была отклонена. Таким образом можно представить  штемпеля какой категории не были задействованы в производстве с 1725 по 1727 г. и стали востребованы по приказу Меншикова. Видимо светлейший князь заранее давал индульгенцию монетчикам за изготовление продукции, выражаясь современным языком, “порочащей честь и достоинство”  персоны  “Ея Величества”.

  
Повинуясь приказу,  монетчики извлеки все имевшиеся в запасниках штемпели, в том числе  с ошибками и неудачные с  художественно-эстетической точки зрения   экземпляры и запустили монетный стан.

  
Приказ Меншикова, исходивший от имени Верховного Тайного Совета имел официальное “прикрытие”.  В упомянутой выше работе А.В. Храменков приводит документ, извлеченный из фонда Российского государственного архива древних актов (РГАДА), который свидетельствует, что  якобы усопшая императрица обещала цесаревне Анне Петровне миллион и что часть обещанной суммы в размере двухсот тысяч рублей необходимо отдать срочно.

  
Мало верится в официальную версию причин столь поспешной и масштабной чеканки монет. История донесла до наших дней отношение Александра Даниловича к  деньгам в том числе и к чужим.

    

   Таким образом можно предположить, что за монетами Екатерины I, на которых присутствуют грубые ошибки в написании титулатуры императрицы или изображен портрет с откровенно грубыми чертами лица, маячит тень некогда могущественного светлейшего княза А.Д. Меншикова. 

      



Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

  

	  Полную версию статьи читайте в книге: Петрунин Ю.П.
	"Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich
	"Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph! 

 

 

 




                    [~DETAIL_TEXT] => Сразу следует оговориться: эпитет и сравнение, использованные в названии, придуманы не автором настоящих строк. Но об этом ниже.

  
Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели  не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет  императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.

  
Внешняя привлекательность  Екатерины I неоднократно подчеркивалась ее современниками и единодушно подтверждена историками. Дошедшие до наших дней живописные портреты императрицы убеждают зрителя в правоте этих наблюдений.

  
Вместе с тем богатая монетная иконография Екатерины I вступает в противоречие с мнением историков и художников. Пожалуй лишь изображение императрицы на так называемых траурных рублях живописует изящную светскую даму с привлекательными чертами лица, обворожительной шеей и  прелестными полуобнаженными плечами. Элегантное  и лишенное навязчивого декора платье,  со вкусом подобранная прическа усиливают приятное впечатление от портрета.

  
Последующая смена монетного типа сопровождалась чеканкой рублевиков, на которых изображение Екатерины I неоднократно претерпевало различные метаморфозы.  Степень изменений в начертании портрета зависела от монетного двора. Красный монетный двор в Москве на протяжении всего царствования Екатерины I стабильно выпускал добротную в иконографическом плане монету, на которой портрет императрицы хотя и не вызывал восторга, однако с завидным постоянством демонстрировал приятный абрис и  сочные пластические формы. Среди рублевиков московского происхождения трудно отыскать экземпляры с гротескным изображением августейшего персонажа.

  
Вместе с тем в период царствования Екатерины I  и особенно в 1727 году из-под штамповочной машины наряду с привычными для глаза монетами выходили экземпляры с портретом императрицы, наделенным грубыми  непривлекательными чертами лица. Один из таких рублевиков изображен на рисунке 5.

  
Причины появления монет с искаженным изображением правителя исследователи традиционно связывали с работой копиистов, чье мастерство было значительно ниже  такового у профессиональных резчиков.

  
Ситуация с уродливым изображением венценосного персонажа на государственных монетах высокого достоинства приобретает характер интриги, если принять во внимание предусмотренные  суровые кары нарушителям.

  
Ослушание прямой дорогой вело на дыбу. Портреты государей и членов высочайшей фамилии надлежало “писать  искусным и свидетельствованном в добром мастерстве живописцам со всякою опасностию и прилежным тщанием”.

  
Почему же в условиях казалось бы строжайшего контроля, под угрозой быть жестоко наказанными или вовсе лишиться жизни  монетчики выпускали в обращение  рублевики с крамольными ошибками  и грубыми топорно изготовленными портретами? Ответ, вероятно следует искать в исторических обстоятельствах, породивших изготовление монет, на которых императрица Екатерина I похожа по выражению Р. Зандерса на прачку,  чьи изображения “кажутся беспричинно оскорбительными”.

  
В 2005 году А.В. Храменков впервые опубликовал интересный архивный документ под №8 от 1727 г. июля 7. - Из протокола Берг-коллегии “о перепечатании крушков в монеты”.  Из документа следует, что Верховному Тайному Совету  незамедлительно “для нужнейших расходов весма потребна немалая сумма денег. Того ради, чтоб готовыя на здешнем монетном дворе крушки как скоро возможно перепечатать в манету, какие штемпели есть налицо”.

  
Авторы приказа понимали, что большой объем чеканки требует немалого количества штемпелей, на изготовление которых необходимо время. Поэтому в документе  предписывалось “ежели новые не изготовлены, то хотя старыми штемпели с персоною и титулом блаженныя и вечнодостойныя памяти Ея Императорского Величества, какие налицо есть, и поспешать денно и ночно”. Иными словами Верховный Тайный Совет (читай Меншиков) приказал осуществлять чеканку монет любыми штемпелями вне зависимости от их  качества - лишь бы на монетах был портрет императрицы и соответствующая титулатура.

  
Зададимся вопросом: какие штемпеля могли находится на складе? Ведь хорошо известно, что штемпель - инструмент дорогостоящий и труден в изготовлении. Квалифицированному резцику требовалась в среднем неделя, чтобы изготовить один экземпляр. По этой причине штемпеля эксплуатировались до полного истощения  ресурса. Нумизматы знают многие монеты  начала XVIII века со следами трещины на штемпельном отиске. В условиях перманентного дефицита штемпелей не допустить к чеканке и положить на полку можно было лишь штамповочные инструменты, которые  выбивали монеты с грубыми ошибками в надписи или непотребным изображением императрицы.

  
И таковые существовали. Среди них упомянутые уже экземпляры с ошибками в слове САМОДЕРЖИЦА и неудачными портретами царицы. Монетчики неоднократно в различных документах получали инструкции вырезать штемпеля “дабы персона Ея Величества была самою чистою работаю”. Естественно штемпеля, на которых портрет императрицы получался явно искаженным, отбраковывались.  Вероятно, что некачественные штемпеля изготовлялись подмастерьями и учениками. На Петербургском монетном дворе тогда трудились высококвалифицированные “штемпельного дела мастера” А. Шульц, Г. Рейбиш, О. Калашников., которые резали превосходные портреты монархов. Трудно представить, чтобы упомянутые, оберегающие свой престиж, медальеры могли изготовить примитивный экземпляр. Не мог сделать такого орла и Ф. Медынцев, который специализировался на гравировке оборотной стороны монет и создавал прекрасные образцы штемпелей.  В тоже время обучались ремеслу  Л. Дмитриев, А. Иванов, М. Андреев, И. Суходолов и др. Возможно из-под неумелого резца учеников и выходили подобные экземпляры.

  
На полку могли быть положены и штемпеля, изготовленные в процессе поиска нового монетного типа, которые в итоге не были утверждены к массовому выпуску. Примером могут служить экземпляры, на оборотной стороне которых изображен орел с “сорочьим” хвостом. Подобная новация не вписывалась в представления о российском гербовом орле и, повидимому, была отклонена. Таким образом можно представить  штемпеля какой категории не были задействованы в производстве с 1725 по 1727 г. и стали востребованы по приказу Меншикова. Видимо светлейший князь заранее давал индульгенцию монетчикам за изготовление продукции, выражаясь современным языком, “порочащей честь и достоинство”  персоны  “Ея Величества”.

  
Повинуясь приказу,  монетчики извлеки все имевшиеся в запасниках штемпели, в том числе  с ошибками и неудачные с  художественно-эстетической точки зрения   экземпляры и запустили монетный стан.

  
Приказ Меншикова, исходивший от имени Верховного Тайного Совета имел официальное “прикрытие”.  В упомянутой выше работе А.В. Храменков приводит документ, извлеченный из фонда Российского государственного архива древних актов (РГАДА), который свидетельствует, что  якобы усопшая императрица обещала цесаревне Анне Петровне миллион и что часть обещанной суммы в размере двухсот тысяч рублей необходимо отдать срочно.

  
Мало верится в официальную версию причин столь поспешной и масштабной чеканки монет. История донесла до наших дней отношение Александра Даниловича к  деньгам в том числе и к чужим.

    

   Таким образом можно предположить, что за монетами Екатерины I, на которых присутствуют грубые ошибки в написании титулатуры императрицы или изображен портрет с откровенно грубыми чертами лица, маячит тень некогда могущественного светлейшего княза А.Д. Меншикова. 

      



Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

  

	  Полную версию статьи читайте в книге: Петрунин Ю.П.
	"Монеты императрицы Екатерины "I. Монетная иконография. Очерки по нумизматике (монеты Екатерины I). Каталог монет Екатерины I. С автографом автора! / Petrunin Yury Petrovich
	"Coins of Empress Catherine I". Monetary Iconography. Articles on Numismatics (Coins of Catherine I). Catalogue of Coins of Catherine I. With the author's autograph! 

 

 

 




                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.
                    [~PREVIEW_TEXT] => Рублевики с ошибкой в титулатуре (САМОДЕР(Ж)ИЦА - пробущена буква Ж, и САМОДЕЖ(Р)ИЦА - пропужена буква Р) давно стали христоматийными и всегда пользовались особым спросом у коллекционеров. Собиратели не одного поколения удивлялись - как такие монеты могли попасть в обращение и “списывали” причину их появления на малограмотность резчиков и невнимательность минцмейстеров. Требовал объяснения и факт чеканки монет высокого достоинства, на которых портрет императрицы вызывал нарекания. Настолько изображенная персона была не похожа на российскую императрицу.
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076481
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:26:11
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 53
                            [FILE_SIZE] => 4867
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif
                            [FILE_NAME] => 2pb1_edbkzrbt.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 2pb1-edbkzrbt.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => dbf4010858f3041a02b95b6d95b0475f
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif/2pb1_edbkzrbt.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif/2pb1_edbkzrbt.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/119/uvh3d865wkrkl9ifz8sj562y04dr9yif/2pb1_edbkzrbt.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Оскорбительные надписи и портрет прачки на рублевых монетах Екатерины I. Версия их происхождения".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076481
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 464
                    [~EXTERNAL_ID] => 464
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 10721
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [3] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 12464
                    [~SHOW_COUNTER] => 12464
                    [ID] => 366
                    [~ID] => 366
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:33:39
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:33:39
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/366/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/366/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 



 

 Оборотная сторона империала  и полуимпериала Петра III досталась по наследству от  монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе  геральдического оформления 10- и 5-рублевых золотых монет на реверсе лежит гербовая композиция.

  
Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 г. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие  креста   образованы  территориальными гербами: Московским, Царства Казанского, Царства Астраханского и Царства Сибирского. Между ними расположены четыре розы. Символическое значение роз не совсем понятно. В христианстве этот цветок ассоциируется главным образом с Девой Марией, которую принято называть “розой без шипов”, то есть безгрешной. Согласно легенде, пока не произошло грехопадение человека, роза произрастала без шипов. Оборотная сторона золотого червонца демонстрирует гербовый орел, разработанный Иоганом Карлом Гедлингером в 1736 г., который вырезал данный тип орла для оборотной стороны созданной им новой  рублевой монеты.

  
Более подробную информацию о геральдическом оформлении золотых монет можно получить, обратившись к монографии В.В. Узденикова.

  
Особый интерес вызывает оформление оборотной стороны у рублевиков. Считается, что орел на рублях Петра III такой же как у рублевых монет Елизаветы Петровны. Мнение поддерживается документами. В соответствующих указах монетчики инструктировали медальеров, как  реверс  надлежал выглядеть: 

  
“...на обороте с гербом и надписью, каковы печатались монеты при ... Императрице Елисавете Петровны...”.

  
Интрига заключается в том, что орел, оттиснутый на рублях Петра III, не так-то просто обнаружить среди  монет предыдущей царицы. В этом не трудно убедиться. Напомним, что на рублях Елизаветы Петровны  в разные годы чеканились 4 типа государственного орла.

  
Сравним приведенные оборотные стороны с таковыми на рублевых монетах Петра III Сравнительный анализ позволяет сделать вывод - на рублях Петра III, выпускавшихся на  С.- Петербургском монетном дворе,   оттиснут орел, аналогичный таковому на монетах  императрицы. Нужно отметить, что данный тип орла стал чеканиться на рублях Елизаветы Петровны лишь с 1761 года и регистрируется значительно реже чем другие варианты.

  
Орел на монетах Петра III, выпущенных в Москве, на рублевиках Елизаветы не обнаружить. Вместе с тем, контуры орла на оборотной стороне рублевиков Петра III, вне зависимости от места чеканки, близки, если не повторяют, силуэт орла, разработанного Ж.А. Даьсе. Заметные отличия видны, если сравнивать подробности начертания крыльев.  На орле Дасье внутреннее оперение крыльев выполнено в условной, можно сказать в опережающей время авангардистской манере: перья объединены в общий фрагмент, где  штрихами обозначены лишь стилизованные вершины перьев.  На орлах рублевиков Петра III внутренние перья детально прорисованы. В зависимости от монетного двора дизайн оперения различен. Особенности рисунка орлов можно проследить даже в мелких подробностях. Например, на монетах со знаком ММД насчитывается 10 контурных хвостовых перьев, тогда как на рублях с аббравиатурой  СПБ - 11, реже 12 перьев. В связи с этим центральным выступающим пером на московских экземплярах является пятое, если считать слева направо, а на рублевиках  С.- Петербургского монетного двора - шестое по счету перо. Для придания  динамичности, центральное перо на орле московского происхождения иногда гравировали с отклонением или изгибом влево. Такой художественный прием усиливал асимметрию хвоста и придавал  изображению в целом жизненную убедительность.

  
На обороте рублевиков со знаком ММД  по обеим сторонам хвоста  стоят инициалы ДМ минцмейстера  Данилы Мочалкина, который трудился в Москве в 1762 и 1770 гг. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет инициалы  НК, которые принадлежат Назару Кутузову, работавшему в Петербурге с 1758 по 1763 год. На груди орла обоих монетных дворов помещен московский герб с изображением святого Георгия Победоносца, который обрамлен цепью ордена Андрея Первозванного. Оба варианта орла на рублевых монетах Петра III, наряду с классическим орлом Дасье, применялись  позднее при чеканке  рублевиков Екатерины II.

  
Полтины Петра III также несут на оборотной стороне разные орловые  варианты, зависящие от места производства монет. Полтина со знаком ММД на реверсе имеет такой же вариант орла, как и рублевик московского происхождения, в то время как на обороте монет того же номинала, изготовленных в северной столице, оттиснут орел работы Б. Скотта. Более подробно сведения об орле, созданном Скоттом, изложены в нашей предыдущей работе.

  
Эстетическое удовольствие собиратель получает, исследую реверс медных монеты Петра III. В.В. Уздеников по праву называет  их одними из самых красивых русских монет.

   В верхней части оборотной стороны  надпись декларирует номинал монеты. В ее нижнем фрагменте размещены изображения военных атрибутов - пушка, труба, барабан, знамена, алебарды, которые являются ничем иным, как военными трофеями. Император Петр III просто не понял истинного  замысла авторов такого оформления. Коллекционеры обобщают набор перечисленных атрибутов сленговым названием “арматура”. 

            

            

               

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

	        

       

	      Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге:   

    

   Петрунин Ю.П.
	"Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!  

     

    

 


                    [~DETAIL_TEXT] => 



 

 Оборотная сторона империала  и полуимпериала Петра III досталась по наследству от  монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. В основе  геральдического оформления 10- и 5-рублевых золотых монет на реверсе лежит гербовая композиция.

  
Последняя дебютировала в 1755 году и успешно просуществовала до 1796 г. Композиция представляет собой стилизованный крест, в центре которого расположен государственный герб. Составляющие  креста   образованы  территориальными гербами: Московским, Царства Казанского, Царства Астраханского и Царства Сибирского. Между ними расположены четыре розы. Символическое значение роз не совсем понятно. В христианстве этот цветок ассоциируется главным образом с Девой Марией, которую принято называть “розой без шипов”, то есть безгрешной. Согласно легенде, пока не произошло грехопадение человека, роза произрастала без шипов. Оборотная сторона золотого червонца демонстрирует гербовый орел, разработанный Иоганом Карлом Гедлингером в 1736 г., который вырезал данный тип орла для оборотной стороны созданной им новой  рублевой монеты.

  
Более подробную информацию о геральдическом оформлении золотых монет можно получить, обратившись к монографии В.В. Узденикова.

  
Особый интерес вызывает оформление оборотной стороны у рублевиков. Считается, что орел на рублях Петра III такой же как у рублевых монет Елизаветы Петровны. Мнение поддерживается документами. В соответствующих указах монетчики инструктировали медальеров, как  реверс  надлежал выглядеть: 

  
“...на обороте с гербом и надписью, каковы печатались монеты при ... Императрице Елисавете Петровны...”.

  
Интрига заключается в том, что орел, оттиснутый на рублях Петра III, не так-то просто обнаружить среди  монет предыдущей царицы. В этом не трудно убедиться. Напомним, что на рублях Елизаветы Петровны  в разные годы чеканились 4 типа государственного орла.

  
Сравним приведенные оборотные стороны с таковыми на рублевых монетах Петра III Сравнительный анализ позволяет сделать вывод - на рублях Петра III, выпускавшихся на  С.- Петербургском монетном дворе,   оттиснут орел, аналогичный таковому на монетах  императрицы. Нужно отметить, что данный тип орла стал чеканиться на рублях Елизаветы Петровны лишь с 1761 года и регистрируется значительно реже чем другие варианты.

  
Орел на монетах Петра III, выпущенных в Москве, на рублевиках Елизаветы не обнаружить. Вместе с тем, контуры орла на оборотной стороне рублевиков Петра III, вне зависимости от места чеканки, близки, если не повторяют, силуэт орла, разработанного Ж.А. Даьсе. Заметные отличия видны, если сравнивать подробности начертания крыльев.  На орле Дасье внутреннее оперение крыльев выполнено в условной, можно сказать в опережающей время авангардистской манере: перья объединены в общий фрагмент, где  штрихами обозначены лишь стилизованные вершины перьев.  На орлах рублевиков Петра III внутренние перья детально прорисованы. В зависимости от монетного двора дизайн оперения различен. Особенности рисунка орлов можно проследить даже в мелких подробностях. Например, на монетах со знаком ММД насчитывается 10 контурных хвостовых перьев, тогда как на рублях с аббравиатурой  СПБ - 11, реже 12 перьев. В связи с этим центральным выступающим пером на московских экземплярах является пятое, если считать слева направо, а на рублевиках  С.- Петербургского монетного двора - шестое по счету перо. Для придания  динамичности, центральное перо на орле московского происхождения иногда гравировали с отклонением или изгибом влево. Такой художественный прием усиливал асимметрию хвоста и придавал  изображению в целом жизненную убедительность.

  
На обороте рублевиков со знаком ММД  по обеим сторонам хвоста  стоят инициалы ДМ минцмейстера  Данилы Мочалкина, который трудился в Москве в 1762 и 1770 гг. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет инициалы  НК, которые принадлежат Назару Кутузову, работавшему в Петербурге с 1758 по 1763 год. На груди орла обоих монетных дворов помещен московский герб с изображением святого Георгия Победоносца, который обрамлен цепью ордена Андрея Первозванного. Оба варианта орла на рублевых монетах Петра III, наряду с классическим орлом Дасье, применялись  позднее при чеканке  рублевиков Екатерины II.

  
Полтины Петра III также несут на оборотной стороне разные орловые  варианты, зависящие от места производства монет. Полтина со знаком ММД на реверсе имеет такой же вариант орла, как и рублевик московского происхождения, в то время как на обороте монет того же номинала, изготовленных в северной столице, оттиснут орел работы Б. Скотта. Более подробно сведения об орле, созданном Скоттом, изложены в нашей предыдущей работе.

  
Эстетическое удовольствие собиратель получает, исследую реверс медных монеты Петра III. В.В. Уздеников по праву называет  их одними из самых красивых русских монет.

   В верхней части оборотной стороны  надпись декларирует номинал монеты. В ее нижнем фрагменте размещены изображения военных атрибутов - пушка, труба, барабан, знамена, алебарды, которые являются ничем иным, как военными трофеями. Император Петр III просто не понял истинного  замысла авторов такого оформления. Коллекционеры обобщают набор перечисленных атрибутов сленговым названием “арматура”. 

            

            

               

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

	        

       

	      Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге:   

    

   Петрунин Ю.П.
	"Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!  

     

    

 


                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Оборотная сторона империала и полуимпериала Петра III досталась по наследству от монет императрицы Елизаветы Петровны того же номинала. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076483
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:33:39
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 72
                            [FILE_SIZE] => 4605
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn
                            [FILE_NAME] => 3.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 3.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 2fb31ba4153b4284d68d55c19e7ec07b
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn/3.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn/3.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/576/1tf043bi4z2jo8b4fng3meodphjbv3rn/3.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Оборотная сторона общегосударственных монет Петра III".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076483
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 366
                    [~EXTERNAL_ID] => 366
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 12464
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [4] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 12288
                    [~SHOW_COUNTER] => 12288
                    [ID] => 358
                    [~ID] => 358
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 01:04:09
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 01:04:09
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/358/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/358/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 

 Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска:   экземпляр № 4 иллюстрирует  рубли со знаком ММД,  делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились  монеты в С.- Петербурге. 

   
	  С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации,  воспроизводятся именно эти рисунки. Гурт на монетах, сделанных на С. - Петербургском монетном дворе  в своем большинстве имеет насечку, чеканившихся в Москве - надпись. Казалось бы точка в перечне разновидностей рублевиков Петра III давно поставлена. Однако наметанный глаз собирателя в массиве рублей Петра III обнаруживает варианты штемпелей, которые обладают особыми характеристиками, благодаря чему они выделяются в рутине нумизматического материала. Ниже приведены критерии, которые дают возможность разграничивать  портретные стороны рублевиков, при их визуальном сравнении. 

     Еще в 1910 году великие русские нумизматы А. Ильин и граф  И. Толстой  золотые монеты одного номинала  разграничивали   по вариантам.  Авторы указывали, что существуют 10-рублевые экземпляры, у которых “конец круговой надписи доходит до бюста” и, в отличие от них, встречаются разновидности, конец легенды которых, “не доходит до бюста”. 

   
	 Аналогичные  отличительные признаки были обнаружены и у  золотых 5-рублевиков. В приводимом во второй части настоящего издания каталоге представлены другие варианты золотых монет, которые также свидетельствуют о том, что монетный материал Петра III не так уныл и однороден, как это может показаться при беглом рассмотрении. 

     Упомянутые уважаемые авторы принимали самое непосредственное участие в подготовке Корпуса русских монет. Поэтому  остается непонятным, почему они не включили в каталог ГМ  ими же обнаруженные и описанные ранее варианты. Не вошли в издание ГМ  разновидности золотого червонца, хотя  те же  А. Ильин и  И. Толстой  рассматривали  монеты в зависимости от  наличия или, наоборот, отсутствия точки после даты на реверсе. 

     Штемпельная дифференциация  рублевиков Петра III  исследователями прошлых лет и современными каталогизаторами не проводилась и  была ограничена лишь двумя   монетами в зависимости от места их чеканки. Жесткая унификация  изображений на рублевых монетах  на первый взгляд действительно оставляет мало шансов обнаружить какую-либо особенную монету. Однако коллекционер, нацеленный на штемпельную подборку своего собрания, может значительно расширить спектр своего интереса, если обратится к анализу  ряда признаков. В качестве дифференциальных критериев, позволяющих идентифицировать конкретные варианты рублевиков, могут выступать различные элементы лицевой стороны, особенности круговой надписи, характер расположения слов и букв легенды относительно рельефного изображения и другое. Ниже предлагаются некоторые наиболее очевидные признаки, помогающие найти эти различия. Все они укладываются в четыре категории:   

        

     1. Формальные признаки 

   
	 2. Иконографические различия 

   
	 3. Особенности в начертании легенд 

   
	 4.Своеобразие взаимного расположения  надписей и изображений 

     Дифференциация монетных штемпелей по формальным признакам очевидна  и не вызывает  затруднений. По существу такое разграничение  представлено во всех существующих каталогах. К формальным признакам относятся: знаки монетного двора (ММД и СПБ), знаки минцмейстера (ДМ и НК) и  характер гурта (шнуровидный гурт с наклоном насечки вправо или влево и надпись). Другие встречающиеся  признаки, такие как подпись медальера (С. Юдин) и крестообразная монограмма на реверсе присутствуют лишь на пробных экземплярах и новоделах, поэтому практического значения для собирателя не имеют. 

     Иконографические критерии поштемпельного разграничения монет - наиболее субъективный, но и в такой же степени увлекательный инструмент дифференциации монетного материала. Особенности  в изображении  головы - голова большая или малая, четкая прорисовка тонких прядей парика или гладкая фактура прически, лента косицы короткая или длинная, лента косицы в виде спирали или отдельных фрагментов, -  таков не полный набор признаков, по которым можно идентифицировать штемпельные варианты лицевой стороны. Для сравнения представлены два рублевика Петра III, которые иллюстрируют упомянутые наблюдения. Портреты на рублях явно отличаются по многим параметрам. Первый демонстрирует великолепный по художественно-эстетическому уровню экземпляр. Идеализированные черты лица, точное конструктивное построение формы головы и бюста, сочный рельеф с тонкой проработкой каждого элемента, воспринимаются как  плоды творчества опытного медальера. Во втором случае мы видим  далекий от привлекательности персонаж со скошенным подбородком, выпяченной вперед нижней губой  и плоским затылком. Сравнительно небольшая голова, усиливающая впечатление нарушенных пропорций, слабая проработка мелких деталей лица и прически парика исподволь формируют мнение о профессиональной слабости резчика. Даже такая казалось бы мелочь, как изображение ленты косицы у парика, свидетельствуют о большой дистанции в мастерстве художников. В первом случае тонко очерченная спиралевидная лента придает  изображению особый шарм и гармоничность. На другом портрете мы видим грубоватые фрагменты разной величины, видимо призванные живописать детали этого элемента парика, которые лишь усугубляют и без того  неоднозначное  восприятие  персонажа.    

      

     Анализ последнего портрета Петра III  очередной раз наводит на размышления о том, почему так не благосклонна оказалась монетная иконография к предмету своей творческой реализации. Во второй главе мы уже касались того, что нелепость силуэта  персонажа объясняется болезненным  пиететом портретируемого к своему кумиру Фридриху II Великому.  Отсюда проистекает  удлиненный нос,  усеченный подбородок и т. д. Тем не менее, на повестке дня стоит еще одно наблюдение, которое, по нашему мнению, также влияет на трактовку  некоторых сторон  монетной иконографии Петра III. 

     Русская поговорка о том, что “глаза - зеркало души”, очередной раз подтверждает  истину  в такой специфической обрасти знаний, как нумизматика. Художники середины XVIII века говорили, что “вид лица и острота зрака” - важная, если не главная часть портрета, которую гравер выполнял с особенной тщательностью.  Окончательная отделка второстепенных деталей могла быть поручена ученикам, однако знающий мастер всегда предпочитал вырезать глаз лично. Манера гравировки глаза на монетных портретах имела колоссальное значение. Законы рисунка, заложенные еще издревле, диктуют  художникам, что при положении головы в профиль (равно как и при трехчетвертном повороте)  глаз строится по форме треугольника.  Если голова в положении фас, то глаз строится в форме ромба. 

     В природе нарушение каких-либо законов карается справедливым возмездием. Изобразительное искусство не является исключением. Нарушение законов рисунка наказывается его зрительным  невосприятием. Миндалевидные глаза египетских богов смотрятся с современных позиций нелепо и во  многом в связи с тем, что профильные изображения божеств египтян наделялись трапециевидным рисунком глаза. 

   
	 Если экстраполировать эти законы на монетные портреты  Петра III, то  можно обнаружить весьма любопытную особенность.  Большая часть рублевых монет несет образ императора  с “дурным”, а точнее с неестественным  глазом, который строится в форме  “неправильной” трапеции. Такой глаз получается  если делать зрачок в виде впадины или углубленной  круглой точки. В такой манере гравировали глаз на большинстве  монетных портретах Петра III.  Получается, что профиль императора обращен вправо, а глаз смотрит на 90 градусов в другую сторону -  на зрителя.  Эффект усиливается, если зрачок зачернен патиной. Такое анатомо-физиологическое  построение в природе наблюдается у птиц. Вспомним, как на сленге коллекционеров нередко называют  Петра III на его монетах - “дятел”. Не потому ли  чудаковатость некоторых портретов императора  оказалась подспудно связана   с особым рисунком глаза, который способствовал рождению неблагозвучного прозвища.  Такая манера гравировки глаза  не типична для других монет императорского периода. Особой строкой выделяются различия в изображении бюста: плоский или выпуклый чекан (признак применим и к голове), широкий или узкий обрез рукава, три или четыре ранта ворота на шее, особенности в укладке мантии. Эти признаки могут  дополнить идентификацию штемпельных вариантов монет. 

     Наглядными  критериями  разграничения  рублевых монет  служат надписи. Удобным признаком является расположение конца легенды по отношению к бюсту. Например, на лицевой стороне  слово “ВСЕРОС” может соприкасаься с бюстом, находиться близко от него или на значительном расстоянии. 

   
	 Характер расположения знака монетного двора по отношению к бюсту также бывает  полезным. Например, буквы «СПБ» или «ММД» по-разному проецируются на обрез рукава. Знак монетного   двора иногда соприкасается  с обрезом бюста  или, наоборот, в разной степени отстоит от него. Все эти особенности можно применять для идентификации штемпельных разновидностей. 

     Удобным и очевидным критерием распознавания оригинального штемпельного варианта рублей со знаком “СПБ” является точка в конце легенды на лицевой стороне. Редким является экземпляр, у которого точка регистрируется в начале круговой надписи. Оборотная сторона также имеет свои особенности, связанные, как уже указывалось, с местом чеканки монеты. На обороте рублевиков со знаком “ММД” по обеим сторонам хвоста  стоят инициалы    “ДМ”. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет индекс  “НК”. Буквы знака минцмейстера могут быть малыми или большими, они, благодаря воле резчика, способны локализоваться  вблизи у хвоста или лап орла, или, наоборот, быть расположенными  в отдалении от них, естественно, в рамках соответствующего монетного поля. 

     Второстепенным отличительным признаком может служить точка после слова “МОНЕТА”, локализация  которой варьирует  относительно центрального хвостового пера. Она может располагаться справа и слева от центрального пера, причем в разной степени удаления от него. Нередко точку можно обнаружить непосредственно под центральным пером. 

     Монеты Петра III лишены орфографических ошибок в надписях, а также явных  оплошностей  в изображениях, таких как, например, отсутствие латинских I в монограмме на рублевиках  Петра I. Вместе с тем досадные искажения, связанные с небрежностью резчика,  можно обнаружить. Так, при всей четкой организации   оформления оборотной стороны, встречаются экземпляры, у которых  “набекрень” расположена большая корона над головами орла. 

     Нередко обнаруживается штемпель с изображением  скипетра, лишенного  верхнего декора, отчего создается впечатление, что императорская регалия заканчивается  стилизованной латинской V. Такие  особенности  носят случайный характер и связанны либо с нечеткой работой  гравера, либо с нарушениями технологического процесса. 

     Все  эти признаки или их комбинация определяют своеобразие  экземпляра и при  формировании коллекции с поштемпельным подбором монет могут учитываться. Ведь никого не удивляет, когда коллекционер с заметным волнением приобретает монеты Петра II с ошибками в имени  - ПЕРТЬ, или браком в написании титулатуры Екатерины I - САМОДЕРИЦА., вместо САМОДЕРЖИЦА., и  трепетно включает их в свое собрание.   

      

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"





 Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: Петрунин Ю.П.
	"Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!



    


 

 


    

   

                    [~DETAIL_TEXT] => 

 Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска:   экземпляр № 4 иллюстрирует  рубли со знаком ММД,  делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились  монеты в С.- Петербурге. 

   
	  С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации,  воспроизводятся именно эти рисунки. Гурт на монетах, сделанных на С. - Петербургском монетном дворе  в своем большинстве имеет насечку, чеканившихся в Москве - надпись. Казалось бы точка в перечне разновидностей рублевиков Петра III давно поставлена. Однако наметанный глаз собирателя в массиве рублей Петра III обнаруживает варианты штемпелей, которые обладают особыми характеристиками, благодаря чему они выделяются в рутине нумизматического материала. Ниже приведены критерии, которые дают возможность разграничивать  портретные стороны рублевиков, при их визуальном сравнении. 

     Еще в 1910 году великие русские нумизматы А. Ильин и граф  И. Толстой  золотые монеты одного номинала  разграничивали   по вариантам.  Авторы указывали, что существуют 10-рублевые экземпляры, у которых “конец круговой надписи доходит до бюста” и, в отличие от них, встречаются разновидности, конец легенды которых, “не доходит до бюста”. 

   
	 Аналогичные  отличительные признаки были обнаружены и у  золотых 5-рублевиков. В приводимом во второй части настоящего издания каталоге представлены другие варианты золотых монет, которые также свидетельствуют о том, что монетный материал Петра III не так уныл и однороден, как это может показаться при беглом рассмотрении. 

     Упомянутые уважаемые авторы принимали самое непосредственное участие в подготовке Корпуса русских монет. Поэтому  остается непонятным, почему они не включили в каталог ГМ  ими же обнаруженные и описанные ранее варианты. Не вошли в издание ГМ  разновидности золотого червонца, хотя  те же  А. Ильин и  И. Толстой  рассматривали  монеты в зависимости от  наличия или, наоборот, отсутствия точки после даты на реверсе. 

     Штемпельная дифференциация  рублевиков Петра III  исследователями прошлых лет и современными каталогизаторами не проводилась и  была ограничена лишь двумя   монетами в зависимости от места их чеканки. Жесткая унификация  изображений на рублевых монетах  на первый взгляд действительно оставляет мало шансов обнаружить какую-либо особенную монету. Однако коллекционер, нацеленный на штемпельную подборку своего собрания, может значительно расширить спектр своего интереса, если обратится к анализу  ряда признаков. В качестве дифференциальных критериев, позволяющих идентифицировать конкретные варианты рублевиков, могут выступать различные элементы лицевой стороны, особенности круговой надписи, характер расположения слов и букв легенды относительно рельефного изображения и другое. Ниже предлагаются некоторые наиболее очевидные признаки, помогающие найти эти различия. Все они укладываются в четыре категории:   

        

     1. Формальные признаки 

   
	 2. Иконографические различия 

   
	 3. Особенности в начертании легенд 

   
	 4.Своеобразие взаимного расположения  надписей и изображений 

     Дифференциация монетных штемпелей по формальным признакам очевидна  и не вызывает  затруднений. По существу такое разграничение  представлено во всех существующих каталогах. К формальным признакам относятся: знаки монетного двора (ММД и СПБ), знаки минцмейстера (ДМ и НК) и  характер гурта (шнуровидный гурт с наклоном насечки вправо или влево и надпись). Другие встречающиеся  признаки, такие как подпись медальера (С. Юдин) и крестообразная монограмма на реверсе присутствуют лишь на пробных экземплярах и новоделах, поэтому практического значения для собирателя не имеют. 

     Иконографические критерии поштемпельного разграничения монет - наиболее субъективный, но и в такой же степени увлекательный инструмент дифференциации монетного материала. Особенности  в изображении  головы - голова большая или малая, четкая прорисовка тонких прядей парика или гладкая фактура прически, лента косицы короткая или длинная, лента косицы в виде спирали или отдельных фрагментов, -  таков не полный набор признаков, по которым можно идентифицировать штемпельные варианты лицевой стороны. Для сравнения представлены два рублевика Петра III, которые иллюстрируют упомянутые наблюдения. Портреты на рублях явно отличаются по многим параметрам. Первый демонстрирует великолепный по художественно-эстетическому уровню экземпляр. Идеализированные черты лица, точное конструктивное построение формы головы и бюста, сочный рельеф с тонкой проработкой каждого элемента, воспринимаются как  плоды творчества опытного медальера. Во втором случае мы видим  далекий от привлекательности персонаж со скошенным подбородком, выпяченной вперед нижней губой  и плоским затылком. Сравнительно небольшая голова, усиливающая впечатление нарушенных пропорций, слабая проработка мелких деталей лица и прически парика исподволь формируют мнение о профессиональной слабости резчика. Даже такая казалось бы мелочь, как изображение ленты косицы у парика, свидетельствуют о большой дистанции в мастерстве художников. В первом случае тонко очерченная спиралевидная лента придает  изображению особый шарм и гармоничность. На другом портрете мы видим грубоватые фрагменты разной величины, видимо призванные живописать детали этого элемента парика, которые лишь усугубляют и без того  неоднозначное  восприятие  персонажа.    

      

     Анализ последнего портрета Петра III  очередной раз наводит на размышления о том, почему так не благосклонна оказалась монетная иконография к предмету своей творческой реализации. Во второй главе мы уже касались того, что нелепость силуэта  персонажа объясняется болезненным  пиететом портретируемого к своему кумиру Фридриху II Великому.  Отсюда проистекает  удлиненный нос,  усеченный подбородок и т. д. Тем не менее, на повестке дня стоит еще одно наблюдение, которое, по нашему мнению, также влияет на трактовку  некоторых сторон  монетной иконографии Петра III. 

     Русская поговорка о том, что “глаза - зеркало души”, очередной раз подтверждает  истину  в такой специфической обрасти знаний, как нумизматика. Художники середины XVIII века говорили, что “вид лица и острота зрака” - важная, если не главная часть портрета, которую гравер выполнял с особенной тщательностью.  Окончательная отделка второстепенных деталей могла быть поручена ученикам, однако знающий мастер всегда предпочитал вырезать глаз лично. Манера гравировки глаза на монетных портретах имела колоссальное значение. Законы рисунка, заложенные еще издревле, диктуют  художникам, что при положении головы в профиль (равно как и при трехчетвертном повороте)  глаз строится по форме треугольника.  Если голова в положении фас, то глаз строится в форме ромба. 

     В природе нарушение каких-либо законов карается справедливым возмездием. Изобразительное искусство не является исключением. Нарушение законов рисунка наказывается его зрительным  невосприятием. Миндалевидные глаза египетских богов смотрятся с современных позиций нелепо и во  многом в связи с тем, что профильные изображения божеств египтян наделялись трапециевидным рисунком глаза. 

   
	 Если экстраполировать эти законы на монетные портреты  Петра III, то  можно обнаружить весьма любопытную особенность.  Большая часть рублевых монет несет образ императора  с “дурным”, а точнее с неестественным  глазом, который строится в форме  “неправильной” трапеции. Такой глаз получается  если делать зрачок в виде впадины или углубленной  круглой точки. В такой манере гравировали глаз на большинстве  монетных портретах Петра III.  Получается, что профиль императора обращен вправо, а глаз смотрит на 90 градусов в другую сторону -  на зрителя.  Эффект усиливается, если зрачок зачернен патиной. Такое анатомо-физиологическое  построение в природе наблюдается у птиц. Вспомним, как на сленге коллекционеров нередко называют  Петра III на его монетах - “дятел”. Не потому ли  чудаковатость некоторых портретов императора  оказалась подспудно связана   с особым рисунком глаза, который способствовал рождению неблагозвучного прозвища.  Такая манера гравировки глаза  не типична для других монет императорского периода. Особой строкой выделяются различия в изображении бюста: плоский или выпуклый чекан (признак применим и к голове), широкий или узкий обрез рукава, три или четыре ранта ворота на шее, особенности в укладке мантии. Эти признаки могут  дополнить идентификацию штемпельных вариантов монет. 

     Наглядными  критериями  разграничения  рублевых монет  служат надписи. Удобным признаком является расположение конца легенды по отношению к бюсту. Например, на лицевой стороне  слово “ВСЕРОС” может соприкасаься с бюстом, находиться близко от него или на значительном расстоянии. 

   
	 Характер расположения знака монетного двора по отношению к бюсту также бывает  полезным. Например, буквы «СПБ» или «ММД» по-разному проецируются на обрез рукава. Знак монетного   двора иногда соприкасается  с обрезом бюста  или, наоборот, в разной степени отстоит от него. Все эти особенности можно применять для идентификации штемпельных разновидностей. 

     Удобным и очевидным критерием распознавания оригинального штемпельного варианта рублей со знаком “СПБ” является точка в конце легенды на лицевой стороне. Редким является экземпляр, у которого точка регистрируется в начале круговой надписи. Оборотная сторона также имеет свои особенности, связанные, как уже указывалось, с местом чеканки монеты. На обороте рублевиков со знаком “ММД” по обеим сторонам хвоста  стоят инициалы    “ДМ”. Реверс монет, изготовленных в северной столице, имеет индекс  “НК”. Буквы знака минцмейстера могут быть малыми или большими, они, благодаря воле резчика, способны локализоваться  вблизи у хвоста или лап орла, или, наоборот, быть расположенными  в отдалении от них, естественно, в рамках соответствующего монетного поля. 

     Второстепенным отличительным признаком может служить точка после слова “МОНЕТА”, локализация  которой варьирует  относительно центрального хвостового пера. Она может располагаться справа и слева от центрального пера, причем в разной степени удаления от него. Нередко точку можно обнаружить непосредственно под центральным пером. 

     Монеты Петра III лишены орфографических ошибок в надписях, а также явных  оплошностей  в изображениях, таких как, например, отсутствие латинских I в монограмме на рублевиках  Петра I. Вместе с тем досадные искажения, связанные с небрежностью резчика,  можно обнаружить. Так, при всей четкой организации   оформления оборотной стороны, встречаются экземпляры, у которых  “набекрень” расположена большая корона над головами орла. 

     Нередко обнаруживается штемпель с изображением  скипетра, лишенного  верхнего декора, отчего создается впечатление, что императорская регалия заканчивается  стилизованной латинской V. Такие  особенности  носят случайный характер и связанны либо с нечеткой работой  гравера, либо с нарушениями технологического процесса. 

     Все  эти признаки или их комбинация определяют своеобразие  экземпляра и при  формировании коллекции с поштемпельным подбором монет могут учитываться. Ведь никого не удивляет, когда коллекционер с заметным волнением приобретает монеты Петра II с ошибками в имени  - ПЕРТЬ, или браком в написании титулатуры Екатерины I - САМОДЕРИЦА., вместо САМОДЕРЖИЦА., и  трепетно включает их в свое собрание.   

      

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"





 Полную версию статьи с иллюстрациями читайте в книге: Петрунин Ю.П.
	"Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph!



    


 

 


    

   

                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге [5]. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Великий князь Георгий Михайлович (ГМ) в своем каталоге приводит только две разновидности рублевика регулярного выпуска: экземпляр № 4 иллюстрирует рубли со знаком ММД, делавшихся на Московском (Красном) монетном дворе и № 8 со знаком СПБ, по образу и подобию которого чеканились монеты в С.- Петербурге [5]. С легкой руки великого князя в последующих нумизматических каталогах, в том числе современных, построенных с учетом штемпельной дифференциации, воспроизводятся именно эти рисунки. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076445
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 01:04:09
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 92
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 11153
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/8c4/xe4da64jttuqnkip6us28mscloyf3g9e
                            [FILE_NAME] => 1.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 30ab604cbfa99d57a1dbc2dd843b127e
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/8c4/xe4da64jttuqnkip6us28mscloyf3g9e/1.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/8c4/xe4da64jttuqnkip6us28mscloyf3g9e/1.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/8c4/xe4da64jttuqnkip6us28mscloyf3g9e/1.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Штемпельная каталогизация золотых и серебряных монет Петра III".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076445
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 358
                    [~EXTERNAL_ID] => 358
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 12288
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [5] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 12133
                    [~SHOW_COUNTER] => 12133
                    [ID] => 353
                    [~ID] => 353
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. ""Редкости" Петра II".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. ""Редкости" Петра II".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:43:32
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:43:32
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/353/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/353/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 

  "Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ..." - по праву считает В.В.Уздеников...

  
	и вносит уточнение: "...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным".

  
	Свое представление о редкости А.Ильин и И.Толстой формулируют так: "Мы считаем монетой редкой и важной такую, которая по изображению является исключительной и в следующих годах не повторяется". Как видим, даже у наиболее авторитетных нумизматов - различное мнение о такой важной для монеты характеристике, как степень редкости. Предоставим ученым в конечном счете сформулировать достаточно ясное и четкое определение степени редкости монеты. Мы же только на примере рублевиков Петра II приведем некоторые наблюдения, свидетельствующие о том, что вопрос о редкости нумизматического объекта далеко не так прост, как кажется при первом рассмотрении, и может обернуться неожиданной стороной.

  
	Общеизвестен рублевик 1728 года - с ошибкой в имени монарха - ПЕРТЬ. Авторы всех известных каталогов единодушно, правда, в различной степени, отмечают его редкость. Вместе с тем это обстоятельство не бесспорно. Смотря с чем сравнивать и от чего отталкиваться. Если рассматривать рубль на фоне остальных рублевых монет Петра II, на которых имя императора начертано правильно, то, действительно, рублевик с ошибкой встречается редко.

  
	С другой стороны, портретная сторона данного экземпляра встречается на монетах, отчеканенных тремя разными парами штемпелей, известных автору (илл. см. в книге «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Последнее обстоятельство, пусть и не точно, но все же ориентирует на выпуск значительного объема монет с необычной надписью. В то же время рядовой рубль, изготовленный одной штемпельной парой, имеет меньший запас отчеканенных экземпляров и, следовательно, более редок. При всей неоднозначности эта ситуация наводит на размышления о необходимости разработки унифицированных подходов к понятию и оценке редкости.

  
	 То же самое можно сказать и о редком, согласно каталогам, рубле, датированном 1729 годом, который примечателен особым портретом "без лент в парике". Лицевая сторона рублевика обнаруживается в сочетании с тремя разными штемпельными разновидностями реверса (илл. см. в упомянутой книге).

  
	 Оба примера демонстрируют рублевики, популярные особенно среди любителей-коллекционеров. Каждый собиратель считает престижным обладать хотя бы одной разновидностью этих рублевых монет. Такое желание вполне естественно и проистекает из сущности коллекционирования. В то же время монета, несущая портрет с исключительными художественно-эстетическими достоинствами, но лишенная эффектных неожиданностей в оформлении, зачастую проходит незамеченной.

  
	 Очевидно, что экземпляры, выделяющиеся из общего ряда монет регулярного чекана, среди собирателей пользуются повышенным спросом, что по законам рынка приводит к росту цен и искусственному завышению их коллекционной значимости. Яркий пример тому - особое тяготение любителей-коллекционеров к юбилейным монетам. Скорее всего такое положение вещей обусловлено доминирующей стандартной направленностью в подборе коллекции. Последнее обстоятельство окрашено и частично индуцировано фактором популярности - своего рода спортивным интересом и в некоторой степени модой.

  
	 Исключительность монеты, в том числе рублевика Петра II, может проявиться не обычными, но малозаметными элементами и не быть отмечена в каталогах. Например, рублевик 1729 года известен благодаря портрету "с 5 трилистниками перед наплечником". Только один из двух рублевиков, имеющих на лицевой стороне указанный портрет, обладает реверсом, на котором до и после слов надписи отмечаются точки.

  
	Отсутствие указаний в каталогах на точки в легенде реверса скорее всего объясняется тривиальными причинами - в поле зрения ГМ попал экземпляр с "непрочеканом" упомянутых деталей оборотной стороны из-за изношенности штемпеля. Впоследствии фототипия этого рублевика использовалась другими авторами. (Рудименты точек можно разглядеть при внимательном рассмотрении иллюстраций - илл. см. в упомянутой книге).

  
	С точки зрения оценки степени редкости данный экземпляр отнесен к монетам обыкновенным. Правомерность такой оценки не бесспорна. Достаточно вспомнить рубль 1728 года, на оборотной стороне которого в надписи присутствуют ромбики: согласно каталогам этот рубль считается редким.

  
	Общеизвестно, что существует много не описанных монет, в том числе высокого номинала. Как быть с оценкой степени редкости при встрече с новым экземпляром? Например, в доступной литературе не описан рублевик Петра II, датированный 1727 годом, с единственной звездочкой - на реверсе после слова ЦЕНА (илл. 4). Надо ли отнести данный экземпляр к разряду редких и если да, то какова степень его редкости?

  
	Многолетний опыт поштемпельного собирательства рублевиков Петра II позволил автору этих строк обнаружить еще один объективный фактор, влияющий на объем чеканки определенной разновидности монеты, а значит, с известным допущением, - формирующий степень редкости экземпляра.

  
	Вопрос касается чеканки монет "по остаточному" принципу, когда штемпельная пара комплектуется из составляющих, которые уже были в эксплуатации. Последнее обстоятельство заведомо предполагает сокращение производственного ресурса бывшего в употреблении штемпеля, особенно в тех случаях, когда уже наметились признаки разрушения рабочей поверхности инструмента.

  
	 Примером может служить рубль из каталога ГМ, который в описании монет обозначен как № 147 (илл. см. в упомянутой книге). Маститые коллекционеры, равно как и ученые-профессионалы, при оценке редкости опираются на личный опыт и мнение коллег. К сожалению, анализ крупных нумизматических коллекций и учет сведений классических работ нумизматов прошлого и позапрошлого веков не вносят исчерпывающей ясности в ответ на вопрос о степени редкости монеты, поскольку со временем существенно сокращаются нумизматические объекты императорского периода. Выход может быть найден в разработке объективных и динамичных, одновременно простых и понятных критериев оценки коллекционной значимости монеты.

  
	 Претендентом на роль такого показателя может стать индекс встречаемости. Применительно к рублевикам Петра II он определяется следующим образом. На первом этапе необходимо подсчитать все монеты Петра II рублевого номинала, которые выставлялись на 10 наиболее популярных отечественных и зарубежных аукционах за последние 10 лет. Выяснить, сколько раз среди этих монет встречалась искомая разновидность. Затем провести пересчет встречаемости этого экземпляра на 1000 рублевиков. Полученная величина и будет индексом встречаемости (ИВ). (Подробности расчета приведены в упомянутой книге).

  
	 Таким образом, к традиционным критериям оценки коллекционной значимости монеты может добавиться объективный показатель. Комплексный учет всех факторов даст возможность более точно определить цену, обменный эквивалент и, наконец, редкость искомого экземпляра.   


 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

 

    

   Полную версию статьи читайте в книге: 


 Петрунин Ю.П. "Известный и неизвестный рубль Петра II". Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. С автографом автора!  

  

 


                    [~DETAIL_TEXT] => 

  "Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ..." - по праву считает В.В.Уздеников...

  
	и вносит уточнение: "...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным".

  
	Свое представление о редкости А.Ильин и И.Толстой формулируют так: "Мы считаем монетой редкой и важной такую, которая по изображению является исключительной и в следующих годах не повторяется". Как видим, даже у наиболее авторитетных нумизматов - различное мнение о такой важной для монеты характеристике, как степень редкости. Предоставим ученым в конечном счете сформулировать достаточно ясное и четкое определение степени редкости монеты. Мы же только на примере рублевиков Петра II приведем некоторые наблюдения, свидетельствующие о том, что вопрос о редкости нумизматического объекта далеко не так прост, как кажется при первом рассмотрении, и может обернуться неожиданной стороной.

  
	Общеизвестен рублевик 1728 года - с ошибкой в имени монарха - ПЕРТЬ. Авторы всех известных каталогов единодушно, правда, в различной степени, отмечают его редкость. Вместе с тем это обстоятельство не бесспорно. Смотря с чем сравнивать и от чего отталкиваться. Если рассматривать рубль на фоне остальных рублевых монет Петра II, на которых имя императора начертано правильно, то, действительно, рублевик с ошибкой встречается редко.

  
	С другой стороны, портретная сторона данного экземпляра встречается на монетах, отчеканенных тремя разными парами штемпелей, известных автору (илл. см. в книге «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Последнее обстоятельство, пусть и не точно, но все же ориентирует на выпуск значительного объема монет с необычной надписью. В то же время рядовой рубль, изготовленный одной штемпельной парой, имеет меньший запас отчеканенных экземпляров и, следовательно, более редок. При всей неоднозначности эта ситуация наводит на размышления о необходимости разработки унифицированных подходов к понятию и оценке редкости.

  
	 То же самое можно сказать и о редком, согласно каталогам, рубле, датированном 1729 годом, который примечателен особым портретом "без лент в парике". Лицевая сторона рублевика обнаруживается в сочетании с тремя разными штемпельными разновидностями реверса (илл. см. в упомянутой книге).

  
	 Оба примера демонстрируют рублевики, популярные особенно среди любителей-коллекционеров. Каждый собиратель считает престижным обладать хотя бы одной разновидностью этих рублевых монет. Такое желание вполне естественно и проистекает из сущности коллекционирования. В то же время монета, несущая портрет с исключительными художественно-эстетическими достоинствами, но лишенная эффектных неожиданностей в оформлении, зачастую проходит незамеченной.

  
	 Очевидно, что экземпляры, выделяющиеся из общего ряда монет регулярного чекана, среди собирателей пользуются повышенным спросом, что по законам рынка приводит к росту цен и искусственному завышению их коллекционной значимости. Яркий пример тому - особое тяготение любителей-коллекционеров к юбилейным монетам. Скорее всего такое положение вещей обусловлено доминирующей стандартной направленностью в подборе коллекции. Последнее обстоятельство окрашено и частично индуцировано фактором популярности - своего рода спортивным интересом и в некоторой степени модой.

  
	 Исключительность монеты, в том числе рублевика Петра II, может проявиться не обычными, но малозаметными элементами и не быть отмечена в каталогах. Например, рублевик 1729 года известен благодаря портрету "с 5 трилистниками перед наплечником". Только один из двух рублевиков, имеющих на лицевой стороне указанный портрет, обладает реверсом, на котором до и после слов надписи отмечаются точки.

  
	Отсутствие указаний в каталогах на точки в легенде реверса скорее всего объясняется тривиальными причинами - в поле зрения ГМ попал экземпляр с "непрочеканом" упомянутых деталей оборотной стороны из-за изношенности штемпеля. Впоследствии фототипия этого рублевика использовалась другими авторами. (Рудименты точек можно разглядеть при внимательном рассмотрении иллюстраций - илл. см. в упомянутой книге).

  
	С точки зрения оценки степени редкости данный экземпляр отнесен к монетам обыкновенным. Правомерность такой оценки не бесспорна. Достаточно вспомнить рубль 1728 года, на оборотной стороне которого в надписи присутствуют ромбики: согласно каталогам этот рубль считается редким.

  
	Общеизвестно, что существует много не описанных монет, в том числе высокого номинала. Как быть с оценкой степени редкости при встрече с новым экземпляром? Например, в доступной литературе не описан рублевик Петра II, датированный 1727 годом, с единственной звездочкой - на реверсе после слова ЦЕНА (илл. 4). Надо ли отнести данный экземпляр к разряду редких и если да, то какова степень его редкости?

  
	Многолетний опыт поштемпельного собирательства рублевиков Петра II позволил автору этих строк обнаружить еще один объективный фактор, влияющий на объем чеканки определенной разновидности монеты, а значит, с известным допущением, - формирующий степень редкости экземпляра.

  
	Вопрос касается чеканки монет "по остаточному" принципу, когда штемпельная пара комплектуется из составляющих, которые уже были в эксплуатации. Последнее обстоятельство заведомо предполагает сокращение производственного ресурса бывшего в употреблении штемпеля, особенно в тех случаях, когда уже наметились признаки разрушения рабочей поверхности инструмента.

  
	 Примером может служить рубль из каталога ГМ, который в описании монет обозначен как № 147 (илл. см. в упомянутой книге). Маститые коллекционеры, равно как и ученые-профессионалы, при оценке редкости опираются на личный опыт и мнение коллег. К сожалению, анализ крупных нумизматических коллекций и учет сведений классических работ нумизматов прошлого и позапрошлого веков не вносят исчерпывающей ясности в ответ на вопрос о степени редкости монеты, поскольку со временем существенно сокращаются нумизматические объекты императорского периода. Выход может быть найден в разработке объективных и динамичных, одновременно простых и понятных критериев оценки коллекционной значимости монеты.

  
	 Претендентом на роль такого показателя может стать индекс встречаемости. Применительно к рублевикам Петра II он определяется следующим образом. На первом этапе необходимо подсчитать все монеты Петра II рублевого номинала, которые выставлялись на 10 наиболее популярных отечественных и зарубежных аукционах за последние 10 лет. Выяснить, сколько раз среди этих монет встречалась искомая разновидность. Затем провести пересчет встречаемости этого экземпляра на 1000 рублевиков. Полученная величина и будет индексом встречаемости (ИВ). (Подробности расчета приведены в упомянутой книге).

  
	 Таким образом, к традиционным критериям оценки коллекционной значимости монеты может добавиться объективный показатель. Комплексный учет всех факторов даст возможность более точно определить цену, обменный эквивалент и, наконец, редкость искомого экземпляра.   


 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

 

    

   Полную версию статьи читайте в книге: 


 Петрунин Ю.П. "Известный и неизвестный рубль Петра II". Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. С автографом автора!  

  

 


                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => "Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ..." - по праву считает В.В.Уздеников... и вносит уточнение: "...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным". 
                    [~PREVIEW_TEXT] => "Редкость монеты как исторического памятника обусловлена количеством ее экземпляров ..." - по праву считает В.В.Уздеников... и вносит уточнение: "...определить степень редкости русских монет императорского периода, основываясь исключительно на количественных критериях, оказывается практически невозможным". 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076485
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:43:32
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 71
                            [FILE_SIZE] => 3352
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/dd9/am7ibkc6u37dznknu54b3rmuwb3zc7e9
                            [FILE_NAME] => 3-_1_.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 3 (1).jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 1dd3d3601be4af1ac725abf91eaabc97
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/dd9/am7ibkc6u37dznknu54b3rmuwb3zc7e9/3-_1_.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/dd9/am7ibkc6u37dznknu54b3rmuwb3zc7e9/3-_1_.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/dd9/am7ibkc6u37dznknu54b3rmuwb3zc7e9/3-_1_.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. ""Редкости" Петра II".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. ""Редкости" Петра II".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076485
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 353
                    [~EXTERNAL_ID] => 353
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 12133
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [6] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 11661
                    [~SHOW_COUNTER] => 11661
                    [ID] => 352
                    [~ID] => 352
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки?".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки?".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:47:41
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:47:41
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/352/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/352/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 

 Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный   штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены, работы медальеров атрибутированы и можно уверенно перевернуть эту страницу отечественной нумизматики. Однако не все так просто и ясно. Позволим предположить, что С. Юдин, так же как и Т. Иванов, создавал штемпеля, которые использовались для изготовления государственных монет Петра III регулярной чеканки. 

     Для начала воспроизведем логическую цепь, которая отвечает на вопрос, почему автором стандартного рублевика  1762 года с портретом Петра III  считается Т. Иванов. Да по той простой причине, что экземпляры с подписью С. Юдина в обрезе рукава существуют в единичных экземплярах  - значит работы медальера не были  утверждены и таким образом не получили серийного производственного тиражирования. Документы свидетельствуют, что работа по изготовлению пробных  образцов была поручена  также Т. Иванову, следовательно для массового выпуска были высочайше одобрены монеты, принадлежащие его резцу. Не беда, а   хвала автору, который в силу природной скромности, не подписал свое творение! 

   
	  Однако природная скромность позволила через полгода          Т. Иванову в течении не одного десятилетия ставить свои инициалы на рублях Екатерины II. Таким образом, эту субъективную компоненту можно из анализа исключить. 

     Объективный же  фактор заключается в том, что до настоящего времени нет ни одного документа, который бы свидетельствовал, что пробный образец рублевика работы С. Юдина был отвергнут, а  монета, созданная Т. Ивановым, принята к  промышленному производству. 

     Позволим высказать некоторые соображения о том, почему С. Юдин не мог быть выведен из  списка лиц, осуществляющих монетный передел. 30 января 1762 вышел Указ Сената “О чеканке рублевиков по Высочайше утвержденному образцу”. Как следует из документа образцом  явился “абдрук” или живописный эскиз рублевой монеты. На тот момент на монетном дворе  было лишь два медальера, чей профессионализм позволял гравировать  августейший профиль - С. Юдин и Т. Иванов, которые и были привлечены к работе “с крайним поспешением”. Этот факт  документируют соответствующие Указы Монетной Канцелярии. Причем документы неоднократно упоминают фамилии мастеров именно в такой последовательности - на первом месте ставится имя С. Юдина. Если полагать, что его пробные  рублевики были отвергнуты в качестве образцовых, это совсем не значит, что мастер был отстранен от работы. Было бы непозволительной роскошью  отказаться от услуг первоклассного медальера, равно как и нелепо предположить его использование в качестве простого копииста, воспроизводившего штемпеля Т. Иванова. 

     Остается определить, как же был задействован ведущий специалист монетного двора. Может он был определен к подготовке медали на кончину Елизаветы Петровны, в то время как Т. Иванов без устали резал монетные штемпеля? Действительно, существует соответствующая медаль с подписью С. Юдина. Но такая работа не могла заполнить все рабочее время мастера. Уместно заметить, что к работе над медалью аналогичного содержания был привлечен и      Т. Иванов, о чем свидетельствует его подпись на миниатюре. То есть, Иванов в такой же степени тратил свое рабочее время на изготовление памятной медали, как и его визави. Очевидно, что Юдин продолжал трудиться на монетном дворе, но остается не до конца ясным , какую  же работу он там выполнял. 

     На тот факт, что С. Юдин  по-прежнему активно привлекался к созданию портретных штемпелей говорит более поздний Указ Монетной Канцелярии, датированный 22 февраля, в котором предписывалось “медальерным мастерам Юдину и Иванову”  в экстренном порядке изготовить “контр-пунцоны”, другими словами  маточники, для чеканки “империальной монеты” и полтин. Из документа следует, что живописный “абдрук” или по-современному эскиз монет прилагался. Как известно, империалы, равно как и полтины, были выпущены в различных штемпельных вариантах. Портреты императора на них выполнены в разных художественных стилях. Все они не подписаны. Нельзя исключить, что существование штемпельных разновидностей обусловлено трудом разных медальеров. Можно ли определить, какие штемпеля принадлежат работе Юдина, а какие вышли из-под резца Иванова? Объективных и однозначных  механизмов для решения этого вопроса не найти. 

     Однако, на основании вышесказанного можно сделать два важных в рамках настоящей работы предположения: первое - С. Юдин продолжал активно работать на монетном дворе над монетными штемпелями, предназначенными для массового выпуска; второе, и это самое главное, - нельзя исключить, что в категорию этих монет, были включены    рублевики регулярной чеканки. Если предположения верны и соответствуют реальному положению вещей, то возникает естественное желание: как в массе рублевиков Петра III найти монеты,  с которыми можно  было бы ассоциировать имя медальера. 

     Задача на первый взгляд не разрешимая. Вместе с тем, обнаруживаются ниточки, которые помогают связать имена медальеров с некоторыми штемпельными оттисками. И помогут нам в этом деле иконографические инструменты. Достоверно известно, что С. Юдин создал  три монетных штемпеля: с портретами Елизаветы Петровны на червонце 1757 г. и пробном рубле 1758 г., а также  портретом Петра III  на пробном рублевике, датированным  1762 г. (рис. 2). Все эти монеты подписаны автором. Портреты объдиняет общий стиль гравировки. Все они выполнены в низком рельефе, что предохраняет их от быстрого износа в процессе обращения. Лицам портретируемых моделей придана выразительность, отвечающая требованиям идеализированного портрета.  Тщательно проработаны детали бюста и подробности прически. 

     Теперь обратимся к рублевикам Петра III регулярного выпуска. Стандартные рублевики, один из которых выпускался на Московском монетном дворе, другой в С.-Петербурге. Монету со знаком ММД отличает относительно плоский чекан. Портрет на лицевой стороне  не лишен привлекательности, его автор явно стремился придать персонажу идеализированные черты. Все детали потрета  вплоть до прядей парика и косицы тонко проработаны. Создается впечатление, что творческий почерк на рублевике тот же, что и на монетах с подписью С. Юдина. 

   
	 Изображение Петра III  на рубле со знаком “СПБ” исполнено совершенно в другом стиле.  Покатый лоб, вытянутый нос и сомкнутый в кривой линии рот наряду со скошенным подборобком создают профиль, далекий от привлекательности. Высокий рельеф изображения, который обеспечивает игру светотени и выгодно влияет на зрительное восприятие,  должен был бы подчеркнуть фактуру парика. Однако этого не происходит. Нейтральная гладкость текстуры лица распространяется на всю голову, лишая портрет линий и контуров, которые обычно создают оптический эффект гармонии и красоты портетируемой модели. 

     Таким образом на рублях Петра III определяются два иконографических варианта портрета, отличающихся рисунком и манерой исполнения. Очевидно, что штемпеля резали различные мастера. Скорее всего таковыми были С. Юдин и Т. Иванов. Списать иконографические различия штемпельных оттисков на работу копиистов не логично. К тому периоду в технологию монетного дела прочно вошли маточники, штемпеля для которах резали медальеры-прфессионалы. Роль “авторского” влияния копииста на модификацию штемпеля, по всей видимости, сводилась лишь к вариантам надписи, литеры которой набивались по-разному в их привязке  к деталям портрета. 

     Косвенным свидетельством в пользу  предположения того, что рублевик с портретом петербургского  образца был вырезан Т. Ивановым, может служить штемпель оборотной стороны. Известно, что с 1757 по 1761 гг.  на С.-Петербургском монетном дворе  стали чеканиться  рубли с портетом Елизаветы Петровны, созданные Т. Ивановым,. На реверсе этих рублевиком до 1761 г. набивались гербовые орлы Ж.А. Дасье. Однако в 1761 году портретные стороны штемпелей работы Т. Иванова стали комплектоваться штемпелями с  гербовым орлом того же мастера. По существу Т. Иванов модифицировал орел Дасье, сохранив его контуры, однако привнес заметные подробности оперения, которые придали изображению авторскую новизну. Именно этот вариант орла стал чеканиться и на рублях Петра III на Петербургском монетном дворе. Логично предположить, что совсем недавно им же разработанный   штемпель орла, Т. Иванов решил включить  в комплект штамповочных инструментов для производства монет Петра III. 

     Вышеизложенное не дает основание думать, что в Москве изготавливались только монеты работы Т. Иванова, а в северной столице - С. Юдина. В массе рублевиков со знаком “СПБ” иногда регистрируются экземпляры с отчетливо выраженными характеристиками монет московского типа.   

      

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

 


   
	Полную версию статьи читайте в книге: 


 Петрунин Ю.П.
	"Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph! 

   


 

	

  

 


                    [~DETAIL_TEXT] => 

 Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный   штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены, работы медальеров атрибутированы и можно уверенно перевернуть эту страницу отечественной нумизматики. Однако не все так просто и ясно. Позволим предположить, что С. Юдин, так же как и Т. Иванов, создавал штемпеля, которые использовались для изготовления государственных монет Петра III регулярной чеканки. 

     Для начала воспроизведем логическую цепь, которая отвечает на вопрос, почему автором стандартного рублевика  1762 года с портретом Петра III  считается Т. Иванов. Да по той простой причине, что экземпляры с подписью С. Юдина в обрезе рукава существуют в единичных экземплярах  - значит работы медальера не были  утверждены и таким образом не получили серийного производственного тиражирования. Документы свидетельствуют, что работа по изготовлению пробных  образцов была поручена  также Т. Иванову, следовательно для массового выпуска были высочайше одобрены монеты, принадлежащие его резцу. Не беда, а   хвала автору, который в силу природной скромности, не подписал свое творение! 

   
	  Однако природная скромность позволила через полгода          Т. Иванову в течении не одного десятилетия ставить свои инициалы на рублях Екатерины II. Таким образом, эту субъективную компоненту можно из анализа исключить. 

     Объективный же  фактор заключается в том, что до настоящего времени нет ни одного документа, который бы свидетельствовал, что пробный образец рублевика работы С. Юдина был отвергнут, а  монета, созданная Т. Ивановым, принята к  промышленному производству. 

     Позволим высказать некоторые соображения о том, почему С. Юдин не мог быть выведен из  списка лиц, осуществляющих монетный передел. 30 января 1762 вышел Указ Сената “О чеканке рублевиков по Высочайше утвержденному образцу”. Как следует из документа образцом  явился “абдрук” или живописный эскиз рублевой монеты. На тот момент на монетном дворе  было лишь два медальера, чей профессионализм позволял гравировать  августейший профиль - С. Юдин и Т. Иванов, которые и были привлечены к работе “с крайним поспешением”. Этот факт  документируют соответствующие Указы Монетной Канцелярии. Причем документы неоднократно упоминают фамилии мастеров именно в такой последовательности - на первом месте ставится имя С. Юдина. Если полагать, что его пробные  рублевики были отвергнуты в качестве образцовых, это совсем не значит, что мастер был отстранен от работы. Было бы непозволительной роскошью  отказаться от услуг первоклассного медальера, равно как и нелепо предположить его использование в качестве простого копииста, воспроизводившего штемпеля Т. Иванова. 

     Остается определить, как же был задействован ведущий специалист монетного двора. Может он был определен к подготовке медали на кончину Елизаветы Петровны, в то время как Т. Иванов без устали резал монетные штемпеля? Действительно, существует соответствующая медаль с подписью С. Юдина. Но такая работа не могла заполнить все рабочее время мастера. Уместно заметить, что к работе над медалью аналогичного содержания был привлечен и      Т. Иванов, о чем свидетельствует его подпись на миниатюре. То есть, Иванов в такой же степени тратил свое рабочее время на изготовление памятной медали, как и его визави. Очевидно, что Юдин продолжал трудиться на монетном дворе, но остается не до конца ясным , какую  же работу он там выполнял. 

     На тот факт, что С. Юдин  по-прежнему активно привлекался к созданию портретных штемпелей говорит более поздний Указ Монетной Канцелярии, датированный 22 февраля, в котором предписывалось “медальерным мастерам Юдину и Иванову”  в экстренном порядке изготовить “контр-пунцоны”, другими словами  маточники, для чеканки “империальной монеты” и полтин. Из документа следует, что живописный “абдрук” или по-современному эскиз монет прилагался. Как известно, империалы, равно как и полтины, были выпущены в различных штемпельных вариантах. Портреты императора на них выполнены в разных художественных стилях. Все они не подписаны. Нельзя исключить, что существование штемпельных разновидностей обусловлено трудом разных медальеров. Можно ли определить, какие штемпеля принадлежат работе Юдина, а какие вышли из-под резца Иванова? Объективных и однозначных  механизмов для решения этого вопроса не найти. 

     Однако, на основании вышесказанного можно сделать два важных в рамках настоящей работы предположения: первое - С. Юдин продолжал активно работать на монетном дворе над монетными штемпелями, предназначенными для массового выпуска; второе, и это самое главное, - нельзя исключить, что в категорию этих монет, были включены    рублевики регулярной чеканки. Если предположения верны и соответствуют реальному положению вещей, то возникает естественное желание: как в массе рублевиков Петра III найти монеты,  с которыми можно  было бы ассоциировать имя медальера. 

     Задача на первый взгляд не разрешимая. Вместе с тем, обнаруживаются ниточки, которые помогают связать имена медальеров с некоторыми штемпельными оттисками. И помогут нам в этом деле иконографические инструменты. Достоверно известно, что С. Юдин создал  три монетных штемпеля: с портретами Елизаветы Петровны на червонце 1757 г. и пробном рубле 1758 г., а также  портретом Петра III  на пробном рублевике, датированным  1762 г. (рис. 2). Все эти монеты подписаны автором. Портреты объдиняет общий стиль гравировки. Все они выполнены в низком рельефе, что предохраняет их от быстрого износа в процессе обращения. Лицам портретируемых моделей придана выразительность, отвечающая требованиям идеализированного портрета.  Тщательно проработаны детали бюста и подробности прически. 

     Теперь обратимся к рублевикам Петра III регулярного выпуска. Стандартные рублевики, один из которых выпускался на Московском монетном дворе, другой в С.-Петербурге. Монету со знаком ММД отличает относительно плоский чекан. Портрет на лицевой стороне  не лишен привлекательности, его автор явно стремился придать персонажу идеализированные черты. Все детали потрета  вплоть до прядей парика и косицы тонко проработаны. Создается впечатление, что творческий почерк на рублевике тот же, что и на монетах с подписью С. Юдина. 

   
	 Изображение Петра III  на рубле со знаком “СПБ” исполнено совершенно в другом стиле.  Покатый лоб, вытянутый нос и сомкнутый в кривой линии рот наряду со скошенным подборобком создают профиль, далекий от привлекательности. Высокий рельеф изображения, который обеспечивает игру светотени и выгодно влияет на зрительное восприятие,  должен был бы подчеркнуть фактуру парика. Однако этого не происходит. Нейтральная гладкость текстуры лица распространяется на всю голову, лишая портрет линий и контуров, которые обычно создают оптический эффект гармонии и красоты портетируемой модели. 

     Таким образом на рублях Петра III определяются два иконографических варианта портрета, отличающихся рисунком и манерой исполнения. Очевидно, что штемпеля резали различные мастера. Скорее всего таковыми были С. Юдин и Т. Иванов. Списать иконографические различия штемпельных оттисков на работу копиистов не логично. К тому периоду в технологию монетного дела прочно вошли маточники, штемпеля для которах резали медальеры-прфессионалы. Роль “авторского” влияния копииста на модификацию штемпеля, по всей видимости, сводилась лишь к вариантам надписи, литеры которой набивались по-разному в их привязке  к деталям портрета. 

     Косвенным свидетельством в пользу  предположения того, что рублевик с портретом петербургского  образца был вырезан Т. Ивановым, может служить штемпель оборотной стороны. Известно, что с 1757 по 1761 гг.  на С.-Петербургском монетном дворе  стали чеканиться  рубли с портетом Елизаветы Петровны, созданные Т. Ивановым,. На реверсе этих рублевиком до 1761 г. набивались гербовые орлы Ж.А. Дасье. Однако в 1761 году портретные стороны штемпелей работы Т. Иванова стали комплектоваться штемпелями с  гербовым орлом того же мастера. По существу Т. Иванов модифицировал орел Дасье, сохранив его контуры, однако привнес заметные подробности оперения, которые придали изображению авторскую новизну. Именно этот вариант орла стал чеканиться и на рублях Петра III на Петербургском монетном дворе. Логично предположить, что совсем недавно им же разработанный   штемпель орла, Т. Иванов решил включить  в комплект штамповочных инструментов для производства монет Петра III. 

     Вышеизложенное не дает основание думать, что в Москве изготавливались только монеты работы Т. Иванова, а в северной столице - С. Юдина. В массе рублевиков со знаком “СПБ” иногда регистрируются экземпляры с отчетливо выраженными характеристиками монет московского типа.   

      

 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"

 


   
	Полную версию статьи читайте в книге: 


 Петрунин Ю.П.
	"Монеты императора Петра III". Монетная иконография. Каталог монет. Очерки по нумизматике. С автографом автора! / Yury Petrunin "Coins of emperor Peter III". Monetary Iconography. Catalogue of coins. Articles on Numismatics. With the author's autograph! 

   


 

	

  

 


                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены...
                    [~PREVIEW_TEXT] => Вопрос, сформулированный в заглавии, кажется некорректным. Ведь всем хорошо известно, что медальером, резавшим высочайше утвержденный штемпель рублевого номинала с портретом Петра III, был Тимофей Иванов. Образец, созданный Самуилом Юдиным, не был принят для массового выпуска. Итак, как будто бы точки над i давно расставлены...
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076487
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:47:41
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 43
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 5087
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/3d2/gljnqm3f5dtg9vrlbbvkdog1df1alyva
                            [FILE_NAME] => 1.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => be0c7a956e0698fbca244fbc5362490f
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/3d2/gljnqm3f5dtg9vrlbbvkdog1df1alyva/1.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/3d2/gljnqm3f5dtg9vrlbbvkdog1df1alyva/1.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/3d2/gljnqm3f5dtg9vrlbbvkdog1df1alyva/1.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки?".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Кто был автором портретных штемпелей монет Петра III регулярной чеканки?".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076487
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 352
                    [~EXTERNAL_ID] => 352
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 11661
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [7] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 10611
                    [~SHOW_COUNTER] => 10611
                    [ID] => 340
                    [~ID] => 340
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Только ли три монетных штемпеля создал Самуил Юдин?".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Только ли три монетных штемпеля создал Самуил Юдин?".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:52:56
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:52:56
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/340/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/340/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.» 

  
Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве”. Это обстоятельство впоследствии неоднократно подтверждалось российскими нумизматами и стало хрестоматийным. 

 Вызывает естественное сомнение тот факт, что за годы работы на монетном дворе (а это как минимум 35 лет) выдающийся медальер оставил после себя лишь три монетных штемпеля. Объективные трудности в атрибуции нумизматического материала XVIII в. заключаются в том, что не в традиции русских «штемпельного дела мастеров» было подписывать свои работы. Дефицит источниковедческих сведений усугубляет сложности в идентификации авторства подавляющего большинства монет этого периода. В настоящей работе сделана попытка привлечь иконографические инструменты в процесс расшифровки авторской принадлежности ряда монет, выпущенных в период царствования Елизаветы Петровны, в пользу российского медальера С. Юдина. 

 Юдин Самойла Юдич (1730–1800) потомственный монетчик, поступил учеником на Московский монетный двор в 1741 году. Обучался медальерному искусству у Б. Скотта. Прославился как автор многочисленных медалей на деяния императрицы Екатерины II. Его резцу принадлежит ряд оригинальных портретных миниатюр, а также ретроспективных медалей на события в эпоху Петра Великого. 

  
Не мог обойти вниманием Юдин и царствующую императрицу Елизавету Петровну. Сделанная им превосходная копия портрета правительницы увековечила Елизавету на медалях по случаю ее коронации. Этот же портретный штемпель впоследствии был использован при создании медали на смерть Елизаветы. С. Юдин активно сотрудничал с Т. Ивановым, Г.Х. Вехтером и даже Ж.А. Дасье, создавая многофигурные композиции на оборотной стороне медалей. 

 В рамках настоящей работы нас интересует изготовленный Юдиным штемпель для чеканки государственной монеты - червонца 1757г. в качестве исходного иконографического маркера. Портрет, выгравированный на червонце, подобен изображению Елизаветы, на рублевике работы Б. Скотта. Действительно не вызывает сомнения сходство в композиционном построении лицевой стороны монет. Рисунок головы, прически, платья на обоих образцах свидетельствует о едином эскизе или другом эталоне, по образцу которых были резаны штемпеля, а также о несомненном влиянии учителя на творчество ученика. Однако сходство на этом заканчивается. Портрет, исполненный Юдиным, характеризуется более крупными чертами лица, менее рельефной пластикой. На червонце голова императрицы значительно больше и, в отличие от работы В. Скотта, ее не назовешь «кукольной» головкой. 

 Логика событий подсказывает, что Б. Скотт в процессе подготовки учеников, которая началась с 1748 года, постепенно стал поручать им самостоятельные работы, в результате чего появился червонец 1757 года. Маловероятно, что упомянутая монета была единственным самостоятельным опытом С. Юдина в монетном деле. Юдинский стиль, на наш взгляд, можно различить и на других монетах, в частности, предназначенных для корпоративных целей. 

 Не правда ли, брутальная пластика изображенного персонажа на «дворцовых» монетах перекликается с портретом Елизаветы на червонце 1757 года? 

 Нельзя также исключить, что молодому мастеру было предоставлена возможность испытать свои профессиональные навыки в создании пробных монет. Портрет императрицы, изображенной на «елизаветинском золотом» проработан более тщательно. Однако стиль и фактура рельефа не свойственны манере Б. Скотта, и, по всей видимости, принадлежат другому медальеру. Вероятнее всего портрет гравировал С. Юдин. Большая голова императрицы, лишенные миниатюризации черты лица, резанные в низком рельефе, – могут свидетельствовать, что автором портрета вполне мог быть Юдин. Привлекает внимание еще одна пробная монета номиналом в 1 копейку. Редкая монета (!! – В.В. Уздеников) на лицевой стороне демонстрирует портрет Елизаветы Петровны. Типологические свойства портретируемой очень близки к таковым, которые мы видим на червонце работы С. Юдина. Возможно, и на этой монете запечатлены плоды творчества молодого мастера. 

 Таким образом, иконографический подход дает возможность предположить, что творческая активность С. Юдина в монетном деле была значительно выше, чем это отражено в известных документах и исследовательских работах. Червонцы с портретом работы С. Юдина выпускались на Петербургском монетном дворе общим тиражом 120 680 штук. Поэтому коллекционерам, формирующим свое собрание с учетом штемпельных вариантов, следует быть готовым к появлению неопубликованных вариантов монет. 

  
Недавно на одном из аукционов на торги был выставлен новодел червонца Елизаветы Петровны, датированный 1755 годом. В рукаве портрета значится буква «Ю». Похоже, что экземпляр сделан другими штемпелями – лицевая и оборотная стороны монеты имеют отличия от червонца с датой 1757 г., изображенного на рисунке 3А. Великолепная сохранность монеты дает возможность визуально приблизиться к пластическому решению портрета императрицы и проникнуться стилем гравировки С. Юдина. 

    Изложенные в настоящей работе обобщения и аналитические выводы отражают субъективное мнение автора. Работа носит сугубо гипотетический характер.  

                    [~DETAIL_TEXT] => Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.» 

  
Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве”. Это обстоятельство впоследствии неоднократно подтверждалось российскими нумизматами и стало хрестоматийным. 

 Вызывает естественное сомнение тот факт, что за годы работы на монетном дворе (а это как минимум 35 лет) выдающийся медальер оставил после себя лишь три монетных штемпеля. Объективные трудности в атрибуции нумизматического материала XVIII в. заключаются в том, что не в традиции русских «штемпельного дела мастеров» было подписывать свои работы. Дефицит источниковедческих сведений усугубляет сложности в идентификации авторства подавляющего большинства монет этого периода. В настоящей работе сделана попытка привлечь иконографические инструменты в процесс расшифровки авторской принадлежности ряда монет, выпущенных в период царствования Елизаветы Петровны, в пользу российского медальера С. Юдина. 

 Юдин Самойла Юдич (1730–1800) потомственный монетчик, поступил учеником на Московский монетный двор в 1741 году. Обучался медальерному искусству у Б. Скотта. Прославился как автор многочисленных медалей на деяния императрицы Екатерины II. Его резцу принадлежит ряд оригинальных портретных миниатюр, а также ретроспективных медалей на события в эпоху Петра Великого. 

  
Не мог обойти вниманием Юдин и царствующую императрицу Елизавету Петровну. Сделанная им превосходная копия портрета правительницы увековечила Елизавету на медалях по случаю ее коронации. Этот же портретный штемпель впоследствии был использован при создании медали на смерть Елизаветы. С. Юдин активно сотрудничал с Т. Ивановым, Г.Х. Вехтером и даже Ж.А. Дасье, создавая многофигурные композиции на оборотной стороне медалей. 

 В рамках настоящей работы нас интересует изготовленный Юдиным штемпель для чеканки государственной монеты - червонца 1757г. в качестве исходного иконографического маркера. Портрет, выгравированный на червонце, подобен изображению Елизаветы, на рублевике работы Б. Скотта. Действительно не вызывает сомнения сходство в композиционном построении лицевой стороны монет. Рисунок головы, прически, платья на обоих образцах свидетельствует о едином эскизе или другом эталоне, по образцу которых были резаны штемпеля, а также о несомненном влиянии учителя на творчество ученика. Однако сходство на этом заканчивается. Портрет, исполненный Юдиным, характеризуется более крупными чертами лица, менее рельефной пластикой. На червонце голова императрицы значительно больше и, в отличие от работы В. Скотта, ее не назовешь «кукольной» головкой. 

 Логика событий подсказывает, что Б. Скотт в процессе подготовки учеников, которая началась с 1748 года, постепенно стал поручать им самостоятельные работы, в результате чего появился червонец 1757 года. Маловероятно, что упомянутая монета была единственным самостоятельным опытом С. Юдина в монетном деле. Юдинский стиль, на наш взгляд, можно различить и на других монетах, в частности, предназначенных для корпоративных целей. 

 Не правда ли, брутальная пластика изображенного персонажа на «дворцовых» монетах перекликается с портретом Елизаветы на червонце 1757 года? 

 Нельзя также исключить, что молодому мастеру было предоставлена возможность испытать свои профессиональные навыки в создании пробных монет. Портрет императрицы, изображенной на «елизаветинском золотом» проработан более тщательно. Однако стиль и фактура рельефа не свойственны манере Б. Скотта, и, по всей видимости, принадлежат другому медальеру. Вероятнее всего портрет гравировал С. Юдин. Большая голова императрицы, лишенные миниатюризации черты лица, резанные в низком рельефе, – могут свидетельствовать, что автором портрета вполне мог быть Юдин. Привлекает внимание еще одна пробная монета номиналом в 1 копейку. Редкая монета (!! – В.В. Уздеников) на лицевой стороне демонстрирует портрет Елизаветы Петровны. Типологические свойства портретируемой очень близки к таковым, которые мы видим на червонце работы С. Юдина. Возможно, и на этой монете запечатлены плоды творчества молодого мастера. 

 Таким образом, иконографический подход дает возможность предположить, что творческая активность С. Юдина в монетном деле была значительно выше, чем это отражено в известных документах и исследовательских работах. Червонцы с портретом работы С. Юдина выпускались на Петербургском монетном дворе общим тиражом 120 680 штук. Поэтому коллекционерам, формирующим свое собрание с учетом штемпельных вариантов, следует быть готовым к появлению неопубликованных вариантов монет. 

  
Недавно на одном из аукционов на торги был выставлен новодел червонца Елизаветы Петровны, датированный 1755 годом. В рукаве портрета значится буква «Ю». Похоже, что экземпляр сделан другими штемпелями – лицевая и оборотная стороны монеты имеют отличия от червонца с датой 1757 г., изображенного на рисунке 3А. Великолепная сохранность монеты дает возможность визуально приблизиться к пластическому решению портрета императрицы и проникнуться стилем гравировки С. Юдина. 

    Изложенные в настоящей работе обобщения и аналитические выводы отражают субъективное мнение автора. Работа носит сугубо гипотетический характер.  

                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.» Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве". 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Доподлинно известно, что Самуил Юдин принимал участие в изготовлении монетных штемпелей в 1757–1762 гг. Этот факт зафиксирован на монетах его подписью в виде «Ю.» и «С.Ю.» Хр. Гиль и А. Ильин в начале XX века писали: “«Ю» встречается лишь на червонце 1757 г. Елизаветы Петровны, а «СЮ» встречаются только на двух пробных рублях: Елизаветы Петровны и Петра III, где они нацарапаны в рукаве". 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2076501
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:52:56
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 73
                            [FILE_SIZE] => 4923
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/c91/j37smzz0uihfzzcovmoal75kojjtcip0
                            [FILE_NAME] => qktj-III.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => qktj III.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 830631ef339f475064624f5488a8f9e9
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/c91/j37smzz0uihfzzcovmoal75kojjtcip0/qktj-III.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/c91/j37smzz0uihfzzcovmoal75kojjtcip0/qktj-III.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/c91/j37smzz0uihfzzcovmoal75kojjtcip0/qktj-III.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Только ли три монетных штемпеля создал Самуил Юдин?".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Только ли три монетных штемпеля создал Самуил Юдин?".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2076501
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 340
                    [~EXTERNAL_ID] => 340
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 10611
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [8] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 11817
                    [~SHOW_COUNTER] => 11817
                    [ID] => 339
                    [~ID] => 339
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Петрунин Ю.П. "Чей портрет на рублевых монетах Петра II?".
                    [~NAME] => Петрунин Ю.П. "Чей портрет на рублевых монетах Петра II?".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:49:12
                    [~TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:49:12
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/339/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/339/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 

 Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле. Иконографические разновидности Петра II на рублевых монетах принято в упрощенном варианте разделять на три типа:   

       

    
	1) портрет образца 1727 года   

      

    2) портрет образца 1728 года   

      

    3) портрет образца 1729 года   

      

     Рубли 1727 года выпускались на монетных дворах Санкт-Петербурга и Москвы. В оформлении лицевой стороны они отличались по ряду параметров (степень рельефности изображения, наличие знака монетного двора и т. д.), однако общим было изображение Петра II, привлекательного юноши. 

     Если сравнить образ императора, отображенный на монетах 1727 года, с живописной трактовкой его на официальных портретах, выполненных Каравакком и Людденом, то выявить их портретное сходство, при всем желании, проблематично. Это вполне объяснимо обычным в таких случаях фактором спешки в изготовлении монет новоявленного правителя — с одной стороны, и отсутствием художественного образца — с другой. Парадные портреты Петра II, на которые могли бы ориентироваться медальеры, не могли появиться сразу после воцарения, так как их создание требовало соответствующей подготовки и значительного времени. В таких условиях руководители монетного производства, по всей видимости, пришли к компромиссному решению – чеканить монеты с идеализированным портретом молодого человека, облаченного в богатые монаршие одежды, с подобающими императору аксессуарами. Круговая надпись не оставляла сомнений в том, что на монете изображен Петр II, император и самодержец всероссийский. 

     Портреты Петра II образца 1729 года на рублевых монетах с иконографической точки зрения согласуются с написанными к тому времени парадными живописными полотнами, на которых просматривается знакомый профиль с большим носом и вытянутым вперед лицом. Факт портретного сходства персонажа на рублевиках и представительских портретах трудно отрицать. Поразительное сходство портретов можно проследить также, сопоставляя рублевики образца 1729 года и прижизненную гравюру Петра II, на которой император представлен в профиль.    

      

      

      

     Таким образом, физиономические особенности, запечатленные на портрете императора на рублевиках 1727 и 1729 годов, пусть и с трудом, но находят свои объяснения. 

     В особом ряду — рубли с портретом образца 1728 года. Портрет Петра II на них, по сравнению с портретом предыдущего года, претерпел удивительную метаморфозу. Идеализированное изображение юноши с мягкими силуэтными линиями сменило изображение зрелого мужчины. Черты его лица грубы и тяжеловесны. Суровое выражение лица и массивный подбородок подчеркивают мужественность правителя и воина. Общее впечатление — изображен мудрый государственный деятель, закаленный в боях, с большим жизненным опытом. Все это никак не укладывается в существующие представления о юном императоре.    

      

     С чем связаны такие разительные перемены? Какие живописные источники или другие факторы заставили монетчиков изменить на рублях иконографическую трактовку изображения Петра II? Ответить на эти вопросы затруднительно. Известные исследователям документы по монетному делу того времени не содержат сведений, объясняющих смену портретного типа императора на рублевых монетах 1728 года. «…Нет ни указа, ни какого-либо другого акта, который бы намекал на изменение портрета», — замечает в этой связи великий князь Георгий Михайлович. Остается лишь предположить причину изменений. 

     Попробуем выдвинуть гипотезу о том, что на рублевиках с портретом образца 1728 года изображен светлейший князь Александр Данилович Меншиков, и рассмотрим предпосылки, дающие основание для такого предположения. 

     Во-первых, тот факт, что Меншиков ранее использовал возможности монетного дела для увековечивания и прославления собственной персоны, уже доказан. В.В.Уздеников провел оригинальное исследование, свидетельствующее о том, что светлейший князь, «нарушая все каноны,.. предпринимает попытку поместить на общегосударственной монете объединенный вензель – свой и императрицы». Речь идет об экземпляре, известном как «меншиков гривенник», который планировался к массовой чеканке в 1726 году при Екатерине I. Как удалось пронырливому и хитроумному Меншикову внедрить свой вензель в вензель императрицы, видно из рисунка В.В.Узденикова (см. книгу Ю.П. Петрунина «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Несмотря на то, что гривенник не был отчеканен миллионными тиражами в качестве разменной монеты, к чему стремился светлейший князь, его главная задумка удалась – монета носит его имя и исправно служит ему своеобразным памятником. Предпринятая авантюра сошла ему с рук, и Меншиков, чувствуя свою силу и безнаказанность, решается на следующий, еще более рискованный шаг – поместить на государственной монете свой портрет, замаскировав его круговой надписью, информирующей о том, что императором и самодержцем всероссийским является Петр II. В высшей степени казуистически выглядит в этом свете гипотетический портрет Меншикова. Выходит, что круговая надпись на рублевике, декларирующая титулатуру Петра II, носит дополнительный характер и лишь гармонично обрамляет портрет действительного правителя российского государства. Легенда в этом случае приобретает особый, многозначительный смысл. В том, что изображенный на рубле 1728 года персонаж подозрительно напоминает Меншикова, можно убедиться, рассмотрев многочисленные живописные портреты князя, а также его великолепный бюст работы знаменитого Растрелли, и сравнить их с портретом на рублевиках.   

      

     Во-вторых, сконцентрировав в своих руках безграничную власть, Меншиков активно заправлял делами монетного двора. Приведенные факты прямо или косвенно указывают на то, что для удовлетворения своего тщеславия Меншиков вполне мог замахнуться и на государственную монету, используя ее не только в качестве памятника, но и для самоутверждения. Однако это предположение имеет веские контраргументы. Например, бросается в глаза временное несоответствие между ссылкой светлейшего князя и датой рублевых монет с его гипотетическим портретом. Действительно, Меншиков был направлен в Сибирь в сентябре 1727 года, а искомые монеты датированы 1728 годом. Четыре месяца для монетного производства — большой срок, в течение которого можно спокойно поменять монетный тип. Однако этого не произошло. Объяснить этот феномен можно по-разному. Так, предположим, что монетчики, будучи связанными с Меншиковым предыдущими деяниями, не решились ослушаться всесильного князя и фельдмаршала, не без основания опасаясь его скорого возвращения. Поэтому задание Меншикова неукоснительно выполнялось, резчики исправно трудились над новым портретом. Благо, отклонения в трактовке изображения императора тогда преследовались не так сурово, как нарушения весовых характеристик монеты или пробы монетного металла. Эти параметры соблюдали строго. А смену портретного типа на рублевиках всегда можно было объяснить «творчеством» нерадивых копиистов. 

     Существуют и другие причины, свидетельствующие о заурядном характере временной нестыковки событий. Так, известно, что монетные дворы нередко датировали продукцию с опережением или отставанием от реального времени чеканки монет. Более вероятна первая, чисто субъективная причина. Интересно, что типологические характеристики портрета Петра II образца 1728 года со временем подверглись изменениям. По всей видимости, когда стало ясно, что некогда могущественный Меншиков лишился власти окончательно и безвозвратно, было решено постепенно заменить портреты. В конце года чеканились рублевики, на которых изображение императора вновь приобрело спокойные и приятные черты лица. В таком же идеализированном стиле трактовался облик императора и в 1729 году, до тех пор, пока не произошла очередная и последняя смена портрета Петра II.    

      

     Автор отчетливо понимает натянутость приведенных фактов и предположений в попытке найти их логическую взаимосвязь. В оправдание можно лишь сказать, что из-за дефицита документального материала приходится порой домысливать и гипотетически реконструировать события. С благодарностью приму критику в свой адрес, в том числе и нелицеприятную особенно если это поможет установить истину.    


 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"



 Полную версию статьи читайте в книге: Петрунин Ю.П. "Известный и неизвестный рубль Петра II". Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. С автографом автора!



 



    

 

                    [~DETAIL_TEXT] => 

 Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле. Иконографические разновидности Петра II на рублевых монетах принято в упрощенном варианте разделять на три типа:   

       

    
	1) портрет образца 1727 года   

      

    2) портрет образца 1728 года   

      

    3) портрет образца 1729 года   

      

     Рубли 1727 года выпускались на монетных дворах Санкт-Петербурга и Москвы. В оформлении лицевой стороны они отличались по ряду параметров (степень рельефности изображения, наличие знака монетного двора и т. д.), однако общим было изображение Петра II, привлекательного юноши. 

     Если сравнить образ императора, отображенный на монетах 1727 года, с живописной трактовкой его на официальных портретах, выполненных Каравакком и Людденом, то выявить их портретное сходство, при всем желании, проблематично. Это вполне объяснимо обычным в таких случаях фактором спешки в изготовлении монет новоявленного правителя — с одной стороны, и отсутствием художественного образца — с другой. Парадные портреты Петра II, на которые могли бы ориентироваться медальеры, не могли появиться сразу после воцарения, так как их создание требовало соответствующей подготовки и значительного времени. В таких условиях руководители монетного производства, по всей видимости, пришли к компромиссному решению – чеканить монеты с идеализированным портретом молодого человека, облаченного в богатые монаршие одежды, с подобающими императору аксессуарами. Круговая надпись не оставляла сомнений в том, что на монете изображен Петр II, император и самодержец всероссийский. 

     Портреты Петра II образца 1729 года на рублевых монетах с иконографической точки зрения согласуются с написанными к тому времени парадными живописными полотнами, на которых просматривается знакомый профиль с большим носом и вытянутым вперед лицом. Факт портретного сходства персонажа на рублевиках и представительских портретах трудно отрицать. Поразительное сходство портретов можно проследить также, сопоставляя рублевики образца 1729 года и прижизненную гравюру Петра II, на которой император представлен в профиль.    

      

      

      

     Таким образом, физиономические особенности, запечатленные на портрете императора на рублевиках 1727 и 1729 годов, пусть и с трудом, но находят свои объяснения. 

     В особом ряду — рубли с портретом образца 1728 года. Портрет Петра II на них, по сравнению с портретом предыдущего года, претерпел удивительную метаморфозу. Идеализированное изображение юноши с мягкими силуэтными линиями сменило изображение зрелого мужчины. Черты его лица грубы и тяжеловесны. Суровое выражение лица и массивный подбородок подчеркивают мужественность правителя и воина. Общее впечатление — изображен мудрый государственный деятель, закаленный в боях, с большим жизненным опытом. Все это никак не укладывается в существующие представления о юном императоре.    

      

     С чем связаны такие разительные перемены? Какие живописные источники или другие факторы заставили монетчиков изменить на рублях иконографическую трактовку изображения Петра II? Ответить на эти вопросы затруднительно. Известные исследователям документы по монетному делу того времени не содержат сведений, объясняющих смену портретного типа императора на рублевых монетах 1728 года. «…Нет ни указа, ни какого-либо другого акта, который бы намекал на изменение портрета», — замечает в этой связи великий князь Георгий Михайлович. Остается лишь предположить причину изменений. 

     Попробуем выдвинуть гипотезу о том, что на рублевиках с портретом образца 1728 года изображен светлейший князь Александр Данилович Меншиков, и рассмотрим предпосылки, дающие основание для такого предположения. 

     Во-первых, тот факт, что Меншиков ранее использовал возможности монетного дела для увековечивания и прославления собственной персоны, уже доказан. В.В.Уздеников провел оригинальное исследование, свидетельствующее о том, что светлейший князь, «нарушая все каноны,.. предпринимает попытку поместить на общегосударственной монете объединенный вензель – свой и императрицы». Речь идет об экземпляре, известном как «меншиков гривенник», который планировался к массовой чеканке в 1726 году при Екатерине I. Как удалось пронырливому и хитроумному Меншикову внедрить свой вензель в вензель императрицы, видно из рисунка В.В.Узденикова (см. книгу Ю.П. Петрунина «Известный и неизвестный рубль Петра II»). Несмотря на то, что гривенник не был отчеканен миллионными тиражами в качестве разменной монеты, к чему стремился светлейший князь, его главная задумка удалась – монета носит его имя и исправно служит ему своеобразным памятником. Предпринятая авантюра сошла ему с рук, и Меншиков, чувствуя свою силу и безнаказанность, решается на следующий, еще более рискованный шаг – поместить на государственной монете свой портрет, замаскировав его круговой надписью, информирующей о том, что императором и самодержцем всероссийским является Петр II. В высшей степени казуистически выглядит в этом свете гипотетический портрет Меншикова. Выходит, что круговая надпись на рублевике, декларирующая титулатуру Петра II, носит дополнительный характер и лишь гармонично обрамляет портрет действительного правителя российского государства. Легенда в этом случае приобретает особый, многозначительный смысл. В том, что изображенный на рубле 1728 года персонаж подозрительно напоминает Меншикова, можно убедиться, рассмотрев многочисленные живописные портреты князя, а также его великолепный бюст работы знаменитого Растрелли, и сравнить их с портретом на рублевиках.   

      

     Во-вторых, сконцентрировав в своих руках безграничную власть, Меншиков активно заправлял делами монетного двора. Приведенные факты прямо или косвенно указывают на то, что для удовлетворения своего тщеславия Меншиков вполне мог замахнуться и на государственную монету, используя ее не только в качестве памятника, но и для самоутверждения. Однако это предположение имеет веские контраргументы. Например, бросается в глаза временное несоответствие между ссылкой светлейшего князя и датой рублевых монет с его гипотетическим портретом. Действительно, Меншиков был направлен в Сибирь в сентябре 1727 года, а искомые монеты датированы 1728 годом. Четыре месяца для монетного производства — большой срок, в течение которого можно спокойно поменять монетный тип. Однако этого не произошло. Объяснить этот феномен можно по-разному. Так, предположим, что монетчики, будучи связанными с Меншиковым предыдущими деяниями, не решились ослушаться всесильного князя и фельдмаршала, не без основания опасаясь его скорого возвращения. Поэтому задание Меншикова неукоснительно выполнялось, резчики исправно трудились над новым портретом. Благо, отклонения в трактовке изображения императора тогда преследовались не так сурово, как нарушения весовых характеристик монеты или пробы монетного металла. Эти параметры соблюдали строго. А смену портретного типа на рублевиках всегда можно было объяснить «творчеством» нерадивых копиистов. 

     Существуют и другие причины, свидетельствующие о заурядном характере временной нестыковки событий. Так, известно, что монетные дворы нередко датировали продукцию с опережением или отставанием от реального времени чеканки монет. Более вероятна первая, чисто субъективная причина. Интересно, что типологические характеристики портрета Петра II образца 1728 года со временем подверглись изменениям. По всей видимости, когда стало ясно, что некогда могущественный Меншиков лишился власти окончательно и безвозвратно, было решено постепенно заменить портреты. В конце года чеканились рублевики, на которых изображение императора вновь приобрело спокойные и приятные черты лица. В таком же идеализированном стиле трактовался облик императора и в 1729 году, до тех пор, пока не произошла очередная и последняя смена портрета Петра II.    

      

     Автор отчетливо понимает натянутость приведенных фактов и предположений в попытке найти их логическую взаимосвязь. В оправдание можно лишь сказать, что из-за дефицита документального материала приходится порой домысливать и гипотетически реконструировать события. С благодарностью приму критику в свой адрес, в том числе и нелицеприятную особенно если это поможет установить истину.    


 Задать вопрос автору в "Книге Почетных Гостей"



 Полную версию статьи читайте в книге: Петрунин Ю.П. "Известный и неизвестный рубль Петра II". Монетная иконография. Изобразительный ряд (каталог). Очерки по нумизматике (рубли Петра II). Памятные медали Петра II. С автографом автора!



 



    

 

                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Изучение иконографии Петра II на рублевиках 1727—1729 годов порождает естественное желание сравнить реальный облик императора с изысками «резного штемпельного дела мастеров», которые увековечили образ молодого царя на серебряных монетах в период его пребывания на престоле. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 1302603
                            [TIMESTAMP_X] => 17.10.2022 00:49:12
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 71
                            [FILE_SIZE] => 3983
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/9d0
                            [FILE_NAME] => zkvchev_20l2.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => zkvchev%20l2.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 03ff9fec5a2cb25a525434822eb2b8ef
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/9d0/zkvchev_20l2.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/9d0/zkvchev_20l2.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/9d0/zkvchev_20l2.jpg
                            [ALT] => Петрунин Ю.П. "Чей портрет на рублевых монетах Петра II?".
                            [TITLE] => Петрунин Ю.П. "Чей портрет на рублевых монетах Петра II?".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 1302603
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 339
                    [~EXTERNAL_ID] => 339
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 11817
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [9] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 6048
                    [~SHOW_COUNTER] => 6048
                    [ID] => 327
                    [~ID] => 327
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Заболоцкий Е.М. "Список должностей чиновников монетного двора в СПБ".
                    [~NAME] => Заболоцкий Е.М. "Список должностей чиновников монетного двора в СПБ".
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 11.10.2022 13:03:26
                    [~TIMESTAMP_X] => 11.10.2022 13:03:26
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/327/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/327/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => Список составлен по старшинству и в соответствии с производственным делением Монетного Двора на части: химическую (плавильно-лабораторную) - позиции 3–7, механическую (собственно монетно-медально-тиснительную) - позиции 8–12, медальерную (медально-штемпельную) - позиции 13–18. Отдельно показаны самостоятельные должности, общие для Монетного Двора (кроме управленческо-канцелярских и хозяйственных) - позиции 19–22. Должности неклассных чинов (мастерские, ученические) показаны в конце списка - позиции 23–32. В скобках указаны года сведений по Адрес-календарям (частично прослеженные по формулярным спискам). Должность медальерного кондуктора (позиция 24) появилась после учреждения в 1834 году Горной технической школы при СПб-Практическом технологическом институте; на нее определялись в службу выпускники этой Школы. Медальерный студент (позиция 2 находился в службе на Монетном дворе и учился за казенный счет в Академии художеств (например, Я.Я.Рейхель в 1802 году). Пробирные ученики (позиция 30 ) с 1842 года обучались в специально учрежденном СПб-Пробирном училище; медальерные ученики (позиция 31) с 1834 года – в Горной технической школе. 

 


1. Вардейн (1770–1830); начальник СПб-Монетного Двора (1835–1917). 


2. Помощник начальника СПб-Монетного Двора (1835–1917). 


3. Начальник химического производства (1835,1850,1865); управляющий химической частью (1875). 


4. Лаборант лаборатории разделения золота от серебра (1810,1815,1820,1825); управляющий лабораторией разделения золота от серебра (1835,1850,1865,1885,1895,1915), лабораторией разделения металлов(1910); помощник управляющего химической частью (1875). 


5. Старший и младший помощники(1835,1850,1865), помощник (1885,1895,1910,1915) управляющего лабораторией РЗС-РМ. 


6. Помощник лаборанта лаборатории разделения золота от серебра (1820); производитель проб (1835), пробирер лаборатории РЗС-РМ(1850,1865,1910,1915); пробирер и химик (1875,1885,1895). 


7. Управляющие: лабораторией для очищения платины (1835,1850,1865), центральной плавильней (1835,1850,1865,1885), обработкой соров и медеплавильной (1835,1850,1865); помощники управляющего химической частью (1875). 


8. Начальник механического производства (1835,1850,1865); управляющий механической частью (1875,1885,1895); управляющий монетными переделами (1910,1915). 


9. Минцмейстер (до 1820), минцмейстеры по переделам (золотому, серебряному, 1820); управляющий золотым (серебряным, платиновым) переделом (1835,1850,1865), помощник (1875,1885), старший помощник управляющего механической частью(1895), монетными переделами (1910,1915); заведующий медным переделом (1885). 


10. Помощники минцмейстеров по переделам (золотому, серебряному, 1820); помощники управляющих переделами (золотым (серебряным, платиновым, старшие и младшие; 1835,1850,1865); помощник заведующего медным переделом (1885). 


11. Минцмейстер по медальному переделу (1820); управляющий медальным переделом (1835,1850,1865). 


12. Минц-пробирер (1815,1820); производитель проб (1835), пробирер по переделам (1850,1865,1885,1895); пробирер при переделах (1910,1915): пробирер (1875). 


13. Управляющий медальной части (1835), управляющий, заведующий Медальной палатой (1850,1865,1895); заведующий медальной и штемпельной частями МП (1875,1885); управляющий медальной и вспомогательной частями (1910,1915). 


14. Помощник заведующего медальной и штемпельной частями Медальной палаты (1875,1885); помощник управляющего МП(1895), медальной и вспомогательной частями (1910,1915). 


15. Главный медальер (до 1865). 


16. Старший медальер (1820,1850–1915). 


17. Мастер по медальерному художеству (1756,1798), медальер (1805, до1835). 


18. Младший медальер (1850,1865,1885,1895). 


19. Пробирный мастер при Пробирной палатке (1798,1815); производитель проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835); главный пробирер (1850,1865); пробирер (1875,1885); пробирер-контролер (1895,1910,1915). 


20. Старший пробирный ученик (1820); помощник производителя проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835). 


21. Машинный мастер (1810), механик (до 1835,1875,1885,1895); смотритель Механической палаты (1850,1865); механик-консультант (1910,1915). 


22. Инженер для технических поручений (1910,1915). 


23. Монетные мастера. 


24. Медальерный кондуктор. 


25. Медальерные мастера, мастера по медальерной части. 


26. Штемпельные мастера. 


27. Мюнцграверы (1800-е); резчики штемпелей. 


28. Медальерный студент. 


29. Подмастеры (подмастерья). 


30. Пробирные ученики. 


31. Ученики медальерного искусства, медальерные ученики. 


32. Ученики монетного делопроизводства.

 

 
                    [~DETAIL_TEXT] => Список составлен по старшинству и в соответствии с производственным делением Монетного Двора на части: химическую (плавильно-лабораторную) - позиции 3–7, механическую (собственно монетно-медально-тиснительную) - позиции 8–12, медальерную (медально-штемпельную) - позиции 13–18. Отдельно показаны самостоятельные должности, общие для Монетного Двора (кроме управленческо-канцелярских и хозяйственных) - позиции 19–22. Должности неклассных чинов (мастерские, ученические) показаны в конце списка - позиции 23–32. В скобках указаны года сведений по Адрес-календарям (частично прослеженные по формулярным спискам). Должность медальерного кондуктора (позиция 24) появилась после учреждения в 1834 году Горной технической школы при СПб-Практическом технологическом институте; на нее определялись в службу выпускники этой Школы. Медальерный студент (позиция 2 находился в службе на Монетном дворе и учился за казенный счет в Академии художеств (например, Я.Я.Рейхель в 1802 году). Пробирные ученики (позиция 30 ) с 1842 года обучались в специально учрежденном СПб-Пробирном училище; медальерные ученики (позиция 31) с 1834 года – в Горной технической школе. 

 


1. Вардейн (1770–1830); начальник СПб-Монетного Двора (1835–1917). 


2. Помощник начальника СПб-Монетного Двора (1835–1917). 


3. Начальник химического производства (1835,1850,1865); управляющий химической частью (1875). 


4. Лаборант лаборатории разделения золота от серебра (1810,1815,1820,1825); управляющий лабораторией разделения золота от серебра (1835,1850,1865,1885,1895,1915), лабораторией разделения металлов(1910); помощник управляющего химической частью (1875). 


5. Старший и младший помощники(1835,1850,1865), помощник (1885,1895,1910,1915) управляющего лабораторией РЗС-РМ. 


6. Помощник лаборанта лаборатории разделения золота от серебра (1820); производитель проб (1835), пробирер лаборатории РЗС-РМ(1850,1865,1910,1915); пробирер и химик (1875,1885,1895). 


7. Управляющие: лабораторией для очищения платины (1835,1850,1865), центральной плавильней (1835,1850,1865,1885), обработкой соров и медеплавильной (1835,1850,1865); помощники управляющего химической частью (1875). 


8. Начальник механического производства (1835,1850,1865); управляющий механической частью (1875,1885,1895); управляющий монетными переделами (1910,1915). 


9. Минцмейстер (до 1820), минцмейстеры по переделам (золотому, серебряному, 1820); управляющий золотым (серебряным, платиновым) переделом (1835,1850,1865), помощник (1875,1885), старший помощник управляющего механической частью(1895), монетными переделами (1910,1915); заведующий медным переделом (1885). 


10. Помощники минцмейстеров по переделам (золотому, серебряному, 1820); помощники управляющих переделами (золотым (серебряным, платиновым, старшие и младшие; 1835,1850,1865); помощник заведующего медным переделом (1885). 


11. Минцмейстер по медальному переделу (1820); управляющий медальным переделом (1835,1850,1865). 


12. Минц-пробирер (1815,1820); производитель проб (1835), пробирер по переделам (1850,1865,1885,1895); пробирер при переделах (1910,1915): пробирер (1875). 


13. Управляющий медальной части (1835), управляющий, заведующий Медальной палатой (1850,1865,1895); заведующий медальной и штемпельной частями МП (1875,1885); управляющий медальной и вспомогательной частями (1910,1915). 


14. Помощник заведующего медальной и штемпельной частями Медальной палаты (1875,1885); помощник управляющего МП(1895), медальной и вспомогательной частями (1910,1915). 


15. Главный медальер (до 1865). 


16. Старший медальер (1820,1850–1915). 


17. Мастер по медальерному художеству (1756,1798), медальер (1805, до1835). 


18. Младший медальер (1850,1865,1885,1895). 


19. Пробирный мастер при Пробирной палатке (1798,1815); производитель проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835); главный пробирер (1850,1865); пробирер (1875,1885); пробирер-контролер (1895,1910,1915). 


20. Старший пробирный ученик (1820); помощник производителя проб по текущей части и Пробирной палатке для вольных приносителей (1835). 


21. Машинный мастер (1810), механик (до 1835,1875,1885,1895); смотритель Механической палаты (1850,1865); механик-консультант (1910,1915). 


22. Инженер для технических поручений (1910,1915). 


23. Монетные мастера. 


24. Медальерный кондуктор. 


25. Медальерные мастера, мастера по медальерной части. 


26. Штемпельные мастера. 


27. Мюнцграверы (1800-е); резчики штемпелей. 


28. Медальерный студент. 


29. Подмастеры (подмастерья). 


30. Пробирные ученики. 


31. Ученики медальерного искусства, медальерные ученики. 


32. Ученики монетного делопроизводства.

 

 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Список должностей СПБ монетного двора (середина 18 в. - нач. 20 века).
                    [~PREVIEW_TEXT] => Список должностей СПБ монетного двора (середина 18 в. - нач. 20 века).
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2066713
                            [TIMESTAMP_X] => 11.10.2022 13:03:26
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 50
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 4350
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/8b3/ojyrhimqf6mas812z5ryw55fucoqrbtr
                            [FILE_NAME] => Monetnyy-dvor-v-Sankt_Peterburge.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => Монетный двор в Санкт-Петербурге.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => d8102c581f9b23b8697a177bd5757dc4
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/8b3/ojyrhimqf6mas812z5ryw55fucoqrbtr/Monetnyy-dvor-v-Sankt_Peterburge.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/8b3/ojyrhimqf6mas812z5ryw55fucoqrbtr/Monetnyy-dvor-v-Sankt_Peterburge.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/8b3/ojyrhimqf6mas812z5ryw55fucoqrbtr/Monetnyy-dvor-v-Sankt_Peterburge.jpg
                            [ALT] => Заболоцкий Е.М. "Список должностей чиновников монетного двора в СПБ".
                            [TITLE] => Заболоцкий Е.М. "Список должностей чиновников монетного двора в СПБ".
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2066713
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 327
                    [~EXTERNAL_ID] => 327
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 6048
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

        )

    [ELEMENTS] => Array
        (
            [0] => 476
            [1] => 468
            [2] => 464
            [3] => 366
            [4] => 358
            [5] => 353
            [6] => 352
            [7] => 340
            [8] => 339
            [9] => 327
        )

    [NAV_STRING] => 


	
	

	
					Начало
			|
							Пред.
						|
		
	
	
					2
					
					3
					
					4
					
					5
					
					6
						|

			След. |
		Конец
	




    [NAV_CACHED_DATA] => 
    [NAV_RESULT] => CIBlockResult Object
        (
            [arIBlockMultProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockConvProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockAllProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockNumProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockLongProps] => Array
                (
                )

            [nInitialSize] => 
            [table_id] => 
            [strDetailUrl] => 
            [strSectionUrl] => 
            [strListUrl] => 
            [arSectionContext] => 
            [bIBlockSection] => 
            [nameTemplate] => 
            [_LAST_IBLOCK_ID] => 6
            [_FILTER_IBLOCK_ID] => Array
                (
                    [6] => 1
                )

            [result] => mysqli_result Object
                (
                    [current_field] => 0
                    [field_count] => 3
                    [lengths] => 
                    [num_rows] => 10
                    [type] => 0
                )

            [arResult] => Array
                (
                    [0] => Array
                        (
                            [ID] => 476
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [1] => Array
                        (
                            [ID] => 468
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [2] => Array
                        (
                            [ID] => 464
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [3] => Array
                        (
                            [ID] => 366
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [4] => Array
                        (
                            [ID] => 358
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [5] => Array
                        (
                            [ID] => 353
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [6] => Array
                        (
                            [ID] => 352
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [7] => Array
                        (
                            [ID] => 340
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [8] => Array
                        (
                            [ID] => 339
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [9] => Array
                        (
                            [ID] => 327
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                )

            [arReplacedAliases] => 
            [arResultAdd] => 
            [bNavStart] => 1
            [bShowAll] => 
            [NavNum] => 1
            [NavPageCount] => 6
            [NavPageNomer] => 5
            [NavPageSize] => 10
            [NavShowAll] => 
            [NavRecordCount] => 51
            [bFirstPrintNav] => 1
            [PAGEN] => 5
            [SIZEN] => 10
            [SESS_SIZEN] => 
            [SESS_ALL] => 
            [SESS_PAGEN] => 
            [add_anchor] => 
            [bPostNavigation] => 
            [bFromArray] => 
            [bFromLimited] => 1
            [sSessInitAdd] => 
            [nPageWindow] => 5
            [nSelectedCount] => 51
            [arGetNextCache] => 
            [bDescPageNumbering] => 
            [arUserFields] => 
            [usedUserFields] => 
            [SqlTraceIndex] => 
            [DB] => CDatabase Object
                (
                    [db_Conn] => mysqli Object
                        (
                            [affected_rows] => 1
                            [client_info] => mysqlnd 7.4.29
                            [client_version] => 70429
                            [connect_errno] => 0
                            [connect_error] => 
                            [errno] => 0
                            [error] => 
                            [error_list] => Array
                                (
                                )

                            [field_count] => 16
                            [host_info] => Localhost via UNIX socket
                            [info] => 
                            [insert_id] => 0
                            [server_info] => 5.7.39-42-log
                            [server_version] => 50739
                            [sqlstate] => 00000
                            [protocol_version] => 10
                            [thread_id] => 52184053
                            [warning_count] => 0
                        )

                    [version] => 
                    [type] => MYSQL
                    [escL] => `
                    [escR] => `
                    [alias_length] => 256
                    [DBName] => sitemanager0
                    [DBHost] => localhost
                    [DBLogin] => root
                    [DBPassword] => 
                    [debug] => 
                    [DebugToFile] => 
                    [ShowSqlStat] => 
                    [db_Error] => 
                    [db_ErrorSQL] => 
                    [result] => 
                    [column_cache] => Array
                        (
                        )

                    [bModuleConnection] => 
                    [bNodeConnection] => 
                    [node_id] => 
                    [obSlave] => 
                    [connection:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliConnection Object
                        (
                            [engine:protected] => 
                            [transactionLevel:protected] => 0
                            [sqlHelper:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliSqlHelper Object
                                (
                                    [connection:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliConnection Object
 *RECURSION*
                                    [idCache:protected] => Array
                                        (
                                            [main_site] => `main_site`
                                            [LID] => `LID`
                                            [SORT] => `SORT`
                                            [DEF] => `DEF`
                                            [ACTIVE] => `ACTIVE`
                                            [NAME] => `NAME`
                                            [DIR] => `DIR`
                                            [LANGUAGE_ID] => `LANGUAGE_ID`
                                            [DOC_ROOT] => `DOC_ROOT`
                                            [DOMAIN_LIMITED] => `DOMAIN_LIMITED`
                                            [SERVER_NAME] => `SERVER_NAME`
                                            [SITE_NAME] => `SITE_NAME`
                                            [EMAIL] => `EMAIL`
                                            [CULTURE_ID] => `CULTURE_ID`
                                            [b_lang] => `b_lang`
                                            [main_site_domain] => `main_site_domain`
                                            [LD_LID] => `LD_LID`
                                            [DOMAIN] => `DOMAIN`
                                            [LD_DOMAIN] => `LD_DOMAIN`
                                            [b_lang_domain] => `b_lang_domain`
                                            [main_localization_language] => `main_localization_language`
                                            [CODE] => `CODE`
                                            [b_language] => `b_language`
                                            [main_localization_culture] => `main_localization_culture`
                                            [ID] => `ID`
                                            [FORMAT_DATE] => `FORMAT_DATE`
                                            [FORMAT_DATETIME] => `FORMAT_DATETIME`
                                            [FORMAT_NAME] => `FORMAT_NAME`
                                            [WEEK_START] => `WEEK_START`
                                            [CHARSET] => `CHARSET`
                                            [DIRECTION] => `DIRECTION`
                                            [SHORT_DATE_FORMAT] => `SHORT_DATE_FORMAT`
                                            [MEDIUM_DATE_FORMAT] => `MEDIUM_DATE_FORMAT`
                                            [LONG_DATE_FORMAT] => `LONG_DATE_FORMAT`
                                            [FULL_DATE_FORMAT] => `FULL_DATE_FORMAT`
                                            [DAY_MONTH_FORMAT] => `DAY_MONTH_FORMAT`
                                            [DAY_SHORT_MONTH_FORMAT] => `DAY_SHORT_MONTH_FORMAT`
                                            [DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT] => `DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT`
                                            [SHORT_DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT] => `SHORT_DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT`
                                            [SHORT_DAY_OF_WEEK_SHORT_MONTH_FORMAT] => `SHORT_DAY_OF_WEEK_SHORT_MONTH_FORMAT`
                                            [SHORT_TIME_FORMAT] => `SHORT_TIME_FORMAT`
                                            [LONG_TIME_FORMAT] => `LONG_TIME_FORMAT`
                                            [AM_VALUE] => `AM_VALUE`
                                            [PM_VALUE] => `PM_VALUE`
                                            [NUMBER_THOUSANDS_SEPARATOR] => `NUMBER_THOUSANDS_SEPARATOR`
                                            [NUMBER_DECIMAL_SEPARATOR] => `NUMBER_DECIMAL_SEPARATOR`
                                            [NUMBER_DECIMALS] => `NUMBER_DECIMALS`
                                            [b_culture] => `b_culture`
                                            [CONDITION] => `CONDITION`
                                            [prominado_redirect_redirect] => `prominado_redirect_redirect`
                                            [OLD_URL] => `OLD_URL`
                                            [NEW_URL] => `NEW_URL`
                                            [b_prominado_redirects] => `b_prominado_redirects`
                                            [main_user_field] => `main_user_field`
                                            [ENTITY_ID] => `ENTITY_ID`
                                            [FIELD_NAME] => `FIELD_NAME`
                                            [USER_TYPE_ID] => `USER_TYPE_ID`
                                            [XML_ID] => `XML_ID`
                                            [MULTIPLE] => `MULTIPLE`
                                            [b_user_field] => `b_user_field`
                                            [catalog_catalog_iblock] => `catalog_catalog_iblock`
                                            [IBLOCK_ID] => `IBLOCK_ID`
                                            [catalog_catalog_iblock_iblock] => `catalog_catalog_iblock_iblock`
                                            [b_iblock] => `b_iblock`
                                            [PRODUCT_IBLOCK_ID] => `PRODUCT_IBLOCK_ID`
                                            [SKU_PROPERTY_ID] => `SKU_PROPERTY_ID`
                                            [VERSION] => `VERSION`
                                            [UALIAS_0] => `UALIAS_0`
                                            [b_catalog_iblock] => `b_catalog_iblock`
                                            [iblock_inherited_property] => `iblock_inherited_property`
                                            [b_iblock_iproperty] => `b_iblock_iproperty`
                                            [TEMPLATE] => `TEMPLATE`
                                            [ENTITY_TYPE] => `ENTITY_TYPE`
                                            [iblock_element] => `iblock_element`
                                            [IBLOCK_SECTION_ID] => `IBLOCK_SECTION_ID`
                                            [b_iblock_element] => `b_iblock_element`
                                        )

                                )

                            [sqlTracker:protected] => 
                            [trackSql:protected] => 
                            [version:protected] => 
                            [versionExpress:protected] => 
                            [host:protected] => localhost
                            [database:protected] => sitemanager0
                            [login:protected] => root
                            [password:protected] => 
                            [initCommand:protected] => 
                            [options:protected] => 2
                            [nodeId:protected] => 0
                            [utf8mb4:protected] => Array
                                (
                                )

                            [tableColumnsCache:protected] => Array
                                (
                                )

                            [lastQueryResult:protected] => mysqli_result Object
                                (
                                    [current_field] => 0
                                    [field_count] => 2
                                    [lengths] => Array
                                        (
                                            [0] => 0
                                            [1] => 3
                                        )

                                    [num_rows] => 1
                                    [type] => 0
                                )

                            [queryExecutingEnabled:protected] => 1
                            [disabledQueryExecutingDump:protected] => 
                            [resource:protected] => mysqli Object
                                (
                                    [affected_rows] => 1
                                    [client_info] => mysqlnd 7.4.29
                                    [client_version] => 70429
                                    [connect_errno] => 0
                                    [connect_error] => 
                                    [errno] => 0
                                    [error] => 
                                    [error_list] => Array
                                        (
                                        )

                                    [field_count] => 16
                                    [host_info] => Localhost via UNIX socket
                                    [info] => 
                                    [insert_id] => 0
                                    [server_info] => 5.7.39-42-log
                                    [server_version] => 50739
                                    [sqlstate] => 00000
                                    [protocol_version] => 10
                                    [thread_id] => 52184053
                                    [warning_count] => 0
                                )

                            [isConnected:protected] => 1
                            [configuration:protected] => Array
                                (
                                    [className] => \Bitrix\Main\DB\MysqliConnection
                                    [host] => localhost
                                    [database] => sitemanager0
                                    [login] => root
                                    [password] => 
                                    [options] => 2
                                    [include_after_connected] => /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/after_connect_d7.php
                                )

                        )

                    [cntQuery] => 0
                    [timeQuery] => 0
                    [arQueryDebug] => Array
                        (
                        )

                    [sqlTracker] => 
                )

            [NavRecordCountChangeDisable] => 
            [is_filtered] => 
            [nStartPage] => 2
            [nEndPage] => 6
            [resultObject] => 
        )

    [NAV_PARAM] => Array
        (
        )

)

На главную страницу Библиотеки