На главную страницу Библиотеки

	Array
(
    [ID] => 6
    [~ID] => 6
    [TIMESTAMP_X] => 15.02.2025 13:38:46
    [~TIMESTAMP_X] => 15.02.2025 13:38:46
    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
    [LID] => s1
    [~LID] => s1
    [CODE] => library
    [~CODE] => library
    [API_CODE] => 
    [~API_CODE] => 
    [NAME] => Библиотека
    [~NAME] => Библиотека
    [ACTIVE] => Y
    [~ACTIVE] => Y
    [SORT] => 500
    [~SORT] => 500
    [LIST_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/index.php?ID=#IBLOCK_ID#
    [~LIST_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/index.php?ID=#IBLOCK_ID#
    [DETAIL_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/#ID#/
    [~DETAIL_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/#ID#/
    [SECTION_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/list.php?SECTION_ID=#ID#
    [~SECTION_PAGE_URL] => #SITE_DIR#/lib/list.php?SECTION_ID=#ID#
    [PICTURE] => 
    [~PICTURE] => 
    [DESCRIPTION] => Новое в библиотеке
    [~DESCRIPTION] => Новое в библиотеке
    [DESCRIPTION_TYPE] => text
    [~DESCRIPTION_TYPE] => text
    [RSS_TTL] => 24
    [~RSS_TTL] => 24
    [RSS_ACTIVE] => Y
    [~RSS_ACTIVE] => Y
    [RSS_FILE_ACTIVE] => N
    [~RSS_FILE_ACTIVE] => N
    [RSS_FILE_LIMIT] => 
    [~RSS_FILE_LIMIT] => 
    [RSS_FILE_DAYS] => 
    [~RSS_FILE_DAYS] => 
    [RSS_YANDEX_ACTIVE] => N
    [~RSS_YANDEX_ACTIVE] => N
    [XML_ID] => 
    [~XML_ID] => 
    [TMP_ID] => 
    [~TMP_ID] => 
    [INDEX_ELEMENT] => Y
    [~INDEX_ELEMENT] => Y
    [INDEX_SECTION] => Y
    [~INDEX_SECTION] => Y
    [WORKFLOW] => N
    [~WORKFLOW] => N
    [BIZPROC] => N
    [~BIZPROC] => N
    [SECTION_CHOOSER] => L
    [~SECTION_CHOOSER] => L
    [VERSION] => 1
    [~VERSION] => 1
    [LAST_CONV_ELEMENT] => 0
    [~LAST_CONV_ELEMENT] => 0
    [EDIT_FILE_BEFORE] => 
    [~EDIT_FILE_BEFORE] => 
    [EDIT_FILE_AFTER] => 
    [~EDIT_FILE_AFTER] => 
    [SECTIONS_NAME] => Разделы
    [~SECTIONS_NAME] => Разделы
    [SECTION_NAME] => Раздел
    [~SECTION_NAME] => Раздел
    [ELEMENTS_NAME] => Элементы
    [~ELEMENTS_NAME] => Элементы
    [ELEMENT_NAME] => Элемент
    [~ELEMENT_NAME] => Элемент
    [LIST_MODE] => 
    [~LIST_MODE] => 
    [SOCNET_GROUP_ID] => 
    [~SOCNET_GROUP_ID] => 
    [RIGHTS_MODE] => E
    [~RIGHTS_MODE] => E
    [SECTION_PROPERTY] => N
    [~SECTION_PROPERTY] => N
    [PROPERTY_INDEX] => N
    [~PROPERTY_INDEX] => N
    [CANONICAL_PAGE_URL] => 
    [~CANONICAL_PAGE_URL] => 
    [REST_ON] => N
    [~REST_ON] => N
    [EXTERNAL_ID] => 
    [~EXTERNAL_ID] => 
    [LANG_DIR] => /
    [~LANG_DIR] => /
    [SERVER_NAME] => www.staraya-moneta.ru
    [~SERVER_NAME] => www.staraya-moneta.ru
    [USER_HAVE_ACCESS] => 1
    [SECTION] => 
    [ITEMS] => Array
        (
            [0] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 5478
                    [~SHOW_COUNTER] => 5478
                    [ID] => 93862
                    [~ID] => 93862
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов. Ковалев А.С.  
                    [~NAME] => Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов. Ковалев А.С.  
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 14.09.2024 13:16:58
                    [~TIMESTAMP_X] => 14.09.2024 13:16:58
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/93862/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/93862/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время - Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания. При внимательном исследовании монет XVIII века в отличном и превосходном состоянии мастерство гравёров и медальеров поражает тщательной проработкой самых мельчайших деталей изображения, вплоть до особенностей исполнения лица и амуниции конного воина, его лошади и поверженного дракона.
 
 
 
   В представленном очерке основной акцент сделан на том, чтобы максимально полно и качественно проиллюстрировать, идентифицировать и описать наибольшее количество вариантов изображения центральной гербовой составляющей на серебряных рублях регулярного чекана периода 1730-1915 гг. Для лучшего понимания и распознавания общей сюжетной композиции дано условное авторское название и описание значимых её особенностей. Разновидности с несущественными отличиями в деталях в обзор не попали. Для удобства использования классификации и на случай выявления и дополнения новых разновидностей дана двойная нумерация, в которой первая цифра объединяет информацию из двух первых столбцов таблицы (указана во втором столбце), а вторая цифра обозначает порядковый номер каждой разновидности, особенности которой соотносятся с данными из первых двух столбцов. 
 
 
 
Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.
 
 
 
На рублях регулярного чекана гербовая композиция с изображением святого Георгия Победоносца появилась впервые в 1730 году. Творческий поиск гравёров, акцентированный на портретном сходстве и высокохудожественной проработке образа императрицы, исполненного в миниатюре на монетах рублёвого достоинства, привёл к появлению большого количества авторских вариантов его оформления. [4] Это также нашло своё отражение и в многообразии вариантов оформления государственно герба Российской империи. 15 апреля 1730 года был объявлен Сенатский указ «О делании монет по утверждённым образцам», в котором впервые упоминается о внешнем виде новых российских монет: «…на одной стороне Её Императорского величества персона, а на другой российский герб…» [10] (в книге чертежей и рисунков ПСЗРИ размещены изображения этих монет). Именно от этой даты и следует вести отсчёт момента появления конного воина в гербовом оформлении серебряных рублей регулярного чекана. Первые рублёвые штемпели с изображением нового российского герба резал, предположительно, медальер А. Шульц с учениками.[2] В центре двуглавого орла французский тип щита, на котором лошадь вместе с всадником направлены вправо от зрителя (геральдическая левая сторона). При этом посадка всадника в седле, его экипировка, хват копья, поза коня и дракона могут сильно отличаться друг от друга. Поскольку Георгий Победоносец, прежде всего, воспринимался как часть герба Российской империи, любое изменение последнего влекло за собой и изменение образа всадника на груди двуглавого орла. Наиболее традиционное изображение центрального элемента гербовой композиции на рублях 1730-1734 гг. следующее: в гладком щите французского типа с двойной рамкой святой Георгий в плаще, в высоко поднятой правой руке верхним хватом держит копьё, которое направлено в пасть дракона. Он сидит на вздыбленном коне и поражает дракона, расположенного ниже. Положение коня подчеркнуто тем, что задние его ноги поставлены вместе и изображены в напряжённом состоянии, в то время как передние согнуты в коленных суставах и подняты выше уровня задних. Дракон находится под конём, голова его приподнята, пасть раскрыта, хвост закручен кольцом против часовой стрелки, а вытянутый конец его в виде наконечника стрелы заканчивается на уровне коленных суставов задних ног коня (10 часов по условному циферблату). Таким было традиционное изображение центральной гербовой композиции на рублях регулярного чекана вплоть до 1734 года, когда внутри щита впервые появились параллельные, вертикальные линии. Согласно литературным источникам [2], эти линии соответствовали красному (алому) цвету. С 1734 года это нововведение стало обязательным элементом при оформлении внешнего вида монет в дальнейшем. В 1736 году на рублях меняется творческая концепция оформления художественного образа - портрет, гербовый орёл, тип всадника, форма щита - он становится германского типа (1-я разновидность). Эти преобразования, очевидно, были связаны с прибытием на русскую службу выдающегося европейского медальера, мастера с высочайшим художественным вкусом И.К. Гедлингера, приступившего к своим обязанностям в конце 1735 года. Несколько позднее в работах отечественных медальеров Л. Дмитриева и И. Лефкена щит вновь претерпевает ряд незначительных изменений формы, оставаясь при этом всё той же разновидностью германского типа (2-я разновидность). При этом на монетах вновь меняется образ всадника.
 
 
 
   С 1741 года и на протяжении почти 20 лет в монетной иконографии Георгия Победоносца на монетах номиналом в один рубль преобладает образ, который был создан в 1736 году И.К. Гедлингером, с незначительными дополнениями и авторскими решениями (например, портрет и гербовый орёл авторства Б. Скотта). Этот вариант оформления центральной гербовой композиции просуществовал вплоть до 1757 года. До этого периода образ всадника на рублях не претерпевает серьёзных преобразований, даже несмотря на крупные тиражи и одновременную чеканку монет на Московском и Санкт-Петербургском монетных дворах, лишь вновь меняется форма щита (3-я разновидность германского типа). В 1757 году на службу в Российскую империю прибывает ещё один известный иностранный медальер Ж.А. Дасье. Его приезд на Санкт-Петербургский монетный двор сроком на 2 года ознаменовал начало нового периода в медальерном искусстве страны. За этот непродолжительный период было создано несколько новых портретов Елизаветы Петровны на рублях регулярного чекана, заметные преобразования коснулись и гербового оформления монет. [6] Именно Дасье воплотил в металле новый тип гербового орла [7] на рублёвиках регулярного чекана, которого совершенствовал и развивал в последующих своих работах талантливый отечественный медальер Т.И. Иванов на протяжении почти 40 лет в период правления Екатерины II. При этом образ конного воина, созданного Ж.А. Дасье, сильно коррелирует с образом всадника авторства И.К. Гедлингера. Влияние творчества Гедлингера и Дасье будет доминировать в российской монетной иконографии Георгия Победоносца более полувека. 
 
 
 
   В начале правления Павла I на рублях, которые чеканились в конце 1796 года на временном Банковском монетном дворе, гербовый орёл присутствовал, но в последующем был довольно быстро заменён на вензель Павла I. При этом на длительный период времени в российской монетной иконографии с лицевой стороны монет исчезает портрет правящего монарха, который при Павле I был заменён на девиз рыцарского ордена тамплиеров, являющийся библейским фрагментом девятого стиха 113-го псалма. Павел I преобразовал его в надпись: «НЕ НАМЪ, НЕ НАМЪ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». О предпосылках таких фундаментальных преобразовательных процессов можно прочитать в статье Ю.П. Петрунина. [8]
 
 
 
   После непродолжительного отсутствия в оформлении монет регулярного чекана двуглавого орла с Георгием Победоносцем конный воин был возвращён на своё законное место в 1801 году, в начале правления Александра I. Среди очень редких рублей 1801 года встречаются монеты, в оформлении гербового орла которых, вероятно, использовалось штемпельное оборудование времён правления Екатерины II. В 1802 году были подготовлены новые штемпельные пары с несколько видоизменённым гербовым орлом. В этот период произошла реорганизация производства на Санкт-Петербургском монетном дворе и замена старого оборудования на новое. В создании монетных штемпелей стала применяться технология более точного копирования изображений с использованием маточников, вследствие чего значительно снизилось влияние человеческого фактора на появление новых штемпельных разновидностей монет. Подобная тенденция наблюдается вплоть до 1832 года. С этого года на протяжении более 20 лет вновь появляется наибольшее число вариантов изображения образа Георгия Победоносца на рублях регулярного чекана. Немецкий тип щита заменяется сначала на английский (на рублях 1826-1831 гг. с так называемым «парящим орлом» или «орёл крылья вниз»), а затем на французский, оставаясь таким на рублях вплоть до 1915 года. Всадник был «переодет» из латного доспеха в полный панцирь средневекового рыцаря. В монетной иконографии всадника в этот период преобладает миниатюрность и лаконичность передачи его образа. 
 
 
 
   После геральдической реформы 1856 года на монетах регулярного чекана только с 1859 года был утверждён новый герб и изменено направление движения всадника в противоположную сторону (правая геральдическая сторона), в соответствии с законами геральдики. 25 сентября 1857 года в Департамент горных и соляных дел Министерства Финансов последовало уведомление начальника Санкт-Петербургского монетного двора горного инженера генерал-майора А.Р. Армстронга об изготовлении рисунков новых гербов для золотой, серебряной и медной монеты. [11] 13 декабря 1857 года эти рисунки были одобрены и утверждены лично императором Александром II.[12] Только 16 января 1859 года следует именной указ Александра II Правительствующему сенату «О новом гербе на золотой, серебряной и медной монете», в котором говорится об объявлении во всенародное известие начала чеканки монет с новым государственным гербом. [13] Всадник был вновь «переодет», на этот раз из средневековых тяжёлых рыцарских доспехов в лёгкие латы римского воина, что лучше соответствует образу святого Георгия Победоносца. При этом на рублях регулярного чекана вплоть до 1885 года преобладает очень упрощённое изображение конного воина. В 1886 году, 90 лет спустя, вновь был возвращён портрет правящего монарха на лицевую сторону монет регулярного чекана, который воплотил в металле медальер А.Г. Грилихес. В этом же году было создано, пожалуй, одно из самых узнаваемых и точных художественных изображений центральной гербовой композиции в миниатюре с очень тщательной проработкой всех её деталей. В российской монетной иконографии начала XX века это изображение всадника стало наиболее традиционным, и было выполнено, несомненно, по всем канонам геральдического искусства. Удивительно, что только спустя 100 лет, в 1986 году при внимательном исследовании центральной части гербовой композиции Ю.В. Николаевым было сделано интересное наблюдение. Он обнаружил инициалы медальера А.Г. Грилихеса – АГ под задним копытом коня, которые присутствуют на золотых монетах регулярного чекана 1886-1911гг (за исключением монет номиналом в 5 рублей), пробных и донативных монетах этого периода, а также на полтинах и рублях регулярного чекана 1886-1915г. Об этом он любезно сообщил в письме В.В. Узденикову. [1] В этот период было выпущено три юбилейных рублевика, на которых присутствует образ святого Георгия Победоносца в качестве центральной композиционной составляющей государственного герба: 1) «В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года». Штемпели готовил М. А. Скуднов, в оформлении использована идея большой печати времён Александра I. Впервые этот герб был вырезан И.К. Гедлингером на матрице большой государственной печати Анны Иоанновны в 1737 году; 2) «В честь 300-летия дома Романовых». Штемпель реверса ничем не отличается от рублей регулярного чекана 1886-1915 гг.; 3) «В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут». Первоначально автором гербового изображения являлся скульптор Б.К. Растрелли. На штемпелях, в миниатюре его воспроизвёл с незначительными правками медальер П.Г. Стадницкий. В оформлении этой монеты использована оригинальная идея стилизации под монеты регулярного чекана XVIII века. На оборотной стороне изображён орёл, держащий в клюве и когтях карты, символизирующие четыре моря. В оформлении герба использована очень необычная форма щита (амазонский или греческий тип).
 

 
 
    

   
   
 
  
 
    
  
        
Год
        
  
        
Тип аверса/тип реверса
        
  
        
                   Описание гербовой композиции
        
   
    
  
        
1730
         
        
 
        
  
        
Корсаж не параллелен окружности платья (1)
        
  
        
1-1 «Профиль всадника в двууголке» Французский тип щита, с двойной окантовкой. Всадник в полупрофиль, в головном уборе с острыми краями по типу двууголки, в развивающемся плаще, посадка прямая, копьё держит выше уровня плеча (верхний хват), на вздыбленном коне, морда коня несколько вытянута.
       
        
 
            

           
         
        
1-2 «Всадник в треуголке, анфас» Французский тип щита, с двойной окантовкой, внутренний контур которой прерывается в области головного убора. Всадник анфас, посадка прямая, с головным убором по типу треуголки, в развивающемся плаще, переходы и линии складок которого резкие, верхний хват копья.
       
        
 
            

           
         
        
1-3 «Всадник в голландской шляпе» Всадник в профиль, головной убор по типу голландской шляпы, обут в сапоги, плащ крупнее, выполнен плавными линиями, седло коня с дополнительными декоративными элементами в виде вертикальных линий («насечек»).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
Корсаж параллелен окружности платья 
         
        
(2)
        
  
        
2-1; 2-2 «Всадник в треуголке, анфас» См. описание 1-2, положение головы всадника прямо/приподнята, круглая ручка копья
       
        
     
            

           
         
        
2-3 «Всадник верхом на койоте» Щит без окантовки. Поворот головы всадника анфас/полупрофиль, в головном уборе по типу шляпы с широкими полями загнутыми вверх, внимание обращает на себя лошадиный профиль с очень условным, вольным изображением морды лошади.
       
        
 
            

           
         
        
2-4 «Профиль всадника в шляпе» Всадник в головном уборе по типу усечённой шляпы с приподнятыми полями, изображение в профиль, конская упряжь с поводьями из двух ремней (на большинстве изображений лошади поводья с одним ремнём).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1731
         
        
 
        
  
        
Без броши на груди и «Большая голова» 
         
        
(3)
        
  
        
3-1; 3-2; 3-3 «Конь с плоской мордой» Поворот всадника анфас/профиль (можно заметить усы и бороду), с головным убором по типу шляпы с загнутыми вверх полями/усечённой треуголки, в развивающемся плаще, лошадь с характерной особенностью - плоской мордой (грива может отсутствовать 3-2).
       
        
    
            

           
         
        
3-4 «Брыкающийся конь» Правая задняя нога коня отведена назад, находится под углом к левой, копыто её не касается опоры. [3] Конь с плоской мордой, с выраженной длинной гривой и пушистым хвостом, диспропорции туловища и головы. Копьё выше уровня ручного хвата разрывает окантовку щита.
       
        
 
            

           
         
        
3-5 «Промахнувшийся всадник» Всадник в треуголке, голова вжата в плечи, приподнята, остриё копья заканчивается перед пастью дракона, голова лошади высоко запрокинута, конская упряжь с поводьями из двух ремней, головной убор всадника и передние копыта лошади пересекают двойной контур щита.
       
        
 
            

           
         
        
3-6 «Всадник без лица» Поворот всадника в профиль, его голова под головным убором (шляпа с загнутыми вверх полями) неразличима, крупные остроконечные уши у лошади.
       
        
 
            

           
         
        
3-7 «Конь на коротких ногах» Поворот головы всадника в профиль, плащ передан плавными линиями, конь с маленькой головой и плоской мордой, короткими ногами и уменьшенным крупом.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
С брошью на груди, крест державы простой/украшен 
         
        
(4)
         
        
 
        
  
        
4-1 «Короткое копьё» Поворот головы всадника в профиль/ полупрофиль, головной убор определить не представляется возможным (форма его напоминает дамский чепец), копьё короче, его продолжение не выходит за пределы ручного хвата, голова лошади с увеличенной скуловой областью, передние копыта глубоко пересекают двойной контур щита.
       
        
 
            

           
         
        
4-2 «Угловатый всадник» Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, элементы его одежды и конного снаряжения, ноги лошади, контуры щита выполнены резкими, схематичными линиями с разрывами, миниатюрная голова лошади без выраженной нижней челюсти с крупными заглубленными глазницами.
       
        
 
            

           
         
        
4-3 «Конь с вытянутой мордой» См. описание 4-2, но морда коня резко вытянута, по форме больше напоминает хобот.
       
        
 
            

           
         
        
4-4 «Застоявшийся конь» Кривое копьё параллельно туловищу чуть отклонившегося назад всадника, остриё копья касается шеи дракона, а не его пасти. Передняя правая нога коня несколько согнута в колене, но не поднята, и копыто её находится на одном уровне с копытами задних ног, что более характерно для позы стоящего коня. [3] Головной убор всадника по форме напоминает классическую двууголку.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
С брошью на груди, цифры даты расставлены 
         
        
(5)
        
  
        
5-1 «Всадник в шлеме морион» Поворот головы всадника профиль/ полупрофиль, в шлеме по типу морион, тучное тело на крупном скакуне, ручка копья с круглым набалдашником, конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1732
        
  
        
С брошью на груди, крест державы простой/украшен 
         
        
(6)
         
        
 
        
  
        
6-1 «Дракон в позе скорпиона» Дракон с вертикально задранным поджатым хвостом, заканчивающимся шипом, поза напоминает изображение скорпиона. Плащ всадника выполнен плавными линиями, тело коня исполнено с соблюдением всех естественных пропорций [3], ручка копья с круглым набалдашником, конь с густой гривой и пушистым хвостом, переднее копыто пересекает окантовку щита.  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
6-2 «Лошадь без поводьев» Поворот головы всадника анфас, лицо всадника с заглубленными глазами, выражает недоумение/удивление, ручка копья с круглым набалдашником, его нижняя часть и хвост дракона не доработаны, пасть дракона закрыта, ремень в области морды лошади как элемент конской упряжи не определяется, передние копыта пересекают окантовку щита.
       
        
  
            

           
         
        
6-3 «Большеглазый всадник» Наиболее традиционное для этого года изображение всадника в треуголке, поворот головы анфас, характерное лицо всадника с неестественными чертами и неправдоподобно большими, выпуклыми глазами (иногда не определяются).
       
        
  
            

           
         
        
6-4 «Мчащийся конь» Напряжённая поза всадника с сильным наклоном вперёд, что придаёт больший динамизм всей композиции, рука держащая копьё короткая, изогнута неестественно, голова лошади в полупрофиль, большая грива проработана почти до уровня колена всадника.
       
        
 
            

           
         
        
6-5 «Всадник без копья» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, копьё в его руке отсутствует или выполнено очень схематично (заметен лишь круглый набалдашник от него) и практически незаметно, остриё копья не обнаруживается и в пасти дракона.
       
        
 
            

           
         
        
6-6 «Всадник в шлеме бацинет» Первое появление на рублях регулярного чекана всадника в шлеме по типу бацинет, изображение всадника и лошади в профиль, переднее копыто лошади соприкасается с окантовкой щита, пасть дракона закрыта.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
С брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)
        
  
        
7-1 «Всадник в длинном плаще» Всадник в головном уборе неопределённой формы (напоминает голландскую шляпу), обут в сапоги, плащ имеет множество складок, выполнен объёмней плавными, широкими линиями, нижний хват копья (встречается на рублях с 1734 года), конец хвоста дракона направлен вниз (6 ч. по условному циферблату), конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1732-1733
        
  
        
С брошью / без броши на груди 
         
        
(8)
         
        
 
        
  
        
8-1; 8-2; 8-3 «Всадник с бородой» Наиболее классическое изображение всадника на большинстве рублей 1732-33 гг., поворот головы анфас, головной убор по типу треуголки (может немного отличаться формой), изображён с небольшой, аккуратной бородой (иногда заметны и усы). Может незначительно варьироваться посадка всадника, количество складок в плаще, ремень в конской упряжи один или отсутствует (8-3).
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1733
        
  
        
Без броши на груди 
        
  
        
8-4 «Всадник в шляпе/шлеме шапель» Поворот головы всадника анфас, головной убор по типу шляпы с полями или в шлеме типа шапель, плащ выполнен плавными линиями, без складок, в руке, держащей копьё, хорошо различимы пальцы, конь и дракон проработаны более искусно.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
8-5 «Миниатюрный всадник» Поворот всадника анфас, с миниатюрной головой, в камзоле с воротником, в головном уборе по типу треуголки, диспропорция туловища и головы коня, больше напоминающей голову пони, ручка копья с круглым набалдашником.
       
        
 
            

           
         
        
8-6 «Пират» Поворот головы всадника анфас, в головном уборе по типу треуголки,   образ напоминает классическое изображение пирата. Описание коня см.  
            

           
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
8-7 «Всадник на пони» Поворот головы всадника анфас, его тело значительно крупнее маленькой лошади, у которой короткие ноги и очень крупные копыта, ручка копья и хвост дракона могут отсутствовать.
       
        
 
            

           
         
        
8-8 «Конь, топчущий хвост дракона» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, плащ резко, неестественно изогнут, задние копыта лошади стоят на хвосте дракона, который не закручен кольцом, а распрямлён, пасть дракона не определяется.
       
        
 
            

           
         
        
8-9 «Конь на тощих ногах» Всадник см. описание 1-2, седло выше уровня крупа, при этом сам круп и задние ноги коня, его бедро сильно истощены, копыта не выражены, хвост дракона с разрывом.
       
        
 
            

           
         
        
8-10 «Всадник в матросской шапке» Прямая посадка всадника в седле, головной убор по типу матросской шапки, всадник с плащом, нога в стремени.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1732-1734
        
  
        
С брошью/ без броши на груди на груди, 
         
        
всадник без плаща
         
        
 (9)
         
        
 
        
  
        
9-1 – 9-5 «Всадник без плаща»
         
        
а) образца 1732 года
         
        
9-1 Более искусное изображение всадника: можно увидеть орнамент одежды, пояс, рукав, обувь, ручка копья с круглым набалдашником, лошадь и дракон крупнее, с более естественными пропорциями, у дракона различима глазница, конец хвоста направлен на 7 ч. по условному циферблату.
       
        
 
            

           
         
        
б) образца 1733-34 года
         
        
9-2 Рука, держащая копьё, выглядит крупной, неестественно согнутой в локтевом суставе с сильной диспропорцией относительно тела, восседает на крупной, вытянутой в крупе лошади.
       
        
 
            

           
         
        
9-3 Всадник в шлеме бацинет, голова наклонена вниз, в руках кривое, изломанное копьё, дракон без нижней челюсти.  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
9-4 См. описание 8-10
       
        
 
            

           
         
        
9-5 Всадник похож на 9-4, отличается от него посадкой в седле, в откинувшемся назад положении и касанием окантовки щита в области головы.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1733-1734
        
  
        
1733 Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков
         
        
1734 Без броши на груди. Без завитка волос за ухом 
         
        
 
         
        
1733-34гг тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)
        
  
        
10-1; 10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]  
            

           
         
        
10-1 Поворот головы всадника анфас, в треуголке, жирная, чуть наклонная черта, которая служит опорой для задних копыт коня.  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
10-2 Поворот головы всадника в профиль, в шлеме по типу бацинет, копьё держит верхним хватом, очень худой рукой, плащ выполнен плавными линиями, остриё копья направлено в нижнюю челюсть широко раскрытой пасти дракона. Задние ноги лошади сближены, копыта стоят на одном уровне, что создаёт ощущение опоры в виде земли под задними ногами.
       
        
 
            

           
         
        
10-3; 10-4; 10-5
         
        
«Всадник в шлеме бацинет II типа» См. описания 6-6 и 9-3; отличия в наличии у всадника плаща, форма складок которого различна и в положении задних ног коня (10-5 копыта сближены вместе, земля под ними не различима или 10-4 отстоят на расстоянии друг от друга).
       
        
   
            

           
        
   
    
  
        
1734
        
  
        
«Идеализиро- ванный», «Царствен-
         
        
ный», «Лиричес
         
        
кий»,
         
        
«Переход-
         
        
ный», 
         
        
с «В» в наплечнике
         
        
(11)
         
        
 
        
  
        
11-1 «Всадник в шлеме хундсгугель» Поворот головы всадника в полупрофиль, форма головного убора не определяема (бацинет с откидным, вытянутым вперёд забралом), в связи с чем нижняя часть его лица конически вытянута, хвост дракона длиннее, заканчивается на уровне 8-9 часов по условному циферблату, рука держит копьё ниже уровня плеча (нижний хват), в щите появляется линовка в виде вертикальных параллельных линий.
       
        
  
            

           
         
        
11-2 «Единорог» Изображение всадника в полупрофиль, облачён в шлем по типу бацинет без забрала, пересекает окантовку щита, голова лошади в профиль, торчащее крупное ухо напоминает по форме рог.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
11-3 «Парящий конь» Изображение всадника в профиль, щит без окантовки, голова всадника не пересекает его контуров, конь в полупрофиль, копыта на передних и задних ногах отсутствуют.
       
        
 
            

           
         
        
11-4 «Удлинённый круп» 
         
        
Изображение всадника в профиль, тело его неестественно выгнуто вперёд, лошадь с продольно вытянутым крупом, длинной изогнутой шеей и короткими лапами, конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
«Царствен-
         
        
ный» портрет, дата разделена короной
        
  
        
11-5 «Загнанный конь» Более художественное исполнение всей композиции в её естественных пропорциях. Всадник в профиль, плащ иной формы, передан плавными линиями. Конь с открытой пастью, конская упряжь с поводьями из двух ремней, длинный хвост дракона пересекает ноги коня и направлен на 10 ч. по условному циферблату.
       
        
 
            

           
         
        
 
        
   
    
  
        
1734-1737
         
        
 
        
  
        
Скошенный лоб
         
        
(«Цыганка»,) с кулоном/без кулона на груди 
         
        
(12)
        
  
        
12-1; 12-2; 12-3 
         
        
«Французский паж» Классическое изображение всадника для данного типа рублей, в шлеме по типу бацинет, форма которого напоминает классическую причёску паж, варианты отличаются между собой поворотом головы всадника (профиль/полупрофиль) и её положением (12-2; 12-3 прямо, 12-1 вниз), положением головы лошади (12-1; 12-2 наклонена, 12-3 приподнята).
       
        
   
            

           
         
        
12-4 «Крупный конь» На рублях 1737 года встречается миниатюрный всадник, который изображён в профиль, обут в сапоги и сидит на очень крупной лошади с густой гривой, шлем по типу бацинет с дополнительным декоративным элементом в верхней его части.
         
        
  
          

         
        
   
    
  
        
1736
        
  
        
Портрет работы И.К. Гедлингера 
         
        
(13)
        
  
        
13-1 «Всадник Гедлингера» Германский тип щита (1-я разновидность), без окантовки. Высоко вздыбленная, напряжённая поза лошади с приседом на задние ноги, в седле откинувшийся назад всадник в доспехах и рыцарском шлеме с открытым забралом и конским хвостом, плащ отсутствует, верхний хват копья, дракон крупнее, голова его приподнята ближе к ногам конного воина.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1736-1737
        
  
        
Копии со штемпеля работы И.К. Гедлингера
         
        
(14)
        
  
        
14-1, 14-2 
         
        
14-1«Всадник Фермана» [5]  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
14-2 «Всадник Дмитриева» См. описание 13-1, немного изменена форма шлема, декоративного элемента в виде конского хвоста и щита, несколько проще проработана фигура лошади, посадка всадника в седле прямее (14-2).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1737-1740
        
  
        
Портрет Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип
         
        
 (15)
        
  
        
15-1; 15-2 «Заваливающийся всадник» Германский тип щита (2-я разновидность). Крупный, довольно тучный всадник, восседающий на очень крупной лошади, посадка в седле с сильным наклоном назад, нижний хват копья, вокруг шлема можно рассмотреть дополнительные декоративные элементы (в виде 2-3 точек), в области пупа всадника зачастую присутствует хорошо различимая центровочная точка.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1741
        
  
        
Иоанн Антонович, 
         
        
СПБ 
         
        
(16)
        
  
        
16-1 «Конь без задних ног» Германский тип щита (3-я разновидность), поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме открытого типа, украшенного декоративным элементом в виде конского хвоста, прямая посадка, верхний хват копья, задние ноги лошади почти полностью скрыты крылом и хвостом дракона.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
Иоанн Антонович, 
         
        
ММД 
         
        
(17)
        
  
        
17-1 «Трёхногий конь» Поворот головы всадника в профиль, с открытым лицом, в шлеме необычной формы по типу морион, тело всадника неестественно выгнуто вперёд, посадка в седле с наклоном назад, задняя левая нога коня почти полностью скрыта крылом дракона.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1741-1753
        
  
        
Елизавета Петровна, 
         
        
СПБ 
         
        
(18)
         
        
 
        
  
        
18-1 «Петербургский всадник» 
         
        
См. описание 16-1.
         
        
 
         
        
 
         
        
  
          

         
         
        
18-2 «Всадник в античном шлеме» 
         
        
См. описание 16-1, отличие в разновидности рыцарского шлема – античного типа с закрытой лицевой частью, он приподнят и в нём можно различить отверстия для глаз, передние копыта коня резко выражены.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1742-1758
        
  
        
Елизавета Петровна,
         
        
ММД
         
        
 (19)
         
        
 
        
  
        
19-1 «Всадник в шлеме салад» Поворот головы всадника в профиль, в головном уборе, по форме напоминающем средневековый шлем салад с характерным назатыльником, крупная голова лошади в полупрофиль.
       
        
 
            

           
         
        
19-2; 19-3; 19-4 «Всадник в колпаке» Классическое изображение всадника на рублях московской чеканки 1741-1754гг. (19-2; 19-3) и 1755-1758 (19-4) Всадник изображён в профиль/ полупрофиль, посадка прямая или с наклоном назад, форма его шлема напоминает колпак с кисточкой, пропорции отдельных элементов композиции могут немного варьировать. 19-4 изменена форма верхней части щита, параллельные линии внутри него толще.
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1754-1757
        
  
        
Портрет работы Б. Скотта,
         
        
СПБ 
         
        
(20)
         
        
 
        
  
        
20-1 «Классический всадник Скотта» 
         
        
Поворот головы всадника в полупрофиль в шлеме открытого типа, с хорошо различимыми чертами лица, шлем украшен пышным конским хвостом.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
20-2, 20-2А «Всадник в закрытом шлеме» 
         
        
Поворот головы всадника в полупрофиль, большая часть лица скрыта приподнятой лицевой частью шлема закрытого типа типа (положение маски может быть различно 20-2А).
         
        
   
            

           
         
        
 
         
        
20-3 «Казак» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом и с хорошей художественной проработкой деталей (сдвинутые брови, усы, чуб (?), выбивающийся из-под шлема), форма шлема отличается элементами декоративного орнамента, пышный конский хвост отсутствует.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1757-1761
        
  
        
Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова
         
        
СПБ 
         
        
(21)
        
  
        
21-1; 21-2 «Всадник Дасье» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом, шлем украшен небольшим конским хвостом.
       
        
  
            

           
         
        
На рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1762
        
  
        
Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(22)
        
  
        
22-1 «Всадник Иванова» Классическое изображение всадника, преобладающее на рублях СПБ регулярного чекана вплоть до середины 1770-х годов (см. описание 21-1).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1762
        
  
        
Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,
         
        
ММД 
         
        
(23)
        
  
        
23-1 «Всадник в папахе» Поворот головы всадника в полупрофиль, лицо его крупнее, форма головного убора напоминает казачью папаху, конский хвост как декоративный элемент шлема отсутствует.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1762-1772
        
  
        
Екатерина II, 1-й и 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(24)
        
  
        
24-1; 24-2 
         
        
См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
    
          

         
        
   
    
  
        
1762-1775
        
  
        
Екатерина II, портрет работы Т.И. Иванова/В. Климентова,
         
        
ММД 
         
        
(25)
        
  
        
25-1 «Испанский всадник» 
         
        
Поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме по типу бургиньот или морион, лицо с хорошо различимыми усами и острой бородкой.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1766-1768
        
  
        
Екатерина II, «Грубый (прусский) [14] чекан», 
         
        
СПБ/ММД 
         
        
(26)
        
  
        
26-1; 26-2 «Прусский воин» 
         
        
Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, форма его шлема и художественное мастерство проработки отдельных черт лица могут варьироваться, при этом в российской монетной иконографии Георгия Победоносца подобная форма шлема ранее не встречается.
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1768
        
  
        
Екатерина II, «Особый
         
        
тип портрета»,
         
        
ММД 
         
        
(27)
        
  
        
27-1 «Московский всадник в профиль»
         
        
 
         
        
  
          

         
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
27-2 «Московский всадник в полупрофиль»
         
        
 
         
        
 
         
        
  
          

         
        
   
    
  
        
1773-1776
        
  
        
Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(28)
        
  
        
28-1 Поворот головы всадника в полупрофиль, по сравнению с «всадником Дасье» (21-1) немного переработано лицо и форма его шлема.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1777-1782
        
  
        
Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(29)
        
  
        
29-1; 29-2 «Всадник в полупрофиль» Лучше проработаны черты лица всадника, поворот головы анфас/полупрофиль, положение головы прямо/приподнята, шлем украшен пышным конским хвостом, посадка в седле с наклоном назад, продолжение копья выше уровня его ручного хвата.
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1783-1796
        
  
        
Екатерина II, 4-ый тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(30)
         
        
 
        
  
        
30-1 «Старец в седле» Поворот головы всадника анфас, шлем украшен пушистым конским хвостом, лицо всадника проработано художественней (видны кустистые брови, борода?), прямая посадка в седле, голова лошади сильно прижата к телу.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
30-2 «Всадник, смотрящий вверх» Поворот головы всадника в полупрофиль, голова поднята вверх, взгляд всадника направлен не на поверженного дракона, посадка с сильным наклоном назад.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
30-3 «Голова всадника в профиль»
       
        
  
            

           
         
        
См. описание 29-1 и 29-2 Поворот головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.
        
   
    
  
        
1796
        
  
        
Павел I, 
         
        
Банковский монетный двор (Б.М.)
         
        
 (31)
         
        
 
        
  
        
31-1 «Мефистофель» 
         
        
Агрессивное лицо всадника с грубыми чертами, «остроконечными» ушами, чем напоминает образ центрального персонажа «Фауст».
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
31-2 «Самаритянин» 
         
        
 Шлем всадника сдвинут на глаза, черты лица переданы мягче, пластичней, своеобразная форма шлема изображение более напоминает образ сказочного персонажа.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1801
        
  
        
Рос. Гос. монета, СПБ 
         
        
(32)
        
  
        
32-1 «Всадник смотрит вверх» 
         
        
См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.
       
        
  
            

           
         
        
 
        
   
    
  
        
1802-1805
        
  
        
Рос. Гос. монета, СПБ
         
        
(33)
        
  
        
33-1 « Всадник с миниатюрной головой» Всадник облачён в рыцарские доспехи, нижний хват копья, всё изображение очень миниатюрно, голова всадника очень маленького размера.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1807-1825
        
  
        
Рос. Гос. монета, СПБ/СПБ 
         
        
(34)
         
        
 
        
  
        
34-1; 34-2; 34-3
         
        
«Всадник I, II и III-го типа» Название по типу аверса [9]
         
        
34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз;
       
        
 
            

           
         
        
34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее;
       
        
 
            

           
         
        
34-3 «III типа»: лошадь в прыгающем положении, конная узда натянута, вследствие чего голова лошади прижата к туловищу, змей с опорой на две лапы.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1826-1831
        
  
        
«Парящий орёл» (орёл крылья вниз») 
         
        
(35)
        
  
        
35-1; 35-2 «Английский щит» Остроконечная форма щита с усечённой или вытянутой вершиной, посадка всадника прямая или с небольшим наклоном назад, нижний хват копья, форма шлема с незначительными отличиями.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1832-1858
        
  
        
Санкт-Петербургский (СПБ)/ Варшавский (MW) монетный двор 
         
        
(36)
         
        
 
        
  
        
36-1 – 36-11 «Средневековый рыцарь на коне» 
         
        
Всадник облачён в средневековые рыцарские доспехи, снова на большинстве изображений появляется развевающийся плащ или он отсутствует. Многообразие вариантов отличается деталями в рыцарской амуниции всадника, его посадкой на коне, положением головы, ручным хватом копья: 
         
        
36-1; 36-2; 36-3 «Всадник в рыцарских доспехах», часть лица скрыта шлемом с приоткрытым забралом (в плаще/без плаща), нижний хват копья;
       
        
   
            

           
         
        
36-4 «Итальянский тип всадника» рыцарский шлем продолговатой формы, в приоткрытом забрале не различимо лицо всадника, нижний хват копья;
       
        
 
            

           
         
        
36-5; 36-6 Всадник крупнее, с открытым лицом, без плаща (36-5 «римского» или 36-6 «греческого» типа), поворот головы профиль/полупрофиль, верхний хват копья, в легких латах, без плаща;
       
        
  
            

           
         
        
36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в лёгких латах, без плаща, верхний хват копья;
       
        
  
            

           
         
        
36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль, верхний хват копья;
       
        
 
            

           
         
        
36-9 Всадник в доспехах, в закрытом рыцарском шлеме («германский» тип), верхний хват копья, ручка копья не выходит за пределы ручного хвата;
       
        
 
            

           
         
        
36-10; 36-11 «Всадник без плаща 1849-1858», более компактная композиция, проработана в высокохудожественном стиле, всадник меньше, без плаща, верхний хват копья, ручка копья выходит за пределы ручного хвата, возможны незначительные вариации формы шлема, конь передан анатомически точнее.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1859-1885
        
  
        
Санкт-Петербургский монетный двор (37)
         
        
 
        
  
        
37-1; 37-2 «Сутулый всадник» Французский тип щита. Разворот всадника в правую геральдическую сторону, художественная составляющая всей композиции сильно упрощена, изображение всадника в профиль, посадка в седле с наклоном вперёд, пояс отсутствует или с 1-2 складками, конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1886-1915
        
  
        
Санкт-Петербургский, Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»
         
        
(38)
        
  
        
38-1 «Римский легионер» Всадник   облачён в лёгкие латы, держит копьё двумя руками, ручка копья украшена восьмиконечным православным крестом, очень пластично переданы пропорции всей композиции, анатомически точнее передано вздыбленное положение лошади, АГ под задним копытом коня.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1912
        
  
        
«В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года» 
         
        
(39)
        
  
        
39-1 «Печать Гедлингера» Копия изображения всадника с большой государственной печати работы И.К. Гедлингера 1737 года, всадник изображён в византийском щите, в полупрофиль, повёрнут в левую геральдическую сторону, копьё держит нижним хватом, лошадь с плоской мордой.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1914
        
  
        
«В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»
         
        
(40)
        
  
        
40-1 «Гангутский всадник» Всадник направлен в правую геральдическую сторону, на вздыбленном коне, в центре амазонского (греческого) типа щита, параллельная линовка внутри щита отсутствует, держит копьё обеими руками, дракон неестественно изогнут, пасть его широко раскрыта.
       
        
 
            

           
        
   
 
   
 
   
 
    
 
   
 
   
 
   
 
   

   
 
   
 
   
 
   
 
 Таким образом, сделана первая серьёзная попытка систематизировать, идентифицировать, объединить и описать всё многообразие вариантов изображения центральной части государственного герба на рублях регулярного чекана 1730-1915гг. Вероятно, что после публикации могут быть обнаружены новые варианты изображения всадника на монетах рублёвого достоинства. Автор будет очень признателен всем, кто сочтёт возможным сообщить любую информацию, позволяющую дополнить и расширить представленный изобразительный ряд по данной теме. Электронный адрес: rusgeraldik@yandex.ru.  

 
 
    

   
 
Автор: Altairus (г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи опубликован в журнале  Нумизматика №2(40) 2016 г.)
 

   
 
      

     
 
Литературные источники:
   
 
    

   
 
[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.
   
[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.
   
[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.
   
[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны» Горький, 1989 г.
   
[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.
   
[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.
   
[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761», Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.
   
[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.
   
[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г
   
[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26
   
[11] Корпус русских монет Великого князяГеоргия Михайловича, «Монеты царствования Императора Александра II».Репринтное издание, 2003 г. т. Х, №12 с.5
   
[12] там же, №13 с.6
   
[13]там же, №18 с.7
   
[14] К.К. Чертов «О происхождении монет 1766-1768 гг. с портретом грубого рисунка (попытка исторического исследования)» журнал Нумизматика №1 (31), 2012 г.
 
 
    

   
 
Други 
    

   
 
                    [~DETAIL_TEXT] => 
Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время - Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания. При внимательном исследовании монет XVIII века в отличном и превосходном состоянии мастерство гравёров и медальеров поражает тщательной проработкой самых мельчайших деталей изображения, вплоть до особенностей исполнения лица и амуниции конного воина, его лошади и поверженного дракона.
 
 
 
   В представленном очерке основной акцент сделан на том, чтобы максимально полно и качественно проиллюстрировать, идентифицировать и описать наибольшее количество вариантов изображения центральной гербовой составляющей на серебряных рублях регулярного чекана периода 1730-1915 гг. Для лучшего понимания и распознавания общей сюжетной композиции дано условное авторское название и описание значимых её особенностей. Разновидности с несущественными отличиями в деталях в обзор не попали. Для удобства использования классификации и на случай выявления и дополнения новых разновидностей дана двойная нумерация, в которой первая цифра объединяет информацию из двух первых столбцов таблицы (указана во втором столбце), а вторая цифра обозначает порядковый номер каждой разновидности, особенности которой соотносятся с данными из первых двух столбцов. 
 
 
 
Образ всадника на рублях регулярного чекана в 1730-1915 гг.
 
 
 
На рублях регулярного чекана гербовая композиция с изображением святого Георгия Победоносца появилась впервые в 1730 году. Творческий поиск гравёров, акцентированный на портретном сходстве и высокохудожественной проработке образа императрицы, исполненного в миниатюре на монетах рублёвого достоинства, привёл к появлению большого количества авторских вариантов его оформления. [4] Это также нашло своё отражение и в многообразии вариантов оформления государственно герба Российской империи. 15 апреля 1730 года был объявлен Сенатский указ «О делании монет по утверждённым образцам», в котором впервые упоминается о внешнем виде новых российских монет: «…на одной стороне Её Императорского величества персона, а на другой российский герб…» [10] (в книге чертежей и рисунков ПСЗРИ размещены изображения этих монет). Именно от этой даты и следует вести отсчёт момента появления конного воина в гербовом оформлении серебряных рублей регулярного чекана. Первые рублёвые штемпели с изображением нового российского герба резал, предположительно, медальер А. Шульц с учениками.[2] В центре двуглавого орла французский тип щита, на котором лошадь вместе с всадником направлены вправо от зрителя (геральдическая левая сторона). При этом посадка всадника в седле, его экипировка, хват копья, поза коня и дракона могут сильно отличаться друг от друга. Поскольку Георгий Победоносец, прежде всего, воспринимался как часть герба Российской империи, любое изменение последнего влекло за собой и изменение образа всадника на груди двуглавого орла. Наиболее традиционное изображение центрального элемента гербовой композиции на рублях 1730-1734 гг. следующее: в гладком щите французского типа с двойной рамкой святой Георгий в плаще, в высоко поднятой правой руке верхним хватом держит копьё, которое направлено в пасть дракона. Он сидит на вздыбленном коне и поражает дракона, расположенного ниже. Положение коня подчеркнуто тем, что задние его ноги поставлены вместе и изображены в напряжённом состоянии, в то время как передние согнуты в коленных суставах и подняты выше уровня задних. Дракон находится под конём, голова его приподнята, пасть раскрыта, хвост закручен кольцом против часовой стрелки, а вытянутый конец его в виде наконечника стрелы заканчивается на уровне коленных суставов задних ног коня (10 часов по условному циферблату). Таким было традиционное изображение центральной гербовой композиции на рублях регулярного чекана вплоть до 1734 года, когда внутри щита впервые появились параллельные, вертикальные линии. Согласно литературным источникам [2], эти линии соответствовали красному (алому) цвету. С 1734 года это нововведение стало обязательным элементом при оформлении внешнего вида монет в дальнейшем. В 1736 году на рублях меняется творческая концепция оформления художественного образа - портрет, гербовый орёл, тип всадника, форма щита - он становится германского типа (1-я разновидность). Эти преобразования, очевидно, были связаны с прибытием на русскую службу выдающегося европейского медальера, мастера с высочайшим художественным вкусом И.К. Гедлингера, приступившего к своим обязанностям в конце 1735 года. Несколько позднее в работах отечественных медальеров Л. Дмитриева и И. Лефкена щит вновь претерпевает ряд незначительных изменений формы, оставаясь при этом всё той же разновидностью германского типа (2-я разновидность). При этом на монетах вновь меняется образ всадника.
 
 
 
   С 1741 года и на протяжении почти 20 лет в монетной иконографии Георгия Победоносца на монетах номиналом в один рубль преобладает образ, который был создан в 1736 году И.К. Гедлингером, с незначительными дополнениями и авторскими решениями (например, портрет и гербовый орёл авторства Б. Скотта). Этот вариант оформления центральной гербовой композиции просуществовал вплоть до 1757 года. До этого периода образ всадника на рублях не претерпевает серьёзных преобразований, даже несмотря на крупные тиражи и одновременную чеканку монет на Московском и Санкт-Петербургском монетных дворах, лишь вновь меняется форма щита (3-я разновидность германского типа). В 1757 году на службу в Российскую империю прибывает ещё один известный иностранный медальер Ж.А. Дасье. Его приезд на Санкт-Петербургский монетный двор сроком на 2 года ознаменовал начало нового периода в медальерном искусстве страны. За этот непродолжительный период было создано несколько новых портретов Елизаветы Петровны на рублях регулярного чекана, заметные преобразования коснулись и гербового оформления монет. [6] Именно Дасье воплотил в металле новый тип гербового орла [7] на рублёвиках регулярного чекана, которого совершенствовал и развивал в последующих своих работах талантливый отечественный медальер Т.И. Иванов на протяжении почти 40 лет в период правления Екатерины II. При этом образ конного воина, созданного Ж.А. Дасье, сильно коррелирует с образом всадника авторства И.К. Гедлингера. Влияние творчества Гедлингера и Дасье будет доминировать в российской монетной иконографии Георгия Победоносца более полувека. 
 
 
 
   В начале правления Павла I на рублях, которые чеканились в конце 1796 года на временном Банковском монетном дворе, гербовый орёл присутствовал, но в последующем был довольно быстро заменён на вензель Павла I. При этом на длительный период времени в российской монетной иконографии с лицевой стороны монет исчезает портрет правящего монарха, который при Павле I был заменён на девиз рыцарского ордена тамплиеров, являющийся библейским фрагментом девятого стиха 113-го псалма. Павел I преобразовал его в надпись: «НЕ НАМЪ, НЕ НАМЪ, А ИМЕНИ ТВОЕМУ». О предпосылках таких фундаментальных преобразовательных процессов можно прочитать в статье Ю.П. Петрунина. [8]
 
 
 
   После непродолжительного отсутствия в оформлении монет регулярного чекана двуглавого орла с Георгием Победоносцем конный воин был возвращён на своё законное место в 1801 году, в начале правления Александра I. Среди очень редких рублей 1801 года встречаются монеты, в оформлении гербового орла которых, вероятно, использовалось штемпельное оборудование времён правления Екатерины II. В 1802 году были подготовлены новые штемпельные пары с несколько видоизменённым гербовым орлом. В этот период произошла реорганизация производства на Санкт-Петербургском монетном дворе и замена старого оборудования на новое. В создании монетных штемпелей стала применяться технология более точного копирования изображений с использованием маточников, вследствие чего значительно снизилось влияние человеческого фактора на появление новых штемпельных разновидностей монет. Подобная тенденция наблюдается вплоть до 1832 года. С этого года на протяжении более 20 лет вновь появляется наибольшее число вариантов изображения образа Георгия Победоносца на рублях регулярного чекана. Немецкий тип щита заменяется сначала на английский (на рублях 1826-1831 гг. с так называемым «парящим орлом» или «орёл крылья вниз»), а затем на французский, оставаясь таким на рублях вплоть до 1915 года. Всадник был «переодет» из латного доспеха в полный панцирь средневекового рыцаря. В монетной иконографии всадника в этот период преобладает миниатюрность и лаконичность передачи его образа. 
 
 
 
   После геральдической реформы 1856 года на монетах регулярного чекана только с 1859 года был утверждён новый герб и изменено направление движения всадника в противоположную сторону (правая геральдическая сторона), в соответствии с законами геральдики. 25 сентября 1857 года в Департамент горных и соляных дел Министерства Финансов последовало уведомление начальника Санкт-Петербургского монетного двора горного инженера генерал-майора А.Р. Армстронга об изготовлении рисунков новых гербов для золотой, серебряной и медной монеты. [11] 13 декабря 1857 года эти рисунки были одобрены и утверждены лично императором Александром II.[12] Только 16 января 1859 года следует именной указ Александра II Правительствующему сенату «О новом гербе на золотой, серебряной и медной монете», в котором говорится об объявлении во всенародное известие начала чеканки монет с новым государственным гербом. [13] Всадник был вновь «переодет», на этот раз из средневековых тяжёлых рыцарских доспехов в лёгкие латы римского воина, что лучше соответствует образу святого Георгия Победоносца. При этом на рублях регулярного чекана вплоть до 1885 года преобладает очень упрощённое изображение конного воина. В 1886 году, 90 лет спустя, вновь был возвращён портрет правящего монарха на лицевую сторону монет регулярного чекана, который воплотил в металле медальер А.Г. Грилихес. В этом же году было создано, пожалуй, одно из самых узнаваемых и точных художественных изображений центральной гербовой композиции в миниатюре с очень тщательной проработкой всех её деталей. В российской монетной иконографии начала XX века это изображение всадника стало наиболее традиционным, и было выполнено, несомненно, по всем канонам геральдического искусства. Удивительно, что только спустя 100 лет, в 1986 году при внимательном исследовании центральной части гербовой композиции Ю.В. Николаевым было сделано интересное наблюдение. Он обнаружил инициалы медальера А.Г. Грилихеса – АГ под задним копытом коня, которые присутствуют на золотых монетах регулярного чекана 1886-1911гг (за исключением монет номиналом в 5 рублей), пробных и донативных монетах этого периода, а также на полтинах и рублях регулярного чекана 1886-1915г. Об этом он любезно сообщил в письме В.В. Узденикову. [1] В этот период было выпущено три юбилейных рублевика, на которых присутствует образ святого Георгия Победоносца в качестве центральной композиционной составляющей государственного герба: 1) «В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года». Штемпели готовил М. А. Скуднов, в оформлении использована идея большой печати времён Александра I. Впервые этот герб был вырезан И.К. Гедлингером на матрице большой государственной печати Анны Иоанновны в 1737 году; 2) «В честь 300-летия дома Романовых». Штемпель реверса ничем не отличается от рублей регулярного чекана 1886-1915 гг.; 3) «В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут». Первоначально автором гербового изображения являлся скульптор Б.К. Растрелли. На штемпелях, в миниатюре его воспроизвёл с незначительными правками медальер П.Г. Стадницкий. В оформлении этой монеты использована оригинальная идея стилизации под монеты регулярного чекана XVIII века. На оборотной стороне изображён орёл, держащий в клюве и когтях карты, символизирующие четыре моря. В оформлении герба использована очень необычная форма щита (амазонский или греческий тип).
 

 
 
    

   
   
 
  
 
    
  
        
Год
        
  
        
Тип аверса/тип реверса
        
  
        
                   Описание гербовой композиции
        
   
    
  
        
1730
         
        
 
        
  
        
Корсаж не параллелен окружности платья (1)
        
  
        
1-1 «Профиль всадника в двууголке» Французский тип щита, с двойной окантовкой. Всадник в полупрофиль, в головном уборе с острыми краями по типу двууголки, в развивающемся плаще, посадка прямая, копьё держит выше уровня плеча (верхний хват), на вздыбленном коне, морда коня несколько вытянута.
       
        
 
            

           
         
        
1-2 «Всадник в треуголке, анфас» Французский тип щита, с двойной окантовкой, внутренний контур которой прерывается в области головного убора. Всадник анфас, посадка прямая, с головным убором по типу треуголки, в развивающемся плаще, переходы и линии складок которого резкие, верхний хват копья.
       
        
 
            

           
         
        
1-3 «Всадник в голландской шляпе» Всадник в профиль, головной убор по типу голландской шляпы, обут в сапоги, плащ крупнее, выполнен плавными линиями, седло коня с дополнительными декоративными элементами в виде вертикальных линий («насечек»).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
Корсаж параллелен окружности платья 
         
        
(2)
        
  
        
2-1; 2-2 «Всадник в треуголке, анфас» См. описание 1-2, положение головы всадника прямо/приподнята, круглая ручка копья
       
        
     
            

           
         
        
2-3 «Всадник верхом на койоте» Щит без окантовки. Поворот головы всадника анфас/полупрофиль, в головном уборе по типу шляпы с широкими полями загнутыми вверх, внимание обращает на себя лошадиный профиль с очень условным, вольным изображением морды лошади.
       
        
 
            

           
         
        
2-4 «Профиль всадника в шляпе» Всадник в головном уборе по типу усечённой шляпы с приподнятыми полями, изображение в профиль, конская упряжь с поводьями из двух ремней (на большинстве изображений лошади поводья с одним ремнём).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1731
         
        
 
        
  
        
Без броши на груди и «Большая голова» 
         
        
(3)
        
  
        
3-1; 3-2; 3-3 «Конь с плоской мордой» Поворот всадника анфас/профиль (можно заметить усы и бороду), с головным убором по типу шляпы с загнутыми вверх полями/усечённой треуголки, в развивающемся плаще, лошадь с характерной особенностью - плоской мордой (грива может отсутствовать 3-2).
       
        
    
            

           
         
        
3-4 «Брыкающийся конь» Правая задняя нога коня отведена назад, находится под углом к левой, копыто её не касается опоры. [3] Конь с плоской мордой, с выраженной длинной гривой и пушистым хвостом, диспропорции туловища и головы. Копьё выше уровня ручного хвата разрывает окантовку щита.
       
        
 
            

           
         
        
3-5 «Промахнувшийся всадник» Всадник в треуголке, голова вжата в плечи, приподнята, остриё копья заканчивается перед пастью дракона, голова лошади высоко запрокинута, конская упряжь с поводьями из двух ремней, головной убор всадника и передние копыта лошади пересекают двойной контур щита.
       
        
 
            

           
         
        
3-6 «Всадник без лица» Поворот всадника в профиль, его голова под головным убором (шляпа с загнутыми вверх полями) неразличима, крупные остроконечные уши у лошади.
       
        
 
            

           
         
        
3-7 «Конь на коротких ногах» Поворот головы всадника в профиль, плащ передан плавными линиями, конь с маленькой головой и плоской мордой, короткими ногами и уменьшенным крупом.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
С брошью на груди, крест державы простой/украшен 
         
        
(4)
         
        
 
        
  
        
4-1 «Короткое копьё» Поворот головы всадника в профиль/ полупрофиль, головной убор определить не представляется возможным (форма его напоминает дамский чепец), копьё короче, его продолжение не выходит за пределы ручного хвата, голова лошади с увеличенной скуловой областью, передние копыта глубоко пересекают двойной контур щита.
       
        
 
            

           
         
        
4-2 «Угловатый всадник» Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, элементы его одежды и конного снаряжения, ноги лошади, контуры щита выполнены резкими, схематичными линиями с разрывами, миниатюрная голова лошади без выраженной нижней челюсти с крупными заглубленными глазницами.
       
        
 
            

           
         
        
4-3 «Конь с вытянутой мордой» См. описание 4-2, но морда коня резко вытянута, по форме больше напоминает хобот.
       
        
 
            

           
         
        
4-4 «Застоявшийся конь» Кривое копьё параллельно туловищу чуть отклонившегося назад всадника, остриё копья касается шеи дракона, а не его пасти. Передняя правая нога коня несколько согнута в колене, но не поднята, и копыто её находится на одном уровне с копытами задних ног, что более характерно для позы стоящего коня. [3] Головной убор всадника по форме напоминает классическую двууголку.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
С брошью на груди, цифры даты расставлены 
         
        
(5)
        
  
        
5-1 «Всадник в шлеме морион» Поворот головы всадника профиль/ полупрофиль, в шлеме по типу морион, тучное тело на крупном скакуне, ручка копья с круглым набалдашником, конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1732
        
  
        
С брошью на груди, крест державы простой/украшен 
         
        
(6)
         
        
 
        
  
        
6-1 «Дракон в позе скорпиона» Дракон с вертикально задранным поджатым хвостом, заканчивающимся шипом, поза напоминает изображение скорпиона. Плащ всадника выполнен плавными линиями, тело коня исполнено с соблюдением всех естественных пропорций [3], ручка копья с круглым набалдашником, конь с густой гривой и пушистым хвостом, переднее копыто пересекает окантовку щита.  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
6-2 «Лошадь без поводьев» Поворот головы всадника анфас, лицо всадника с заглубленными глазами, выражает недоумение/удивление, ручка копья с круглым набалдашником, его нижняя часть и хвост дракона не доработаны, пасть дракона закрыта, ремень в области морды лошади как элемент конской упряжи не определяется, передние копыта пересекают окантовку щита.
       
        
  
            

           
         
        
6-3 «Большеглазый всадник» Наиболее традиционное для этого года изображение всадника в треуголке, поворот головы анфас, характерное лицо всадника с неестественными чертами и неправдоподобно большими, выпуклыми глазами (иногда не определяются).
       
        
  
            

           
         
        
6-4 «Мчащийся конь» Напряжённая поза всадника с сильным наклоном вперёд, что придаёт больший динамизм всей композиции, рука держащая копьё короткая, изогнута неестественно, голова лошади в полупрофиль, большая грива проработана почти до уровня колена всадника.
       
        
 
            

           
         
        
6-5 «Всадник без копья» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, копьё в его руке отсутствует или выполнено очень схематично (заметен лишь круглый набалдашник от него) и практически незаметно, остриё копья не обнаруживается и в пасти дракона.
       
        
 
            

           
         
        
6-6 «Всадник в шлеме бацинет» Первое появление на рублях регулярного чекана всадника в шлеме по типу бацинет, изображение всадника и лошади в профиль, переднее копыто лошади соприкасается с окантовкой щита, пасть дракона закрыта.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
С брошью на груди, цифры даты широко расставлен ны, скипетр разделяет дату (7)
        
  
        
7-1 «Всадник в длинном плаще» Всадник в головном уборе неопределённой формы (напоминает голландскую шляпу), обут в сапоги, плащ имеет множество складок, выполнен объёмней плавными, широкими линиями, нижний хват копья (встречается на рублях с 1734 года), конец хвоста дракона направлен вниз (6 ч. по условному циферблату), конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1732-1733
        
  
        
С брошью / без броши на груди 
         
        
(8)
         
        
 
        
  
        
8-1; 8-2; 8-3 «Всадник с бородой» Наиболее классическое изображение всадника на большинстве рублей 1732-33 гг., поворот головы анфас, головной убор по типу треуголки (может немного отличаться формой), изображён с небольшой, аккуратной бородой (иногда заметны и усы). Может незначительно варьироваться посадка всадника, количество складок в плаще, ремень в конской упряжи один или отсутствует (8-3).
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1733
        
  
        
Без броши на груди 
        
  
        
8-4 «Всадник в шляпе/шлеме шапель» Поворот головы всадника анфас, головной убор по типу шляпы с полями или в шлеме типа шапель, плащ выполнен плавными линиями, без складок, в руке, держащей копьё, хорошо различимы пальцы, конь и дракон проработаны более искусно.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
8-5 «Миниатюрный всадник» Поворот всадника анфас, с миниатюрной головой, в камзоле с воротником, в головном уборе по типу треуголки, диспропорция туловища и головы коня, больше напоминающей голову пони, ручка копья с круглым набалдашником.
       
        
 
            

           
         
        
8-6 «Пират» Поворот головы всадника анфас, в головном уборе по типу треуголки,   образ напоминает классическое изображение пирата. Описание коня см.  
            

           
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
8-7 «Всадник на пони» Поворот головы всадника анфас, его тело значительно крупнее маленькой лошади, у которой короткие ноги и очень крупные копыта, ручка копья и хвост дракона могут отсутствовать.
       
        
 
            

           
         
        
8-8 «Конь, топчущий хвост дракона» Всадник в треуголке, поворот головы анфас, плащ резко, неестественно изогнут, задние копыта лошади стоят на хвосте дракона, который не закручен кольцом, а распрямлён, пасть дракона не определяется.
       
        
 
            

           
         
        
8-9 «Конь на тощих ногах» Всадник см. описание 1-2, седло выше уровня крупа, при этом сам круп и задние ноги коня, его бедро сильно истощены, копыта не выражены, хвост дракона с разрывом.
       
        
 
            

           
         
        
8-10 «Всадник в матросской шапке» Прямая посадка всадника в седле, головной убор по типу матросской шапки, всадник с плащом, нога в стремени.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1732-1734
        
  
        
С брошью/ без броши на груди на груди, 
         
        
всадник без плаща
         
        
 (9)
         
        
 
        
  
        
9-1 – 9-5 «Всадник без плаща»
         
        
а) образца 1732 года
         
        
9-1 Более искусное изображение всадника: можно увидеть орнамент одежды, пояс, рукав, обувь, ручка копья с круглым набалдашником, лошадь и дракон крупнее, с более естественными пропорциями, у дракона различима глазница, конец хвоста направлен на 7 ч. по условному циферблату.
       
        
 
            

           
         
        
б) образца 1733-34 года
         
        
9-2 Рука, держащая копьё, выглядит крупной, неестественно согнутой в локтевом суставе с сильной диспропорцией относительно тела, восседает на крупной, вытянутой в крупе лошади.
       
        
 
            

           
         
        
9-3 Всадник в шлеме бацинет, голова наклонена вниз, в руках кривое, изломанное копьё, дракон без нижней челюсти.  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
9-4 См. описание 8-10
       
        
 
            

           
         
        
9-5 Всадник похож на 9-4, отличается от него посадкой в седле, в откинувшемся назад положении и касанием окантовки щита в области головы.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1733-1734
        
  
        
1733 Без броши на груди, крест державы простой, орлы без языков
         
        
1734 Без броши на груди. Без завитка волос за ухом 
         
        
 
         
        
1733-34гг тип 1732 года. Без броши на груди. С завитком/без завитка волос за ухом(10)
        
  
        
10-1; 10-2 «Земля под задними копытами коня» [3]  
            

           
         
        
10-1 Поворот головы всадника анфас, в треуголке, жирная, чуть наклонная черта, которая служит опорой для задних копыт коня.  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
10-2 Поворот головы всадника в профиль, в шлеме по типу бацинет, копьё держит верхним хватом, очень худой рукой, плащ выполнен плавными линиями, остриё копья направлено в нижнюю челюсть широко раскрытой пасти дракона. Задние ноги лошади сближены, копыта стоят на одном уровне, что создаёт ощущение опоры в виде земли под задними ногами.
       
        
 
            

           
         
        
10-3; 10-4; 10-5
         
        
«Всадник в шлеме бацинет II типа» См. описания 6-6 и 9-3; отличия в наличии у всадника плаща, форма складок которого различна и в положении задних ног коня (10-5 копыта сближены вместе, земля под ними не различима или 10-4 отстоят на расстоянии друг от друга).
       
        
   
            

           
        
   
    
  
        
1734
        
  
        
«Идеализиро- ванный», «Царствен-
         
        
ный», «Лиричес
         
        
кий»,
         
        
«Переход-
         
        
ный», 
         
        
с «В» в наплечнике
         
        
(11)
         
        
 
        
  
        
11-1 «Всадник в шлеме хундсгугель» Поворот головы всадника в полупрофиль, форма головного убора не определяема (бацинет с откидным, вытянутым вперёд забралом), в связи с чем нижняя часть его лица конически вытянута, хвост дракона длиннее, заканчивается на уровне 8-9 часов по условному циферблату, рука держит копьё ниже уровня плеча (нижний хват), в щите появляется линовка в виде вертикальных параллельных линий.
       
        
  
            

           
         
        
11-2 «Единорог» Изображение всадника в полупрофиль, облачён в шлем по типу бацинет без забрала, пересекает окантовку щита, голова лошади в профиль, торчащее крупное ухо напоминает по форме рог.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
11-3 «Парящий конь» Изображение всадника в профиль, щит без окантовки, голова всадника не пересекает его контуров, конь в полупрофиль, копыта на передних и задних ногах отсутствуют.
       
        
 
            

           
         
        
11-4 «Удлинённый круп» 
         
        
Изображение всадника в профиль, тело его неестественно выгнуто вперёд, лошадь с продольно вытянутым крупом, длинной изогнутой шеей и короткими лапами, конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
«Царствен-
         
        
ный» портрет, дата разделена короной
        
  
        
11-5 «Загнанный конь» Более художественное исполнение всей композиции в её естественных пропорциях. Всадник в профиль, плащ иной формы, передан плавными линиями. Конь с открытой пастью, конская упряжь с поводьями из двух ремней, длинный хвост дракона пересекает ноги коня и направлен на 10 ч. по условному циферблату.
       
        
 
            

           
         
        
 
        
   
    
  
        
1734-1737
         
        
 
        
  
        
Скошенный лоб
         
        
(«Цыганка»,) с кулоном/без кулона на груди 
         
        
(12)
        
  
        
12-1; 12-2; 12-3 
         
        
«Французский паж» Классическое изображение всадника для данного типа рублей, в шлеме по типу бацинет, форма которого напоминает классическую причёску паж, варианты отличаются между собой поворотом головы всадника (профиль/полупрофиль) и её положением (12-2; 12-3 прямо, 12-1 вниз), положением головы лошади (12-1; 12-2 наклонена, 12-3 приподнята).
       
        
   
            

           
         
        
12-4 «Крупный конь» На рублях 1737 года встречается миниатюрный всадник, который изображён в профиль, обут в сапоги и сидит на очень крупной лошади с густой гривой, шлем по типу бацинет с дополнительным декоративным элементом в верхней его части.
         
        
  
          

         
        
   
    
  
        
1736
        
  
        
Портрет работы И.К. Гедлингера 
         
        
(13)
        
  
        
13-1 «Всадник Гедлингера» Германский тип щита (1-я разновидность), без окантовки. Высоко вздыбленная, напряжённая поза лошади с приседом на задние ноги, в седле откинувшийся назад всадник в доспехах и рыцарском шлеме с открытым забралом и конским хвостом, плащ отсутствует, верхний хват копья, дракон крупнее, голова его приподнята ближе к ногам конного воина.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1736-1737
        
  
        
Копии со штемпеля работы И.К. Гедлингера
         
        
(14)
        
  
        
14-1, 14-2 
         
        
14-1«Всадник Фермана» [5]  
            

           
       
        
 
            

           
         
        
14-2 «Всадник Дмитриева» См. описание 13-1, немного изменена форма шлема, декоративного элемента в виде конского хвоста и щита, несколько проще проработана фигура лошади, посадка всадника в седле прямее (14-2).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1737-1740
        
  
        
Портрет Дмитриева/ Лефкена, московский и петербургский тип
         
        
 (15)
        
  
        
15-1; 15-2 «Заваливающийся всадник» Германский тип щита (2-я разновидность). Крупный, довольно тучный всадник, восседающий на очень крупной лошади, посадка в седле с сильным наклоном назад, нижний хват копья, вокруг шлема можно рассмотреть дополнительные декоративные элементы (в виде 2-3 точек), в области пупа всадника зачастую присутствует хорошо различимая центровочная точка.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1741
        
  
        
Иоанн Антонович, 
         
        
СПБ 
         
        
(16)
        
  
        
16-1 «Конь без задних ног» Германский тип щита (3-я разновидность), поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме открытого типа, украшенного декоративным элементом в виде конского хвоста, прямая посадка, верхний хват копья, задние ноги лошади почти полностью скрыты крылом и хвостом дракона.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
 
         
        

       
  
        
Иоанн Антонович, 
         
        
ММД 
         
        
(17)
        
  
        
17-1 «Трёхногий конь» Поворот головы всадника в профиль, с открытым лицом, в шлеме необычной формы по типу морион, тело всадника неестественно выгнуто вперёд, посадка в седле с наклоном назад, задняя левая нога коня почти полностью скрыта крылом дракона.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1741-1753
        
  
        
Елизавета Петровна, 
         
        
СПБ 
         
        
(18)
         
        
 
        
  
        
18-1 «Петербургский всадник» 
         
        
См. описание 16-1.
         
        
 
         
        
 
         
        
  
          

         
         
        
18-2 «Всадник в античном шлеме» 
         
        
См. описание 16-1, отличие в разновидности рыцарского шлема – античного типа с закрытой лицевой частью, он приподнят и в нём можно различить отверстия для глаз, передние копыта коня резко выражены.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1742-1758
        
  
        
Елизавета Петровна,
         
        
ММД
         
        
 (19)
         
        
 
        
  
        
19-1 «Всадник в шлеме салад» Поворот головы всадника в профиль, в головном уборе, по форме напоминающем средневековый шлем салад с характерным назатыльником, крупная голова лошади в полупрофиль.
       
        
 
            

           
         
        
19-2; 19-3; 19-4 «Всадник в колпаке» Классическое изображение всадника на рублях московской чеканки 1741-1754гг. (19-2; 19-3) и 1755-1758 (19-4) Всадник изображён в профиль/ полупрофиль, посадка прямая или с наклоном назад, форма его шлема напоминает колпак с кисточкой, пропорции отдельных элементов композиции могут немного варьировать. 19-4 изменена форма верхней части щита, параллельные линии внутри него толще.
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1754-1757
        
  
        
Портрет работы Б. Скотта,
         
        
СПБ 
         
        
(20)
         
        
 
        
  
        
20-1 «Классический всадник Скотта» 
         
        
Поворот головы всадника в полупрофиль в шлеме открытого типа, с хорошо различимыми чертами лица, шлем украшен пышным конским хвостом.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
20-2, 20-2А «Всадник в закрытом шлеме» 
         
        
Поворот головы всадника в полупрофиль, большая часть лица скрыта приподнятой лицевой частью шлема закрытого типа типа (положение маски может быть различно 20-2А).
         
        
   
            

           
         
        
 
         
        
20-3 «Казак» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом и с хорошей художественной проработкой деталей (сдвинутые брови, усы, чуб (?), выбивающийся из-под шлема), форма шлема отличается элементами декоративного орнамента, пышный конский хвост отсутствует.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1757-1761
        
  
        
Портрет работы Ж.А. Дасье/ Т.И.Иванова
         
        
СПБ 
         
        
(21)
        
  
        
21-1; 21-2 «Всадник Дасье» Поворот головы всадника в полупрофиль, с открытым лицом, шлем украшен небольшим конским хвостом.
       
        
  
            

           
         
        
На рублях 1759 года встречается разновидность коня с «вздыбленной гривой» (21-2).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1762
        
  
        
Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(22)
        
  
        
22-1 «Всадник Иванова» Классическое изображение всадника, преобладающее на рублях СПБ регулярного чекана вплоть до середины 1770-х годов (см. описание 21-1).
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1762
        
  
        
Пётр III, портрет работы Т.И. Иванова,
         
        
ММД 
         
        
(23)
        
  
        
23-1 «Всадник в папахе» Поворот головы всадника в полупрофиль, лицо его крупнее, форма головного убора напоминает казачью папаху, конский хвост как декоративный элемент шлема отсутствует.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1762-1772
        
  
        
Екатерина II, 1-й и 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(24)
        
  
        
24-1; 24-2 
         
        
См. описание «Всадник Дасье/Иванов» (21-1).
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
    
          

         
        
   
    
  
        
1762-1775
        
  
        
Екатерина II, портрет работы Т.И. Иванова/В. Климентова,
         
        
ММД 
         
        
(25)
        
  
        
25-1 «Испанский всадник» 
         
        
Поворот головы всадника в полупрофиль, в шлеме по типу бургиньот или морион, лицо с хорошо различимыми усами и острой бородкой.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1766-1768
        
  
        
Екатерина II, «Грубый (прусский) [14] чекан», 
         
        
СПБ/ММД 
         
        
(26)
        
  
        
26-1; 26-2 «Прусский воин» 
         
        
Поворот головы всадника в профиль/полупрофиль, форма его шлема и художественное мастерство проработки отдельных черт лица могут варьироваться, при этом в российской монетной иконографии Георгия Победоносца подобная форма шлема ранее не встречается.
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1768
        
  
        
Екатерина II, «Особый
         
        
тип портрета»,
         
        
ММД 
         
        
(27)
        
  
        
27-1 «Московский всадник в профиль»
         
        
 
         
        
  
          

         
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
27-2 «Московский всадник в полупрофиль»
         
        
 
         
        
 
         
        
  
          

         
        
   
    
  
        
1773-1776
        
  
        
Екатерина II, 2-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(28)
        
  
        
28-1 Поворот головы всадника в полупрофиль, по сравнению с «всадником Дасье» (21-1) немного переработано лицо и форма его шлема.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1777-1782
        
  
        
Екатерина II, 3-й тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(29)
        
  
        
29-1; 29-2 «Всадник в полупрофиль» Лучше проработаны черты лица всадника, поворот головы анфас/полупрофиль, положение головы прямо/приподнята, шлем украшен пышным конским хвостом, посадка в седле с наклоном назад, продолжение копья выше уровня его ручного хвата.
       
        
    
            

           
        
   
    
  
        
1783-1796
        
  
        
Екатерина II, 4-ый тип портрета работы Т.И. Иванова,
         
        
СПБ 
         
        
(30)
         
        
 
        
  
        
30-1 «Старец в седле» Поворот головы всадника анфас, шлем украшен пушистым конским хвостом, лицо всадника проработано художественней (видны кустистые брови, борода?), прямая посадка в седле, голова лошади сильно прижата к телу.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
30-2 «Всадник, смотрящий вверх» Поворот головы всадника в полупрофиль, голова поднята вверх, взгляд всадника направлен не на поверженного дракона, посадка с сильным наклоном назад.
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
30-3 «Голова всадника в профиль»
       
        
  
            

           
         
        
См. описание 29-1 и 29-2 Поворот головы всадника в профиль, посадка с наклоном назад.
        
   
    
  
        
1796
        
  
        
Павел I, 
         
        
Банковский монетный двор (Б.М.)
         
        
 (31)
         
        
 
        
  
        
31-1 «Мефистофель» 
         
        
Агрессивное лицо всадника с грубыми чертами, «остроконечными» ушами, чем напоминает образ центрального персонажа «Фауст».
       
        
  
            

           
         
        
 
         
        
 
         
        
 
         
        
31-2 «Самаритянин» 
         
        
 Шлем всадника сдвинут на глаза, черты лица переданы мягче, пластичней, своеобразная форма шлема изображение более напоминает образ сказочного персонажа.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1801
        
  
        
Рос. Гос. монета, СПБ 
         
        
(32)
        
  
        
32-1 «Всадник смотрит вверх» 
         
        
См. описание 30-2 голова лошади прижата к туловищу.
       
        
  
            

           
         
        
 
        
   
    
  
        
1802-1805
        
  
        
Рос. Гос. монета, СПБ
         
        
(33)
        
  
        
33-1 « Всадник с миниатюрной головой» Всадник облачён в рыцарские доспехи, нижний хват копья, всё изображение очень миниатюрно, голова всадника очень маленького размера.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1807-1825
        
  
        
Рос. Гос. монета, СПБ/СПБ 
         
        
(34)
         
        
 
        
  
        
34-1; 34-2; 34-3
         
        
«Всадник I, II и III-го типа» Название по типу аверса [9]
         
        
34-1 «I типа»: лошадь крупнее, во вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника наклонена вниз;
       
        
 
            

           
         
        
34-2 «II типа»: лошадь в высоком вздыбленном положении, конная узда ослаблена, голова всадника и лошади прямее;
       
        
 
            

           
         
        
34-3 «III типа»: лошадь в прыгающем положении, конная узда натянута, вследствие чего голова лошади прижата к туловищу, змей с опорой на две лапы.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1826-1831
        
  
        
«Парящий орёл» (орёл крылья вниз») 
         
        
(35)
        
  
        
35-1; 35-2 «Английский щит» Остроконечная форма щита с усечённой или вытянутой вершиной, посадка всадника прямая или с небольшим наклоном назад, нижний хват копья, форма шлема с незначительными отличиями.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1832-1858
        
  
        
Санкт-Петербургский (СПБ)/ Варшавский (MW) монетный двор 
         
        
(36)
         
        
 
        
  
        
36-1 – 36-11 «Средневековый рыцарь на коне» 
         
        
Всадник облачён в средневековые рыцарские доспехи, снова на большинстве изображений появляется развевающийся плащ или он отсутствует. Многообразие вариантов отличается деталями в рыцарской амуниции всадника, его посадкой на коне, положением головы, ручным хватом копья: 
         
        
36-1; 36-2; 36-3 «Всадник в рыцарских доспехах», часть лица скрыта шлемом с приоткрытым забралом (в плаще/без плаща), нижний хват копья;
       
        
   
            

           
         
        
36-4 «Итальянский тип всадника» рыцарский шлем продолговатой формы, в приоткрытом забрале не различимо лицо всадника, нижний хват копья;
       
        
 
            

           
         
        
36-5; 36-6 Всадник крупнее, с открытым лицом, без плаща (36-5 «римского» или 36-6 «греческого» типа), поворот головы профиль/полупрофиль, верхний хват копья, в легких латах, без плаща;
       
        
  
            

           
         
        
36-7 Всадник «в шапке Робин Гуда», голова в полупрофиль, в лёгких латах, без плаща, верхний хват копья;
       
        
  
            

           
         
        
36-8 «Варшавский всадник» без плаща, в профиль, верхний хват копья;
       
        
 
            

           
         
        
36-9 Всадник в доспехах, в закрытом рыцарском шлеме («германский» тип), верхний хват копья, ручка копья не выходит за пределы ручного хвата;
       
        
 
            

           
         
        
36-10; 36-11 «Всадник без плаща 1849-1858», более компактная композиция, проработана в высокохудожественном стиле, всадник меньше, без плаща, верхний хват копья, ручка копья выходит за пределы ручного хвата, возможны незначительные вариации формы шлема, конь передан анатомически точнее.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1859-1885
        
  
        
Санкт-Петербургский монетный двор (37)
         
        
 
        
  
        
37-1; 37-2 «Сутулый всадник» Французский тип щита. Разворот всадника в правую геральдическую сторону, художественная составляющая всей композиции сильно упрощена, изображение всадника в профиль, посадка в седле с наклоном вперёд, пояс отсутствует или с 1-2 складками, конская упряжь с поводьями из двух ремней.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1886-1915
        
  
        
Санкт-Петербургский, Брюссельский и Парижский монетный двор + «В честь 300-летия дома Романовых»
         
        
(38)
        
  
        
38-1 «Римский легионер» Всадник   облачён в лёгкие латы, держит копьё двумя руками, ручка копья украшена восьмиконечным православным крестом, очень пластично переданы пропорции всей композиции, анатомически точнее передано вздыбленное положение лошади, АГ под задним копытом коня.
       
        
  
            

           
        
   
    
  
        
1912
        
  
        
«В честь 100-летия победы в Отечественной войне 1812 года» 
         
        
(39)
        
  
        
39-1 «Печать Гедлингера» Копия изображения всадника с большой государственной печати работы И.К. Гедлингера 1737 года, всадник изображён в византийском щите, в полупрофиль, повёрнут в левую геральдическую сторону, копьё держит нижним хватом, лошадь с плоской мордой.
       
        
 
            

           
        
   
    
  
        
1914
        
  
        
«В честь 200-летней победы русского флота в морском сражении при мысе Гангут»
         
        
(40)
        
  
        
40-1 «Гангутский всадник» Всадник направлен в правую геральдическую сторону, на вздыбленном коне, в центре амазонского (греческого) типа щита, параллельная линовка внутри щита отсутствует, держит копьё обеими руками, дракон неестественно изогнут, пасть его широко раскрыта.
       
        
 
            

           
        
   
 
   
 
   
 
    
 
   
 
   
 
   
 
   

   
 
   
 
   
 
   
 
 Таким образом, сделана первая серьёзная попытка систематизировать, идентифицировать, объединить и описать всё многообразие вариантов изображения центральной части государственного герба на рублях регулярного чекана 1730-1915гг. Вероятно, что после публикации могут быть обнаружены новые варианты изображения всадника на монетах рублёвого достоинства. Автор будет очень признателен всем, кто сочтёт возможным сообщить любую информацию, позволяющую дополнить и расширить представленный изобразительный ряд по данной теме. Электронный адрес: rusgeraldik@yandex.ru.  

 
 
    

   
 
Автор: Altairus (г. Санкт-Петербург) (полный текст статьи опубликован в журнале  Нумизматика №2(40) 2016 г.)
 

   
 
      

     
 
Литературные источники:
   
 
    

   
 
[1] В.В. Уздеников «Монеты России 1700-1917» 3 издание, М., 2004 г.
   
[2] В.В. Уздеников. «Геральдическое оформление российских монет 1701-1917». М., 1998 г.
   
[3] Е.Г. Полуйко «Трактовки герба на монетах Анны». Нумизматический сборник №2 М., 1992 г.
   
[4] Е.Г. Полуйко «Рубль Анны Иоанновны» Горький, 1989 г.
   
[5] А. Ахмеджанов «Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов» журнал Нумизматика №1 (39), 2016 г.
   
[6] А.С. Ковалёв «По следам неизвестного рубля Жака Антуана Дасье» журнал Нумизматика №2 (38), 2015 г.
   
[7] Julian R.W. «The St.Petersburg rubles of Timofei Ivanov, 1757–1761», Journal of the Russian Numismatic Society № 88, 2009 г.
   
[8] Ю.П. Петрунин «Мотивы отказа Павла I от чеканки своего портрета на монетах» журнал Нумизматика №2 (35), 2014 г.
   
[9] Я.В. Адрианов «Серебряные монеты Российской империи 1701-1917. Каталог»Пермь, 2010 г
   
[10] ПСЗРИ т. 5 №5533 с.26
   
[11] Корпус русских монет Великого князяГеоргия Михайловича, «Монеты царствования Императора Александра II».Репринтное издание, 2003 г. т. Х, №12 с.5
   
[12] там же, №13 с.6
   
[13]там же, №18 с.7
   
[14] К.К. Чертов «О происхождении монет 1766-1768 гг. с портретом грубого рисунка (попытка исторического исследования)» журнал Нумизматика №1 (31), 2012 г.
 
 
    

   
 
Други 
    

   
 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Образ Святого Великомученика Георгия Победоносца стал одним из главных символов христианства и православной России, именно он считается покровителем и защитником города Москвы. Это обстоятельство нашло своё отражение и в российской геральдике – образ Георгия Победоносца стал официальным гербом города Москвы и центральной частью Государственного герба Российской империи (в настоящее время Государственного герба Российской Федерации). Присутствуя в российской монетной иконографии более трёх столетий, образ Георгия Победоносца претерпевал множество видоизменений и преобразований, но практически всегда оставался в центре главной композиционной составляющей монет различного номинала, был воплощён в различных металлах лучшими гравёрами и медальерами своего времени. На примере монет рублёвого достоинства попытаемся проследить эволюцию мастерства гравёров в миниатюре, пытавшихся средствами малой пластики передать динамичный сюжет древнего сказания. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 936243
                            [TIMESTAMP_X] => 14.09.2024 13:16:58
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 65
                            [FILE_SIZE] => 4987
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/831
                            [FILE_NAME] => 001.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => _001.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => f269a2a7a72621fe67f3a83a0120dde1
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/831/001.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/831/001.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/831/001.jpg
                            [ALT] => Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов. Ковалев А.С.  
                            [TITLE] => Образ Георгия Победоносца в российской монетной иконографии на примере серебряных рублей регулярного чекана 1730-1915 годов. Ковалев А.С.  
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 936243
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 93862
                    [~EXTERNAL_ID] => 93862
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 5478
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [1] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 2131
                    [~SHOW_COUNTER] => 2131
                    [ID] => 84144
                    [~ID] => 84144
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Несколько слов об издании монографии Н.П. Бауэра «История древнерусских денежных систем IX в. - 1535 г.». Храменков А.В.
                    [~NAME] => Несколько слов об издании монографии Н.П. Бауэра «История древнерусских денежных систем IX в. - 1535 г.». Храменков А.В.
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 29.08.2025 22:59:51
                    [~TIMESTAMP_X] => 29.08.2025 22:59:51
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/84144/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/84144/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 Бауер Н.П. История древнерусских денежных систем IX в. — 1535 г. / Н.П. Бауер; под ред. П.Г. Гайдукова. — М.: ООО «Русское слово — учебник», 2014. — CXXIV + 692 е.: ил. — (История русской науки. Исследования и ма­териалы. II). ISBN 978-5-00092-001-5.    
       
 Для поколения 1970-х первыми книгами по нумизматике были труды А.С. Мельниковой, В.М. Потина, В.Н. Рябцевича, И.Г. Спасского, В.В. Узденикова, Г.А. Федорова-Давыдова. Великие работы великих ученых. В совет­ское время не так много выходило нумизматических книг и статей, но те, которые печатали — были высочайшего уровня. В библиотеках и у букинис­тов также можно было найти редкие старые издания Х.Х. Гиля, А.А. Ильи­на, А.В. Орешникова, И.И. Толстого и других классиков. 
  

 
       
    	При этом имя Н.П. Бауэра практически для всех нумизматов ассоции­ровалось лишь с рядом статей на немецком языке, опубликованных в 1920-1930-х годах в труднодоступных немецких журналах. До тех пор, пока не увидела свет «История древнерусских денежных систем IX в. — 1535 г.» — первое издание капитального труда ученого, погибшего в 1942 году в Ле­нинграде. В ней излагается история зарождения, развития и функциони­рования денежно-весовых систем средневековой Руси. Работа Н.П. Бауера ранее была известна лишь немногим, ссылаться на нее было запрещено. Но как русская литература «вышла из гоголевской шинели», так и средневеко­вая русская нумизматика сформировалась во многом, как кажется, под вли­янием неопубликованной рукописи Н.П. Бауера.    
       
    	Не вдаваясь в анализ «Истории древнерусских денежных систем...» (это просто невозможно сделать в рамках краткого отзыва на ее издание!), хоте­лось бы сказать несколько слов о публикаторе этого важнейшего историко-нумизматического исследования. Н.П. Бауер работал над книгой с 1920-х годов (первая глава была переведена в машинописный вид в конце 1920-х) вплоть до своих последних дней (1942 год), то есть не менее 15 лет. Столько же понадоби­лось и П.Г. Гайдукову для подготовки полноценного, академического издания книги. Все эти годы он был исследователем, редактором, составителем, био­графом, библиографом... Итогом длительной и кропотливой работы и стал выход книги, возвращающей главный труд Н.П. Бауера в научное информаци­онное поле, а его имя — в ряд классиков русской нумизматики.    
       
    	К настоящему времени рукопись сохранилась в трех машинописных копи­ях, по основной из которых и была осуществлена публикация. При этом ре­дактор максимально бережно относился к исходному материалу: например, несмотря на технические сложности, сохранены пометы-персоналии на полях книги — в полном соответствии с рукописью. Любое изменение авторского текста, за исключением явных опечаток, обязательно отмечалось и пояснялось. 
  

       
       
    	А.В. Храменков Несколько слов об издании монографии Н.П. Бауера .    
       
    	Наибольшей сложностью в подготовке рукописи к изданию, как отмеча­ет публикатор, стала сверка огромного научного аппарата, на которую ушло 7 лет. Из более 2000 сносок, бывших в труде Н.П. Бауера, не удалось прове­рить лишь 2(!). Все остальные цитаты и ссылки на источники были разыска­ны в фондах 30 различных библиотек и сверены de visu. При необходимос­ти, текст рукописи дополнялся ссылками на более поздние исследования. Приведены новейшие данные, уточнены изложенные в работе факты и на­учные выводы, что породило свыше 200 фактологических комментариев.    
       
    	Книга предваряется биографическим очерком «"Последний нумизмат в области русской истории". О Николае Павловиче Бауере и его книге», в котором П.Г. Гайдуковым подробно рассказано о жизни и трудах ученого. Столь глубокое исследование биографии Н.П. Бауера выполнено впервые. Причем, насколько внимательно автор очерка отнесся к тексту рукописи, настолько же скрупулезно и ответственно подошел к сбору информации о личности Ученого. Например, биографом сделаны и приведены в очерке фотографии не только дома, где жил Бауер, но даже поэтажного указателя квартир в его подъезде. Также автор повторил путь, которым вели аресто­ванного Н.П. Бауера в тюрьму: он занял 40 минут против 2 часов в услови­ях блокадного Ленинграда.    
       
    	Книга содержит и «Материалы к биографии Н.П. Бауера»: письма, ха­рактеристики и автобиографии разного времени, ряд отзывов о работах ну­мизмата, некоторые небольшие заметки ученого, а также «Список опубли­кованных трудов Н.П. Бауера». Эти материалы, большинство из которых публикуется впервые, крайне важны, поскольку раскрывают личность ав­тора, его отношение к науке и жизни. Особо выделяются «Собственноруч­ные показания обвиняемого Бауэра, Николая Павловича 1942 г. 16 августа», написанные незадолго до смерти, — пронзительный документ, во многом адресованный будущим поколениям.    
       
    	Завершается книга именным указателем и тщательно выверенным списком литературы к рукописи, а также перечнем «Основной литературы по средневековой русской нумизматике, изданной после написания книги Н.П. Бауера» (более 300 пунктов). Безусловно, публикация этого перечня станет явлением для российской нумизматики, не очень богатой на библи­ографические события.    
       
    	Н.П. Бауер считал «Историю древнерусских денежных систем...» тру­дом всей своей жизни; накануне гибели он просил о сохранении мануск­рипта. Рукопись была не только сохранена, но и издана. Издана бережно, с любовью, на высочайшем уровне редакционной подготовки, что является несомненной заслугой П.Г. Гайдукова и всех, кто ему помогал в этом благо­родном деле. 
 
 	Смотрите также: 
 Биография Н.П. Бауэра в Коллекции Избранных Биографий 


 История древнерусских денежным систем IX в. - 1535 г. Бауэр Н.П. Издание 2014 г., подготовленное Гайдуковым П.Г. 


 Русское денежное обращение в X - XVII вв. Нумизматический сборник к 60-летию П.Г. Гайдукова. Издание а 
  
 
 
 
                    [~DETAIL_TEXT] => 
 Бауер Н.П. История древнерусских денежных систем IX в. — 1535 г. / Н.П. Бауер; под ред. П.Г. Гайдукова. — М.: ООО «Русское слово — учебник», 2014. — CXXIV + 692 е.: ил. — (История русской науки. Исследования и ма­териалы. II). ISBN 978-5-00092-001-5.    
       
 Для поколения 1970-х первыми книгами по нумизматике были труды А.С. Мельниковой, В.М. Потина, В.Н. Рябцевича, И.Г. Спасского, В.В. Узденикова, Г.А. Федорова-Давыдова. Великие работы великих ученых. В совет­ское время не так много выходило нумизматических книг и статей, но те, которые печатали — были высочайшего уровня. В библиотеках и у букинис­тов также можно было найти редкие старые издания Х.Х. Гиля, А.А. Ильи­на, А.В. Орешникова, И.И. Толстого и других классиков. 
  

 
       
    	При этом имя Н.П. Бауэра практически для всех нумизматов ассоции­ровалось лишь с рядом статей на немецком языке, опубликованных в 1920-1930-х годах в труднодоступных немецких журналах. До тех пор, пока не увидела свет «История древнерусских денежных систем IX в. — 1535 г.» — первое издание капитального труда ученого, погибшего в 1942 году в Ле­нинграде. В ней излагается история зарождения, развития и функциони­рования денежно-весовых систем средневековой Руси. Работа Н.П. Бауера ранее была известна лишь немногим, ссылаться на нее было запрещено. Но как русская литература «вышла из гоголевской шинели», так и средневеко­вая русская нумизматика сформировалась во многом, как кажется, под вли­янием неопубликованной рукописи Н.П. Бауера.    
       
    	Не вдаваясь в анализ «Истории древнерусских денежных систем...» (это просто невозможно сделать в рамках краткого отзыва на ее издание!), хоте­лось бы сказать несколько слов о публикаторе этого важнейшего историко-нумизматического исследования. Н.П. Бауер работал над книгой с 1920-х годов (первая глава была переведена в машинописный вид в конце 1920-х) вплоть до своих последних дней (1942 год), то есть не менее 15 лет. Столько же понадоби­лось и П.Г. Гайдукову для подготовки полноценного, академического издания книги. Все эти годы он был исследователем, редактором, составителем, био­графом, библиографом... Итогом длительной и кропотливой работы и стал выход книги, возвращающей главный труд Н.П. Бауера в научное информаци­онное поле, а его имя — в ряд классиков русской нумизматики.    
       
    	К настоящему времени рукопись сохранилась в трех машинописных копи­ях, по основной из которых и была осуществлена публикация. При этом ре­дактор максимально бережно относился к исходному материалу: например, несмотря на технические сложности, сохранены пометы-персоналии на полях книги — в полном соответствии с рукописью. Любое изменение авторского текста, за исключением явных опечаток, обязательно отмечалось и пояснялось. 
  

       
       
    	А.В. Храменков Несколько слов об издании монографии Н.П. Бауера .    
       
    	Наибольшей сложностью в подготовке рукописи к изданию, как отмеча­ет публикатор, стала сверка огромного научного аппарата, на которую ушло 7 лет. Из более 2000 сносок, бывших в труде Н.П. Бауера, не удалось прове­рить лишь 2(!). Все остальные цитаты и ссылки на источники были разыска­ны в фондах 30 различных библиотек и сверены de visu. При необходимос­ти, текст рукописи дополнялся ссылками на более поздние исследования. Приведены новейшие данные, уточнены изложенные в работе факты и на­учные выводы, что породило свыше 200 фактологических комментариев.    
       
    	Книга предваряется биографическим очерком «"Последний нумизмат в области русской истории". О Николае Павловиче Бауере и его книге», в котором П.Г. Гайдуковым подробно рассказано о жизни и трудах ученого. Столь глубокое исследование биографии Н.П. Бауера выполнено впервые. Причем, насколько внимательно автор очерка отнесся к тексту рукописи, настолько же скрупулезно и ответственно подошел к сбору информации о личности Ученого. Например, биографом сделаны и приведены в очерке фотографии не только дома, где жил Бауер, но даже поэтажного указателя квартир в его подъезде. Также автор повторил путь, которым вели аресто­ванного Н.П. Бауера в тюрьму: он занял 40 минут против 2 часов в услови­ях блокадного Ленинграда.    
       
    	Книга содержит и «Материалы к биографии Н.П. Бауера»: письма, ха­рактеристики и автобиографии разного времени, ряд отзывов о работах ну­мизмата, некоторые небольшие заметки ученого, а также «Список опубли­кованных трудов Н.П. Бауера». Эти материалы, большинство из которых публикуется впервые, крайне важны, поскольку раскрывают личность ав­тора, его отношение к науке и жизни. Особо выделяются «Собственноруч­ные показания обвиняемого Бауэра, Николая Павловича 1942 г. 16 августа», написанные незадолго до смерти, — пронзительный документ, во многом адресованный будущим поколениям.    
       
    	Завершается книга именным указателем и тщательно выверенным списком литературы к рукописи, а также перечнем «Основной литературы по средневековой русской нумизматике, изданной после написания книги Н.П. Бауера» (более 300 пунктов). Безусловно, публикация этого перечня станет явлением для российской нумизматики, не очень богатой на библи­ографические события.    
       
    	Н.П. Бауер считал «Историю древнерусских денежных систем...» тру­дом всей своей жизни; накануне гибели он просил о сохранении мануск­рипта. Рукопись была не только сохранена, но и издана. Издана бережно, с любовью, на высочайшем уровне редакционной подготовки, что является несомненной заслугой П.Г. Гайдукова и всех, кто ему помогал в этом благо­родном деле. 
 
 	Смотрите также: 
 Биография Н.П. Бауэра в Коллекции Избранных Биографий 


 История древнерусских денежным систем IX в. - 1535 г. Бауэр Н.П. Издание 2014 г., подготовленное Гайдуковым П.Г. 


 Русское денежное обращение в X - XVII вв. Нумизматический сборник к 60-летию П.Г. Гайдукова. Издание а 
  
 
 
 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => 
Для поколения 1970-х первыми книгами по нумизматике были труды А.С. Мельниковой, В.М. Потина, В.Н. Рябцевича, И.Г. Спасского, В.В. Узденикова, Г.А. Федорова-Давыдова. Великие работы великих ученых. В советское время не так много выходило нумизматических книг и статей, но те, которые печатали — были высочайшего уровня. В библиотеках и у букинистов также можно было найти редкие старые издания Х.Х. Гиля, А.А. Ильина, А.В. Орешникова, И.И. Толстого и других классиков. 
    

   При этом имя Н.П. Бауэра практически для всех нумизматов ассоциировалось лишь с рядом статей на немецком языке, опубликованных в 1920-1930-х годах в труднодоступных немецких журналах.
 
                    [~PREVIEW_TEXT] => 
Для поколения 1970-х первыми книгами по нумизматике были труды А.С. Мельниковой, В.М. Потина, В.Н. Рябцевича, И.Г. Спасского, В.В. Узденикова, Г.А. Федорова-Давыдова. Великие работы великих ученых. В советское время не так много выходило нумизматических книг и статей, но те, которые печатали — были высочайшего уровня. В библиотеках и у букинистов также можно было найти редкие старые издания Х.Х. Гиля, А.А. Ильина, А.В. Орешникова, И.И. Толстого и других классиков. 
    

   При этом имя Н.П. Бауэра практически для всех нумизматов ассоциировалось лишь с рядом статей на немецком языке, опубликованных в 1920-1930-х годах в труднодоступных немецких журналах.
 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 846930
                            [TIMESTAMP_X] => 29.08.2025 22:59:51
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 69
                            [FILE_SIZE] => 2917
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/848
                            [FILE_NAME] => oblozhka.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => Обложка.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 87fb71756e9b10c08ebc5b2724a00fff
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/848/oblozhka.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/848/oblozhka.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/848/oblozhka.jpg
                            [ALT] => Несколько слов об издании монографии Н.П. Бауэра «История древнерусских денежных систем IX в. - 1535 г.». Храменков А.В.
                            [TITLE] => Несколько слов об издании монографии Н.П. Бауэра «История древнерусских денежных систем IX в. - 1535 г.». Храменков А.В.
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 846930
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 84144
                    [~EXTERNAL_ID] => 84144
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 2131
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [2] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 3366
                    [~SHOW_COUNTER] => 3366
                    [ID] => 76181
                    [~ID] => 76181
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Нумизматика и орлянка. Вопросы и ответы. Тезисы. Кривоносов Е.В. 
                    [~NAME] => Нумизматика и орлянка. Вопросы и ответы. Тезисы. Кривоносов Е.В. 
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 08.04.2025 22:52:48
                    [~TIMESTAMP_X] => 08.04.2025 22:52:48
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/76181/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/76181/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участ­ников игры монетами с насечками?  
      

         
     
 О: Во-первых, это было настолько очевидно и обы­денно, что современники игры не обращали на это внима­ния. А в наше время никто серьёзно не занимался поиском таких свидетельств. 
  

 
       
    	Во-вторых, свидетельства есть. (См. Глава 1. [9]) Например, igorl971 на сайте «Самара нумизматика» пи­шет; «Здравствуйте, может кто и помнит, выкладывал монетки с насечками, а одну из них, которую нашел у своей прабабушки 1900 г. р. Сегодня решил спросить у ее младшего сына про эти самые насечки, ему кстати уже 80 лет, и вот что он мне сказал, что эти насечки делались для игры в орлянку, и стенку, но насечки делались не для метки, а для того, чтобы ее было поудобнее кинуть, т. е как бы специ­альный зацеп. (Так что не судите строго, что сказали, то и передал)».    
       
    	Достоверность подобных показаний трудно прове­рить. Поэтому я такие свидетельства не искал. Считаю, что достаточно изучения общей картины развития орлянки в России и изучения артефактов. Самыми лучшими «сви­детелями и участниками» являются сами монеты.   
     
 	2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке? 
  

 
 
 	     
     
 О: Потому и не упоминается, что никто не изучал это явление. Есть другие названия, которые не переда­ют точно смысла, вложенного в понятие: монета-фишка — монета, приспособленная для игры в орлянку путем самодельного (вне монетного двора) нанесения насечек (запилов) по периметру аверса или другими способами «улучшенная» орлянщиком. 
  

 
       
    	Известны монеты с насечками не для игры («тесторезки», колесики для керосинок и др.) А термины игровая монета, или метка, могут применяться и к обыч­ным монетам (без каких-либо изменений), т. к. играли и обычными монетами.  
    

       
     
 	3. В: Почему Вы отрицаете другие версии? 
  

 
 
 	     
     
 О: «Авторы» других многочисленных версий пу­тают понятия — предназначение и применение. Вот такие версии я не могу принять. Главное — для чего делали насечки, а как и где могли использовать — второстепенно. И тут очень важно говорить о конкретном предмете, а не о насечках вообще. 
  

 
       
    	Я не отрицаю насечек на монетах, которые были сделаны не для игры. Есть и такие.  
    

       
     
 	4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками? 
  

 
 
 	     
     
 О: Вопрос правомочный. Ведь монету подбрасыва­ли высоко, и она ударялась при падении о поверхность. Все дело в том, что, как правило, играли на земляных площадках, наиболее удобных для игры. Их даже, иногда, специально подготавливали (очерчивали, утрамбовывали и т.д.). А, как известно, медь твёрже почвы (поверхность земли). На булыжной мостовой просто неудобно играть в орлянку — монета будет отскакивать, и улетать в не­предсказуемом направлении. 
  

 
       
    	Только мальчишки могли играть, где попало и чем угодно. А серьёзные игроки (у которых и были монеты-фишки) орлили в «укромных» местах подальше от полиции.    
       
    	И если Вы встретите в литературе упоминание о игре в орлянку на тротуаре, площади и т.д. это никак не может быть доказательством против принадлежности монет с насечками — орлянке.    
       
    	Прежде всего, потому, что могли играть и обычны­ми монетами.    
       
    	Во-вторых, представление о тротуаре и площади, до революции и даже до середины XX века, сильно изме­нилось по сравнению с сегодняшним. Например, Красная площадь в Москве была вымощена булыжником лишь в начале XIX века и только в 1930 г. брусчаткой. Что говорить о провинции. Описание площади периферийного города у Гоголя: «Если будете подходить к площади, то, верно, на время остановитесь полюбоваться видом: на ней находится лужа, удивительная лужа! Единственная, какую только вам удавалось когда видеть! Она занимает почти всю площадь. Прекрасная лужа!»    
       
    	Следы от ударов на гурте есть у монет, которые служили битами в других играх (пристенок, расшибалка и др.). В орлянку монетой не ударяли по монете.   
     
 	5. В: Может ли считаться серьёзным научным иссле­дование с доказательствами о принадлежности насечек к игровым монетам, если не использованы статистические данные? 
  

 
 
 	     
     
 О: Моя цель была — определить предназначение насечек на аверсах медных российских монет. Повторяю, я не претендую на истину в последней инстанции. Но, основываясь на достаточном количестве просмотренного материала и опыте, считаю, что решил задачу правиль­но. И этими знаниями обязан поделиться с будущими исследователями темы и любителями истории. Надеюсь, кому-нибудь пригодятся эти записки. Тем более, чита­тель увидит, что мои догадки нередко подтверждаются. А «серьёзные» исследования будут. И возможно, начнутся с критики моих опусов. Может, эта книжка и подтолкнет научную мысль. (См. К читателю и комментарии к главе 2.) 
  

 
 
      
     
 	6. В: Не кажется ли Вам, что сначала надо узнать все правила игры монетами на деньги (в т. ч. правила игры в орлянку)? Без этого невозможно разгадать, для чего же делали насечки. 
  

 
 
 	     
     
 О: Отвечаю словами человека, который меня пра­вильно понял: 
  

 
       
    	«1. Есть такая игра орлянка. Есть.    
       
    	2. Как осуществлялась игра? Бросанием монеты.    
       
    	3. Сколько игроков принимало участие? От двух и боль­ше.    
       
    	4. Игроки сменялись, а то, чем играли, оставалось — монета с насечками.    
       
    	5. Играли на деньги? Не только, играли на любые вещи.    
       
    	6.   Почему монета с насечками? Потому что изна­чально была монета. Но в данном случае монета, которой играли, должна была отличаться от остальных монет, она выполняла функции, как например, игральных карт или игральных костей.    
       
    	7. Мог кто-то другой появиться в играющей компа­нии со своей монетой с насечками? Почему бы и нет, мог. Но опять,у него —монета с насечками.    
       
    	8.   Можно было в те далёкие времена чем-то заме­нить монету с насечками? Теоретически — да, практиче­ски — подскажите, чем?    
       
    	А то, что монеты использовали для чего-то ещё, наверняка так и было. У нас народ на выдумки горазд.» — mrX — никнейм форумчанина. От себя добав­лю, что все правила не знает никто. И возможно ли их все узнать? Вполне достаточно того, что уже известно.    
       
    	То, что кажется мне очевидным, для многих тако­вым не является. Ответы на некоторые вопросы, может быть, есть в моих тезисах.  
    

       
     
 	Глава 6 из книги: Нумизматика и орлянка. Справочник. Книга вторая. Кривоносов Е.В. Издание 2017 г. с автографом автора!
 
  
 


 
                    [~DETAIL_TEXT] => 
 1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участ­ников игры монетами с насечками?  
      

         
     
 О: Во-первых, это было настолько очевидно и обы­денно, что современники игры не обращали на это внима­ния. А в наше время никто серьёзно не занимался поиском таких свидетельств. 
  

 
       
    	Во-вторых, свидетельства есть. (См. Глава 1. [9]) Например, igorl971 на сайте «Самара нумизматика» пи­шет; «Здравствуйте, может кто и помнит, выкладывал монетки с насечками, а одну из них, которую нашел у своей прабабушки 1900 г. р. Сегодня решил спросить у ее младшего сына про эти самые насечки, ему кстати уже 80 лет, и вот что он мне сказал, что эти насечки делались для игры в орлянку, и стенку, но насечки делались не для метки, а для того, чтобы ее было поудобнее кинуть, т. е как бы специ­альный зацеп. (Так что не судите строго, что сказали, то и передал)».    
       
    	Достоверность подобных показаний трудно прове­рить. Поэтому я такие свидетельства не искал. Считаю, что достаточно изучения общей картины развития орлянки в России и изучения артефактов. Самыми лучшими «сви­детелями и участниками» являются сами монеты.   
     
 	2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке? 
  

 
 
 	     
     
 О: Потому и не упоминается, что никто не изучал это явление. Есть другие названия, которые не переда­ют точно смысла, вложенного в понятие: монета-фишка — монета, приспособленная для игры в орлянку путем самодельного (вне монетного двора) нанесения насечек (запилов) по периметру аверса или другими способами «улучшенная» орлянщиком. 
  

 
       
    	Известны монеты с насечками не для игры («тесторезки», колесики для керосинок и др.) А термины игровая монета, или метка, могут применяться и к обыч­ным монетам (без каких-либо изменений), т. к. играли и обычными монетами.  
    

       
     
 	3. В: Почему Вы отрицаете другие версии? 
  

 
 
 	     
     
 О: «Авторы» других многочисленных версий пу­тают понятия — предназначение и применение. Вот такие версии я не могу принять. Главное — для чего делали насечки, а как и где могли использовать — второстепенно. И тут очень важно говорить о конкретном предмете, а не о насечках вообще. 
  

 
       
    	Я не отрицаю насечек на монетах, которые были сделаны не для игры. Есть и такие.  
    

       
     
 	4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками? 
  

 
 
 	     
     
 О: Вопрос правомочный. Ведь монету подбрасыва­ли высоко, и она ударялась при падении о поверхность. Все дело в том, что, как правило, играли на земляных площадках, наиболее удобных для игры. Их даже, иногда, специально подготавливали (очерчивали, утрамбовывали и т.д.). А, как известно, медь твёрже почвы (поверхность земли). На булыжной мостовой просто неудобно играть в орлянку — монета будет отскакивать, и улетать в не­предсказуемом направлении. 
  

 
       
    	Только мальчишки могли играть, где попало и чем угодно. А серьёзные игроки (у которых и были монеты-фишки) орлили в «укромных» местах подальше от полиции.    
       
    	И если Вы встретите в литературе упоминание о игре в орлянку на тротуаре, площади и т.д. это никак не может быть доказательством против принадлежности монет с насечками — орлянке.    
       
    	Прежде всего, потому, что могли играть и обычны­ми монетами.    
       
    	Во-вторых, представление о тротуаре и площади, до революции и даже до середины XX века, сильно изме­нилось по сравнению с сегодняшним. Например, Красная площадь в Москве была вымощена булыжником лишь в начале XIX века и только в 1930 г. брусчаткой. Что говорить о провинции. Описание площади периферийного города у Гоголя: «Если будете подходить к площади, то, верно, на время остановитесь полюбоваться видом: на ней находится лужа, удивительная лужа! Единственная, какую только вам удавалось когда видеть! Она занимает почти всю площадь. Прекрасная лужа!»    
       
    	Следы от ударов на гурте есть у монет, которые служили битами в других играх (пристенок, расшибалка и др.). В орлянку монетой не ударяли по монете.   
     
 	5. В: Может ли считаться серьёзным научным иссле­дование с доказательствами о принадлежности насечек к игровым монетам, если не использованы статистические данные? 
  

 
 
 	     
     
 О: Моя цель была — определить предназначение насечек на аверсах медных российских монет. Повторяю, я не претендую на истину в последней инстанции. Но, основываясь на достаточном количестве просмотренного материала и опыте, считаю, что решил задачу правиль­но. И этими знаниями обязан поделиться с будущими исследователями темы и любителями истории. Надеюсь, кому-нибудь пригодятся эти записки. Тем более, чита­тель увидит, что мои догадки нередко подтверждаются. А «серьёзные» исследования будут. И возможно, начнутся с критики моих опусов. Может, эта книжка и подтолкнет научную мысль. (См. К читателю и комментарии к главе 2.) 
  

 
 
      
     
 	6. В: Не кажется ли Вам, что сначала надо узнать все правила игры монетами на деньги (в т. ч. правила игры в орлянку)? Без этого невозможно разгадать, для чего же делали насечки. 
  

 
 
 	     
     
 О: Отвечаю словами человека, который меня пра­вильно понял: 
  

 
       
    	«1. Есть такая игра орлянка. Есть.    
       
    	2. Как осуществлялась игра? Бросанием монеты.    
       
    	3. Сколько игроков принимало участие? От двух и боль­ше.    
       
    	4. Игроки сменялись, а то, чем играли, оставалось — монета с насечками.    
       
    	5. Играли на деньги? Не только, играли на любые вещи.    
       
    	6.   Почему монета с насечками? Потому что изна­чально была монета. Но в данном случае монета, которой играли, должна была отличаться от остальных монет, она выполняла функции, как например, игральных карт или игральных костей.    
       
    	7. Мог кто-то другой появиться в играющей компа­нии со своей монетой с насечками? Почему бы и нет, мог. Но опять,у него —монета с насечками.    
       
    	8.   Можно было в те далёкие времена чем-то заме­нить монету с насечками? Теоретически — да, практиче­ски — подскажите, чем?    
       
    	А то, что монеты использовали для чего-то ещё, наверняка так и было. У нас народ на выдумки горазд.» — mrX — никнейм форумчанина. От себя добав­лю, что все правила не знает никто. И возможно ли их все узнать? Вполне достаточно того, что уже известно.    
       
    	То, что кажется мне очевидным, для многих тако­вым не является. Ответы на некоторые вопросы, может быть, есть в моих тезисах.  
    

       
     
 	Глава 6 из книги: Нумизматика и орлянка. Справочник. Книга вторая. Кривоносов Е.В. Издание 2017 г. с автографом автора!
 
  
 


 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => 1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участ­ников игры монетами с насечками? 


    2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке? 


    3. В: Почему Вы отрицаете другие версии? 


    4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками? 


    5. В: Может ли считаться серьёзным научным иссле­дование с доказательствами о принадлежности насечек к игровым монетам, если не использованы статистические данные? 


   6. В: Не кажется ли Вам, что сначала надо узнать все правила игры монетами на деньги (в т. ч. правила игры в орлянку)? Без этого невозможно разгадать, для чего же делали насечки. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => 1. В: Почему нет свидетельств очевидцев и участ­ников игры монетами с насечками? 


    2. В: Почему Вы говорите о каких-то монетах-фишках, о которых не упоминается в литературе по орлянке? 


    3. В: Почему Вы отрицаете другие версии? 


    4. В: Почему нет следов ударов на гурте монет с насечками? 


    5. В: Может ли считаться серьёзным научным иссле­дование с доказательствами о принадлежности насечек к игровым монетам, если не использованы статистические данные? 


   6. В: Не кажется ли Вам, что сначала надо узнать все правила игры монетами на деньги (в т. ч. правила игры в орлянку)? Без этого невозможно разгадать, для чего же делали насечки. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 772359
                            [TIMESTAMP_X] => 08.04.2025 22:52:48
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 89
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 6925
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/f3d
                            [FILE_NAME] => f3db45800ea5673af5d20c0111fccd49.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 25295ab0fc359b41dc1508507b9cbea0
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/f3d/f3db45800ea5673af5d20c0111fccd49.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/f3d/f3db45800ea5673af5d20c0111fccd49.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/f3d/f3db45800ea5673af5d20c0111fccd49.jpg
                            [ALT] => Нумизматика и орлянка. Вопросы и ответы. Тезисы. Кривоносов Е.В. 
                            [TITLE] => Нумизматика и орлянка. Вопросы и ответы. Тезисы. Кривоносов Е.В. 
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 772359
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 76181
                    [~EXTERNAL_ID] => 76181
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 3366
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [3] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 8167
                    [~SHOW_COUNTER] => 8167
                    [ID] => 70678
                    [~ID] => 70678
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => 10 рублей 1894 года. Девочкин А.Н.
                    [~NAME] => 10 рублей 1894 года. Девочкин А.Н.
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 08.10.2024 12:01:48
                    [~TIMESTAMP_X] => 08.10.2024 12:01:48
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/70678/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/70678/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 
 
 Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года является наиболее часто встречающейся из империалов Александра III, чеканенных по Закону 3380 «Правила о монетной системе» от 17 декабря 1885 года [1]. В 1894 году было отчеканено всего 1007 империалов на Санкт-Петербургском монетном дворе [2, 3]. Однако, только за последние 20 лет, по данным нумизматического портала «Монетный двор» [4] зафиксировано 263 прохода данной монеты. Это количество продаж значительно больше, чем у такой монеты, как 10 рублей 1904 года (тираж: 1,024,510 шт., 180 проходов), но меньше — 15 рублей 1897 года (тираж: 11,900,033 шт., 1100 проходов). Наблюдается явное несоответствие количества только зафиксированных продаж и официального тиража монеты 10 рублей 1894 года. 
  

 
  

 1. Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года
  

 
    

   Разобраться в сложившейся запутанной ситуации вокруг этой монеты могут помочь официальные документы Министерства финансов, Государственного банка, Санкт-Петербургского монетного двора и Законодательные акты Российской Империи. Имеющиеся в нашем распоряжении немногочисленные источники проливают свет на изучаемую проблему и дают направление для дальнейших исследований. 
  

 
    

   Подготовка к введению золотого обращения началась в начале 1880-х годов. В этот период рыночная стоимость кредитного рубля относительно золота определялась на Санкт-Петербургской бирже посредством установления курса на чеки и трёхмесячные векселя в ходовых золотых валютах (фунт, германская марка, французский франк), выданных российскими банками на Лондон, Берлин и Париж. Векселя и чеки покупались импортёрами для расчёта с зарубежными контрагентами. Поскольку к 1880-м годам все эти валюты были жёстко привязаны к золоту (и, следовательно, жёстко связаны между собой), данный курс автоматически определял стоимость золотого рубля и золота в слитках относительно кредитного рубля. Курс Санкт-Петербургской биржи фактически следовал обратным курсам (то есть курсам рублёвых чеков и векселей на Санкт-Петербург) на европейских биржах. Отмечалась очень малая роль золотых монет во внутреннем обращении. «Мы выпускаем монету, на которой написано «5 рублей», но эта монета вовсе не обращается внутри страны. 99/100 русского населения ни разу во всю жизнь не произвели на нее ни одной сделки, а 9/10 наверно ни разу и не видело. Видят ее только заграничные путешественники, да и то редко, а главным образом столичные жители на выставках в меняльных лавок» [5, с.23]. Возможно автор несколько преувеличивает, т.к. золотые империалы и полуимпериалы Александра III наряду с монетами прежнего чекана появлялись и ходили внутри России в т.ч. на территории Сибири и Дальнего Востока, а таможенные пошлины с 1877 года уплачивались только золотой монетой.  
  

 
    

   Всего за царствование Александра III ( 1 марта 1881 г. - 20 октября 1894 г.) было начеканено золотой монеты на 251,714,323 рубля, из них по закону 1885 года (1886-94 гг.) на сумму 116,927,055 рублей, в т.ч. империалов — 14,256,610 рублей (1,425,661 шт.), полуимпериалов - 102,670,445 рублей (20,534,089 шт.) [3, т.1, с.137, т. 2, приложение к 4 главе, с.13-21]. Преобладание в количестве выпуска полуимпериальной монеты над империалом, несмотря на экономическую целесообразность чеканки последнего, очевидно связано с фактом полного равенства монеты 5 рублей к наиболее распространенным монетам латинского монетного союза достоинством в 20 франков, лир, драхм и пр. (монеты достоинством в 5 рублей предыдущего чекана стоили несколько больше 20 франков). Монету в 5 рублей (по закону 1885 года) свободно принимали к расчету и разменивали по ее фактической стоимости равной 20 франкам в большинстве стран Европы, что было удобно и выгодно (ввиду отсутствия комиссии за размен) для русских путешественников, торговцев, военных, дипломатов. 
  

     
  

   	Рис. 2. Котировки иностранных валют во Франции в 1894 году
  

 
    

   Предпосылки и ход подготовки введения золотого обращения в ходе реформы С.Ю. Витте в 1895-99 в общих чертах уже многократно изложены и мы не будем на них подробно останавливаться. Все заинтересовавшиеся данной проблемой могут самостоятельно изучить имеющиеся в наличии документы и отклики современников реформы. В дальнейшем мы рассмотрим только те материалы, которые могут иметь отношение к выпуску в обращение монеты 10 рублей 1894 года. Полноценного изучения денежного обращения в этот период не произведено до сих пор, т.к. частично рабочие материалы и официальные документы являлись секретными. Доступ к архивам Министерства финансов имел ограниченный круг лиц и не все материалы им предоставлялись. Наиболее важные, с точки зрения составителей, секретные материалы были опубликованы после революции [6]. Необходимо заметить, что многие мероприятия в ходе реформы С.Ю. Витте выполнялись в нарушение сложившейся практики и без прохождения всех предусмотренных процедур (согласуясь только с императором). Так, ввиду отсутствия поддержки в Государственном Совете, о большинстве мероприятий его члены ставились в известность постфактум. 
  

 
    

   С 1887 года началось постепенное накопление казной золотого фонда. Фонд условно назывался разменным, но не использовался для гарантирования банкнот или для их размена и, следовательно, не воздействовал на текущее денежное обращение. К 1895 году курс кредитного рубля стабилизировался в отношении 3:2 и в мае правительство разрешило заключать сделки и производить расчёт на золотую монету по текущему биржевому курсу. По сути, реформа началась с издания Высочайше утвержденного мнения Государственного совета «О сделках, заключаемых на российскую золотую монету» от 8 мая 1895 г., в соответствии с которым разрешалось устанавливать цену товаров и услуг не в кредитных рублях, бывших до того единственным законным платежным средством, а в золоте.       
  

 
    

   Министр финансов получил право разрешать казенным кассам принимать по желанию плательщиков золотую монету в уплату акцизов. С 1895 года правительство стало временно принимать различные налоги и сборы в золотой монете, считая империал (10 рублей) за 14 рублей 80 копеек в кредитных билетах, а полуимпериал (5 рублей) за 7 рублей 40 копеек. С апреля 1895 казна начала принимать во все платежи металлические депозитные квитанции, получаемые золотопромышленниками по сдаче золота в государственные золотосплавочные лаборатории, а также любыми лицами при сдаче в казну иностранной золотой монеты. 
  

     
  

   Рис. 3. Образец депозитной металлической квитанции
  

   
  

 Правила для выпуска Государственным банком металлических депозитных квитанций были утверждены Министерством финансов 6 июня 1895 года. Золотых депозитных квитанций нового образца с 17 июля по 5 октября 1895 г. было выпущено на 11,8 млн. руб., изъято на 11,4 млн. рублей (в дальнейшем выпуск депозитных квитанций, достиг в 1895 г. 62,2 млн. руб., а в 1896 г. 171,7 млн. рублей). Продано золотой монеты с 24 мая по 1 октября 1895 г. на 14,6 млн. руб., куплено на 10,8 млн. рублей. В уплату акцизов с 1 июня по 1 октября поступило золота на 6,2 млн. рублей. 
  

 
    

   Осенью 1895 г. были приняты новые меры, способствовавшие распространению золотой монеты в обращении: в октябре частные Санкт-Петербургские банки по внушению Министерства финансов объявили, что будут принимать золото по всем обязательствам и на текущие счета по курсу, принятому Государственными банком, а 6 ноября было Высочайше утверждено мнение Государственного совета "О приеме золотой монеты по курсу во всякие платежи и взносы кассами правительственных учреждений, а также кассами железных дорог частных Обществ". 
  

 
    

   С 1888 года было принято за правило, что при выпуске очередных серий кредитных билетов равная им сумма в золоте депонировалась в Государственном банке. Банкноты, не обеспеченные золотом в разменном фонде, именовались временно-выпущенными, государство постепенно выводило их из обращения. Для усиления уже принятых в 1895 году мер по внедрению металлического обращения было принято решение не прибегать к выпуску временных кредитных билетов, когда осенью начался обычный для этого времени года отток денег из кассы Государственного банка, а приступить к широкой выдаче золотой монеты.     
  

 
    

   «Что касается до технической стороны дела, то оно всегда не так просто обстояло, как может показаться с первого взгляда. Прежде всего оно было испорчено поспешными действиями министерства финансов по выпуску в народное обращение значительного количества золотой монеты с надписью «5 рублей» и «10 рублей» без всяких дальнейших пояснений, и серебряной монеты рублевого, 50 копеечного и 25 копеечного достоинств. Золотая монета выдавалась и принималась по курсу 7 р. 50 к. и 15 р., серебряная по нарицательной цене, одинаковой с кредитными билетами. Золотая монета (весом в 130,68 и 261,36 долей) была старой чеканки (1885 г.) по соответствию цены золота к серебру времен господства биметаллизма — 1:15,495, серебряная — новой с портретом Государя Императора Николая II с тем же содержанием серебра (4 зол. 21 доля), которое было установлено еще в 1810 году.» [7, с.212]. Не внесло четких разъяснений и Высочайшее повеление «Об установлении внешнего вида золотой и полноценной серебряной монеты» [8]. Вместо надписи «5 рублей» и «10 рублей» было повелено чеканить на них «5 рублей золотом» и «10 рублей золотом», чем указывалось на отделение серебряного, а с тем вместе кредитного, от рубля золотого, но на самом деле к чеканке монеты с новой надписью не было приступлено и в обращение была пущена империальная монета образца 1885 года с портретом Александра III на одной стороне и государственным гербом и надписью «5 рублей» или «10 рублей» на другой [7, с.169]. 
  

 
    

   Необходимо заметить, что существовали и другие проекты с различными вариантами названия и обозначения номинала новых золотых монет [7,9]. Наряду с воплощенными в металле пробными монетами с обозначением номинала «5 рублей золотом» и «10 рублей золотом», 15, 10 и 5 русов ( по аналогии с франками), предлагались и следующие названия: «орел» ( по аналогии с левами, кронами и пр.) с делением на «сотки», «старый рубль» и «новый рубль», «империал» и «полуимпериал» без обозначения номинала ( по аналогии с гинеей и совереном), а также название «предоставить народной мудрости» [7, с. 238]. 
  

 
    

   В 1895 - 96 г.г. золотые монеты с портретом Николая II чеканились только пробные и донативные [10]. 
  

   
    

   Таблица 1. Золотые монеты с портретом Николая II, отчеканенные на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1895 — 1896 гг.:
  

 
  

 
    

   
  

 
  

 Из объяснительной записки к отчету Государственного банка за 1895 год [3, с.139] видно, что к 1 января 1895 года в кассах банка находилось золотой монеты Российского чекана (в разменном фонде, в числе золота, принадлежащего государственному казначейству, банку, кредитной канцелярии и обеспечивающего металлические квитанции банка) — всего       240,3 млн. руб. ( в т.ч. 164,1 млн. руб. старого чекана и 76,2 млн. руб. чекана по закону 1885 года), в пути и кассах специальных сборщиков — 4,3 млн. руб. (без идентификации по происхождению), итого — 244,5 млн. рублей. В следующие 3 года произошли изменения вследствие появления вновь отчеканенной монеты, изъятия старой и неполновесной монеты для переплавки, ввоза и вывоза ее из-за границы. 
  

 
    

   Таблица 2. Изменения в разменном фонде за 1895 — 1897 г.г. (в млн. рублей чекана по закону 1885 года):
    

   
  

 *- выпущено 315,527 млн. руб. нового чекана, пересчитано для удобства сопоставления. Всего было отчеканено золотых монет в 1897 году на сумму 331,577,500 рублей.    
  

   
  

 К этим данным мы еще вернемся, но сначала попробуем разобраться с выпущенными с монетного двора в 1895 году 50 млн. рублей. В таблице 1 «Нарицательная стоимость золотой и серебряной монеты, приготовленной на Санкт-Петербургском монетном дворе с 1800 по 1897 год» [3, т. 2, приложение к 4 главе, с.13] показано, что в 1895 году было выпущено золотой монеты 900 пробы на сумму 5,000,560 рублей (Рис. 4). В таблице III “Чеканка золотой монеты» [там же, с.18] находим, что в этом году было отчеканено 5,000,038 империалов нарицательной стоимостью 50,000,380 рублей и 36 полуимпериалов стоимостью 180 рублей (Рис. 5). Аналогичные сведения о количестве отчеканенных в 1895 году империалов содержится в таблице «Monnaies frappies en Russie a l'Hotel des Monnaies de St.-Petersbourg pendant les annees 1894-1900» [11, p. 72-73]. 
  

 
    

   1 января 1896 года был подписан Указ “Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска» [12] . 
  

   
  

   Рис. 4
    

   
  

   
  

   Рис. 5
    

   
  

   
  

   	Рис. 6
  

 
    

   Как отмечалось ранее, массовой чеканки золотых монет с портретом Николая II до 1897 года не было. Следовательно, к 1 января 1896 года 50,000,000 рублей в 10-и рублевой монете с портретом Николая II никак не могли поступить в разменный фонд. С высокой долей вероятности можно предположить, что в 1895 году были отчеканены 5,000,000 империалов по закону 1885 года с портретом Александра III и обозначенным на них последним годом правления покойного императора. 
  

 
    

   При внедрении в 1895-96 г.г. металлического обращения к выдаче из разменного фонда предназначались только золотые монеты чеканенные по закону 1885 года. Всего таких монет было на сумму 126,2 млн. рублей (76,2 млн. руб. находившихся в разменном фонде к 1 января 1895 года + 50 млн. руб. отчеканенных в 1895 году и переведенных в разменный фонд 1 января 1896 года). Монеты прежних чеканов в обращение не выпускались, но принимались в платежи по фиксированной (в дальнейшем по содержанию чистого золота) цене. Так, в представленном в марте 1896 года Государственному совету проекте « Правила по исправлению денежного обращения», указывалось [6, с.210]: 
  

  
    

     «...17. Империалы и полуимпериалы чекана по закону 17 декабря 1885 г., впредь до изъятия из обращения могут быть выдаваемы и должны быть принимаемы как при размене кредитных билетов на золотую монету, так и во все платежи, считая 1 рубль золотом в империальной и полуимпериальной монете за 1 рубль 50 копеек в золотой монете нового чекана... 
  

   	… 20. Золотые монеты прежних чеканов, до издания закона 17 декабря 1885 г. принимаются в Государственном Банке и Монетном Дворе по весу, с уплатой приносителям по расчету 5,7392 копеек за долю чистого золота; принятые монеты в обращение не выпускаются...». 
  

 
    

   В конце декабря 1896 года министр финансов внес в комитет финансов представление о необходимости чеканки новой монеты. В частности, в нем указывалось, что в распоряжении правительства находится золотой монеты по закону 1885 года на сумму 101 млн. рублей, выпущенных в обращение — 25 млн. рублей. Интересно, что к этому времени была осуществлена выдача золотой монеты на сумму 700 млн. рублей, т.е. эти 125-127 млн. рублей успели обернуться примерно 6 раз и все равно большей своей частью остаться в кассах правительства. 
  

 
    

   Выпуск в обращение золотых монет в 15 рублей, 7 рублей 50 копеек по Указу 13611 от 3 января 1897 года [13], а затем — 5 рублей по Указу 14632 от 14 ноября 1897 года [14] и 10 рублей по Указу 16199 от 11 декабря 1898 года [15] прошел успешно [16, c. 245]. 
  

     
  

   Рис. 7
  

 
    

   По свидетельству Мигулина [7, с.318]: “Достойно внимания, каким путем население было приучено к новой монетной системе и как его заставили встретить реформу, на которую все сперва смотрели с неудовольствием,- с нескрываемой радостью. Выпускаемая в обращение в течение более года золотая монета в    5 и 10 р. (полуимпериалы и империалы) по курсу 7 р. 50 к. и 15 р. настолько перепутала все отношения, так надоела обществу, что появление Выс. Указа 3 января 1897 г. о чеканке монет с надписью соответствующей ее действительной ценности (7 ½ и 15 р.) приветственно было с живейшим удовольствием. Но 7 ½ р. и 15 р. - монеты неудобные для исчисления, ими все же несколько тяготились, а потому новые 5 и 10 рублевые золотые монеты сейчас же по своем появлении получили полные права гражданства, охотно брались и уже не сдавались усиленно в казначейство, как старая империальная монета.» 
  

  Расчеты [3, т.1, с.139] показывали, что к 1 января 1898 года в обращении осталось золотой монеты чекана по закону 1885 года на сумму 10,8 млн. рублей (вычисленная цифра близко подходит к заявленной министром финансов во всеподданнейшем докладе по Росписи на 1898 г.). Наш собственный расчет (по методике М.П. Кашкарова с уточненными и исправленными промежуточными данными) дает цифру в 7,2 млн. рублей, что полностью соответствует   предыдущему расчету (его итоговая цифра в 10,8 млн. рублей выражена в ценах по закону 1897 г.; 7,2 млн. руб. х 1,5 = 10,8 млн. руб.). В этих расчетах не учитывалась не исчисленная часть от 40,7 млн. руб. ( в основном полуимпериалов), находившихся на руках, за границей и т.д.   до 1 января 1895 года и не входивших в разменный фонд на эту дату. 
  

  
    

   В разменном фонде к 1 января 1895 года находилось: монеты старого чекана — 164,1 млн. руб., монеты чекана по закону 1885 г. - 76,2 млн. руб., в пути и кассах специальных сборщиков — 4,3 млн. руб.; итого — 244,5 млн. руб. 
  

 
    

   Произошедшие к 1 января 1898 года изменения отражены в таблице 2. Разменный фонд за 3 года увеличился на 155,8 млн. руб. и составил 400,3 млн. руб., или 600,5 млн. руб. по закону 1897 года. Для удобства дальнейшие расчеты будем производить, как и ранее, по закону 1885 года. Из 400,3 млн. руб. в правительственных кассах находилось 298,4 млн. руб., в том числе: 115,6 млн. руб. нового чекана (из них — 3 млн. руб. в пути), 63,8 млн. руб. старого чекана, ввезенных из-за границы, не идентифицированных, 118,9 млн. руб. чекана по закону 1885 года. В обращении находилось 101,9 млн. руб. (400,3-298,4), в том числе: 94,7 млн. руб. нового чекана и 7,2 млн. руб. чекана по закону 1885 года. 
  

 
    

   Принятие Монетного Устава 7 июня 1899 года [17] завершало реформу денежного обращения. Государственной монетной единицей стал рубль, содержащий 17,424 долей чистого золота. Рубль разделяется на 100 копеек. Основной монетой оставался империал в 15 рублей, но уже в этом, 1899 году, была прекращена чеканка монет достоинством в 15 рублей и 7 ½ рублей ( в 1898 году на Санкт-Петербургском монетном дворе было изготовлено всего 12 империалов и 9 полуимпериалов) [18]. Примечательно, что в Указе 14632 от 14 ноября 1897 г. «О чеканке и выпуске в обращение пятирублевой золотой монеты достоинством в одну третью империала» [14] отмечается подчиненное положение монеты 5 рублей по отношению к империалу, то в Указе 16199 от 11 декабря 1898 года «О чеканке и выпуске в обращение десятирублевой монеты» [15] она не ставится в связь с империалом.  
  

 
    

   Находящиеся в обращении империалы и полуимпериалы новой чеканки на сумму более 300 млн. рублей постепенно изымались из обращения или уходили за границу [7, с. 309]. Такая же судьба была уготована империальной монете, чеканенной по закону 1885 года и еще оставшейся в обращении. 
  

 
    

   Изложенные данные позволяют полагать, что монета 10 рублей 1894/95 года является нумизматическим памятником переходного времени: от одного царствования к другому; от кредитного рубля к золотому; министру финансов С.Ю. Витте, связавшему две эпохи и ломавшему установленные правила и законы для достижения своих целей; а также самому, глубоко им чтимому, Императору Александру III. 
  

   
    

   Литература:
    

   
    

   1. Правила о монетной системе : Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета от 17 декабря 1885 № 3380. // Полное собрание законов Российской    империи, третье собрание (1881-1913), т. V (1885), с. 516-518. 
  

  2. Уздеников В.В. Объем чеканки Российских монет на отечественных и зарубежных монетных дворах. 1700-1917.- М.: «Малая медведица», 1995.- 168 с. 
  

  3. Кашкаров М.П. Денежное обращение в России.- СПб.: 1898, в 2-х томах. 
  

  4. Нумизматический портал «Монетный двор» [электронный ресурс] (дата обращения 05.10.2016). 
  

  5. Талицкий (С.Ф. Шарапов). Бумажный рубль.- СПб.: 1895.- 156 с. 
  

  6. Материалы по денежной реформе 1895-1897 г.г./ Под ред. А.И. Буковецкого. Петроград-Москва.: 1922, вып. 1.- 210 с. 
  

  7. Мигулин П.П. Русский государственный кредит. (1769-1906). Опыт исторического обзора.- Харьков.: 1907.- т. III (эпоха 1893-1906).- 1216 с. 
  

  8. Об установлении внешнего вида золотой и полноценной серебряной монеты: Высочайшее повеление, объявленное Министром Финансов от 26 мая 1895 № 11720//  Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XV (1895), с. 324. 
  

 9. Денежная реформа. Свод мнений и отзывов.- СПб.: 1896.- 355 с. 
  

  10.Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II.- М.: 2004, 216 с. 
  

  11. Bulletin russe de statistique financière et de législation.// Impr. du    Ministère des finances (V. Kirchbaum). Ser. 2, 1 année. - St.-Pétersbourg.: 1901. A,- p. 72-75. 
  

  12. Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего     находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 1 января 1896 № 12358. // Полное собрание законов       Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVI (1896), с. 2. 
  

  13. О чеканке и выпуске в обращение золотой монеты, с обозначением на империалах цены 15 рублей и на полуимпериалах цены 7 рублей 50 копеек и об утверждении описания внешнего вида означенной монеты: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 3 января 1897 №13611.// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVII (1897), с. 1. 
  

  14. О чеканке и выпуске в обращение пятирублевой золотой монеты достоинством в одну третью империала: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от     14 ноября 1897 № 14632.// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVII (1897), с. 630. 
  

  15. О чеканке и выпуске в обращение десятирублевой монеты: Именной Высочайший указ, данный Сенату от 11 декабря 1898 № 16199. // Полное собрание законов Российской империи, третье       собрание (1881-1913), т. XVIII (1898), ч.1, с. 1064-1065. 
  

  16. Гурьев А. Денежное обращение в России в XIX столетии. Исторический очерк.-СПб.: 1903, 253 с. 
  

  17. Устав Монетный: Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета от 7 июня 1899 № 17120. // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XIX (1899), ч. 1, с. 665-671.     
  

  18. Вестник финансов, промышленности и торговли.// Указатель правительственных распоряжений по министерству финансов.- СПб.: 1900, т. IV, № 49, с. 489. 
  

  
  

  Смотрите также:
  

 Полный текст статьи в формате PDF (нажмите ссылку)
  

 Золотая монета 10 рублей 1894 г. в проекте «Маркетъ-плейсъ СМ» 
 


 
 
    

    
 
 
    

    
 
 
 


 



                    [~DETAIL_TEXT] => 
 
 
 Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года является наиболее часто встречающейся из империалов Александра III, чеканенных по Закону 3380 «Правила о монетной системе» от 17 декабря 1885 года [1]. В 1894 году было отчеканено всего 1007 империалов на Санкт-Петербургском монетном дворе [2, 3]. Однако, только за последние 20 лет, по данным нумизматического портала «Монетный двор» [4] зафиксировано 263 прохода данной монеты. Это количество продаж значительно больше, чем у такой монеты, как 10 рублей 1904 года (тираж: 1,024,510 шт., 180 проходов), но меньше — 15 рублей 1897 года (тираж: 11,900,033 шт., 1100 проходов). Наблюдается явное несоответствие количества только зафиксированных продаж и официального тиража монеты 10 рублей 1894 года. 
  

 
  

 1. Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года
  

 
    

   Разобраться в сложившейся запутанной ситуации вокруг этой монеты могут помочь официальные документы Министерства финансов, Государственного банка, Санкт-Петербургского монетного двора и Законодательные акты Российской Империи. Имеющиеся в нашем распоряжении немногочисленные источники проливают свет на изучаемую проблему и дают направление для дальнейших исследований. 
  

 
    

   Подготовка к введению золотого обращения началась в начале 1880-х годов. В этот период рыночная стоимость кредитного рубля относительно золота определялась на Санкт-Петербургской бирже посредством установления курса на чеки и трёхмесячные векселя в ходовых золотых валютах (фунт, германская марка, французский франк), выданных российскими банками на Лондон, Берлин и Париж. Векселя и чеки покупались импортёрами для расчёта с зарубежными контрагентами. Поскольку к 1880-м годам все эти валюты были жёстко привязаны к золоту (и, следовательно, жёстко связаны между собой), данный курс автоматически определял стоимость золотого рубля и золота в слитках относительно кредитного рубля. Курс Санкт-Петербургской биржи фактически следовал обратным курсам (то есть курсам рублёвых чеков и векселей на Санкт-Петербург) на европейских биржах. Отмечалась очень малая роль золотых монет во внутреннем обращении. «Мы выпускаем монету, на которой написано «5 рублей», но эта монета вовсе не обращается внутри страны. 99/100 русского населения ни разу во всю жизнь не произвели на нее ни одной сделки, а 9/10 наверно ни разу и не видело. Видят ее только заграничные путешественники, да и то редко, а главным образом столичные жители на выставках в меняльных лавок» [5, с.23]. Возможно автор несколько преувеличивает, т.к. золотые империалы и полуимпериалы Александра III наряду с монетами прежнего чекана появлялись и ходили внутри России в т.ч. на территории Сибири и Дальнего Востока, а таможенные пошлины с 1877 года уплачивались только золотой монетой.  
  

 
    

   Всего за царствование Александра III ( 1 марта 1881 г. - 20 октября 1894 г.) было начеканено золотой монеты на 251,714,323 рубля, из них по закону 1885 года (1886-94 гг.) на сумму 116,927,055 рублей, в т.ч. империалов — 14,256,610 рублей (1,425,661 шт.), полуимпериалов - 102,670,445 рублей (20,534,089 шт.) [3, т.1, с.137, т. 2, приложение к 4 главе, с.13-21]. Преобладание в количестве выпуска полуимпериальной монеты над империалом, несмотря на экономическую целесообразность чеканки последнего, очевидно связано с фактом полного равенства монеты 5 рублей к наиболее распространенным монетам латинского монетного союза достоинством в 20 франков, лир, драхм и пр. (монеты достоинством в 5 рублей предыдущего чекана стоили несколько больше 20 франков). Монету в 5 рублей (по закону 1885 года) свободно принимали к расчету и разменивали по ее фактической стоимости равной 20 франкам в большинстве стран Европы, что было удобно и выгодно (ввиду отсутствия комиссии за размен) для русских путешественников, торговцев, военных, дипломатов. 
  

     
  

   	Рис. 2. Котировки иностранных валют во Франции в 1894 году
  

 
    

   Предпосылки и ход подготовки введения золотого обращения в ходе реформы С.Ю. Витте в 1895-99 в общих чертах уже многократно изложены и мы не будем на них подробно останавливаться. Все заинтересовавшиеся данной проблемой могут самостоятельно изучить имеющиеся в наличии документы и отклики современников реформы. В дальнейшем мы рассмотрим только те материалы, которые могут иметь отношение к выпуску в обращение монеты 10 рублей 1894 года. Полноценного изучения денежного обращения в этот период не произведено до сих пор, т.к. частично рабочие материалы и официальные документы являлись секретными. Доступ к архивам Министерства финансов имел ограниченный круг лиц и не все материалы им предоставлялись. Наиболее важные, с точки зрения составителей, секретные материалы были опубликованы после революции [6]. Необходимо заметить, что многие мероприятия в ходе реформы С.Ю. Витте выполнялись в нарушение сложившейся практики и без прохождения всех предусмотренных процедур (согласуясь только с императором). Так, ввиду отсутствия поддержки в Государственном Совете, о большинстве мероприятий его члены ставились в известность постфактум. 
  

 
    

   С 1887 года началось постепенное накопление казной золотого фонда. Фонд условно назывался разменным, но не использовался для гарантирования банкнот или для их размена и, следовательно, не воздействовал на текущее денежное обращение. К 1895 году курс кредитного рубля стабилизировался в отношении 3:2 и в мае правительство разрешило заключать сделки и производить расчёт на золотую монету по текущему биржевому курсу. По сути, реформа началась с издания Высочайше утвержденного мнения Государственного совета «О сделках, заключаемых на российскую золотую монету» от 8 мая 1895 г., в соответствии с которым разрешалось устанавливать цену товаров и услуг не в кредитных рублях, бывших до того единственным законным платежным средством, а в золоте.       
  

 
    

   Министр финансов получил право разрешать казенным кассам принимать по желанию плательщиков золотую монету в уплату акцизов. С 1895 года правительство стало временно принимать различные налоги и сборы в золотой монете, считая империал (10 рублей) за 14 рублей 80 копеек в кредитных билетах, а полуимпериал (5 рублей) за 7 рублей 40 копеек. С апреля 1895 казна начала принимать во все платежи металлические депозитные квитанции, получаемые золотопромышленниками по сдаче золота в государственные золотосплавочные лаборатории, а также любыми лицами при сдаче в казну иностранной золотой монеты. 
  

     
  

   Рис. 3. Образец депозитной металлической квитанции
  

   
  

 Правила для выпуска Государственным банком металлических депозитных квитанций были утверждены Министерством финансов 6 июня 1895 года. Золотых депозитных квитанций нового образца с 17 июля по 5 октября 1895 г. было выпущено на 11,8 млн. руб., изъято на 11,4 млн. рублей (в дальнейшем выпуск депозитных квитанций, достиг в 1895 г. 62,2 млн. руб., а в 1896 г. 171,7 млн. рублей). Продано золотой монеты с 24 мая по 1 октября 1895 г. на 14,6 млн. руб., куплено на 10,8 млн. рублей. В уплату акцизов с 1 июня по 1 октября поступило золота на 6,2 млн. рублей. 
  

 
    

   Осенью 1895 г. были приняты новые меры, способствовавшие распространению золотой монеты в обращении: в октябре частные Санкт-Петербургские банки по внушению Министерства финансов объявили, что будут принимать золото по всем обязательствам и на текущие счета по курсу, принятому Государственными банком, а 6 ноября было Высочайше утверждено мнение Государственного совета "О приеме золотой монеты по курсу во всякие платежи и взносы кассами правительственных учреждений, а также кассами железных дорог частных Обществ". 
  

 
    

   С 1888 года было принято за правило, что при выпуске очередных серий кредитных билетов равная им сумма в золоте депонировалась в Государственном банке. Банкноты, не обеспеченные золотом в разменном фонде, именовались временно-выпущенными, государство постепенно выводило их из обращения. Для усиления уже принятых в 1895 году мер по внедрению металлического обращения было принято решение не прибегать к выпуску временных кредитных билетов, когда осенью начался обычный для этого времени года отток денег из кассы Государственного банка, а приступить к широкой выдаче золотой монеты.     
  

 
    

   «Что касается до технической стороны дела, то оно всегда не так просто обстояло, как может показаться с первого взгляда. Прежде всего оно было испорчено поспешными действиями министерства финансов по выпуску в народное обращение значительного количества золотой монеты с надписью «5 рублей» и «10 рублей» без всяких дальнейших пояснений, и серебряной монеты рублевого, 50 копеечного и 25 копеечного достоинств. Золотая монета выдавалась и принималась по курсу 7 р. 50 к. и 15 р., серебряная по нарицательной цене, одинаковой с кредитными билетами. Золотая монета (весом в 130,68 и 261,36 долей) была старой чеканки (1885 г.) по соответствию цены золота к серебру времен господства биметаллизма — 1:15,495, серебряная — новой с портретом Государя Императора Николая II с тем же содержанием серебра (4 зол. 21 доля), которое было установлено еще в 1810 году.» [7, с.212]. Не внесло четких разъяснений и Высочайшее повеление «Об установлении внешнего вида золотой и полноценной серебряной монеты» [8]. Вместо надписи «5 рублей» и «10 рублей» было повелено чеканить на них «5 рублей золотом» и «10 рублей золотом», чем указывалось на отделение серебряного, а с тем вместе кредитного, от рубля золотого, но на самом деле к чеканке монеты с новой надписью не было приступлено и в обращение была пущена империальная монета образца 1885 года с портретом Александра III на одной стороне и государственным гербом и надписью «5 рублей» или «10 рублей» на другой [7, с.169]. 
  

 
    

   Необходимо заметить, что существовали и другие проекты с различными вариантами названия и обозначения номинала новых золотых монет [7,9]. Наряду с воплощенными в металле пробными монетами с обозначением номинала «5 рублей золотом» и «10 рублей золотом», 15, 10 и 5 русов ( по аналогии с франками), предлагались и следующие названия: «орел» ( по аналогии с левами, кронами и пр.) с делением на «сотки», «старый рубль» и «новый рубль», «империал» и «полуимпериал» без обозначения номинала ( по аналогии с гинеей и совереном), а также название «предоставить народной мудрости» [7, с. 238]. 
  

 
    

   В 1895 - 96 г.г. золотые монеты с портретом Николая II чеканились только пробные и донативные [10]. 
  

   
    

   Таблица 1. Золотые монеты с портретом Николая II, отчеканенные на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1895 — 1896 гг.:
  

 
  

 
    

   
  

 
  

 Из объяснительной записки к отчету Государственного банка за 1895 год [3, с.139] видно, что к 1 января 1895 года в кассах банка находилось золотой монеты Российского чекана (в разменном фонде, в числе золота, принадлежащего государственному казначейству, банку, кредитной канцелярии и обеспечивающего металлические квитанции банка) — всего       240,3 млн. руб. ( в т.ч. 164,1 млн. руб. старого чекана и 76,2 млн. руб. чекана по закону 1885 года), в пути и кассах специальных сборщиков — 4,3 млн. руб. (без идентификации по происхождению), итого — 244,5 млн. рублей. В следующие 3 года произошли изменения вследствие появления вновь отчеканенной монеты, изъятия старой и неполновесной монеты для переплавки, ввоза и вывоза ее из-за границы. 
  

 
    

   Таблица 2. Изменения в разменном фонде за 1895 — 1897 г.г. (в млн. рублей чекана по закону 1885 года):
    

   
  

 *- выпущено 315,527 млн. руб. нового чекана, пересчитано для удобства сопоставления. Всего было отчеканено золотых монет в 1897 году на сумму 331,577,500 рублей.    
  

   
  

 К этим данным мы еще вернемся, но сначала попробуем разобраться с выпущенными с монетного двора в 1895 году 50 млн. рублей. В таблице 1 «Нарицательная стоимость золотой и серебряной монеты, приготовленной на Санкт-Петербургском монетном дворе с 1800 по 1897 год» [3, т. 2, приложение к 4 главе, с.13] показано, что в 1895 году было выпущено золотой монеты 900 пробы на сумму 5,000,560 рублей (Рис. 4). В таблице III “Чеканка золотой монеты» [там же, с.18] находим, что в этом году было отчеканено 5,000,038 империалов нарицательной стоимостью 50,000,380 рублей и 36 полуимпериалов стоимостью 180 рублей (Рис. 5). Аналогичные сведения о количестве отчеканенных в 1895 году империалов содержится в таблице «Monnaies frappies en Russie a l'Hotel des Monnaies de St.-Petersbourg pendant les annees 1894-1900» [11, p. 72-73]. 
  

 
    

   1 января 1896 года был подписан Указ “Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска» [12] . 
  

   
  

   Рис. 4
    

   
  

   
  

   Рис. 5
    

   
  

   
  

   	Рис. 6
  

 
    

   Как отмечалось ранее, массовой чеканки золотых монет с портретом Николая II до 1897 года не было. Следовательно, к 1 января 1896 года 50,000,000 рублей в 10-и рублевой монете с портретом Николая II никак не могли поступить в разменный фонд. С высокой долей вероятности можно предположить, что в 1895 году были отчеканены 5,000,000 империалов по закону 1885 года с портретом Александра III и обозначенным на них последним годом правления покойного императора. 
  

 
    

   При внедрении в 1895-96 г.г. металлического обращения к выдаче из разменного фонда предназначались только золотые монеты чеканенные по закону 1885 года. Всего таких монет было на сумму 126,2 млн. рублей (76,2 млн. руб. находившихся в разменном фонде к 1 января 1895 года + 50 млн. руб. отчеканенных в 1895 году и переведенных в разменный фонд 1 января 1896 года). Монеты прежних чеканов в обращение не выпускались, но принимались в платежи по фиксированной (в дальнейшем по содержанию чистого золота) цене. Так, в представленном в марте 1896 года Государственному совету проекте « Правила по исправлению денежного обращения», указывалось [6, с.210]: 
  

  
    

     «...17. Империалы и полуимпериалы чекана по закону 17 декабря 1885 г., впредь до изъятия из обращения могут быть выдаваемы и должны быть принимаемы как при размене кредитных билетов на золотую монету, так и во все платежи, считая 1 рубль золотом в империальной и полуимпериальной монете за 1 рубль 50 копеек в золотой монете нового чекана... 
  

   	… 20. Золотые монеты прежних чеканов, до издания закона 17 декабря 1885 г. принимаются в Государственном Банке и Монетном Дворе по весу, с уплатой приносителям по расчету 5,7392 копеек за долю чистого золота; принятые монеты в обращение не выпускаются...». 
  

 
    

   В конце декабря 1896 года министр финансов внес в комитет финансов представление о необходимости чеканки новой монеты. В частности, в нем указывалось, что в распоряжении правительства находится золотой монеты по закону 1885 года на сумму 101 млн. рублей, выпущенных в обращение — 25 млн. рублей. Интересно, что к этому времени была осуществлена выдача золотой монеты на сумму 700 млн. рублей, т.е. эти 125-127 млн. рублей успели обернуться примерно 6 раз и все равно большей своей частью остаться в кассах правительства. 
  

 
    

   Выпуск в обращение золотых монет в 15 рублей, 7 рублей 50 копеек по Указу 13611 от 3 января 1897 года [13], а затем — 5 рублей по Указу 14632 от 14 ноября 1897 года [14] и 10 рублей по Указу 16199 от 11 декабря 1898 года [15] прошел успешно [16, c. 245]. 
  

     
  

   Рис. 7
  

 
    

   По свидетельству Мигулина [7, с.318]: “Достойно внимания, каким путем население было приучено к новой монетной системе и как его заставили встретить реформу, на которую все сперва смотрели с неудовольствием,- с нескрываемой радостью. Выпускаемая в обращение в течение более года золотая монета в    5 и 10 р. (полуимпериалы и империалы) по курсу 7 р. 50 к. и 15 р. настолько перепутала все отношения, так надоела обществу, что появление Выс. Указа 3 января 1897 г. о чеканке монет с надписью соответствующей ее действительной ценности (7 ½ и 15 р.) приветственно было с живейшим удовольствием. Но 7 ½ р. и 15 р. - монеты неудобные для исчисления, ими все же несколько тяготились, а потому новые 5 и 10 рублевые золотые монеты сейчас же по своем появлении получили полные права гражданства, охотно брались и уже не сдавались усиленно в казначейство, как старая империальная монета.» 
  

  Расчеты [3, т.1, с.139] показывали, что к 1 января 1898 года в обращении осталось золотой монеты чекана по закону 1885 года на сумму 10,8 млн. рублей (вычисленная цифра близко подходит к заявленной министром финансов во всеподданнейшем докладе по Росписи на 1898 г.). Наш собственный расчет (по методике М.П. Кашкарова с уточненными и исправленными промежуточными данными) дает цифру в 7,2 млн. рублей, что полностью соответствует   предыдущему расчету (его итоговая цифра в 10,8 млн. рублей выражена в ценах по закону 1897 г.; 7,2 млн. руб. х 1,5 = 10,8 млн. руб.). В этих расчетах не учитывалась не исчисленная часть от 40,7 млн. руб. ( в основном полуимпериалов), находившихся на руках, за границей и т.д.   до 1 января 1895 года и не входивших в разменный фонд на эту дату. 
  

  
    

   В разменном фонде к 1 января 1895 года находилось: монеты старого чекана — 164,1 млн. руб., монеты чекана по закону 1885 г. - 76,2 млн. руб., в пути и кассах специальных сборщиков — 4,3 млн. руб.; итого — 244,5 млн. руб. 
  

 
    

   Произошедшие к 1 января 1898 года изменения отражены в таблице 2. Разменный фонд за 3 года увеличился на 155,8 млн. руб. и составил 400,3 млн. руб., или 600,5 млн. руб. по закону 1897 года. Для удобства дальнейшие расчеты будем производить, как и ранее, по закону 1885 года. Из 400,3 млн. руб. в правительственных кассах находилось 298,4 млн. руб., в том числе: 115,6 млн. руб. нового чекана (из них — 3 млн. руб. в пути), 63,8 млн. руб. старого чекана, ввезенных из-за границы, не идентифицированных, 118,9 млн. руб. чекана по закону 1885 года. В обращении находилось 101,9 млн. руб. (400,3-298,4), в том числе: 94,7 млн. руб. нового чекана и 7,2 млн. руб. чекана по закону 1885 года. 
  

 
    

   Принятие Монетного Устава 7 июня 1899 года [17] завершало реформу денежного обращения. Государственной монетной единицей стал рубль, содержащий 17,424 долей чистого золота. Рубль разделяется на 100 копеек. Основной монетой оставался империал в 15 рублей, но уже в этом, 1899 году, была прекращена чеканка монет достоинством в 15 рублей и 7 ½ рублей ( в 1898 году на Санкт-Петербургском монетном дворе было изготовлено всего 12 империалов и 9 полуимпериалов) [18]. Примечательно, что в Указе 14632 от 14 ноября 1897 г. «О чеканке и выпуске в обращение пятирублевой золотой монеты достоинством в одну третью империала» [14] отмечается подчиненное положение монеты 5 рублей по отношению к империалу, то в Указе 16199 от 11 декабря 1898 года «О чеканке и выпуске в обращение десятирублевой монеты» [15] она не ставится в связь с империалом.  
  

 
    

   Находящиеся в обращении империалы и полуимпериалы новой чеканки на сумму более 300 млн. рублей постепенно изымались из обращения или уходили за границу [7, с. 309]. Такая же судьба была уготована империальной монете, чеканенной по закону 1885 года и еще оставшейся в обращении. 
  

 
    

   Изложенные данные позволяют полагать, что монета 10 рублей 1894/95 года является нумизматическим памятником переходного времени: от одного царствования к другому; от кредитного рубля к золотому; министру финансов С.Ю. Витте, связавшему две эпохи и ломавшему установленные правила и законы для достижения своих целей; а также самому, глубоко им чтимому, Императору Александру III. 
  

   
    

   Литература:
    

   
    

   1. Правила о монетной системе : Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета от 17 декабря 1885 № 3380. // Полное собрание законов Российской    империи, третье собрание (1881-1913), т. V (1885), с. 516-518. 
  

  2. Уздеников В.В. Объем чеканки Российских монет на отечественных и зарубежных монетных дворах. 1700-1917.- М.: «Малая медведица», 1995.- 168 с. 
  

  3. Кашкаров М.П. Денежное обращение в России.- СПб.: 1898, в 2-х томах. 
  

  4. Нумизматический портал «Монетный двор» [электронный ресурс] (дата обращения 05.10.2016). 
  

  5. Талицкий (С.Ф. Шарапов). Бумажный рубль.- СПб.: 1895.- 156 с. 
  

  6. Материалы по денежной реформе 1895-1897 г.г./ Под ред. А.И. Буковецкого. Петроград-Москва.: 1922, вып. 1.- 210 с. 
  

  7. Мигулин П.П. Русский государственный кредит. (1769-1906). Опыт исторического обзора.- Харьков.: 1907.- т. III (эпоха 1893-1906).- 1216 с. 
  

  8. Об установлении внешнего вида золотой и полноценной серебряной монеты: Высочайшее повеление, объявленное Министром Финансов от 26 мая 1895 № 11720//  Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XV (1895), с. 324. 
  

 9. Денежная реформа. Свод мнений и отзывов.- СПб.: 1896.- 355 с. 
  

  10.Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II.- М.: 2004, 216 с. 
  

  11. Bulletin russe de statistique financière et de législation.// Impr. du    Ministère des finances (V. Kirchbaum). Ser. 2, 1 année. - St.-Pétersbourg.: 1901. A,- p. 72-75. 
  

  12. Об усилении на 50 миллионов золотом разменного фонда, обеспечивающего     находящиеся в обращении государственные кредитные билеты постоянного выпуска: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 1 января 1896 № 12358. // Полное собрание законов       Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVI (1896), с. 2. 
  

  13. О чеканке и выпуске в обращение золотой монеты, с обозначением на империалах цены 15 рублей и на полуимпериалах цены 7 рублей 50 копеек и об утверждении описания внешнего вида означенной монеты: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от 3 января 1897 №13611.// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVII (1897), с. 1. 
  

  14. О чеканке и выпуске в обращение пятирублевой золотой монеты достоинством в одну третью империала: Именной Высочайший указ, данный Министру Финансов от     14 ноября 1897 № 14632.// Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XVII (1897), с. 630. 
  

  15. О чеканке и выпуске в обращение десятирублевой монеты: Именной Высочайший указ, данный Сенату от 11 декабря 1898 № 16199. // Полное собрание законов Российской империи, третье       собрание (1881-1913), т. XVIII (1898), ч.1, с. 1064-1065. 
  

  16. Гурьев А. Денежное обращение в России в XIX столетии. Исторический очерк.-СПб.: 1903, 253 с. 
  

  17. Устав Монетный: Высочайше утвержденное мнение Государственного Совета от 7 июня 1899 № 17120. // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XIX (1899), ч. 1, с. 665-671.     
  

  18. Вестник финансов, промышленности и торговли.// Указатель правительственных распоряжений по министерству финансов.- СПб.: 1900, т. IV, № 49, с. 489. 
  

  
  

  Смотрите также:
  

 Полный текст статьи в формате PDF (нажмите ссылку)
  

 Золотая монета 10 рублей 1894 г. в проекте «Маркетъ-плейсъ СМ» 
 


 
 
    

    
 
 
    

    
 
 
 


 



                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года является наиболее часто встречающейся из империалов Александра III, чеканенных по Закону 3380 «Правила о монетной системе» от 17 декабря 1885 года [1]. В 1894 году было отчеканено всего 1007 империалов на Санкт-Петербургском монетном дворе [2, 3]. Однако, только за последние 20 лет, по данным нумизматического портала «Монетный двор» [4] зафиксировано 263 прохода данной монеты. Это количество продаж значительно больше, чем у такой монеты, как 10 рублей 1904 года (тираж: 1 024 510 шт., 180 проходов), но меньше — 15 рублей 1897 года (тираж: 11 900 033 шт., 1100 проходов). Наблюдается явное несоответствие количества только зафиксированных продаж и официального тиража монеты 10 рублей 1894 года. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Российская государственная золотая монета 10 рублей 1894 года является наиболее часто встречающейся из империалов Александра III, чеканенных по Закону 3380 «Правила о монетной системе» от 17 декабря 1885 года [1]. В 1894 году было отчеканено всего 1007 империалов на Санкт-Петербургском монетном дворе [2, 3]. Однако, только за последние 20 лет, по данным нумизматического портала «Монетный двор» [4] зафиксировано 263 прохода данной монеты. Это количество продаж значительно больше, чем у такой монеты, как 10 рублей 1904 года (тираж: 1 024 510 шт., 180 проходов), но меньше — 15 рублей 1897 года (тираж: 11 900 033 шт., 1100 проходов). Наблюдается явное несоответствие количества только зафиксированных продаж и официального тиража монеты 10 рублей 1894 года. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2398909
                            [TIMESTAMP_X] => 08.10.2024 12:01:48
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 98
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 10607
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/0f8/3abefvhpnmqn9c0mvyu76dx8lwjduzsh
                            [FILE_NAME] => d1cd5e5ff6dc89bb028b09bc54c03fc2.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => d1cd5e5ff6dc89bb028b09bc54c03fc2.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 978aa2982717cc6823804feb7905cc4c
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/0f8/3abefvhpnmqn9c0mvyu76dx8lwjduzsh/d1cd5e5ff6dc89bb028b09bc54c03fc2.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/0f8/3abefvhpnmqn9c0mvyu76dx8lwjduzsh/d1cd5e5ff6dc89bb028b09bc54c03fc2.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/0f8/3abefvhpnmqn9c0mvyu76dx8lwjduzsh/d1cd5e5ff6dc89bb028b09bc54c03fc2.jpg
                            [ALT] => 10 рублей 1894 года. Девочкин А.Н.
                            [TITLE] => 10 рублей 1894 года. Девочкин А.Н.
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2398909
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 70678
                    [~EXTERNAL_ID] => 70678
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 8167
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [4] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 6476
                    [~SHOW_COUNTER] => 6476
                    [ID] => 67328
                    [~ID] => 67328
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II. Голованов Г.Р.
                    [~NAME] => Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II. Голованов Г.Р.
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 14.02.2025 17:30:25
                    [~TIMESTAMP_X] => 14.02.2025 17:30:25
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/67328/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/67328/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 
 
 
 
 
 
 В среде искушенных нумизматов и коллекционеров нельзя назвать секретом факт использования штемпелей монет достоинством 25 копеек с портретом императора Николая II для чеканки золотых монет. Однако при изучении нумизматической литературы найти какое-либо описание данного факта, использованных разновидностей портретов, годов чеканки таких монет найти не удалось.   
  

  Проведенное исследование нумизматического материала показало, что при чеканке некоторых золотых монет эпохи Николая II действительно использовались штемпеля с портретом императора, предназначавшиеся для чеканки серебряных монет достоинством 25 копеек. 
  
  

 Портрет 25 коп. 1895-96 г.г. – портрет 7 руб. 50 коп. 1897 г. с широким кантом 
      
  

 На фото 1 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1895 года чеканки. Подробное описание данного лицевого штампа можно найти в статье «Одна монета, немного разные портреты»[1].      
  

      	На фото 2 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 7 рублей 50 копеек 1897 года (сглаженный портрет). Вкратце обозначим его отличительные признаки. Так, прическа височной и затылочной частей головы (фото 1.1 и 1.2 – 2.1 и 2.2) и бороды (фото 1.3 – 2.3) императора сглажена, в некоторых их частях (в основном в макушечной и височной) слегка видны отдельные элементы прядей волос, которые в целом не позволяют проследить количество и длину прядей в той или иной области прически. Затылочная часть прически головы императора (фото 1.2 – 2.2.) представлена в виде почти гладкого поля с мелкой волнообразной рябью, не позволяющей выделить из нее ни одной пряди волос.     
  

 На фото 1.3 и 2.3 также отчетливо виден сглаженный рельеф прически бороды, линия контура бороды от подбородочной точки до шеи полукруглая и устремлена вверх, за счет чего борода выглядит более острой.     
  

 Также следует отметить, что наложение фото 1 на фото 2 в графическом фоторедакторе показало полное совпадение всех деталей портрета (равно, как и приведенных ниже портретов на фото 3 и 4, 5 и 6 соответственно). Имеющееся различие заключается лишь в несовпадении ширины кантов двух рассматриваемых монет и обусловлено различием их диаметров (23 и 21,3 мм соответственно).     
  

 При изучении нумизматического материала было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах 25 копеек 1895 и 1896 года чеканки, а также на монетах 7 рублей 50 копеек с широким кантом, причем все указанные выше разновидности монет встречаются приблизительно одинаково часто. 
 
 
  
 
  

 
  
 Портрет 25 коп. 1896-1900 г.г. – портрет 10 рублей 1898-99 гг. 
 
  
      
    

   На фото 3 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1900 года чеканки. Подробное описание данного лицевого штампа содержится в работе А.Ф. Каюмова (лицевой штамп № 4)[2]. На фото 4 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 10 рублей 1898 года.     
    

          	К отличительным признакам данного портрета императора можно отнести следующие. В височной части (фото 3.1 и 4.1) прическа императора представлена пятью прядями, первая, третья и пятая из которых толстые, вторая и четвертая – тонкие, выходят из под толстых и снова уходят под них.     
    

          	Затылочная часть прически императора (фото 3.2 и 4.2) представлена двенадцатью прядями, первая прядь выходит с обратной стороны портрета, имеет слегка изогнутую форму и видна лишь в самом низу прически. Вторая и третья пряди имеют одинаковую толщину, вторая прядь существенно длиннее третьей, обе пряди идут параллельно и близко друг от друга. Четвертая прядь толще и короче, из-под нее едва заметно выходит тонкая пятая прядь, которая на монетах со слабой прочеканкой деталей рельефа сливается с четвертой прядью. Шестая прядь толще и длиннее, седьмая прядь тонкая и почти сливается с шестой. Восьмая прядь тонкая и почти сливается с девятой прядью, которая является толще всех остальных прядей затылочной части прически. Десятая прядь тонкая и короткая, видна лишь внизу прически и исчезает, уходя вверх, не имея продолжения. Одиннадцатая прядь толще, двенадцатая – тоньше, обе пряди короче, идут близко друг к другу, и так же, как и десятая прядь, исчезают, уходя вверх.     
    

          	Прическа бороды императора (фото 3.3 и 4.3) состоит из семи толстых прядей, первая из них, считая от подбородка, идет по самому контуру бороды и не доходит до подбородочной точки, вторая и четвертая пряди сходятся в подбородочной точке, а третья прядь как бы замкнута между второй и четвертой, короткая и не доходит до подбородочной точки. Пятая прядь толстая и длинная, доходит до подбородочной точки, шестая и седьмая пряди упираются под углом в пятую прядь.     
    

          	При изучении нумизматического материала было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах 25 копеек 1896 и 1900 годов чеканки, а также на монетах 10 рублей 1898 года чеканки (АГ на гурте), 1899 года чеканки (АГ, ЭБ на гурте).     
    

          	В отношении встречаемости рассмотренных портретных разновидностей монет следует отметить, что 25 копеек 1896 года чеканки с лицевым штампом № 4 встречается нередко, приблизительно так же, как и монета 25 копеек 1896 года с рассмотренным ранее сглаженным портретом. В то же время на монетах 25 копеек 1900 года лицевой штамп № 4 встречается существенно реже (приблизительно 1 к 25) относительно монет 25 копеек 1900 года с собственно портретом 1900 года, который будет рассмотрен далее в настоящей статье.     
    

          	Золотые монеты достоинством 10 рублей с лицевым штампом № 4 1898 года (АГ на гурте) и 1899 года (АГ на гурте) встречаются достаточно часто, однако монета 1898 года в коллекционной сохранности представляет определенную редкость, учитывая ее официальный тираж в 200 тыс. экз. и выпуск этого тиража в обращение в качестве золотой монеты нового образца. Монета 1899 года (ЭБ на гурте) с лицевым штампом № 4 встречается редко, по наблюдениям автора примерно одна на 300 десятирублевых монет 1899 года. По информации некоторых коллекционеров существует также монета 1899 года (ФЗ на гурте) с лицевым штампом № 4, которую мне так и не удалось увидеть. В случае, если такая монета действительно существует, она также является редкой. 
 
  

 
  
Портрет 25 коп. 1900-1901 г.г. – портрет 10 рублей 1900 г.
 
  
      
    

   На фото 5 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1900 года чеканки. На фото 6 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 10 рублей 1900 года.     
    

          	Отличительными признаками данного портрета императора являются следующие. В височной части (фото 5.1 и 6.1) прическа императора представлена пучком тонких выпуклых волнистых прядей. При этом на золотой монете пряди прочеканены слабее, в связи с чем представляют собой хаотический рисунок.     
    

          	Затылочная часть прически императора (фото 5.2 и 6.2) представлена четырнадцатью прядями, все пряди тонкие и выпуклые, обозримо длиннее, чем на иных портретах императора, содержащихся на десятирублевых и двадцатипятикопеечных монетах.     
    

          	Прическа бороды императора (фото 5.3 и 6.3) состоит из пяти толстых прядей, начиная от подбородка, все из которых, за исключением второй пряди, доходят до подбородочной точки, и следующих за ними пяти тонких прядей, замыкающихся в пятой толстой пряди.     
    

          	В ходе проведения исследования было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах достоинством 25 копеек 1900 и 1901 годов, а также на монетах достоинством 10 рублей 1900 года. На монетах 25 копеек 1900 года рассматриваемый лицевой штамп встречается значительно чаще, чем лицевой штамп № 4, все исследованные монеты 1901 года содержат рассматриваемый портрет 1900 года и, соответственно, двадцатипятикопеечных монет 1901 года с лицевым штампом № 4 выявлено не было.     
    

          	В отношении монеты 10 рублей 1900 года с рассматриваемым лицевым штампом 25 копеек 1900-1901 годов следует сказать, что данная монета является крайне редкой, и ее встречаемость при изучении нумизматического материала составила 1 экземпляр на количество монет 1900 года, превышающее одну тысячу.     
    

          	Кроме того, следует отметить, что в каталоге В.В. Казакова фото рассматриваемого лицевого штампа приведено в описании монеты 25 копеек 1898 года[3].  
    

   ________________ 
 
  
 
 
  
 [1] Голованов Г.Р. Одна монета, немного разные портреты. Журнал «Золотой червонец». 2016. № 1 (34). С. 106-109. 
    

   [2] Каюмов А.Ф. Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. 2011. С. 23-24. http://staraya-moneta.ru/upload/medialibrary/Nik-II-new_fr_lit.pdf     
    

            [3] Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II. 2004. С. 64.  
    

    
      

     Смотрите также:  
 Золотые монеты императора Николая II в проекте Маркетъ-плейсъ СМ 
  

 
 
                    [~DETAIL_TEXT] => 
 
 
 
 
 
 
 В среде искушенных нумизматов и коллекционеров нельзя назвать секретом факт использования штемпелей монет достоинством 25 копеек с портретом императора Николая II для чеканки золотых монет. Однако при изучении нумизматической литературы найти какое-либо описание данного факта, использованных разновидностей портретов, годов чеканки таких монет найти не удалось.   
  

  Проведенное исследование нумизматического материала показало, что при чеканке некоторых золотых монет эпохи Николая II действительно использовались штемпеля с портретом императора, предназначавшиеся для чеканки серебряных монет достоинством 25 копеек. 
  
  

 Портрет 25 коп. 1895-96 г.г. – портрет 7 руб. 50 коп. 1897 г. с широким кантом 
      
  

 На фото 1 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1895 года чеканки. Подробное описание данного лицевого штампа можно найти в статье «Одна монета, немного разные портреты»[1].      
  

      	На фото 2 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 7 рублей 50 копеек 1897 года (сглаженный портрет). Вкратце обозначим его отличительные признаки. Так, прическа височной и затылочной частей головы (фото 1.1 и 1.2 – 2.1 и 2.2) и бороды (фото 1.3 – 2.3) императора сглажена, в некоторых их частях (в основном в макушечной и височной) слегка видны отдельные элементы прядей волос, которые в целом не позволяют проследить количество и длину прядей в той или иной области прически. Затылочная часть прически головы императора (фото 1.2 – 2.2.) представлена в виде почти гладкого поля с мелкой волнообразной рябью, не позволяющей выделить из нее ни одной пряди волос.     
  

 На фото 1.3 и 2.3 также отчетливо виден сглаженный рельеф прически бороды, линия контура бороды от подбородочной точки до шеи полукруглая и устремлена вверх, за счет чего борода выглядит более острой.     
  

 Также следует отметить, что наложение фото 1 на фото 2 в графическом фоторедакторе показало полное совпадение всех деталей портрета (равно, как и приведенных ниже портретов на фото 3 и 4, 5 и 6 соответственно). Имеющееся различие заключается лишь в несовпадении ширины кантов двух рассматриваемых монет и обусловлено различием их диаметров (23 и 21,3 мм соответственно).     
  

 При изучении нумизматического материала было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах 25 копеек 1895 и 1896 года чеканки, а также на монетах 7 рублей 50 копеек с широким кантом, причем все указанные выше разновидности монет встречаются приблизительно одинаково часто. 
 
 
  
 
  

 
  
 Портрет 25 коп. 1896-1900 г.г. – портрет 10 рублей 1898-99 гг. 
 
  
      
    

   На фото 3 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1900 года чеканки. Подробное описание данного лицевого штампа содержится в работе А.Ф. Каюмова (лицевой штамп № 4)[2]. На фото 4 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 10 рублей 1898 года.     
    

          	К отличительным признакам данного портрета императора можно отнести следующие. В височной части (фото 3.1 и 4.1) прическа императора представлена пятью прядями, первая, третья и пятая из которых толстые, вторая и четвертая – тонкие, выходят из под толстых и снова уходят под них.     
    

          	Затылочная часть прически императора (фото 3.2 и 4.2) представлена двенадцатью прядями, первая прядь выходит с обратной стороны портрета, имеет слегка изогнутую форму и видна лишь в самом низу прически. Вторая и третья пряди имеют одинаковую толщину, вторая прядь существенно длиннее третьей, обе пряди идут параллельно и близко друг от друга. Четвертая прядь толще и короче, из-под нее едва заметно выходит тонкая пятая прядь, которая на монетах со слабой прочеканкой деталей рельефа сливается с четвертой прядью. Шестая прядь толще и длиннее, седьмая прядь тонкая и почти сливается с шестой. Восьмая прядь тонкая и почти сливается с девятой прядью, которая является толще всех остальных прядей затылочной части прически. Десятая прядь тонкая и короткая, видна лишь внизу прически и исчезает, уходя вверх, не имея продолжения. Одиннадцатая прядь толще, двенадцатая – тоньше, обе пряди короче, идут близко друг к другу, и так же, как и десятая прядь, исчезают, уходя вверх.     
    

          	Прическа бороды императора (фото 3.3 и 4.3) состоит из семи толстых прядей, первая из них, считая от подбородка, идет по самому контуру бороды и не доходит до подбородочной точки, вторая и четвертая пряди сходятся в подбородочной точке, а третья прядь как бы замкнута между второй и четвертой, короткая и не доходит до подбородочной точки. Пятая прядь толстая и длинная, доходит до подбородочной точки, шестая и седьмая пряди упираются под углом в пятую прядь.     
    

          	При изучении нумизматического материала было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах 25 копеек 1896 и 1900 годов чеканки, а также на монетах 10 рублей 1898 года чеканки (АГ на гурте), 1899 года чеканки (АГ, ЭБ на гурте).     
    

          	В отношении встречаемости рассмотренных портретных разновидностей монет следует отметить, что 25 копеек 1896 года чеканки с лицевым штампом № 4 встречается нередко, приблизительно так же, как и монета 25 копеек 1896 года с рассмотренным ранее сглаженным портретом. В то же время на монетах 25 копеек 1900 года лицевой штамп № 4 встречается существенно реже (приблизительно 1 к 25) относительно монет 25 копеек 1900 года с собственно портретом 1900 года, который будет рассмотрен далее в настоящей статье.     
    

          	Золотые монеты достоинством 10 рублей с лицевым штампом № 4 1898 года (АГ на гурте) и 1899 года (АГ на гурте) встречаются достаточно часто, однако монета 1898 года в коллекционной сохранности представляет определенную редкость, учитывая ее официальный тираж в 200 тыс. экз. и выпуск этого тиража в обращение в качестве золотой монеты нового образца. Монета 1899 года (ЭБ на гурте) с лицевым штампом № 4 встречается редко, по наблюдениям автора примерно одна на 300 десятирублевых монет 1899 года. По информации некоторых коллекционеров существует также монета 1899 года (ФЗ на гурте) с лицевым штампом № 4, которую мне так и не удалось увидеть. В случае, если такая монета действительно существует, она также является редкой. 
 
  

 
  
Портрет 25 коп. 1900-1901 г.г. – портрет 10 рублей 1900 г.
 
  
      
    

   На фото 5 представлен лицевой штамп монеты достоинством 25 копеек 1900 года чеканки. На фото 6 представлен тот же самый портрет императора, но использованный при чеканке золотой монеты достоинством 10 рублей 1900 года.     
    

          	Отличительными признаками данного портрета императора являются следующие. В височной части (фото 5.1 и 6.1) прическа императора представлена пучком тонких выпуклых волнистых прядей. При этом на золотой монете пряди прочеканены слабее, в связи с чем представляют собой хаотический рисунок.     
    

          	Затылочная часть прически императора (фото 5.2 и 6.2) представлена четырнадцатью прядями, все пряди тонкие и выпуклые, обозримо длиннее, чем на иных портретах императора, содержащихся на десятирублевых и двадцатипятикопеечных монетах.     
    

          	Прическа бороды императора (фото 5.3 и 6.3) состоит из пяти толстых прядей, начиная от подбородка, все из которых, за исключением второй пряди, доходят до подбородочной точки, и следующих за ними пяти тонких прядей, замыкающихся в пятой толстой пряди.     
    

          	В ходе проведения исследования было установлено, что рассматриваемый лицевой штамп встречается на монетах достоинством 25 копеек 1900 и 1901 годов, а также на монетах достоинством 10 рублей 1900 года. На монетах 25 копеек 1900 года рассматриваемый лицевой штамп встречается значительно чаще, чем лицевой штамп № 4, все исследованные монеты 1901 года содержат рассматриваемый портрет 1900 года и, соответственно, двадцатипятикопеечных монет 1901 года с лицевым штампом № 4 выявлено не было.     
    

          	В отношении монеты 10 рублей 1900 года с рассматриваемым лицевым штампом 25 копеек 1900-1901 годов следует сказать, что данная монета является крайне редкой, и ее встречаемость при изучении нумизматического материала составила 1 экземпляр на количество монет 1900 года, превышающее одну тысячу.     
    

          	Кроме того, следует отметить, что в каталоге В.В. Казакова фото рассматриваемого лицевого штампа приведено в описании монеты 25 копеек 1898 года[3].  
    

   ________________ 
 
  
 
 
  
 [1] Голованов Г.Р. Одна монета, немного разные портреты. Журнал «Золотой червонец». 2016. № 1 (34). С. 106-109. 
    

   [2] Каюмов А.Ф. Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. 2011. С. 23-24. http://staraya-moneta.ru/upload/medialibrary/Nik-II-new_fr_lit.pdf     
    

            [3] Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II. 2004. С. 64.  
    

    
      

     Смотрите также:  
 Золотые монеты императора Николая II в проекте Маркетъ-плейсъ СМ 
  

 
 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => 
 В среде искушенных нумизматов и коллекционеров нельзя назвать секретом факт использования штемпелей монет достоинством 25 копеек с портретом императора Николая II для чеканки золотых монет. Однако при изучении нумизматической литературы найти какое-либо описание данного факта, использованных разновидностей портретов, годов чеканки таких монет найти не удалось.   
  

 Проведенное исследование нумизматического материала показало, что при чеканке некоторых золотых монет эпохи Николая II действительно использовались штемпеля с портретом императора, предназначавшиеся для чеканки серебряных монет достоинством 25 копеек. 
 
   
 
                    [~PREVIEW_TEXT] => 
 В среде искушенных нумизматов и коллекционеров нельзя назвать секретом факт использования штемпелей монет достоинством 25 копеек с портретом императора Николая II для чеканки золотых монет. Однако при изучении нумизматической литературы найти какое-либо описание данного факта, использованных разновидностей портретов, годов чеканки таких монет найти не удалось.   
  

 Проведенное исследование нумизматического материала показало, что при чеканке некоторых золотых монет эпохи Николая II действительно использовались штемпеля с портретом императора, предназначавшиеся для чеканки серебряных монет достоинством 25 копеек. 
 
   
 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 690266
                            [TIMESTAMP_X] => 14.02.2025 17:30:25
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 70
                            [FILE_SIZE] => 4202
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/493
                            [FILE_NAME] => 493ca721ef2753f660b88166877bcc0c.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => сборка фото 1 и 2.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => f067e3ca6dce3b083234f1b37fdc6d2f
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/493/493ca721ef2753f660b88166877bcc0c.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/493/493ca721ef2753f660b88166877bcc0c.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/493/493ca721ef2753f660b88166877bcc0c.jpg
                            [ALT] => Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II. Голованов Г.Р.
                            [TITLE] => Об использовании штемпелей 25 копеек при чеканке золотых монет эпохи императора Николая II. Голованов Г.Р.
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 690266
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 67328
                    [~EXTERNAL_ID] => 67328
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 6476
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [5] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 13453
                    [~SHOW_COUNTER] => 13453
                    [ID] => 67323
                    [~ID] => 67323
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II. Голованов Г.Р.
                    [~NAME] => К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II. Голованов Г.Р.
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 14.02.2025 17:48:06
                    [~TIMESTAMP_X] => 14.02.2025 17:48:06
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/67323/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/67323/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 
 
 
 
Монеты достоинством 5 рублей времен правления императора Николая II с портретом «большая голова» неоднократно упоминались в нумизматической литературе. В то же время на сегодняшний день отсутствует единообразное представление о том, на монетах каких годов чеканки использовались портреты «большая голова», а также о том, какие вообще портреты императора следует относить к таковым. 
    

   
    

   
 
Так, В.В. Казаков выделяет 5-рублевые монеты с отличающимся «сглаженным» портретом только с датами 1897 и 1898 годов.[1] А.И. Федорин отмечает наличие 5-рублевых монет с портретом «большая голова» 1897-1901 годов.[2] Следует также упомянуть работу А.Ф. Каюмова, в которой автор не только указывает на наличие 5-рублевых монет с портретом «большая голова» 1897-1900 годов, а также выделяет 2 различных портрета императора (лицевой штамп № 4 и лицевой штамп № 6), оба из которых он признает «большими головами».[3] 
    

   
    

   
 
Собственно к группе портретов императора «большая голова» относятся портреты, имеющие несколько больший размер, более округлую форму головы и прическу, состоящую из более тонких сглаженных прядей, в сравнении с иными портретами императора на 5-рублевых монетах. В настоящей статье представлено исследование разновидностей портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах времен правления императора Николая II, рассматриваются их отличительные признаки, приводятся наблюдения относительно встречаемости и редкости указанных монет. 
    

   
    

   
 
Для удобства восприятия материала читателями, уже знакомыми с приведенными выше работами, одновременно с авторской нумерацией портретов императора приводятся номера портретов императора по А.Ф. Каюмову в означенной работе. 
    

   
    

   
 
В ходе исследования нумизматического материала было установлено, что портреты «большая голова» встречаются на 5-рублевых монетах 1897-1901 годов. Указанные портреты представлены в виде четырех различных штемпелей, отличительные признаки которых будут рассмотрены ниже.
 
 
 Портрет № 1 
  На фото 1 представлен портрет императора № 1 (штемпель № 1). В указанной работе А.Ф. Каюмова данный портрет императора обозначен как лицевой штамп № 4. Штемпель № 1 встречается на монетах 1897 года (на гурте АГ), 1898 года (на гурте АГ) и 1899 года (на гурте ЭБ). Как было установлено в ходе проведенного исследования, штемпель № 1 имеет ряд отличительных признаков.    
  

      	Так, прическа височной части головы императора (фото 1.1) сглажена, представлена в виде волнообразного поля, не позволяющего выделить ни одной пряди волос, за исключением четырех коротких прядей, идущих от уха наверх и влево под углом немного менее 90 градусов.    
  

      	Затылочная часть прически головы императора (фото 1.2) состоит из одиннадцати хорошо различимых прядей волос. Первая и вторая пряди одинаковой толщины идут параллельно друг другу, третья прядь уходит под четвертую и вместе образуют пучок из двух прядей. Пятая и седьмая пряди полукруглые и короткие, уходят под шестую прядь и вместе образуют округлый пучок из трех прядей. Восьмая и девятая пряди выходят параллельно вниз из единой пряди, после чего девятая прядь уходит немного левее. Десятая прядь тоньше и короче девятой и как бы лежит на ней. Одиннадцатая прядь начинается выше и по длине доходит только до середины десятой пряди.   
  

  На фото 1.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые сходятся в подбородочной точке.    
  

  На фото 1.4 бровь приподнята, разрез глаза короче и выше.    
  

  На фото 1.5 виден кант монеты, на одном уровне высоты с ним стоят зубчики ободка. 
  
  

 Портрет № 2 
 На фото 2 представлен портрет императора № 2 (штемпель № 2). В указанной выше работе А.Ф. Каюмова данный портрет императора не выделен. Штемпель № 2 встречается на монетах 1897 года (на гурте АГ), 1898 года (на гурте АГ).  
  

  	Рассматриваемый штемпель № 2 имеет ряд отличительных признаков. Так, в височной части головы императора (фото 2.1) можно выделить пять крупных прядей, первая из которых немного тоньше и, начинаясь ото лба, доходит до уха. Вторая прядь толще первой, конец ее, доходя до уха, слегка раздваивается. Третья прядь толще второй, доходя до уха, разделяется на три части. Четвертая прядь начинается, выходя из-под пятой пряди, пятая прядь самая длинная, идет почти горизонтально.  
  

  	Затылочная часть прически головы императора (фото 2.2) состоит из шести прядей волос. Первая выходит из-за шеи и спускается значительно ниже остальных. Вторая прядь тоньше и короче первой. Третья и четвертая пряди короче второй. Между четвертой и пятой прядями ровный гладкий участок. Пятая прядь тонкая и короткая, такая же, как вторая. Шестая прядь толще и длиннее пятой.  
  

  	На фото 2.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые не сходятся в подбородочной точке, так как нижняя прядь до нее не доходит. Из бороды в районе нижнечелюстной точки на шею выходят две параллельные пряди.  
  

  	На фото 2.4 область глаза, где бровь ровная, слева направо идет горизонтально и вниз, разрез глаза длиннее.  
  

  	На фото 2.5 виден кант монеты, зубчики ободка, выходящие из канта монета, заметно ниже уровня самого канта, в результате чего между зубчиками ободка и кантом образуется порожек. 
 


 Портрет № 3 (штемпель № 3) представлен на фото 3, данный портрет встречается на монетах 1900 года (на гурте ФЗ). В указанной выше работе А.Ф. Каюмова штемпель № 3 обозначен как лицевой штамп № 6. 
        	Рассматриваемый штемпель № 3 имеет ряд отличительных признаков. Так, в височной части головы императора (фото 3.1) видны семь прядей, первая, вторая и третья пряди тонкие, выходят из-под четвертой пряди. Четвертая прядь толстая, почти до ходя до уха, раздваивается так же, как вторая прядь на лицевом штампе на фото 2. Пятая прядь толще четвертой, доходя до уха, разделяется на три части так же, как третья прядь на лицевом штампе на фото 2. Шестая и седьмая пряди аналогичны четвертой и пятой на фото 2.    
  

      	Затылочная часть прически головы императора (фото 3.2) состоит из восьми прядей волос. Первая выходит из-за шеи и спускается значительно ниже остальных. Вторая прядь тоньше и короче первой. Третья идет параллельно второй и толще нее. Четвертая и пятая пряди толще третьей, выходят и одной пряди, образуя пучок из двух прядей. Шестая и седьмая пряди выходят сверху из одной пряди, образуя овальный пучок. Восьмая прядь тоще и короче седьмой.    
  

      	 На фото 3.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые сходятся в подбородочной точке. Нижний контур бороды от подбородочной точки уходит вправо и вверх, имеет полукруглую форму, отчего борода кажется более острой и длинной.    
  

  На фото 3.4 в области глаза бровь ровная, слева направо идет горизонтально и вниз, разрез глаза длиннее.    
  

  На фото 3.5 виден кант монеты, на одном уровне высоты с ним стоят зубчики ободка. 
 


  
Портрет № 4 
  
    Приведенный на фото 4 портрет № 4 (штемпель № 4) встречается на монетах 1901 года (на гурте ФЗ).    
    

    Данный штемпель практически полностью повторяет штемпель № 3, за исключением нижнего контура бороды, который, по всей видимости, изменился в процессе догравировки штемпеля для чеканки данной монеты. Так, нижний контур бороды (фото 4.3) идет почти горизонтально и представлен в виде прямой линии, отчего борода кажется более широкой и короткой. Однако, данное отличие не позволяет, по всей видимости, выделить рассматриваемый портрет в отдельную разновидность.    
    

    Относительно редкости 5-рублевых монет с портретами «большая голова» отметим, что исключительно редкой монетой является только 5 рублей 1901 года портретом № 4, поэтому вероятно интерес читателей может вызвать и фото реверса данной монеты (фото 5). 
      

      
 
  
Все остальные монеты 5 рублей с рассмотренными выше портретами не являются столь уж редкими, вместе с тем некоторые из них все же встречаются несколько реже других. Реже остальных встречается монета 1900 года с портретом № 3, затем в порядке убывания редкости следуют монеты с портретом № 1 1897, 1898 и 1899 годов (фото 1), затем следуют наиболее часто встречающиеся монеты 1897 и 1898 годов с портретом № 2.В завершении настоящей статьи рассмотрим вопрос о советском происхождении 5-рублевых монет с портретами «большая голова». Сам по себе факт чеканки в 1925-1926 годах 5-рублевых золотых монет с портретом императора Николая II в настоящее время не вызывает сомнения. Указания на этот факт содержатся, в том числе в официальных изданиях ФГБУ «ГОЗНАК».[4] Причем в издании «Монетный двор. История и современность» на странице 57 приведено фото маточника монеты 5 рублей 1897 года с указанием даты его изготовления – 4 авг. 1924 г., а также рядом с ним фото штемпеля для чеканки пятирублевой монеты с портретом № 2, приведенным на фото 2 в настоящей статье. Основываясь на указанных данных, а также на некоторых технологических признаках, Федорин А.И. делает вывод, что все монеты 1897-1901 годов с портретом «большая голова» изготовлены в 1925-1926 годах.[5]Вместе с тем Каюмов А.Ф. выделяет 5-рублевые монеты советской чеканки с портретом «большая голова» только с датами 1897 и 1898 годов, полагая, монеты 1899 года (штемпель № 1) и 1900 года (штемпель № 3) монетами, чеканенными в свое время и, соответственно, не имеющими отношения к советской чеканке.[6]
 
  
 В связи с этим отметим, что оба исследователя приводят примерно один и тот же перечень технологических признаков, наличие которых указывает на их советскую чеканку (следы проката на поверхности монет, на гуртах следы более грубой вырубки монетных заготовок, превышение нормативной массы монеты и т.д.). По наблюдениям автора настоящей статьи все указанные признаки советской чеканки в совокупности, как правило, присущи 5-рублевым монетам 1897-1899 годов чеканки с портретом № 1 (фото 1) и 1897-1898 годов с портретом № 2 (фото № 2). В то же время монеты 1900 и 1901 годов с (штемпели № 3 и № 4) далеко не всегда имеют указанный набор технологических признаков советской чеканки.Кроме того, проведенное исследование на предмет определения серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа показало ощутимо меньшее его количество в монетах, которые в настоящее время большинство исследователей и коллекционеров относят к монетам советской чеканки (10 рублей 1898 года с лицевым штампом № 3 – «итальянец» и 10 рублей 1911 года).[7] В то же время в монете 5 рублей 1900 года с портретом № 3, которая также была подвергнута аналогичному исследованию, было выявлено, что серебро присутствует в ней в том же объеме, что и в монетах, принятых в качестве контрольных образцов имперской чеканки (15 рублей и 7 рулей 50 копеек 1897 года, 10 рублей 1898 года с лицевым штампом № 4).
 
  
 Принимая во внимание изложенное, а также то, что в результате настоящего исследования было установлено наличие на 5-рублевых монетах только 1897-1898 годов портрета императора, приведенного в издании «Монетный двор. История и современность» на штемпеле для чеканки монеты в 1925-1926 годах, представляется, что вопрос о советской чеканке 5-рублевых монет 1900 и 1901 годов с портретами № 3 и № 4 («большая голова») в настоящее время следует признать открытым и нуждающимся в дополнительном изучении. 
      

     
      

     [1] Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II. 2004. С. 56, 64 
      

     [2] Федорин А.И. Монеты страны советов 1921-1991. 2015. С. 493-494 
      

     [3] Каюмов А.Ф. Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. 2011. С. 12-18. http://staraya-moneta.ru/upload/medialibrary/Nik-II-new_fr_lit.pdf 
      

     [4] Трачук А.В., Никифорова Н.М. ЭЗГБ – ФГУП «Гознак». История в событиях, датах, судьбах. 2008. С. 402., Орлов С.В., Бакарев А.В. Монетный двор. История и современность. 2009. С. 57, 77-78. 
      

     [5] Федорин А.И. Там же. С. 490-492 
      

     [6] Каюмов А.Ф. Там же. С. 18 
      

     [7] http://www.staraya-moneta.ru/lib/52765/
 
  
Смотрите также: 
      

     Золотые монеты Императора Николая II в проекте Маркетъ-плейсъ СМ
 
  
 
    

   
 
  

 
  

 

                    [~DETAIL_TEXT] => 
 
 
 
 
Монеты достоинством 5 рублей времен правления императора Николая II с портретом «большая голова» неоднократно упоминались в нумизматической литературе. В то же время на сегодняшний день отсутствует единообразное представление о том, на монетах каких годов чеканки использовались портреты «большая голова», а также о том, какие вообще портреты императора следует относить к таковым. 
    

   
    

   
 
Так, В.В. Казаков выделяет 5-рублевые монеты с отличающимся «сглаженным» портретом только с датами 1897 и 1898 годов.[1] А.И. Федорин отмечает наличие 5-рублевых монет с портретом «большая голова» 1897-1901 годов.[2] Следует также упомянуть работу А.Ф. Каюмова, в которой автор не только указывает на наличие 5-рублевых монет с портретом «большая голова» 1897-1900 годов, а также выделяет 2 различных портрета императора (лицевой штамп № 4 и лицевой штамп № 6), оба из которых он признает «большими головами».[3] 
    

   
    

   
 
Собственно к группе портретов императора «большая голова» относятся портреты, имеющие несколько больший размер, более округлую форму головы и прическу, состоящую из более тонких сглаженных прядей, в сравнении с иными портретами императора на 5-рублевых монетах. В настоящей статье представлено исследование разновидностей портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах времен правления императора Николая II, рассматриваются их отличительные признаки, приводятся наблюдения относительно встречаемости и редкости указанных монет. 
    

   
    

   
 
Для удобства восприятия материала читателями, уже знакомыми с приведенными выше работами, одновременно с авторской нумерацией портретов императора приводятся номера портретов императора по А.Ф. Каюмову в означенной работе. 
    

   
    

   
 
В ходе исследования нумизматического материала было установлено, что портреты «большая голова» встречаются на 5-рублевых монетах 1897-1901 годов. Указанные портреты представлены в виде четырех различных штемпелей, отличительные признаки которых будут рассмотрены ниже.
 
 
 Портрет № 1 
  На фото 1 представлен портрет императора № 1 (штемпель № 1). В указанной работе А.Ф. Каюмова данный портрет императора обозначен как лицевой штамп № 4. Штемпель № 1 встречается на монетах 1897 года (на гурте АГ), 1898 года (на гурте АГ) и 1899 года (на гурте ЭБ). Как было установлено в ходе проведенного исследования, штемпель № 1 имеет ряд отличительных признаков.    
  

      	Так, прическа височной части головы императора (фото 1.1) сглажена, представлена в виде волнообразного поля, не позволяющего выделить ни одной пряди волос, за исключением четырех коротких прядей, идущих от уха наверх и влево под углом немного менее 90 градусов.    
  

      	Затылочная часть прически головы императора (фото 1.2) состоит из одиннадцати хорошо различимых прядей волос. Первая и вторая пряди одинаковой толщины идут параллельно друг другу, третья прядь уходит под четвертую и вместе образуют пучок из двух прядей. Пятая и седьмая пряди полукруглые и короткие, уходят под шестую прядь и вместе образуют округлый пучок из трех прядей. Восьмая и девятая пряди выходят параллельно вниз из единой пряди, после чего девятая прядь уходит немного левее. Десятая прядь тоньше и короче девятой и как бы лежит на ней. Одиннадцатая прядь начинается выше и по длине доходит только до середины десятой пряди.   
  

  На фото 1.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые сходятся в подбородочной точке.    
  

  На фото 1.4 бровь приподнята, разрез глаза короче и выше.    
  

  На фото 1.5 виден кант монеты, на одном уровне высоты с ним стоят зубчики ободка. 
  
  

 Портрет № 2 
 На фото 2 представлен портрет императора № 2 (штемпель № 2). В указанной выше работе А.Ф. Каюмова данный портрет императора не выделен. Штемпель № 2 встречается на монетах 1897 года (на гурте АГ), 1898 года (на гурте АГ).  
  

  	Рассматриваемый штемпель № 2 имеет ряд отличительных признаков. Так, в височной части головы императора (фото 2.1) можно выделить пять крупных прядей, первая из которых немного тоньше и, начинаясь ото лба, доходит до уха. Вторая прядь толще первой, конец ее, доходя до уха, слегка раздваивается. Третья прядь толще второй, доходя до уха, разделяется на три части. Четвертая прядь начинается, выходя из-под пятой пряди, пятая прядь самая длинная, идет почти горизонтально.  
  

  	Затылочная часть прически головы императора (фото 2.2) состоит из шести прядей волос. Первая выходит из-за шеи и спускается значительно ниже остальных. Вторая прядь тоньше и короче первой. Третья и четвертая пряди короче второй. Между четвертой и пятой прядями ровный гладкий участок. Пятая прядь тонкая и короткая, такая же, как вторая. Шестая прядь толще и длиннее пятой.  
  

  	На фото 2.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые не сходятся в подбородочной точке, так как нижняя прядь до нее не доходит. Из бороды в районе нижнечелюстной точки на шею выходят две параллельные пряди.  
  

  	На фото 2.4 область глаза, где бровь ровная, слева направо идет горизонтально и вниз, разрез глаза длиннее.  
  

  	На фото 2.5 виден кант монеты, зубчики ободка, выходящие из канта монета, заметно ниже уровня самого канта, в результате чего между зубчиками ободка и кантом образуется порожек. 
 


 Портрет № 3 (штемпель № 3) представлен на фото 3, данный портрет встречается на монетах 1900 года (на гурте ФЗ). В указанной выше работе А.Ф. Каюмова штемпель № 3 обозначен как лицевой штамп № 6. 
        	Рассматриваемый штемпель № 3 имеет ряд отличительных признаков. Так, в височной части головы императора (фото 3.1) видны семь прядей, первая, вторая и третья пряди тонкие, выходят из-под четвертой пряди. Четвертая прядь толстая, почти до ходя до уха, раздваивается так же, как вторая прядь на лицевом штампе на фото 2. Пятая прядь толще четвертой, доходя до уха, разделяется на три части так же, как третья прядь на лицевом штампе на фото 2. Шестая и седьмая пряди аналогичны четвертой и пятой на фото 2.    
  

      	Затылочная часть прически головы императора (фото 3.2) состоит из восьми прядей волос. Первая выходит из-за шеи и спускается значительно ниже остальных. Вторая прядь тоньше и короче первой. Третья идет параллельно второй и толще нее. Четвертая и пятая пряди толще третьей, выходят и одной пряди, образуя пучок из двух прядей. Шестая и седьмая пряди выходят сверху из одной пряди, образуя овальный пучок. Восьмая прядь тоще и короче седьмой.    
  

      	 На фото 3.3 представлена прическа бороды, по контуру бороды от шеи влево и от губ вниз идут две пряди, которые сходятся в подбородочной точке. Нижний контур бороды от подбородочной точки уходит вправо и вверх, имеет полукруглую форму, отчего борода кажется более острой и длинной.    
  

  На фото 3.4 в области глаза бровь ровная, слева направо идет горизонтально и вниз, разрез глаза длиннее.    
  

  На фото 3.5 виден кант монеты, на одном уровне высоты с ним стоят зубчики ободка. 
 


  
Портрет № 4 
  
    Приведенный на фото 4 портрет № 4 (штемпель № 4) встречается на монетах 1901 года (на гурте ФЗ).    
    

    Данный штемпель практически полностью повторяет штемпель № 3, за исключением нижнего контура бороды, который, по всей видимости, изменился в процессе догравировки штемпеля для чеканки данной монеты. Так, нижний контур бороды (фото 4.3) идет почти горизонтально и представлен в виде прямой линии, отчего борода кажется более широкой и короткой. Однако, данное отличие не позволяет, по всей видимости, выделить рассматриваемый портрет в отдельную разновидность.    
    

    Относительно редкости 5-рублевых монет с портретами «большая голова» отметим, что исключительно редкой монетой является только 5 рублей 1901 года портретом № 4, поэтому вероятно интерес читателей может вызвать и фото реверса данной монеты (фото 5). 
      

      
 
  
Все остальные монеты 5 рублей с рассмотренными выше портретами не являются столь уж редкими, вместе с тем некоторые из них все же встречаются несколько реже других. Реже остальных встречается монета 1900 года с портретом № 3, затем в порядке убывания редкости следуют монеты с портретом № 1 1897, 1898 и 1899 годов (фото 1), затем следуют наиболее часто встречающиеся монеты 1897 и 1898 годов с портретом № 2.В завершении настоящей статьи рассмотрим вопрос о советском происхождении 5-рублевых монет с портретами «большая голова». Сам по себе факт чеканки в 1925-1926 годах 5-рублевых золотых монет с портретом императора Николая II в настоящее время не вызывает сомнения. Указания на этот факт содержатся, в том числе в официальных изданиях ФГБУ «ГОЗНАК».[4] Причем в издании «Монетный двор. История и современность» на странице 57 приведено фото маточника монеты 5 рублей 1897 года с указанием даты его изготовления – 4 авг. 1924 г., а также рядом с ним фото штемпеля для чеканки пятирублевой монеты с портретом № 2, приведенным на фото 2 в настоящей статье. Основываясь на указанных данных, а также на некоторых технологических признаках, Федорин А.И. делает вывод, что все монеты 1897-1901 годов с портретом «большая голова» изготовлены в 1925-1926 годах.[5]Вместе с тем Каюмов А.Ф. выделяет 5-рублевые монеты советской чеканки с портретом «большая голова» только с датами 1897 и 1898 годов, полагая, монеты 1899 года (штемпель № 1) и 1900 года (штемпель № 3) монетами, чеканенными в свое время и, соответственно, не имеющими отношения к советской чеканке.[6]
 
  
 В связи с этим отметим, что оба исследователя приводят примерно один и тот же перечень технологических признаков, наличие которых указывает на их советскую чеканку (следы проката на поверхности монет, на гуртах следы более грубой вырубки монетных заготовок, превышение нормативной массы монеты и т.д.). По наблюдениям автора настоящей статьи все указанные признаки советской чеканки в совокупности, как правило, присущи 5-рублевым монетам 1897-1899 годов чеканки с портретом № 1 (фото 1) и 1897-1898 годов с портретом № 2 (фото № 2). В то же время монеты 1900 и 1901 годов с (штемпели № 3 и № 4) далеко не всегда имеют указанный набор технологических признаков советской чеканки.Кроме того, проведенное исследование на предмет определения серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа показало ощутимо меньшее его количество в монетах, которые в настоящее время большинство исследователей и коллекционеров относят к монетам советской чеканки (10 рублей 1898 года с лицевым штампом № 3 – «итальянец» и 10 рублей 1911 года).[7] В то же время в монете 5 рублей 1900 года с портретом № 3, которая также была подвергнута аналогичному исследованию, было выявлено, что серебро присутствует в ней в том же объеме, что и в монетах, принятых в качестве контрольных образцов имперской чеканки (15 рублей и 7 рулей 50 копеек 1897 года, 10 рублей 1898 года с лицевым штампом № 4).
 
  
 Принимая во внимание изложенное, а также то, что в результате настоящего исследования было установлено наличие на 5-рублевых монетах только 1897-1898 годов портрета императора, приведенного в издании «Монетный двор. История и современность» на штемпеле для чеканки монеты в 1925-1926 годах, представляется, что вопрос о советской чеканке 5-рублевых монет 1900 и 1901 годов с портретами № 3 и № 4 («большая голова») в настоящее время следует признать открытым и нуждающимся в дополнительном изучении. 
      

     
      

     [1] Казаков В.В. Монеты царствования императора Николая II. 2004. С. 56, 64 
      

     [2] Федорин А.И. Монеты страны советов 1921-1991. 2015. С. 493-494 
      

     [3] Каюмов А.Ф. Золотые монеты царствования Николая II 5, 10, 7.50 и 15 рублей регулярных выпусков. 2011. С. 12-18. http://staraya-moneta.ru/upload/medialibrary/Nik-II-new_fr_lit.pdf 
      

     [4] Трачук А.В., Никифорова Н.М. ЭЗГБ – ФГУП «Гознак». История в событиях, датах, судьбах. 2008. С. 402., Орлов С.В., Бакарев А.В. Монетный двор. История и современность. 2009. С. 57, 77-78. 
      

     [5] Федорин А.И. Там же. С. 490-492 
      

     [6] Каюмов А.Ф. Там же. С. 18 
      

     [7] http://www.staraya-moneta.ru/lib/52765/
 
  
Смотрите также: 
      

     Золотые монеты Императора Николая II в проекте Маркетъ-плейсъ СМ
 
  
 
    

   
 
  

 
  

 

                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => 
 Монеты достоинством 5 рублей времен правления императора Николая II с портретом «большая голова» неоднократно упоминались в нумизматической литературе. В то же время на сегодняшний день отсутствует единообразное представление о том, на монетах каких годов чеканки использовались портреты «большая голова», а также о том, какие вообще портреты императора следует относить к таковым.  
 


 
                    [~PREVIEW_TEXT] => 
 Монеты достоинством 5 рублей времен правления императора Николая II с портретом «большая голова» неоднократно упоминались в нумизматической литературе. В то же время на сегодняшний день отсутствует единообразное представление о том, на монетах каких годов чеканки использовались портреты «большая голова», а также о том, какие вообще портреты императора следует относить к таковым.  
 


 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 689135
                            [TIMESTAMP_X] => 14.02.2025 17:48:06
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 70
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 5718
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/b60
                            [FILE_NAME] => b60a566fbcdbd849f1b2f9287d65165f.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => Фото 1-4.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => d360156ebcdb4eadba06f3fabefe391c
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/b60/b60a566fbcdbd849f1b2f9287d65165f.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/b60/b60a566fbcdbd849f1b2f9287d65165f.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/b60/b60a566fbcdbd849f1b2f9287d65165f.jpg
                            [ALT] => К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II. Голованов Г.Р.
                            [TITLE] => К вопросу о разновидностях портретов «большая голова» на 5-рублевых монетах эпохи Николая II. Голованов Г.Р.
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 689135
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 67323
                    [~EXTERNAL_ID] => 67323
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 13453
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [6] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 12081
                    [~SHOW_COUNTER] => 12081
                    [ID] => 62740
                    [~ID] => 62740
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества. Романовъ (форум Старая Монета)
                    [~NAME] => 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества. Романовъ (форум Старая Монета)
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 05.08.2025 20:50:27
                    [~TIMESTAMP_X] => 05.08.2025 20:50:27
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/62740/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/62740/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ). В отличие от предыдущих версий -  штемпельный блеск, цвет и фактура поля монеты стали более естественными, имитация гуртового оформления также изменилась - форма букв копировалась с гуртового оформления оригинальной монеты, что можно увидеть по определенным деталям. Тем не менее при внимательном осмотре и сравнении этой подделки с оригинальной монетой всегда можно увидеть и понять отличия - практикуйтесь! 
    

    
  

  Обсуждение темы на форуме 


  


 


  


 


  


 


  


 


  


 
 
  

 
 
Автор - участник форума «Старая Монета» Романовъ
 
                    [~DETAIL_TEXT] => Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ). В отличие от предыдущих версий -  штемпельный блеск, цвет и фактура поля монеты стали более естественными, имитация гуртового оформления также изменилась - форма букв копировалась с гуртового оформления оригинальной монеты, что можно увидеть по определенным деталям. Тем не менее при внимательном осмотре и сравнении этой подделки с оригинальной монетой всегда можно увидеть и понять отличия - практикуйтесь! 
    

    
  

  Обсуждение темы на форуме 


  


 


  


 


  


 


  


 


  


 
 
  

 
 
Автор - участник форума «Старая Монета» Романовъ
 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ).
                    [~PREVIEW_TEXT] => Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ).
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 648648
                            [TIMESTAMP_X] => 05.08.2025 20:50:27
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 51
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 4523
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/fe6
                            [FILE_NAME] => fe6810f1cd4c85493964751585d5c659.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 7,5 рублей 1897-см.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 32b01642fb14bbb7a9a9a1500e86268e
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/fe6/fe6810f1cd4c85493964751585d5c659.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/fe6/fe6810f1cd4c85493964751585d5c659.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/fe6/fe6810f1cd4c85493964751585d5c659.jpg
                            [ALT] => 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества. Романовъ (форум Старая Монета)
                            [TITLE] => 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества. Романовъ (форум Старая Монета)
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 648648
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 62740
                    [~EXTERNAL_ID] => 62740
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 12081
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [7] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 2825
                    [~SHOW_COUNTER] => 2825
                    [ID] => 60589
                    [~ID] => 60589
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов. exkursant 
                    [~NAME] => Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов. exkursant 
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 16.08.2025 00:59:19
                    [~TIMESTAMP_X] => 16.08.2025 00:59:19
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/60589/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/60589/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 Иконография монетного и медального портрета императрицы Анны Иоанновны первой половины правления отмечена поиском портретной миниатюры, которая бы полностью устроила её изысканный вкус. Вплоть до 1736 года на аверсах серебряной монеты рублевого достоинства прослеживается творческий поиск известных и безызвестных резчиков - немец Антон Шульц, россияне Иван Васильев и Лукьян Дмитриев. Имена этих мастеров известны нам большей частью только из документов, и лишь один портретный вариант несет на себе сигнатуру «В», приписываемую И. Васильеву. Творческие искания медальеров сопровождались поисками самой Анны Иоанновны, царица искала среди художников мастера, который смог бы соответствовать её требованиям и ожиданиям. Одним из таких был швейцарец Иоганн Карл Гедлингер. 
  

   
    

    По восшествии на Престол в 1730*, Анна Иоанновна сделала первую попытку через графа Головина заполучить к себе на службу маэстро Гедлингера, имя которого к тому времени не сходило с уст сильных мира сего. Уже с конца второго десятилетия XVIII века слали многие монархи ему свои оферты-приглашения. Пётр Великий дважды предлагал ему вступить на русскую службу: первое предложение мастеру было сделано Царем в 1717 **году, при посещении им Парижского монетного двора, где в то время молодой Гедлингер служил медальером. Также в 1723*** году, в поисках ведущего медальера на детище своё – Санкт-Петербургский монетный двор, Пётр снова обратился с предложением к Гедлингеру, на то время придворному Королевскому медальеру в Стокгольме. 
  

      	Стоит отметить также, что в 1728 вежливый отказ Гедлингера получил и Король Польский Август II «сильный». 
  

      
      

       *Anno 1730 hatte Graf Golovin Russisch Kayserl. Ambassador Ordres, mich vermittelst einem jährlichen Apointement von Tausend Ducaten nebst aparter Bezahlung meiner Arbeit in Diensten seiner souveraine Kayserin Anna Ivanovna anzuwerben, welches aber alles in favore meiner mitfolgenden Memorial in Schweden genossenen und auf ЛАГОМ**** gegründeten Zufriedenheit ausgeschlagen. 
  

      	**Herrn Dirnachi, russischer kayserl. Leibmedicus, so mich in seines Monarchen Peter des Großen Diensten mit Versicherung meines Glückes zu engagieren sich beworben… 
  

      	***Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren 
  

      	**** точного перев. слову шведскому слову «ЛАГОМ» в немецком языке не существует, примерное значение «умеренный, удовлетворительный, довольный». 
  

      
  

       	До сих пор в нумизматике императорского периода России существует устоявшееся мнение, что Иоганн Карл Гедлингер не метил своих монетных штемпелей. Официальная точка зрения современной науки выражена в трудах таких известных ученых, как В.В. Уздеников: 
  

      
  

     Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992.- 678с. Ил. Стр. 618. «Иоганн Карл Гедлингер. Резал штемпеля рублёвика 1736 г. .... Штемпеля не метил.» «Лукьян Дмитриев. Копировал штемпеля работ Гедлингера. .... Штемпеля не метил.» 
  

      
  

      и Е.С. Щукина. 
  

      
  

     Щукина Евгения Семёновна. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002. – 160с. Ил. Стр. 69,70-71. «Хедлингер (Гедлингер) Иоганн Карл.» стр.69 «Автор штемпеля.... рублёвика 1736 (без монограммы)» стр.70 «I.C.H. (Иоганн Карл Хедлингер) В память заслуг графа Остермана» стр. 71 
  

     
  

    Точка зрения не новая, так считали и А.Ильин и граф И.Толстой в 1910 году (рис. 1). 
  

      
  

  Рис. 1. Фрагмент каталога 1910 г. 
  

      
  

     	Думается, что именно поэтому среди коллекционеров-нумизматов сложились и сосуществуют два различных по сути, но созвучных понятия: «рубль Гедлингера» и «тип Гедлингера». Понятие «рубль Гедлингера» означает, что все монеты этого типа отчеканены штемпелем работы самого Иоганна Карла Гедлингера. Второе понятие, «тип Гедлингера» означает, что монеты этого типа «чеканены штемпелями, которые скопировал россиянин Лукьян Дмитриев со штемпелей, сработанных рукой Гедлингера». «Рублём Гедлингера» 
  

     
  

    Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» Киев 2000 – 624с. 
  

     
  

    принято считать все рубли с новым, доселе невиданным, реалистичным, полным экспрессии, величественным портретом Императрицы Анны Иоанновны и только c датой «1736» над большой императорской короной на реверсе. Так, Барон Шодуар пишет (рис. 2): 
  

      
  

 Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.
 

 
 
    

   
 
Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):
 
     
  

    Cуществует версия, по которой часть рублей с датой «1737» отчеканены штемпелями аверса, которые «заготовил» впрок предусмотрительный швейцарец. Именно поэтому собиратели тематических коллекций не делают особой разницы при выборе экземпляра для коллекции - положить в свой мюнцкабинет «рубль Гедлингера» или же рубль «тип Гедлингера». 
  

     
  

      
  

     	Рис. 3 
  

     
  

   Здесь стоит обратить особое внимание читателя на фразу: «Пуансон снят с предыдущего Дмитриевым»... Техническим термином «пуансон снят» барон Шодуар в двух словах упомянул технологию. Что же это такое, «снять пуансон»? 
  

   
  

   Экскурс в технологию изготовления монетного штемпеля в России до первой трети XVIII Века... Главным медальером страны в это время был Антон Шульц*. Урождённый немец, принят на российскую службу в 1724 году. Имел к тому времени уже второй пятилетний контракт**.   
  

   
  

  Свидельство тому, что А.Шульц стажировался у И.К.Гедлингера имеется в «автобиографических заметках», составленных Гедлингером. 
  

     Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um 
  

     	mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren, welchen aber statt meiner Herrn Medailleur Schultz, so damahlen bey mir Aufenthalt gehabt und Anno 1736 
  

     	in Muscau verstorben, presentiert. 
  

    В 1723 году господин фон Бибиков, русский императорский уполномоченный, и посланник русского Двора барон фон Цабрхилм предложили мне «карт бланш» в оферте привлечения моего на Царскую Службу к Петру Великому, который однако вместо меня презентован господину медальеру Антону Шульцу, в то время при мне и умершим в 1736 в Москве.   
  

    
  

      Антон Шульц владел классической технологией изготовления штемпелей для чеканки монет и медалей, впервые описанной в трактате Бенвенуто Челлини и распространённой по всей Европе.    
  

   Согласно манускрипту великого ювелира, скульптора и медальера Эпохи Позднего Возрождения Бенвенуто Челлини***, опубликованному в 1568 году, для большего единообразия монетных штемпелей, а следовательно и самой монеты, при изготовлении штемпеля следует применять особый инструмент - пу(а)нсоны, имеющие позитивное изображением участка, детали орнамента монеты, буквы легенды, части портрета или фигуры. В трактате они названы «madri» - маточники. Т.е., к примеру, для изготовления аверсного штемпеля рублёвика Петра II в 1728 году, требовалось, по меньшей мере, около 25 различных пунсонов-маточников. Этим же объясняется и обилие легко различимых штемпельных вариантов рублёвиков Анны до 1734 года. Портрет «компоновался» из отдельных деталей. Лицо, причёска, украшения на платье, на каждый элемент существовал свой отдельный пунсон****.   
  

    
    

    * В то же время Антон Шульц, кроме исполнения обязанностей медальера, обучал ремеслу резчика и учеников. Так в распоряжении по Бергколлегии от 16 августа 1725 года к нему был прикреплён ученик резного дела Лукьян Дмитриев 
  

     ** ВКГМ «Монеты царствования Императрицы Анны Иоанновны» стр. 94   
  

     	***Бенвенуто Челлини (итал. Benvenuto Cellini; 3ноября 1500, Флоренция — 13 февраля 1571, Флоренция) — выдающийся итальянский скульптор, ювелир, живописец, воин и музыкант эпохи Ренессанса. «I trattati dell'oreficeria e della scultura»1568 
  

    	**** c немeцкого «Punze».   
  

    
    

    Следует подчеркнуть, что по причине некачественной стали служил этот инструмент недолго. Изготовление нового пунсона было трудоёмко и никак не обеспечивало единообразия. Кроме того, судя по документам Бергколлегии того времени, оплата резчикам производилась по конечному продукту, т.е. за готовые штемпеля. Естественно, что мастеровой народ со своей стороны стремился усовершенствовать работу и сократить потери дорогих времени и материала. Этот процесс хорошо отслеживается на портретных миниатюрах рублёвиков «молодой Анны», особенно 1730-1731 гг. Некоторое однообразие портрета 1732-33 годов*, отмечаемое авторами, специалистами по монетам Анны Иоанновны, резко нарушено в 1734 году. На фоне всплеска количества портретных типов, который говорит только о поиске оптимального художественного решения, на «сцену» вышли несколько вариантов портрета: «большая голова», «цыганка», «лирический портрет»**. Техника исполнения этих аверсов отличается от предыдущих. Они представлены многочисленными вариациями, видимыми и различимыми только тренированным взглядом собирателя. Так, даже редкий сам по себе аверс с монограммой «В» представлен пятью штемпелями***. Это явление объяснимо только тем, что при изготовлении аверсного штемпеля стал применяться маточник более крупного размера. Мелкие же детали – жемчужины, подвески и др. по-прежнему наносились от руки резчиками, с применением мелких пунсонов.  
  

      
    

    * Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.11    
  

 ** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.12    
  

   *** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.36 
    

     
 
 
  

   Если принять во внимание многообразие редких портретных вариантов 1734 года, как свидетельство о творческом поиске, становится понятным, почему в конце 1735 года в Столицу прибыл художник-медальер И.К. Гедлингер (рис. 4). 
  

   
  

    	Рис. 4. Фрагмент страницы 488 Т4 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг. 
    

     
  

  Царица приложила все усилия к тому, чтобы именно прославленный Гедлингер сделал для неё портретную миниатюру. Первоначально Анна Иоанновна позировала мастеру при большом собрании придворных. Затаив дыхание, знатная публика, вельможи, высшие государственные сановники наблюдали, как из воска на чёрном фоне пластины шиферного сланца Маэстро ваял Величественную Царицу. Успех был сенсационный, об этом Гедлингер упоминает в своей автобиографии. Он закончил работу над восковой моделью (боссирунг) под всеобщие аплодисменты. Сама медаль (П.Фельдер №152) (рис. 5). 
  

   
  

  Рис. 5. Аверс медальона, иллюстрация из книги П. Фельдера 
    

     
  

  В документах кабинета министров есть и другое свидетельство огромного успеха и популярности медальера Гедлингера (рис. 6). 
  

    
  

   	Рис. 6. Фрагмент страницы 534 Т6 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.» 
    

     
  

  «Разные люди» желали из собственного золота и серебра иметь медаль с подписью «I.C.Hedlinger. f.».Аверс «рубля Гедлингера» являет собой свободную копию аверса именно этой медали. В литературе, в частности у Петера Фельдера, посвятившего изучению творчества Гедлингера не один десяток лет, есть такой термин. Что же означает понятие «свободная копия»? И снова экскурс в технологию. Это понятие означает, что копировщик не связан пропорцией и размером модели, подлежащей копированию. Мастер просто повторяет сюжет и композицию. Штемпельный резчик «свободен», он не связан требованием, сформулированным у того же Бенвенуто Челлини: «единообразие монетных штемпелей есть защита от фальшивомонетчика». Совсем по-другому происходит копирование монетного штемпеля. Это уже не «свободное», а просто «копирование». Копирование штемпеля производилось следующим образом: в закалённую до максимально возможной твёрдости форму/модель, или же штемпель, который должен послужить формой/моделью для копирования, вдавливалась заготовка из мягкой, специально термически подготовленной для этого «отпущенной» стали. Форма/модель предварительно заковывалась в обойму, которая служила ей защитой от разрушения огромной нагрузкой. Процесс копирования производился, как и чеканка, на винтовом прессе – балансире, изменённой конструкции, специально приспособленном для этой операции. После нескольких ударов, при необходимости, производился промежуточный отжиг. Заготовка приобретала форму, полностью соответствующую исходной модели. Полученный оттиск дорабатывался резчиком и в заключение подвергался закалке. Так создавался инструмент, называвшийся в то время «контрпунсон». Именно об этой технологической операции и сказано у Шодуара двумя ёмкими словами: «Пуансон снят». Такой (Контр)пунсон нёс на себе основу - ключевые формы портретной композиции или реверса монеты. Мелкие же детали, буквы легенды, фактура ткани и пр. наносились, по-прежнему, отдельными пунсонами и дорабатывались штихелем. 
    

     
  

  А.В.Храменковым в Российском государственном архиве древних актов обнаружено дело 1741 года "О перепечатке запечатанных манетчиком Михайлом Ильиным неисправных манет и о протчем", (РГАДА. Ф.270. Оп.1. Кн.109. Л.1-1  8)  в материалах которого говорится о применении контрпунсона. Кроме того из текста этого документа следует, что при помощи контрпунсона наносилось неполное изображение. Легенда и детали портрета «поправлялись» после перевода дополнительно. «на дело рублевой манеты переведенной с контра пунца штемпель с партретом принца Иоанна для печатания рублевых манет поправлял он, Нагибин, в партрете контра пунцами». 
      

       
  

  Необходимо отметить, что успех копирования в значительной степени зависел от мастерства кузнеца, игравшего при этой технологической операции ключевую роль. Кузнец непосредственно участвовал и при переводе изображения с контрпунсона на штемпель и, естественно, делал закалку готового инструмента. 
    

     
  

  Из доношения в Кабинет Ея Величества от 3 сентября 1736 года, Графа Головкина. «О необходимости увеличения жалования монетчикам и мастеровым монетного двора» ... Лукьян Дмитриев в пуссировании на воску и в резьбе штемпелей... явился исправен... токо же и кузнец Борис Константинов в делании штемпелей явился исправен же...» 
    

     
  

  Итак, после медали, Иоганн Карл Гедлингер создал модель своего знаменитого рублёвика. Об этом он напишет в автобиографических заметках. Рассмотрим четыре известных на сегодня варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» (рис. 7): 
    

     
  

  Рис. 7. Известные на сегодня 4 варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» 
    

     
  

  Все аверсы отличаются друг от друга. Три из них (№1,№2,№4) различны в незначительных деталях. Эти три варианта описаны в каталоге В.В.Биткина 2003 года и имеют номера соответственно 1, 2 и 3. У одного их них (№3) эти различия сразу бросаются в глаза. Все четыре варианта уже опубликованы: №№1и2 - достаточно давно, №3 - сравнительно недавно (в 1990-х годах), и последний явился Миру в 2014 году в составе знаменитой коллекции Содермана и был продан на швейцарском аукционе «Синкона» в октябре 2015 (лот 179). Разительная похожесть трёх аверсов (№№1,2,4) заставляет думать о скопированных штемпелях. Автор счёл необходимым проверить это предположение и в случае копирования выяснить, какой из штемпелей мог послужить моделью. 
    

    	 В книге Петера Фельдера, где собрано практически всё художественное наследие медальера и детально описан его творческий и жизненный путь, утверждается, что в фондах Исторического музея города Базель имеется экземпляр рубля Гедлингера. Также даны его фото и описание (рис. 8), однако снимки эти заставили предположить автора, что речь идёт не о монете, а об оттисках в мягком металле. 
    

    
  

  Рис. 8. Иллюстрации из книги П.Фельдера Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk 
      

     153. Рубль Царицы Анны 1736 Серебро. Диаметр 45 мм Базель, Исторический Музей. Аверс представляет собой свободную копию медали №152 После того, как был отчеканен 2761 Экземпляр, штемпеля Гедлингера были скопированы Л. Дмитриевым (по любезному сообщению госпожи Е. Щукиной, Ленинград). 
  

  
 
 
  

  	 Установлено, что в фондах этого музея хранится не сама монета, а нечто, что могло бы послужить идентификации авторской работы Мастера. Там находятся две, великолепного качества, отливки-копии в свинце. Копии выполнены с оттисков, снятых с оригинальных штемпелей аверса и реверса работы И.К.Гедлингера. Эти копии можно со всей уверенностью принять за референтные образцы работы Мастера. Дело в том, что медальер Гедлингер имел тесный контакт с медальерами и другими специалистами. Он состоял в интенсивной переписке со многими коллегами, например с Ж. А. Дасье, А. Вестнер, И. М. Мёрикофер. Гедлингер обменивался рецептами изготовления штемпелей и их закалки с мюнцмейстером в Цюрихе Г.Я.Гесснером II. Вёл переписку по буквенным пунсонам и обменивался приёмами работы. Он имел обыкновение высылать образцы своих работ коллегам и друзьям, поклонникам его таланта. Зачастую это были оттиски с ещё «сырых» штемпелей в олове или свинце. Об этом рассказывает П.Фельдер в своей книге. Копии оттисков с рублёвых штемпелей в свинце были переданы Историческому Музею Базеля в составе огромного дара (более сотни артефактов) ещё в 1911 году наследниками Йоганна Шорндорфа. Близкий друг Гедлингера, Шорндорф был его пламенным поклонником. Познакомились и подружились они ещё в Стокгольме, когда Гедлингер служил Королевским медальером. Йоганн Шорндорф собирал в течение жизни работы Гедлингера оригинальные наброски, рисунки, письма, словом всё, что связано с именем Гедлингера и составляет его творческое наследие. Это именно Шорндорф убедил Великого Мастера в 1755 году составить «автобиографические заметки» (рис. 9): 
  

  	 
  

  	Рис 9. Фото свинцовых копий с оттисков штемпелей работы Гедлингера. Исторический Музей Базель 
  

  
    

   Установлено полное соответствие референтного портретного оттиска и аверса № 4 рублёвой монеты в мельчайших деталях. Кроме того, установлено следующее: портретный штемпель, вопреки твёрдо устоявшемуся мнению классиков, несёт на себе монограмму Мастера! На роскошном палантине Царицы, расшитом двуглавыми орлами, имеется складка, собранная заколкой. Эту заколку украшают три жемчужины и подвеска. На полуовал этой подвески искусно нанесены три латинские буквы: «I» «C» «H» (рис. 10): 
  

    
  

   	Рис. 10. Фрагмент аверса референтного оттиска, монограмма «I C H», свинец 
  

    
  

   	Точно так же монограммирована и портретная миниатюра на аверсе, обозначенном № 4. Аверс этой монеты, собственно, являет собой оттиск того же штемпеля (рис. 11): 
  

    
  

   	Рис. 11. Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H», серебро 
  

    
  

   	Итак, со всей уверенностью можно сказать, что выделена монета, аверс которой оттиснут именно тем инструментом, который изготовил Иоганн Карл Гедлингер. Именно об этом штемпеле Величайший Медальер XVIII столетия сообщил в своей автобиографии, вложив в одну из фраз следующий смысл: «я изготовил модели для употребления на монетном дворе и в академии... ». 
  

   	По всей видимости, схожесть вариантов №№ 1, 2 и 4 необходимо связывать технологически. Собственно это легко определимо по идеальному соответствию Монаршего профиля, причёски, палатина и расположению его складок. Различия же в разделке деталей корсета, расположении брошек, букв в легенде и других деталей есть признак именно этого метода копирования – там, где доработка производилась резчиком, несовпадения были неизбежны. Необходимо также отметить тот факт, что авторская сигнатура имеется только на этом варианте (№4). Ни один из остальных портретных вариантовмонограммы мастера не имеет. Этот аверс по праву обязан быть выделен, как авторская работа великого медальера XVIII Столетия И.К. Гедлингера. В пользу этого говорит и та тщательность, с которой проработаны детали корсета: линовка выполнена строго размеренно, в перекрестьях линий с чёткостью, присущей этому великому мастеру, «посажены» миниатюрные четырёхлистники. Этими весьма трудоёмкими «нюансами», требующими от исполнителя чрезвычайного мастерства штемпель, маркированный монограммой «I C H», выгодно отличается от двух других. Линовка в корсете на варианте №2 выполнена без системы и с применением другого пунсона (рис. 12): 
  

    
  

   	Рис. 12. Отделка корсета вар. № 2 и отсутствующая монограмма 
    

     
  

  	 У штемпельного варианта № 1, более сходного с изображением на модельном штемпеле, монограмма срезана штихелем (рис. 13), линовка же на корсете невыразительна: 
  

   
  

  	 Рис. 13. Фрагмент аверса № 1, срезанная монограмма 
  

   
  

  	 Как же быть с аверсным вариантом, который не походит своим дизайном ни на один из 3 аверсов? Тем, который выявил В.В.Уздеников в середине 90-х (№3, рис. 14), назвав уникальным? Ещё одна рублёвая монета с таким же аверсом обнаружена в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича Романова, которая хранится в Смитсоновском Институте, Вашингтон, США. Реверс же этой монеты сделан ранее нигде не описанным вариантом штемпеля. Таким образом, пятым по счёту. 
  

   
  

  	 Рис. 14. Аналогичный аверс, коллекция Великого князя Георгия Михайловича, Вашингтон 
  

   
  

  	 По всей видимости, эту монету следует отнести в разряд «пробная». Об этом говорят слишком уж значительные различия от двух других портретов, не имеющих монограммы художника: лишняя нитка жемчуга в голове, сам портрет поднят выше так, что голова Императрицы почти касается легенды. Поразительно исполнено лицо, на лице Анны Иоанновны читается лёгкая, слегка надменная улыбка. Совершенно по-другому сделана бровь. Глаз тоже отличается своей формой, собственно говоря, мы имеем дело с совершенно другим взглядом художника на свою модель. Самое же главное: Гедлингер не стал ставить своей монограммы. Той самой жемчужины, несущей три буквы «I C H», просто нет на портрете. Мастер даже не стал создавать места, где бы он мог бы оставить свой автограф (рис 15): 
  

   
  

 Рис. 15 
  

    
 
 
  

 Подводя черту, необходимо сделать выводы из этой части исследования: 
  

 1. Штемпель аверса, который несёт сигнатуру «I C H», состоящую из первых букв имени Johann Carl Hedlinger, является авторской работой художника-медальера. 
  

  	 2. Установлено, что именно этот аверс явился объектом копирования. 
  

  	 3. С помощью контрпунсона, снятого с этого штемпеля, изготовлено два аверсных штемпеля. 
  

  	 4. В технологическом аспекте исключительное право называться «рубль Гедлингера» имеет только та монета, которая послужила моделью и имеет монограмму автора. Остальные монеты регулярного чекана (Биткин 1.а, 2.а и 2.б) являются копиями. 
  

  	 5. Аверс монеты, не несущий монограммы «I C H», но и не являющийся копией монограмированного портрета, является пробной работой художника-медальера, своего рода «этюдным» вариантом. Аверс этой монеты, которую В.В.Уздеников выявил в 90-х, назвав уникальной, имеется ещё на одном экземпляре рублевика. Он находится в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича в собрании Смитсоновского Института. 
  

  	 6. Необходимо подчеркнуть, что аверс пробного экземпляра из коллекции Великого Князя оттиснут в сочетании с реверсом, который до сих пор вообще нигде не был опубликован. Таким образом, количество известных реверсов этого типа с датой 1736 достигло пяти. 
  

   
  

  Этим фактом легко объясняется наличие монет с исправленной датой «1736» на «1737». 
    

     
  

  	 Действительно, со строго технической точки зрения, два похожих, но не имеющих монограммы, аверса (№1 и №2), могут называться только копиями, коими они и являются, несмотря на то, что они вполне могли быть выполнены или при участии, или под наблюдением самого художника-медальера. В помощь к установлению имени исполнителя этих копий имеется следующее историческое свидетельство. Копииста чётко и безальтернативно назвал Якоб фон Штелин в разделе «О медальерном искусстве» своих «Запискок об изящных искусствах в России»: 
  

  	 "за время своего    в Петербурге г-н Хедлингер изготовил в дальнейшем: 
  

  	 -большую императорскую печать, 3 английских дюйма в диаметре, 
  

  	 -такую же малую, 1 1/2 дюйма, 
  

  	 -штемпель для рубля, а с него пару других (его ученик Ферман)" 
  

   
  

   
  

  	 Рис. 16. Большая Императорская Печать Императрицы Анны работы Гедлингера. Исторический Музей города Базель. По всей вероятности, экземпляр самого Мастера 
  

   
  

  	 Важно и безусловно одно: результаты штемпельного анализа полностью корреспондируют с высказыванием Якоба фон Штелина по всем пунктам. Сам Гедлингер исполнил только модельный штемпель. Остальную работу выполнил его талантливый ученик и последователь Даниель Ферман. 
  

   
  

  Даниель Ферман, 1710-1780гг. С 1744 года Королевский придворный медальер в Стокгольме. 
    

     
  

  	 Попытка выявления модельного штемпеля реверса 
  

  
    

   В ходе исследования был выделен только один оттиск в серебре со штемпельной пары, авторство которой несомненно принадлежит Гедлингеру. Этот экземпляр находится на хранении в ОН ГЭ (ОН-Р-2 6363, из собрания И.И. Толстого). Обе стороны этого рублевика оттиснуты именно тем инструментом, копии отпечатков которого хранятся в Базеле. Аверс монеты ОН-Р-2 6363, естественно, тоже имеет инициалы Мастера. 
  

  	 Благодаря тому, что Гедлингер пометил свой авторский образец монограммой, нам представилась уникальная возможность проследить методику изготовления аверсных штемпелей. Вырисовывается следующая последовательность: Мастер сработал два, фактически разных варианта портрета, из которых он затем выбрал наиболее удачный, пометив его своей монограммой. Именно с этого штемпеля впоследствии был снят контрпунсон - инструмент, значительно облегчающий копирование. В самом деле, здесь прослеживается перфекционизм Гедлингера, его стремление добиться наивысшего результата, исключая при этом решения, которые бы не соотвествовали самому притязательному вкусу. 
  

  	 Следовало бы ожидать точно такой же методики и при изготовлении штемпелей реверса. Т.е. на первом этапе - создание двух или нескольких, композиционно альтернативных вариантов, один из которых, наиболее удачный, должен был послужить формой для копирования. Попытаемся выделить штемпельный вариант реверса, который послужил формой-моделью для снятия контрпунсона. В данном случае необходимо исходить и из того, что массовый чекан не может производиться формой или модельным штемпелем. Это задача для серийного инструмента. Следовательно, варианты реверса «А» и «Б» могут быть только копиями. Тот факт, что только эти два варианта встречаются на монетах регулярного чекана, служит лучшим тому подтверждением. Остальные же четыре варианта реверса «В», «Г», «Е» и «М» представлены только уникальными экземплярами и к тому же(!) в сочетании только со штемпелями работы самого Гедлингера. Необходимо также отметить, что в случае с реверсом отмечен массивный отход от первоначальной модели. Мастером было предпринято больше изменений, коррекции эти значительны и заслуживают отдельного внимания. 
  

  	 Все пять известных на сегодняшний день вариантов реверса, вопреки первому впечатлению, в корне не соответствуют варианту самого модельного штемпеля «М». Различие это проявляет себя во многих деталях. Наиболее выраженные из них: 
  

  	 - Большая Императорская Корона на штемпеле «М» имеет на поясе только 3 ромба. На остальных же штемпелях эта деталь выполнена по 5 раз и другим инструментом; 
  

  	 - корона у варианта «Б» сделана несколько шире, чем отличается от 4 остальных вариантов; 
  

  	 - крест Державы модельного штемпеля – «украшенный», на остальных он простой; 
  

  	 - весьма характерно отличается изображение московского герба. На модельном крыло аспида ложится на корпус коня. У остальных это крыло меньше и нигде даже не касается конского брюха. Было бы уместно предположить, что это изменение сделано продуманно и имеет целью защитить смысл изображения от потери при износе рельефа. Силуэты коня и дракона под ним при такой композиции не сливаются в одно целое «пятно», как на модельном штемпеле; 
  

  	 - буквы, цифры и точки легенды на всех 5 расположены по-разному. 
  

   
  

  	 Особое внимание следует уделить тому, как расположены составные элементы легенды. Вариант «М» выказывает практически идеальное деление на 18 равных интервалов, независимо от того, что они разделяют. Будь это цифра даты, литеры или точки – все знаки лежат на одинаковом расстоянии друг от друга. Такое деление характерно только для штемпеля «М» - первого модельного, который по всей видимости послужил скорее «прототипом», чем прямым объектом для механического копирования. По всему видно, что Мастер отказался от этого решения, напоминающего в чём-то циферблат часов, и предложил альтернативный. При поштемпельном анализе выявлен только один вариант «Д», у которого чётко прослеживается систематизированный подход к выбору интервала и расположения цифр и литер (рис. 17): 
    

    
  

 Рис. 17 
  

  
  

 Остальные варианты реверсных штемпелей такой точности в разметке легенды, при сравнении между собой, не выказывают (рис. 18): 
  

  
  

 Рис. 18. Реверсы «В» и «Г», симметрия нарушена 
  

 
  

 При учёте всех деталей: компоновки легенды и особенно того факта, что вариант реверса «Д» применён вкупе с модельным аверсом «М», мы имеем все основания предположить, что именно этот вариант и послужил формой для снятия контрпунсона. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи характерным дефектом – правая голова орла несколько приподнята. У варианта «Б» этот дефект исправлен (рис. 19): 
  

  
  

 Рис. 19. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи формой и посадкой правой головы орла. У варианта «Б» этот дефект исправлен 
  

 
  

 Итак, приняв во внимание цитату Якоба Штелина, в которой упомянуто о копировании, сделанном Даниелем Ферманн и названо количество копийных штемпелей «два», а также исходя из того факта, что среди монет регулярного чекана этого типа, представлены только варианты сочетаний с немонограммированными аверсами №1 и 2, можно со всей уверенностью выделить реверсы «А» и «Б», как « работы Даниеля Фермана». Следовательно, монеты выполненные штемпелями аверса №1 и 2 во всех штемпельных сочетаниях с реверсами «А» и «Б» было бы правильно называть «копиями работы Даниеля Фермана». Это было бы справедливо по отношению ко всем участникам этого выдающегося проекта. Ведь на самом деле, Мастер Иоганн Карл Гедлингер оставил на своем творении монограмму «ICH» и не стал тиражировать её руками свого ученика. Имя Даниеля Фермана в отношении к работам, выполненным не менее талантливо, чем работы Лукьяна Дмитриева, оставалось последние два с лишним Столетия неназванным. Правильным было бы выделить копии работы Даниеля Фермана точно так же, как выделены копии работы Лукьяна Дмитриева. 
  

 «Рублями Гедлингера» же было бы правомочно называть только те монеты, которые отчеканены штемпелями, выполненными непосредственно самим Гедлингером. Этими монетами являются, известные на сегодняшний день, два уникальных, несомненно пробных рублёвика (из собрания Смитсоновского Института и коллекции Д.Ушакова), а также две монеты, аверс которых выполнен авторским штемпелем несущим монограмму И.К. Гедлингера. Статус последних двух монет, по скромному предположению автора может быть определен, как образцовый. По всей видимости именно эти штемпеля упомянуты Гедлингером, как «некоторые модели». Об этом говорит и отверстие на эрмитажном экземпляре (ОН-Р-2 6363) (рис. 20): 
  

  
  

 Рис. 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363 
  

 
  

 Такие отверстия делались для прикрепления монеты к документам и выполнялись с минимальным повреждением рисунка самой монеты. Для большей наглядности будет уместным привести фотографию «указной» полуполтины (рис. 21): 
  

  
  

 Рис 21. «Указная» полуполтина 1726г. Коллекция Смитсоновского Института, фото с официальной Страницы в Интернете 
  

 
  

 Таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года (рис: 22): 
  

  
  

 Рис. 22. Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания 
  

 
  

 1.А 2.А 2.Б - Копии работы Даниеля Фермана. Встречаемость «R3» 
  

 
  

 Если будут выявлены ещё 2 экземпляра, встречаемость варианта 1.А необходимо будет пересмотреть на «R2». 
  

   
  

 3.В 3.Г - Пробные монеты работы Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре. 
  

 4.Д 4.Е - Рубль Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре. 
  

 
  

 Коротко о копиях работы Лукьяна Дмитриева 1737 года. Если обратить внимание на этот участок портретных миниатюр на его аверсах 1737 года, становится ясным, что сам Дмитриев, а также более поздние копировщики знали о монограмме. На всех тиражных монетах монограмма перекрывалась. Встречаются аверсы с датой 1737, которые даже в мелких нюансах повторяют модель Гедлингера, но монограмма на них старательно перекрыта пунсоном другой формы (рис. 23): 
  

  
  

 Рис. 23 
  

 
  

 Похоже, что слишком смелой оказалась и версия М.Максимова об участии Л.Дмитриева в проекте Гедлингера, напечатанная в «Советском коллекционере» №15 1977. Эта версия была принята, в свое время, многими нумизматами (рис. 24): 
  

  
  

 В заключении хотелось бы отметить, что обнаружение монограммы оказало решительную помощь в определении авторства всех известных на сегодня штемпельных вариантов рублёвых монет, выполненных по проекту великого медальера в 1736 году. Монеты же отчеканненые штемпелями, вышедшими из под резца самого Гедлингера, оказались ещё более редкими, фактически они представленны только 4 уникальными экземплярами и несомненно являются памятниками Европейской и Российской нумизматики. 
  

 
  

 Автор выражает глубокую признательность интернациональному товариществу коллег-нумизматов, любителей и профессионалов: 
  

 мистеру Игорю Шнейдерову (США), 
  

 господину Александру Храменкову (Россия), 
  

 господину Константину Чертову (Россия), 
  

 госпоже Екатерине Лепехиной ОН ГЭ (Россия), 
  

 герру доктору Михаэлю Матцке (Германия) куратору мюнцкабинета ИМБ(Швейцария), 
  

 господину Владиславу Пономареву (Россия), 
  

 господину Антону Ковалёву (Россия), 
  

 господину Никонову Сергею (Россия) 
  

 за помощь и дружеское содействие в написании данной статьи. 
  

 
  

 Приложения 
  

 
  

 Anno 1735 begehrte mich vorbemelte russische Kayserin Anna vom König in Schweden, um höchst deroselben Portrait ad vivum zu possieren, weilen Ihro Majestet von dero iralienischen und französischen Künstlern noch niemal ähnlich getroffen worden seyn sollen. Reisete also mit damahligen kayserlichen Cabinets Courier Herrn Scherer52, von Zürich gebürtig, so dessen beordert war (welcher seithero Russisch Kayserl. Resident zu Danzig) den Postweg über Finnland nacher Petersburg, acompagnirt von Hr. Secretarlo Berch und meinem disciple Monsieur D. Fehrman53. Da wir auf Alandshaff 7 schwedische Meilen oder 21 Stund breiten Meerarme im Sinus Botnicus durch ein heftigen Sturm innert 4 Stunden ans Port getrieben, fast dem Neptuno zum Opfer worden. Nach gnädigster kayserl. Audienz und huldreichsten Ordres dieser majestetvollen Monarchin fing ich bey zahlreichster Versammlung des Hofes meine Arbeit an; hatte durch göttlichen Beystand das Glück zu höchstem Wohlgefallen der Kayserin und ganzen Hofes zu reusiern, von Männiglichen applaudiert, und kayserlich recompensirt zu werden, dahero durch genereuseste Offerten in dero Dienst zu treten, allergnädigst angelockt wurde. Nachdem ich aber ein Medaillon, das große und kleinere Reichs-Sigil, nebst einigen zur Münze und Academien dienen sollende Modellen verfertiget, auch von meinem König in Schweden rapeliert worden, erhielte ich von Ihro Kayserl. Majestet aller [gnädigste?] 54 Abschieds Audienz, und beliebten höchst dieselben mir beym Handkuß den ersten auf meinem Stempel geprägten Me-daillon von Gold und Silber nebst gnädigstem Bezeugen höchster Satisfaction in die Hand zu trucken. Der Herzog Biron von Curland5' beschenkte mich mit einer goldenen Tabaksdosen, der Admiral Graf Golovin50 desgleichen. Die kayserliche Académie regalirete mich mit hundert Species Ducaten. Nebst allen allda verfertigten Poesien (deren einige das Lob meiner kayserl. Medaille sungen) und geographischen Carten auf Atlas und Papir. Ihro Excell.en Graf Osterman57 und Jagosinski6S, die Fürsten Circaski und Curakin, Oberhofmarschall Graf Lewenwolk, General Feldmarschall Graf von Muninck59 etc. waren mir vor anderen hohen Patronen und Protectores mit sonderer Gunst gewogen, und brachte mir da die kayserl. Gnade viele Freunde und Gönner zuwege, unter welchen die erste Probe gaben Ihro Excell. Graf Golovin, so mir gleich bey meiner Ankunfr in Petersburg seine magnifique stets 
  

 offene Tafel während meines dasigen Aufenthalt auf gracieuseste offerirte; 
  

 
  

 В 1735 году востребовала меня у Шведского Короля (величественная) Царица Анна, позировать собственной персоной, ибо ещё никто, ни из итальянских, ни из французских художников не достиг её похожести. Итак выехал я, с тогдашним императорским кабинеткурьером, уроженцем Цюриха, господином Шерер*, как им предписано было, почтовым путём через Финляндию на Санктпетербург в сопровождении господина секретаря Берч, а также моего ученика Д.Ферман**<...> при переправе через Ботнический пролив мы были застигнуты сильнейшим штормом и в течение 4 часов дрейфовали в порт, чуть не пав жертвой Нептуна. 
  

 После милостивой Императорской аудиенции и похвальных речей этой величественной Монархини приступил я, при многочисленном собрании Двора, к своей работе. С Божьей помощью имел счастье, к высшему удовлетворению величественной Царицы и всех придворных, угодить их вкусу. Под аплодисменты я был всемилостиво приглашен вступить на службу. 
  

 По изготовлении медали, большой и малой Государственных печатей, а также некоторых моделей, должных послужить на монетном дворе и в академии и отзыва к своему Королю в Швецию, я получил от её Императорского Величества (всемилостивейшую)*** прощальную аудиенцию. 
  

 Как знак наивысшей признательности при поцелуе её руки, всемилостивейше передала она мне первые золотой и серебряный оттиски со штемпелей медали, изготовленных мной. 
  

 Герцог Бирон Курляндский одарил меня золотой табакеркой, Адмирал Головин такой же. Императорская Академия наградила меня сотней штук дукатов. Всё это в сопровождении стихов, (среди прочего, пений, восхвалявших мою Императорскую медаль), географических карт на атласе и бумаге. 
  

 Их превосходительства графы Остерман и Ягожинский, князья Циркарский и Куракин, Обергофмаршал граф Левенволк, генерал-фельдмаршал граф фон Миних были моими покровителями и защитниками ... Его превосходительство граф Головин, сразу по прибытии моём в Санктпетербург предложил у него столоваться. 
  

 
  

 *. Hans Caspar Schaerer, 1689-1755 1721-1732 russischer Legationssekretär in Schweden, russischer Kanzleirat, 1743-1755 Agent und Resident der russischen Kaufmannschaft in Danzig. 
  

 **. В этом месте утерян бумажный фрагмент. 
  

 ***. Daniel Fehrman, 1710-1780, Schüler Hedlingers und 1744 dessen Nachfolger als Hofmedailleur. 
    

    
  

 Список литературы 
  

 
  

 Барон Станислав де Шодуар. «Обозрение русских денег и иностранных монет...» 1841г. СПБ т.2 
  

 Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» часть I, Киев 2003 544 стр.: ил. 
  

 Brepohl Erhard Traktate über die Goldschmiedekunst und die Bildhauerei = I trattati dell'oreficeria e della scultura / Benvenuto Cellini. Auf der Grundlage der Übers. von Ruth und Max Fröhlich als Werkstattbuch kommentiert und hrsg. von Erhard Brepohl / 2005 
  

 Johann Carl Hedlinger. AUTOBIOGRAPHISCHE NOTIZ «автобиографические заметки». 
  

 Felder Peter. Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk. Sauerland, Aarau 1978 
  

 Щукина Е. С. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002, 155 стр. :ил 
  

 Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992. 640 стр:. ил. 
  

 Храменков А.В. «Штемпельного резного дела мастера» 1720-х годов в протоколах Бергколлегии». Труды Государственного Эрмитажа [Т.] XXXI. Материалы и исследования Отдела нумизматики. СПб., 2006. 263 с. 
  

 Храменков А.В. Чеканка рублевиков Иоанна Антоновича с ошибкой в титуле императора // Вспомогательные исторические дисциплины: классическое наследие и новые направления. Материалы XVIII научной конференции. Москва, 26-28 января 2006 г. М., 2006. С.412-415 
  

 Schlösser, E. Die Münztechnik, ein Handbuch für Münztechniker, Medaillenfabrikanten, Gold- und Silberarbeiter, Graveure und technische Chemiker, Hannover, 1884 
  

 Штелин Якоб фон. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах. Составление, перевод с немецкого, вступительная статья, предисловия к разделам и примечания К. В. Малиновского. — М.: Искусство. 1990 
  

  
    

   Обсуждение темы на форуме (нажмите ссылку) 
 


 
                    [~DETAIL_TEXT] => 
 Иконография монетного и медального портрета императрицы Анны Иоанновны первой половины правления отмечена поиском портретной миниатюры, которая бы полностью устроила её изысканный вкус. Вплоть до 1736 года на аверсах серебряной монеты рублевого достоинства прослеживается творческий поиск известных и безызвестных резчиков - немец Антон Шульц, россияне Иван Васильев и Лукьян Дмитриев. Имена этих мастеров известны нам большей частью только из документов, и лишь один портретный вариант несет на себе сигнатуру «В», приписываемую И. Васильеву. Творческие искания медальеров сопровождались поисками самой Анны Иоанновны, царица искала среди художников мастера, который смог бы соответствовать её требованиям и ожиданиям. Одним из таких был швейцарец Иоганн Карл Гедлингер. 
  

   
    

    По восшествии на Престол в 1730*, Анна Иоанновна сделала первую попытку через графа Головина заполучить к себе на службу маэстро Гедлингера, имя которого к тому времени не сходило с уст сильных мира сего. Уже с конца второго десятилетия XVIII века слали многие монархи ему свои оферты-приглашения. Пётр Великий дважды предлагал ему вступить на русскую службу: первое предложение мастеру было сделано Царем в 1717 **году, при посещении им Парижского монетного двора, где в то время молодой Гедлингер служил медальером. Также в 1723*** году, в поисках ведущего медальера на детище своё – Санкт-Петербургский монетный двор, Пётр снова обратился с предложением к Гедлингеру, на то время придворному Королевскому медальеру в Стокгольме. 
  

      	Стоит отметить также, что в 1728 вежливый отказ Гедлингера получил и Король Польский Август II «сильный». 
  

      
      

       *Anno 1730 hatte Graf Golovin Russisch Kayserl. Ambassador Ordres, mich vermittelst einem jährlichen Apointement von Tausend Ducaten nebst aparter Bezahlung meiner Arbeit in Diensten seiner souveraine Kayserin Anna Ivanovna anzuwerben, welches aber alles in favore meiner mitfolgenden Memorial in Schweden genossenen und auf ЛАГОМ**** gegründeten Zufriedenheit ausgeschlagen. 
  

      	**Herrn Dirnachi, russischer kayserl. Leibmedicus, so mich in seines Monarchen Peter des Großen Diensten mit Versicherung meines Glückes zu engagieren sich beworben… 
  

      	***Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren 
  

      	**** точного перев. слову шведскому слову «ЛАГОМ» в немецком языке не существует, примерное значение «умеренный, удовлетворительный, довольный». 
  

      
  

       	До сих пор в нумизматике императорского периода России существует устоявшееся мнение, что Иоганн Карл Гедлингер не метил своих монетных штемпелей. Официальная точка зрения современной науки выражена в трудах таких известных ученых, как В.В. Уздеников: 
  

      
  

     Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992.- 678с. Ил. Стр. 618. «Иоганн Карл Гедлингер. Резал штемпеля рублёвика 1736 г. .... Штемпеля не метил.» «Лукьян Дмитриев. Копировал штемпеля работ Гедлингера. .... Штемпеля не метил.» 
  

      
  

      и Е.С. Щукина. 
  

      
  

     Щукина Евгения Семёновна. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002. – 160с. Ил. Стр. 69,70-71. «Хедлингер (Гедлингер) Иоганн Карл.» стр.69 «Автор штемпеля.... рублёвика 1736 (без монограммы)» стр.70 «I.C.H. (Иоганн Карл Хедлингер) В память заслуг графа Остермана» стр. 71 
  

     
  

    Точка зрения не новая, так считали и А.Ильин и граф И.Толстой в 1910 году (рис. 1). 
  

      
  

  Рис. 1. Фрагмент каталога 1910 г. 
  

      
  

     	Думается, что именно поэтому среди коллекционеров-нумизматов сложились и сосуществуют два различных по сути, но созвучных понятия: «рубль Гедлингера» и «тип Гедлингера». Понятие «рубль Гедлингера» означает, что все монеты этого типа отчеканены штемпелем работы самого Иоганна Карла Гедлингера. Второе понятие, «тип Гедлингера» означает, что монеты этого типа «чеканены штемпелями, которые скопировал россиянин Лукьян Дмитриев со штемпелей, сработанных рукой Гедлингера». «Рублём Гедлингера» 
  

     
  

    Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» Киев 2000 – 624с. 
  

     
  

    принято считать все рубли с новым, доселе невиданным, реалистичным, полным экспрессии, величественным портретом Императрицы Анны Иоанновны и только c датой «1736» над большой императорской короной на реверсе. Так, Барон Шодуар пишет (рис. 2): 
  

      
  

 Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.
 

 
 
    

   
 
Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):
 
     
  

    Cуществует версия, по которой часть рублей с датой «1737» отчеканены штемпелями аверса, которые «заготовил» впрок предусмотрительный швейцарец. Именно поэтому собиратели тематических коллекций не делают особой разницы при выборе экземпляра для коллекции - положить в свой мюнцкабинет «рубль Гедлингера» или же рубль «тип Гедлингера». 
  

     
  

      
  

     	Рис. 3 
  

     
  

   Здесь стоит обратить особое внимание читателя на фразу: «Пуансон снят с предыдущего Дмитриевым»... Техническим термином «пуансон снят» барон Шодуар в двух словах упомянул технологию. Что же это такое, «снять пуансон»? 
  

   
  

   Экскурс в технологию изготовления монетного штемпеля в России до первой трети XVIII Века... Главным медальером страны в это время был Антон Шульц*. Урождённый немец, принят на российскую службу в 1724 году. Имел к тому времени уже второй пятилетний контракт**.   
  

   
  

  Свидельство тому, что А.Шульц стажировался у И.К.Гедлингера имеется в «автобиографических заметках», составленных Гедлингером. 
  

     Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um 
  

     	mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren, welchen aber statt meiner Herrn Medailleur Schultz, so damahlen bey mir Aufenthalt gehabt und Anno 1736 
  

     	in Muscau verstorben, presentiert. 
  

    В 1723 году господин фон Бибиков, русский императорский уполномоченный, и посланник русского Двора барон фон Цабрхилм предложили мне «карт бланш» в оферте привлечения моего на Царскую Службу к Петру Великому, который однако вместо меня презентован господину медальеру Антону Шульцу, в то время при мне и умершим в 1736 в Москве.   
  

    
  

      Антон Шульц владел классической технологией изготовления штемпелей для чеканки монет и медалей, впервые описанной в трактате Бенвенуто Челлини и распространённой по всей Европе.    
  

   Согласно манускрипту великого ювелира, скульптора и медальера Эпохи Позднего Возрождения Бенвенуто Челлини***, опубликованному в 1568 году, для большего единообразия монетных штемпелей, а следовательно и самой монеты, при изготовлении штемпеля следует применять особый инструмент - пу(а)нсоны, имеющие позитивное изображением участка, детали орнамента монеты, буквы легенды, части портрета или фигуры. В трактате они названы «madri» - маточники. Т.е., к примеру, для изготовления аверсного штемпеля рублёвика Петра II в 1728 году, требовалось, по меньшей мере, около 25 различных пунсонов-маточников. Этим же объясняется и обилие легко различимых штемпельных вариантов рублёвиков Анны до 1734 года. Портрет «компоновался» из отдельных деталей. Лицо, причёска, украшения на платье, на каждый элемент существовал свой отдельный пунсон****.   
  

    
    

    * В то же время Антон Шульц, кроме исполнения обязанностей медальера, обучал ремеслу резчика и учеников. Так в распоряжении по Бергколлегии от 16 августа 1725 года к нему был прикреплён ученик резного дела Лукьян Дмитриев 
  

     ** ВКГМ «Монеты царствования Императрицы Анны Иоанновны» стр. 94   
  

     	***Бенвенуто Челлини (итал. Benvenuto Cellini; 3ноября 1500, Флоренция — 13 февраля 1571, Флоренция) — выдающийся итальянский скульптор, ювелир, живописец, воин и музыкант эпохи Ренессанса. «I trattati dell'oreficeria e della scultura»1568 
  

    	**** c немeцкого «Punze».   
  

    
    

    Следует подчеркнуть, что по причине некачественной стали служил этот инструмент недолго. Изготовление нового пунсона было трудоёмко и никак не обеспечивало единообразия. Кроме того, судя по документам Бергколлегии того времени, оплата резчикам производилась по конечному продукту, т.е. за готовые штемпеля. Естественно, что мастеровой народ со своей стороны стремился усовершенствовать работу и сократить потери дорогих времени и материала. Этот процесс хорошо отслеживается на портретных миниатюрах рублёвиков «молодой Анны», особенно 1730-1731 гг. Некоторое однообразие портрета 1732-33 годов*, отмечаемое авторами, специалистами по монетам Анны Иоанновны, резко нарушено в 1734 году. На фоне всплеска количества портретных типов, который говорит только о поиске оптимального художественного решения, на «сцену» вышли несколько вариантов портрета: «большая голова», «цыганка», «лирический портрет»**. Техника исполнения этих аверсов отличается от предыдущих. Они представлены многочисленными вариациями, видимыми и различимыми только тренированным взглядом собирателя. Так, даже редкий сам по себе аверс с монограммой «В» представлен пятью штемпелями***. Это явление объяснимо только тем, что при изготовлении аверсного штемпеля стал применяться маточник более крупного размера. Мелкие же детали – жемчужины, подвески и др. по-прежнему наносились от руки резчиками, с применением мелких пунсонов.  
  

      
    

    * Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.11    
  

 ** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.12    
  

   *** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.36 
    

     
 
 
  

   Если принять во внимание многообразие редких портретных вариантов 1734 года, как свидетельство о творческом поиске, становится понятным, почему в конце 1735 года в Столицу прибыл художник-медальер И.К. Гедлингер (рис. 4). 
  

   
  

    	Рис. 4. Фрагмент страницы 488 Т4 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг. 
    

     
  

  Царица приложила все усилия к тому, чтобы именно прославленный Гедлингер сделал для неё портретную миниатюру. Первоначально Анна Иоанновна позировала мастеру при большом собрании придворных. Затаив дыхание, знатная публика, вельможи, высшие государственные сановники наблюдали, как из воска на чёрном фоне пластины шиферного сланца Маэстро ваял Величественную Царицу. Успех был сенсационный, об этом Гедлингер упоминает в своей автобиографии. Он закончил работу над восковой моделью (боссирунг) под всеобщие аплодисменты. Сама медаль (П.Фельдер №152) (рис. 5). 
  

   
  

  Рис. 5. Аверс медальона, иллюстрация из книги П. Фельдера 
    

     
  

  В документах кабинета министров есть и другое свидетельство огромного успеха и популярности медальера Гедлингера (рис. 6). 
  

    
  

   	Рис. 6. Фрагмент страницы 534 Т6 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.» 
    

     
  

  «Разные люди» желали из собственного золота и серебра иметь медаль с подписью «I.C.Hedlinger. f.».Аверс «рубля Гедлингера» являет собой свободную копию аверса именно этой медали. В литературе, в частности у Петера Фельдера, посвятившего изучению творчества Гедлингера не один десяток лет, есть такой термин. Что же означает понятие «свободная копия»? И снова экскурс в технологию. Это понятие означает, что копировщик не связан пропорцией и размером модели, подлежащей копированию. Мастер просто повторяет сюжет и композицию. Штемпельный резчик «свободен», он не связан требованием, сформулированным у того же Бенвенуто Челлини: «единообразие монетных штемпелей есть защита от фальшивомонетчика». Совсем по-другому происходит копирование монетного штемпеля. Это уже не «свободное», а просто «копирование». Копирование штемпеля производилось следующим образом: в закалённую до максимально возможной твёрдости форму/модель, или же штемпель, который должен послужить формой/моделью для копирования, вдавливалась заготовка из мягкой, специально термически подготовленной для этого «отпущенной» стали. Форма/модель предварительно заковывалась в обойму, которая служила ей защитой от разрушения огромной нагрузкой. Процесс копирования производился, как и чеканка, на винтовом прессе – балансире, изменённой конструкции, специально приспособленном для этой операции. После нескольких ударов, при необходимости, производился промежуточный отжиг. Заготовка приобретала форму, полностью соответствующую исходной модели. Полученный оттиск дорабатывался резчиком и в заключение подвергался закалке. Так создавался инструмент, называвшийся в то время «контрпунсон». Именно об этой технологической операции и сказано у Шодуара двумя ёмкими словами: «Пуансон снят». Такой (Контр)пунсон нёс на себе основу - ключевые формы портретной композиции или реверса монеты. Мелкие же детали, буквы легенды, фактура ткани и пр. наносились, по-прежнему, отдельными пунсонами и дорабатывались штихелем. 
    

     
  

  А.В.Храменковым в Российском государственном архиве древних актов обнаружено дело 1741 года "О перепечатке запечатанных манетчиком Михайлом Ильиным неисправных манет и о протчем", (РГАДА. Ф.270. Оп.1. Кн.109. Л.1-1  8)  в материалах которого говорится о применении контрпунсона. Кроме того из текста этого документа следует, что при помощи контрпунсона наносилось неполное изображение. Легенда и детали портрета «поправлялись» после перевода дополнительно. «на дело рублевой манеты переведенной с контра пунца штемпель с партретом принца Иоанна для печатания рублевых манет поправлял он, Нагибин, в партрете контра пунцами». 
      

       
  

  Необходимо отметить, что успех копирования в значительной степени зависел от мастерства кузнеца, игравшего при этой технологической операции ключевую роль. Кузнец непосредственно участвовал и при переводе изображения с контрпунсона на штемпель и, естественно, делал закалку готового инструмента. 
    

     
  

  Из доношения в Кабинет Ея Величества от 3 сентября 1736 года, Графа Головкина. «О необходимости увеличения жалования монетчикам и мастеровым монетного двора» ... Лукьян Дмитриев в пуссировании на воску и в резьбе штемпелей... явился исправен... токо же и кузнец Борис Константинов в делании штемпелей явился исправен же...» 
    

     
  

  Итак, после медали, Иоганн Карл Гедлингер создал модель своего знаменитого рублёвика. Об этом он напишет в автобиографических заметках. Рассмотрим четыре известных на сегодня варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» (рис. 7): 
    

     
  

  Рис. 7. Известные на сегодня 4 варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» 
    

     
  

  Все аверсы отличаются друг от друга. Три из них (№1,№2,№4) различны в незначительных деталях. Эти три варианта описаны в каталоге В.В.Биткина 2003 года и имеют номера соответственно 1, 2 и 3. У одного их них (№3) эти различия сразу бросаются в глаза. Все четыре варианта уже опубликованы: №№1и2 - достаточно давно, №3 - сравнительно недавно (в 1990-х годах), и последний явился Миру в 2014 году в составе знаменитой коллекции Содермана и был продан на швейцарском аукционе «Синкона» в октябре 2015 (лот 179). Разительная похожесть трёх аверсов (№№1,2,4) заставляет думать о скопированных штемпелях. Автор счёл необходимым проверить это предположение и в случае копирования выяснить, какой из штемпелей мог послужить моделью. 
    

    	 В книге Петера Фельдера, где собрано практически всё художественное наследие медальера и детально описан его творческий и жизненный путь, утверждается, что в фондах Исторического музея города Базель имеется экземпляр рубля Гедлингера. Также даны его фото и описание (рис. 8), однако снимки эти заставили предположить автора, что речь идёт не о монете, а об оттисках в мягком металле. 
    

    
  

  Рис. 8. Иллюстрации из книги П.Фельдера Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk 
      

     153. Рубль Царицы Анны 1736 Серебро. Диаметр 45 мм Базель, Исторический Музей. Аверс представляет собой свободную копию медали №152 После того, как был отчеканен 2761 Экземпляр, штемпеля Гедлингера были скопированы Л. Дмитриевым (по любезному сообщению госпожи Е. Щукиной, Ленинград). 
  

  
 
 
  

  	 Установлено, что в фондах этого музея хранится не сама монета, а нечто, что могло бы послужить идентификации авторской работы Мастера. Там находятся две, великолепного качества, отливки-копии в свинце. Копии выполнены с оттисков, снятых с оригинальных штемпелей аверса и реверса работы И.К.Гедлингера. Эти копии можно со всей уверенностью принять за референтные образцы работы Мастера. Дело в том, что медальер Гедлингер имел тесный контакт с медальерами и другими специалистами. Он состоял в интенсивной переписке со многими коллегами, например с Ж. А. Дасье, А. Вестнер, И. М. Мёрикофер. Гедлингер обменивался рецептами изготовления штемпелей и их закалки с мюнцмейстером в Цюрихе Г.Я.Гесснером II. Вёл переписку по буквенным пунсонам и обменивался приёмами работы. Он имел обыкновение высылать образцы своих работ коллегам и друзьям, поклонникам его таланта. Зачастую это были оттиски с ещё «сырых» штемпелей в олове или свинце. Об этом рассказывает П.Фельдер в своей книге. Копии оттисков с рублёвых штемпелей в свинце были переданы Историческому Музею Базеля в составе огромного дара (более сотни артефактов) ещё в 1911 году наследниками Йоганна Шорндорфа. Близкий друг Гедлингера, Шорндорф был его пламенным поклонником. Познакомились и подружились они ещё в Стокгольме, когда Гедлингер служил Королевским медальером. Йоганн Шорндорф собирал в течение жизни работы Гедлингера оригинальные наброски, рисунки, письма, словом всё, что связано с именем Гедлингера и составляет его творческое наследие. Это именно Шорндорф убедил Великого Мастера в 1755 году составить «автобиографические заметки» (рис. 9): 
  

  	 
  

  	Рис 9. Фото свинцовых копий с оттисков штемпелей работы Гедлингера. Исторический Музей Базель 
  

  
    

   Установлено полное соответствие референтного портретного оттиска и аверса № 4 рублёвой монеты в мельчайших деталях. Кроме того, установлено следующее: портретный штемпель, вопреки твёрдо устоявшемуся мнению классиков, несёт на себе монограмму Мастера! На роскошном палантине Царицы, расшитом двуглавыми орлами, имеется складка, собранная заколкой. Эту заколку украшают три жемчужины и подвеска. На полуовал этой подвески искусно нанесены три латинские буквы: «I» «C» «H» (рис. 10): 
  

    
  

   	Рис. 10. Фрагмент аверса референтного оттиска, монограмма «I C H», свинец 
  

    
  

   	Точно так же монограммирована и портретная миниатюра на аверсе, обозначенном № 4. Аверс этой монеты, собственно, являет собой оттиск того же штемпеля (рис. 11): 
  

    
  

   	Рис. 11. Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H», серебро 
  

    
  

   	Итак, со всей уверенностью можно сказать, что выделена монета, аверс которой оттиснут именно тем инструментом, который изготовил Иоганн Карл Гедлингер. Именно об этом штемпеле Величайший Медальер XVIII столетия сообщил в своей автобиографии, вложив в одну из фраз следующий смысл: «я изготовил модели для употребления на монетном дворе и в академии... ». 
  

   	По всей видимости, схожесть вариантов №№ 1, 2 и 4 необходимо связывать технологически. Собственно это легко определимо по идеальному соответствию Монаршего профиля, причёски, палатина и расположению его складок. Различия же в разделке деталей корсета, расположении брошек, букв в легенде и других деталей есть признак именно этого метода копирования – там, где доработка производилась резчиком, несовпадения были неизбежны. Необходимо также отметить тот факт, что авторская сигнатура имеется только на этом варианте (№4). Ни один из остальных портретных вариантовмонограммы мастера не имеет. Этот аверс по праву обязан быть выделен, как авторская работа великого медальера XVIII Столетия И.К. Гедлингера. В пользу этого говорит и та тщательность, с которой проработаны детали корсета: линовка выполнена строго размеренно, в перекрестьях линий с чёткостью, присущей этому великому мастеру, «посажены» миниатюрные четырёхлистники. Этими весьма трудоёмкими «нюансами», требующими от исполнителя чрезвычайного мастерства штемпель, маркированный монограммой «I C H», выгодно отличается от двух других. Линовка в корсете на варианте №2 выполнена без системы и с применением другого пунсона (рис. 12): 
  

    
  

   	Рис. 12. Отделка корсета вар. № 2 и отсутствующая монограмма 
    

     
  

  	 У штемпельного варианта № 1, более сходного с изображением на модельном штемпеле, монограмма срезана штихелем (рис. 13), линовка же на корсете невыразительна: 
  

   
  

  	 Рис. 13. Фрагмент аверса № 1, срезанная монограмма 
  

   
  

  	 Как же быть с аверсным вариантом, который не походит своим дизайном ни на один из 3 аверсов? Тем, который выявил В.В.Уздеников в середине 90-х (№3, рис. 14), назвав уникальным? Ещё одна рублёвая монета с таким же аверсом обнаружена в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича Романова, которая хранится в Смитсоновском Институте, Вашингтон, США. Реверс же этой монеты сделан ранее нигде не описанным вариантом штемпеля. Таким образом, пятым по счёту. 
  

   
  

  	 Рис. 14. Аналогичный аверс, коллекция Великого князя Георгия Михайловича, Вашингтон 
  

   
  

  	 По всей видимости, эту монету следует отнести в разряд «пробная». Об этом говорят слишком уж значительные различия от двух других портретов, не имеющих монограммы художника: лишняя нитка жемчуга в голове, сам портрет поднят выше так, что голова Императрицы почти касается легенды. Поразительно исполнено лицо, на лице Анны Иоанновны читается лёгкая, слегка надменная улыбка. Совершенно по-другому сделана бровь. Глаз тоже отличается своей формой, собственно говоря, мы имеем дело с совершенно другим взглядом художника на свою модель. Самое же главное: Гедлингер не стал ставить своей монограммы. Той самой жемчужины, несущей три буквы «I C H», просто нет на портрете. Мастер даже не стал создавать места, где бы он мог бы оставить свой автограф (рис 15): 
  

   
  

 Рис. 15 
  

    
 
 
  

 Подводя черту, необходимо сделать выводы из этой части исследования: 
  

 1. Штемпель аверса, который несёт сигнатуру «I C H», состоящую из первых букв имени Johann Carl Hedlinger, является авторской работой художника-медальера. 
  

  	 2. Установлено, что именно этот аверс явился объектом копирования. 
  

  	 3. С помощью контрпунсона, снятого с этого штемпеля, изготовлено два аверсных штемпеля. 
  

  	 4. В технологическом аспекте исключительное право называться «рубль Гедлингера» имеет только та монета, которая послужила моделью и имеет монограмму автора. Остальные монеты регулярного чекана (Биткин 1.а, 2.а и 2.б) являются копиями. 
  

  	 5. Аверс монеты, не несущий монограммы «I C H», но и не являющийся копией монограмированного портрета, является пробной работой художника-медальера, своего рода «этюдным» вариантом. Аверс этой монеты, которую В.В.Уздеников выявил в 90-х, назвав уникальной, имеется ещё на одном экземпляре рублевика. Он находится в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича в собрании Смитсоновского Института. 
  

  	 6. Необходимо подчеркнуть, что аверс пробного экземпляра из коллекции Великого Князя оттиснут в сочетании с реверсом, который до сих пор вообще нигде не был опубликован. Таким образом, количество известных реверсов этого типа с датой 1736 достигло пяти. 
  

   
  

  Этим фактом легко объясняется наличие монет с исправленной датой «1736» на «1737». 
    

     
  

  	 Действительно, со строго технической точки зрения, два похожих, но не имеющих монограммы, аверса (№1 и №2), могут называться только копиями, коими они и являются, несмотря на то, что они вполне могли быть выполнены или при участии, или под наблюдением самого художника-медальера. В помощь к установлению имени исполнителя этих копий имеется следующее историческое свидетельство. Копииста чётко и безальтернативно назвал Якоб фон Штелин в разделе «О медальерном искусстве» своих «Запискок об изящных искусствах в России»: 
  

  	 "за время своего    в Петербурге г-н Хедлингер изготовил в дальнейшем: 
  

  	 -большую императорскую печать, 3 английских дюйма в диаметре, 
  

  	 -такую же малую, 1 1/2 дюйма, 
  

  	 -штемпель для рубля, а с него пару других (его ученик Ферман)" 
  

   
  

   
  

  	 Рис. 16. Большая Императорская Печать Императрицы Анны работы Гедлингера. Исторический Музей города Базель. По всей вероятности, экземпляр самого Мастера 
  

   
  

  	 Важно и безусловно одно: результаты штемпельного анализа полностью корреспондируют с высказыванием Якоба фон Штелина по всем пунктам. Сам Гедлингер исполнил только модельный штемпель. Остальную работу выполнил его талантливый ученик и последователь Даниель Ферман. 
  

   
  

  Даниель Ферман, 1710-1780гг. С 1744 года Королевский придворный медальер в Стокгольме. 
    

     
  

  	 Попытка выявления модельного штемпеля реверса 
  

  
    

   В ходе исследования был выделен только один оттиск в серебре со штемпельной пары, авторство которой несомненно принадлежит Гедлингеру. Этот экземпляр находится на хранении в ОН ГЭ (ОН-Р-2 6363, из собрания И.И. Толстого). Обе стороны этого рублевика оттиснуты именно тем инструментом, копии отпечатков которого хранятся в Базеле. Аверс монеты ОН-Р-2 6363, естественно, тоже имеет инициалы Мастера. 
  

  	 Благодаря тому, что Гедлингер пометил свой авторский образец монограммой, нам представилась уникальная возможность проследить методику изготовления аверсных штемпелей. Вырисовывается следующая последовательность: Мастер сработал два, фактически разных варианта портрета, из которых он затем выбрал наиболее удачный, пометив его своей монограммой. Именно с этого штемпеля впоследствии был снят контрпунсон - инструмент, значительно облегчающий копирование. В самом деле, здесь прослеживается перфекционизм Гедлингера, его стремление добиться наивысшего результата, исключая при этом решения, которые бы не соотвествовали самому притязательному вкусу. 
  

  	 Следовало бы ожидать точно такой же методики и при изготовлении штемпелей реверса. Т.е. на первом этапе - создание двух или нескольких, композиционно альтернативных вариантов, один из которых, наиболее удачный, должен был послужить формой для копирования. Попытаемся выделить штемпельный вариант реверса, который послужил формой-моделью для снятия контрпунсона. В данном случае необходимо исходить и из того, что массовый чекан не может производиться формой или модельным штемпелем. Это задача для серийного инструмента. Следовательно, варианты реверса «А» и «Б» могут быть только копиями. Тот факт, что только эти два варианта встречаются на монетах регулярного чекана, служит лучшим тому подтверждением. Остальные же четыре варианта реверса «В», «Г», «Е» и «М» представлены только уникальными экземплярами и к тому же(!) в сочетании только со штемпелями работы самого Гедлингера. Необходимо также отметить, что в случае с реверсом отмечен массивный отход от первоначальной модели. Мастером было предпринято больше изменений, коррекции эти значительны и заслуживают отдельного внимания. 
  

  	 Все пять известных на сегодняшний день вариантов реверса, вопреки первому впечатлению, в корне не соответствуют варианту самого модельного штемпеля «М». Различие это проявляет себя во многих деталях. Наиболее выраженные из них: 
  

  	 - Большая Императорская Корона на штемпеле «М» имеет на поясе только 3 ромба. На остальных же штемпелях эта деталь выполнена по 5 раз и другим инструментом; 
  

  	 - корона у варианта «Б» сделана несколько шире, чем отличается от 4 остальных вариантов; 
  

  	 - крест Державы модельного штемпеля – «украшенный», на остальных он простой; 
  

  	 - весьма характерно отличается изображение московского герба. На модельном крыло аспида ложится на корпус коня. У остальных это крыло меньше и нигде даже не касается конского брюха. Было бы уместно предположить, что это изменение сделано продуманно и имеет целью защитить смысл изображения от потери при износе рельефа. Силуэты коня и дракона под ним при такой композиции не сливаются в одно целое «пятно», как на модельном штемпеле; 
  

  	 - буквы, цифры и точки легенды на всех 5 расположены по-разному. 
  

   
  

  	 Особое внимание следует уделить тому, как расположены составные элементы легенды. Вариант «М» выказывает практически идеальное деление на 18 равных интервалов, независимо от того, что они разделяют. Будь это цифра даты, литеры или точки – все знаки лежат на одинаковом расстоянии друг от друга. Такое деление характерно только для штемпеля «М» - первого модельного, который по всей видимости послужил скорее «прототипом», чем прямым объектом для механического копирования. По всему видно, что Мастер отказался от этого решения, напоминающего в чём-то циферблат часов, и предложил альтернативный. При поштемпельном анализе выявлен только один вариант «Д», у которого чётко прослеживается систематизированный подход к выбору интервала и расположения цифр и литер (рис. 17): 
    

    
  

 Рис. 17 
  

  
  

 Остальные варианты реверсных штемпелей такой точности в разметке легенды, при сравнении между собой, не выказывают (рис. 18): 
  

  
  

 Рис. 18. Реверсы «В» и «Г», симметрия нарушена 
  

 
  

 При учёте всех деталей: компоновки легенды и особенно того факта, что вариант реверса «Д» применён вкупе с модельным аверсом «М», мы имеем все основания предположить, что именно этот вариант и послужил формой для снятия контрпунсона. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи характерным дефектом – правая голова орла несколько приподнята. У варианта «Б» этот дефект исправлен (рис. 19): 
  

  
  

 Рис. 19. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи формой и посадкой правой головы орла. У варианта «Б» этот дефект исправлен 
  

 
  

 Итак, приняв во внимание цитату Якоба Штелина, в которой упомянуто о копировании, сделанном Даниелем Ферманн и названо количество копийных штемпелей «два», а также исходя из того факта, что среди монет регулярного чекана этого типа, представлены только варианты сочетаний с немонограммированными аверсами №1 и 2, можно со всей уверенностью выделить реверсы «А» и «Б», как « работы Даниеля Фермана». Следовательно, монеты выполненные штемпелями аверса №1 и 2 во всех штемпельных сочетаниях с реверсами «А» и «Б» было бы правильно называть «копиями работы Даниеля Фермана». Это было бы справедливо по отношению ко всем участникам этого выдающегося проекта. Ведь на самом деле, Мастер Иоганн Карл Гедлингер оставил на своем творении монограмму «ICH» и не стал тиражировать её руками свого ученика. Имя Даниеля Фермана в отношении к работам, выполненным не менее талантливо, чем работы Лукьяна Дмитриева, оставалось последние два с лишним Столетия неназванным. Правильным было бы выделить копии работы Даниеля Фермана точно так же, как выделены копии работы Лукьяна Дмитриева. 
  

 «Рублями Гедлингера» же было бы правомочно называть только те монеты, которые отчеканены штемпелями, выполненными непосредственно самим Гедлингером. Этими монетами являются, известные на сегодняшний день, два уникальных, несомненно пробных рублёвика (из собрания Смитсоновского Института и коллекции Д.Ушакова), а также две монеты, аверс которых выполнен авторским штемпелем несущим монограмму И.К. Гедлингера. Статус последних двух монет, по скромному предположению автора может быть определен, как образцовый. По всей видимости именно эти штемпеля упомянуты Гедлингером, как «некоторые модели». Об этом говорит и отверстие на эрмитажном экземпляре (ОН-Р-2 6363) (рис. 20): 
  

  
  

 Рис. 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363 
  

 
  

 Такие отверстия делались для прикрепления монеты к документам и выполнялись с минимальным повреждением рисунка самой монеты. Для большей наглядности будет уместным привести фотографию «указной» полуполтины (рис. 21): 
  

  
  

 Рис 21. «Указная» полуполтина 1726г. Коллекция Смитсоновского Института, фото с официальной Страницы в Интернете 
  

 
  

 Таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года (рис: 22): 
  

  
  

 Рис. 22. Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания 
  

 
  

 1.А 2.А 2.Б - Копии работы Даниеля Фермана. Встречаемость «R3» 
  

 
  

 Если будут выявлены ещё 2 экземпляра, встречаемость варианта 1.А необходимо будет пересмотреть на «R2». 
  

   
  

 3.В 3.Г - Пробные монеты работы Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре. 
  

 4.Д 4.Е - Рубль Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре. 
  

 
  

 Коротко о копиях работы Лукьяна Дмитриева 1737 года. Если обратить внимание на этот участок портретных миниатюр на его аверсах 1737 года, становится ясным, что сам Дмитриев, а также более поздние копировщики знали о монограмме. На всех тиражных монетах монограмма перекрывалась. Встречаются аверсы с датой 1737, которые даже в мелких нюансах повторяют модель Гедлингера, но монограмма на них старательно перекрыта пунсоном другой формы (рис. 23): 
  

  
  

 Рис. 23 
  

 
  

 Похоже, что слишком смелой оказалась и версия М.Максимова об участии Л.Дмитриева в проекте Гедлингера, напечатанная в «Советском коллекционере» №15 1977. Эта версия была принята, в свое время, многими нумизматами (рис. 24): 
  

  
  

 В заключении хотелось бы отметить, что обнаружение монограммы оказало решительную помощь в определении авторства всех известных на сегодня штемпельных вариантов рублёвых монет, выполненных по проекту великого медальера в 1736 году. Монеты же отчеканненые штемпелями, вышедшими из под резца самого Гедлингера, оказались ещё более редкими, фактически они представленны только 4 уникальными экземплярами и несомненно являются памятниками Европейской и Российской нумизматики. 
  

 
  

 Автор выражает глубокую признательность интернациональному товариществу коллег-нумизматов, любителей и профессионалов: 
  

 мистеру Игорю Шнейдерову (США), 
  

 господину Александру Храменкову (Россия), 
  

 господину Константину Чертову (Россия), 
  

 госпоже Екатерине Лепехиной ОН ГЭ (Россия), 
  

 герру доктору Михаэлю Матцке (Германия) куратору мюнцкабинета ИМБ(Швейцария), 
  

 господину Владиславу Пономареву (Россия), 
  

 господину Антону Ковалёву (Россия), 
  

 господину Никонову Сергею (Россия) 
  

 за помощь и дружеское содействие в написании данной статьи. 
  

 
  

 Приложения 
  

 
  

 Anno 1735 begehrte mich vorbemelte russische Kayserin Anna vom König in Schweden, um höchst deroselben Portrait ad vivum zu possieren, weilen Ihro Majestet von dero iralienischen und französischen Künstlern noch niemal ähnlich getroffen worden seyn sollen. Reisete also mit damahligen kayserlichen Cabinets Courier Herrn Scherer52, von Zürich gebürtig, so dessen beordert war (welcher seithero Russisch Kayserl. Resident zu Danzig) den Postweg über Finnland nacher Petersburg, acompagnirt von Hr. Secretarlo Berch und meinem disciple Monsieur D. Fehrman53. Da wir auf Alandshaff 7 schwedische Meilen oder 21 Stund breiten Meerarme im Sinus Botnicus durch ein heftigen Sturm innert 4 Stunden ans Port getrieben, fast dem Neptuno zum Opfer worden. Nach gnädigster kayserl. Audienz und huldreichsten Ordres dieser majestetvollen Monarchin fing ich bey zahlreichster Versammlung des Hofes meine Arbeit an; hatte durch göttlichen Beystand das Glück zu höchstem Wohlgefallen der Kayserin und ganzen Hofes zu reusiern, von Männiglichen applaudiert, und kayserlich recompensirt zu werden, dahero durch genereuseste Offerten in dero Dienst zu treten, allergnädigst angelockt wurde. Nachdem ich aber ein Medaillon, das große und kleinere Reichs-Sigil, nebst einigen zur Münze und Academien dienen sollende Modellen verfertiget, auch von meinem König in Schweden rapeliert worden, erhielte ich von Ihro Kayserl. Majestet aller [gnädigste?] 54 Abschieds Audienz, und beliebten höchst dieselben mir beym Handkuß den ersten auf meinem Stempel geprägten Me-daillon von Gold und Silber nebst gnädigstem Bezeugen höchster Satisfaction in die Hand zu trucken. Der Herzog Biron von Curland5' beschenkte mich mit einer goldenen Tabaksdosen, der Admiral Graf Golovin50 desgleichen. Die kayserliche Académie regalirete mich mit hundert Species Ducaten. Nebst allen allda verfertigten Poesien (deren einige das Lob meiner kayserl. Medaille sungen) und geographischen Carten auf Atlas und Papir. Ihro Excell.en Graf Osterman57 und Jagosinski6S, die Fürsten Circaski und Curakin, Oberhofmarschall Graf Lewenwolk, General Feldmarschall Graf von Muninck59 etc. waren mir vor anderen hohen Patronen und Protectores mit sonderer Gunst gewogen, und brachte mir da die kayserl. Gnade viele Freunde und Gönner zuwege, unter welchen die erste Probe gaben Ihro Excell. Graf Golovin, so mir gleich bey meiner Ankunfr in Petersburg seine magnifique stets 
  

 offene Tafel während meines dasigen Aufenthalt auf gracieuseste offerirte; 
  

 
  

 В 1735 году востребовала меня у Шведского Короля (величественная) Царица Анна, позировать собственной персоной, ибо ещё никто, ни из итальянских, ни из французских художников не достиг её похожести. Итак выехал я, с тогдашним императорским кабинеткурьером, уроженцем Цюриха, господином Шерер*, как им предписано было, почтовым путём через Финляндию на Санктпетербург в сопровождении господина секретаря Берч, а также моего ученика Д.Ферман**<...> при переправе через Ботнический пролив мы были застигнуты сильнейшим штормом и в течение 4 часов дрейфовали в порт, чуть не пав жертвой Нептуна. 
  

 После милостивой Императорской аудиенции и похвальных речей этой величественной Монархини приступил я, при многочисленном собрании Двора, к своей работе. С Божьей помощью имел счастье, к высшему удовлетворению величественной Царицы и всех придворных, угодить их вкусу. Под аплодисменты я был всемилостиво приглашен вступить на службу. 
  

 По изготовлении медали, большой и малой Государственных печатей, а также некоторых моделей, должных послужить на монетном дворе и в академии и отзыва к своему Королю в Швецию, я получил от её Императорского Величества (всемилостивейшую)*** прощальную аудиенцию. 
  

 Как знак наивысшей признательности при поцелуе её руки, всемилостивейше передала она мне первые золотой и серебряный оттиски со штемпелей медали, изготовленных мной. 
  

 Герцог Бирон Курляндский одарил меня золотой табакеркой, Адмирал Головин такой же. Императорская Академия наградила меня сотней штук дукатов. Всё это в сопровождении стихов, (среди прочего, пений, восхвалявших мою Императорскую медаль), географических карт на атласе и бумаге. 
  

 Их превосходительства графы Остерман и Ягожинский, князья Циркарский и Куракин, Обергофмаршал граф Левенволк, генерал-фельдмаршал граф фон Миних были моими покровителями и защитниками ... Его превосходительство граф Головин, сразу по прибытии моём в Санктпетербург предложил у него столоваться. 
  

 
  

 *. Hans Caspar Schaerer, 1689-1755 1721-1732 russischer Legationssekretär in Schweden, russischer Kanzleirat, 1743-1755 Agent und Resident der russischen Kaufmannschaft in Danzig. 
  

 **. В этом месте утерян бумажный фрагмент. 
  

 ***. Daniel Fehrman, 1710-1780, Schüler Hedlingers und 1744 dessen Nachfolger als Hofmedailleur. 
    

    
  

 Список литературы 
  

 
  

 Барон Станислав де Шодуар. «Обозрение русских денег и иностранных монет...» 1841г. СПБ т.2 
  

 Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» часть I, Киев 2003 544 стр.: ил. 
  

 Brepohl Erhard Traktate über die Goldschmiedekunst und die Bildhauerei = I trattati dell'oreficeria e della scultura / Benvenuto Cellini. Auf der Grundlage der Übers. von Ruth und Max Fröhlich als Werkstattbuch kommentiert und hrsg. von Erhard Brepohl / 2005 
  

 Johann Carl Hedlinger. AUTOBIOGRAPHISCHE NOTIZ «автобиографические заметки». 
  

 Felder Peter. Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk. Sauerland, Aarau 1978 
  

 Щукина Е. С. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002, 155 стр. :ил 
  

 Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992. 640 стр:. ил. 
  

 Храменков А.В. «Штемпельного резного дела мастера» 1720-х годов в протоколах Бергколлегии». Труды Государственного Эрмитажа [Т.] XXXI. Материалы и исследования Отдела нумизматики. СПб., 2006. 263 с. 
  

 Храменков А.В. Чеканка рублевиков Иоанна Антоновича с ошибкой в титуле императора // Вспомогательные исторические дисциплины: классическое наследие и новые направления. Материалы XVIII научной конференции. Москва, 26-28 января 2006 г. М., 2006. С.412-415 
  

 Schlösser, E. Die Münztechnik, ein Handbuch für Münztechniker, Medaillenfabrikanten, Gold- und Silberarbeiter, Graveure und technische Chemiker, Hannover, 1884 
  

 Штелин Якоб фон. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах. Составление, перевод с немецкого, вступительная статья, предисловия к разделам и примечания К. В. Малиновского. — М.: Искусство. 1990 
  

  
    

   Обсуждение темы на форуме (нажмите ссылку) 
 


 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => История создания, экскурс в технологию, известные варианты, референтный оттиск, монограмма, штемпельный анализ и классификация в технологическом аспекте, авторство отдельных штемпелей аверса и реверса, значение.
                    [~PREVIEW_TEXT] => История создания, экскурс в технологию, известные варианты, референтный оттиск, монограмма, штемпельный анализ и классификация в технологическом аспекте, авторство отдельных штемпелей аверса и реверса, значение.
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 2424644
                            [TIMESTAMP_X] => 16.08.2025 00:59:19
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 49
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 3802
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/b1b/9vvdc86srs5k4fcrz02kccxahgpctd9b
                            [FILE_NAME] => 9.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 9.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 99ad9423e19bc1376d29e11fb61ecb19
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/b1b/9vvdc86srs5k4fcrz02kccxahgpctd9b/9.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/b1b/9vvdc86srs5k4fcrz02kccxahgpctd9b/9.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/b1b/9vvdc86srs5k4fcrz02kccxahgpctd9b/9.jpg
                            [ALT] => Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов. exkursant 
                            [TITLE] => Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов. exkursant 
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 2424644
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 60589
                    [~EXTERNAL_ID] => 60589
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 2825
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [8] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 5592
                    [~SHOW_COUNTER] => 5592
                    [ID] => 58323
                    [~ID] => 58323
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (с наглядными фото монет). Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В.
                    [~NAME] => Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (с наглядными фото монет). Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В.
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 18.01.2025 13:27:34
                    [~TIMESTAMP_X] => 18.01.2025 13:27:34
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/58323/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/58323/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 В 2015 году вышла книга Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.). С ценником. Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. Для удобства использования каталога коллекционерами был разработан ценник с оценкой монет, имеющих разное состояние.
     
   	Прежде чем говорить о состоянии, необходимо остановиться на технологии изготовления проволочных монет. При чеканке мастер помещал кусочек про­волоки, предварительно расплющенный, на закрепленный нижний штемпель и приставлял к нему верхний штемпель, по которому ударял молотком. Так как штемпели были не сопряжены, то отсутствует определенная ориентация лицевой и оборотной сторон монеты. В большинстве случаев рабочая площадь штемпеля была намного больше заготовки, поэтому изображения и надписи помещались на монете не полностью. При смещении штемпелей относительно друг друга изображения также смещались, образуя на монете часть свободного поля. Если один из штемпелей отклонялся от вертикальной оси, то изображения и надписи четко прочеканивались только у одного края монеты. В случае двух и более уда­ров штемпелем по одной и той же монете рисунок как минимум раздваивался.   
     
   	Видно, что состояние проволочных монет зависит от многих факторов, тог­да как у монет машинной чеканки определяющим является лишь сохранность (практически все монеты выходят из-под печатного стана идеальными).   
     
Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена не­изношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - от­центрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь ми­нимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска.
     
Далеко не каждый тип можно найти в превосходном виде. Какие-то монеты чаще попадаются в состоянии, близком к идеальному, какие-то годами отсутству­ют на рынке. Цена на идеальные монеты может достигать сколь угодно высокого значения, в каждом случае определяемого лишь соглашением между продавцом и покупателем, поэтому не может характеризовать рынок, равно как и стоимость практически всех монет в плохом состоянии близка к цене металла, в них заклю­ченного. Поэтому мы сузили диапазон состояния, приведя цены для двух катего­рий монет: в хорошем и отличном состоянии.
     
Отличное состояние - на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля ли­цевой и оборотной сторон (для непропорционально больших оборотных сторон - монета полностью попала под рабочую поверхность штемпеля), отсутствие по­тертостей и дефектов чеканки, поверхность монеты гладкая, отличный металл и звон. Для датированных монет обязательно наличие хорошо читаемой даты.
     
Хорошее состояние - на монете отчеканено примерно 1/2 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, отсутствие потертостей и дефектов чеканки, или на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, но монета слегка потерта, возможны небольшие дефекты чеканки и обращения, поверхность монеты не корродирована, звенит.
   
Наглядные примеры оценки сохранности русских средневековых монет:
   
  1. Удовлетворительная сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
  2. Хорошая сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
  3. Отличная сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
  4. Превосходная сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
   
   
   
Источник:
 
Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.). С ценником. Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. Издание 2015 г.
 
                    [~DETAIL_TEXT] => 
 В 2015 году вышла книга Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.). С ценником. Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. Для удобства использования каталога коллекционерами был разработан ценник с оценкой монет, имеющих разное состояние.
     
   	Прежде чем говорить о состоянии, необходимо остановиться на технологии изготовления проволочных монет. При чеканке мастер помещал кусочек про­волоки, предварительно расплющенный, на закрепленный нижний штемпель и приставлял к нему верхний штемпель, по которому ударял молотком. Так как штемпели были не сопряжены, то отсутствует определенная ориентация лицевой и оборотной сторон монеты. В большинстве случаев рабочая площадь штемпеля была намного больше заготовки, поэтому изображения и надписи помещались на монете не полностью. При смещении штемпелей относительно друг друга изображения также смещались, образуя на монете часть свободного поля. Если один из штемпелей отклонялся от вертикальной оси, то изображения и надписи четко прочеканивались только у одного края монеты. В случае двух и более уда­ров штемпелем по одной и той же монете рисунок как минимум раздваивался.   
     
   	Видно, что состояние проволочных монет зависит от многих факторов, тог­да как у монет машинной чеканки определяющим является лишь сохранность (практически все монеты выходят из-под печатного стана идеальными).   
     
Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена не­изношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - от­центрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь ми­нимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска.
     
Далеко не каждый тип можно найти в превосходном виде. Какие-то монеты чаще попадаются в состоянии, близком к идеальному, какие-то годами отсутству­ют на рынке. Цена на идеальные монеты может достигать сколь угодно высокого значения, в каждом случае определяемого лишь соглашением между продавцом и покупателем, поэтому не может характеризовать рынок, равно как и стоимость практически всех монет в плохом состоянии близка к цене металла, в них заклю­ченного. Поэтому мы сузили диапазон состояния, приведя цены для двух катего­рий монет: в хорошем и отличном состоянии.
     
Отличное состояние - на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля ли­цевой и оборотной сторон (для непропорционально больших оборотных сторон - монета полностью попала под рабочую поверхность штемпеля), отсутствие по­тертостей и дефектов чеканки, поверхность монеты гладкая, отличный металл и звон. Для датированных монет обязательно наличие хорошо читаемой даты.
     
Хорошее состояние - на монете отчеканено примерно 1/2 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, отсутствие потертостей и дефектов чеканки, или на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, но монета слегка потерта, возможны небольшие дефекты чеканки и обращения, поверхность монеты не корродирована, звенит.
   
Наглядные примеры оценки сохранности русских средневековых монет:
   
  1. Удовлетворительная сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
  2. Хорошая сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
  3. Отличная сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
    

      
   
  4. Превосходная сохранность  
   
   
    

      
   
   
    

      
   
   
   
   
   
Источник:
 
Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.). С ценником. Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. Издание 2015 г.
 
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена не­изношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - от­центрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь ми­нимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена не­изношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - от­центрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь ми­нимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 626635
                            [TIMESTAMP_X] => 18.01.2025 13:27:34
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 87
                            [WIDTH] => 100
                            [FILE_SIZE] => 4719
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/d9c
                            [FILE_NAME] => d9c3109069d55b4aa72f51c0268e8a4a.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 1.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 636c2aa2057c6cd729df408a4e6abcc3
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/d9c/d9c3109069d55b4aa72f51c0268e8a4a.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/d9c/d9c3109069d55b4aa72f51c0268e8a4a.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/d9c/d9c3109069d55b4aa72f51c0268e8a4a.jpg
                            [ALT] => Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (с наглядными фото монет). Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В.
                            [TITLE] => Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (с наглядными фото монет). Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В.
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 626635
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 58323
                    [~EXTERNAL_ID] => 58323
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 5592
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

            [9] => Array
                (
                    [SHOW_COUNTER] => 3038
                    [~SHOW_COUNTER] => 3038
                    [ID] => 58259
                    [~ID] => 58259
                    [IBLOCK_ID] => 6
                    [~IBLOCK_ID] => 6
                    [IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [~IBLOCK_SECTION_ID] => 
                    [NAME] => Таблица оценки сохранности банкнот. Горянов И.М., Мурадян М.А.  / The table of the evaluation of banknote condition. Goryanov I.M., Muradyan M.A. 
                    [~NAME] => Таблица оценки сохранности банкнот. Горянов И.М., Мурадян М.А.  / The table of the evaluation of banknote condition. Goryanov I.M., Muradyan M.A. 
                    [ACTIVE_FROM_X] => 
                    [~ACTIVE_FROM_X] => 
                    [ACTIVE_FROM] => 
                    [~ACTIVE_FROM] => 
                    [TIMESTAMP_X] => 26.04.2025 10:16:43
                    [~TIMESTAMP_X] => 26.04.2025 10:16:43
                    [DETAIL_PAGE_URL] => /lib/58259/
                    [~DETAIL_PAGE_URL] => /lib/58259/
                    [LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [~LIST_PAGE_URL] => /lib/index.php?ID=6
                    [DETAIL_TEXT] => 
 Таблица оценки сохранности банкнот   
       Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе.  
  

   


     
  
 
    
 
      
 		 
          
 Международная шкала  		
          	
 		 
          
 Шкала ZG 		
          	
 		 
          
 Сохранность  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
 		 
          
 Описание  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Unc 		
          	
 		 
          
 			 10 		
          	
 		 
          
 			 Идеальная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Полное отсутствие каких-либо дефектов. Допустим брак изготов­ления (сбой нумерации, разрез и т.п.) Чистая, крепкая бумага, без изменений цвета. Углы квадратные и острые, без каких-либо при­знаков закругления. Имеет свой оригинальный блеск.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 AU 		
          	
 		 
          
 			 9 		
          	
 		 
          
 			 Почти идеальная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Допустимы крайне незначительные дефекты: легкий перегиб посе­редине, складки в углах или малозаметное пятнышко, но ни то, ни другое одновременно. Банкнота не может быть заломана. Бумага чи­стая, светлая, с оригинальным блеском. Углы не закруглены.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 EF 		
          	
 		 
          
 			 8 		
          	
 		 
          
 			 Прекрасная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Допустимы несколько легких перегибов или один сильный. Воз­можны небольшие малозаметные пятна. Бумага светлая, с ориги­нальным блеском. Углы имеют совершенно незначительные следы обращения. Могут быть также незначительные следы использова­ния в месте, где сгиб соприкасается с кромкой. Но все это никак не влияет на внешний вид бумаги.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 VF+ 		
          	
 		 
          
 			 7 		
          	
 		 
          
 			 Отличная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Дефекты, имеющиеся на бумаге, заметны невооруженным глазом. Допустимы сильные перегибы, небольшие загрязнения, иголочные дырочки или потертости. Бумага сама по себе все еще хрустящая, но не гибкая. По краям нет надрывов, но есть следы обращения. Углы тоже имеют такие следы, но не все закруглены.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 VF- 		
          	
 		 
          
 			 6 		
          	
 		 
          
 			 Очень хорошая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Допустимы сильные перегибы, большие загрязнения, иголочные дырочки, небольшие потертости на сгибах, закругленные углы, не­большие надрывы. Возможна небольшая профессиональная рестав­рация. Бумага не чересчур грязная и довольно упругая. Края имеют множественные следы обращения. Надрывы не распространяются на элементы оформления. В центре не должно быть дырки из-за складывания. Цвета чистые, но не слишком яркие. Общий вид дол­жен быть все еще качественным, привлекательным.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Fine 		
          	
 		 
          
 			 5 		
          	
 		 
          
 			 Хорошая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные гру­бые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дыроч­ки. Допустима профессиональная реставрация. Вместе с тем потери бумаги отсутствуют.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Fine- 		
          	
 		 
          
 			 4 		
          	
 		 
          
 			 Почти хорошая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Углы могут иметь закругленности, маленькие разрезы, надрывы могут достигать элементов оформления, может присут­ствовать некоторая потеря цвета, окраска может быть повреждена, и иногда небольшие отверстия от складывания могут быть заметны в центре. Банкнота может быть мягкой и иметь незначительные по­тери, например оторванные уголки. Допустима профессиональная реставрация.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 VG 		
          	
 		 
          
 			 3 		
          	
 		 
          
 			 Удовлетво­рительная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные ды­рочки, закругленные углы, значительные потертости краски, пло­хо читаемые элементы дизайна. Допустимы следы значительной профессиональной и небольшой профессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги. Возможно присутствие по­сторонних надписей, наклеек. 		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 G 		
          	
 		 
          
 			 2 		
          	
 		 
          
 			 Неудовлет­ворительная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет неприглядный, неколлекционный внешний вид. Бума­га имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, потерян оригинальный цвет и рисунок. Части могут быть надорва­ны пополам. Допустимы значительные следы непрофессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги - до 10-15 %.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Poor 		
          	
 		 
          
 			 1 		
          	
 		 
          
 			 Плохая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Банкнота поддается идентификации, но в остальном имеет боль­шое количество дефектов: повреждения от разрывов при исполь­зовании, блеклые краски, отсутствие частей, надписей, большие отверстия. Склеена липкой лентой. Может иметь место обрезка, чтобы удалить неровные края. Большие следы непрофессиональной реставрации и значительные потери бумаги - до 50 %. 		
          	
     
   
   
  

   
  
 
        
  The table of the evaluation of banknote condition   
         
   	The above table featuring the evaluation of banknote condition is the proprietary development of the book's authors. It is broken down into 10 condition grades with «10» meaning perfect condition and «1» meaning the worst possible condition. All specifications for a particular grade are described in detail. For user convenience, we provide an international analog alongside based on the system accepted in the USA.  
    

      
         
   
     
 
  
 
    
   		 
        
  International scale  		
          	
   		 
        
  ZG Scale  		
          	
   		 
        
  Description  		
          	
   
    
   		 
        
  			Unc  		
          	
   		 
        
  			10  		
          	
   		 
        
  			No defects whatsoever. Production flaw is admissible (disrupted num­bering, cut, etc.). Clean, strong paper, no change in color. Square and sharp corners, without any signs of rounding. Retains the original gloss.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			AU  		
          	
   		 
        
  			9  		
          	
   		 
        
  			Very minor defects admissible: slight fold in the middle, ridges in corners or an inconspicuous tiny stain, but not both at the same time. The bank­note must not be creased. The paper is clean, light-colored, with original gloss. The corners are not rounded.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			EF  		
          	
   		 
        
  			8  		
          	
   		 
        
  			Several slight folds or one heavy fold are admissible. There may be small inconspicuous stains. The paper is light-colored, with original gloss. The corners have barely visible marks of circulation. There may also be insig­nificant wear marks where the fold meets the edge. But none of this has any effect on the aspect of the paper.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			VF+  		
          	
   		 
        
  			7  		
          	
   		 
        
  			Defects on the paper can be seen with the naked eye. Heavy folds, small dirty patches, needle holes or chafe are admissible. The paper is still crispy, but not flexible. There are no tears at the edges, but marks of cir­culation are present. The corners also bear such marks, but they are not all rounded.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			VF-  		
          	
   		 
        
  			6  		
          	
   		 
        
  			Heavy folds, large dirty patches, needle holes, slight chafe at the folds, rounded corners, small tears are admissible. Minor professional restora­tion is possible. The paper is not excessively dirty and rather flexible. The edges have multiple circulation marks. The tears do not touch design el­ements. There must not be a hole in the center due to folding. The colors are clear, but not very bright. The overall aspect is still of good quality, attractive.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			Fine  		
          	
   		 
        
  			5  		
          	
   		 
        
  			The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. Professional restoration is admis­sible. At the same time, there is no loss of paper.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			Fine-  		
          	
   		 
        
  			4  		
          	
   		 
        
  			The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. The corners may be rounded, with small cuts, tears may reach design elements, there may be some loss of color, coloration may be damaged, and sometimes small holes caused by folding may appear in the center. The banknote may be soft and have insignificant losses, e.g. corners torn away. Professional restoration is ad­missible.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			VG  		
          	
   		 
        
  			3  		
          	
   		 
        
  			The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes, rounded corners, significant chafe of the coloring, poorly readable design elements. There may be evidence of significant professional restoration and minor amateur res­toration, as well as a significant loss of paper. Extraneous inscriptions, stickers are admissible.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			G  		
          	
   		 
        
  			2  		
          	
   		 
        
  			The paper has an unpleasant aspect that is inappropriate for a collection. The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes; the original color and pattern is lost. Some parts may be torn in half. Significant evidence of amateur res­toration is admissible, as well as significant loss of paper - up to 10-15%.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			Poor  		
          	
   		 
        
  			1  		
          	
   		 
        
  			The banknote can be identified, but otherwise has a large number of de­fects: damage from tears due to heavy use, faded colors, missing parts, inscriptions, large holes. Repaired with sticky tape. It may have been cropped to remove uneven edges. Significant evidence of amateur resto­ration and substantial loss of paper - up to 50%.  		
          	
   
 
 


 Источники: Бумажные деньги России (1769-2010). Каталог с ценами. Горянов И.М., Мурадян М.А. Издание 2014 г. с автографом! / Russian Paper Money (1769-2010). Catalog with prices. Goryanov I.M., Muradyan M.A. The 2014 edition is autographed by the author! 
 
  
                    [~DETAIL_TEXT] => 
 Таблица оценки сохранности банкнот   
       Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе.  
  

   


     
  
 
    
 
      
 		 
          
 Международная шкала  		
          	
 		 
          
 Шкала ZG 		
          	
 		 
          
 Сохранность  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
 		 
          
 Описание  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Unc 		
          	
 		 
          
 			 10 		
          	
 		 
          
 			 Идеальная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Полное отсутствие каких-либо дефектов. Допустим брак изготов­ления (сбой нумерации, разрез и т.п.) Чистая, крепкая бумага, без изменений цвета. Углы квадратные и острые, без каких-либо при­знаков закругления. Имеет свой оригинальный блеск.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 AU 		
          	
 		 
          
 			 9 		
          	
 		 
          
 			 Почти идеальная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Допустимы крайне незначительные дефекты: легкий перегиб посе­редине, складки в углах или малозаметное пятнышко, но ни то, ни другое одновременно. Банкнота не может быть заломана. Бумага чи­стая, светлая, с оригинальным блеском. Углы не закруглены.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 EF 		
          	
 		 
          
 			 8 		
          	
 		 
          
 			 Прекрасная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Допустимы несколько легких перегибов или один сильный. Воз­можны небольшие малозаметные пятна. Бумага светлая, с ориги­нальным блеском. Углы имеют совершенно незначительные следы обращения. Могут быть также незначительные следы использова­ния в месте, где сгиб соприкасается с кромкой. Но все это никак не влияет на внешний вид бумаги.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 VF+ 		
          	
 		 
          
 			 7 		
          	
 		 
          
 			 Отличная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Дефекты, имеющиеся на бумаге, заметны невооруженным глазом. Допустимы сильные перегибы, небольшие загрязнения, иголочные дырочки или потертости. Бумага сама по себе все еще хрустящая, но не гибкая. По краям нет надрывов, но есть следы обращения. Углы тоже имеют такие следы, но не все закруглены.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 VF- 		
          	
 		 
          
 			 6 		
          	
 		 
          
 			 Очень хорошая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Допустимы сильные перегибы, большие загрязнения, иголочные дырочки, небольшие потертости на сгибах, закругленные углы, не­большие надрывы. Возможна небольшая профессиональная рестав­рация. Бумага не чересчур грязная и довольно упругая. Края имеют множественные следы обращения. Надрывы не распространяются на элементы оформления. В центре не должно быть дырки из-за складывания. Цвета чистые, но не слишком яркие. Общий вид дол­жен быть все еще качественным, привлекательным.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Fine 		
          	
 		 
          
 			 5 		
          	
 		 
          
 			 Хорошая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные гру­бые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дыроч­ки. Допустима профессиональная реставрация. Вместе с тем потери бумаги отсутствуют.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Fine- 		
          	
 		 
          
 			 4 		
          	
 		 
          
 			 Почти хорошая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Углы могут иметь закругленности, маленькие разрезы, надрывы могут достигать элементов оформления, может присут­ствовать некоторая потеря цвета, окраска может быть повреждена, и иногда небольшие отверстия от складывания могут быть заметны в центре. Банкнота может быть мягкой и иметь незначительные по­тери, например оторванные уголки. Допустима профессиональная реставрация.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 VG 		
          	
 		 
          
 			 3 		
          	
 		 
          
 			 Удовлетво­рительная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные ды­рочки, закругленные углы, значительные потертости краски, пло­хо читаемые элементы дизайна. Допустимы следы значительной профессиональной и небольшой профессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги. Возможно присутствие по­сторонних надписей, наклеек. 		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 G 		
          	
 		 
          
 			 2 		
          	
 		 
          
 			 Неудовлет­ворительная сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Бумага имеет неприглядный, неколлекционный внешний вид. Бума­га имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, потерян оригинальный цвет и рисунок. Части могут быть надорва­ны пополам. Допустимы значительные следы непрофессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги - до 10-15 %.  
            

            		
          		 
          
  
            

            		
          	
     
      
 		 
          
 			 Poor 		
          	
 		 
          
 			 1 		
          	
 		 
          
 			 Плохая сохранность 		
          	
 		 
          
 			 Банкнота поддается идентификации, но в остальном имеет боль­шое количество дефектов: повреждения от разрывов при исполь­зовании, блеклые краски, отсутствие частей, надписей, большие отверстия. Склеена липкой лентой. Может иметь место обрезка, чтобы удалить неровные края. Большие следы непрофессиональной реставрации и значительные потери бумаги - до 50 %. 		
          	
     
   
   
  

   
  
 
        
  The table of the evaluation of banknote condition   
         
   	The above table featuring the evaluation of banknote condition is the proprietary development of the book's authors. It is broken down into 10 condition grades with «10» meaning perfect condition and «1» meaning the worst possible condition. All specifications for a particular grade are described in detail. For user convenience, we provide an international analog alongside based on the system accepted in the USA.  
    

      
         
   
     
 
  
 
    
   		 
        
  International scale  		
          	
   		 
        
  ZG Scale  		
          	
   		 
        
  Description  		
          	
   
    
   		 
        
  			Unc  		
          	
   		 
        
  			10  		
          	
   		 
        
  			No defects whatsoever. Production flaw is admissible (disrupted num­bering, cut, etc.). Clean, strong paper, no change in color. Square and sharp corners, without any signs of rounding. Retains the original gloss.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			AU  		
          	
   		 
        
  			9  		
          	
   		 
        
  			Very minor defects admissible: slight fold in the middle, ridges in corners or an inconspicuous tiny stain, but not both at the same time. The bank­note must not be creased. The paper is clean, light-colored, with original gloss. The corners are not rounded.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			EF  		
          	
   		 
        
  			8  		
          	
   		 
        
  			Several slight folds or one heavy fold are admissible. There may be small inconspicuous stains. The paper is light-colored, with original gloss. The corners have barely visible marks of circulation. There may also be insig­nificant wear marks where the fold meets the edge. But none of this has any effect on the aspect of the paper.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			VF+  		
          	
   		 
        
  			7  		
          	
   		 
        
  			Defects on the paper can be seen with the naked eye. Heavy folds, small dirty patches, needle holes or chafe are admissible. The paper is still crispy, but not flexible. There are no tears at the edges, but marks of cir­culation are present. The corners also bear such marks, but they are not all rounded.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			VF-  		
          	
   		 
        
  			6  		
          	
   		 
        
  			Heavy folds, large dirty patches, needle holes, slight chafe at the folds, rounded corners, small tears are admissible. Minor professional restora­tion is possible. The paper is not excessively dirty and rather flexible. The edges have multiple circulation marks. The tears do not touch design el­ements. There must not be a hole in the center due to folding. The colors are clear, but not very bright. The overall aspect is still of good quality, attractive.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			Fine  		
          	
   		 
        
  			5  		
          	
   		 
        
  			The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. Professional restoration is admis­sible. At the same time, there is no loss of paper.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			Fine-  		
          	
   		 
        
  			4  		
          	
   		 
        
  			The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. The corners may be rounded, with small cuts, tears may reach design elements, there may be some loss of color, coloration may be damaged, and sometimes small holes caused by folding may appear in the center. The banknote may be soft and have insignificant losses, e.g. corners torn away. Professional restoration is ad­missible.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			VG  		
          	
   		 
        
  			3  		
          	
   		 
        
  			The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes, rounded corners, significant chafe of the coloring, poorly readable design elements. There may be evidence of significant professional restoration and minor amateur res­toration, as well as a significant loss of paper. Extraneous inscriptions, stickers are admissible.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			G  		
          	
   		 
        
  			2  		
          	
   		 
        
  			The paper has an unpleasant aspect that is inappropriate for a collection. The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes; the original color and pattern is lost. Some parts may be torn in half. Significant evidence of amateur res­toration is admissible, as well as significant loss of paper - up to 10-15%.  
            

             		
        		 
        
  
            

             		
          	
   
    
   		 
        
  			Poor  		
          	
   		 
        
  			1  		
          	
   		 
        
  			The banknote can be identified, but otherwise has a large number of de­fects: damage from tears due to heavy use, faded colors, missing parts, inscriptions, large holes. Repaired with sticky tape. It may have been cropped to remove uneven edges. Significant evidence of amateur resto­ration and substantial loss of paper - up to 50%.  		
          	
   
 
 


 Источники: Бумажные деньги России (1769-2010). Каталог с ценами. Горянов И.М., Мурадян М.А. Издание 2014 г. с автографом! / Russian Paper Money (1769-2010). Catalog with prices. Goryanov I.M., Muradyan M.A. The 2014 edition is autographed by the author! 
 
  
                    [DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_TEXT] => Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе. 
                    [~PREVIEW_TEXT] => Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе. 
                    [PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [~PREVIEW_TEXT_TYPE] => html
                    [PREVIEW_PICTURE] => Array
                        (
                            [ID] => 606772
                            [TIMESTAMP_X] => 26.04.2025 10:16:43
                            [MODULE_ID] => iblock
                            [HEIGHT] => 100
                            [WIDTH] => 61
                            [FILE_SIZE] => 4767
                            [CONTENT_TYPE] => image/jpeg
                            [SUBDIR] => iblock/344
                            [FILE_NAME] => 34429b90bf8bc5f68b32afa8655b5908.jpg
                            [ORIGINAL_NAME] => 50-1899.jpg
                            [DESCRIPTION] => 
                            [HANDLER_ID] => 
                            [EXTERNAL_ID] => 520207bc850575c2661f87a21185a168
                            [VERSION_ORIGINAL_ID] => 
                            [META] => 
                            [SRC] => /upload/iblock/344/34429b90bf8bc5f68b32afa8655b5908.jpg
                            [UNSAFE_SRC] => /upload/iblock/344/34429b90bf8bc5f68b32afa8655b5908.jpg
                            [SAFE_SRC] => /upload/iblock/344/34429b90bf8bc5f68b32afa8655b5908.jpg
                            [ALT] => Таблица оценки сохранности банкнот. Горянов И.М., Мурадян М.А.  / The table of the evaluation of banknote condition. Goryanov I.M., Muradyan M.A. 
                            [TITLE] => Таблица оценки сохранности банкнот. Горянов И.М., Мурадян М.А.  / The table of the evaluation of banknote condition. Goryanov I.M., Muradyan M.A. 
                        )

                    [~PREVIEW_PICTURE] => 606772
                    [LANG_DIR] => /
                    [~LANG_DIR] => /
                    [CODE] => 
                    [~CODE] => 
                    [EXTERNAL_ID] => 58259
                    [~EXTERNAL_ID] => 58259
                    [IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [~IBLOCK_TYPE_ID] => st
                    [IBLOCK_CODE] => library
                    [~IBLOCK_CODE] => library
                    [IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [~IBLOCK_EXTERNAL_ID] => 
                    [LID] => s1
                    [~LID] => s1
                    [EDIT_LINK] => 
                    [DELETE_LINK] => 
                    [DISPLAY_ACTIVE_FROM] => 
                    [FIELDS] => Array
                        (
                            [SHOW_COUNTER] => 3038
                        )

                    [DISPLAY_PROPERTIES] => Array
                        (
                        )

                    [IPROPERTY_VALUES] => Array
                        (
                        )

                )

        )

    [ELEMENTS] => Array
        (
            [0] => 93862
            [1] => 84144
            [2] => 76181
            [3] => 70678
            [4] => 67328
            [5] => 67323
            [6] => 62740
            [7] => 60589
            [8] => 58323
            [9] => 58259
        )

    [NAV_STRING] => 
Статьи 


	141 - 150 из 260


	

	
					Начало
			|
							Пред.
						|
		
	
	
					13
					
					14
					
					15
					
					16
					
					17
						|

			След. |
		Конец
	




    [NAV_CACHED_DATA] => 
    [NAV_RESULT] => CIBlockResult Object
        (
            [result] => mysqli_result Object
                (
                    [current_field] => 0
                    [field_count] => 3
                    [lengths] => 
                    [num_rows] => 10
                    [type] => 0
                )

            [arResult] => Array
                (
                    [0] => Array
                        (
                            [ID] => 93862
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [1] => Array
                        (
                            [ID] => 84144
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [2] => Array
                        (
                            [ID] => 76181
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [3] => Array
                        (
                            [ID] => 70678
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [4] => Array
                        (
                            [ID] => 67328
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [5] => Array
                        (
                            [ID] => 67323
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [6] => Array
                        (
                            [ID] => 62740
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [7] => Array
                        (
                            [ID] => 60589
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [8] => Array
                        (
                            [ID] => 58323
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                    [9] => Array
                        (
                            [ID] => 58259
                            [IBLOCK_ID] => 6
                            [SORT] => 500
                        )

                )

            [arReplacedAliases] => 
            [arResultAdd] => 
            [bNavStart] => 1
            [bShowAll] => 
            [NavNum] => 1
            [NavPageCount] => 26
            [NavPageNomer] => 15
            [NavPageSize] => 10
            [NavShowAll] => 
            [NavRecordCount] => 260
            [bFirstPrintNav] => 1
            [PAGEN] => 15
            [SIZEN] => 10
            [SESS_SIZEN] => 
            [SESS_ALL] => 
            [SESS_PAGEN] => 
            [add_anchor] => 
            [bPostNavigation] => 
            [bFromArray] => 
            [bFromLimited] => 1
            [nPageWindow] => 5
            [nSelectedCount] => 260
            [arGetNextCache] => 
            [bDescPageNumbering] => 
            [arUserFields] => 
            [usedUserFields] => 
            [SqlTraceIndex] => 
            [DB] => CDatabase Object
                (
                    [DBName] => sitemanager0
                    [DBHost] => localhost
                    [DBLogin] => root
                    [DBPassword] => zVysnnwab7Wzw3AUYF
                    [db_Conn] => mysqli Object
                        (
                            [affected_rows] => 10
                            [client_info] => mysqlnd 8.1.29
                            [client_version] => 80129
                            [connect_errno] => 0
                            [connect_error] => 
                            [errno] => 0
                            [error] => 
                            [error_list] => Array
                                (
                                )

                            [field_count] => 32
                            [host_info] => Localhost via UNIX socket
                            [info] => 
                            [insert_id] => 0
                            [server_info] => 5.7.44-48-log
                            [server_version] => 50744
                            [sqlstate] => 00000
                            [protocol_version] => 10
                            [thread_id] => 96284421
                            [warning_count] => 0
                        )

                    [debug] => 
                    [DebugToFile] => 
                    [ShowSqlStat] => 
                    [db_Error] => 
                    [db_ErrorSQL] => 
                    [result] => 
                    [type] => MYSQL
                    [version] => 
                    [column_cache] => Array
                        (
                        )

                    [bModuleConnection] => 
                    [bNodeConnection] => 
                    [node_id] => 
                    [obSlave] => 
                    [connection:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliConnection Object
                        (
                            [resource:protected] => mysqli Object
                                (
                                    [affected_rows] => 10
                                    [client_info] => mysqlnd 8.1.29
                                    [client_version] => 80129
                                    [connect_errno] => 0
                                    [connect_error] => 
                                    [errno] => 0
                                    [error] => 
                                    [error_list] => Array
                                        (
                                        )

                                    [field_count] => 32
                                    [host_info] => Localhost via UNIX socket
                                    [info] => 
                                    [insert_id] => 0
                                    [server_info] => 5.7.44-48-log
                                    [server_version] => 50744
                                    [sqlstate] => 00000
                                    [protocol_version] => 10
                                    [thread_id] => 96284421
                                    [warning_count] => 0
                                )

                            [isConnected:protected] => 1
                            [configuration:protected] => Array
                                (
                                    [className] => \Bitrix\Main\DB\MysqliConnection
                                    [host] => localhost
                                    [database] => sitemanager0
                                    [login] => root
                                    [password] => zVysnnwab7Wzw3AUYF
                                    [options] => 2
                                    [include_after_connected] => /home/bitrix/www/bitrix/php_interface/after_connect_d7.php
                                )

                            [sqlHelper:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliSqlHelper Object
                                (
                                    [connection:protected] => Bitrix\Main\DB\MysqliConnection Object
 *RECURSION*
                                    [idCache:protected] => Array
                                        (
                                            [main_module] => `main_module`
                                            [ID] => `ID`
                                            [b_module] => `b_module`
                                            [main_security_w_rules_rule_record] => `main_security_w_rules_rule_record`
                                            [DATA] => `DATA`
                                            [MODULE] => `MODULE`
                                            [MODULE_VERSION] => `MODULE_VERSION`
                                            [b_sec_wwall_rules] => `b_sec_wwall_rules`
                                            [main_site] => `main_site`
                                            [LID] => `LID`
                                            [SORT] => `SORT`
                                            [DEF] => `DEF`
                                            [ACTIVE] => `ACTIVE`
                                            [NAME] => `NAME`
                                            [DIR] => `DIR`
                                            [LANGUAGE_ID] => `LANGUAGE_ID`
                                            [DOC_ROOT] => `DOC_ROOT`
                                            [DOMAIN_LIMITED] => `DOMAIN_LIMITED`
                                            [SERVER_NAME] => `SERVER_NAME`
                                            [SITE_NAME] => `SITE_NAME`
                                            [EMAIL] => `EMAIL`
                                            [CULTURE_ID] => `CULTURE_ID`
                                            [b_lang] => `b_lang`
                                            [main_site_domain] => `main_site_domain`
                                            [LD_LID] => `LD_LID`
                                            [DOMAIN] => `DOMAIN`
                                            [LD_DOMAIN] => `LD_DOMAIN`
                                            [b_lang_domain] => `b_lang_domain`
                                            [main_localization_language] => `main_localization_language`
                                            [CODE] => `CODE`
                                            [b_language] => `b_language`
                                            [main_localization_culture] => `main_localization_culture`
                                            [FORMAT_DATE] => `FORMAT_DATE`
                                            [FORMAT_DATETIME] => `FORMAT_DATETIME`
                                            [FORMAT_NAME] => `FORMAT_NAME`
                                            [WEEK_START] => `WEEK_START`
                                            [CHARSET] => `CHARSET`
                                            [DIRECTION] => `DIRECTION`
                                            [SHORT_DATE_FORMAT] => `SHORT_DATE_FORMAT`
                                            [MEDIUM_DATE_FORMAT] => `MEDIUM_DATE_FORMAT`
                                            [LONG_DATE_FORMAT] => `LONG_DATE_FORMAT`
                                            [FULL_DATE_FORMAT] => `FULL_DATE_FORMAT`
                                            [DAY_MONTH_FORMAT] => `DAY_MONTH_FORMAT`
                                            [DAY_SHORT_MONTH_FORMAT] => `DAY_SHORT_MONTH_FORMAT`
                                            [DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT] => `DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT`
                                            [SHORT_DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT] => `SHORT_DAY_OF_WEEK_MONTH_FORMAT`
                                            [SHORT_DAY_OF_WEEK_SHORT_MONTH_FORMAT] => `SHORT_DAY_OF_WEEK_SHORT_MONTH_FORMAT`
                                            [SHORT_TIME_FORMAT] => `SHORT_TIME_FORMAT`
                                            [LONG_TIME_FORMAT] => `LONG_TIME_FORMAT`
                                            [AM_VALUE] => `AM_VALUE`
                                            [PM_VALUE] => `PM_VALUE`
                                            [NUMBER_THOUSANDS_SEPARATOR] => `NUMBER_THOUSANDS_SEPARATOR`
                                            [NUMBER_DECIMAL_SEPARATOR] => `NUMBER_DECIMAL_SEPARATOR`
                                            [NUMBER_DECIMALS] => `NUMBER_DECIMALS`
                                            [b_culture] => `b_culture`
                                            [main_site_template] => `main_site_template`
                                            [CONDITION] => `CONDITION`
                                            [TEMPLATE] => `TEMPLATE`
                                            [UALIAS_0] => `UALIAS_0`
                                            [SITE_ID] => `SITE_ID`
                                            [b_site_template] => `b_site_template`
                                            [DATE_LAST] => `DATE_LAST`
                                            [TOTAL_HITS] => `TOTAL_HITS`
                                            [main_task] => `main_task`
                                            [LETTER] => `LETTER`
                                            [MODULE_ID] => `MODULE_ID`
                                            [SYS] => `SYS`
                                            [DESCRIPTION] => `DESCRIPTION`
                                            [BINDING] => `BINDING`
                                            [b_task] => `b_task`
                                            [main_task_operation] => `main_task_operation`
                                            [OPERATION_ID] => `OPERATION_ID`
                                            [main_task_operation_operation] => `main_task_operation_operation`
                                            [b_operation] => `b_operation`
                                            [TASK_ID] => `TASK_ID`
                                            [UALIAS_1] => `UALIAS_1`
                                            [b_task_operation] => `b_task_operation`
                                            [main_user_field] => `main_user_field`
                                            [ENTITY_ID] => `ENTITY_ID`
                                            [FIELD_NAME] => `FIELD_NAME`
                                            [USER_TYPE_ID] => `USER_TYPE_ID`
                                            [XML_ID] => `XML_ID`
                                            [MULTIPLE] => `MULTIPLE`
                                            [b_user_field] => `b_user_field`
                                            [catalog_catalog_iblock] => `catalog_catalog_iblock`
                                            [IBLOCK_ID] => `IBLOCK_ID`
                                            [catalog_catalog_iblock_iblock] => `catalog_catalog_iblock_iblock`
                                            [b_iblock] => `b_iblock`
                                            [PRODUCT_IBLOCK_ID] => `PRODUCT_IBLOCK_ID`
                                            [SKU_PROPERTY_ID] => `SKU_PROPERTY_ID`
                                            [VERSION] => `VERSION`
                                            [b_catalog_iblock] => `b_catalog_iblock`
                                            [iblock_inherited_property] => `iblock_inherited_property`
                                            [b_iblock_iproperty] => `b_iblock_iproperty`
                                            [ENTITY_TYPE] => `ENTITY_TYPE`
                                            [iblock_element] => `iblock_element`
                                            [IBLOCK_SECTION_ID] => `IBLOCK_SECTION_ID`
                                            [b_iblock_element] => `b_iblock_element`
                                        )

                                )

                            [sqlTracker:protected] => 
                            [trackSql:protected] => 
                            [version:protected] => 
                            [versionExpress:protected] => 
                            [host:protected] => localhost
                            [database:protected] => sitemanager0
                            [login:protected] => root
                            [password:protected] => zVysnnwab7Wzw3AUYF
                            [initCommand:protected] => 
                            [options:protected] => 2
                            [nodeId:protected] => 0
                            [utf8mb4:protected] => Array
                                (
                                )

                            [tableColumnsCache:protected] => Array
                                (
                                )

                            [lastQueryResult:protected] => mysqli_result Object
                                (
                                    [current_field] => 0
                                    [field_count] => 2
                                    [lengths] => 
                                    [num_rows] => 0
                                    [type] => 0
                                )

                            [queryExecutingEnabled:protected] => 1
                            [disabledQueryExecutingDump:protected] => 
                            [engine:protected] => 
                            [transactionLevel:protected] => 0
                        )

                    [connectionName:protected] => 
                    [cntQuery] => 0
                    [timeQuery] => 0
                    [arQueryDebug] => Array
                        (
                        )

                    [sqlTracker] => 
                    [escL] => `
                    [escR] => `
                )

            [NavRecordCountChangeDisable] => 
            [is_filtered] => 
            [nStartPage] => 13
            [nEndPage] => 17
            [resultObject] => 
            [arIBlockMultProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockConvProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockAllProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockNumProps] => Array
                (
                )

            [arIBlockLongProps] => Array
                (
                )

            [nInitialSize] => 
            [table_id] => 
            [strDetailUrl] => 
            [strSectionUrl] => 
            [strListUrl] => 
            [arSectionContext] => 
            [bIBlockSection] => 
            [nameTemplate] => 
            [_LAST_IBLOCK_ID] => 6
            [_FILTER_IBLOCK_ID] => Array
                (
                    [6] => 1
                )

        )

    [NAV_PARAM] => Array
        (
        )

)