Библиотека

1 2 франка

Биографiи

Библiотека

Книга Гостей

Журналъ «Старая монета»

Офицiальный грейдингъ NGC

На главную страницу Библиотеки

Статьи 151 - 160 из 264
Начало | Пред. | 14 15 16 17 18 | След. | Конец

7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества. Романовъ (форум Старая Монета)
Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ).

Прочитано 12305 раз Поблагодарили: 4 раза

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов. exkursant
История создания, экскурс в технологию, известные варианты, референтный оттиск, монограмма, штемпельный анализ и классификация в технологическом аспекте, авторство отдельных штемпелей аверса и реверса, значение.

Прочитано 3138 раз Поблагодарили: 6 раз

Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (с наглядными фото монет). Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В.
Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена неизношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - отцентрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь минимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска.

Прочитано 5731 раз Поблагодарили: 2 раза

Таблица оценки сохранности банкнот. Горянов И.М., Мурадян М.А. / The table of the evaluation of banknote condition. Goryanov I.M., Muradyan M.A.
Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе.

Прочитано 3125 раз Поблагодарили: 1 раз

Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа. Девочкин А.Н.
Золотые Российские монеты конца XIX - начала XX веков всегда были объектом повышенного внимания и спроса как для нумизматов, так и простых любителей старины. Не чужды этой темы и инвесторы, привлеченные доступностью и высокой ликвидностью монет этого периода.
Многочисленные исследования, посвященные данным монетам, до сих пор не смогли дать ответы на многие вопросы, в т.ч. времени выпуска больших тиражей 10 и 5 рублевых монет с использованием различных штемпелей.
Изучение монетного сплава физико-химическими методами может дать некоторую подсказку и оказать помощь как в комплексном нумизматическом исследовании, так и в определении подлинности конкретной монеты.

Прочитано 9741 раз Поблагодарили: 1 раз

К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом. Голованов Г.Р.

Прочитано 6423 раза Поблагодарили: 1 раз

Если вы нумизмат. Статья из журнала «Человек и закон» № 10 за 1983 г.
...Совершение между гражданами сделок купли-продажи, обмену и дарения в целях коллекционирования единичных экземпляров монет, являющихся валютной ценностью, допускается только после обязательного предварительного уведомления заинтересованными сторонами государственных органов культуры и получения от них специального разрешения на это.

Прочитано 4645 раз

Комментарии по вопросу достоверности сведений существования спорных нумизматических предметов. Подделки и фальсификаты пробных монет советского чекана. Ушаков Д., Федорин А.
Среди большого количества нумизматического материала, попадаются предметы, принадлежность которых к пробным монетам, вызывает сомнения и споры специалистов.
Хотелось бы предупредить уважаемых читателей о регулярном появлении на отечественном нумизматическом рынке различных по качеству изготовления подделок и фальсификатов пробных монет.

Прочитано 4278 раз Поблагодарили: 2 раза

О коллекционировании. Интересные афоризмы, мнения, цитаты... Библиотекарь
"Коллекционировать - значит уметь жить прошлым" (Альбер Камю), "Я мало тратил на женщин и на карты, а берег деньги на покупку монет, и это мое лучшее утешение в старости" (Я.Я. Рейхель)....

Прочитано 11459 раз

История создания нумизматического собрания в Императорском Эрмитаже. Нумизматическая фирма «Русское наследие»
Государственный Эрмитаж – крупнейший историко-художественный музей в России. Наряду с Лувром, Британским Музеем и нью-йоркским Метрополитен он входит в число самых значимых музеев мира. В прошлом, 2015 году количество его посетителей составило более пяти миллионов человек. Свою историю он отсчитывает с 1764 года, когда по велению Екатерины II, в одном из флигелей старого дворца, именуемым Малым Эрмитажем была открыта картинная галерея. Первоначально коллекция будущего музея формировалась как личное собрания Императрицы и состояло исключительно из картин. Годом позже открылась библиотека и «прикрепленный» к ней минцкабинет.

Прочитано 18936 раз Поблагодарили: 2 раза

Статьи 151 - 160 из 264
Начало | Пред. | 14 15 16 17 18 | След. | Конец

7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества.

Автор - участник форума «Старая Монета» Романовъ

[~DETAIL_TEXT] => Относительно недавно на нумизматическом рынке стали появляться новые высококачественные подделки популярной золотой монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ). В отличие от предыдущих версий - штемпельный блеск, цвет и фактура поля монеты стали более естественными, имитация гуртового оформления также изменилась - форма букв копировалась с гуртового оформления оригинальной монеты, что можно увидеть по определенным деталям. Тем не менее при внимательном осмотре и сравнении этой подделки с оригинальной монетой всегда можно увидеть и понять отличия - практикуйтесь!

Обсуждение темы на форуме
7 рублей 50 копеек 1897 г. (АГ), золото. Подделка высокого качества.

Автор - участник форума «Старая Монета» Романовъ

Иконография монетного и медального портрета императрицы Анны Иоанновны первой половины правления отмечена поиском портретной миниатюры, которая бы полностью устроила её изысканный вкус. Вплоть до 1736 года на аверсах серебряной монеты рублевого достоинства прослеживается творческий поиск известных и безызвестных резчиков - немец Антон Шульц, россияне Иван Васильев и Лукьян Дмитриев. Имена этих мастеров известны нам большей частью только из документов, и лишь один портретный вариант несет на себе сигнатуру «В», приписываемую И. Васильеву. Творческие искания медальеров сопровождались поисками самой Анны Иоанновны, царица искала среди художников мастера, который смог бы соответствовать её требованиям и ожиданиям. Одним из таких был швейцарец Иоганн Карл Гедлингер.

По восшествии на Престол в 1730*, Анна Иоанновна сделала первую попытку через графа Головина заполучить к себе на службу маэстро Гедлингера, имя которого к тому времени не сходило с уст сильных мира сего. Уже с конца второго десятилетия XVIII века слали многие монархи ему свои оферты-приглашения. Пётр Великий дважды предлагал ему вступить на русскую службу: первое предложение мастеру было сделано Царем в 1717 **году, при посещении им Парижского монетного двора, где в то время молодой Гедлингер служил медальером. Также в 1723*** году, в поисках ведущего медальера на детище своё – Санкт-Петербургский монетный двор, Пётр снова обратился с предложением к Гедлингеру, на то время придворному Королевскому медальеру в Стокгольме.
Стоит отметить также, что в 1728 вежливый отказ Гедлингера получил и Король Польский Август II «сильный».

*Anno 1730 hatte Graf Golovin Russisch Kayserl. Ambassador Ordres, mich vermittelst einem jährlichen Apointement von Tausend Ducaten nebst aparter Bezahlung meiner Arbeit in Diensten seiner souveraine Kayserin Anna Ivanovna anzuwerben, welches aber alles in favore meiner mitfolgenden Memorial in Schweden genossenen und auf ЛАГОМ**** gegründeten Zufriedenheit ausgeschlagen.
**Herrn Dirnachi, russischer kayserl. Leibmedicus, so mich in seines Monarchen Peter des Großen Diensten mit Versicherung meines Glückes zu engagieren sich beworben…
***Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren
**** точного перев. слову шведскому слову «ЛАГОМ» в немецком языке не существует, примерное значение «умеренный, удовлетворительный, довольный».

До сих пор в нумизматике императорского периода России существует устоявшееся мнение, что Иоганн Карл Гедлингер не метил своих монетных штемпелей. Официальная точка зрения современной науки выражена в трудах таких известных ученых, как В.В. Уздеников:

Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992.- 678с. Ил. Стр. 618. «Иоганн Карл Гедлингер. Резал штемпеля рублёвика 1736 г. .... Штемпеля не метил.» «Лукьян Дмитриев. Копировал штемпеля работ Гедлингера. .... Штемпеля не метил.»

и Е.С. Щукина.

Щукина Евгения Семёновна. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002. – 160с. Ил. Стр. 69,70-71. «Хедлингер (Гедлингер) Иоганн Карл.» стр.69 «Автор штемпеля.... рублёвика 1736 (без монограммы)» стр.70 «I.C.H. (Иоганн Карл Хедлингер) В память заслуг графа Остермана» стр. 71

Точка зрения не новая, так считали и А.Ильин и граф И.Толстой в 1910 году (рис. 1).
Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 1. Фрагмент каталога 1910 г.

Думается, что именно поэтому среди коллекционеров-нумизматов сложились и сосуществуют два различных по сути, но созвучных понятия: «рубль Гедлингера» и «тип Гедлингера». Понятие «рубль Гедлингера» означает, что все монеты этого типа отчеканены штемпелем работы самого Иоганна Карла Гедлингера. Второе понятие, «тип Гедлингера» означает, что монеты этого типа «чеканены штемпелями, которые скопировал россиянин Лукьян Дмитриев со штемпелей, сработанных рукой Гедлингера». «Рублём Гедлингера»

Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» Киев 2000 – 624с.

принято считать все рубли с новым, доселе невиданным, реалистичным, полным экспрессии, величественным портретом Императрицы Анны Иоанновны и только c датой «1736» над большой императорской короной на реверсе. Так, Барон Шодуар пишет (рис. 2):
Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.

Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):

Cуществует версия, по которой часть рублей с датой «1737» отчеканены штемпелями аверса, которые «заготовил» впрок предусмотрительный швейцарец. Именно поэтому собиратели тематических коллекций не делают особой разницы при выборе экземпляра для коллекции - положить в свой мюнцкабинет «рубль Гедлингера» или же рубль «тип Гедлингера».

Рубль Гедлингера. Об авторстве штемпельных вариантов.

Рис. 3

Здесь стоит обратить особое внимание читателя на фразу: «Пуансон снят с предыдущего Дмитриевым»... Техническим термином «пуансон снят» барон Шодуар в двух словах упомянул технологию. Что же это такое, «снять пуансон»?

Экскурс в технологию изготовления монетного штемпеля в России до первой трети XVIII Века... Главным медальером страны в это время был Антон Шульц*. Урождённый немец, принят на российскую службу в 1724 году. Имел к тому времени уже второй пятилетний контракт**.

Свидельство тому, что А.Шульц стажировался у И.К.Гедлингера имеется в «автобиографических заметках», составленных Гедлингером.
Anno 1723 hat Herr von Bibikoff, russischer kayserl. Bevollmächtigter, und der vom russischen Hof kommende Baron von Zabrhielm mir Carta blanche offerirt, um
mich in Kayser Peter des Großen Dienste zu engagieren, welchen aber statt meiner Herrn Medailleur Schultz, so damahlen bey mir Aufenthalt gehabt und Anno 1736
in Muscau verstorben, presentiert.
В 1723 году господин фон Бибиков, русский императорский уполномоченный, и посланник русского Двора барон фон Цабрхилм предложили мне «карт бланш» в оферте привлечения моего на Царскую Службу к Петру Великому, который однако вместо меня презентован господину медальеру Антону Шульцу, в то время при мне и умершим в 1736 в Москве.

Антон Шульц владел классической технологией изготовления штемпелей для чеканки монет и медалей, впервые описанной в трактате Бенвенуто Челлини и распространённой по всей Европе.
Согласно манускрипту великого ювелира, скульптора и медальера Эпохи Позднего Возрождения Бенвенуто Челлини***, опубликованному в 1568 году, для большего единообразия монетных штемпелей, а следовательно и самой монеты, при изготовлении штемпеля следует применять особый инструмент - пу(а)нсоны, имеющие позитивное изображением участка, детали орнамента монеты, буквы легенды, части портрета или фигуры. В трактате они названы «madri» - маточники. Т.е., к примеру, для изготовления аверсного штемпеля рублёвика Петра II в 1728 году, требовалось, по меньшей мере, около 25 различных пунсонов-маточников. Этим же объясняется и обилие легко различимых штемпельных вариантов рублёвиков Анны до 1734 года. Портрет «компоновался» из отдельных деталей. Лицо, причёска, украшения на платье, на каждый элемент существовал свой отдельный пунсон****.

* В то же время Антон Шульц, кроме исполнения обязанностей медальера, обучал ремеслу резчика и учеников. Так в распоряжении по Бергколлегии от 16 августа 1725 года к нему был прикреплён ученик резного дела Лукьян Дмитриев
** ВКГМ «Монеты царствования Императрицы Анны Иоанновны» стр. 94
***Бенвенуто Челлини (итал. Benvenuto Cellini; 3ноября 1500, Флоренция — 13 февраля 1571, Флоренция) — выдающийся итальянский скульптор, ювелир, живописец, воин и музыкант эпохи Ренессанса. «I trattati dell'oreficeria e della scultura»1568
**** c немeцкого «Punze».

Следует подчеркнуть, что по причине некачественной стали служил этот инструмент недолго. Изготовление нового пунсона было трудоёмко и никак не обеспечивало единообразия. Кроме того, судя по документам Бергколлегии того времени, оплата резчикам производилась по конечному продукту, т.е. за готовые штемпеля. Естественно, что мастеровой народ со своей стороны стремился усовершенствовать работу и сократить потери дорогих времени и материала. Этот процесс хорошо отслеживается на портретных миниатюрах рублёвиков «молодой Анны», особенно 1730-1731 гг. Некоторое однообразие портрета 1732-33 годов*, отмечаемое авторами, специалистами по монетам Анны Иоанновны, резко нарушено в 1734 году. На фоне всплеска количества портретных типов, который говорит только о поиске оптимального художественного решения, на «сцену» вышли несколько вариантов портрета: «большая голова», «цыганка», «лирический портрет»**. Техника исполнения этих аверсов отличается от предыдущих. Они представлены многочисленными вариациями, видимыми и различимыми только тренированным взглядом собирателя. Так, даже редкий сам по себе аверс с монограммой «В» представлен пятью штемпелями***. Это явление объяснимо только тем, что при изготовлении аверсного штемпеля стал применяться маточник более крупного размера. Мелкие же детали – жемчужины, подвески и др. по-прежнему наносились от руки резчиками, с применением мелких пунсонов.

* Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.11
** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.12
*** Е.Г. Полуйко. РУБЛЬ АННЫ ИОАНОВНЫ. КАТАЛОГ. Горький,1989 -71с.,ил. Стр.36

Если принять во внимание многообразие редких портретных вариантов 1734 года, как свидетельство о творческом поиске, становится понятным, почему в конце 1735 года в Столицу прибыл художник-медальер И.К. Гедлингер (рис. 4).

Рис. 4. Фрагмент страницы 488 Т4 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.

Царица приложила все усилия к тому, чтобы именно прославленный Гедлингер сделал для неё портретную миниатюру. Первоначально Анна Иоанновна позировала мастеру при большом собрании придворных. Затаив дыхание, знатная публика, вельможи, высшие государственные сановники наблюдали, как из воска на чёрном фоне пластины шиферного сланца Маэстро ваял Величественную Царицу. Успех был сенсационный, об этом Гедлингер упоминает в своей автобиографии. Он закончил работу над восковой моделью (боссирунг) под всеобщие аплодисменты. Сама медаль (П.Фельдер №152) (рис. 5).
Аверс медалиона, иллюстрация из книги П. Фельдера

Аверс медалиона, иллюстрация из книги П. Фельдера

Рис. 5. Аверс медальона, иллюстрация из книги П. Фельдера

В документах кабинета министров есть и другое свидетельство огромного успеха и популярности медальера Гедлингера (рис. 6).
Фрагмент страницы 534 Т6 "Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг".

Рис. 6. Фрагмент страницы 534 Т6 «Бумаг кабинета Министров Императрицы Анны Иоанновны 1731-1740 гг.»

«Разные люди» желали из собственного золота и серебра иметь медаль с подписью «I.C.Hedlinger. f.».Аверс «рубля Гедлингера» являет собой свободную копию аверса именно этой медали. В литературе, в частности у Петера Фельдера, посвятившего изучению творчества Гедлингера не один десяток лет, есть такой термин. Что же означает понятие «свободная копия»? И снова экскурс в технологию. Это понятие означает, что копировщик не связан пропорцией и размером модели, подлежащей копированию. Мастер просто повторяет сюжет и композицию. Штемпельный резчик «свободен», он не связан требованием, сформулированным у того же Бенвенуто Челлини: «единообразие монетных штемпелей есть защита от фальшивомонетчика». Совсем по-другому происходит копирование монетного штемпеля. Это уже не «свободное», а просто «копирование». Копирование штемпеля производилось следующим образом: в закалённую до максимально возможной твёрдости форму/модель, или же штемпель, который должен послужить формой/моделью для копирования, вдавливалась заготовка из мягкой, специально термически подготовленной для этого «отпущенной» стали. Форма/модель предварительно заковывалась в обойму, которая служила ей защитой от разрушения огромной нагрузкой. Процесс копирования производился, как и чеканка, на винтовом прессе – балансире, изменённой конструкции, специально приспособленном для этой операции. После нескольких ударов, при необходимости, производился промежуточный отжиг. Заготовка приобретала форму, полностью соответствующую исходной модели. Полученный оттиск дорабатывался резчиком и в заключение подвергался закалке. Так создавался инструмент, называвшийся в то время «контрпунсон». Именно об этой технологической операции и сказано у Шодуара двумя ёмкими словами: «Пуансон снят». Такой (Контр)пунсон нёс на себе основу - ключевые формы портретной композиции или реверса монеты. Мелкие же детали, буквы легенды, фактура ткани и пр. наносились, по-прежнему, отдельными пунсонами и дорабатывались штихелем.

А.В.Храменковым в Российском государственном архиве древних актов обнаружено дело 1741 года "О перепечатке запечатанных манетчиком Михайлом Ильиным неисправных манет и о протчем", (РГАДА. Ф.270. Оп.1. Кн.109. Л.1-1 8) в материалах которого говорится о применении контрпунсона. Кроме того из текста этого документа следует, что при помощи контрпунсона наносилось неполное изображение. Легенда и детали портрета «поправлялись» после перевода дополнительно. «на дело рублевой манеты переведенной с контра пунца штемпель с партретом принца Иоанна для печатания рублевых манет поправлял он, Нагибин, в партрете контра пунцами».

Необходимо отметить, что успех копирования в значительной степени зависел от мастерства кузнеца, игравшего при этой технологической операции ключевую роль. Кузнец непосредственно участвовал и при переводе изображения с контрпунсона на штемпель и, естественно, делал закалку готового инструмента.

Из доношения в Кабинет Ея Величества от 3 сентября 1736 года, Графа Головкина. «О необходимости увеличения жалования монетчикам и мастеровым монетного двора» ... Лукьян Дмитриев в пуссировании на воску и в резьбе штемпелей... явился исправен... токо же и кузнец Борис Константинов в делании штемпелей явился исправен же...»

Итак, после медали, Иоганн Карл Гедлингер создал модель своего знаменитого рублёвика. Об этом он напишет в автобиографических заметках. Рассмотрим четыре известных на сегодня варианта аверса монеты «рубль Гедлингера» (рис. 7):

Рис. 7. Известные на сегодня 4 варианта аверса монеты «рубль Гедлингера»

Все аверсы отличаются друг от друга. Три из них (№1,№2,№4) различны в незначительных деталях. Эти три варианта описаны в каталоге В.В.Биткина 2003 года и имеют номера соответственно 1, 2 и 3. У одного их них (№3) эти различия сразу бросаются в глаза. Все четыре варианта уже опубликованы: №№1и2 - достаточно давно, №3 - сравнительно недавно (в 1990-х годах), и последний явился Миру в 2014 году в составе знаменитой коллекции Содермана и был продан на швейцарском аукционе «Синкона» в октябре 2015 (лот 179). Разительная похожесть трёх аверсов (№№1,2,4) заставляет думать о скопированных штемпелях. Автор счёл необходимым проверить это предположение и в случае копирования выяснить, какой из штемпелей мог послужить моделью.
В книге Петера Фельдера, где собрано практически всё художественное наследие медальера и детально описан его творческий и жизненный путь, утверждается, что в фондах Исторического музея города Базель имеется экземпляр рубля Гедлингера. Также даны его фото и описание (рис. 8), однако снимки эти заставили предположить автора, что речь идёт не о монете, а об оттисках в мягком металле.

Рис. 8. Иллюстрации из книги П.Фельдера Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk
153. Рубль Царицы Анны 1736 Серебро. Диаметр 45 мм Базель, Исторический Музей. Аверс представляет собой свободную копию медали №152 После того, как был отчеканен 2761 Экземпляр, штемпеля Гедлингера были скопированы Л. Дмитриевым (по любезному сообщению госпожи Е. Щукиной, Ленинград).

Установлено, что в фондах этого музея хранится не сама монета, а нечто, что могло бы послужить идентификации авторской работы Мастера. Там находятся две, великолепного качества, отливки-копии в свинце. Копии выполнены с оттисков, снятых с оригинальных штемпелей аверса и реверса работы И.К.Гедлингера. Эти копии можно со всей уверенностью принять за референтные образцы работы Мастера. Дело в том, что медальер Гедлингер имел тесный контакт с медальерами и другими специалистами. Он состоял в интенсивной переписке со многими коллегами, например с Ж. А. Дасье, А. Вестнер, И. М. Мёрикофер. Гедлингер обменивался рецептами изготовления штемпелей и их закалки с мюнцмейстером в Цюрихе Г.Я.Гесснером II. Вёл переписку по буквенным пунсонам и обменивался приёмами работы. Он имел обыкновение высылать образцы своих работ коллегам и друзьям, поклонникам его таланта. Зачастую это были оттиски с ещё «сырых» штемпелей в олове или свинце. Об этом рассказывает П.Фельдер в своей книге. Копии оттисков с рублёвых штемпелей в свинце были переданы Историческому Музею Базеля в составе огромного дара (более сотни артефактов) ещё в 1911 году наследниками Йоганна Шорндорфа. Близкий друг Гедлингера, Шорндорф был его пламенным поклонником. Познакомились и подружились они ещё в Стокгольме, когда Гедлингер служил Королевским медальером. Йоганн Шорндорф собирал в течение жизни работы Гедлингера оригинальные наброски, рисунки, письма, словом всё, что связано с именем Гедлингера и составляет его творческое наследие. Это именно Шорндорф убедил Великого Мастера в 1755 году составить «автобиографические заметки» (рис. 9):

Рис 9. Фото свинцовых копий с оттисков штемпелей работы Гедлингера. Исторический Музей Базель

Установлено полное соответствие референтного портретного оттиска и аверса № 4 рублёвой монеты в мельчайших деталях. Кроме того, установлено следующее: портретный штемпель, вопреки твёрдо устоявшемуся мнению классиков, несёт на себе монограмму Мастера! На роскошном палантине Царицы, расшитом двуглавыми орлами, имеется складка, собранная заколкой. Эту заколку украшают три жемчужины и подвеска. На полуовал этой подвески искусно нанесены три латинские буквы: «I» «C» «H» (рис. 10):

Рис. 10. Фрагмент аверса референтного оттиска, монограмма «I C H», свинец

Точно так же монограммирована и портретная миниатюра на аверсе, обозначенном № 4. Аверс этой монеты, собственно, являет собой оттиск того же штемпеля (рис. 11):

Рис. 11. Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H», серебро

Итак, со всей уверенностью можно сказать, что выделена монета, аверс которой оттиснут именно тем инструментом, который изготовил Иоганн Карл Гедлингер. Именно об этом штемпеле Величайший Медальер XVIII столетия сообщил в своей автобиографии, вложив в одну из фраз следующий смысл: «я изготовил модели для употребления на монетном дворе и в академии... ».
По всей видимости, схожесть вариантов №№ 1, 2 и 4 необходимо связывать технологически. Собственно это легко определимо по идеальному соответствию Монаршего профиля, причёски, палатина и расположению его складок. Различия же в разделке деталей корсета, расположении брошек, букв в легенде и других деталей есть признак именно этого метода копирования – там, где доработка производилась резчиком, несовпадения были неизбежны. Необходимо также отметить тот факт, что авторская сигнатура имеется только на этом варианте (№4). Ни один из остальных портретных вариантовмонограммы мастера не имеет. Этот аверс по праву обязан быть выделен, как авторская работа великого медальера XVIII Столетия И.К. Гедлингера. В пользу этого говорит и та тщательность, с которой проработаны детали корсета: линовка выполнена строго размеренно, в перекрестьях линий с чёткостью, присущей этому великому мастеру, «посажены» миниатюрные четырёхлистники. Этими весьма трудоёмкими «нюансами», требующими от исполнителя чрезвычайного мастерства штемпель, маркированный монограммой «I C H», выгодно отличается от двух других. Линовка в корсете на варианте №2 выполнена без системы и с применением другого пунсона (рис. 12):

Рис. 12. Отделка корсета вар. № 2 и отсутствующая монограмма

У штемпельного варианта № 1, более сходного с изображением на модельном штемпеле, монограмма срезана штихелем (рис. 13), линовка же на корсете невыразительна:

Рис. 13. Фрагмент аверса № 1, срезанная монограмма

Как же быть с аверсным вариантом, который не походит своим дизайном ни на один из 3 аверсов? Тем, который выявил В.В.Уздеников в середине 90-х (№3, рис. 14), назвав уникальным? Ещё одна рублёвая монета с таким же аверсом обнаружена в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича Романова, которая хранится в Смитсоновском Институте, Вашингтон, США. Реверс же этой монеты сделан ранее нигде не описанным вариантом штемпеля. Таким образом, пятым по счёту.

Рис. 14. Аналогичный аверс, коллекция Великого князя Георгия Михайловича, Вашингтон

По всей видимости, эту монету следует отнести в разряд «пробная». Об этом говорят слишком уж значительные различия от двух других портретов, не имеющих монограммы художника: лишняя нитка жемчуга в голове, сам портрет поднят выше так, что голова Императрицы почти касается легенды. Поразительно исполнено лицо, на лице Анны Иоанновны читается лёгкая, слегка надменная улыбка. Совершенно по-другому сделана бровь. Глаз тоже отличается своей формой, собственно говоря, мы имеем дело с совершенно другим взглядом художника на свою модель. Самое же главное: Гедлингер не стал ставить своей монограммы. Той самой жемчужины, несущей три буквы «I C H», просто нет на портрете. Мастер даже не стал создавать места, где бы он мог бы оставить свой автограф (рис 15):
Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H» отсутствует

Фрагмент аверса №4, монограмма «I C H» отсутствует

Рис. 15

Подводя черту, необходимо сделать выводы из этой части исследования:
1. Штемпель аверса, который несёт сигнатуру «I C H», состоящую из первых букв имени Johann Carl Hedlinger, является авторской работой художника-медальера.
2. Установлено, что именно этот аверс явился объектом копирования.
3. С помощью контрпунсона, снятого с этого штемпеля, изготовлено два аверсных штемпеля.
4. В технологическом аспекте исключительное право называться «рубль Гедлингера» имеет только та монета, которая послужила моделью и имеет монограмму автора. Остальные монеты регулярного чекана (Биткин 1.а, 2.а и 2.б) являются копиями.
5. Аверс монеты, не несущий монограммы «I C H», но и не являющийся копией монограмированного портрета, является пробной работой художника-медальера, своего рода «этюдным» вариантом. Аверс этой монеты, которую В.В.Уздеников выявил в 90-х, назвав уникальной, имеется ещё на одном экземпляре рублевика. Он находится в составе коллекции Великого Князя Георгия Михайловича в собрании Смитсоновского Института.
6. Необходимо подчеркнуть, что аверс пробного экземпляра из коллекции Великого Князя оттиснут в сочетании с реверсом, который до сих пор вообще нигде не был опубликован. Таким образом, количество известных реверсов этого типа с датой 1736 достигло пяти.

Этим фактом легко объясняется наличие монет с исправленной датой «1736» на «1737».

Действительно, со строго технической точки зрения, два похожих, но не имеющих монограммы, аверса (№1 и №2), могут называться только копиями, коими они и являются, несмотря на то, что они вполне могли быть выполнены или при участии, или под наблюдением самого художника-медальера. В помощь к установлению имени исполнителя этих копий имеется следующее историческое свидетельство. Копииста чётко и безальтернативно назвал Якоб фон Штелин в разделе «О медальерном искусстве» своих «Запискок об изящных искусствах в России»:
"за время своего в Петербурге г-н Хедлингер изготовил в дальнейшем:
-большую императорскую печать, 3 английских дюйма в диаметре,
-такую же малую, 1 1/2 дюйма,
-штемпель для рубля, а с него пару других (его ученик Ферман)"

Рис. 16. Большая Императорская Печать Императрицы Анны работы Гедлингера. Исторический Музей города Базель. По всей вероятности, экземпляр самого Мастера

Важно и безусловно одно: результаты штемпельного анализа полностью корреспондируют с высказыванием Якоба фон Штелина по всем пунктам. Сам Гедлингер исполнил только модельный штемпель. Остальную работу выполнил его талантливый ученик и последователь Даниель Ферман.

Даниель Ферман, 1710-1780гг. С 1744 года Королевский придворный медальер в Стокгольме.

Попытка выявления модельного штемпеля реверса

В ходе исследования был выделен только один оттиск в серебре со штемпельной пары, авторство которой несомненно принадлежит Гедлингеру. Этот экземпляр находится на хранении в ОН ГЭ (ОН-Р-2 6363, из собрания И.И. Толстого). Обе стороны этого рублевика оттиснуты именно тем инструментом, копии отпечатков которого хранятся в Базеле. Аверс монеты ОН-Р-2 6363, естественно, тоже имеет инициалы Мастера.
Благодаря тому, что Гедлингер пометил свой авторский образец монограммой, нам представилась уникальная возможность проследить методику изготовления аверсных штемпелей. Вырисовывается следующая последовательность: Мастер сработал два, фактически разных варианта портрета, из которых он затем выбрал наиболее удачный, пометив его своей монограммой. Именно с этого штемпеля впоследствии был снят контрпунсон - инструмент, значительно облегчающий копирование. В самом деле, здесь прослеживается перфекционизм Гедлингера, его стремление добиться наивысшего результата, исключая при этом решения, которые бы не соотвествовали самому притязательному вкусу.
Следовало бы ожидать точно такой же методики и при изготовлении штемпелей реверса. Т.е. на первом этапе - создание двух или нескольких, композиционно альтернативных вариантов, один из которых, наиболее удачный, должен был послужить формой для копирования. Попытаемся выделить штемпельный вариант реверса, который послужил формой-моделью для снятия контрпунсона. В данном случае необходимо исходить и из того, что массовый чекан не может производиться формой или модельным штемпелем. Это задача для серийного инструмента. Следовательно, варианты реверса «А» и «Б» могут быть только копиями. Тот факт, что только эти два варианта встречаются на монетах регулярного чекана, служит лучшим тому подтверждением. Остальные же четыре варианта реверса «В», «Г», «Е» и «М» представлены только уникальными экземплярами и к тому же(!) в сочетании только со штемпелями работы самого Гедлингера. Необходимо также отметить, что в случае с реверсом отмечен массивный отход от первоначальной модели. Мастером было предпринято больше изменений, коррекции эти значительны и заслуживают отдельного внимания.
Все пять известных на сегодняшний день вариантов реверса, вопреки первому впечатлению, в корне не соответствуют варианту самого модельного штемпеля «М». Различие это проявляет себя во многих деталях. Наиболее выраженные из них:
- Большая Императорская Корона на штемпеле «М» имеет на поясе только 3 ромба. На остальных же штемпелях эта деталь выполнена по 5 раз и другим инструментом;
- корона у варианта «Б» сделана несколько шире, чем отличается от 4 остальных вариантов;
- крест Державы модельного штемпеля – «украшенный», на остальных он простой;
- весьма характерно отличается изображение московского герба. На модельном крыло аспида ложится на корпус коня. У остальных это крыло меньше и нигде даже не касается конского брюха. Было бы уместно предположить, что это изменение сделано продуманно и имеет целью защитить смысл изображения от потери при износе рельефа. Силуэты коня и дракона под ним при такой композиции не сливаются в одно целое «пятно», как на модельном штемпеле;
- буквы, цифры и точки легенды на всех 5 расположены по-разному.

Особое внимание следует уделить тому, как расположены составные элементы легенды. Вариант «М» выказывает практически идеальное деление на 18 равных интервалов, независимо от того, что они разделяют. Будь это цифра даты, литеры или точки – все знаки лежат на одинаковом расстоянии друг от друга. Такое деление характерно только для штемпеля «М» - первого модельного, который по всей видимости послужил скорее «прототипом», чем прямым объектом для механического копирования. По всему видно, что Мастер отказался от этого решения, напоминающего в чём-то циферблат часов, и предложил альтернативный. При поштемпельном анализе выявлен только один вариант «Д», у которого чётко прослеживается систематизированный подход к выбору интервала и расположения цифр и литер (рис. 17):
Рубль Гедлингера, поштемпельный анализ.

Рис. 17

Остальные варианты реверсных штемпелей такой точности в разметке легенды, при сравнении между собой, не выказывают (рис. 18):

Рис. 18. Реверсы «В» и «Г», симметрия нарушена

При учёте всех деталей: компоновки легенды и особенно того факта, что вариант реверса «Д» применён вкупе с модельным аверсом «М», мы имеем все основания предположить, что именно этот вариант и послужил формой для снятия контрпунсона. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи характерным дефектом – правая голова орла несколько приподнята. У варианта «Б» этот дефект исправлен (рис. 19):

Рис. 19. Реверсы «Д» и «А» особенно схожи формой и посадкой правой головы орла. У варианта «Б» этот дефект исправлен

Итак, приняв во внимание цитату Якоба Штелина, в которой упомянуто о копировании, сделанном Даниелем Ферманн и названо количество копийных штемпелей «два», а также исходя из того факта, что среди монет регулярного чекана этого типа, представлены только варианты сочетаний с немонограммированными аверсами №1 и 2, можно со всей уверенностью выделить реверсы «А» и «Б», как « работы Даниеля Фермана». Следовательно, монеты выполненные штемпелями аверса №1 и 2 во всех штемпельных сочетаниях с реверсами «А» и «Б» было бы правильно называть «копиями работы Даниеля Фермана». Это было бы справедливо по отношению ко всем участникам этого выдающегося проекта. Ведь на самом деле, Мастер Иоганн Карл Гедлингер оставил на своем творении монограмму «ICH» и не стал тиражировать её руками свого ученика. Имя Даниеля Фермана в отношении к работам, выполненным не менее талантливо, чем работы Лукьяна Дмитриева, оставалось последние два с лишним Столетия неназванным. Правильным было бы выделить копии работы Даниеля Фермана точно так же, как выделены копии работы Лукьяна Дмитриева.
«Рублями Гедлингера» же было бы правомочно называть только те монеты, которые отчеканены штемпелями, выполненными непосредственно самим Гедлингером. Этими монетами являются, известные на сегодняшний день, два уникальных, несомненно пробных рублёвика (из собрания Смитсоновского Института и коллекции Д.Ушакова), а также две монеты, аверс которых выполнен авторским штемпелем несущим монограмму И.К. Гедлингера. Статус последних двух монет, по скромному предположению автора может быть определен, как образцовый. По всей видимости именно эти штемпеля упомянуты Гедлингером, как «некоторые модели». Об этом говорит и отверстие на эрмитажном экземпляре (ОН-Р-2 6363) (рис. 20):
Рис 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363.

Рис. 20. Рубль Гедлингера, Эрмитаж ОН-Р-2 6363

Такие отверстия делались для прикрепления монеты к документам и выполнялись с минимальным повреждением рисунка самой монеты. Для большей наглядности будет уместным привести фотографию «указной» полуполтины (рис. 21):

Рис 21. «Указная» полуполтина 1726г. Коллекция Смитсоновского Института, фото с официальной Страницы в Интернете

Таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года (рис: 22):

Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания.

Рис. 22. Сводная таблица монет рублёвого достоинства, чеканенных на временном монетном дворе в палатах Прозоровского 1736 года. Линии показывают известные штемпельные сочетания

1.А 2.А 2.Б - Копии работы Даниеля Фермана. Встречаемость «R3»

Если будут выявлены ещё 2 экземпляра, встречаемость варианта 1.А необходимо будет пересмотреть на «R2».

3.В 3.Г - Пробные монеты работы Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре.
4.Д 4.Е - Рубль Гедлингера. Монеты известны в одном экземпляре.

Коротко о копиях работы Лукьяна Дмитриева 1737 года. Если обратить внимание на этот участок портретных миниатюр на его аверсах 1737 года, становится ясным, что сам Дмитриев, а также более поздние копировщики знали о монограмме. На всех тиражных монетах монограмма перекрывалась. Встречаются аверсы с датой 1737, которые даже в мелких нюансах повторяют модель Гедлингера, но монограмма на них старательно перекрыта пунсоном другой формы (рис. 23):
Рис. 23.

Рис. 23

Похоже, что слишком смелой оказалась и версия М.Максимова об участии Л.Дмитриева в проекте Гедлингера, напечатанная в «Советском коллекционере» №15 1977. Эта версия была принята, в свое время, многими нумизматами (рис. 24):

В заключении хотелось бы отметить, что обнаружение монограммы оказало решительную помощь в определении авторства всех известных на сегодня штемпельных вариантов рублёвых монет, выполненных по проекту великого медальера в 1736 году. Монеты же отчеканненые штемпелями, вышедшими из под резца самого Гедлингера, оказались ещё более редкими, фактически они представленны только 4 уникальными экземплярами и несомненно являются памятниками Европейской и Российской нумизматики.

Автор выражает глубокую признательность интернациональному товариществу коллег-нумизматов, любителей и профессионалов:
мистеру Игорю Шнейдерову (США),
господину Александру Храменкову (Россия),
господину Константину Чертову (Россия),
госпоже Екатерине Лепехиной ОН ГЭ (Россия),
герру доктору Михаэлю Матцке (Германия) куратору мюнцкабинета ИМБ(Швейцария),
господину Владиславу Пономареву (Россия),
господину Антону Ковалёву (Россия),
господину Никонову Сергею (Россия)
за помощь и дружеское содействие в написании данной статьи.

Приложения

Anno 1735 begehrte mich vorbemelte russische Kayserin Anna vom König in Schweden, um höchst deroselben Portrait ad vivum zu possieren, weilen Ihro Majestet von dero iralienischen und französischen Künstlern noch niemal ähnlich getroffen worden seyn sollen. Reisete also mit damahligen kayserlichen Cabinets Courier Herrn Scherer52, von Zürich gebürtig, so dessen beordert war (welcher seithero Russisch Kayserl. Resident zu Danzig) den Postweg über Finnland nacher Petersburg, acompagnirt von Hr. Secretarlo Berch und meinem disciple Monsieur D. Fehrman53. Da wir auf Alandshaff 7 schwedische Meilen oder 21 Stund breiten Meerarme im Sinus Botnicus durch ein heftigen Sturm innert 4 Stunden ans Port getrieben, fast dem Neptuno zum Opfer worden. Nach gnädigster kayserl. Audienz und huldreichsten Ordres dieser majestetvollen Monarchin fing ich bey zahlreichster Versammlung des Hofes meine Arbeit an; hatte durch göttlichen Beystand das Glück zu höchstem Wohlgefallen der Kayserin und ganzen Hofes zu reusiern, von Männiglichen applaudiert, und kayserlich recompensirt zu werden, dahero durch genereuseste Offerten in dero Dienst zu treten, allergnädigst angelockt wurde. Nachdem ich aber ein Medaillon, das große und kleinere Reichs-Sigil, nebst einigen zur Münze und Academien dienen sollende Modellen verfertiget, auch von meinem König in Schweden rapeliert worden, erhielte ich von Ihro Kayserl. Majestet aller [gnädigste?] 54 Abschieds Audienz, und beliebten höchst dieselben mir beym Handkuß den ersten auf meinem Stempel geprägten Me-daillon von Gold und Silber nebst gnädigstem Bezeugen höchster Satisfaction in die Hand zu trucken. Der Herzog Biron von Curland5' beschenkte mich mit einer goldenen Tabaksdosen, der Admiral Graf Golovin50 desgleichen. Die kayserliche Académie regalirete mich mit hundert Species Ducaten. Nebst allen allda verfertigten Poesien (deren einige das Lob meiner kayserl. Medaille sungen) und geographischen Carten auf Atlas und Papir. Ihro Excell.en Graf Osterman57 und Jagosinski6S, die Fürsten Circaski und Curakin, Oberhofmarschall Graf Lewenwolk, General Feldmarschall Graf von Muninck59 etc. waren mir vor anderen hohen Patronen und Protectores mit sonderer Gunst gewogen, und brachte mir da die kayserl. Gnade viele Freunde und Gönner zuwege, unter welchen die erste Probe gaben Ihro Excell. Graf Golovin, so mir gleich bey meiner Ankunfr in Petersburg seine magnifique stets
offene Tafel während meines dasigen Aufenthalt auf gracieuseste offerirte;

В 1735 году востребовала меня у Шведского Короля (величественная) Царица Анна, позировать собственной персоной, ибо ещё никто, ни из итальянских, ни из французских художников не достиг её похожести. Итак выехал я, с тогдашним императорским кабинеткурьером, уроженцем Цюриха, господином Шерер*, как им предписано было, почтовым путём через Финляндию на Санктпетербург в сопровождении господина секретаря Берч, а также моего ученика Д.Ферман**<...> при переправе через Ботнический пролив мы были застигнуты сильнейшим штормом и в течение 4 часов дрейфовали в порт, чуть не пав жертвой Нептуна.
После милостивой Императорской аудиенции и похвальных речей этой величественной Монархини приступил я, при многочисленном собрании Двора, к своей работе. С Божьей помощью имел счастье, к высшему удовлетворению величественной Царицы и всех придворных, угодить их вкусу. Под аплодисменты я был всемилостиво приглашен вступить на службу.
По изготовлении медали, большой и малой Государственных печатей, а также некоторых моделей, должных послужить на монетном дворе и в академии и отзыва к своему Королю в Швецию, я получил от её Императорского Величества (всемилостивейшую)*** прощальную аудиенцию.
Как знак наивысшей признательности при поцелуе её руки, всемилостивейше передала она мне первые золотой и серебряный оттиски со штемпелей медали, изготовленных мной.
Герцог Бирон Курляндский одарил меня золотой табакеркой, Адмирал Головин такой же. Императорская Академия наградила меня сотней штук дукатов. Всё это в сопровождении стихов, (среди прочего, пений, восхвалявших мою Императорскую медаль), географических карт на атласе и бумаге.
Их превосходительства графы Остерман и Ягожинский, князья Циркарский и Куракин, Обергофмаршал граф Левенволк, генерал-фельдмаршал граф фон Миних были моими покровителями и защитниками ... Его превосходительство граф Головин, сразу по прибытии моём в Санктпетербург предложил у него столоваться.

*. Hans Caspar Schaerer, 1689-1755 1721-1732 russischer Legationssekretär in Schweden, russischer Kanzleirat, 1743-1755 Agent und Resident der russischen Kaufmannschaft in Danzig.
**. В этом месте утерян бумажный фрагмент.
***. Daniel Fehrman, 1710-1780, Schüler Hedlingers und 1744 dessen Nachfolger als Hofmedailleur.

Список литературы

Барон Станислав де Шодуар. «Обозрение русских денег и иностранных монет...» 1841г. СПБ т.2
Биткин В.В. «Сводный каталог монет России регулярного чекана» часть I, Киев 2003 544 стр.: ил.
Brepohl Erhard Traktate über die Goldschmiedekunst und die Bildhauerei = I trattati dell'oreficeria e della scultura / Benvenuto Cellini. Auf der Grundlage der Übers. von Ruth und Max Fröhlich als Werkstattbuch kommentiert und hrsg. von Erhard Brepohl / 2005
Johann Carl Hedlinger. AUTOBIOGRAPHISCHE NOTIZ «автобиографические заметки».
Felder Peter. Medailleur Johann Carl Hedlinger 1691-1771. Leben und Werk. Sauerland, Aarau 1978
Щукина Е. С. МОНОГРАММЫ НА РУССКИХ МЕДАЛЯХ XVIII- НАЧАЛА XX ВЕКОВ. Киев 2002, 155 стр. :ил
Уздеников Василий Васильевич. МОНЕТЫ РОССИИ. Москва 1992. 640 стр:. ил.
Храменков А.В. «Штемпельного резного дела мастера» 1720-х годов в протоколах Бергколлегии». Труды Государственного Эрмитажа [Т.] XXXI. Материалы и исследования Отдела нумизматики. СПб., 2006. 263 с.
Храменков А.В. Чеканка рублевиков Иоанна Антоновича с ошибкой в титуле императора // Вспомогательные исторические дисциплины: классическое наследие и новые направления. Материалы XVIII научной конференции. Москва, 26-28 января 2006 г. М., 2006. С.412-415
Schlösser, E. Die Münztechnik, ein Handbuch für Münztechniker, Medaillenfabrikanten, Gold- und Silberarbeiter, Graveure und technische Chemiker, Hannover, 1884
Штелин Якоб фон. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах. Составление, перевод с немецкого, вступительная статья, предисловия к разделам и примечания К. В. Малиновского. — М.: Искусство. 1990

Обсуждение темы на форуме (нажмите ссылку)

[~DETAIL_TEXT] =>

Рис. 2. Фрагмент каталога 1841 г.

Соответственно, все рублёвики с таким же портретом, но с датой «1737» обозначаются как «тип Гедлингера» (рис. 3):

Рис. 15

В 2015 году вышла книга Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.). С ценником. Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. Для удобства использования каталога коллекционерами был разработан ценник с оценкой монет, имеющих разное состояние.

Прежде чем говорить о состоянии, необходимо остановиться на технологии изготовления проволочных монет. При чеканке мастер помещал кусочек проволоки, предварительно расплющенный, на закрепленный нижний штемпель и приставлял к нему верхний штемпель, по которому ударял молотком. Так как штемпели были не сопряжены, то отсутствует определенная ориентация лицевой и оборотной сторон монеты. В большинстве случаев рабочая площадь штемпеля была намного больше заготовки, поэтому изображения и надписи помещались на монете не полностью. При смещении штемпелей относительно друг друга изображения также смещались, образуя на монете часть свободного поля. Если один из штемпелей отклонялся от вертикальной оси, то изображения и надписи четко прочеканивались только у одного края монеты. В случае двух и более ударов штемпелем по одной и той же монете рисунок как минимум раздваивался.

Видно, что состояние проволочных монет зависит от многих факторов, тогда как у монет машинной чеканки определяющим является лишь сохранность (практически все монеты выходят из-под печатного стана идеальными).

Средневековая монета в превосходном состоянии должна быть отчеканена неизношенными штемпелями, изображения и надписи на обеих сторонах - отцентрированы, прочеканены и максимально полные. Монета должна иметь минимальные следы пребывания в обращении, обязательно отсутствие коррозии, желательны остатки штемпельного блеска.

Далеко не каждый тип можно найти в превосходном виде. Какие-то монеты чаще попадаются в состоянии, близком к идеальному, какие-то годами отсутствуют на рынке. Цена на идеальные монеты может достигать сколь угодно высокого значения, в каждом случае определяемого лишь соглашением между продавцом и покупателем, поэтому не может характеризовать рынок, равно как и стоимость практически всех монет в плохом состоянии близка к цене металла, в них заключенного. Поэтому мы сузили диапазон состояния, приведя цены для двух категорий монет: в хорошем и отличном состоянии.

Отличное состояние - на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон (для непропорционально больших оборотных сторон - монета полностью попала под рабочую поверхность штемпеля), отсутствие потертостей и дефектов чеканки, поверхность монеты гладкая, отличный металл и звон. Для датированных монет обязательно наличие хорошо читаемой даты.

Хорошее состояние - на монете отчеканено примерно 1/2 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, отсутствие потертостей и дефектов чеканки, или на монете отчеканено более 2/3 площади штемпеля лицевой и оборотной сторон, но монета слегка потерта, возможны небольшие дефекты чеканки и обращения, поверхность монеты не корродирована, звенит.

Наглядные примеры оценки сохранности русских средневековых монет:

1. Удовлетворительная сохранность

Оценка сохранности и стоимости русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I

2. Хорошая сохранность

3. Отличная сохранность

4. Превосходная сохранность

Источник:

Каталог русских средневековых монет с правления царя Ивана IV до правления царя Петра I (1533-1717 гг.). С ценником. Гришин И.В., Клещинов В.Н., Храменков А.В. Издание 2015 г.

[~DETAIL_TEXT] =>

Наглядные примеры оценки сохранности русских средневековых монет:

1. Удовлетворительная сохранность

2. Хорошая сохранность

3. Отличная сохранность

4. Превосходная сохранность

Источник:

Таблица оценки сохранности банкнот

Приводимая здесь таблица оценки сохранности банкнот - оригинальная разработка авторов книги. Она разбита на 10 степеней сохранности, где «10» соответствует идеальной сохранности, а «1» - худшей из возможных. Все условия выставления той или иной оценки детально описаны. Рядом же, для удобства пользователей, дан международный аналог по принятой в США системе.

Международная шкала	Шкала ZG	Сохранность	Описание
Unc	10	Идеальная сохранность	Полное отсутствие каких-либо дефектов. Допустим брак изготовления (сбой нумерации, разрез и т.п.) Чистая, крепкая бумага, без изменений цвета. Углы квадратные и острые, без каких-либо признаков закругления. Имеет свой оригинальный блеск.
AU	9	Почти идеальная сохранность	Допустимы крайне незначительные дефекты: легкий перегиб посередине, складки в углах или малозаметное пятнышко, но ни то, ни другое одновременно. Банкнота не может быть заломана. Бумага чистая, светлая, с оригинальным блеском. Углы не закруглены.
EF	8	Прекрасная сохранность	Допустимы несколько легких перегибов или один сильный. Возможны небольшие малозаметные пятна. Бумага светлая, с оригинальным блеском. Углы имеют совершенно незначительные следы обращения. Могут быть также незначительные следы использования в месте, где сгиб соприкасается с кромкой. Но все это никак не влияет на внешний вид бумаги.
VF+	7	Отличная сохранность	Дефекты, имеющиеся на бумаге, заметны невооруженным глазом. Допустимы сильные перегибы, небольшие загрязнения, иголочные дырочки или потертости. Бумага сама по себе все еще хрустящая, но не гибкая. По краям нет надрывов, но есть следы обращения. Углы тоже имеют такие следы, но не все закруглены.
VF-	6	Очень хорошая сохранность	Допустимы сильные перегибы, большие загрязнения, иголочные дырочки, небольшие потертости на сгибах, закругленные углы, небольшие надрывы. Возможна небольшая профессиональная реставрация. Бумага не чересчур грязная и довольно упругая. Края имеют множественные следы обращения. Надрывы не распространяются на элементы оформления. В центре не должно быть дырки из-за складывания. Цвета чистые, но не слишком яркие. Общий вид должен быть все еще качественным, привлекательным.
Fine	5	Хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Допустима профессиональная реставрация. Вместе с тем потери бумаги отсутствуют.
Fine-	4	Почти хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Углы могут иметь закругленности, маленькие разрезы, надрывы могут достигать элементов оформления, может присутствовать некоторая потеря цвета, окраска может быть повреждена, и иногда небольшие отверстия от складывания могут быть заметны в центре. Банкнота может быть мягкой и иметь незначительные потери, например оторванные уголки. Допустима профессиональная реставрация.
VG	3	Удовлетворительная сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, закругленные углы, значительные потертости краски, плохо читаемые элементы дизайна. Допустимы следы значительной профессиональной и небольшой профессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги. Возможно присутствие посторонних надписей, наклеек.
G	2	Неудовлетворительная сохранность	Бумага имеет неприглядный, неколлекционный внешний вид. Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, потерян оригинальный цвет и рисунок. Части могут быть надорваны пополам. Допустимы значительные следы непрофессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги - до 10-15 %.
Poor	1	Плохая сохранность	Банкнота поддается идентификации, но в остальном имеет большое количество дефектов: повреждения от разрывов при использовании, блеклые краски, отсутствие частей, надписей, большие отверстия. Склеена липкой лентой. Может иметь место обрезка, чтобы удалить неровные края. Большие следы непрофессиональной реставрации и значительные потери бумаги - до 50 %.

The table of the evaluation of banknote condition

The above table featuring the evaluation of banknote condition is the proprietary development of the book's authors. It is broken down into 10 condition grades with «10» meaning perfect condition and «1» meaning the worst possible condition. All specifications for a particular grade are described in detail. For user convenience, we provide an international analog alongside based on the system accepted in the USA.

International scale	ZG Scale	Description
Unc	10	No defects whatsoever. Production flaw is admissible (disrupted numbering, cut, etc.). Clean, strong paper, no change in color. Square and sharp corners, without any signs of rounding. Retains the original gloss.
AU	9	Very minor defects admissible: slight fold in the middle, ridges in corners or an inconspicuous tiny stain, but not both at the same time. The banknote must not be creased. The paper is clean, light-colored, with original gloss. The corners are not rounded.
EF	8	Several slight folds or one heavy fold are admissible. There may be small inconspicuous stains. The paper is light-colored, with original gloss. The corners have barely visible marks of circulation. There may also be insignificant wear marks where the fold meets the edge. But none of this has any effect on the aspect of the paper.
VF+	7	Defects on the paper can be seen with the naked eye. Heavy folds, small dirty patches, needle holes or chafe are admissible. The paper is still crispy, but not flexible. There are no tears at the edges, but marks of circulation are present. The corners also bear such marks, but they are not all rounded.
VF-	6	Heavy folds, large dirty patches, needle holes, slight chafe at the folds, rounded corners, small tears are admissible. Minor professional restoration is possible. The paper is not excessively dirty and rather flexible. The edges have multiple circulation marks. The tears do not touch design elements. There must not be a hole in the center due to folding. The colors are clear, but not very bright. The overall aspect is still of good quality, attractive.
Fine	5	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. Professional restoration is admissible. At the same time, there is no loss of paper.
Fine-	4	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. The corners may be rounded, with small cuts, tears may reach design elements, there may be some loss of color, coloration may be damaged, and sometimes small holes caused by folding may appear in the center. The banknote may be soft and have insignificant losses, e.g. corners torn away. Professional restoration is admissible.
VG	3	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes, rounded corners, significant chafe of the coloring, poorly readable design elements. There may be evidence of significant professional restoration and minor amateur restoration, as well as a significant loss of paper. Extraneous inscriptions, stickers are admissible.
G	2	The paper has an unpleasant aspect that is inappropriate for a collection. The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes; the original color and pattern is lost. Some parts may be torn in half. Significant evidence of amateur restoration is admissible, as well as significant loss of paper - up to 10-15%.
Poor	1	The banknote can be identified, but otherwise has a large number of defects: damage from tears due to heavy use, faded colors, missing parts, inscriptions, large holes. Repaired with sticky tape. It may have been cropped to remove uneven edges. Significant evidence of amateur restoration and substantial loss of paper - up to 50%.

Источники: Бумажные деньги России (1769-2010). Каталог с ценами. Горянов И.М., Мурадян М.А. Издание 2014 г. с автографом! / Russian Paper Money (1769-2010). Catalog with prices. Goryanov I.M., Muradyan M.A. The 2014 edition is autographed by the author!

[~DETAIL_TEXT] =>

Таблица оценки сохранности банкнот

Международная шкала	Шкала ZG	Сохранность	Описание
Unc	10	Идеальная сохранность	Полное отсутствие каких-либо дефектов. Допустим брак изготовления (сбой нумерации, разрез и т.п.) Чистая, крепкая бумага, без изменений цвета. Углы квадратные и острые, без каких-либо признаков закругления. Имеет свой оригинальный блеск.
AU	9	Почти идеальная сохранность	Допустимы крайне незначительные дефекты: легкий перегиб посередине, складки в углах или малозаметное пятнышко, но ни то, ни другое одновременно. Банкнота не может быть заломана. Бумага чистая, светлая, с оригинальным блеском. Углы не закруглены.
EF	8	Прекрасная сохранность	Допустимы несколько легких перегибов или один сильный. Возможны небольшие малозаметные пятна. Бумага светлая, с оригинальным блеском. Углы имеют совершенно незначительные следы обращения. Могут быть также незначительные следы использования в месте, где сгиб соприкасается с кромкой. Но все это никак не влияет на внешний вид бумаги.
VF+	7	Отличная сохранность	Дефекты, имеющиеся на бумаге, заметны невооруженным глазом. Допустимы сильные перегибы, небольшие загрязнения, иголочные дырочки или потертости. Бумага сама по себе все еще хрустящая, но не гибкая. По краям нет надрывов, но есть следы обращения. Углы тоже имеют такие следы, но не все закруглены.
VF-	6	Очень хорошая сохранность	Допустимы сильные перегибы, большие загрязнения, иголочные дырочки, небольшие потертости на сгибах, закругленные углы, небольшие надрывы. Возможна небольшая профессиональная реставрация. Бумага не чересчур грязная и довольно упругая. Края имеют множественные следы обращения. Надрывы не распространяются на элементы оформления. В центре не должно быть дырки из-за складывания. Цвета чистые, но не слишком яркие. Общий вид должен быть все еще качественным, привлекательным.
Fine	5	Хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Допустима профессиональная реставрация. Вместе с тем потери бумаги отсутствуют.
Fine-	4	Почти хорошая сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки. Углы могут иметь закругленности, маленькие разрезы, надрывы могут достигать элементов оформления, может присутствовать некоторая потеря цвета, окраска может быть повреждена, и иногда небольшие отверстия от складывания могут быть заметны в центре. Банкнота может быть мягкой и иметь незначительные потери, например оторванные уголки. Допустима профессиональная реставрация.
VG	3	Удовлетворительная сохранность	Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, закругленные углы, значительные потертости краски, плохо читаемые элементы дизайна. Допустимы следы значительной профессиональной и небольшой профессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги. Возможно присутствие посторонних надписей, наклеек.
G	2	Неудовлетворительная сохранность	Бумага имеет неприглядный, неколлекционный внешний вид. Бумага имеет значительные следы обращения: многочисленные грубые перегибы, полное загрязнение поверхности, иголочные дырочки, потерян оригинальный цвет и рисунок. Части могут быть надорваны пополам. Допустимы значительные следы непрофессиональной реставрации, а также значительные потери бумаги - до 10-15 %.
Poor	1	Плохая сохранность	Банкнота поддается идентификации, но в остальном имеет большое количество дефектов: повреждения от разрывов при использовании, блеклые краски, отсутствие частей, надписей, большие отверстия. Склеена липкой лентой. Может иметь место обрезка, чтобы удалить неровные края. Большие следы непрофессиональной реставрации и значительные потери бумаги - до 50 %.

The table of the evaluation of banknote condition

International scale	ZG Scale	Description
Unc	10	No defects whatsoever. Production flaw is admissible (disrupted numbering, cut, etc.). Clean, strong paper, no change in color. Square and sharp corners, without any signs of rounding. Retains the original gloss.
AU	9	Very minor defects admissible: slight fold in the middle, ridges in corners or an inconspicuous tiny stain, but not both at the same time. The banknote must not be creased. The paper is clean, light-colored, with original gloss. The corners are not rounded.
EF	8	Several slight folds or one heavy fold are admissible. There may be small inconspicuous stains. The paper is light-colored, with original gloss. The corners have barely visible marks of circulation. There may also be insignificant wear marks where the fold meets the edge. But none of this has any effect on the aspect of the paper.
VF+	7	Defects on the paper can be seen with the naked eye. Heavy folds, small dirty patches, needle holes or chafe are admissible. The paper is still crispy, but not flexible. There are no tears at the edges, but marks of circulation are present. The corners also bear such marks, but they are not all rounded.
VF-	6	Heavy folds, large dirty patches, needle holes, slight chafe at the folds, rounded corners, small tears are admissible. Minor professional restoration is possible. The paper is not excessively dirty and rather flexible. The edges have multiple circulation marks. The tears do not touch design elements. There must not be a hole in the center due to folding. The colors are clear, but not very bright. The overall aspect is still of good quality, attractive.
Fine	5	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. Professional restoration is admissible. At the same time, there is no loss of paper.
Fine-	4	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes. The corners may be rounded, with small cuts, tears may reach design elements, there may be some loss of color, coloration may be damaged, and sometimes small holes caused by folding may appear in the center. The banknote may be soft and have insignificant losses, e.g. corners torn away. Professional restoration is admissible.
VG	3	The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes, rounded corners, significant chafe of the coloring, poorly readable design elements. There may be evidence of significant professional restoration and minor amateur restoration, as well as a significant loss of paper. Extraneous inscriptions, stickers are admissible.
G	2	The paper has an unpleasant aspect that is inappropriate for a collection. The paper bears significant circulation marks: numerous rough folds, completely dirty surface, needle holes; the original color and pattern is lost. Some parts may be torn in half. Significant evidence of amateur restoration is admissible, as well as significant loss of paper - up to 10-15%.
Poor	1	The banknote can be identified, but otherwise has a large number of defects: damage from tears due to heavy use, faded colors, missing parts, inscriptions, large holes. Repaired with sticky tape. It may have been cropped to remove uneven edges. Significant evidence of amateur restoration and substantial loss of paper - up to 50%.

"Определение серебра в составе сплава государственных российских монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

Аналогичные требования к пробе и другим параметрам золотых монет содержатся в Правилах о монетной системе, утвержденных 17 декабря 1885 года [2].
В середине 70-х годов XIX века повсеместно началось применение электролитического рафинирования меди, позволяющего довести чистоту металла до 99,90-99,99% , тогда как штыковая медь, применяемая ранее, по разным источникам имела чистоту 99,0-99,5%.
Аффинаж золота в Российской Империи производился на Санкт-Петербургском монетном дворе. В 1922-23 г.г. производство переместили в Московскую плавильно-аффинажную лабораторию НКФ СССР, на базе которой в 1926 г. был образован заводцветных металлов. В рассматриваемый период времени аффинаж золота осуществлялся следующими способами [3]:

1. Кислотные (мокрые) способы аффинажа, позволяющие достичь 998-999 пробы
золота. Недостатками этого метода являются относительная дороговизна процесса,
громоздкость оборудования. Основная примесь в аффинированном золоте — сереброи очень незначительные количества металлов платиновой группы (МПГ) и др. металлов в следовых количествах.

2. Хлорный процесс Миллера с 1887 г. в Австралии, в дальнейшем с усовершенствованием в Канаде, ЮАР и СССР. Характеризуется чистотой получаемого золота 994-998 пробы, значительной потерей золота, серебра и МПГ вследствие летучести хлоридов этих металлов. В примесях к золоту остаются серебро и МПГ.

3. Электролитический аффинаж золота, предложенный в 1874 году Вольвилем и усовершенствованный в 1908 году. Чистота получаемого золота достигает 999,5-999,9 пробы, по экономическим и другим показателям превосходит все вышеописанные способы.

Таким образом, золото, аффинированное любым указанным способом, превосходно подходит для целей чеканки монет, а изменяемый диапазон концентрации примесей позволяет сделать попытку определения временного диапазона производства монетной продукции. В другом случае, если для изготовления монет 900 пробы использовалось золото, аналогичное по химическому составу современным маркам ЗлА-1, ЗлА-1П [4], Зл999,9м [5] и медь марок М00, М00б [6] такая попытка была бы абсолютно невозможной.
Применяемые в настоящее время стандартные методы количественного определения примесей - атомно-эмиссионный анализ [7], атомно-эмиссионный анализ с индукционной плазмой [8], атомно-абсорбционный анализ [9] подразумевают растворение навесок исследуемого образца. Пробирный метод определения содержания золота и серебра в золото-серебряно-медных, золото-медных, золото-серебряных сплавах [10] основан на коллектировании золота и серебра свинцом с последующим купелированием (окислительным плавлением свинца) и развариванием получившегося золото-серебряного королька в азотной кислоте.
Выбор рентгенофлуоресцентного анализа (РФА) для определения примесей в сплаве обусловлен неразрушаемостью объекта исследования. В Гохране России утвержден и введен в действие метод [11], который с небольшими изменениями и дополнениями (в методике определяется массовая доля металла от 1% до 99% и оценены показатели точности для массовой доли золота от 65 до 98%, серебра от 1% до 16%), можно применить для количественного анализа золота и серебра в наших образцах, но для этого нам пришлось бы,как минимум, удалить поверхностный слой образцов, обогащенный золотом и серебром, или использовать только «обмылки» монет. Необходимость использования приборов, указанных в методике, или их аналогов переводят выполнение этой задачи в разряд теоретических на данный момент.
Интересна работа по изучению сплава Российских золотых монет [12], в которой несмотря на некоторые методологические ошибки и, по признанию автора, не совсем корректные результаты при прямом переводе интенсивности сигналов в проценты концентрации отдельных элементов сделаны правильные выводы, установлена возможность определения подлинности монет и определения временного интервала изготовления. Вместе с тем, предположения и заключения в части наличия в сплаве и изменения количества Fe и Ni в различных образцах достаточно спорные, т. к. обработка образцов монет перед РФА проводилась с использованием этилового спирта. С помощью спирта можно прекрасно проводить очистку от загрязнения, обезжиривание образцов, использовать в ином качестве после завершения экспериментов, но невозможно удалить с поверхности частицы Fe и его сплавов. Эти частицы обязательно остаются на поверхности исследуемого металла при механической обработке и в процессе чеканки монет. Если инородные частицы металла, попавшие на поверхность слитка при выливании в изложницы, прокате полос, вырубки кружков, нанесения гуртовой надписи могут быть удалены частично или полностью вместе с оксидами меди при отбеливании после процесса отжига, то микрочастицы металла от штемпелей остаются на поверхности монеты. Количество инородных включений на поверхности монеты незначительно, никак не влияет на пробу металла и напрямую зависит от состояния штемпелей, степени их коррозии, механической чистки и может сильно различаться в коротком промежутке времени. Эти факторы особенно могут сказаться если
анализируется только поверхностный слой образца. Для устранения подобной проблемы, возникающей при отборе проб в процессе фрезерования, сверления, размельчения, просеивания, для анализа золотых слитков, сплавов золота, шлихового золота в методиках предусматривалась неоднократная обработка образцов кипячением в растворе соляной кислоты [13].
В 2006 году при регистрации спектров РФА различных золотых монет 1897-1911 г.г. и новоделов червонца 1975-82 г.г. нами было отмечено значительное изменение интенсивности спектров серебра в образцах различных годов выпуска и сделано предположение, что примесь серебра может являться своеобразным маркером в сплаве Российских золотых монет конца XIX - начала XX веков.
В настоящем исследовании мы ставим задачу качественного определения примесей в образцах и сравнительное определение основной примеси в сплаве - серебра.
Анализируемые образцы в соответствии с требованиями [14], очищаем от поверхностных загрязнений. Обработку производим раствором соляной кислоты по способу, приведенному в [11, 13]. Для проведения РФА использовался спектрометр QUANT'X (Thermo Electron Corp.). Диапазон определяемых элементов от Na до U. Трубка с Rh анодом. Напряжение на рентгеновской трубке 20 и 50 кВ, фильтры Pd и Cu, соответственно. Время измерения – 100 секунд. Коллиматор – 8,8 мм. Определение СКО выходного сигнала элементов рассчитывали из серии повторных спектров образцов: 10 рублей 1898 г. (имп.), 10 рублей 1898 г., (ит.), 10 рублей 1911 г., 5 рублей 1898 г., 5 рублей 1900 г. (б.г.).
Принимая во внимание, что в качестве образцов будем использовать заведомо подлинные монеты, чеканенные в период обозначенный на них, жесткий допуск к содержанию золота в сплаве, мы можем принять золото в качестве репера. У исследуемых монет при каждом измерении проводилось сравнение интенсивности линий золота, меди и серебра. В рассматриваемой серии измерений мы приняли за образец сравнения монету 10 рублей 1898 года, контрольные - 15 рублей и 7 рублей 50 копеек, исследуемые — 10 рублей 1898 года ( 3 л.ш. по А.Ф. Каюмову, т. н. «итальянец»), 10 рублей 1911 года, 5 рублей 1898 года ( 1 л.ш.), 5 рублей 1900 года (6 л.ш., портрет с большой головой). Предпринята попытка оценить количество серебра в монетах по отношению интенсивностей спектральных линий компонентов. Подобный подход был использован для анализа стальной стружки («Заводская лаборатория. Диагностика материалов» № 6, 2004 г. Т. 70, с. 3-10). В качестве опорного сигнала использовали интенсивность линии La1 золота. Если принять, что золото –константа, то отношение Ag/Au изменяется за счет увеличения или уменьшения содержания серебра в монетах.
Изменение соотношения интенсивностей Au/Cu и Ag/Cu учитывать не будем по причине неравномерности изменения содержания меди на поверхности образцов монет (вследствие окисления меди в поверхностном слое при отжиге и последующего удаления оксидов меди) и соответственно различного обогащения поверхностного слоя золотом и серебром. Основные факторы, влияющие на глубину окисления меди в сплаве - температура, время выдержки, степень защищенности от воздействия атмосферного кислорода. При соблюдении определенных условий процесса термической обработки золото-медного сплава можно достигнуть минимального окисления меди или даже полностью его исключить. В таком случае отпадает необходимость в отбеливании монетных заготовок. Для очистки от загрязнений достаточно обработки во вращающихся барабанах с опилками в слабощелочной среде (галтовка). Содержание серебра в монетной заготовке не изменяется при проведении процесса отжига и последующей обработке. Серебро в диапазоне температур проведения
указанных процессов не окисляется ( оксиды серебра разлагаются при Т=100-250ºС ) и не обладает летучестью. Таким образом, мы принимаем, что количество золота и серебра в сплаве является постоянным, а на поверхности монеты увеличивается пропорционально степени обогащения поверхности этими металлами по их сумме, или остается неизменным при отсутствии обогащения. Интенсивность линий золота и серебра может меняться или оставаться неизменной при измерении на поверхности или в сделанных «окнах», но соотношение интенсивностей Au и Ag будет постоянным для одного образца. Состояние монеты 5 рублей 1900 г. (б.г.) позволяло провести над ней определенные эксперименты. Так эта монета до снятия спектров РФА неоднократно обрабатывалась растворами азотной кислоты различной концентрации, подвергалась нагреву до 500ºС и 650ºС с последующим двукратным кипячением в растворе HСl, разбавленным 1:1. Заметного изменения массы монеты после обработки не произошло, однако при проведении РФА интенсивность линий спектра Cu оказалась заметно меньше аналогичных линий других монет, тогда как соотношение интенсивностей линий Au/Ag осталось в обычном диапазоне для монет этого периода. Применяя данные допущения, не рассматривая медь и суммарно микропримеси, мы можем выполнить только сравнительный анализ серебра в исследуемых монетах.

"Определение серебра в составе сплава государственных российских монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

Как видно из таблицы, интенсивность спектральных линий Ag в образце сравнения и контрольных образцах имеют близкие значения, тогда как в исследуемых монетах , 10 рублей 1911 г., 10 рублей 1898 г. (ит.) данная интенсивность имеет значительное отличие.
Основываясь на этом различии можно заявить, что в монете 10 рублей 1898 г. (ит) содержание Ag приблизительно в 1,8 раз, а в монете 10 рублей 1911 г. - в 6,5 раз меньше, чем в образцовой монете 10 рублей 1898 г. Такое различие содержания серебра мы находим значимым и принимаем во внимание.
Для проведения количественного анализа предпочтительно провести калибровку спектрометра по эталону известного состава . Диапазон содержания компонентов должен быть максимально приближен к исследуемым образцам (Au - 90 + 0,1%, Cu - 10 + 0,1%, Ag - 0,х%). Для повышения достоверности результата количественного анализа целесообразно провести серийный РФА на репрезентативных выборках монет различных годов выпуска и штемпельных разновидностей, а проверку полученных результатов провести другими физико-химическими методами или пробирным анализом.

Список литературы
1. Устав Монетный (Закон 17120). // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. XIX (1899), ч. 1, с. 665-671.
2. Правила о монетной системе (Закон 3380). // Полное собрание законов Российской империи, третье собрание (1881-1913), т. V (1885), с. 516-518.
3. Звягинцев О.Е. Аффинаж золота, серебра и металлов платиновой группы: учебное пособие для втузов. 3-е изд. М.: Государственное научно-техническое издательство литературы по черной и цветной металлургии, 1945. 244 с.
4. ГОСТ 28058-89. Золото в слитках. Технические условия. Переиздание с изменением №1. М., 1999. 4 с.
5. ГОСТ Р 51572-2000. Слитки золота мерные. Технические условия. М., 2000. 11 с.
6. ГОСТ 859-2014. Медь. Марки. М., 2015. 6 с.
7. ГОСТ 27973.1-88. Золото. Методы атомно-эмиссионного анализа. Переиздание с
изменением №1. М., 1999. 8 с.
8. ГОСТ 27973.2-88. Золото. Метод атомно-эмиссионный анализа с индукционной
плазмой. М., 1999. 6 с.
9. ГОСТ 27973.3-88. Золото. Метод атомно-абсорбционного анализа. М., 1999. 9 с.
10. ГОСТ 17234-71. Золотые сплавы. Метод определения золота и серебра. М.,1985. 6 с.
11. СТО 458666412-14-2010. «Определение золота и серебра в шлиховом золоте методом рентгенофлуоресцентного анализа». М., 2011. 11 с.
12. Моисеенко Н.С. Изучение состава сплава Российских золотых монет. // Нумизматический сборник № 19. М., 2015. С. 73-85.
13. ГОСТ 27973.0-88. Золото. Общие требования к методам анализа. Переиздание с изменением №1. М., 1999. 3 с.
14. ГОСТ Р 52599-2006 «Драгоценные металлы и сплавы. Общие требования к методам анализа». М., 2007. 8 с.

Приложения

1. Рисунки спектров РФА:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

2. Изображения монет, исследованных методом РФА:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

3. Диаграмма состояния системы Au-Cu:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

4. Полная таблица соотношений интенсивностей спектральных линий:
"Определение серебра в составе сплава государственных российских золотых монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

PDF

Статья в формате PDF (нажмите ссылку)

Обсуждение статьи на форуме

[~DETAIL_TEXT] => Золотые Российские монеты конца XIX - начала XX веков всегда были объектом повышенного внимания и спроса как для нумизматов, так и простых любителей старины. Не чужды этой темы и инвесторы, привлеченные доступностью и высокой ликвидностью монет этого периода.
Многочисленные исследования, посвященные данным монетам, до сих пор не смогли дать ответы на многие вопросы, в т.ч. времени выпуска больших тиражей 10 и 5 рублевых монет с использованием различных штемпелей. Если с выпуском тиража 10 рублей 1911 г. и 5 рублей 1898 г. в 1925-26 г.г. есть некоторая ясность, то по монетам 10 рублей 1898, 1899, 1901, 1904 г.г. (3 л.ш. по А.Ф. Каюмову, портрет малая голова, лампочка т. н. «итальянец»), 5 рублей 1897 - 99 гг. (6 л.ш., портрет большая голова) и некоторым другим нет единого мнения. Определенную проблему для собирателей создают многочисленные подделки. Из них встречаются и такие, что не поддаются точному визуальному определению. Изучение монетного сплава физико-химическими методами может дать некоторую подсказку и оказать помощь как в комплексном нумизматическом исследовании, так и в определении подлинности конкретной монеты.
Начиная с 1886 года российские золотые монеты чеканились из золото-медного сплава 900 пробы ( золото - 90%, медь - 10%). Этот сплав обладает оптимальными свойствами для изготовления монет - большей твердостью по сравнению с золотом 986 и 917 проб,температурой плавления ниже 950ºС, хорошо поддается механической обработке, химически стоек к большинству реагентов. Единственный, и к сожалению неустранимый, недостаток - слабая устойчивость к истиранию.

"Определение серебра в составе сплава государственных российских монет конца XIX - начала XX веков методом рентгенофлуоресцентного анализа"

Приложения

PDF

Статья в формате PDF (нажмите ссылку)

Обсуждение статьи на форуме

В настоящей статье рассмотрены разновидности портретов императора Николая II на монетах достоинством 7 рублей 50 копеек 1897 года чеканки с узким кантом. Разновидность лицевого штампа с узким кантом представлена тремя различными типами портретов императора.
Рассматриваемые портреты императора приведены на фото 1 – 3.
К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом
На фото 1 представлен аверс монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом, который имеет ряд отличительных признаков. Так, прическа волос в затылочной части головы (фото 1.1) представлена в виде четырех пучков двойных прядей волос, каждый из которых, в свою очередь, состоит из двух четко различимых прядей; пряди несколько шире и слегка сглажены. Изгиб шеи (фото 1.2) относительно затылочной части головы плавный, средней глубины. В легенде: точка после слова «ВСЕРОСС» (фото 1.3) меньшего размера, буквы тоньше (фото 1.4), краткая буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ» (фото 1.5) находится посередине (в равном удалении) между двумя параллельными палочками.
К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом
На фото 2 представлен аверс монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом, который имеет следующие отличительные признаки. Прическа волос в затылочной части головы (фото 2.1) представлена в виде четырех пучков двойных прядей волос, каждый из которых, в свою очередь, состоит из двух четко различимых прядей; пряди несколько уже и более выступающие относительно монетного поля. Изгиб шеи (фото 2.2) относительно затылочной части головы слабый, малой глубины. В легенде: точка после слова «ВСЕРОСС» (фото 2.3) большего размера, буквы толще (фото 2.4); кратка буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ» приближена к верхней палочке и удалена от нижней (фото 2.5). В целом портрет императора более выпуклый относительно монетного поля.
К вопросу о разновидностях портретов императора на монетах 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом
На фото 3 представлен аверс монеты 7 рублей 50 копеек 1897 г. с узким кантом, который имеет ряд существенных отличающих его признаков. Так, прическа в
олос в затылочной части головы (фото 3.1) представлена в виде трех пучков двойных прядей волос и одной крайней одиночной пряди; пряди широкие и сглаженные. Изгиб шеи (фото 3.2) относительно затылочной части головы глубокий, отчего шея, поднимаясь от нижней ее части к затылку, становится уже. В легенде: точка после слова «ВСЕРОСС» (фото 3.3) среднего размера, как и буквы в легенде (фото 3.4), кратка буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ» находится посередине (в равном удалении) между двумя параллельными палочками (фото 3.5).

Следует отметить, что приведенные выше отличия трех выделенных разновидностей монет 7 рублей 50 копеек с узким кантом являются устойчивыми признаками каждой из описанных выше разновидностей.

Существуют и иные, менее значительные отличия лицевых штампов указанных монет, которые, к тому же не являются устойчивыми, присущими какой-либо конкретной разновидности, в связи с чем они не были учтены при выделении разновидностей рассматриваемых монет. По всей видимости, такие отличия возникли в связи небольшой доработкой в местах мелких деталей штемпельного рисунка, наиболее быстро изнашивающихся в процессе чеканки монет. К таким неустойчивым отличительным признакам можно отнести длину челки императора, размер кратки буквы «Й» в слове «НИКОЛАЙ», а также размер точки после слова «ВСЕРОСС» (варьируется от приведенного на фото 1.3 до приведенного на фото 3.3), которые встречаются, как привило, на наиболее частой разновидности лицевого штампа, представленной на фото 1.

Первые две из рассмотренных разновидностей лицевых штампов встречаются на монетах 7 рублей 50 копеек довольно часто, встречаемость их друг относительно друга можно охарактеризовать соотношением 2,5/1, то есть штамп с малой точкой в легенде (фото 1) встречается в два с половиной раза чаще, чем штамп с большой точкой (фото 2). Несколько иначе обстоит дело с лицевым штампом портрета с узкой шеей императора (фото 3) – монеты с таким лицевым штампом встречаются редко, по наблюдениям автора настоящей статьи, на 200-300 монет 7 рублей 50 копеек с узким кантом приходится одна такая монета, причем, как правило, с видимыми невооруженным глазом следами обращения. Монеты же 7 рублей 50 копеек с лицевым штампом портрета с узкой шей императора в коллекционной сохранности еще более редки.

[~DETAIL_TEXT] =>

[DETAIL_TEXT_TYPE] => html [~DETAIL_TEXT_TYPE] => html [PREVIEW_TEXT] =>

[~PREVIEW_TEXT] =>

Mаслов В., г. Харьков.

Министерство культуры СССР по согласованию с Министерством финансов СССР 20 сентября 1982 года утвердило инструкцию «О порядке совершения между гражданами сделок купли-продажи, обмена и дарения в целях коллекционирования единичных экземпляров монет, являющихся валютной ценностью» (Бюллетень нормативных актов министерств и ведомств СССР, № 2, 1983 год, стр. 33—35).

Инструкция определяет, что к монетам, являющимся валютной ценностью, относятся: монеты из драгоценных металлов — золота, серебра, платины и металлов платиновой группы, за исключением монет, находящихся в обращении на территории СССР; монеты иностранных государств (независимо от материала изготовления), находящиеся в обращении на территории соответствующих государств в момент совершения сделок с этими монетами на территории СССР.
Необходимо подчеркнуть, что речь идет не вообще о денежных знаках, составляющих валютную ценность, которые могут быть и в виде бумажных денег, например, французские франки, американские доллары, а только о монетах, то есть денежном знаке, отчеканенном из металла: серебра, золота, платины, меди, а также сплавов меди, никеля и алюминия.

Совершение между гражданами сделок купли-продажи, обмену и дарения в целях коллекционирования единичных экземпляров монет, являющихся валютной ценностью, допускается только после обязательного предварительного уведомления заинтересованными сторонами государственных органов культуры и получения от них специального разрешения на это. К числу таких органов Инструкция от 20 сентября 1982 года относит: министерства культуры автономных республик, краевые, областные управления культуры, а в республиках, не имеющих областного деления,— министерства культуры союзных республик.

Разрешения на совершение таких сделок выдаются в случае, если граждане, получающие в результате этого в свою собственность монеты, являющиеся валютной ценностью, имеют нумизматические коллекции состоящие на учете в государственных органах культуры. А в соответствии со статьей 12 Закона СССР «Об охране и использовании памятников истории и культуры» на государственный учет принимаются коллекции, то есть систематические собрания однородных предметов, или отдельные предметы, имеющие значительную историческую, научную, художественную или иную культурную ценность и могущие быть признанными памятниками истории и культуры. Следовательно, далеко не любая беспорядочно собранная бессистемная совокупность всяких монет может быть признана нумизматической коллекцией с точки зрения требований закона и взята на учет государственным органом культуры.

Для получения разрешения граждане подают в государственный орган культуры союзной, автономной республики, края или области, на территории которой проживает одно из лиц, совершающих сделку, письменное заявление с просьбой разрешить продажу (покупку), обмен или дарение монет. В заявлении обязательно указывается орган культуры, в котором нумизматическая коллекция состоит на государственном учете. Граждане обязаны предъявить органу культуры для проведения экспертизы и экспертной оценки оригиналы продаваемых, обмениваемых или передаваемых в дар монет.

Важно отметить, что разрешения на сделки купли-продажи, обмена и дарения в целях коллекционирования монет, являющихся валютной ценностью, выдаются только на единичные экземпляры монет. Государственные органы культуры при выдаче разрешений обязаны следить за тем, чтобы в собраниях коллекционеров монеты, являющиеся валютной ценностью, были представлены единичными экземплярами.

Получив специальное разрешение органа культуры, которое действительно в течение трех месяцев со дня его выдачи, стороны заключают соответствующие ДОГОВОРЫ купли-продажи, обмена или дарения единичных экземпляров монет. При этом договор дарения монет (монеты), являющихся валютной ценностью, на сумму свыше 50 рублей, подлежит обязательному нотариальному удостоверению.

Граждане, получившие в собственность монеты (монету) на основании выданных им разрешений, обязаны сообщить об этом органам культуры, в которых состоят на учете их нумизматические коллекции, для внесения необходимых изменений в учетную документацию.

Рассмотренный выше порядок совершения сделок с монетами не распространяется на дарение валютных ценностей супругу, детям, родителям, внукам, деду, бабке, родным братьям и сестрам, а также на сделки купли-продажи, обмена, дарений в целях коллекционирования единичных монет из недрагоценных металлов, если стоимость каждой монеты не превышает 5 рублей по курсу Госбанка СССР, действующему в день совершения сделки.

Ляпунов Ю., доктор юридических наук, профессор

[~DETAIL_TEXT] => В № 4 вашего журнала за 1983 год опубликована в «Юридическом словаре» статья «Валютные ценности». В ней сказано, что закон допускает заключение между отдельными гражданами (например, нумизматами) сделок в целях коллекционирования единичных экземпляров монет, являющихся валютной ценностью, но при строгом соблюдении установленного порядка. Расскажите, пожалуйста, каков этот порядок и кем он установлен?

Mаслов В., г. Харьков.

Ляпунов Ю., доктор юридических наук, профессор

Среди большого количества нумизматического материала, попадаются предметы, принадлежность которых к пробным монетам, вызывает сомнения и споры специалистов. Так например, в каталоге пробных монет Рейнольда Кайма под № Р152 упоминается 1 марка (с рисунком как на рублевике 1924 года — на аверсе имеется герб СССР, на реверсе фигуры рабочего и крестьянина, но текст на немецком языке: 1 MARK, «PRESSE-AUFBAU», «VEREINTE KRAFT ALLES SCHAFFT».). Автор утверждает,

что описываемым им предмет известен именно в серебре и является пробным. Со своей стороны, с полной ответственностью мы можем утверждать, что данный предмет является всего лишь сувенирным бронзовым (не серебряным!) жетоном с ушком для ношения (диаметр 31,3 мм, вес 11 г, гурт гладкий).

Комментарии по вопросу достоверности сведений существования спорных нумизматических предметов. Подделки и фальсификаты пробных монет советского чекана (По каталогу Ушаков Д. Федорин А "Монеты страны Советов. Пробные монеты 1921-1991").

Существует также аналогичный алюминиевый жетон, также с ушком для ношения, идентичный по параметрам бронзовому, но с «номиналом» 1/2 марки и весом 3 г. (проход на аукционе фирмы «Знакъ» №4, лот 336).

Предметы подобные данному, ни в коем случае не являются пробными и в нашем перечне не рассматриваются.

Не включены в каталог разнообразные оттиски драгметальных монет в других металлах, односторонние муляжи памятных и юбилейных советских монет и различные поверхностно анодированные («цветные») монеты, выдаваемые за пробные и образцовые.

Авторы также не сочли возможным включить в общее описание некоторые предметы, ранее считавшиеся предположительно существующими:

Червонец 1949 года (в золоте), монеты-образцы неизвестны, никаких данных нет.

5 рублей 1987 года, юбилейно-памятный вариант монеты с неутвержденным рисунком начертания букв надписей, известны только фотографии этого пробного варианта (или эскиза?), опубликованные в периодической печати.

3 рубля 1987 года, юбилейно-пямятный вариант монеты с неутвержденным рисунком начертания букв надписей, известны только фотографии этого пробного варианта (или эскиза?), опубликованные в периодической печати.

1 рубль 1943 года, монета-образец неизвестна, никаких данных нет.

1 рубль 1947 года, монета-образец неизвестна, никаких данных нет.

1 рубль 1949 года (в серебре), монеты-образцы неизвестны, никаких данных нет.

1 рубль 1953 года (в мельхиоре), монета-образец неизвестна, никаких данных нет.

1 рубль 1956 года (в серебре), монета-образец в данном металле неизвестна.

1 рубль 1962 года,тиражного вида, монета-образец не обнаружена, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии маточника, инв. № 275.

1 рубль 1962 года, юбилейно-памятный вариант — монета-образец не обнаружена, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

1 рубль 1965 года, юбилейно-памятные варианты, монеты-образцы не обнаружены, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

1 рубль 1987 года, юбилейно-памятный вариант монеты с неутвержденным рисунком начертания букв надписей, известны только фотографии этого пробного варианта (или эскиза?), опубликованные в периодической печати.

50 копеек 1936 года, монета-образец неизвестна, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

50 копеек 1941 года, с оригинальным рисунком лицевого и оборотного штемпелей (с рисунком, отличным от монет, рассмотренных в данном каталоге), монета-образец неизвестна, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

50 копеек 1947 года, монета-образец неизвестна, данных нет.

50 копеек 1962 года, тиражного вида, монета- образец не обнаружена, есть данные из архива Санкт- Петербургского монетного двора Гознака только о наличии маточника, инв. № 274.

50 копеек 1962 года, юбилейно-памятный вариант, монета-образец не обнаружена, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

50 копеек 1963 года, юбилейно-памятный вариант, монета-образец не обнаружена, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

25 копеек 1955 года, тиражного вида, монета- образец не обнаружена, есть данные из архива Санкт- Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

5 копеек 1925 года, тиражного образца, монета- образец неизвестна, есть данные из архива Санкт- Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

5 копеек 1933 года, монета-образец неизвестна, есть данные из архива Санкт-Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

3 копейки 1925 года, тиражного образца, монета- образец неизвестна, есть данные из архива Санкт- Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

Полкопейки 1925 года, тиражного образца, монета- образец неизвестна, есть данные из архива Санкт- Петербургского монетного двора Гознака только о наличии штемпельного инструмента.

Безусловно, в случае появления доказательств существования любой из вышеперечисленных монет, этот предмет сразу займет достойное место в ряду действительно существующих.

В данный каталог не вошли экземпляры, именуемые монетами «не в своем металле», или так называемые «перепутки по металлу». Это двадцатикопеечники на бронзовых кружках для трех копеек, двухкопеечники на никелевых кружках для десяти копеек (или перечекан самих монет), трехкопеечники в никеле и гривенники в бронзе, а также пятикопеечники в никеле на пятидесятикопеечных заготовках, иногда гурченых. Все эти монеты являются обыкновенным, хотя и редким, производственным браком и никакого отношения к пробным монетам не имеют. В приложении приводится перечень этих интересных монет, известных в настоящее время.

Подделки и фальсификаты пробных монет советского чекана

Хотелось бы предупредить уважаемых читателей о регулярном появлении на отечественном нумизматическом рынке различных по качеству изготовления подделок и фальсификатов пробных монет. Например, нечистые на руку «умельцы» часто перегравировывают последнюю цифру в дате обычных монет 1946 и 1948 года на «семерку». В результате появляется «новоявленная» пробная монета с датой 1947 года. Несмотря на отличное качество «работы», подобные подделки легко идентифицировать и отличить от подлинников — ведь изготовителям подобных изделий невдомек, что подлинная пробная монета с этой датой имеет совершенно оригинальный рисунок герба на лицевой стороне. Для чеканки пробных монет в 1947 году использовался только этот лицевой штемпель.

Иногда на рынке появляются фантастические, реально не существующие, так называемые «неизвестные до сего дня» пробные монеты. Ярким примером такой продукции являются «пробные пятикопеечники» 1939 года, изготовленные в подражание существующей пробной трехкопеечной монете. Эти «пятачковые раритеты» предлагаются как минимум в трех различных металлах — алюминии, никеле и бронзе, с гладким или рубчатым гуртом. Другим примером могут быть, довольно качественно изготовленные, фантастические «пробные полукопеечники» 1961 года с «круглыми» буквами СССР на лицевой стороне, выполненные в бронзе, меди, а с недавнего времени даже в золоте.

С большой осторожностью нужно относиться к пробным монетам, изготовленным из алюминиевых сплавов. В данном металле наиболее часто подвержены поддельному изготовлению пробные монеты 1953, 1956 и 1958 годов.

Мы рекомендуем внимательно изучать (рассматривать) все три стороны монеты — аверс, реверс и особенно гуртовую поверхность. Желательно показать предмет, вызывающий сомнения, опытному коллекционеру со стажем, проконсультироваться у работников профильных государственных учреждений или обратиться к экспертам, например в фирму «Монеты и Медали».

Источники: Монеты страны Советов. Пробные монеты 1921-1991. Каталог. Ушаков Д., Федорин А. Издание 2009 г.

[~DETAIL_TEXT] =>

Предметы подобные данному, ни в коем случае не являются пробными и в нашем перечне не рассматриваются.

Червонец 1949 года (в золоте), монеты-образцы неизвестны, никаких данных нет.

1 рубль 1943 года, монета-образец неизвестна, никаких данных нет.

1 рубль 1947 года, монета-образец неизвестна, никаких данных нет.

1 рубль 1949 года (в серебре), монеты-образцы неизвестны, никаких данных нет.

1 рубль 1953 года (в мельхиоре), монета-образец неизвестна, никаких данных нет.

1 рубль 1956 года (в серебре), монета-образец в данном металле неизвестна.

50 копеек 1947 года, монета-образец неизвестна, данных нет.

Подделки и фальсификаты пробных монет советского чекана

Источники: Монеты страны Советов. Пробные монеты 1921-1991. Каталог. Ушаков Д., Федорин А. Издание 2009 г.

"Итак, нумизматика подобна чтению "Contrat social" Руссо: будит мужество, восстанавливает здоровье, делает человека сильнее духом и телом. Все нумизматы долго живут: "древние тени" питают их, как Одиссея, принесшего жертву Тирезию. Нумизматика есть немножко "древнее жертвоприношение" - последнее, оставшееся нам"
В.В. Розанов

Коллекционировать - значит уметь жить прошлым.
Альбер Камю

Я мало тратил на женщин и на карты, а берег деньги на покупку монет, и это мое лучшее утешение в старости.
Я. Я. Рейхель

Когда старая дева заводит собачку, а старый холостяк коллекционирует статуэтки, то таким образом первая компенсирует отсутствие супружеской жизни, а второй создает иллюзию многочисленных любовных побед. Все коллекционеры – своего рода Дон Жуаны.
З. Фрейд

Коллекционер — это человек, собирающий редкости в надежде на то, что они станут еще более редкими.
Сигизмунд фон Радецки

Тому, кто способен создавать произведения искусства, нет нужды коллекционировать их.
Ралф Уолдо Эмерсон

Единственный способ выразить свою признательность художнику — это купить его картину.
Огюст Ренуар

На художественных аукционах банкиры говорят только об искусстве, а художники — только о деньгах.
Неизвестный автор

Если картину нельзя перепродать, ее не купят.
Аркадий Давидович

Рембрандт написал около 300 картин, из которых более 1000 находится в США.
«The Penguin Dictionary of Jokes»

У меня есть коллекция морских раковин; может быть, вы ее видели? Я храню ее на всех побережьях всех на свете морей.
Стивен Райт

«Прекрасная вещь» — скажет коллекционер, а отнюдь не «прекрасная статуэтка».
Жан Бодрийяр

«Все науки о Природе делятся на физику и коллекционирование марок»
Эрнст Резерфорд

"Нужно понимать, что нумизматика — это всегда сомнения: в подлинности приобретенного вами предмета, его стоимости, состоянии, в возможности продажи его в форс- мажорных обстоятельствах и т.д.
Серьезное занятие нумизматикой — удел увлеченных и сильных, умных и хитрых, честных и коварных, амбициозных, во-многом эгоистичных, но мудрых и, безусловно, неординарных и коммерчески грамотных людей. За тихим, мало заметным для окружающих увлечением скрываются глубокие страсти трагедии и разочарования, неожиданная удача и бурная всепоглощающая радость — адреналин бушует в крови. Нумизматика — безгранична. Это вечный поиск. Вы никогда не достигните вершины, ведь каждый следующий шаг с нее это шаг вниз. Есть две трагедии в жизни — неисполнение заветного желания и его исполнение. Здесь «деньги» — и цель, и средство. Здесь четко действует закон«перехода количества в качество», ибо общаясь с безмолвными, но о многом говорящими подлинными свидетелями прошлого — монетами, вы открываете для себя такие детали истории, которых нет ни в одном учебнике мира.
Нумизматика — это разочарования и удачи, потери и находки, она демократична по своей сути, ведь при общении в среде нумизматов стираются многие грани: уходят в сторону возрастные критерии, регалии и должности — в «сухом остатке» предмет вашего увлечения. Нумизматика — это и история, и дипломатия, это целая жизнь со своими правилами и законами. Нумизматика — это судьба".
"Помните, господа, деньги - это отчеканенная свобода!...? И не пугайтесь реальных цен на реальные монеты. Опасайтесь "дешевых подделок!"
Казаков В.В., автор каталогов "Монеты царствования императора Николая II", "Монеты царствования императора Александра III"

"Люди коллекционируют что ни попадя. Открытки, значки, плакаты, марки, чашки, штопоры, карандаши, спичечные и чайные этикетки, письма и телефонные карточки. Ключи, замки, цитаты, необъяснимые случаи, анекдоты, папиросные и сигаретные пачки, пуговицы, камни, афоризмы. Книги, зажигалки, мундштуки, гравюры, всякую посуду, утварь, живопись, часы, брелки и мебель. Я даже знал коллекционера мелких надгробных памятников. Закон первейший: главное в коллекции - ее показывать и о ней упоминать... А настоящий коллекционер - навязывает всем ту чушь, которую он собирает, ибо без показа и подпитки своего хвастливого тщеславия ничего не соберешь. Я это знаю по себе, и возражения напрасны. Закон второй и тоже основной: единственная цель коллекции - приумножение ее, покуда теплится жизнь. А поскольку обозначена цель, она сама собой оправдывает средства - этот афоризм, как ясно теперь каждому, придумали не древние тираны, а тихие любвеобильные собиратели... И, наконец, третий - печальный, но существующий закон: чем интеллектуальней коллекция, тем реже хозяин пользуется ей. Не верите? Но посмотрите, как ежевечерне ласкает свои монеты нумизмат или поглаживает ракушки фанатик этих форм, - а библиофила вы когда-нибудь заставали за чтением? Он бегает по букинистам или сидит у приятелей, выманивая редкую книжку". Игорь Губерман. Книга странствий

[~DETAIL_TEXT] =>

Государственный Эрмитаж – крупнейший историко-художественный музей в России. Наряду с Лувром, Британским Музеем и нью-йоркским Метрополитен он входит в число самых значимых музеев мира. В прошлом, 2015 году количество его посетителей составило более пяти миллионов человек. Свою историю он отсчитывает с 1764 года, когда по велению Екатерины II, в одном из флигелей старого дворца, именуемым Малым Эрмитажем была открыта картинная галерея. Первоначально коллекция будущего музея формировалась как личное собрания Императрицы и состояло исключительно из картин. Годом позже открылась библиотека и «прикрепленный» к ней минцкабинет. Произошло это вовсе не вследствие увлеченности Императрицей нумизматикой, а исключительно следуя веяниям моды того времени. Основой экспозиции по-прежнему являлись полотна, купленные и привезенные по распоряжению Царицы со всех уголков Западной Европы. Монеты, составляли лишь незначительную часть ее коллекции. Первоначально формирование будущей нумизматической коллекции не носило четко структурированного характера и складывалось из случайных поступлений. В большей степени это было собрание античных и западноевропейских монет. Пожалуй, первым важным приобретением стала покупка в 1766 году коллекции у наследников недавно умершего в Санкт-Петербурге известного швейцарского резчика и медальера Лорренца Наттера (Johann Lorenz Natter 1705 – 1763). Она целиком состояла из группы серебряных и золотых римских монет. Далее, в этом же году следует покупка минцкабинета барона Брэйна, в 1771 – минцкабинет капитана кавалергардов – М.К.Бремзена. В 1784 году, после смерти фаворита Екатерины II А.Д.Ланского к эрмитажному собранию была присоединена большая коллекция античных монет. Параллельно с этим, в связи с необыкновенно возросшим интересом к русской истории, особенно среди образованных кругов Санкт-Петербурга, проявлялся интерес и к русским монетам и медалям. Косвенным доказательством того может считаться чеканка новоделов монет и особенно медалей на события Великой эпохи Петра. В это время эрмитажный минцкабинет начинает пополняться целыми коллекциями, средства на покупку которых выделялись лично Екатериной. Лето 1787 года можно считать временем образования систематического собрания. Именно в этот период за систематизацию и описание берется первый эрмитажный хранитель коллекции и нумизмат Александр Иванович Лужков (1754 – 1808).

Начиная с 90-х годов XVIII века, покупка монет и медалей из российских и зарубежных частных собраний, кладов и археологических раскопок, ранее осуществлявшаяся для пополнения коллекции кунцкамеры, теперь производится главным образом для Эрмитажа. Ярким примером может стать покупка замечательных нумизматических собраний князей Юсуповых и князя Кочубея, сильно обогатив и дополнив фонд монет и медалей Эрмитажа. Вместе с тем растет роль Эрмитажа, как научного центра. В конце XVIII века в Россию приезжает Иоганн Филипп Круг (Iohann Philipp Krug 1764 – 1844), будущий действительный член Императорской Академии Наук. Благодаря его усилиям, в 1805 году выходит первая книга, посвященная древнерусским монетам, практическим материалом для которой стала коллекция Эрмитажа.

Как ни странно, пожар 1837 года, частично уничтоживший старое здание дворца, открывает новую веху в истории музея. Начатый в 1839 году процесс восстановления и реконструкции, фактически закончившийся только к 1851 году, станет наиважнейшим событием как для музея так и для его минцкабинета. Незадолго до этого, главным хранителем нумизматического собрания Эрмитажа становится Арист Аристович Куник (1814 – 1899). Именно с его появлением русская нумизматика заняла в Эрмитаже достойное место. Забегая вперед, скажем, что именно под его непосредственным началом через год, в 1853 году пройдет первая нумизматическая выставка!

Сразу два важных события случились в 1852 году. По указу Императора Николая I к тому времени сильно разросшееся собрание будет перевезено в новое здание на Дворцовой площади, где оно располагается и по сей день. Для хранения нумизматической коллекции будет отведено два зала, в одном из которых – Двенадцатиколонном, Монетное отделение останется вплоть до эвакуации собрания в 1941 году. Именно это событие, практически, преобразовало Эрмитаж из придворного музея в музей, открытый для публики. К тому же именно с этого года образцы всех монет и медалей со всех монетных дворов Российской Империи должны были в обязательном порядке поступать в коллекцию музея. На это время нумизматическая коллекция Императорского Эрмитажа насчитывает уже около 60 000 единиц хранения. Замечательно, что указ Императора продолжает исполняться и в наши дни! Идут годы и растет собрание. Благодаря покупке у наследников известного петербургского коллекционера Я.Я.Рейхеля (1780 – 1756) его коллекции, состоящей более чем из 40 000 единиц, музейная коллекция перешла за отметку в 100 000 монет и медалей.

Четвертым определяющим этапом для Эрмитажа стал 1859 год – создание Императорской Археологической Комиссии. Основной целью создания стало приобретение кладов и в том числе памятником нумизматики по всей территории России исключительно в целях пополнения коллекции Эрмитажа. Вскоре коллекция графа Шереметева полностью перешла во владение Эрмитажем. В конце XIX – начале XX веков нумизматические коллекции И.А.Бартоломея и князя А.Б.Лобанова-Ростовского значительно обогатили музейную коллекцию античными и византийскими монетами. Наследники И.И.Толстого передали в дар музею богатейшую по составу коллекцию русских монет.

Ключевым и переломным моментом в организации и хранении собрания становится 1864 год. С этого времени минцкабинет вместе с его библиотекой стал самостоятельным монетным отделением. В 1869 году Эрмитаж приобрел замечательное собрание русских монет и медалей К.Ф.Шролля. Шли годы, и наряду с собранием Эрмитажа росла и коллекция нумизматического отделения. Так продолжалось вплоть до 1917 года.

К переломному 1917 году в собрании Эрмитажа уже 260 000 памятников нумизматики всех времен и народов. С этого же, 1917 года начинается драматический период в жизни Эрмитажа. К большому сожалению, распродажи культурных ценностей и предметов искусства середины 20-х – начала 30-х годов не прошли и мимо нумизматической коллекции Эрмитажа. Много замечательных памятников античной, средневековой европейской и отечественной нумизматики из основного собрания были отправлены за рубеж для их дальнейшей реализации через западные аукционы. Несмотря ни на что, благодаря самоотверженным действиям сотрудников отдела нумизматики и лично его руководителю Николаю Павловичу Бауэру (1930 – 1935) удается предотвратить изъятие «Константиновского рубля» и предотвратить его последующую продажу.

Важной датой следующего, седьмого этапа в истории нумизматического собрания Эрмитажа можно считать 1930 год. В этом году в результате внутренних преобразований образовывается Отдел нумизматики как отдельно выделенное подразделение в структуре Государственного Эрмитажа. Растет и собрание. Из-за проходящих по всей стране национализаций и отборов коллекций, кроме всего прочего в результате объединений, укрупнений и расформирований в Эрмитаж передаются нумизматические коллекции из других музеев. В это время минцкабинет Кунцкамеры окончательно прекращает свое существование, а все ее собрание переходит в ведение Эрмитажа. К концу тридцатых годов прошлого века собрание, теперь уже, Государственно Эрмитажа увеличилось более чем вдвое, практически достигнув 580 тысяч экземпляров. В настоящее время оно насчитывает около 1 150 000 единиц хранения, из которых около 300 тысяч русские монеты и медали.
С уважением,
коллектив Нумизматической Фирмы «Русское Наследие».

Русское наследие

Отчет о посещении постоянной нумизматической экспозиции в Государственном Эрмитаже

Уважаемые друзья и коллеги! Наконец-то, дождались! Случилось то, чего мы с Вами ждали без малого 30 лет! В Эрмитаже открылась постоянная экспозиция Отдела нумизматики – «Деньги в истории мировой культуры» и «Медальерное искусство России XVII-начала XX веков». Всем тем, кто интересуется русскими монетами и медалями будет приятно узнать, что большая часть пространства отведена именно под памятники отечественной нумизматики. Основным инициатором, идеологом и создателем экспозиции, выступил заведующий Отделом нумизматики Государственного Эрмитажа – Виталий Александрович Калинин. Благодаря его личному вкладу и стараниями сотрудников отдела удалось собрать великолепную экспозицию, состоящую более чем из шести тысяч экспонатов, начиная с античных времен и до дня сегодняшнего. На протяжении длительного времени шли долгие дискуссии относительно необходимости открытия и формата будущей выставки. Наконец все случилось, и 22 Марта 2016 года в Эрмитаже открылась постоянная экспозиция монет и медалей. Без всякого преувеличения, это великое событие в жизни музея, что и нашло отражение во вступительной речи директора Государственного Эрмитажа - Михаила Борисовича Пиотровского. Также он отметил проделанный труд по организации экспозиции и выразил надежды, что открывшаяся выставка вызовет большой интерес среди коллекционеров и всех тех, кто интересуется отечественной историей. И, что самое главное, в конце подчеркнул, что это первая за многие годы экспозиция будет носить именно постоянный характер!

Выставка в отделе нумизматики Государственного Эрмитажа

Более чем шесть тысяч монет и медалей размещается в просторной, хорошо освещенной комнате и длинном, ведущем к ней коридоре. Вдоль стен обеих помещений расставлены исторические витрины - шкафы-медалье, специально сделанные Давидом Рентгеном в 1787 по заказу Екатерины II для ее минцкабинета.

Выставка в отделе нумизматики Государственного Эрмитажа

Практически все выставочное пространство отдано именно под русские монеты и медали, а античные и средневековые памятники нумизматики представлены хоть и редкими, но не столь многочисленными экземплярами. Многие из представленных экспонатов так редки и уникальны, что имеются только в коллекции Государственного Эрмитажа, а их изображения нам известны исключительно по публикациям в каталогах. Несмотря на обилие редкостей, на наш взгляд, наиболее интересными являются монеты и медали, отчеканенные в XVIII веке, а также группа, в основном золотых медалей XIX – начала XX веков.
Итак, витрины с представленными в них монетами и медалями расставлены в хронологическом порядке. И все, как положено, начинается с древнерусских гривен, небольшой группы ефимков и чешуек вплоть до правления Петра I. Особенных редкостей здесь разглядеть не удалось, и поместили их в экспозицию, вероятно, исключительно как образцы допетровской монетной системы. Чего уж точно нельзя сказать о допетровском золоте! Восхищает своей сохранностью и исторической ценностью рубли и полтины Царя Алексея Михайловича.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,59 г. Инв. № ОН-Р-Аз-19. Русское подражание венгерскому дукату.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Корабельник. Золото; чеканка. Вес 7,29 г. Инв. № ОН-Р-Аз-1767. Русское подражание английскому ноблю.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Корабельник. Золото; чеканка. Вес 7,29 г. Инв. № ОН-Р-Аз-1767. Русское подражание английскому ноблю.

Россия. Борис Федорович Годунов (1598-1605). Москва. Золотой угорский с портретом царя Бориса Годунова. Золото; чеканка. Вес 3,40 г. Инв. № ОН-Р-Аз-30.

Россия. Борис Федорович Годунов (1598-1605). Москва. Золотой угорский с портретом царя Бориса Годунова. Золото; чеканка. Вес 3,40 г. Инв. № ОН-Р-Аз-30.

Россия. Дмитрий Иванович-Лжедмитрий I (1605-1606). Золотой в 10 угорских (португал). 1606 г. Золото; чеканка. Вес 34,0 г. Инв. № ОН-Р-Аз-32.

Россия. Василий Иванович Шуйский (1606-1610). Москва. Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,49 г.; 3,32 г. Инв. №ОН-Р-Аз-33,34.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Полтина. 1654 г. Медь; чеканка. Вес 19,9 г.; 21,1 г. Инв. № ОН-Р-1-14267,14268.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Рубль. 1654 г. Серебро; чеканка. Вес 27,80 г.; 28,5 г. Инв. № ОН-Р-1-14262,14263.

Отдельного внимания заслуживают киевские златники князя Владимира Святославовича (980 – 1015). Помимо высочайшей редкости, дополнительный интерес экспонатам придает тот факт, что они происходят из первого, официально зафиксированного клада. Произошло это событие в самом конце 90-х годов XVIII века в г. Пинске. Оба златника были найдены вместе с большой группой византийских монет, вместе с которыми впоследствии попали в минцкабинет Эрмитажа. Насколько нам известно, Государственный Эрмитаж - это единственный музей в мире, в коллекции которого хранятся эти уникальные памятники древней Руси, да к тому же в двух (!) экземплярах. Редкая удача увидеть сразу обе монеты на стендах музея.

Древняя Русь. Владимир Святославович Святой (980-1015). Киев. Златник. 988 г. Золото; чеканка. Вес 4,36 г.; 3,98 г. Инв. № ОН-Р-Аз-13,16.

Пожалуй, самое интересное начинается на витринах, посвященных монетам и медалям Петра I (1682 – 1725). Сказать, что увиденное завораживает – значит не сказать ничего! Наверное, это единственное место, где на нескольких планшетах собрано большинство типов и разновидностей монет и медалей Великого Императора. Большинство из представленных здесь предметов нам знакомо только по иллюстрациям в книге И.Г. Спасского и Е.С. Щукиной «Монеты и медали Петровского времени», изданной в далеком 1974 году. Но увиденное в книге не идет ни в какое сравнение с увиденным в живую. Огромное впечатление на посетителей производят не только редкие, но и тиражные монеты, дошедшие до наших дней в первозданном виде. Пожалуй, первое, на чем останавливается взгляд – новодельная полтина 1699 года. Двойные червонцы 1701 года, 1714 года, «Крестильный» рубль 1702 и редчайший червонец 1707 года. Пробный рубль 1707 года, автором штемпелей к которому стал Готфрид Гаупт (Gottfried Haupt) и еще один пробный рубль, но уже 1710 года Московского Кадашевского Монетного двора с обозначением «МД» по сторонам орла. И, конечно же, хрестоматийный раритет - «Орловик» 1723 года, уникальные пробные монеты 1710 – 1723 годов.

Россия. Петр I (1696-1725). Пробная полтина. 1699 г. Портрет работы Василия Андреева (работал в Москве в конце XVII в.). Новодел XIX в., отчеканенный подлинными штемпелями. Серебро; чеканка. Вес 18,28 г. Инв. № ОН-Р-2-45809.

Россия. Петр I (1696-1725). Двойной червонец. 1701 г. Золото; чеканка. Вес 6,95 г. Инв. №ОН-РАз-176.

Россия. Петр I (1696-1725). Червонец. 1707 г. «ILL». Знак минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга (работал в Москве в 1707-1719 гг.). Золото; чеканка. Вес 3,46 г. Инв. № ОН-Р-Аз-191.

Россия. Петр I (1696-1725). Рубль. 1707 г. «Н». Портрет работы Готфрида Хаупта (работал в России с 1704 г.). Обозначение даты славянскими буквами. Серебро; чеканка. Вес 28,05 г.; 27,86 г. Инв. ОН-Р-2-1186, 1187.

Петр I (1696-1725). Рубль. 1710 г. МД (Кадашевский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 26,91 г. Инв. № ОН-Р-2-1856.

Возможно, у кого-то из посетителей больший интерес вызовут оригинальные медали Петровской эпохи. В отличие, скажем, от монет в каждую медаль вложен глубокий исторический смысл. Да и в плане исполнения и сложности художественной формы медаль далеко обошла монету. Перечислять все, представленные здесь экспонаты не представляется возможным, как невозможно выделить какой-то один, самый запоминающийся. Поистине восхищает медаль 1702 года с портретом «молодого» Петра, посвященная Взятию Шлиссельбурга. Фантастические по красоте «Мюллеры» всех трех типов, с гуртовыми надписями, естественно. Золотые и серебряные медали С. Гуэна (Solomon Gouin), Г. Хаупта (Gottfried Haupt) и О. Калашникова. Как-то по-особенному смотрятся медали с отверстиями, или с креплением для ношения. Учитывая размер некоторых из них и благородство металла, из которого они сделаны, понимаешь, что, скорее всего, награждающим был сам Петр. Всего около пятидесяти штук! Абсолютных раритетов!

Варианты портрета Петра I на медалях серии. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1309,13,21,1322.

В память взятия Нотебурга ныне Шлиссельбурга, 12 октября 1702 г. Серебро; чеканка. Инв.ДРМ1542.

Готфрид Хаупт (работал в 1703-1711 гг.). Наградная медаль за сражение при Калише. 1706 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-28, РМ-259.

В память Полтавской битвы, 27 июня 1709 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1336, ИМ-18976.

Осип Калашников (работал в 1709-1740-х гг.), Иван Захаров (работал в Москве с 1718 г., в Петербурге с 1724 г.). Медаль в память коронации Екатерины I. 1724 г. Россия. 1724 г. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-119.

Осип Калашников (работал в 1709-1740-х гг.), Иван Захаров (работал в Москве с 1718 г., в Петербурге с 1724 г.). Медаль в память коронации Екатерины I. 1724 г. Россия. 1724 г. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-119.

Следующие витрины посвящены монетному делу при Екатерине I (1725 – 1727) и Петре II (1727 – 1730). Похоже, Виталий Александрович поместил монеты таким образом, как они объединены в каталогах Великого Князя Георгия Михайловича. Наибольший интерес у большинства присутствующих вызвал комплект медных плат 1726 года. На наш же взгляд, самыми ценными экспонатами являются полуполтинник 1726 года, с обязательным для него отверстием и новодельный серебряный двухрублевик 1726 года, отчеканенный на Санкт-Петербургском монетном дворе.

Екатерина I (1725-1727). 2 рубля. 1726 г. Новодел пробной монеты, отчеканенный подлинными штемпелями в середине XIX в. На Санкт-Петербургском монетном дворе. Серебро; чеканка. Вес 39,34 г. Инв. № ОН-Р-2-14438.

Екатерина I (1725-1727). 2 рубля. 1726 г. Новодел пробной монеты, отчеканенный подлинными штемпелями в середине XIX в. На Санкт-Петербургском монетном дворе. Серебро; чеканка. Вес 39,34 г. Инв. № ОН-Р-2-14438.

Из монет Петра II (1727 – 1730) особо выделяется фантастический по редкости «Орловик» 1727 года, возможно, единственный такой в своем роде!

Петр II (1727-1730). Рубль. 1727 г. Пробный. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес. 28,31 г. Инв. №ОН-Р-2-5474.

Петр II (1727-1730). Рубль. 1727 г. Пробный. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес. 28,31 г. Инв. №ОН-Р-2-5474.

Из представленных на экспозиции медалей Петра II, пожалуй, можно выделить медаль по случаю Коронации Петра II, автором штемпелей к которой стал Антон Шульц (Anton Schultz). Дело в том, что за недолгую эпоху правления этого императора было выпущено всего несколько медалей, а дошедших до нас – оригинальных и вообще считанные единицы.

Антон Шульц (работал в России с 1724 г.). Медаль в память коронации Петра II. Россия. 1728 г. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2073,864.

Антон Шульц (работал в России с 1724 г.). Медаль в память коронации Петра II. Россия. 1728 г. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2073,864.

Как говорится, дальше – больше! Следующие несколько стендов представлены монетами Анны Иоанновны, Иоанна Антоновича, Елизаветы Петровны, Петра III и Екатерины II Великой. По нашему мнению, эти витрины одни из самых интересных по количеству и разнообразию раритетов. Такое впечатление, что здесь есть все! Группу наиболее редких монет Анны Иоанновны (1730 – 1740) венчают аж два великолепных по сохранности экземпляра пробного рубля 1730 года «Анна с цепью», полуполтинник 1730 года и, конечно же, 2 копейки 1740 года с портретом Императрицы на аверсе. А также знаменитый рубль 1736 года с портретом работы Карла Гедлингера!

Полуполтинник. 1730 г. Пробный. С клеймом петербургского собирателя Г.И. Лисенко (1748-1842) на л.с. Серебро; чеканка. Вес 6,57 г. Инв. № ОН-Р-2-5835.

Полуполтинник. 1730 г. Пробный. С клеймом петербургского собирателя Г.И. Лисенко (1748-1842) на л.с. Серебро; чеканка. Вес 6,57 г. Инв. № ОН-Р-2-5835.

Анна Иоанновна (1730-1740). Рубль. 1730 г. Пробный. С орлом, окруженным цепью ордена Св. Андрея Первозванного, на о.с. Серебро; чеканка. Вес 28,59 г.; 28,66 г. Инв. № ОН-Р-2-5802,5805.

Анна Иоанновна (1730-1740). Рубль. 1730 г. Пробный. С орлом, окруженным цепью ордена Св. Андрея Первозванного, на о.с. Серебро; чеканка. Вес 28,59 г.; 28,66 г. Инв. № ОН-Р-2-5802,5805.

Недолгое правление Иоанна Антоновича (1740 – 1741) представлено двумя безусловными редкостями: 2 копейки 1740 года с портретом императора и рублем этого же года с вензелем на лицевой стороне.

Иоанн Антонович (1740-1741). Рубль. 1740 г. Пробный. С вензелем императора. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 25,49 г. Инв. № ОН-Р-2-6645.

Иоанн Антонович (1740-1741). Рубль. 1740 г. Пробный. С вензелем императора. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 25,49 г. Инв. № ОН-Р-2-6645.

За ними следуют монеты Царицы Елизаветы Петровны (1741 – 1761). Очень трудно выделить какого-то одного, или нескольких Императоров наиболее популярных среди нумизматов. Однако считаем, что наряду с монетами и медалями Петра I, столь востребованными у собирателей, монетная чеканка при его дочери – Царице Елизавете, подарившей коллекционерам великое многообразие видов и типов русских монет и медалей, представляет не менее большой интерес для нумизматов. И причин тому несколько. Основным фактором, заставившим Самодержицу изменить или дополнить уже сложившуюся денежную систему стали новые политические и экономические условия. Так, после 4-летнего перерыва в денежный оборот снова возвращается золотой червонец, а спустя несколько лет и «забытый» с петровских времен – двойной. Появляются так называемые «дворцовки». Впервые вводятся в обращение монеты 5-ти, 10-ти рублевого достоинства. В 1755 году предпринимается попытка введения новых номиналов – 20 рублей и «Елизаветина золотого», к сожалению, так и не ставших тиражными. С конца 50-х годов XVIII века начинается производство новых, до этого никогда не использовавшихся монет для земель Лифляндии и Восточной Пруссии.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1755 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). С орлом и надписью ЕЛИСАВЕТИНЪ ЗОЛОТОI на о.с. Золото; чеканка. Вес 16,37 г.Инв. №ОН-РАз-451.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1755 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). С орлом и надписью ЕЛИСАВЕТИНЪ ЗОЛОТОI на о.с. Золото; чеканка. Вес 16,37 г.Инв. №ОН-РАз-451.

Мы помним, как при Петре, монетный образ которого менялся на протяжении всей его жизни, пройдя 25-летний путь от «молодого» к «солнечному», так и при Елизавете, менялись портреты на ее монетах и медалях. Происходило это не только вследствие возрастных изменений, но во многом еще и благодаря поиску нового, отвечающего реалиям времени образа. А иначе как объяснить появление в 1757 - 1758 годах сразу пяти, не похожих друг на друга портретов? Большинство русских и приглашенных европейских резчиков штемпелей приложили весь свой талант и умение, чтобы их работу одобрила Императрица. Интересно наблюдать за изменениями портрета от начала и к закату правления. Как ранний «Поясной тип» 1741 года чеканки, вобравший в себя всю архаику русской монеты постепенно трансформируется в «европейский» образ, появившийся на штемпелях Т.Иванова, Ж.Дасье (Jacques Antonine Dassier), или С. Юдина.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1757 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Портрет работы Жака-Антуана Дасье (1715-1759). Золото; чеканка. Вес 16,56 г. Инв. №ОН-РАз-338.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1757 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Портрет работы Жака-Антуана Дасье (1715-1759). Золото; чеканка. Вес 16,56 г. Инв. №ОН-РАз-338.

Елизавета Петровна (1741-1761). Рубль. 1758 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,34 г. Инв. №Он-Р-2-7562.

Елизавета Петровна (1741-1761). Рубль. 1758 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,34 г. Инв. №Он-Р-2-7562.
Витрины с монетами Петра III (1761 – 1762) и Екатерины II (1762 – 1796) в полной мере представляют большинство типов и номиналов, чеканившихся в эту эпоху монеты. Поражает сохранность большинства из них. Но, поистине, самыми интересными с точки зрения коллекционера экземплярами здесь являются пробные рубли Петра III с монограммой на оборотной стороне авторства С.Юдина и Екатерины II 1766 года чеканки.

Петр III (1761-1762). Рубль. 1762 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,18 г.; 25,98 г. Инв. № ОН-Р-2-8579,8580.

Петр III (1761-1762). Рубль. 1762 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,18 г.; 25,98 г. Инв. № ОН-Р-2-8579,8580.

Также как и при Петре I, во время правления Елизаветы и Екатерины Великой четко соблюдается традиция чеканить в медали символы великих побед русского оружия, и важных событий в истории отечества. Мы помним, что медали, также были элементом дипломатического этикета, ставившего своей целью укрепление престижа страны. В собрании Эрмитажа имеется огромная коллекция медалей, состоящих из 70 тысяч экземпляров, из которых 15 тысяч – русские. Совсем немногие из них попали в экспозицию, но и они очаровывают красотой, будоражат сознание и поражают своей редкостью. По красоте, мастерству исполнения и проработке мельчайших деталей русская настольная медаль вполне смогла бы конкурировать со сложными декоративно-прикладными или ювелирными изделиями своего времени.

Георг Христиан Вехтер (1729-1789). Медаль в память восшествия на престол Елизаветы 25 ноября 1741 г. Россия. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2203.

Георг Христиан Вехтер (1729-1789). Медаль в память восшествия на престол Елизаветы 25 ноября 1741 г. Россия. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2203.

Эпоха Елизаветы и Екатерины II - время работы знаменитых русских резчиков штемпелей – Т. Иванова, С. Юдина, В.Климентова и приглашенных иностранных - Ж.Дасье (Jacques Antonine Dassier), Б.Скотта (Benjamin Scott), И.Б.Гасса (Johann Balthasar Gass) и других. Вообще, говоря, о медальерном искусстве в царствование Елизаветы, а впоследствии и Екатерины II, можно в полной мере сказать, что это было время расцвета медальерного искусства, отражавшего важнейшие события в политической и культурной жизни России.

Иоганн Лефкен (р. 1714). Медаль в память коронации императрицы Елизаветы Петровны в 1742 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. №ОН-М-Аз-1806.

Иоганн Лефкен (р. 1714). Медаль в память коронации императрицы Елизаветы Петровны в 1742 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. №ОН-М-Аз-1806.

Жак-Антуан Дасье (1715-1759). Медаль в память основания Московского университета в 1754 г. Россия. 1754 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1581, РМ-1109.

Жак-Антуан Дасье (1715-1759). Медаль в память основания Московского университета в 1754 г. Россия. 1754 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1581, РМ-1109

Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Медаль в память восшествия на престол Екатерины II, 28 июня 1762 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-1169, ОН-М-Аз-212.

Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Медаль в память восшествия на престол Екатерины II, 28 июня 1762 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-1169, ОН-М-Аз-212.

Тимофей Иванович Иванов (1729-1802/1803), Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Коронационная медаль Екатерины II, 22 сентября 1762 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-215, ДРМ-2473.

Тимофей Иванович Иванов (1729-1802/1803), Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Коронационная медаль Екатерины II, 22 сентября 1762 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-215, ДРМ-2473.

Иоганн Балтазар Гасс (1730-1813). Медаль в память учреждения ордена Святого Георгия. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-257.

Иоганн Балтазар Гасс (1730-1813). Медаль в память учреждения ордена Святого Георгия. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-257.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827). Медаль в честь Екатерины II, 1 января 1779 г. Серебро; чеканка. Инв. № РМ-1544, 14949.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827). Медаль в честь Екатерины II, 1 января 1779 г. Серебро; чеканка. Инв. № РМ-1544, 14949.

Конечно же, собирая такое количество редкостей в рамках одной экспозиции, устроители преследуют цель показать как можно больше всего интересного и запоминающегося для всех пришедших. Но, как у монеты или медали у этой истории имеется другая сторона. Через какое-то время ловишь себя на мысли, что от обилия редкостей начинает несколько притупляться осознание их уникальности. Подходя к очередной витрине, как бы машинально начинаешь выискивать среди представленного один–два уникальных экземпляра и, не замечая остальных, возможно, не менее знаковых, отправляешься дальше. Приблизительно подобная ситуация произошла с нами во время посещений выставки, на которой мы побывали аж дважды. Первый раз непосредственно в день ее открытия. Из-за большого количества посетителей мы не смогли в полной мели насладиться представленными экспонатами и спустя несколько дней мы вернулись в Эрмитаж снова. Этот визит стал намного более комфортным. Следует отметить, что благодаря правильно выставленному освещению, благосклонному отношению смотрителей и небольшому количеству посетителей, мы без труда смогли сфотографировать интересующие нас предметы.

Государственный Эрмитаж. Приглашение на выставку "Деньги в истории мировой культуры. Медальерное искусство России XVIII - начала XX века".

Итак, вернувшись к монетам и медалям XIX – начала XX веков, к нашему разочарованию, «Константиновского рубля» нам найти не удалось. Этот факт несколько расстроил нас, так как удивительную историю его создания и появления, на наш взгляд, знает каждый школьник. Зато представлены его штемпеля и сразу в двух вариантах – штемпель портретной стороны и недоработанный, орловой. Так же как отсутствуют пробные портретные рубли 1801 – 1802 и 1806 – 1808 годов. Также не представлены «Семейные» полуторники, и, что самое интересное – донативы Николая II. Этот факт не сильно огорчил, а скорее больше удивил нас. В целом же коллекция монет XIX - начала XX веков представлена большим количеством монет в великолепном, в большинстве случаев полированном исполнении. Скорее всего, по замыслу устроителей, был сделан акцент именно на медальной части. Начиная с «Коронации Александра I», 1801 года, работы замечательного резчика К.Леберехта (Саrl Leberecht) и заканчивая одной из последних медалей в экспозиции – «200 лет Победы при Полтаве» 1909 года, работы А.Васютинского - перед глазами пришедших протекает вся история Великого Государства.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827), Карл Иванович Мейснер (1774-1815). Коронационная медаль Александра I, 15 сентября 1801 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-322,ДРМ-3415.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827), Карл Иванович Мейснер (1774-1815). Коронационная медаль Александра I, 15 сентября 1801 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-322,ДРМ-3415.

Императрица Мария Федоровна (1759-1828). Медаль в память возвращения Александра I из Европы, 19 марта 1814 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-351, ДРМ-3782.

Клепиков Алексей Алексеевич (1801-1852). Медаль на смерть Александра I в Таганроге 19 ноября 1825 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-358.

Клепиков Алексей Алексеевич (1801-1852). Медаль на смерть Александра I в Таганроге 19 ноября 1825 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-358.

Владимир Ефремович Алексеев (1784-1832), Алексей Алексеевич Клепиков (1801-1852). Медаль в память заключения мира с Турцией в 1829 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-375, РМ-2762.

Владимир Ефремович Алексеев (1784-1832), Алексей Алексеевич Клепиков (1801-1852). Медаль в память заключения мира с Турцией в 1829 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-375, РМ-2762.

Александр Павлович Лялин (1802-1862). По модели Федора Петровича Толстого (1783-1873). Медаль в память усмирения Венгрии и Трансильвании в 1849 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-393, РМ-2998.

Александр Павлович Лялин (1802-1862). По модели Федора Петровича Толстого (1783-1873). Медаль в память усмирения Венгрии и Трансильвании в 1849 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-393, РМ-2998.

Василий Владимирович Алексеев (1822-1901), Роберт Романович Ганнеман (1819-1867). Медаль в память коронации Александра II в Москве в 1856 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-411, РМ-3395.

Василий Владимирович Алексеев (1822-1901), Роберт Романович Ганнеман (1819-1867). Медаль в память коронации Александра II в Москве в 1856 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-411, РМ-3395.

Иван Иоакимович Чукмасов (1832-1868), Василий Владимирович Алексеев (1822-1901). По проекту Александра Павловича Лялина (1802-1862). Медаль на смерть императрицы Александры Федоровны 20 октября 1860 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-3433, ОН-М-Аз-422.

Иван Иоакимович Чукмасов (1832-1868), Василий Владимирович Алексеев (1822-1901). По проекту Александра Павловича Лялина (1802-1862). Медаль на смерть императрицы Александры Федоровны 20 октября 1860 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-3433, ОН-М-Аз-422.

Сергей Захарович Важенин (1848-1923), Аверин Григорьевич Грилихес (Аверин Гиршевич Зельман) (1822-1905). Медаль в память коронации Александра III и Марии Федоровны в Москве в 1883 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-555, РМ-4035.

Итак, подводя некоторые итоги посещения нумизматической экспозиции в Эрмитаже, открывшейся 22 Марта 2016 года становится понятным важность события, как для начинающих, так и для нумизматов со стажем. Если не считать единичных, пусть и очень редких монет и медалей, до этого экспонировавшихся, как сопутствующая часть в других тематических показах, настоящая выставка по широте охвата и представленным раритетам предлагается к показу впервые, начиная с конца 80-х годов прошлого века! Некоторые из медалей, отчеканенные в золоте, вообще до этого не были известны и, по-видимому, дошли до нас в единственном экземпляре. Большинство монет и медалей находится в великолепной, хоть и с некоторыми следами чистки сохранности и смогут служить безусловным ориентиром качества для собирателей на все времена! К глубокому сожалению, несмотря на наличие в коллекции Государственного Эрмитажа некоторых редких и уникальных экспонатов, далеко не все удалось показать в рамках новой экспозиции. Но, даже увиденного достаточно, чтобы заставить биться сердце сильнее!

Со словами глубокой благодарности, мы обращаемся лично к Виталию Александровичу Калинину, за присланные на наше имя приглашения на торжественную церемонию открытия и за полученное удовольствие от просмотра экспозиции. К слову сказать, Нумизматическая фирма «Русское Наследие» стала единственным представителем профессионального отечественного нумизматического рынка,присутствующим на открытии.

Калинин В.А., Мельников А.В.

С уважением,
коллектив Нумизматической фирмы «Русское Наследие»

[~DETAIL_TEXT] =>

Русское наследие

Отчет о посещении постоянной нумизматической экспозиции в Государственном Эрмитаже

Выставка в отделе нумизматики Государственного Эрмитажа

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,59 г. Инв. № ОН-Р-Аз-19. Русское подражание венгерскому дукату.

Великое княжество Московское. Иван III (1462-1505), Иван Иванович Молодой (1473-1490). Корабельник. Золото; чеканка. Вес 7,29 г. Инв. № ОН-Р-Аз-1767. Русское подражание английскому ноблю.

Россия. Борис Федорович Годунов (1598-1605). Москва. Золотой угорский с портретом царя Бориса Годунова. Золото; чеканка. Вес 3,40 г. Инв. № ОН-Р-Аз-30.

Россия. Дмитрий Иванович-Лжедмитрий I (1605-1606). Золотой в 10 угорских (португал). 1606 г. Золото; чеканка. Вес 34,0 г. Инв. № ОН-Р-Аз-32.

Россия. Василий Иванович Шуйский (1606-1610). Москва. Угорский. Золото; чеканка. Вес 3,49 г.; 3,32 г. Инв. №ОН-Р-Аз-33,34.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Полтина. 1654 г. Медь; чеканка. Вес 19,9 г.; 21,1 г. Инв. № ОН-Р-1-14267,14268.

Россия. Алексей Михайлович (1645-1676). Москва. Рубль. 1654 г. Серебро; чеканка. Вес 27,80 г.; 28,5 г. Инв. № ОН-Р-1-14262,14263.

Древняя Русь. Владимир Святославович Святой (980-1015). Киев. Златник. 988 г. Золото; чеканка. Вес 4,36 г.; 3,98 г. Инв. № ОН-Р-Аз-13,16.

Россия. Петр I (1696-1725). Пробная полтина. 1699 г. Портрет работы Василия Андреева (работал в Москве в конце XVII в.). Новодел XIX в., отчеканенный подлинными штемпелями. Серебро; чеканка. Вес 18,28 г. Инв. № ОН-Р-2-45809.

Россия. Петр I (1696-1725). Двойной червонец. 1701 г. Золото; чеканка. Вес 6,95 г. Инв. №ОН-РАз-176.

Россия. Петр I (1696-1725). Червонец. 1707 г. «ILL». Знак минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга (работал в Москве в 1707-1719 гг.). Золото; чеканка. Вес 3,46 г. Инв. № ОН-Р-Аз-191.

Россия. Петр I (1696-1725). Рубль. 1707 г. «Н». Портрет работы Готфрида Хаупта (работал в России с 1704 г.). Обозначение даты славянскими буквами. Серебро; чеканка. Вес 28,05 г.; 27,86 г. Инв. ОН-Р-2-1186, 1187.

Петр I (1696-1725). Рубль. 1710 г. МД (Кадашевский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 26,91 г. Инв. № ОН-Р-2-1856.

Варианты портрета Петра I на медалях серии. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1309,13,21,1322.

В память взятия Нотебурга ныне Шлиссельбурга, 12 октября 1702 г. Серебро; чеканка. Инв.ДРМ1542.

Готфрид Хаупт (работал в 1703-1711 гг.). Наградная медаль за сражение при Калише. 1706 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-28, РМ-259.

В память Полтавской битвы, 27 июня 1709 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1336, ИМ-18976.

Осип Калашников (работал в 1709-1740-х гг.), Иван Захаров (работал в Москве с 1718 г., в Петербурге с 1724 г.). Медаль в память коронации Екатерины I. 1724 г. Россия. 1724 г. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-119.

Екатерина I (1725-1727). 2 рубля. 1726 г. Новодел пробной монеты, отчеканенный подлинными штемпелями в середине XIX в. На Санкт-Петербургском монетном дворе. Серебро; чеканка. Вес 39,34 г. Инв. № ОН-Р-2-14438.

Петр II (1727-1730). Рубль. 1727 г. Пробный. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес. 28,31 г. Инв. №ОН-Р-2-5474.

Антон Шульц (работал в России с 1724 г.). Медаль в память коронации Петра II. Россия. 1728 г. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2073,864.

Полуполтинник. 1730 г. Пробный. С клеймом петербургского собирателя Г.И. Лисенко (1748-1842) на л.с. Серебро; чеканка. Вес 6,57 г. Инв. № ОН-Р-2-5835.

Анна Иоанновна (1730-1740). Рубль. 1730 г. Пробный. С орлом, окруженным цепью ордена Св. Андрея Первозванного, на о.с. Серебро; чеканка. Вес 28,59 г.; 28,66 г. Инв. № ОН-Р-2-5802,5805.

Иоанн Антонович (1740-1741). Рубль. 1740 г. Пробный. С вензелем императора. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Серебро; чеканка. Вес 25,49 г. Инв. № ОН-Р-2-6645.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1755 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). С орлом и надписью ЕЛИСАВЕТИНЪ ЗОЛОТОI на о.с. Золото; чеканка. Вес 16,37 г.Инв. №ОН-РАз-451.

Елизавета Петровна (1741-1761). 10 рублей. 1757 г. СПБ (Санкт-Петербургский монетный двор). Портрет работы Жака-Антуана Дасье (1715-1759). Золото; чеканка. Вес 16,56 г. Инв. №ОН-РАз-338.

Елизавета Петровна (1741-1761). Рубль. 1758 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,34 г. Инв. №Он-Р-2-7562.

Петр III (1761-1762). Рубль. 1762 г. Пробный. СПБ; СЮ; НК (Санкт-Петербургский монетный двор; инициалы медальера Самойла Юдича Юдина (1730-1800); инициалы минцмейстера Назара Кутузова, работал в 1758-1763 гг.). Серебро; чеканка. Вес 26,18 г.; 25,98 г. Инв. № ОН-Р-2-8579,8580.

Георг Христиан Вехтер (1729-1789). Медаль в память восшествия на престол Елизаветы 25 ноября 1741 г. Россия. Серебро; чеканка. Инв. № ДРМ-2203.

Иоганн Лефкен (р. 1714). Медаль в память коронации императрицы Елизаветы Петровны в 1742 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. №ОН-М-Аз-1806.

Жак-Антуан Дасье (1715-1759). Медаль в память основания Московского университета в 1754 г. Россия. 1754 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-1581, РМ-1109.

Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Медаль в память восшествия на престол Екатерины II, 28 июня 1762 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-1169, ОН-М-Аз-212.

Тимофей Иванович Иванов (1729-1802/1803), Иоганн Георг Вехтер (1726-1800). Коронационная медаль Екатерины II, 22 сентября 1762 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-215, ДРМ-2473.

Иоганн Балтазар Гасс (1730-1813). Медаль в память учреждения ордена Святого Георгия. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-257.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827). Медаль в честь Екатерины II, 1 января 1779 г. Серебро; чеканка. Инв. № РМ-1544, 14949.

Карл Александрович Леберехт (1755-1827), Карл Иванович Мейснер (1774-1815). Коронационная медаль Александра I, 15 сентября 1801 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-322,ДРМ-3415.

Императрица Мария Федоровна (1759-1828). Медаль в память возвращения Александра I из Европы, 19 марта 1814 г. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-351, ДРМ-3782.

Клепиков Алексей Алексеевич (1801-1852). Медаль на смерть Александра I в Таганроге 19 ноября 1825 г. Россия. Золото; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-358.

Владимир Ефремович Алексеев (1784-1832), Алексей Алексеевич Клепиков (1801-1852). Медаль в память заключения мира с Турцией в 1829 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-375, РМ-2762.

Александр Павлович Лялин (1802-1862). По модели Федора Петровича Толстого (1783-1873). Медаль в память усмирения Венгрии и Трансильвании в 1849 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-393, РМ-2998.

Василий Владимирович Алексеев (1822-1901), Роберт Романович Ганнеман (1819-1867). Медаль в память коронации Александра II в Москве в 1856 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-411, РМ-3395.

Иван Иоакимович Чукмасов (1832-1868), Василий Владимирович Алексеев (1822-1901). По проекту Александра Павловича Лялина (1802-1862). Медаль на смерть императрицы Александры Федоровны 20 октября 1860 г. Россия. Серебро; чеканка. Золото; чеканка. Инв. № РМ-3433, ОН-М-Аз-422.

Сергей Захарович Важенин (1848-1923), Аверин Григорьевич Грилихес (Аверин Гиршевич Зельман) (1822-1905). Медаль в память коронации Александра III и Марии Федоровны в Москве в 1883 г. Россия. Золото; чеканка. Серебро; чеканка. Инв. № ОН-М-Аз-555, РМ-4035.

Калинин В.А., Мельников А.В.

С уважением,
коллектив Нумизматической фирмы «Русское Наследие»

На главную страницу Библиотеки