+1

Обычный полуполтинник, без следов  перечеканки (ни  целенаправленной, ни "дробной")

Он шутит, конечно же. Никто никого  "гнобить" за такие мелочи   не  будет, да и прямого столкновения   нет.
А вот то, что вызвало у вас вопросы  неплохо было бы  прояснить-корявость букв или сдвоенный их контур, или все вместе взятое?
Так ,по крайней мере, станет понятно, за что мы  тут копья  ломали...

Таки я   об этом и  веду  речь-за  сдвоенный  контур С и К, которые и смутили высказавшего сомнения,
что касается  корявости литер, там  сегмент  намного шире обозначенной конкретной области...


А причем здесь  я?
В этой теме наглядно видно твое предвзятое  отношение к  080271,
друже, так  дела  не делаются, это тупиковый  путь саморазвития...

Демагогия...Явление лежит в той же плоскости, в которой находится то, что я показал на иллюстрации выше,
несмотря на то, что между этими монетами 20 лет разницы, показан фрагмент с идентичными особенностями подготовки штемпельного инструмента.
Не вижу никаких противоречий и того,что вы назвали "городить огород".  Такую форму наезда считаю,как минимум, необоснованной.

Вопрос мне, так полагаю...Затем, что у этого явления нет уникальности и привязанности к конкретной дате (1724) и/или монетному двору.
Подобное встречается на протяжении полувека и больше, как на Красном монетном дворе, так и в Петербурге...Я  лишь показал это  наглядно еще раз. Есть претензии на этот счет?

Реставраций и намеков на нее не наблюдаю, на 12 часах типичная "разметка" для литерных пуансонов, встречается регулярно в этом периоде,
если найти одноштемпельный эта казуистика обязательно там обнаружится, поскольку подобное ВСЕГДА приходило со штемпеля,
к ремонту  это тоже отношения  не имеет.

чтобы не быть голословным зацеплю картинку

Из Государственного Исторического музея
Автор, мастер/Изготовитель: Растрелли, Бартоломео-Карло (1675-1744)
Название: Портрет императрицы Анны Иоанновны (1693–1740).
Датировка: 1730-е гг. (?)
Диаметр - 35 см
Материал, техника: олово, барельеф
Инвентарный номер: И IV 355
Коллекция: Изобразительные материалы



Или,скажем, эта работа:
Растрелли Бартоломео Карло (1675-1744). Медальон с рельефным портретом Анны Иоанновны. 1732 г.
Олово. Литьё, чеканка, гравировка. 35 х 35 см.
Государственный Эрмитаж. Не представлено в постоянной экспозиции.

или такая Барельеф. По оригиналу Б. Растрелли.
Государственный исторический музей.
Бронза; литье, золочение.


Это, надо отдать должное итальянцу, уже ближе к монетным штемпелям, и напоминает монетный портрет, авторство которого мы приписываем Дмитриеву

а так он видел Петра 1:
из Государственно Эрмитажа
Автор: Растрелли, Бартоломео Карло. 1675-1744
Название: Портрет императора Петра I
Место создания: Россия, Санкт-Петербург
Время создания: 1741 - 1743 гг.
Материал: бронза
Техника: литье, чеканка,гравировка, золочение
Размеры: 67х47 см (с рамой)
Поступление: Поступил в 1947 г. Передан из Музея Этнографии народов СССР (бывший Исторический отдел). Происходит из Галереи Петра Великого
Инвентарный номер: ЭРСк-118

Комментарий: Парный к барельефу "Портрет императрицы Елизаветы Петровны"
или такой образ Петра Великого, который почти идентичен


То есть, это даже не пластика малых форм, как я посчитал, исходя из незнания размеров барельефов, если он так работал со средними формами,
то с малыми, на мой взгляд, у него не было никаких шансов повторить изящность и высокохудожественную проработку образа портретируемых Петра и его дочери в миниатюре. Хотя Анна Иоанновна выглядит весьма неплохо в его исполнении. Тут возразить мне нечего и авторы монетных штемпелей могли вдохновляться его работой, либо же он сам мог приложить к этим штемпелям свою руку.

Действительно очень смелое  предположение,  тем не менее эта  тема  поднимает очень важный и интересный историко-нумизматический пласт,
нуждающийся   в  акцентированном  внимании  нумизматов и исследователей.

Я уже  давно пытаюсь  продвигать  в нумизматической литературе  мысль  о том,что  НЕОБХОДИМО дифференцировать такие понятия,
как авторство портрета (на монете) и авторство  штемпеля. Эти понятия  далеко не тождественны, а авторы зачастую, совершенно разные люди,
вот моя аргументация по этому  тезису.
Из протокола Берг-коллегии  от 17 июня 1725 года под названием "Как делать  монеты  с персоною Ея Величества"  мы узнаем
некий  алгоритм, согласно которому в тот период времени происходила  работа  над созданием монетных штемпелей. В этом указе перечисляются
требования о том, как должна выглядеть государыня  императрица на новых рублевых штемпелях (в замен "неудачных"  рублей 1725 года, которые
именуются в нашей среде "траурными", но таковыми, естественно, не являются). Так вот, после   этих требований идет очень любопытное
уточнение "..И того ради коллегиею приказали учинить об вышеописанном приискать доброго живописца и наперед велеть нарисовать  Ея Величества
Государыни Императрицы персону с вышеписанным пополнением, чтоб был лавровой венец и лента и звезда, надпись велеть резать слова  мельче,
и дабы  речь от речи было розделено; а  между  тем на зделаной штемпель Ея Величества Государыни Императрицы, покамест вышенаписанного нарисуеца, манет печатать не велеть..." Таким образом, как  видим, сначала происходил  некий  набросок или создание полноценного портрета, который  передавался резчикам монетных штемпелей, а они уже в свою очередь по этим образцам в миниатюре занимались пластикой малых форм.  Таким образом, эти  самые "добрые  живописцы" и были тем самым лейтмотивом в авторстве монетных портретов. А медальеры  лишь воплощали  основную идею, переводя её с  бумаги на сталь, своего рода посредниками. Так  было не всегда, например  из работы Е.С. Щукиной известно, что  "В 1753  году Ж.А. Дасье вновь посетил Францию и благодаря усилиям своего друга был
принят философом Монтескье. Результатом получасового сеанса стал карандашный  набросок, на  основе которого  была  исполнена  медаль, по праву считающаяся шедевром медальера".. Как видим,  в данном  случае  Ж.А. Дасье  обладал еще  и талатном  живописца и поистине   был очень  способным специалистом своего дела. Но алгоритм,думаю, теперь понятен всем. Сначала  делались карандашные наброски или полноценные,  художественные  работы и по этим   наброскам граверы
выполняли уже свою работу над штемпельными парами.  И далеко не всегда  это были одни  и те же  действующие лица.
Поэтому  отчасти в словах автора  этой темы   может быть  рациональное  зерно. Однако, чтобы  признать  ряд перечисленных рублевых
портретов  за авторством  Растрелли  нужно  иметь  достаточно  хороший полет  фантазии, мягко говоря.  Поскольку  пластика  малых
форм  подразумевает мастерство  владения штихелем, объемной  техникой, искусством в миниатюре и проч. нюансы. Как  видно на  представленном в  первом сообщении барельефе, выполненном  в олове  техникой  литья самим Растрелли (Ю.П. Петрунин), то  назвать итальянца  большим  мастером малых форм едва ли возможно, это  заметно и по перегрузке корпуса императрицы, и по  диспропорциям, отделки орнамента платья и в целом по плавности линий. Несомненно, это был большой мастер масштабный  решений, но в миниатюре его талант не проявился,как мне кажется.

С очень условным допущением могу  предположить, что  итальянец мог  приложить свою  руку к некоторым монетным штемпелям начального елизаветинского  периода, тем более  творческий  поиск граверов  в 1742-43 годах обернулся  целой россыпью  интересных авторских решений в  процессе понимания и интерпретации  образа  Елизаветы Петровны. Как специалист по её рублёвой монетной  иконографии могу увидеть некие схожие  авторские решения  между  барельефом и некоторыми рублевиками с изображением дочери Петра, это улавливается через тонкое восприятие предметов искусства, ощущение чувства руки  того или иного мастера.
Но здесь   надо еще   учитывать период, 1742-43 годы, а Растрелли, умер в 1744 в возрасте 69 лет. Мог  ли мастер заниматься мельчайшей гравировкой штемпелей в возрасте 67-68 лет  вопрос  очень спорный и , полагаю, ответ на  него скорее  очевидный.
У меня всё  по теме.

Истины для необходимо вставить ремарку о том, что это всё же 1745 год и никак иначе.

Здесь не  осталось  ровным счётом ничего  от родного монетного поля, подправленного еще и механического обработкой, коррозией и следами намеренного "убивания", поэтому постановка точного диагноза затруднительна. Реверс к  обсуждаемой  теме  отношения не имеет.

Есть  стойкое  ощущение,что ваш  друг   специализировался  на коллекционировании  подделок.
Большая часть из показанного не имеет  отношения  к монетам 18 века...

скажем так, данная  штемпельная  пара существовала  в  оригинальном  исполнении,
по конкретному  предмету, учитывая общее  состояние сгнившего (или протравленного химией)  поля и  общую визуальную картину   лично я  проходил  бы  мимо

Инф-ия  за что и кому  вручен

Отношение к  подобному  однозначное, если  восстановленный предмет продается и  о проведенных вмешательствах упоминания  нет,
то это обман. Это как, если бы Вы покупали  б/у машину,не  зная того, в каких ДТП она успела  побывать. Продавец  скрывает  эти
факты  намеренно, жалая  продать транспортное средство как можно дороже,вне зависимости от марки авто-хоть речь идет о битом Бентли,
хоть это битая ЛАДА-значения не имеет.  С монетами все тоже самое. ИМХО

Кстати, именно практика  реставраций в  античной  нумизматике  послужила  для  меня  тем самым триггером, вынудившим отказаться
от коллекционирования  античных монет-там слишком  тонкая  грань между  реставрацией и   гравировкой, зачастую и вовсе  стерты  эти границы, увы.

Неплохая  статья  получилась, однако   очень важный  блок  пропущен-это диагностика  заболевания:
можно выделить клинические, лабораторные и  инструментальные методы  диагностики:

1) клинические  основываются в основном  на жалобах пациентов, которые включают в  себя в  основном  типичные симптомы,
характерные для ОРВИ в разной степени  интенсивности и  степени выраженности. Патогномоничного (характерного для конкретного заболевания) симптома
для коронавирусной инфекции (КВИ) НЕТ!!!

Важно понимать, что заболевание начинается  остро (внезапно), с познабливания или выраженного озноба. В первые сутки температура достигает
максимальных значений-такой тип лихорадки называется пиретический (до 40 градусов) и держится  несколько суток, если не принимать жаропонижающие препараты,
При этом  суточные колебания  температуры в пределах 1,5-2 градусов,но никогда она не возращается к нормальным значениям (такой тип  лихорадки называется  ремитирующим); одновременно  с повышением  температуры  тела  отмечаются  боли в  мышцах (миалгия), в суставах (артралгия), потливость, разбитость, адинамия (ограничение подвижности), повышенная утомляемость, головная боль.
Поражение  дыхательного тракта характеризуется  выраженной  ринореей (слизистые выделения из полости носа), заложенностью носа, першением в горле,
саднящими болями  в области груди и трахеи, осиплостью голоса, кашлем. Может появляться чувство  одышки, неприятные  ощущения на вдохе или выдохе.
На этом  этапе  обращение к врачу уже  обязательно на предмет лабораторной диагностики  (определение  конкретного возбудителя, вызвавшего такую
клиническую картину болезни с помощью экспресс-систем),а также  применение инструментальных методов, чтобы  оценить степень тяжести и вовлеченности респираторного тракта в патологический процесс.

При объективном (визуальном) исследовании Вы  можете  увидеть у себя в дебюте заболевания гиперемию (покраснение) лица и шеи, инъекцию сосудов  слизистой глаз, раздутые крылья носа. На фоне повышения  температуры  покраснение  может смениться на цианоз (бледность), одышку,  снижение функции  респираторного тракта
можно  определить самостоятельно попыткой  максимально  задержать воздух на вдохе или выдохе (зная  свои  возможности до болезни можно сравнить общее время),
пульс,как правило учащён, от 90 до 120 ударов  в минуту, может ощущаться  болезненность в затылочных мышцах, в области глазных яблок.

2) лабораторные методы диагностики (это основа  основ, по которой  определяется конкретный  тип  возбудителя).
Здесь важно понимать,что есть так  называемая экспресс-диагоностика-с помощю тест систем.
Обнаружение вируса в  люминесцентном микроскопе с помощью флюоресцирующих антител-метод иммунофлюоресценции (прямой и непрямой).
Материалом  для  исследования, как правило, являются слизистые выделения из носа или макрота.
Именно здесь кроется подводный камень, поскольку  отечественные  тест-системы  зарекомендовали  себя  не самым лучшим способом.
Много как ложноположительных, так и ложноотрицательных  результатов. Поэтому врачам приходится выжидать несколько дней,
чтобы использовать более чувствительные и специфичные лабораторные  методы, такие как:

а) ПЦР (полимеразная цепная  реакция) обладает наилучшей диагностической достоверностью, специфичностью, точностью  НО с   5-го дня заболевания-именно с этим  связано то,что кровь  для этих методов  диагностики у вас  могут  брать на 3, 5 и 9 дни болезни;

б) Иммуноферментный анализ (ИФА). Определение антител к КВИ. Этот метод покажет в том числе  перенесли вы  это  заболевание  ранее или нет. Дело в том,что после любого перенесенного заболевания в  нашей крови циркулируют (зачастую пожизненно) иммуноглобулины G (IgG) по-сути они и формируют наш иммунитет.
По снижению или повышению IgA и IgМ  также возможно определение специфичности заболевания и его конкретики, особенно в  первые дни  болезни (на 2-3 день заболевания).

Обязательными в числе  прочих  лабораторных анализов является  общеклинический  анализ крови (ОАК) с  развернутой  лейкоцитарной формулой, а также  биохимический анализ крови (особенно важны  острофазовые показатели-это признаки  воспаления в организме, референсные значения  которых
позволяют понимать насколько серьезна  та или  иная нозология,с которой  мы  имеем  дело).

3) Инструментальные  методы  диагностики.

Здесь на первое  место выходят методы, которые позволяют определить снижение функций респираторной (дыхательной) системы, что  определяет
прогноз по заболеванию в целом. Наиболее  информативны в этом отношении:

а) качественную и количественную связь работы сердечно-сосудистой и дыхательной систем можно установить по такому важному и современному  методу  диагностики,как  кардиопульмональное тестирование, как с  минимальной физической  нагрузкой, так и в  состоянии  покоя, с помощью чувствительного оборудования для газоанализа можно судить о максимальном  потреблении кислорода,а так же оценить жизненную емкость  легких и  пиковые показатели, степень насыщаемости крови кислородом и углекислым газом. Обязательно при подозрении на вовлечение в  патологический  процесс дыхательной системы!;
б) компьютерная томография - основа в диагностики пневмонии  на ранних стадиях начала заболевания или  как  осложнение КВИ;
в)  рентгенологическое исследование  легких -также скорее  на стадии  экспресс-диагностики подозрений на  пневомонию, однако КТ, несомненно,
специфичней и  чувствительней, а как мы понимаем, чем раньше  будет установлен диагноз, тем  быстрей  можно поредпринять меры и  снизить неблагоприятный
прогноз.

Еще  одно важное  замечание касательно приема препаратов при КВИ никакого самолечения  быть не должно! Все   назначения  должен  делать врач!
НО,  учитывая  русскую ментальность, я прекрасно понимаю,  что людей это не  остановит. Поэтому  важная  информация: НИКАКОГО ПРИЕМА НПВС (нестероидные противоспалительные средства)-напр., Ибупрофен БЫТЬ НЕ ДОЛЖНО. Как показали клинические  исследования  эта группа  жаропонижающих препаратов УВЕЛИЧИВАЕТ вирусную нагрузку в 5 (!) и более  раз. В качестве  жаропонижающего препаратом выбора при подозрении на КВИ должен быть ПАРАЦЕТАМОЛ ! При этом помните,что прием  жаропонижающих лучше всего проводить при  температуре  тела выше 38,5 градусов, поскольку  повышая  температуру организм  тем  самым борется с чужеродными возбудителями, попавшими  в него-это его защитная  реакция, поэтому,  моментально прибегая к приему  жаропонижающих препаратов, вы скорее не помогаете  организму, а наоборот снижаете его общую сопротивляемость инфекции!
П.С, Случаи  летального исхода от КВИ  в Санкт-Петербурге у лиц  среднего возраста связаны  именно с бесконтрольным приемом  НПВС и  несвоевременной  обращаемостью.

БЕРЕГИТЕ СЕБЯ!

Есть еще  такое  понятие, как "узнаваемость" того или  иного типа  монет и "популярность" (что опять же  является звеньями все той же субъективности).
Скажем, вся  история с  воцарением Елизаветы сыграла  на руку  монетам с изображением младенца, сделав из них некий условный  раритет, хотя,
как видим, встречаемость этих монет  в наше время намного превышает  те же  рубли 1725 - "траурники", которых за 2 недели чеканки на одном печатном стане едва ли успели тиснуть больше 5-10 тысяч штук. Однако искуственно созданный ажиотаж, исторические предпосылки и условная редкость рублей с профилем ИА сформировали повышенный спрос, который  и диктует их сегодняшнюю рыночную стоимость (существенно завышенную и поддерживаемую нумизматическим рынком) и такую бешеную популярность в  массах. ИМХО.

Любопытно так же то, что  великий князь отметил тип портрета "малая голова" в скоем корпусе как "довольно редкая" ,
подобная справедливая оценка редкости среди московских рублей Елизаветы  встречается  у ВКГМ: 1752ММД-I (но 8 руб. по Ильину), 1753 ММД-IШ (уже 10 руб по Ильину); при этом тип рублей СПБ с портретом работы  Ж.А. Дасье с инициалами минцмейстера ЯI  вовсе  ВКГМ никак не выделил, тогда как  Ильин оценил эти монеты в 15 рублей -  этим примером я хочу  показать насколько не соотносились редкость/встречаемость по ВКГМ с расценками Ильина  еще  в то время.
Полагаю, то, что выражено в рублях в дореволюционных каталогах преследовало скорее свои цели продажи, прощупывание  нумизматического рынка.
Поэтому попытки соотнести оценку монет по каталогу Ильина с  реальной степенью редкости того или  иного монетного типа уже в наше время не всегда успешны

верно, кстати, очень нечастая- на сегодня мне известно 6 таких рублевиков
(если  сравнивать с  типом "малая голова", которых мне  попалось за многие  годы также  буквально 6-7 штук)

Действительно, этот казус повторяется и в наше время, поскольку используется не аналитические современные исследования,а компиляции и повторы устаревших литератерных источников. Ответ на Ваш вопрос, по-сути, заключён в самом же вопросе-ключевое слово "дореволюционных", тогда редкости проставлялись составителями каталогов лишь на основе субъективной встречаемости и точек  зрения отдельной группы авторитетных нумизматов, при этом сильно страдала общая статистика, да и эра металлопоиска внесла свои существенные корректировки,чтобы сегодня взглянуть на этот вопрос иначе.
Не стоит также забывать о том, что 1741-1743 годы - это целая галерея рублевых портретов императрицы-медальеры искали оптимальное художественное решение, выполненное в миниатюре, этот творческий поиск нашел свое отображение в многоообразии вариантов, почему-то именно портрет с "малой головой" был отдельно выделен в дореволюционных каталогах (и в последующем компилирован авторами), хотя сходу могу выделить как минимум дюжину интересных портретов в этом периоде, которые большинством коллекционеров рассматриваются как типичная "рядовуха".
Например, такой вот нечастый портрет с "длинным носом" или "высокой прической" ("яйцеообразная" голова)


Обзорный очерк с полной галлерей рублевых портретов Елизаветы Петровны будет подготовлен в ближайшее время, как только завершу
работу с музеями в подготовке каталога

Пожалуй, на сегодняшнем аукционе был  наиболее приятный  рубль с этим типом портрета (но другой  комбинацией  штемпелей)-по крайней мере,  это лучшее,
из того, что  мелькало на рынке за последние годы (замечу лишь, что в самых крупных музейных собраниях мне попалось всего несколько таких рублей в наилучшей сохранности). По факту, пожалуй, наиболее редкий  типажный  рубль Елизаветы со знаком ММД.

очевидно, либо врач не с таким "успешным" опытом, либо Борис (он же Григорий Шалвович) что-то не так понял, либо ни от того его лечили, либо он в своем блоге что-то недоговаривает (с ним в последнее время такое часто случается на англицких хлебах)...слишком много вариаций, но повторюсь, антибиотиками устраняют  вторичную инфекцию (присоединившуюся на фоне иммуносупрессии), либо основной этиологический фактор, вызвавший причину заболевания-то есть бактерии...третьего не дано.



Именно на это и направлен весь комплекс сегодняшних мер..замедлить

Это вам  сами  норвежцы  сказали? Значит докладываю: для  любого назначения  должны быть   показания, профилактика  осложнений-это не показание для  назначения антибиотиков. Отсюда  можно сделать вывод,что  случай  рассказанный  выше  не отражает полную клиническую картину и,  вероятно, к  теме номер 1  не имеет прямого отношения, норвежские коллеги  столкнулись с бактериальной,а не вирусной  инфекцией, либо было присоединение вторичной  инфекции, но об этом  история  умалчивает.Посему вся эта история пока в плоскости "одна  бабка  сказала".

По состоянию на сегодня случаи в С-Пб есть, знаю от коллег, инфекционисты  работают день и ночь, смертность  среди  лиц  молодого возраста  зачастую связана  с безграмотностью (этих лиц), несвоевременной обращаемостью и самолечением. Пик заболеваемости  пока  не пройден, учитывая 2 недели  инкубационного периода и принятые карантинные меры в нашей стране,полагаю,  эта  неделя  будет самая тяжелая по количеству  выявленных случаев, вероятно, на следующей  неделе  пойдет на спад.

страшно любопытно, когда  вирусную пневмонию начали лечить антибиотиками (стрелять из пушки по воробьям),
либо норвежские врачи знают что-то большее,чем остальной медицинский мир...

Добрый день.
Повода для  паники  нет. Штемпельная комбинация  описана у Петрунина  за  J-№ 69.1

50 000

16 000

45 000

исключительно истины для: год определен неверно, данная штемпельная 1755  года

Очень вероятно, что оно самое.
В  контексте  этой  темы  остается  лишь упомянуть,что случай  этот произошел на Красном (Московском) монетном  дворе и что из  документов  известно,что  монеты  эти не переплавили - их следовало перечеканить, при этом стен монетного двора  они не покидали.
Следовательно такие монеты должны  нести на себе остаточный знак ММД, существование  2-ой  монеты  с подобными  следами  также  косвенно свидетельствует о целенаправленной  перечеканке, выполненной  в очень  коротких временных рамках.
Скорей всего,  основная  масса их подверглась целенаправленной перечеканке уже при Елизавете Петровне.

Нет. Это подделка

Объективно, не самый частый год среди ММД (сложней почему-то выделенного Биткиным 1744ММД),
однако, данная штемпельная пара в этом году без особенностей и именно в такой комбинации попадается мне регулярно,
что касается ценника, то он был вполне справедлив на одной из аукционных площадок, где был зафиксирован проход этой монеты в ≈ 28тр (с поправкой на 2013 год,
сейчас, конечно, эта сумма выглядит  оптимистичной)

"1 рубль 174? года ммд" - истины  для:  штемпельная  пара  1743 года

штемпельная  пара 1751 года

по фото подлинный  рубль

рубли Елизаветы  Петровны без проблем, да и Петр 3,насколько могу  судить по фото,  тоже   в порядке, хоть и далеко не первой "свежести"

Добрый вечер!
Несомненно подлинный  рубль, не описан в каталоге Петрунина,
сама  же  иконография императора ближе к  портрету  образца 1729 года

гурт показательный по части НЕподлинности, НО (!) оттиски сняты с оригинальной  штемпельной  пары..

Подлинный рубль. Совет: начинайте всегда с хороших фото, а не той мазни, которую Вы предлагаете обсуждать выше.
Кликабельные сканы данной монеты







количество  разделительных элементов  гуртовой  надписи зачастую произвольно,  то есть слово "должно быть"  явно  лишнее, поскольку этот показатель
имеет множество вариаций

Любопытно,что самой красивой  монетой уходящего  года стали  эти прекрасные 2 копейки 1758  года,
периода  правления Елизветы  Петровны (что лично мне вдвойне приятно),
которые  по итогу на момент текущего моего сообщения  набрали  больше всего  плюсов (129) среди всех коллекционных  монет,
показанных в  теме  идеальная коллекция  за весь 2019 год:
https://www.staraya-moneta.ru/forum/messages/forum14/topic22964/message2611881/#message2611881

Повод еще  раз  поздравить  обладателя сей славной красоты!

Рассматривается, но в  случае, когда оттисков получается  больше,чем  хотя бы одна сотня (см. мои  илл. в  посте № 4),
в случае   единичного количества монет эта  теория  не  совсем работает.

Прочекан круговой  легенды,по моим  наблюдениям, тем лучше, чем больше  диаметр   монетной заготовки, соот-но если
мы говорим  за елизаветинский  период, то надо понимать, что за 20 лет   ежегодной крупнотиражной  чеканки гуртильный
инструмент по моим  наблюдениям  в этот период менялся трижды (принципиальные изменения), при этом усовершенствование  технологии нанесения гуртовой надписи
происходило за это время дважды, собственно как и менялась вырубка  самих заготовок,что напрямую отразилось на качестве  готовой  продукции.
Т.о., меньший  диаметр кружка=хуже прочекан букв в круговой  надписи,
Анвар, что есть принципиальная первопричина появления различных  дефектов  в круговой  легенде: толщина заготовки? ее диаметр? или усилие гуртильных
вереек, формирующих гуртовую надпись?